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《微雨》原文及譯文
《微雨》原文及譯文1
作品原文
劍門(mén)道中遇微雨⑴
陸游
衣上征塵雜酒痕⑵，遠游無(wú)處不銷(xiāo)魂⑶。
此身合是詩(shī)人未⑷？細雨騎驢入劍門(mén)⑸。
作品注釋
�、艅﹂T(mén)：在今四川省劍閣縣北。據《大清一統志》：“四川保寧府：大劍山在劍州北二十五里。其山削壁中斷，兩崖相嵌，如門(mén)之辟，如劍之植，故又名劍門(mén)山�！�
�、普鲏m：旅途中衣服所蒙的灰塵。
�、卿N(xiāo)魂：心懷沮喪得好像丟了魂似的，神情恍惚。形容非常悲傷或愁苦。
�、群希簯�。未：表示發(fā)問(wèn)。
�、勺詈蠖洌旱涑瞿纤斡荣蟆度圃�(shī)話(huà)》：“（唐昭宗時(shí)）相國鄭綮，善詩(shī)�；蛟唬骸鄧鼮樾略�(shī)否？’對曰：‘詩(shī)思在灞橋風(fēng)雪中驢子上，此何以得之？”
作品譯文
衣服上沾滿(mǎn)了旅途上的灰塵和雜亂的酒的痕跡。出門(mén)在外去很遠的地方宦游，所到之地沒(méi)有一處是不讓人心神暗淡和感傷的。我這一輩子就應該做一個(gè)詩(shī)人嗎？為什么騎上瘦驢在細雨中到劍門(mén)關(guān)去？
創(chuàng )作背景
此詩(shī)當作于南宋孝宗乾道八年（1172年）冬。當時(shí)，陸游由南鄭（今陜西漢中）前線(xiàn)調回成都（今屬四川）。陸游在南鄭，是以左承議郎處于四川宣撫使王炎幕中，參預軍事機密。南鄭是當時(shí)抗金前方的軍事重鎮，陸游在那時(shí)常�！皩嬶埌榜R間”（《憶昔》）。而成都則是南宋時(shí)首都臨安（杭州）之外最繁華的城市。陸游去成都是調任成都府路安撫使司參議官；而擔任安撫使的又是當時(shí)著(zhù)名詩(shī)人，也是陸游好友的范成大。他此行是由前線(xiàn)到后方，由戰地到大都市，是去危就安、去勞就逸。他在南鄭往成都途經(jīng)四川劍閣劍門(mén)關(guān)時(shí)寫(xiě)下這首詩(shī)。
作品鑒賞
這是一首廣泛傳頌的名作，詩(shī)情畫(huà)意，十分動(dòng)人。然而，也不是人人都懂其深意，特別是第四句寫(xiě)得太美，容易使讀者“釋句忘篇”。如果不聯(lián)系作者平生思想、當時(shí)境遇，不通觀(guān)全詩(shī)并結合作者其他作品來(lái)看，便易誤解。作者先寫(xiě)“衣上征塵雜酒痕，遠游無(wú)處不銷(xiāo)魂”。陸游晚年說(shuō)過(guò)：“三十年間行萬(wàn)里，不論南北怯登樓”（《秋晚思梁益舊游》）。梁即南鄭，益即成都。實(shí)際上以前的奔走，也在“萬(wàn)里”“遠游”之內。這樣長(cháng)期奔走，自然衣上沾滿(mǎn)塵土；而“國仇未報”，壯志難酬，“興來(lái)買(mǎi)盡市橋酒……如鉅野受黃河頓”（《長(cháng)歌行》），故“衣上征塵”之外，又雜有“酒痕”�！罢鲏m雜酒痕”是壯志未酬，處處傷心（“無(wú)處不銷(xiāo)魂”）的結果，也是“志士凄涼閑處老”（《病起》）的寫(xiě)照。
“遠游無(wú)處不銷(xiāo)魂”的“無(wú)處不”（即“處處”），既包括過(guò)去所歷各地，也包括寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)所過(guò)的劍門(mén)，甚至更側重于劍門(mén)。這就是說(shuō)：他“遠游”而“過(guò)劍門(mén)”時(shí)，“衣上征塵雜酒痕”，心中又一次黯然“銷(xiāo)魂”。
引起“銷(xiāo)魂”的，還是由于秋冬之際，“細雨”蒙蒙，不是“鐵馬渡河”（《雪中忽起從戎之興戲作》），而是騎驢回蜀。就“亙古男兒一放翁”（梁?jiǎn)⒊蹲x陸放翁集》）來(lái)說(shuō)，他不能不感到傷心。當然，騎驢本是詩(shī)人的雅興。李賀騎驢帶小童出外尋詩(shī)，就是一個(gè)佳話(huà)。李白、杜甫、賈島、鄭棨都有“騎驢”的詩(shī)句或故事，而李白是蜀人，杜甫、高適、岑參、韋莊都曾入蜀，晚唐詩(shī)僧貫休從杭州騎驢入蜀，寫(xiě)下了“千水千山得得來(lái)”的名句，更為人們所熟知。所以騎驢與入蜀，自然容易想到“詩(shī)人”。于是，作者自問(wèn)：“我難道只該（合）是一個(gè)詩(shī)人嗎？為什么在微雨中騎著(zhù)驢子走入劍門(mén)關(guān)，而不是過(guò)那‘鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)’的戰地生活呢？”不圖個(gè)人的安逸，不戀都市的.繁華，他只是“百無(wú)聊賴(lài)以詩(shī)鳴”（梁?jiǎn)⒊Z(yǔ)），自不甘心以詩(shī)人終老，這才是陸游之所以為陸游。這首詩(shī)只能這樣進(jìn)行解釋?zhuān)灰仓挥羞@樣解釋?zhuān)藕嫌陉懹蔚乃枷雽?shí)際，才能講清這首詩(shī)的深刻內涵。
這就是說(shuō)，作者因“無(wú)處不銷(xiāo)魂”而黯然神傷，是和他一貫的追求和當時(shí)的處境有關(guān)。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢復中原，寫(xiě)詩(shī)只是他抒寫(xiě)懷抱的一種方式。然而報國無(wú)門(mén)，年近半百才得以奔赴陜西前線(xiàn)，過(guò)上一段“鐵馬秋風(fēng)”的軍旅生活，旋即又要去后方充任閑職，重做紙上談兵的詩(shī)人了。這使作者很難甘心。所以，“此身合是詩(shī)人未”，并非這位愛(ài)國志士的欣然自得，而是他無(wú)可奈何的自嘲、自嘆。如果不是故作詼諧，他也不會(huì )把騎驢飲酒認真看作詩(shī)人的標志。作者懷才不遇，報國無(wú)門(mén)，衷情難訴，壯志難酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中調侃自己。
一般地說(shuō)，這首詩(shī)的詩(shī)句順序應該是：“細雨”一句為第一句，接以“衣上”句，但這樣一來(lái)，便平弱而無(wú)味了。詩(shī)人把“衣上”句寫(xiě)在開(kāi)頭，突出了人物形象，接以第二句，把數十年間、千萬(wàn)里路的遭遇與心情，概括于七字之中，而且毫不費力地寫(xiě)了出來(lái)。再接以“此身合是詩(shī)人未”，既自問(wèn)，也引起讀者思索，再結以充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的“細雨騎驢入劍門(mén)”，形象逼真，耐人尋味，正如前人所言，“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外�！钡嬲摹肮Ψ颉比栽凇霸�(shī)外”（《示子遹》）。
作者簡(jiǎn)介
陸游（1125—1210），宋代愛(ài)國詩(shī)人、詞人。字務(wù)觀(guān)，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。他具有多方面文學(xué)才能，尤以詩(shī)的成就為最，在生前即有“小李白”之稱(chēng)，不僅成為南宋一代詩(shī)壇領(lǐng)袖，而且在中國文學(xué)史上享有崇高地位，存詩(shī)9300多首，是文學(xué)史上存詩(shī)最多的詩(shī)人。其詩(shī)在思想上、藝術(shù)上取得了卓越成就。詞作數量不如詩(shī)篇巨大，但和詩(shī)同樣貫穿了氣吞殘虜的愛(ài)國主義精神。有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書(shū)》、《老學(xué)庵筆記》、《放翁詞》、《渭南詞》等數十個(gè)文集傳世。
《微雨》原文及譯文2
送和甫至龍安微雨
朝代：宋代
作者：王安石
原文：
荒煙涼雨助人悲，淚染衣襟不自知。
除卻春風(fēng)沙際綠，一如看汝過(guò)江時(shí)。
譯文
野外的煙氣冰冷的雨水令人更加悲傷，
淚水浸濕了衣領(lǐng)我都渾然不知。
沒(méi)有了春風(fēng)河岸的蘆葦依舊碧綠，
就好像（我）當初送你過(guò)江的時(shí)候一樣。
注釋
�、俸透Γ和醢彩芡醢捕Y，字和甫。龍安：即龍安津，在江寧城西二十里。吳氏女子：指王安石長(cháng)女，適浦城人吳充之子吳安持。因古代女子出嫁后從夫姓，故稱(chēng)吳氏女子。吳安持當時(shí)在汴京任官。
�、谌辏耗�，指吳氏女子。
創(chuàng )作背景
元豐五年（1082），王安石送弟王安禮赴京任尚書(shū)左丞。從熙寧九年（1076）罷相返金陵至是時(shí)，王安石已七年未與長(cháng)女相見(jiàn)，此番送弟，觸景生情，更為思念遠方的女兒，詩(shī)人飽含深情，融情入景，寫(xiě)下這首七絕寄予她，表達了父女之間的'骨肉至情。釋普聞《詩(shī)論》贊此詩(shī)：“拂去豪逸之氣，屏蕩老健之節，其意韻幽遠，清癯雅麗為得也�！蓖醢彩拈L(cháng)女亦能作詩(shī)，曾有寄父》一絕云：“西風(fēng)不入小窗紗，秋氣應憐我憶家。極目江南千里恨，依然和淚看黃花�！蓖醢彩诖饲昂筮�寫(xiě)了《寄吳氏女子一首》、《寄吳氏女子》、《次吳氏女韻二首》等，可見(jiàn)父女情深。
《微雨》原文及譯文3
微雨
李商隱 〔唐代〕
初隨林靄動(dòng)，稍共夜涼分。
窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。
譯文
微雨初起時(shí)，只覺(jué)它像林中霧氣一樣浮動(dòng);逐漸地，伴隨著(zhù)夜幕降臨，它分得了夜的絲絲涼意。
那寒氣仿佛透窗入戶(hù)讓燈火閃爍不定，離窗很遠也能感覺(jué)到它的涼意;仔細聽(tīng)還能感覺(jué)到從空曠的院子里傳來(lái)的輕微淅瀝聲。
注釋
林靄(ǎi)：林中的云氣。靄，霧氣。
稍：漸漸。共：與，跟。
迥(jiǒng)：遠。一作“逼”。
虛：這里是空曠的意思。
賞析
李商隱寫(xiě)了不少詠物詩(shī)，不僅體物工切，摹寫(xiě)入微，還能夠通過(guò)多方面的刻畫(huà)，傳達出物象的內在神韻。這首《微雨》就是這樣的一首作品。此詩(shī)前兩句寫(xiě)傍晚前后微雨剛落不久的情景，后兩句寫(xiě)夜深后微雨落久的情景。全詩(shī)摹寫(xiě)入微，繪形繪聲，通過(guò)多方面的刻畫(huà)，傳達出微雨的內在神韻，其妙處在于從虛處著(zhù)筆，避免從正面鋪寫(xiě)雨的形態(tài)，只是借人的感受作側面烘托，顯得非常靈活而新鮮。
“初隨林靄動(dòng)，稍共夜涼分�！眱删鋸陌頃r(shí)分寫(xiě)起，這時(shí)微雨剛下，視覺(jué)上像看到它隨著(zhù)樹(shù)林中的霧氣一起浮動(dòng)，根本分不清是霧還是雨;逐漸地，微雨伴同夜幕降臨，它分得了晚間的.絲絲涼意。
“窗迥侵燈冷，庭虛近水聞�！眱删淅m寫(xiě)下去，寫(xiě)的是夜已深，而微雨下了很久仍沒(méi)有停的情景。夜間微雨久久不停，氣溫隨之下降，人在屋內，即使遠離窗子，仍然感到有點(diǎn)冷，而那寒氣仿佛還侵逼到那閃搖不定的燈火上。久雨后的空氣也變得潮濕了，雨點(diǎn)也增加了些重量，在空空的庭院中，可以聽(tīng)到近處水面傳來(lái)的微弱的淅瀝聲。四句詩(shī)寫(xiě)出了從黃昏到夜晚間微雨由初起到落久的過(guò)程，先是全然不易察覺(jué)，而后漸能察覺(jué)，寫(xiě)得十分細膩而熨貼，但又沒(méi)有一個(gè)字直接刻畫(huà)到微雨本身，僅是從林靄、夜涼、燈光、水聲諸物象來(lái)反映微雨帶給人的各種感覺(jué)，顯示了作者寫(xiě)景狀物出神入化的藝術(shù)功底。用字也極有分寸，“初隨”“稍共”“侵”“冷”“虛”“近”，處處扣住微雨的特點(diǎn)，一絲不茍。
這首詩(shī)體物傳神，刻畫(huà)入微，虛處著(zhù)筆，雨中有人。朦朧，迷離，似愁緒，可意會(huì )不可言傳。全詩(shī)不著(zhù)一個(gè)雨字，只是借助周遭相關(guān)的事物以及人的主觀(guān)感受來(lái)表現微雨的形態(tài)，卻是很成功的。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)大約作于公元829年(唐文宗大和三年)，當年李商隱參加進(jìn)士科考初試失敗，在天平軍節度使令狐楚幕府擔任巡官，一場(chǎng)雨后寫(xiě)下此詩(shī)。
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