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《滿(mǎn)江紅》原文及譯文
《滿(mǎn)江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》是清代詞人陳維崧創(chuàng)作一首詞 。作者借懷古抒發(fā)自己懷才不遇的悲憤之情。上片寫(xiě)自己經(jīng)過(guò)祠堂看到“席帽聊蕭”、“荒臺(tái)敗葉”到“細(xì)雨飄瓦”的景象，煊染出一個(gè)凄涼蕭索的情景。為下片議論抒情蓄勢(shì)，下片以毛公、薛公相比，以侯贏自況，身世之恨、不平之氣，噴涌而出。直抒胸臆，慷慨悲涼，以下分享《滿(mǎn)江紅》原文及譯文，歡迎閱讀！
《滿(mǎn)江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》
清代：陳維崧
席帽聊蕭，偶經(jīng)過(guò)、信陵祠下。正滿(mǎn)目、荒臺(tái)敗葉，東京客舍。九月驚風(fēng)將落帽，半廊細(xì)雨時(shí)飄瓦。桕初紅、偏向壞墻邊，離披打。
今古事，堪悲詫?zhuān)簧硎篮�，從牽惹。倘君而仍在，定憐余也。我詎不如毛薛輩，君寧甘與原嘗亞。嘆侯嬴、老淚苦無(wú)多，如鉛瀉。
《滿(mǎn)江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》譯文
我?guī)е陉?yáng)的帽子，略顯蕭瑟，偶然從信陵祠堂下面經(jīng)過(guò)。眼中含著淚水，荒涼的臺(tái)階上落滿(mǎn)枯敗的葉子，留宿河南開(kāi)封。九月的大風(fēng)把帽子吹得隨風(fēng)飄零，走廊的大部分雨水飄灑屋瓦之上。烏桕樹(shù)的葉子經(jīng)秋霜而紅，葉子散亂狀朝著破爛的墻邊伸展。
過(guò)去的事情和現(xiàn)在的事情交織在一起，十分詫?xiě)崳购拮约旱纳硎�，因此受牽連。假如信陵君仍然在世，一定會(huì)給我留下憐愛(ài)的余地。難道我還不如毛公、薛公那些人嗎？信陵君難道甘愿比平原君、孟嘗君低一等嗎？感慨侯嬴，淚水盡情流淌也覺(jué)得不夠悲傷。
《滿(mǎn)江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》注釋
滿(mǎn)江紅：詞牌名，又名《上江虹》《念良游》《傷春曲》。雙調(diào)九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。
信陵君祠：故址在河南開(kāi)封。信陵君，即戰(zhàn)國(guó)時(shí)魏國(guó)公子無(wú)忌，昭王少子，封于信陵（河南寧陵），與春申君、平原君、孟嘗君并以養(yǎng)士好客稱(chēng)，有“戰(zhàn)國(guó)四君”之譽(yù)。
席帽：古代流行的一種遮陽(yáng)帽，以藤席為骨，敷以面料，周有大緣，如同斗笠。古人常以“席帽隨身”指辛勤求取功名。聊蕭：冷落、蕭瑟。
東京：指開(kāi)封。開(kāi)封戰(zhàn)國(guó)時(shí)為魏國(guó)首都，名大梁。自五代至北宋，皆號(hào)東京。
驚風(fēng)：大風(fēng)。落帽：晉孟嘉在九月九日隨桓溫游龍山，風(fēng)起吹落孟嘉的帽子，而孟嘉竟不知覺(jué)，桓溫命孫盟作文嘲嘉。
飄瓦：飄灑屋瓦之上。此化用李商隱《重過(guò)圣女祠》“一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿(mǎn)旗”詩(shī)意。
桕（jiù）：即烏桕樹(shù)，葉經(jīng)秋霜而紅。
離披：散亂狀。
從：因此。
詎（jù）：難道。毛薛輩：指信陵君門(mén)客毛公、薛公。二人皆魏處士，秦國(guó)乘信陵君留趙不歸出兵伐魏。二人冒死勸信陵君歸國(guó)，解救魏國(guó)大難。
寧：難道。原嘗：指與信陵君齊名的平原君、孟嘗君。亞：次一等。
侯嬴：戰(zhàn)國(guó)時(shí)魏人。年七十而為大梁夷門(mén)監(jiān)門(mén)小吏，信陵君慕名往訪，親為執(zhí)轡駕車(chē)，迎為上客。公元前257年，秦圍趙邯鄲，趙請(qǐng)魏援。魏王授意統(tǒng)帥晉鄙中途停兵不前，侯嬴獻(xiàn)計(jì)盜取兵符，椎殺晉鄙，卻秦救趙。秦兵退后，侯嬴北向自刎。此處作者亦以侯嬴自況。
如鉛瀉：淚水盡情流淌，用李賀《金銅仙人辭漢歌》“憶君清淚如鉛水”詩(shī)意。
《滿(mǎn)江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》創(chuàng)作背景
這是一首懷古傷今之作。清秋時(shí)節(jié)，詞人路經(jīng)信陵君祠，目睹荒涼景致，追懷昔人風(fēng)采，感嘆欺欷，于是寫(xiě)下這首沉郁的詞篇。
《滿(mǎn)江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》賞析
“席帽聊蕭，偶經(jīng)過(guò)，信陵祠下。”這里詞人以“席帽”特指郁郁不得志的落第身份。“正滿(mǎn)目，荒臺(tái)敗葉，東京客舍�！薄翱汀弊殖猩衔摹芭肌弊�，表明詩(shī)人浪跡于此，落拓不遇，目睹信陵君祠，越發(fā)感念先賢已往了。遙想當(dāng)年的信陵君，風(fēng)姿超妙，聲名久遠(yuǎn)，難怪后代無(wú)數(shù)失意文人每當(dāng)追懷這位先賢時(shí)，都充滿(mǎn)向往之情。而今自己亦落魄江湖，不僅再也遇不到信陵君這樣禮賢下士的恩主。信陵君的祠堂業(yè)已荒涼蕭瑟，尤其叫人感到世事的衰敗，每況愈下，忍不住悲慨。 “九月驚風(fēng)將落帽，半廊細(xì)雨時(shí)飄瓦�！鄙暇溆妹霞蔚牡涔蕘�(lái)映襯自己的孤獨(dú)。下句寫(xiě)凄風(fēng)苦雨給自己帶來(lái)的悲怨。落帽用孟嘉典故。作者隱以孟嘉的文采風(fēng)流、雅量高致自擬，照應(yīng)前文之“席帽聊蕭”，亦為后文伏筆。這本來(lái)是一段無(wú)關(guān)宏旨的遺文佚事，但在孤獨(dú)的詩(shī)人看來(lái)，他們終究還有臣僚相得之樂(lè)，而自己卻只能引古為友，自然傷感。懷此悲戚，再看那斜風(fēng)細(xì)雨，也仿佛染上了悲涼的色彩了。“桕初紅，偏向壞墻邊，離披打�！毙涔串�(huà)出斷井殘?jiān)念j景，更襯出了落寞幽寂的心緒。
下片從這滿(mǎn)目荒涼的景物中生發(fā)感慨，直抒胸臆。“今古事，堪悲詫。身世恨，從牽惹�！边@里著一“惹”字頗含怨氣。正像王維埋怨楊花：“楊花惹暮春�！崩钯R埋怨竹木：“古竹老梢惹碧云�！睖赝ン蘼裨辜�(xì)雨：“九重細(xì)雨惹春色�！边@首詞也埋怨這古今憾事，更埋怨這荒漠景致。那個(gè)“惹”字給毫無(wú)感知的自然物象點(diǎn)染增色，賦以生機(jī)�！疤染性冢☉z余也�！奔偈剐帕昃谑溃偈棺约荷昶鋾r(shí)，自己一定會(huì)為信陵君所薦舉，所重用。然而這一切都只是假設(shè)之詞，自負(fù)之余又不免生出無(wú)限悲哀。一則感嘆世無(wú)知己，天下昏庸之輩把持朝政；二則悲惋生不逢時(shí)，沒(méi)有施展才干的機(jī)遇。唯有自庸之輩把持朝政，唯有自信過(guò)甚，才會(huì)有這樣的自悲。面對(duì)著嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，詞人只能用一個(gè)假設(shè)詞�！疤取謥�(lái)表示自己的美好愿望以及這愿望根本就不能實(shí)現(xiàn)的悲哀�！拔以n不如毛薜輩，君寧甘與原嘗亞？”詞人堅(jiān)信自己的才能絕不會(huì)低于毛薜三人，倘能輔佐信陵君，他不甘居平原君和孟嘗君之后�？上У氖沁@種自負(fù)與上文一樣。亦毫無(wú)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，故只能用一個(gè)疑問(wèn)詞“詎”字來(lái)表示知遇的難得。雖則難得，但畢竟還是有人得到過(guò)這種知遇，于是詞人以侯贏為例收結(jié)全篇�！皣@侯贏，老淚苦無(wú)多，如鉛瀉。”“如鉛瀉”三字形象地狀繪了侯贏為這種禮遇而感激涕零的神態(tài)。侯贏老淚如鉛，是為感激信陵君的知遇之恩，而詞人的信陵君不知道在哪里呢，這正是全篇反復(fù)詠嘆的真實(shí)原因。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，諸侯鼎立，列國(guó)紛爭(zhēng)。急遽變化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)漸漸深刻地啟悟了各國(guó)君主：諸侯國(guó)之間的抗?fàn)�，在某種意義上說(shuō)，就是人才的競(jìng)爭(zhēng)。于是各諸侯國(guó)集思廣議，延攬人才，“士”的階層日益擴(kuò)大，“士”的地位日益提高，終于形成了“百家爭(zhēng)鳴”和“處士橫議”的局面。不無(wú)遺憾的是，這段充滿(mǎn)浪漫色彩的時(shí)代早已成為后人企慕懷念的歷史而一去不復(fù)返了。詞人為此深感悲哀，于是用“席帽”“荒臺(tái)”“細(xì)雨”等物象，渲染出一個(gè)凄涼荒索的境界，自傷不逢其時(shí)，不得其主，從而表達(dá)了對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈不滿(mǎn)情緒。
鑒賞
這首《滿(mǎn)江紅秋日經(jīng)信陵君祠》是陳維崧懷古傷今的名篇，以蒼涼之景襯沉郁之情，借歷史典故抒身世之悲，將個(gè)人失路之痛與時(shí)代滄桑之感熔于一爐，盡顯陽(yáng)羨詞派的剛健風(fēng)骨。
上闋：荒祠秋景，鋪就悲涼底色
上闋以白描手法勾勒信陵君祠的蕭瑟景象，景中含情，奠定全詞悲愴基調(diào)。開(kāi)篇 “席帽聊蕭，偶經(jīng)過(guò)、信陵祠下”，“席帽” 點(diǎn)明詞人漂泊求仕的落拓身份，“聊蕭” 二字直接點(diǎn)出心境的落寞，偶然經(jīng)過(guò)的機(jī)緣，讓歷史與現(xiàn)實(shí)在此刻交匯�！皾M(mǎn)目荒臺(tái)敗葉，東京客舍” 將視線拉回眼前，戰(zhàn)國(guó)魏都大梁（今開(kāi)封，古稱(chēng)東京）的昔日繁華，如今只剩殘破祠廟與客居孤館，時(shí)空疊影間更顯滄桑。
“九月驚風(fēng)將落帽，半廊細(xì)雨時(shí)飄瓦” 化用孟嘉落帽的典故，既寫(xiě)秋風(fēng)的猛烈，暗喻才士在亂世中的飄搖無(wú)依；又借細(xì)雨飄瓦的陰柔之景，渲染祠宇的破敗凄涼。結(jié)尾 “桕初紅、偏向壞墻邊，離披打” 堪稱(chēng)妙筆，烏桕紅葉本是秋日勝景，卻偏偏在斷壁殘?jiān)陨y飄零，以樂(lè)景寫(xiě)哀情，更突出英雄遺跡的荒蕪，暗含對(duì)歷史變遷的無(wú)奈。
下闋：吊古傷今，抒發(fā)孤憤之情
下闋由景入情，將歷史追懷與身世感慨緊密相連，情感層層遞進(jìn)�！敖窆攀�，堪悲詫?zhuān)簧硎篮�，從牽惹�?兩句承上啟下，把古往今來(lái)的興亡之嘆與個(gè)人命運(yùn)的坎坷之恨交織，道盡世事無(wú)常的悲愴�！疤染栽�，定憐余也” 以跨越時(shí)空的虛擬對(duì)話，將信陵君禮賢下士的形象與自身懷才不遇的境遇對(duì)比，滿(mǎn)含知音難覓的孤獨(dú)與憤懣。
“我詎不如毛薛輩，君寧甘與原嘗亞” 兩句以反詰明志，毛公、薛公是信陵君門(mén)下的布衣賢士，詞人自比二人，直言自身才華不輸先賢；平原君、孟嘗君雖與信陵君并稱(chēng) “戰(zhàn)國(guó)四君”，但詞人反問(wèn)信陵君怎會(huì)甘心屈居人下，既推崇信陵君的雄才大略，也暗抒自己不甘沉淪的抱負(fù)。結(jié)尾 “嘆侯嬴、老淚苦無(wú)多，如鉛瀉” 化用侯嬴為信陵君自刎報(bào)主的典故，詞人以侯嬴自況，既感慨自己如侯嬴般有智謀卻無(wú)明主可依，又將滿(mǎn)腔悲憤凝于 “老淚如鉛瀉” 的意象中，沉重滾燙的淚水，道盡易代之際知識(shí)分子的集體創(chuàng)傷與絕望。
藝術(shù)特色：剛?cè)岵?jì)，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)
這首詞的藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在三重張力上。一是意象的剛?cè)峤豢�，上闋�?xì)雨飄瓦、敗葉離披的陰柔之景，與下闋反詰明志、鉛淚傾瀉的剛烈之情形成對(duì)比，柔景中裹挾雷霆之氣，盡顯沉郁頓挫之美。二是虛實(shí)相生的結(jié)構(gòu)，荒祠秋景的實(shí)景與信陵君、侯嬴等歷史人物的虛寫(xiě)交織，拓展了時(shí)空維度，讓個(gè)人悲歡升華為歷史回響。三是用典的渾然天成，孟嘉落帽、毛薛輔魏、侯嬴報(bào)主等典故自然融入詞中，既豐富了內(nèi)涵，又精準(zhǔn)傳達(dá)情感，無(wú)堆砌之感。
從歷史語(yǔ)境來(lái)看，陳維崧作為明末清初的遺民詞人，詞中暗含深層寄托。信陵君象征著禮賢下士的明主，反襯出清朝高壓下漢族士人的失路之悲；侯嬴的老淚，不僅是個(gè)人懷才不遇的悲憤，更蘊(yùn)含著對(duì)前朝故國(guó)的眷戀與文化根脈斷絕的恐慌。全詞以祠廟的荒蕪寫(xiě)英雄的寂寞，以歷史的興亡寫(xiě)個(gè)人的遭際，字字泣血，句句含情，堪稱(chēng)懷古詞中的佳作。
《滿(mǎn)江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》作者介紹
陳維崧（1625～1682）清代詞人、駢文作家。字其年，號(hào)迦陵。宜興（今屬江蘇）人。清初諸生，康熙十八年（1679）舉博學(xué)鴻詞，授翰林院檢討。54歲時(shí)參與修纂《明史》，4年后卒于任所。
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