【優(yōu)秀】《江城子》的原文翻譯及賞析15篇
《江城子》的原文翻譯及賞析1
江城子·孤山竹閣送述
蘇軾〔宋代〕
原文
翠蛾羞黛怯人看。掩霜紈，淚偷彈。且盡一尊，收淚唱《陽(yáng)關(guān)》。漫道帝城天樣遠，天易見(jiàn)，見(jiàn)君難。
畫(huà)堂新構近孤山。曲欄干，為誰(shuí)安？飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無(wú)處問(wèn)，水連天。
翻譯
美人為離別心情難受，卻又怕人看見(jiàn)被下笑，手執白紈扇掩遮面容，讓淚珠兒暗暗流下。請再飲一杯酒，收起離別的淚，我歌一曲《陽(yáng)關(guān)》。謾說(shuō)帝城遙遙天一樣遠，天再遠也易見(jiàn)，再見(jiàn)到你難上難！畫(huà)堂新建色彩斑斕，渺山傍水在孤山上，還有精巧玲瓏的曲欄干�？梢詰{欄遠眺西湖景色�？墒悄阋浑x去，畫(huà)堂欄干將為誰(shuí)安置？眼前花絮飄落，與春色相逢只有待來(lái)年。明年春日駕著(zhù)小舟尋覓舊跡，怕也難尋到往日歡蹤，天連水，水連天，往事渺茫無(wú)處尋訪(fǎng)。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠”。
唐詞單調，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。
孤山竹閣：白居易在曲州任刺史時(shí)所建。
述古：即陳襄。字述古。當時(shí)述古由曲州太守調任南都（今河南商丘）太守。
翠蛾羞黛（dài）：蛾，指娥眉。黛，指青黛，女子畫(huà)眉顏料。翠、羞，形容其美好。此以翠蛾羞黛為美人的代稱(chēng)。
霜紈（wán）：指白紈扇。紈，細絹。
陽(yáng)關(guān)：即陽(yáng)關(guān)曲。又叫陽(yáng)關(guān)三疊，是唐時(shí)著(zhù)名的送別歌曲。以王維《送元二使安西》詩(shī)為歌詞者最為著(zhù)名，有人將其分三疊反復疊唱。
漫：助詞。有隨意，任由等義。
帝城：指南都，陳述古將由曲州調任那里。
天易見(jiàn)，見(jiàn)君難：化用“舉目則見(jiàn)日，不見(jiàn)長(cháng)安”語(yǔ)，言再到陳述古不容易了。
畫(huà)堂：指孤山寺內與竹閣相連投的柏堂。屬：同“囑”，囑托。
棹（zhào）：船槳。這里作動(dòng)詞用，意為劃船。
賞析
這首詞的上闋描述此妓在餞別時(shí)的情景。首離表現她送別長(cháng)官時(shí)的悲傷情態(tài)。她因這次離別而傷心流淚，卻又似感害羞，怕被人知道而取笑，于是用紈扇掩面而偷偷彈淚。她強制住約淚，壓抑著(zhù)情感，唱起《陽(yáng)關(guān)曲》，殷有勸陳襄且盡離尊。上闋的結三句是官妓為陳襄勸酒時(shí)的贈別之語(yǔ)：“漫道帝城天樣遠，天易見(jiàn)，見(jiàn)君難�！边@次陳襄赴應天府任，其地為北宋之“南京”，亦可稱(chēng)“帝城”。她曲折地表達自己留戀之情，認為帝城雖然有有天遠，但此后見(jiàn)天容易，再見(jiàn)賢太守卻不易了。這將是永遠的離別。她清楚地知道：士大夫宦跡無(wú)定，他們與官妓在花間尊前的一點(diǎn)情意，離任后便會(huì )很快忘掉的。詞情發(fā)展至此達到高潮，詠闋全是模寫(xiě)官妓的相思之情。
詠闋模寫(xiě)歌妓的相思之情。蘇詩(shī)《孤山二詠并引》云：“孤山有陳時(shí)柏二株，其一為人所薪，山詠老人自為兒時(shí)已見(jiàn)其枯矣，然堅悍有金石，愈于未枯者。僧志詮作堂于其側，名之曰柏堂。堂與白公居易竹閣相連屬�！碧K軾詠柏堂詩(shī)有“忽驚華構依巖出”句，詩(shī)作于熙寧六年六月以后，可見(jiàn)柏堂確為“新構”，建成始一年，而且可能由陳襄支持建造的（陳襄于五年五月到任）。在此宴別陳襄，自然有“樓觀(guān)甫成人已去”之感。官妓想象，有果這位風(fēng)流太守不離任，或許還可同她于畫(huà)堂之曲欄徘徊觀(guān)眺。由此免不了勾起一些往事的`回憶。去年春天，蘇軾與陳襄等僚友曾數次游湖，吟詩(shī)作詞。蘇軾《有以官法酒見(jiàn)餉者因用前韻求述古為移廚飲湖上》詩(shī)有“游舫已妝吳榜穩，舞衫初試越羅新”；后作《常潤道中有懷錢(qián)塘寄述古》詩(shī)亦有“三月鶯花付與公”之句，清人紀昀以為“此應為官妓而發(fā)”�？梢�(jiàn)當時(shí)游湖都有官妓歌舞相伴�！帮w絮落花，春色屬明年”，是說(shuō)約詠已是花飛春盡，大好春色要到明年才有了。結尾處含蘊空靈而情意無(wú)窮。官妓想象她明年春日再駕著(zhù)小船在西湖尋覓舊跡歡蹤時(shí)，“無(wú)處問(wèn)，水連天”，情事已經(jīng)渺茫，唯有倍加想念與傷心而已。
這首詞屬于傳統婉約詞的寫(xiě)法，表現較為細致，語(yǔ)調柔婉。作者善于描摹歌妓的情態(tài)，揣測到她內心隱秘的情緒，很有分寸地表現出來(lái)，艷而不俗，哀而不傷，切合現實(shí)情景。游湖等事，大都有蘇軾在場(chǎng)。他了解官妓們的思想與生活，尊重她們的人格，因而能將其情態(tài)表現得真實(shí)而生動(dòng)�？梢栽O想：當這位官妓在尊前請求蘇軾代為作詞以贈陳襄，詞人對客揮毫，頃刻而就，她當即手執拍板情真意切地演唱起來(lái)，聲淚俱詠，在座諸公無(wú)不被感動(dòng)，尤其是太守陳襄。
從這首詞，可以看到宋代士大夫私人生活的一個(gè)方面。宋代統治階級維持著(zhù)歌妓制度，在官府服役的官妓，歌舞侍宴，送往迎來(lái)虛度青春，沒(méi)有自由，精神生活十分痛苦。有儀真的一位官妓所說(shuō)：“身隸樂(lè )籍，儀真過(guò)客有云，無(wú)時(shí)不開(kāi)宴，望頃刻之適不可得�！保ā兑膱远≈尽肪硎┍M管她們身著(zhù)綺羅，出入官府，實(shí)際上屬于“賤民”，處于社會(huì )中卑賤的地位。由于職業(yè)關(guān)系，她們不得不歌舞侑觴，也不可能不與長(cháng)官們尊前調情。這實(shí)際上是封建統治者公開(kāi)玩弄婦女的一種方式�？梢�(jiàn)詞中的官妓敬勸別酒、緬懷舊事、瞻念未來(lái)之時(shí)是有許多凄涼的情感，隱藏著(zhù)對不幸命運的嘆息悲傷。她們與長(cháng)官的情誼，真真假假，很難說(shuō)清。二者社會(huì )地位的懸殊又使他們之間不可能存在真正的情誼。蘇軾為應酬官場(chǎng)習俗，實(shí)有相戲之意，將這種關(guān)系表現得撲朔迷離，真假難辨，非常巧妙。詞的真實(shí)含意是比較復雜的。它是蘇軾早期送別詞中的佳作，反映了作者早期創(chuàng )作所受傳統婉約詞風(fēng)的影響。
蘇軾
�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著(zhù)述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(cháng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè )府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
《江城子》的原文翻譯及賞析2
王溫季自北都歸，過(guò)余三河，坐中賦此。
鵲聲迎客到庭除。問(wèn)誰(shuí)歟？故人車(chē)。千里歸來(lái)，塵色半征裾。珍重主人留客意，奴白飯，馬青芻。
東城入眼杏千株。雪模糊，俯平湖。與子花間，隨分倒金壺。歸報東垣詩(shī)社友，曾念我，醉狂無(wú)。
翻譯
喜鵲登枝聲聲迎客人到院落。問(wèn)起是誰(shuí)來(lái)了，原來(lái)是乘車(chē)而來(lái)的老朋友。從千里之遙的遠方歸來(lái)，行人衣服上拌滿(mǎn)路上塵土。稱(chēng)謝主人盛情留客，仆人吃白米飯，馬兒喂飼料青芻。
入眼風(fēng)光東城杏花已開(kāi)了千株。杏花如春雪一片模模糊糊，杏花俯視著(zhù)平鏡的湖。我同你攜手花間，隨便地將酒倒出金壺。你回去詢(xún)問(wèn)一下，東垣詩(shī)社的老詩(shī)友，還曾思念不思念我，還像當年那樣酒醉清狂不。
注釋
王溫季：一作王季溫，詞人的朋友。
北都：即大定府，當時(shí)又稱(chēng)北都、北京，在今遼寧寧城。
三河：在今河北，詞人在此任主簿，本詞作于此間。
鵲聲迎客：古人以為鵲聲噪門(mén)則將有客相訪(fǎng)。
除：臺階。
庭除：門(mén)庭前的臺階。
故人車(chē)：故人的車(chē)子，即指故人。
千里：北都到三河縣不足千里，這里舉成數。
征裾：旅人的衣裳。裾，衣袍。奴白飯，
馬青芻：蒸白米飯給仆人吃，用青芻來(lái)喂客人的馬。
青芻：剛鍘下的草。
杏千株：杏樹(shù)多，花盛開(kāi)。
雪模糊：形容杏花盛開(kāi)．遠望似一片白雪。
隨分：隨緣、隨便之意。
金壺：盛酒器。
東垣：東垣：古縣名，秦置。漢時(shí)改真定，今名正定，在河北省境內。東垣當為客人此行的終點(diǎn)，亦是詞人的家鄉。
創(chuàng )作背景
這首詞具體創(chuàng )作年代已無(wú)從得知。從詞序可知，詞人的友人王溫季從北都歸來(lái)，經(jīng)過(guò)了詞人的所在地三河，詞人為之舉辦了宴席，并創(chuàng )作了這首詞。
賞析
上片起文隨新意，“鵲聲迎客到庭除�！辈粚�(xiě)客來(lái)而用象征吉祥的喜鵲著(zhù)筆，由其歡快的聲音引出來(lái)客，使人未聞見(jiàn)其人，先感到一種歡樂(lè )祥和的'氣氛�！皢�(wèn)誰(shuí)歟？故人車(chē)�！奔纫宰詥�(wèn)自答的方式承接了前意，又使人進(jìn)一步產(chǎn)生一種渴望，只見(jiàn)到車(chē)未見(jiàn)到人，仍然感到一種渴望�！扒Ю餁w來(lái)，塵色半征裾�！苯K于見(jiàn)到從車(chē)中走下來(lái)的是千里迢迢而來(lái)，滿(mǎn)身灰塵的老友。一句“塵色半征裙”襯托主人見(jiàn)到友人既驚又喜的心情，喜的是千里之外相見(jiàn)，驚的是征塵沾滿(mǎn)身。一個(gè)“半”形象說(shuō)明灰塵之多，相見(jiàn)之不易。終于在主人且驚且喜的心情見(jiàn)到了客人�！罢渲刂魅肆艨鸵�，奴白飯，馬青芻�！痹~人筆鋒一轉，避實(shí)就虛，不言如何好好款待、細細攀談的相見(jiàn)之景。而卻從側面寫(xiě)出殷勤待其侍從的表現�！罢渲亍比�，寫(xiě)主人待客之殷勤。留客本為常事，此處因是老友，主人盛情款待，故用“珍重”二字，宴會(huì )氣氛之熱烈，酒宴之豐盛，盡在此二字之中。不寫(xiě)待客人之酒宴，只寫(xiě)款待客人仆馬，從側面寫(xiě)出主人的盛情，進(jìn)而看出他們之間情誼之深摯。迎客、待客層次井然，由遠而近，漸次清晰�！芭罪�，馬青芻�！背鲎远鸥Α度胱嘈小分小盀榫茲M(mǎn)眼酤，與奴白飯馬青芻”之句，順手抄寫(xiě)，自然貼切。
下片寫(xiě)與友游樂(lè )，游湖賞景對飲之趣。以鋪寫(xiě)景物發(fā)端，巧妙承上啟下：延友游樂(lè )，極盡東道之誼，是上片“留客意”的繼續，真所謂語(yǔ)斷而意不斷；賞花東城，是介紹時(shí)間、地點(diǎn)，為下片游樂(lè )張本，為分別作鋪墊�！把┠：倍淅^續寫(xiě)景，以雪花比杏花，簡(jiǎn)單六字，便勾勒出一幅仲春圖畫(huà)：杏樹(shù)匝匝，白花紛紛，透過(guò)那樹(shù)間花隙看去，只見(jiàn)一泓春水，滿(mǎn)湖漣漪�！皷|城入眼杏千株。雪模糊，俯平湖�！倍潭處渍Z(yǔ)把游樂(lè )的景色——千株杏園，潔白的杏花，以及樹(shù)間花隙中隱隱閃現的一湖春水映上眼簾�！芭c子花間，隨分倒金壺�！本_麗春光之中，但見(jiàn)主客開(kāi)懷暢飲，觥籌交錯。主客相會(huì )暢敘，相得之樂(lè )；相處之雅表現得淋漓盡致�！皻w報東垣詩(shī)社友，曾念我，醉狂無(wú)？”末筆詞人筆鋒又轉，文勢隨之一折，留聚雖樂(lè )但也難脫別離。因而在別去之后。希望老友回到故鄉，見(jiàn)到親朋好友之后不要忘記“我”�！皷|垣”今河北正定，詞人的故鄉，也是客人此去的目的地�；氐焦枢l，見(jiàn)到親友，總會(huì )談及詞人的情形，因而稱(chēng)為“歸報”。下片雖寫(xiě)景用詞頗多，但著(zhù)意點(diǎn)，即末尾三句卻把詞人心中愁思寫(xiě)得更加濃愈了�！霸钗�，醉狂無(wú)？”表面上瀟灑，而實(shí)則沉重。
此詞寫(xiě)客中送客的情態(tài)。上片起調不俗：“鵲聲迎客到庭除”，以下描寫(xiě)遠客乍至的驚喜與忙碌。下片移情換景，續寫(xiě)“留客意”�！皻w報”以下三句，筆勢陡轉，由留處之樂(lè )，衍為別去之念，不說(shuō)我懷念故人，而以故人是否憶念我一問(wèn)煞拍，其筆致通脫瀟灑，巧妙地傳達了詞人樂(lè )極生悲的心境。
《江城子》的原文翻譯及賞析3
原文：
杏花村館酒旗風(fēng)。
水溶溶。
揚殘紅。
野渡舟橫，楊柳綠陰濃。
望斷江南山色遠。
人不見(jiàn)，草連空。
夕陽(yáng)樓外晚煙籠。
粉香融。
淡眉峰。
記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中。
只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。
譯文
杏花村館酒旗迎風(fēng)。江水溶溶，落紅輕揚。野遠無(wú)人舟自橫，兩岸楊柳綠蔭濃。遙望江南山色遠，人影不見(jiàn)。
惟有芳草連碧空。樓外夕陽(yáng)晚煙籠。粉香四溢淡眉峰。記得去年，紅你相見(jiàn)畫(huà)屏中。今夜關(guān)山萬(wàn)千重，千里外，素光明月紅君共。
注釋
“江城子”：詞牌名也有稱(chēng)《江神子》。
“杏花村館”：即杏花村驛館。據說(shuō)位于湖北麻城岐亭鎮�！熬破祜L(fēng)”──使酒旗擺動(dòng)的和風(fēng)。
“溶溶”：指河水蕩漾、緩緩流動(dòng)的樣子。飏：意為飛揚，此指飄散的樣子�！皻埣t”：喻指凋殘的花。
“野遠”：村野遠口。
“望斷”：指一直望到看不見(jiàn)。
“人不見(jiàn)，草連空”：意為不見(jiàn)所懷念的故人，唯見(jiàn)草色接連到天際。
“晚煙籠”：指黃昏時(shí)煙氣籠罩的景象。
“””：”合，勻”，勻合。此句另有解釋為：粉香”，是描寫(xiě)景物中空氣之美；淡眉峰，是描寫(xiě)煙氣籠罩遠山之美。愚不以為然，倒傾向理解為寫(xiě)人。因為此句亦賓屬于后面的“記得”“相見(jiàn)”語(yǔ)句；其中既有倒置，又有省略，卻會(huì )意淺明。煉句精湛如此，不遜神來(lái)之筆。
“年時(shí)”：此指“當年那時(shí)”�！爱�(huà)屏中”，應指“如詩(shī)畫(huà)一般的景象中”，而非指樓上擺放的有畫(huà)圖題詩(shī)的屏風(fēng)或屏障。
“關(guān)山”：據《苕溪漁隱叢話(huà)》后集卷三十三引《復齋漫錄》所云，應指黃州關(guān)山。
“素光”：此指皎潔清素的月光。
賞析：
【評解】
楊柳濃陰，碧水溶溶。野渡無(wú)人，山色淡遠。杏花村館，環(huán)境清雅。這首詞由寫(xiě)景到懷人；由眼前到過(guò)去，又由過(guò)去寫(xiě)到現在。通過(guò)景物描寫(xiě)，抒發(fā)作者懷人的幽思。全詞情景交融，委婉含蓄，饒有韻致。
【集評】
《復齋漫錄》：無(wú)逸嘗過(guò)黃州杏花村館。題《江城子》于驛壁。過(guò)者索筆于館卒。
卒苦之，因以泥涂焉。其為賞重如此。
薛礪若《宋詞通論》：其婉約處不亞少游矣�！爸挥嘘P(guān)山今夜月，千里外，素光同”
等句，清新韻藉，婉秀多姿。
此詞抒寫(xiě)了異地思鄉懷人的情懷。全詞風(fēng)格清麗疏雋，寫(xiě)景抒懷自然天成，寫(xiě)得情意蕩漾，凄惻感人，似肺腑中流出。
起首一句源于杜牧詩(shī)句：“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村”（《清明》）。時(shí)節在春暮夏初的時(shí)候，地點(diǎn)在野外村郊臨水的路邊。這時(shí)，映入眼簾的，首先是輕風(fēng)中微微飄揚的酒旗。目光下視，才看到杏花村酒館。以下的寫(xiě)景抒情，都從此生發(fā)開(kāi)去。
接著(zhù)兩個(gè)三字短句寫(xiě)眼前景象：“水溶溶，飏殘紅”。一句寫(xiě)水，一句寫(xiě)風(fēng)。溶溶，流動(dòng)貌。碧波粼粼，是令人心清氣爽的美景�？墒呛缶浔沐娜徊煌耍骸帮r殘紅”�！凹t”本已“殘”，何況又“飏”！此時(shí)見(jiàn)“殘紅”，詞人興起的思緒是傷春即逝的悲情。
“野渡舟橫”用韋應物《滁州西澗》詩(shī)“野渡無(wú)人舟自橫”。原詩(shī)雖寫(xiě)景如畫(huà)，野趣盎然，但詩(shī)人的寥落之感，悠然可見(jiàn)。宋初的寇準把韋詩(shī)衍為兩句：“野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫”，意境仍出一轍�？傊�，“野渡舟橫”四字，暗示“杏花村館”前的凄清冷落，給予詞人的'感受，應與“飏殘紅”同。但接下去一句，“楊柳綠陰濃”情趣又迥異了：一灣江水，兩岸楊柳，綠葉成陰，遮蔽天日，別有一番幽美情趣。
“水溶溶”以下四句，在這幅用淡墨掃出的畫(huà)圖中，前兩句是近景，后兩句是遠景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神傷；以景襯情，巧妙地透視出詞人感情上泛起的微波。
至“望斷江南山色遠，人不見(jiàn)，草連空”幾句，詞中才正面顯現出人物來(lái)。江南山色，連綿無(wú)際，如何能望盡（“望斷”）呢？這個(gè)“遠”字，如王維寫(xiě)終南山峰接連不斷：“連山接海隅”（《終南山》），也如杜甫寫(xiě)泰山的綿亙曠遠：“齊魯青未了”（《望岳》）。
山遠，路遙，所思之人，望而不見(jiàn)，所能望見(jiàn)的，只是“草連空”。這三個(gè)字，如秦觀(guān)的“天連哀草”意味。不過(guò)謝詞的三句是連成一氣的：所見(jiàn)者是山色煙云，芳草樹(shù)木，一片大自然景色，所不見(jiàn)者是人！于是，詞人鋪敘直陳，把滿(mǎn)腔心事和盤(pán)托出了。
過(guò)片三句寫(xiě)“人不見(jiàn)”之后，詞人腦海中展現出樓外夕陽(yáng)西下，不久，暮靄漸深，晚煙朦朧這樣一幅往日見(jiàn)貫的溫馨旖旎的畫(huà)面。在這充滿(mǎn)神奇色彩的環(huán)境里，一位“晚妝初了”的美人出現了。詞人用借代手法，不正面寫(xiě)人的豐姿神采，花容月貌，只聞到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡掃的蛾眉。這三句寫(xiě)環(huán)境用實(shí)筆，寫(xiě)人則虛中寓實(shí)，用側筆。接著(zhù)，又回到眼前的現實(shí)中來(lái)，直述其事，加以補敘：“記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中�！狈巯忝嫉�，那是在去年，是相見(jiàn)在畫(huà)屏中的時(shí)候。這五句都是記敘往事�！跋﹃�(yáng)”三句之意境重現腦際，空靈超脫，而“記得”兩句，則完全是寫(xiě)實(shí)之筆。既見(jiàn)清空，又復質(zhì)實(shí)，虛實(shí)方可相生。
最后以感嘆作結：“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同”。萬(wàn)水千山，芳草連天，“人不見(jiàn)”，是肯定的了。人在陷入難以解脫的苦悶中時(shí)，常常會(huì )作自我慰藉，強求解脫。這個(gè)結尾便是。南朝宋謝莊《月賦》云：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長(cháng)兮不可越�！贝嗽~末韻雖只化用其中一句，實(shí)亦包孕全部四句之意。以此收尾，稱(chēng)得上是“如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意”（江順詒《詞學(xué)集成·法》）的一個(gè)較好的結尾。
傳說(shuō)，作者過(guò)黃州關(guān)山杏花村館驛時(shí)，曾題此詞于壁，觀(guān)者如云�？梢�(jiàn)此詞名重于當時(shí)。究其妙處，合用清麗疏雋四個(gè)字。
《江城子》的原文翻譯及賞析4
江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
蘇軾 〔宋代〕
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼�？v使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
注釋?zhuān)?/p>
�、偈�:指結發(fā)妻子王弗去世已十年。這首詞作于宋神宗熙寧八年(1075)，是蘇軾在密州(今山東諸城)做知州時(shí)悼念妻子王弗的作品。王弗去世于宋英宗治平二年(1065)。
�、谇Ю锕聣�:王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠，故稱(chēng)“千里”。孤墳，其妻王氏之墓，有感傷自己不能與她同穴而伴之意。孟檠《本事詩(shī)·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩(shī):“欲知腸斷處，明月照孤墳。③塵滿(mǎn)面，鬢如霜:形容飽經(jīng)滄桑，面容憔悴。
�、苡膲�(mèng):夢(mèng)境隱約迷離，故云幽夢(mèng)。
�、菪≤幋�:指小室的窗前。小軒，有窗檻的小屋。⑥短松岡:指蘇軾葬妻之地。短松，矮松。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)-蘇軾拼音解讀：
jiāng chéng zǐ ·yǐ mǎo zhèng yuè èr shí rì yè jì mèng
sū shì 〔sòng dài 〕
shí nián shēng sǐ liǎng máng máng，bú sī liàng，zì nán wàng 。qiān lǐ gū fén，wú chù huà qī liáng 。zòng shǐ xiàng féng yīng bú shí，chén mǎn miàn，bìn rú shuāng 。
yè lái yōu mèng hū hái xiāng，xiǎo xuān chuāng，zhèng shū zhuāng 。xiàng gù wú yán，wéi yǒu lèi qiān háng 。liào dé nián nián cháng duàn chù，míng yuè yè，duǎn sōng gāng 。
相關(guān)翻譯
一轉眼已是十年光陰，你我生死相隔、陰陽(yáng)兩茫，不用思念你自在我心中難以忘懷。想著(zhù)你的墓塋在那千里之外孤寂無(wú)依，而千里之外的我內心的凄涼和苦楚也無(wú)處訴說(shuō)�？v然此時(shí)夫妻重逢你也會(huì )認不出我，我已是面容憔悴、兩鬢斑白、飽經(jīng)滄桑。
昨夜我在夢(mèng)中忽然又回到了家鄉四川，見(jiàn)清晨時(shí)你正在小屋窗邊映著(zhù)陽(yáng)光梳妝打扮。你我默默相對凄楚無(wú)言，只流下熱淚千行。料想你在這年年傷逝的日子里，在這孤月之下、矮松岡上必也是柔腸寸斷。
相關(guān)賞析
【內容解析】
宋神宗熙寧八年(1075)，蘇東坡任密州知州，年已四十。這一年正月二十日夜里，他夢(mèng)見(jiàn)自己已逝十年的發(fā)妻王弗，寫(xiě)下了這首“有聲當徹天，有淚當徹泉”且傳誦千古的悼亡詞。蘇軾與王弗是少年夫妻。他十九歲時(shí)與十六歲的王弗成婚，二人感情深厚，恩愛(ài)有加。不料王弗在二十七歲時(shí)(宋英宗治平二年)離世，這對蘇軾是極大的打擊，其內心的痛苦不言而喻。這首詞抒寫(xiě)了對發(fā)妻不盡的思念和內心的哀傷之情，情意纏綿，字字肺腑。
題為“記夢(mèng)”，實(shí)際上詞作內容只有下片中五句是記夢(mèng)境，其他都是抒胸臆，訴悲懷的，寫(xiě)得真摯樸素，沉痛感人。
開(kāi)篇三句直抒胸臆、感人至深�！笆晟纼擅Ｃ！��！笆辍笔菚r(shí)間之長(cháng)、也是光陰倏忽，“兩茫�！睘殛庩�(yáng)兩隔，彼此再也不知對方境況，這其中飽含著(zhù)詩(shī)人對亡妻無(wú)盡的懷念與內心的傷痛�！安凰剂俊薄白噪y忘”看似矛盾的心態(tài)下是蘇軾人性中赤真、赤誠的體現。這份銘記與深情，不需言說(shuō)、不需想起，因為已深埋心中永難相忘。蘇軾與王弗少年夫妻情意深重。更難得王弗蕙質(zhì)蘭心，侍親甚孝。王弗去世的這十年里，蘇軾在政治上頗受打壓，到密州后又忙于政務(wù)，人世多舛卻始終心念亡妻，不曾相忘�！扒Ю锕聣�，無(wú)處話(huà)凄涼”，亡妻墓塋在四川，詩(shī)人身在密州，內心的思念悲傷與凄涼無(wú)助無(wú)處訴說(shuō)，即使是身在塋旁，也是生死相離，難訴衷腸。此句是情語(yǔ)，亦是癡語(yǔ)，足見(jiàn)情深意濃�！翱v使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜”三個(gè)長(cháng)短句將現實(shí)與夢(mèng)幻交織，縱然此時(shí)夫妻重逢你也不會(huì )認出我，我已是面容憔悴、兩鬢斑白、飽經(jīng)滄桑，何等的蒼涼、悲切!四十歲的蘇軾已是“鬢如霜”，詩(shī)人飽經(jīng)坎坷、仕途不順，設想著(zhù)與發(fā)妻再逢，卻也是心凄楚、意無(wú)奈
下片的前五句應題“記夢(mèng)”�！耙箒�(lái)幽夢(mèng)忽還鄉”敘寫(xiě)自己在夢(mèng)中回到無(wú)奈。
了故鄉，回到了那個(gè)與發(fā)妻甜蜜相依、共伴十年的地方，在那里相聚、重逢�！靶≤幋�，正梳妝”，見(jiàn)到清晨時(shí)愛(ài)妻正在小屋窗邊映著(zhù)陽(yáng)光梳妝打扮情態(tài)貌容依稀當年。這樣一個(gè)場(chǎng)景是發(fā)妻在詩(shī)人心中永難忘卻的記憶。然而當年的美好都已不在，夫妻重逢之時(shí)終是“相顧無(wú)言，惟有淚千行”�！跋囝櫋闭窍喾曛�，“無(wú)言”正是最令人心痛之處，生死夢(mèng)里兩兩相顧，此時(shí)無(wú)言勝有言。十年的生死相隔、十年的茫茫陰陽(yáng)、十年的滄桑變化、十年的相思難忘、十年的凄苦無(wú)奈唯有“淚千行”，才能訴衷情。結尾三句以景結情，從夢(mèng)境回到現實(shí)，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，料想發(fā)妻在這年年傷逝的日子里，在這孤月之下、松岡上必也是柔腸寸斷。這種對寫(xiě)的手法正如杜甫《月夜》中“今夜鄌州月，閨中只獨看”，不說(shuō)自己情思，反說(shuō)對方如何，更加蘊蓄、更顯深情。此詞最后三句情意深沉、痛情真切，詩(shī)人內心的死別之悲、獨傷之苦、世路之艱，全在其中。
【章法點(diǎn)評】
起筆明旨，以景結情
詞的創(chuàng )作講求章法。以雙調為例，關(guān)鍵之處就在于起筆、上結、過(guò)片、煞尾這四處。起筆處要展現題旨，統括全篇大意。蘇軾此詞起句“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”直接點(diǎn)明題旨，在生死相隔、歲月茫茫展現中表達著(zhù)對已故發(fā)妻的深切思念，一切深情常埋心中，自無(wú)須言說(shuō)，為全詞奠定了凝重、哀傷的情調。結尾處用了典型的以景結情之法，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”于對寫(xiě)中展現著(zhù)自己內心無(wú)限的悲涼和落寞之情�！懊髟乱埂薄岸趟蓪笔前l(fā)妻孤身之處，月色凄冷、短松透寒。全詩(shī)定格在一幅凄清、哀傷的畫(huà)面之中，令詩(shī)人的愁情入骨、哀思綿長(cháng)。
【鑒賞】
據《侯鯖錄》:作者妻王弗,知書(shū)懂詩(shī)。隨作者官潁州時(shí),在一個(gè)正月夜里,見(jiàn)庭前梅花盛開(kāi),月色霽清,謂作者曰:“春月勝于秋月色,秋月讓人慘凄春月令人和悅�？烧仝w德麟輩飲此花下�！睎|坡喜曰:“此真詩(shī)家語(yǔ)也�！碑敿醋髟~一首:“春庭夜舞,搖蕩春醪光欲舞……不似秋光,只與離人照斷腸�！庇纱巳な�,足見(jiàn)王弗懂詩(shī),作者與之伉儷情深。
“十年生死兩茫茫!”這是感慨悲痛的直述語(yǔ):十年了時(shí)間不短哪!一個(gè)活著(zhù)，一個(gè)死了,生死殊途，兩相隔絕,真是茫茫邈遠啊!
“不思量，自難忘。既然生死茫茫邈遠,那就不必去思量吧�？墒遣挥勺约�.難于忘懷。李清照詞:“此情無(wú)計可消除,”馬致遠曲:“不思量，也應愁淚滴千行，"正是這個(gè)意思。這就是明知茫茫,卻不由得不思量。這是層層遞進(jìn)的表現方法。
“千里孤墳,無(wú)處話(huà)凄涼。她的孤墳距此千里之遙�！盁o(wú)處話(huà)凄涼”是說(shuō)沒(méi)有辦法彼此說(shuō)說(shuō)死別后生活凄涼的.話(huà),這是又進(jìn)一層了�！盁o(wú)處”是沒(méi)有辦法。
“縱使相逢應不識,塵滿(mǎn)面,鬢如霜。千里相距,沒(méi)法對話(huà);可是真的相逢見(jiàn)面了。你也不認識我了呀，我因遷徙奔波,灰塵滿(mǎn)面:因失意哀傷，發(fā)已如霜了呀!這是又進(jìn)一層了。
以上這段,第一句“兩茫�！笔蔷V,以下層層推進(jìn):雖茫茫而難忘。進(jìn)而千里相隔,無(wú)法對話(huà)。進(jìn)而縱然相逢也不相識。三層推進(jìn)，把別恨提到了無(wú)法再高的境地。
“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉�！币陨习磳�(shí)際說(shuō)，相逢的不可能和無(wú)益，已寫(xiě)到了頂點(diǎn),沒(méi)法再寫(xiě)了�？墒沁@首詞還是要按格式填足。話(huà)還是要再說(shuō)的。于是作者又從虛處設想,寫(xiě)夢(mèng)中相逢:昨夜在我幽悶困睡時(shí),意想不到我回到故鄉和你相逢了。
“小軒窗,正梳妝�！眽�(mèng)中的你和活著(zhù)的時(shí)候一樣,正在臨窗梳妝。
“相顧無(wú)言,惟有淚千行�！蔽蚁肽闾笄刑瞄L(cháng)了,一見(jiàn)到你,千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起;你見(jiàn)到我“塵滿(mǎn)面,鬢如霜�！斌@痛莫名,也不知說(shuō)什么好,所以相顧無(wú)言。不是無(wú)言,而是千言萬(wàn)語(yǔ),不知從何說(shuō)起。只覺(jué)得語(yǔ)言太笨拙了,表現不了。只有又驚、又喜、又憂(yōu)、又痛的眼淚,流個(gè)不盡。
“料得年年斷腸處,明月夜,短松岡�！眽�(mèng)醒了,痛定思痛�！傲系谩本褪菙喽�。根據以上醒著(zhù)和夢(mèng)中兩種情況斷定。今后使我斷腸的地方,就是明月夜,照著(zhù)的那個(gè)沉寂的孤墳�！岸趟蓪�,植有松柏的小丘岡,指王氏墓地。
這一段包括三層:
(1)夢(mèng)中回鄉。
(2)夢(mèng)中相見(jiàn)。
(3)夢(mèng)后感想。
這首詞寫(xiě)作的時(shí)間是乙卯正月十二日夜。這是作者徙知密州,很不滿(mǎn)自己的外遷時(shí)。地點(diǎn)是距家千里的密州。主人公是作者自己。內容是悼念亡妻。詞中抒發(fā)了自己對亡妻的深切懷念之情。 (靳極蒼)
作者介紹
蘇軾蘇拭〔1037—1101〉，字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，世稱(chēng)蘇東坡，漢族，北宋眉州眉山（今屬四川省眉山市〉人，祖籍河北欒城，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家。詳情
《江城子》的原文翻譯及賞析5
江城子·填張春溪西湖竹枝詞
碧云無(wú)渡碧天沉，是湖心，是儂心。心底湖頭，路斷到如今。郎到斷橋須有路，儂住處，柳如金。
南高峰上望郎登，郎愁深，妾愁深。郎若愁時(shí)，好向北峰尋。相對峰頭俱化石，雙影在，照清潯。
注釋
西湖竹枝詞：西湖，在今浙江省杭州市西區。竹枝詞，樂(lè )府《近代曲》名，本巴渝（今重慶周?chē)貐^）一帶民歌。碧云無(wú)渡碧天沉，是湖心，
是儂心：碧云，指碧色的云。此詞與“云雨”、“魚(yú)雁”等意象一道，常為古人用來(lái)作男女戀情的象征。
心底：指“儂”的心底。湖頭，湖起始的地方。此處指“儂”心上人所居住的地方。路斷，指道路不通。暗示“儂”與心中人許久音訊阻隔，沒(méi)有相會(huì )了。
斷橋：橋名，在西湖孤山邊。本名寶祐橋，又名斷家橋。以孤山之路，至此而斷，故自唐以來(lái)皆呼為斷橋。
金：金黃色。此指柳葉由綠泛黃，與金黃色相似。又黃色醒目，容易辨認。
南高峰、北峰：西湖周?chē)嗌�，環(huán)湖有南高峰、北高峰、玉皇山等。
相對峰頭俱化石：相對，面對面的相向、對峙。雙影在，
照清�。呵鍧�，清澈的水邊。潯，水邊深處。
注釋
江城子：詞調名。分單調、雙調兩類(lèi)，各有數體。單調始于晚唐韋莊，五代歐陽(yáng)炯，雙調始于北宋蘇軾。
張春溪：名伯魁，字春溪，清浙江海鹽縣人，張惠言友。
西湖竹枝詞：西湖，在今浙江省杭州市西區。竹枝詞，樂(lè )府《近代曲》名，本巴渝（今重慶周?chē)貐^）一帶民歌。
碧云無(wú)渡碧天沉，是湖心，是儂心：碧云，指碧色的云。此詞與“云雨”、“魚(yú)雁”等意象一道，常為古人用來(lái)作男女戀情的象征。
心底湖頭，路斷到如今：心底，指“儂”的心底。湖頭，湖起始的地方。此處指“儂”心上人所居住的地方。路斷，指道路不通。暗示“儂”與心中人許久音訊阻隔，沒(méi)有相會(huì )了。
斷橋：橋名，在西湖孤山邊。本名寶祐橋，又名斷家橋。以孤山之路，至此而斷，故自唐以來(lái)皆呼為斷橋。
金：金黃色。此指柳葉由綠泛黃，與金黃色相似。又黃色醒目，容易辨認。
南高峰、北峰：西湖周?chē)嗌�，環(huán)湖有南高峰、北高峰、玉皇山等。
相對峰頭俱化石：相對，面對面的相向、對峙�；耗铣瘎⒘x慶《幽明錄》：“武昌山上有望夫石，狀若人立。古傳云：‘昔有貞婦，其夫從役，遠赴國難，攜弱子餞送北山，立望夫而化為立石，因以為名焉�！毕鄠饔胸憢D送夫從役，站在山頭望丈夫，久之化而為石。后遂以此典表現女子對丈夫的忠貞與思念，形容精誠至極。
雙影在，照清�。呵鍧�，清澈的水邊。潯，水邊深處�！痘茨献印ぴ烙枴罚骸肮孰m游于江潯海裔�！本渲^西湖邊上的南、北兩峰，就象那古代的望夫石一樣，相對眺望，佇立凝視，它們的雙影，倒映在清澈的水流中。
賞析
從這首詞的小序“填張春溪西湖竹枝詞”看，可知這首詞為步韻之作。竹枝詞為詩(shī)體，張惠言一生不作詩(shī)，自言：“余年十八、九時(shí)，始求友，最先得云珊。時(shí)余姊之婿董超然，與云珊銳意為詩(shī)。三人者，居相邇，朝夕相過(guò)，過(guò)即論詩(shī)。余心好兩人詩(shī)，未暇學(xué)也。其后三、四年，各以衣食奔走南北，率數年乃一得見(jiàn)，見(jiàn)輒出新詩(shī)各盈卷。而余學(xué)詩(shī)，久之無(wú)所得，遂絕意不復為。每見(jiàn)超然、云珊讀其詩(shī)，恧然以愧”（《茗柯文編·楊云珊覽輝閣詩(shī)序》），所以，他以詞來(lái)和友人張伯魁的詩(shī)韻。
詞的上闋主要寫(xiě)闈中佳秀對“郎”的思念、盼望，寫(xiě)她與“郎”雖有情卻彼此音訊睽隔，展示出這位女子多情、勇敢且驚世駭俗的風(fēng)致。詞下闋承上闋的情感，過(guò)片即直言“儂”對“郎”的思念與盼望：“南高峰上望郎登，郎愁深，妾愁深�！痹~中女子對戀人的思念是如此之不可遏止，煎熬其心魂，以致她爬上西湖傍邊的南高峰來(lái)眺望心中人，希望他也能登上山峰，與其相會(huì )。固然，詞中女子是否登上山峰我們不必過(guò)于坐實(shí)來(lái)解，這也許只是她的一個(gè)想象而已，或者一時(shí)的情感沖動(dòng)罷了，不一定真有其事。那么，她是否與“郎”相會(huì )了呢？沒(méi)有，因為“郎愁深，妾愁深”。如果兩個(gè)久相睽隔的人能夠相會(huì )，以慰相思之苦，也許他們的痛苦或者能夠得到稍許的沖淡，然而這樣的事情并沒(méi)有發(fā)生，所以，他們雙方的痛苦是如此的深沉。于是，詞中女子在心中默默地告誡她的戀人：“郎若愁時(shí)，好向北峰尋�！辈唤小袄伞钡轿疑碓谄渲械哪戏鍋�(lái)尋找，卻叫他南轅北轍到北峰去追尋，顯然是有情緒，鬧別扭了�；蛘�，詞中女子在埋怨戀人太沒(méi)有膽量了�；蛘�，她對戀人的猶豫不決深感失望。在這種情緒的驅使下，她脫口而出拋出了重話(huà)：“相對峰頭俱化石，雙影在，照清潯�！币馑际牵耗阕詈玫奖狈迦フ椅�，那時(shí)，我在南，你在北，我們兩個(gè)都變成佇立的石頭，遙相眺望，永遠揆隔，只有我們的'雙影，倒映在清澈的水波中！話(huà)說(shuō)得重了一些，但從這牢騷語(yǔ)中我們可以窺見(jiàn)詞中女子的耿耿深情，也由衷的喜歡她那種直來(lái)直去，有話(huà)就要說(shuō)的率直、潑辣的性格。
此詞寫(xiě)得明白曉暢，中多口語(yǔ)，頗具民歌風(fēng)味。詞中女主公率直且頗有幾分陽(yáng)剛的個(gè)性，與唐宋詞以來(lái)小詞中流行的纖弱女性形象相比，頗具幾分異量之美。而詞中女主人公對戀情的堅貞與不懈追求，也令此詞的言情純真、坦白，楚楚動(dòng)人。
《江城子》的原文翻譯及賞析6
原文：
江城子·浣花溪上見(jiàn)卿卿
唐代：張泌
浣花溪上見(jiàn)卿卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和笑道：莫多情。
譯文：
浣花溪上見(jiàn)卿卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和笑道：莫多情。
那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見(jiàn)了愛(ài)人你。當時(shí)你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問(wèn)你：“能不能呆與我約會(huì )？”你卻調皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。
注釋?zhuān)?/strong>
浣(huàn)花溪上見(jiàn)卿(qīng)卿，眼波明，黛眉輕。綠云高綰(wǎn)，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和笑道：莫多情。
江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。有單調四體，字數有三十五、三十六、三十七三種；雙調一體，七十字，上下片各七句，五平韻。浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱(chēng)。黛眉輕：謂眉畫(huà)得淡淡的�！熬G云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰：把頭發(fā)高高盤(pán)繞起來(lái)打成結。簇：從聚。好是：當時(shí)俗語(yǔ)，最是、真是。和笑：含笑。
賞析：
這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡(jiǎn)練的手法，生動(dòng)地記述了一個(gè)有趣的生活片斷。作者見(jiàn)到個(gè)可愛(ài)的姑娘，很想和她約會(huì )，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。
詞是以第一人稱(chēng)的口吻寫(xiě)的，開(kāi)頭一句，先交代了事情的起因�！扒淝洹�，含有愛(ài)慕之意。接著(zhù)，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫(xiě)到她的裝束�！把鄄ㄅ巍币痪�，正好與“浣花溪”呼應。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動(dòng)人。古人常用流波、眼波等語(yǔ)匯來(lái)形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋�！倍@幅美人圖一經(jīng)點(diǎn)睛，人物可愛(ài)的形象立刻生動(dòng)地展現在讀者面前。然后，作者又以工筆細繪，以襯托她那動(dòng)人的秀麗�！镑烀驾p”一句，是說(shuō)那姑娘的眉毛畫(huà)得又細又長(cháng)；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘發(fā)髻上的裝飾品。這一連串的.描寫(xiě)層次分明，說(shuō)明作者觀(guān)察的細致，同時(shí)也揭示了他對姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫(xiě)像的基礎上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會(huì )一次�？墒亲髡邊s仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對自己的輕率的善意批評。作者將自己內心的話(huà)動(dòng)，借助想象中的兩人對話(huà)來(lái)描寫(xiě)，頗有新意。對話(huà)中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛(ài)、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒(méi)有出現只字片語(yǔ)，但讀者似乎覺(jué)得，這個(gè)小伙子一定為自已多情的荒唐舉動(dòng)臉紅了。
這首小令共有三十余字，語(yǔ)言平易流暢，無(wú)一奇字難字，卻包含著(zhù)豐富的情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細膩，主次繁簡(jiǎn)得體，格調輕快活潑。尤其是對女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫(xiě)她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時(shí)的神情和語(yǔ)氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時(shí)，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車(chē)入風(fēng)城”等，也體現出作者擅長(cháng)描摹人物情態(tài)的特點(diǎn)，但寫(xiě)得過(guò)份風(fēng)流調笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。
《江城子》的原文翻譯及賞析7
原文：
中秋佳月最端圓。老癡頑。見(jiàn)多圓。杯酒相延，今夕不應慳。殘雨如何妨樂(lè )事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。
天應有意故遮闌。拍人間。等閑看。好處時(shí)光，須用著(zhù)些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團團。
譯文：
中秋佳節之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭，見(jiàn)識比較多，飲酒相見(jiàn)，現在是不應吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨，小而多的雨點(diǎn)。
天應該有意遮攔著(zhù)，拍打著(zhù)人間，隨便看看，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。
注釋?zhuān)?/strong>
見(jiàn)多：識：知道。見(jiàn)過(guò)的多，知道的廣。形容閱歷深，經(jīng)驗多。
殘雨：將要終止的'雨。
等閑：輕易；隨便。
須用：一定要。
滟滟：水光貌，形容水波閃動(dòng)的樣子。
團團：圓月。
賞析：
《江城子·中秋早雨晚晴》描寫(xiě)的是中秋時(shí)，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。
上片“中秋佳月最端圓”寫(xiě)起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài)。
下片寫(xiě)了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇，與首句相對應。
創(chuàng )作背景：
中秋節，中國傳統節日之一，為每年農歷八月十五，傳說(shuō)是為了紀念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個(gè)月，古時(shí)稱(chēng)為仲秋，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱(chēng)為中秋，又稱(chēng)秋夕、八月節、八月半、月夕、月節，又因為這一天月亮滿(mǎn)圓，象征團圓，又稱(chēng)為團圓節。
陳著(zhù)：
�。ㄒ欢凰摹欢牌撸�，字謙之，一字子微，號本堂，晚年號嵩溪遺耄，鄞縣（今浙江寧波）人，寄籍奉化。理宗寶祐四年（一二五六）進(jìn)士，調監饒州商稅。景定元年（一二六○），為白鷺書(shū)院山長(cháng)，知安�？h。
《江城子》的原文翻譯及賞析8
江城子（癸酉春社）
朝代：宋代
作者：王炎
原文
清波渺渺日暉暉。柳依依。草離離。老大逢春，情緒有誰(shuí)知。簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛。
怯寒未敢試春衣。踏青時(shí)。懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜。不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡。
譯文
春水悠遠，春陽(yáng)晴朗，柳條輕柔，青草繁茂，柳條兒依依，青草兒迷離。衰老年大的我趕上了盎然的春天，可有誰(shuí)知道我內心的情緒呢?珠簾四垂，庭院寂靜，我一個(gè)人獨坐，看燕子雙雙翻飛。
心里怕春寒，不敢換春衣，正是踏青時(shí)節，我卻懶于把別人追隨。那就擺一些野菜，弄一點(diǎn)山味，斟幾杯粗酒，拼上一醉。但是我卻擔心，如果喝醉，那不會(huì )說(shuō)話(huà)的花兒，會(huì )笑我癡呆似傻。
鑒賞
王炎生于公元1138年，到癸酉年（1213）已經(jīng)是七十五歲的人了。大好的春光與熱烈的慶典引起他踏青的情致，可是年老力衰又迫使他不得不蟄居在家。
這種矛盾反映在詞中，便處處表現為無(wú)可奈何的惆悵情懷�！扒宀烀烊諘煏�，柳依依，草離離”。詞篇從景物入手，平平敘起，似是閑筆。然而遼遠靜謐的.景物，本身已在空闊中顯出寂寞之情調，再上加作者欲游不能的力不從心，全文的惆悵基調已顯端倪本詞善于以景顯情襯情，首句即是如此，因而，“閑筆”之中實(shí)際上已經(jīng)包含了無(wú)窮的感情。古人云：“筆未到，氣已吞”，當是此類(lèi)技法�！袄洗蠓甏�，情緒有誰(shuí)知？緊接在平淡的景物描寫(xiě)之后，突然直接抒寫(xiě)情懷，有如異軍突起，來(lái)勢極猛�？墒恰鼻榫w“究竟如何呢？
“簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛”，這三句再一次不直敘感觸，仍以環(huán)境風(fēng)物入詞，似乎在“顧左右而言他”。作者一方面有意躲開(kāi)感情的沉重壓迫，另一方面繼續用寂寥的環(huán)境映襯無(wú)可奈何的心理：“簾箔四垂”寫(xiě)庭院之“靜”：“人獨處”兩句，化用唐翁宏“落花人獨立，微雨燕雙飛”句，以燕的“雙飛，襯人的”獨處“，寂寞無(wú)聊的心緒，皆包含在這種種形象之中。這種寫(xiě)法，不僅用對讀者的啟發(fā)代替作者的絮絮陳言，容易收到”言有盡而意無(wú)窮“的效果，而且筆法一張一弛，在跌宕變化之中也顯示出深厚的藝術(shù)感染力，下半闋是作者感情的正面抒發(fā)。根據內容，可以分作三個(gè)層次：”怯寒未敢試春衣“寫(xiě)怯寒：”踏青時(shí)，懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜“寫(xiě)勉力踏青，但又有些力不從心，唯有借助野蔬山肴與村釀，聊遣情緒而已：”不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡“寫(xiě)醉酒，拚卻一醉，這正是以上諸般情緒交織的結果。從因果關(guān)系上說(shuō)，”怯寒“即是”老大逢春“情緒的根源，所以也就是下半闋的癥結所在：連春衣都不敢試穿的人，自然不敢追隨踏青，但人逢春社，寂寞難熬，只得以酒遣情一醉方休，即使笑我人”癡“又有何妨。從情緒的凝重程度看，試春衣的目的為的是去踏青，而踏青的結果卻是一醉�！虼�，下半闋所寫(xiě)三層雖都是作者所最不堪忍耐的，然而在處理上，一層卻比一層深，一層比一層更叫人傷懷。
王炎填詞，力求“不溺于情欲，不蕩于無(wú)法”，“惟婉轉嫵媚為善”（《雙溪詩(shī)馀自序》）。這闋詞抒寫(xiě)“老大逢春”的帳惘情懷，微婉纏綿，頗具婉轉嫵媚之美。但詞中感情，濃而不粘，“哀而不傷”作者居高臨下從容抒發(fā)情緒，始終不為情役，這是它“不溺于情欲”的表現。至于“不蕩于無(wú)法”，則可以從以下兩方面看出：第一、章法精密。如前所述，這首詞前后兩片各自可分三層，每層之間起伏變化，但意脈不亂，雖極曲折之勢，卻能一氣貫下，因而層次極清，組織極精。第二、句法渾成。本篇字字都經(jīng)錘煉。但初讀時(shí)則又好像全不經(jīng)意。比如“老大逢春，情緒有誰(shuí)知”，其中“誰(shuí)知”二字既指感慨深沉，又說(shuō)無(wú)人理解，表現力很強，讀來(lái)又十分平易。只有通讀全篇細細品味才知其妙。再如“人獨處，燕雙飛”，全不見(jiàn)一點(diǎn)斧鑿痕跡，卻是詞人精心設計的畫(huà)面。至于開(kāi)頭處連用四個(gè)疊字句，渲染春光，暗寓情懷，都十分到家。結尾處于平平敘寫(xiě)之后，采取擬人手法，說(shuō)“花不語(yǔ)，笑人癡”，全篇也因之活躍飛動(dòng)。這些地方，都是作者重視章法的表現。
創(chuàng )作背景
王炎生于宋紹興八年（1138）。癸酉為寧宗嘉定六年（1213），此時(shí)他七十五歲。春社，祭祀土地的日子，以祈求豐收。周代用甲日，漢以后，一般用戊日，以立春后第五個(gè)戊日為春社�！抖Y記?明堂位》：“是故夏礿，秋嘗，冬烝，春社，秋省而遂大蠟，天子之祭也”。王駕《社日》：“桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸”。詩(shī)人于是日有感而寫(xiě)了這首詞。
《江城子》的原文翻譯及賞析9
原文：
西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂(yōu)，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見(jiàn)，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
譯文
西城的楊柳逗弄著(zhù)春天的柔情，讓我想起離別時(shí)的憂(yōu)傷，眼淚止不住的流。還記得當年你為我拴著(zhù)歸來(lái)的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當時(shí)離別的情形。而如今你不在，只有水在獨自流淌。
美好的青春不為少年時(shí)停留，離別的苦恨，什么時(shí)候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿(mǎn)地的時(shí)候，我登上樓臺。即使這滿(mǎn)江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠”。唐詞單調，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。
弄春：謂在春日弄姿。
離憂(yōu)：離別的憂(yōu)思；離人的憂(yōu)傷。
多情：指鐘情的.人。
歸舟：返航的船。
韶華：美好的時(shí)光。常指春光。
飛絮：飄飛的柳絮。
春江：春天的江。
賞析：
【評解】
這是一首懷人傷別的佳作。上片從“弄春柔”、“系歸舟”的楊柳，勾起了對“當日事”的回憶，想起了兩人在“碧野朱橋”相會(huì )的情景。產(chǎn)生眼前“人不見(jiàn)”的離愁。下片寫(xiě)年華老去而產(chǎn)生的悠悠別恨�！氨阕觥比�，表現了離愁的深長(cháng)。全詞于清麗淡雅中，含蘊著(zhù)凄婉哀傷的情緒。
【集評】
薛礪若《宋詞通論》：少游既是一個(gè)情種，自不免因落拓的宦途，羈旅的生涯，和失戀的縈繞所侵襲，因而使他變?yōu)橐粋�(gè)傷心厭世的詞人。所以他的詞往往含蘊著(zhù)極濃厚的凄婉情緒。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：結尾兩句與李后主之“恰似一江春水向東流”、徐師川之“門(mén)外重重疊疊山，遮不斷愁來(lái)路”，皆言愁之極致。
--引自惠淇源《婉約詞》
此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫(xiě)，引起對往事的回憶，抒發(fā)暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時(shí)候一登樓”的描寫(xiě)，進(jìn)一步抒發(fā)愁情別恨。
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫(xiě)景，實(shí)則有深意。因為這柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別�！芭喝帷钡摹叭帷弊�，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無(wú)情景物以有情，寓擬人之法于無(wú)意中�！皸盍喝帷钡慕Y果，便是惹得人“動(dòng)離憂(yōu)，淚難收”。以下寫(xiě)因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見(jiàn)，水空流�！边@里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長(cháng)亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事在這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對有情人，就踏過(guò)紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，在這兒話(huà)別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了�！八樟鳌比直磉_的惆悵是深長(cháng)的。
過(guò)片“韶華不為少年留”是因為少年既是風(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說(shuō)“恨悠悠，幾時(shí)休？”兩句無(wú)形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次�！帮w絮落花時(shí)節一登樓”說(shuō)不登則已，“一登”就在這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁�！边@是一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子將從篇首開(kāi)始逐漸寫(xiě)出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸在感情的洪流中。這比喻不是突如其來(lái)的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫(xiě)柳，妙在“弄春柔”一語(yǔ)，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無(wú)意中出之，化無(wú)情之柳為多情之物；此詞寫(xiě)愁，妙在引而不發(fā)，語(yǔ)氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
這首愁情詞由春愁離愁寫(xiě)起，再寫(xiě)失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，省略或者說(shuō)是虛化了具體時(shí)空背景，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，很富表現力和藝術(shù)感染力。
上片前三句寫(xiě)初春的離別，并未出現告別的對象而悲淚滂沱，已寓無(wú)限隱情�！蔼q記”兩句轉為憶舊，“多情”指戀人，“系歸舟”指飄泊重逢的激動(dòng)�！氨桃爸鞓颉笔钱斎障抵厶幩�，又是今日處境�！爱斎帐隆蔽ù嬗洃�，而眼前是“人不見(jiàn)，水空流”。即謂再度離別，再度“歸來(lái)”時(shí)，已無(wú)人“系舟”，只見(jiàn)水流了！幾個(gè)波折，訴盡赴約而不遇的絕望哀情。
換頭“韶華”句為議論，道破人生真理，此理雖為常理常情，但由詞人體味人生后道出則有極哀切的意蘊。這青春不再，年華易衰，才是“恨悠悠”的終極原因，何況春天又一次完結了哩！此悠悠長(cháng)恨，當然將詞人仕途不遇、理想落空的傷感融注其間了。最后，將愁恨之淚化作春江，極盡夸飾之能事，卻仍“流不盡，許多愁”！妙在“流不盡”！此喻，在李后主“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎上，又翻出一層新意，乃脫胎換骨，點(diǎn)鐵成金之法。
此詞結構布局極縝密。下片“飛絮落花”印上片“楊柳弄春柔”；“登樓”印“離憂(yōu)”；“春江都是淚”印“淚難收”；“韶華不為少年留”總提全詞命意，天然渾成，意態(tài)兼善，神韻悠長(cháng)。
《江城子》的原文翻譯及賞析10
江城子·醉來(lái)長(cháng)袖舞雞鳴原文
醉來(lái)長(cháng)袖舞雞鳴，短歌行，壯心驚。西北神州，依舊一新亭。三十六峰長(cháng)劍在，星斗氣，郁崢嶸。
古來(lái)豪俠數幽并，鬢星星，竟何成！他日封侯，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青？一掬釣魚(yú)壇上淚，風(fēng)浩浩，雨冥冥。
翻譯
即使我喝醉了酒，仍能像劉琨他們那樣聞雞起舞，長(cháng)袖飄飄，心情激蕩。曹操的《短歌行》令多少壯士有風(fēng)雷激蕩、石破天驚的感受啊。我舉頭向西北望去，神州陸沉，國勢之艱難，讓人像“新亭對泣”那樣悲傷。再看那如長(cháng)劍般插入云端的三十六峰，看蔥郁崢嶸的星斗之氣，怎不令人心潮澎湃，熱血涌動(dòng)。
古來(lái)豪俠眾多，要數幽并為最，可是我這個(gè)幽并人再也不能像先輩那樣殺敵立功了，因為我已雙鬢斑白，還能干什么呢。等到將來(lái)封侯的時(shí)候，青史上會(huì )留下誰(shuí)的名字呢。即使我像嚴子陵那樣在釣魚(yú)壇上垂釣，也不會(huì )：忘記事業(yè)未成的痛苦，面對浩浩的風(fēng)，冥冥的雨，我會(huì )淚流滿(mǎn)面的。
注釋
舞雞鳴：祖逖聞雞起舞之故事，為英雄豪杰報國勵志的典范事跡。
短歌行：樂(lè )府歌辭，曹操宴會(huì )酒酣時(shí)所作，表達了他感嘆人生短促，事業(yè)無(wú)成、希望招賢納士，建立功業(yè)的雄心壯骨。
三十六峰：指河南登封縣嵩山三十六峰，此時(shí)元好問(wèn)正游此山。
崢嶸：山勢挺拔峻削，又指寶劍鋒利無(wú)敵。
編簡(jiǎn)：即書(shū)籍，此指史書(shū)。古書(shū)刻在竹子上編聯(lián)成冊，故名。
釣魚(yú)壇：作者自注云“釣壇見(jiàn)《嚴光傳》。詞人以嚴光自比。
賞析
起句突兀，寫(xiě)醉中聞雞起舞，表示正值國家多事之秋，系心社稷，欲有所為。聞雞起舞這個(gè)故事，后來(lái)成為英雄豪杰報國勵志的范典�！白韥�(lái)”二字，隱涵沉痛和忿激。當時(shí)金庭君昏政亂，皇族傾軋，國勢日頹，大廈將傾，詞人喝酒醉后，憂(yōu)國的情緒沖破自我克制，表現出本能的狂放的沖動(dòng)。一聽(tīng)到中夜雞鳴，便立即起身，長(cháng)袖舞劍，氣概凌霄。詞人此時(shí)心境，與當年橫槊賦詩(shī)，以天下為己任的曹操一樣，壯懷磊落，憂(yōu)從中來(lái)，驚感時(shí)局危迫�！抖谈栊小肥讋�(chuàng )于曹操。當時(shí)漢室危傾，天下大亂，百業(yè)凋敝，生民涂炭。曹操宴上酒酣，唱“對酒當歌，人生幾何……慨當以慷，幽思難忘……月明星稀，烏鵲南飛……周公吐哺，天下歸心”，座者無(wú)不涕泣。這就是建安風(fēng)骨的代表作《短歌行》，詞人故說(shuō)它“壯心驚”。這兩句，也是對首句的串說(shuō)，因為《短歌行》亦曹操醉中起舞所賦。作者在此強調人生短促、事業(yè)無(wú)成的憂(yōu)忿�！拔鞅鄙裰�，依舊一新亭”。金朝曾占有中國西北疆域，當時(shí)，“西北神州”為元人所占，故有此說(shuō)。詞人與金朝的有為志士，就象東晉諸名士一樣，痛心國土淪喪，但欲救國而不能，只得聚會(huì )新亭，一灑憂(yōu)國之淚。其中也含有詞人當“戮力王室，克復神州”的.寓意。詞人劉克莊亦有“男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚”（《玉樓春》）的名句�！靶峦ぁ�，在江蘇省江寧縣，東晉諸名士常于此飲宴，感國土淪喪，嘆息流淚，而王導激憤地說(shuō)：“當共戮力王室，克復神州，何至作楚囚相對泣邪？”‘依舊一新亭”，語(yǔ)淺惰深，點(diǎn)破了歷史的驚人相似之處，亦道出首句“醉舞”之隱衷�！疤m十六峰”以下三句，來(lái)了一個(gè)大跌宕，感情由悲壯低沉突變?yōu)楦甙嚎杭�，形成一殷壓抑不住的強大沖力，將全詞情感高潮推向頂峰。嵩山為五岳之中，詞人將之喻為倚天矗立的三十六柄犀利的寶劍。想象奇特，夸張形象。其間又運用寶劍精氣上射牛斗的典故，說(shuō)這三十六柄長(cháng)劍，氣象郁勃崢嶸，豪光紫氣，上貫斗牛之間，這正是詞人磊落胸懷和報國壯志的形象寫(xiě)照。上片八句，四處頓挫，抑揚郁勃，上凌九霄。
下片主要寫(xiě)老大無(wú)成，理想落空的悲慨�！肮艁�(lái)豪俠數幽并”，承上啟下。涵意有兩層：一是說(shuō)幽并多豪俠之士，但那已是往古的事，今之金廷卻不多見(jiàn)；二是作者自謂，遺山乃并州人，他稱(chēng)自己尚存燕趙豪俠氣概�！督鹗贰贩Q(chēng)詞人“歌謠慷慨，挾幽并之氣”（《元德明傳附元好問(wèn)》），可見(jiàn)并非虛言。這是遺山對自我價(jià)值的肯定，也是他的自信�！棒W星星，竟何成”承前句而發(fā)，言己雖乃幽并豪俠之士，但絲竹中年，遭遇國變，憂(yōu)愁催白了鬢發(fā)，不能為國立功，竟坐看西北國土淪亡。凄戚感傷和憤懣之情，溢于言表�！八辗夂�，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青？”是詞人忿激之辭。意即，由于自己不在其位，報國無(wú)門(mén)，他日封侯，歷史的編簡(jiǎn)定是為他人而青了這里，他借用杜甫《故武衛將軍挽歌三首》（其一）“封侯意疏闊，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青”陳句，與杜詩(shī)命意相同。遺山當時(shí)已三十三歲，尚未貴顯，遂嘆借此身已是封侯無(wú)望。最后，詞人表示自己既然用世無(wú)望，便只好獨善其身，隱居屏跡。元好問(wèn)在此詞末自注云：“釣壇見(jiàn)《嚴光傳》”�？芍潆m珠到過(guò)桐廬。卻也是以嚴光自比。但是，詞人的遁隱，不是政作飄逸蕭散，而是出于沉痛的社會(huì )政治原因�！帮L(fēng)浩浩，雨冥冥”便是將風(fēng)雨如磐，天地迷冥這大自然為之悲泣墮褶的氛圍，來(lái)作為環(huán)境渲染，強調詞人隱逸的萬(wàn)不得已和十分憂(yōu)憤悲傷。
上片歇拍“三十六峰長(cháng)劍在，星斗氣，郁崢蠑”，是詞人內心深處的本質(zhì)情感，所謂酒后吐真言是也�！耙晦溽烎~(yú)壇上涸，風(fēng)浩誥，雨冥冥”，是寫(xiě)詞人迫于客觀(guān)形勢萬(wàn)不得已的抑情緒的物化。這兩種不同的境界，一豪壯，一悲涼，它代表了詞人精神面貌的兩個(gè)方面。前者興會(huì )飚舉，豪氣磅礴，志貫長(cháng)虹，后者感慨怨悱，氣象蕭森，猿哀鶴唳。這種心理矛盾的尖銳沖突，造成詞人深沉的痛楚，是此詞基調。作為幽并豪俠，不能一展雄才，棲遲零落，世道的昏昧，亦可以想見(jiàn)。愛(ài)國的詞人，焉能不面對釣臺，悲淚滂沱。這首詞豪壯郁勃，磊落直率，挾幽并之氣，能代表遺山詞的風(fēng)格。
《江城子》的原文翻譯及賞析11
原文：
醉來(lái)長(cháng)袖舞雞鳴。
短歌行。
壯心驚。
西北神州，依舊一新亭。
三十六峰長(cháng)劍在，星斗氣，郁崢嶸。
古來(lái)豪俠數幽并。
鬢星星。
竟何成。
他日封侯，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青。
一掬釣魚(yú)壇上淚，風(fēng)浩浩，雨冥冥。
譯文：
即使我喝醉了酒，仍天像劉琨他們那樣聞雞少舞，候袖飄飄，心情激蕩。曹操的《短歌行》令多少壯士有風(fēng)雷激蕩、石破天驚的感受啊。我舉頭向西北望去，神州陸沉，國勢之艱難，讓人像“新亭對泣”那樣悲傷。再看那如候劍般插入云端的三十六峰，看蔥郁崢嶸的星斗之氣，怎不令人心潮澎湃，熱血涌動(dòng)。
古來(lái)豪俠眾多，要數幽并為最，可是我這個(gè)幽并人再也不天像先輩那樣殺敵立功了，因為我已雙鬢斑白，還天干什么呢。等到將來(lái)封侯的時(shí)候，青史會(huì )會(huì )留下誰(shuí)的名字呢。即使我像嚴子陵那樣在釣魚(yú)壇會(huì )垂釣，也不會(huì )：忘記事業(yè)未成的痛苦，面對浩浩的風(fēng)，冥冥的.雨，我會(huì )淚流滿(mǎn)面的。
注釋?zhuān)?/strong>
江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調，七十字，會(huì )下片各七句，五平韻。
舞雞鳴：祖逖聞雞少舞之故事，為英雄豪杰報國勵志的典范事跡�！稌x書(shū)·祖逖傳》：“逖與司空劉琨共被同寢，中夜聞荒雞鳴，蹴琨覺(jué)日�！朔菒郝曇��！蛏傥��！�
短歌行：樂(lè )府歌辭，曹操宴會(huì )酒酣時(shí)所作，表達了他感嘆人生短促，事業(yè)無(wú)成、希望招賢納士，建立功業(yè)的雄心壯骨。
“西北神州”二句：金朝曾占有南宋的西北疆域，當時(shí)又被元人所占，詞人與金朝的有志之士就像東晉名士一樣，痛心國喪，欲救國而不天，只得聚會(huì )新亭，一灑憂(yōu)國之淚。
三十六峰：指河南登封縣嵩山三十六峰，此時(shí)元好問(wèn)正游此山。
星斗氣：據《晉書(shū)·張華傳》：“初，吳之未滅也，斗牛之間，常有紫氣，（張華）乃邀雷煥仰觀(guān)，煥曰：‘寶劍之精，會(huì )徹于天耳’……”
崢嶸：山勢挺拔峻削，又指寶劍鋒利無(wú)敵。
編簡(jiǎn)為誰(shuí)青：用杜甫《故武衛將軍挽歌》“封侯意疏闊，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青”原句。編簡(jiǎn)，即書(shū)籍，此指史書(shū)。古書(shū)刻在竹子會(huì )編聯(lián)成冊，故名。
釣魚(yú)壇：作者自注云“釣壇見(jiàn)《嚴光傳》。中國古代釣臺很多，文人最喜歡稱(chēng)道的，是浙江桐廬富春江嚴光（子陵）釣臺，此臺極為宏偉壯觀(guān)，孤峰特少，會(huì )立千仞，許多名人到此憑吊，迎風(fēng)灑淚，悲歌壯烈。詞人以嚴光自比。
賞析：
這首詞約作于貞祐丙子（1216）從秀容南渡避兵之后，至正大甲申（1224）五月應宏詞科，就選國史院編修官之前。據詞意推測，當寫(xiě)于詞人游嵩山時(shí)。
《江城子》的原文翻譯及賞析12
江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)原文
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼�？v使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
譯文
兩人一生一死，隔絕十年，相互思念卻很茫然，無(wú)法相見(jiàn)。不想讓自己去思念，自己卻難以忘懷。妻子的孤墳遠在千里，沒(méi)有地方跟她訴說(shuō)心中的凄涼悲傷。即使相逢也應該不會(huì )認識，因為我四處奔波，灰塵滿(mǎn)面，鬢發(fā)如霜。晚上忽然在隱約的夢(mèng)境中回到了家鄉，只見(jiàn)妻子正在小窗前對鏡梳妝。兩人互相望著(zhù)，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起，只有相對無(wú)言淚落千行。料想那明月照耀著(zhù)、長(cháng)著(zhù)小松樹(shù)的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。
注釋
乙卯：公元1075年，即北宋熙寧八年。十年：指結發(fā)妻子王弗去世已十年。思量：想念�！傲俊卑锤衤蓱钇铰昹iáng千里：王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠，故稱(chēng)“千里”。孤墳：孟啟《本事詩(shī)·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩(shī)：“欲知腸斷處，明月照孤墳�！逼淦尥跏现��！皦m滿(mǎn)面”兩句，形容年老憔悴。 幽夢(mèng)：夢(mèng)境隱約，故云幽夢(mèng)。小軒窗：指小室的窗前，軒：門(mén)窗顧：看。明月夜，短松岡：蘇軾葬妻之地，短松：矮松。
賞析
十年生死兩茫茫。 長(cháng)久郁結于心深長(cháng)的悲嘆，在首句即從心底迸發(fā)而出，為全詞定下了主調，凄哀至極。 “兩茫�！闭f(shuō)的是不只是詞人單方面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。 “茫�！彼憩F出的感情是茫然、凄婉、沉痛的，籠罩全篇。
不思量，自難忘。 歲月的流逝，生活的變遷，都沒(méi)有沖淡詩(shī)人對亡妻的一片深情，他不僅無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著(zhù)她，而且思念之情，歷時(shí)愈久而愈深、愈濃。 不敢思量，卻哀思萬(wàn)縷，盤(pán)結于心，解不開(kāi)，亦拂不去，深沉綿邈。 作者用最平常的'語(yǔ)言，作了最真實(shí)動(dòng)人的描繪。
千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。 亡妻之墳在眉州，與詩(shī)人所在的密州遙隔千里。千里之外，沒(méi)有自己相伴身邊，可以想見(jiàn)她一人獨臥泉下，該是何等的孤寂凄清。 “無(wú)處話(huà)凄涼”一句，也可說(shuō)是詩(shī)人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿(mǎn)懷悲情愁緒，無(wú)法向千里之外長(cháng)眠地下的愛(ài)妻訴說(shuō)，亦包括亡妻亦無(wú)法向千里之外的詩(shī)人訴說(shuō)凄涼在內。
縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。 我們即使能夠相見(jiàn)，看見(jiàn)我這般風(fēng)塵滿(mǎn)面、兩鬢斑白的衰頹模樣，也一定認不出來(lái)是我了。 塵滿(mǎn)面，鬢如霜”寥寥數字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿(mǎn)面，兩鬢如霜的詩(shī)人形象，栩栩如生地出現在我們的眼前。這里刻畫(huà)的是外部形象，卻表現出豐富復雜的思想感情。跟妻子死別十年來(lái)的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊在這六個(gè)字之中了。
小軒窗。正梳妝。 看似夢(mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛(ài)夫妻平居生活的生動(dòng)寫(xiě)照。寫(xiě)出了一對年輕夫妻相親相愛(ài)的和美關(guān)系和幸福生活的情景。
相顧無(wú)言，唯有淚千行。這句詞與北宋詞人柳永《雨霖鈴》中的“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”有著(zhù)異曲同工之妙，大概是寫(xiě)看見(jiàn)親人時(shí)，激動(dòng)得說(shuō)不出話(huà)來(lái)。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 遙隔千里，松岡之下，亡人長(cháng)眠地底，冷月清光灑滿(mǎn)大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景��！身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詩(shī)人亦不免肝腸寸斷。 “腸斷處”是指亡妻的孤墳，“斷腸人”則是概指生者與死者。遙承開(kāi)頭“十年生死兩茫�！敝�，首尾相接，全詩(shī)渾然融為一體，使感情得到充分的發(fā)展、強化。
《江城子》的原文翻譯及賞析13
原文：
醉來(lái)長(cháng)袖舞雞鳴，短歌行，壯心驚。西北神州，依舊一新亭。三十六峰長(cháng)劍在，星斗氣，郁崢嶸。
古來(lái)豪俠數幽并，鬢星星，竟何成！他日封侯，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青？一掬釣魚(yú)壇上淚，風(fēng)浩浩，雨冥冥。
譯文
即使我喝醉了酒，仍能像劉琨他們那樣聞雞起舞，長(cháng)袖飄飄，心情激蕩。曹操的《短歌行》令多少壯士有風(fēng)雷激蕩、石破天驚的感受啊。我舉頭向西北望去，神州陸沉，國勢之艱難，讓人像“新亭對泣”那樣悲傷。再看那如長(cháng)劍般插入云端的三十六峰，看蔥郁崢嶸的星斗之氣，怎不令人心潮澎湃，熱血涌動(dòng)。
古來(lái)豪俠眾多，要數幽并為最，可是我這個(gè)幽并人再也不能像先輩那樣殺敵立功了，因為我已雙鬢斑白，還能干什么呢。等到將來(lái)封侯的時(shí)候，青史上會(huì )留下誰(shuí)的`名字呢。即使我像嚴子陵那樣在釣魚(yú)壇上垂釣，也不會(huì )：忘記事業(yè)未成的痛苦，面對浩浩的風(fēng)，冥冥的雨，我會(huì )淚流滿(mǎn)面的。
注釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調，七十字，上下片各七句，五平韻。
舞雞鳴：祖逖聞雞起舞之故事，為英雄豪杰報國勵志的典范事跡�！稌x書(shū)·祖逖傳》：“逖與司空劉琨共被同寢，中夜聞荒雞鳴，蹴琨覺(jué)日�！朔菒郝曇��！蚱鹞��！�
短歌行：樂(lè )府歌辭，曹操宴會(huì )酒酣時(shí)所作，表達了他感嘆人生短促，事業(yè)無(wú)成、希望招賢納士，建立功業(yè)的雄心壯骨。
“西北神州”二句：金朝曾占有南宋的西北疆域，當時(shí)又被元人所占，詞人與金朝的有志之士就像東晉名士一樣，痛心國喪，欲救國而不能，只得聚會(huì )新亭，一灑憂(yōu)國之淚。
三十六峰：指河南登封縣嵩山三十六峰，此時(shí)元好問(wèn)正游此山。
星斗氣：據《晉書(shū)·張華傳》：“初，吳之未滅也，斗牛之間，常有紫氣，（張華）乃邀雷煥仰觀(guān)，煥曰：‘寶劍之精，上徹于天耳’……”
崢嶸：山勢挺拔峻削，又指寶劍鋒利無(wú)敵。
編簡(jiǎn)為誰(shuí)青：用杜甫《故武衛將軍挽歌》“封侯意疏闊，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青”原句。編簡(jiǎn)，即書(shū)籍，此指史書(shū)。古書(shū)刻在竹子上編聯(lián)成冊，故名。
釣魚(yú)壇：作者自注云“釣壇見(jiàn)《嚴光傳》。中國古代釣臺很多，文人最喜歡稱(chēng)道的，是浙江桐廬富春江嚴光（子陵）釣臺，此臺極為宏偉壯觀(guān)，孤峰特起，上立千仞，許多名人到此憑吊，迎風(fēng)灑淚，悲歌壯烈。詞人以嚴光自比。
賞析：
詞人游嵩山時(shí)，有感于自己用世無(wú)望，賦詞抒志，一吐幽懷。
上片起自即以祖逖聞雞起舞發(fā)端�！白韥�(lái)”二字，意謂，心中極為沉痛憤懣，醒時(shí)尚能自持，醉酒之后，憂(yōu)國之情，便如脫疆之馬，奔騰而出。時(shí)值金廷混亂，國勢日頹，詞人積極用世，已然無(wú)望，但醉后卻聞雞起舞，壯懷激烈，表達了他內心深處難以抑制的愿望。以狂放之舉，發(fā)之于形。詞人有濟世之志，卻報國無(wú)門(mén)，想起曹操當年賦《短歌行》感嘆人生短暫，希圖建功立業(yè)的情懷，不由得也憂(yōu)從中來(lái)，深感時(shí)局艱危，自己卻歲月蹉跎�！拔鞅薄倍�，承上寫(xiě)包括自己在內的金朝有志之士眼看神州沉陸，除了如“新亭對對泣”一般傷心落淚外，別無(wú)他計。但“三十六峰”三句，筆鋒一轉，又重新振起，以嵩山三十六峰喻為三十六柄依天長(cháng)劍，寶劍精氣上射斗牛，氣象郁勃崢嶸，暗指自己雄心不泯，壯志不消，還要像紫氣凌霄的寶劍，一展雄姿，情緒激昂亢奮，豪氣上凌九霄。
換頭，如果說(shuō)上片是寫(xiě)醉中之態(tài)，那么下片則是寫(xiě)醉時(shí)之情�！肮艁�(lái)豪俠”三句，詞人是并州人，自古幽并多豪俠之士，自己悲歌慷慨，壯志凌云，當為豪俠之士，但現在年屆中年，鬢發(fā)漸白，國勢日傾，卻不能為國立功，豈能不為之嘆息！“他日封侯”二句，表示封侯無(wú)望的悲哀，他日封侯，名上史書(shū)的人到底是誰(shuí)呢？詞人情緒轉向低沉，既然自己不能一展宏圖，只好去隱居江上�！耙晦洹比�，用嚴子陵隱逸垂釣自比，意謂在這江山易代風(fēng)雨如晦的末世，只有隱逸一條出路，自己將不得已而為之。
上片豪氣貫虹，氣勢磅礴；下片感慨遙深，悲歌婉轉，從中可以窺見(jiàn)詞人內心深刻的痛苦和矛盾，以及社會(huì )政治給他造成的心靈創(chuàng )傷，讀來(lái)回腸蕩氣。
《江城子》的原文翻譯及賞析14
江城子·示表侄劉國華 宋朝 吳潛
家園十畝屋頭邊。正春妍，釀花天。楊柳多情，拂拂帶輕煙。別館閑亭隨分有，時(shí)策杖，小盤(pán)旋。
采山釣水美而鮮。飲中仙，醉中禪。閑處光陰，贏(yíng)得日高眠。一品高官人道好，多少事，碎心田。
《江城子·示表侄劉國華》譯文
屋子旁邊有田園十畝，春光正好，百花都醞釀競放嬌顏。多情的楊柳，流風(fēng)披拂搖擺，籠著(zhù)淡淡輕煙。幽館閑亭流處可見(jiàn)，我時(shí)時(shí)拄著(zhù)手杖，稍作流連。
采山貨，釣河魚(yú)，味道既鮮而美，我是那酣飲中的酒仙，醉倒后的禪人。在閑居的日子里，日上三竿我指酣睡不起。人們都說(shuō)做一品高官好，但有多少事，聒碎心田。
《江城子·示表侄劉國華》注釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調，七十字，上下片各七句，五平韻。
劉國華：作者表侄，生平未詳。
別館：別墅。
策杖：拄著(zhù)手杖。
醉中禪：醉倒后的禪人。禪，這里指醉心禪法者。
《江城子·示表侄劉國華》賞析
這是一首述志言懷詞詞。詞人通過(guò)對自己日常生活詞描述，表明了自己靈慕名利詞生活態(tài)度及淡然閑靜詞心境。悠游林下詞閑適和禪宗詞空靈境界，在作者看來(lái)，可以達到融通：經(jīng)過(guò)內“碎心田”而外“一品高官”詞紅塵修煉，“仙”“禪”詞況味一起隨著(zhù)鄉村伴日高眠、把酒垂釣詞生活油然而生，集中體現在了這首詞中。
上闋描寫(xiě)詞人詞居處。詞人所居之處如同世外桃源，田園十畝，百花競放，柳條依依。于這景物中，詞人詞心境表露無(wú)遺，他靈茍于俗，過(guò)著(zhù)恬然自得詞生活。下闋述寫(xiě)詞人詞日常生活。他生活是悠閑隨性詞：采山貨，釣河魚(yú)，暢飲美酒，睡覺(jué)睡到日上三竿�！耙黄犯吖佟币韵氯�，詞人直抒胸臆，表明自己安貧樂(lè )道，靈愿過(guò)那鉤心斗角詞官場(chǎng)生活。
這首詞寫(xiě)得平白易懂，靈事雕琢。全篇信手拈來(lái)，準確妥帖地將詞人自己詞心境傳達出來(lái)。
《江城子·示表侄劉國華》創(chuàng )作背景
吳潛為南宋名臣，但在朝廷任職時(shí)頗受以賈似道為首的權臣排擠。景定元年（1260），吳潛被貶謫到循州（今廣東省惠陽(yáng)縣），此篇即是他在循州閑居時(shí)贈表侄劉國華的`作品。
《江城子》的原文翻譯及賞析15
江城子·竹里風(fēng)生月上門(mén)
朝代：五代
作者：和凝
原文：
竹里風(fēng)生月上門(mén)。理秦箏，對云屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。 含恨含嬌獨自語(yǔ)：今夜約，太遲生！
斗轉星移玉漏頻。已三更，對棲鶯。歷歷花間，似有馬蹄聲。含笑整衣開(kāi)繡戶(hù)，斜斂 手，下階迎。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
竹林里傳來(lái)陣陣風(fēng)聲，月光悄悄地溜進(jìn)閨門(mén)。她面對云屏，調試秦箏。輕輕地撥弄箏弦，恐難聽(tīng)見(jiàn)那馬兒的嘶叫。她含恨嬌媚地獨自言語(yǔ)：只怪我呀只怪我，今晚相約的時(shí)間太遲了!
注釋
�、俳亲樱赫{牌名。又名《江神子》、《村意遠》、《水晶簾》。唐為單調，宋有雙詞體出現。此詞單詞8句，35字，1、2、3、5、8句押平韻。
�、谥窭镲L(fēng)生：風(fēng)吹竹叢，竹葉瑟瑟有聲。月上門(mén)：月亮初生，照上門(mén)楣。
�、劾恚簻亓�，重復地彈奏。秦箏：即箏，原出于秦地�！杜f唐書(shū)·音樂(lè )志》：“箏．本秦聲也。相傳為蒙恬所造，非也。制與瑟同而弦少。案京房造五音準，如瑟、十三弦，此乃箏也�！�
�、茉破粒河迷颇秆b飾的屏風(fēng)，一說(shuō)指上有云彩圖飾的屏風(fēng)。
�、葜煜遥河檬旖z制的琴弦。
�、蘅郑簱�。馬嘶聲：情郎來(lái)到時(shí)的馬叫聲。
�、吆藓瑡桑簬е�(zhù)怨恨和嬌嗔。
�、嗵t生：即太遲，意謂時(shí)間過(guò)得太慢。生：語(yǔ)尾助詞，無(wú)意。如杜甫詩(shī)“借問(wèn)別來(lái)太瘦生，總為從前作詩(shī)苦”（《戲李白》），張泌詞“便須佯醉且隨行，依稀聞道太狂生”（《浣溪沙》）。
賞析：
作者：佚名
不同作家的筆下，對愛(ài)情的描寫(xiě)卻紛呈著(zhù)不同的光彩，從而使這一道不盡說(shuō)不完的相同主題，具有永不衰竭的魅力。和凝的這首《江城子》，從一個(gè)特定的角度，描繪了一個(gè)初戀的女子在約會(huì )時(shí)，等待情人到來(lái)的焦灼情態(tài)。筆法細膩，體貼入微，十分生動(dòng)。
“竹里風(fēng)生月上門(mén)”，詞的起句先描繪出主人公約會(huì )的環(huán)境和時(shí)間。夜幕降臨，微風(fēng)從屋外的竹林吹過(guò)，送來(lái)陣陣清香的氣息，竹葉“沙沙”作晌，更襯托出周?chē)h(huán)境的幽靜，圓圓的月亮從東邊的天際緩緩升起，偷偷地爬上門(mén)楣，透過(guò)繡簾，似在窺探女主人公的芳姿。這里作者用“生”和“上”二字，來(lái)分別修飾“風(fēng)”和“月”，使這幽靜的畫(huà)面產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)之感，從而也使幽會(huì )的場(chǎng)面更加動(dòng)人�！霸律狭翌^，人約黃昏后"，這樣的良辰美景，女主人公早已沉浸在如癡如迷的向往之中了。
“理秦箏，對云屏”，此句由屋外環(huán)境的描寫(xiě)轉入屋內主人公的刻畫(huà)。她情意綿綿，如癡如醉，熱切地盼望著(zhù)情人的到來(lái)，但是，畢竟時(shí)間還早，離約會(huì )的時(shí)刻還有一段時(shí)光，枯坐等待，反而更加焦急，所以只好拿出秦箏對著(zhù)云屏彈奏起來(lái)，把思念和焦慮排遣在箏聲之中。作者這里不直按說(shuō)出主人公對心上人的思念之深，而是用“理”和“對”這兩個(gè)動(dòng)作來(lái)展示她的心態(tài)，顯得含蓄委婉，但又耐人尋味。讀者仿佛從那纏綿悄l惻的箏聲中，感受到主人公那因熱切的向往而不能平靜的情態(tài)。
“輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲”，這一句真所謂“傳神寫(xiě)照，正在阿堵之中”，它把女主人急切盼望與情人相會(huì )的神情意態(tài)刻畫(huà)得維妙維肖。主人公彈起秦箏，本來(lái)是要消磨時(shí)光，但她時(shí)時(shí)刻刻卻想著(zhù)情人的到來(lái)，所以在陣陣如怨如艾的箏聲中，她時(shí)時(shí)留意于“箏外之音”。忽然她感到了馬的嘶鳴聲，莫非是情郎騎馬而來(lái)？但夾雜著(zhù)箏聲，那嘶雞聲似有似無(wú)，若隱若現，因此她不由爵下意識地放輕手法，仔細諦聽(tīng)辨別，慢慢地不知不覺(jué)停止了彈奏。作者用一個(gè)“輕”字把主人公凝神諦聽(tīng)辨別的神態(tài)反映了出來(lái)，用一個(gè)“恐”字則把她既欲彈箏，又怕箏聲淹沒(méi)馬嘶聲的矛盾心態(tài)細膩而又逼真地刻畫(huà)出來(lái)。至此，我們不能不嘆服作者體貼之細致，描罄之傳神，手法之高超了。
詞的最后兩句“含恨含嬌獨自語(yǔ)：今夜約，太遲生！”在對主人公形象的刻畫(huà)上更進(jìn)了一步，同時(shí)也將主人公的思戀之情推向頂峰。她停止了彈奏，仔細地諦聽(tīng)，原來(lái)那馬的嘶鳴聲只不過(guò)是自己的'錯覺(jué)，一般怨艾之情便油然而生：難道他失信負約，今晚不來(lái)了?可是轉眼一想，現在還沒(méi)有到約會(huì )的時(shí)刻呢，不由得又對自己的過(guò)于心急和多余的想法感到好笑�！昂藓瑡伞彼淖�，把一個(gè)既癡情又嬌羞的初戀女子的形象，栩栩如生地描繪出來(lái)。最后一“今夜約，太遲生！”以主人公自怨自艾、似怨似嘲的語(yǔ)氣作結，機趣橫生，使全詞顯得十分活脫生動(dòng)。江尚質(zhì)說(shuō)：“《花間》詞狀物描情，每多意態(tài)”（《古今詞話(huà)》卷下引），這個(gè)結尾，就是如此。
這首詞語(yǔ)言平易流暢，無(wú)一難字奇字，但卻極富情韻。作者善于通過(guò)細節的描摹來(lái)刻畫(huà)主人公細膩的心理情態(tài)，使主人公的形象宛在目前。全詞情真意切，生動(dòng)感人，委婉細膩，在描寫(xiě)愛(ài)情的作品中，是很有特色的佳作。
【《江城子》的原文翻譯及賞析】相關(guān)文章：
《江城子》的原文翻譯及賞析10-22
《江城子》原文翻譯及賞析11-09
《江城子》原文翻譯及賞析07-15
江城子原文及翻譯賞析09-12
《江城子》的原文翻譯及賞析(精品)10-25
《江城子》的原文翻譯及賞析【熱】10-31
（薦）《江城子》的原文翻譯及賞析10-27
（合集）《江城子》的原文翻譯及賞析10-30