【熱門(mén)】《江城子》的原文翻譯及賞析
《江城子》的原文翻譯及賞析1
原文：
翠蛾羞黛怯人看。掩霜紈，淚偷彈。且盡一尊，收淚唱《陽(yáng)關(guān)》。漫道帝城天樣遠，天易見(jiàn)，見(jiàn)君難。
畫(huà)堂新構近孤山。曲欄干，為誰(shuí)安？飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無(wú)處問(wèn)，水連天。
譯文
美人為離別心情難受，卻又怕人看見(jiàn)被取笑，手執白紈扇掩遮面容，讓淚珠兒暗暗流下。請再飲一杯酒，收起離別的淚，我歌一曲《陽(yáng)關(guān)》。謾說(shuō)帝城遙遙天一樣遠，天再遠也易見(jiàn)，再見(jiàn)到你難上難！
畫(huà)堂新建色彩斑斕，依山傍水在孤山上，還有精巧玲瓏的曲欄干�？梢詰{欄遠眺西湖景色�？墒悄阋浑x去，畫(huà)堂欄干將為誰(shuí)安置？眼前花絮飄落，與春色相逢只有待來(lái)年。明年春日駕著(zhù)小舟尋覓舊跡，怕也難尋到往日歡蹤，天連水，水連天，往事渺茫無(wú)處尋訪(fǎng)。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠”。唐詞單調，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。
孤山竹閣：白居易在杭州任刺史時(shí)所建。述古：即陳襄。字述古。當時(shí)述古由杭州太守調任南都（今河南商丘）太守。
翠蛾羞黛（dài）：蛾，指娥眉。黛，指青黛，女子畫(huà)眉顏料。翠、羞，形容其美好。此以翠蛾羞黛為美人的代稱(chēng)。
霜紈（wán）：指白紈扇。紈，細絹。
陽(yáng)關(guān)：即陽(yáng)關(guān)曲。又叫陽(yáng)關(guān)三疊，是唐時(shí)著(zhù)名的送別歌曲。以王維《送元二使安西》詩(shī)為歌詞者最為著(zhù)名，有人將其分三疊反復疊唱。
漫：助詞。有隨意，任由等義。帝城：指南都，陳述古將由杭州調任那里。
天易見(jiàn)，見(jiàn)君難：化用“舉目則見(jiàn)日，不見(jiàn)長(cháng)安”語(yǔ)，言再到陳述古不容易了。
畫(huà)堂：指孤山寺內與竹閣相連投的柏堂。
屬：同“囑”，囑托。
棹（zhào）：船槳。這里作動(dòng)詞用，意為劃船。
賞析：
這首詞作于公元1074年（宋神宗熙寧七年），是蘇軾早期送別詞中的佳作。詞中傳神地描摹歌妓的口氣，代她向即將由杭州調知應天府（今河南商丘南）的僚友陳襄（字述古）表示惜別之意。此詞風(fēng)格柔婉卻又哀而不傷，艷而不俗。作者對于歌妓的情態(tài)和心理描摹得細致入微，栩栩如生，讀來(lái)令人感嘆不已。
上片描述歌妓餞別時(shí)的情景，首句表現她送別陳襄時(shí)的悲傷情態(tài)�！按涠辍奔炊昝�，借指婦女�！镑臁北臼且环N黑色顏料，古代女子用來(lái)畫(huà)眉，這里借指眉�！靶喵臁睘槊寄亢咧畱B(tài)�！八w”指潔白如霜的.紈扇。她因這次離別而傷心流淚，卻又似感羞愧，怕被人知道而取笑，于是用紈扇掩面而偷偷彈淚。她強制住眼淚，壓抑著(zhù)情感，唱起《陽(yáng)關(guān)曲》，殷勤勸陳襄且盡離尊�！蛾�(yáng)關(guān)曲》即唐代詩(shī)人王維《送元二使安西》詩(shī)譜入樂(lè )府后所稱(chēng)，亦名《渭城曲》，用于送別場(chǎng)合。上闋的結三句是官妓為陳襄勸酒時(shí)的贈別之語(yǔ)：“漫道帝城天樣遠，天易見(jiàn)，見(jiàn)君難”。這次陳襄赴應天府任，其地為北宋之“南京”，亦可稱(chēng)“帝城”。她曲折地表達自己留戀之情，認為帝城雖然有如天遠，但此后見(jiàn)天容易，再見(jiàn)賢太守卻不易了。
下片模寫(xiě)歌妓的相思之情�！爱�(huà)堂”當指孤山寺內與竹閣相連接的柏堂。蘇詩(shī)《孤山二詠并引》云：“孤山有陳時(shí)柏二株，其一為人所薪，山下老人自為兒時(shí)已見(jiàn)其枯矣，然堅悍如金石，愈于未枯者。僧志詮作堂于其側，名之曰柏堂。堂與白公居易竹閣相連屬�！碧K軾詠柏堂詩(shī)有“忽驚華構依巖出”句，詩(shī)作于熙寧六年六月以后，可見(jiàn)柏堂確為“新構”，建成始一年，而且可能由陳襄支持建造的（陳襄于熙寧五年五月到任）。此宴別陳襄，自然有“樓觀(guān)甫成人已去”之感。官妓想象，如果這位風(fēng)浪太守不離任，或許還可同她于畫(huà)堂之曲欄徘徊觀(guān)眺呢！由此免不了勾起一些往事的回憶。上年春天，蘇軾與陳襄等僚友曾數次游湖，吟詩(shī)作詞。蘇軾《有以官法酒見(jiàn)餉者因用前韻求述古為移廚飲湖上》詩(shī)有“游舫已妝吳榜穩，舞衫初試越羅新”；后作《常潤道中有懷錢(qián)塘寄述古》詩(shī)亦有“三月鶯花付與公”之句，清人紀昀以為“此應為官妓而發(fā)”�？梢�(jiàn)當時(shí)游湖都有官妓歌舞相伴。她回憶起上年暮春時(shí)節與太守游湖的一些難忘情景，嘆息“春色屬明年”，下年將不會(huì )歡聚一起了。結尾處含蘊空靈而情意無(wú)窮。想象明年春日，當她再駕著(zhù)小船西湖尋覓舊跡歡蹤，“無(wú)處問(wèn)，水連天”，情事已經(jīng)渺茫，唯有倍加想念與傷心而已。
此詞上片寫(xiě)人，下片寫(xiě)景，兩片之間看似無(wú)甚聯(lián)系，其實(shí)上片由人及情，下片借景寓情，人與景都服從于離愁、別情的抒發(fā)，語(yǔ)似脫而意實(shí)聯(lián)。從風(fēng)格上看，此詞近于婉約，感情細膩，但“天易見(jiàn)，見(jiàn)君難”、“無(wú)處問(wèn)，水連天”等句，于委婉中仍透粗獷。
《江城子》的原文翻譯及賞析2
江城子·示表侄劉國華
家園十畝屋頭邊。正春妍，釀花天。楊柳多情，拂拂帶輕煙。別館閑亭隨分有，時(shí)策杖，小盤(pán)旋。
采山釣水美而鮮。飲中仙，醉中禪。閑處光陰，贏(yíng)得日高眠。一品高官人道好，多少事，碎心田。
創(chuàng )作背景
吳潛為南宋名臣，但在朝廷任職時(shí)頗受以賈似道為首的權臣排擠。景定元年（1260），吳潛被貶謫到循州（今廣東省惠陽(yáng)縣），此篇即是他在循州閑居時(shí)贈表侄劉國華的作品。
譯文及注釋
譯文
屋子旁邊有田園十畝，春光正好，百花都醞釀競放嬌顏。多情的楊柳，隨風(fēng)披拂搖擺，籠著(zhù)淡淡輕煙。幽館閑亭隨處可見(jiàn)，我時(shí)時(shí)拄著(zhù)手杖，稍作流連。
采山貨，釣河魚(yú)，味道既鮮而美，我是那酣飲中的酒仙，醉倒后的禪人。在閑居的日子里，日上三竿我還酣睡不起。人們都說(shuō)做一品高官好，但有多少事，聒碎心田。
注釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調，七十字，上下片各七句，五平韻。
劉國華：作者表侄，生平未詳。
別館：別墅。
策杖：拄著(zhù)手杖。
醉中禪：醉倒后的禪人。禪，這里指醉心禪法者。
賞析
這是一首述志言懷的詞。詞人通過(guò)對自己日常生活的描述，表明了自己不慕名利的生活態(tài)度及淡然閑靜的心境。悠游林下的閑適和禪宗的空靈境界，在作者看來(lái)，可以達到融通：經(jīng)過(guò)內“碎心田”而外“一品高官”的紅塵修煉，“仙”“禪”的況味一起隨著(zhù)鄉村伴日高眠、把酒垂釣的生活油然而生，集中體現在了這首詞中。
上闋描寫(xiě)詞人的'居處。詞人所居之處如同世外桃源，田園十畝，百花競放，柳條依依。于這景物中，詞人的心境表露無(wú)遺，他不茍于俗，過(guò)著(zhù)恬然自得的生活。下闋述寫(xiě)詞人的日常生活。他生活是悠閑隨性的：采山貨，釣河魚(yú)，暢飲美酒，睡覺(jué)睡到日上三竿�！耙黄犯吖佟币韵氯�，詞人直抒胸臆，表明自己安貧樂(lè )道，不愿過(guò)那鉤心斗角的官場(chǎng)生活。
這首詞寫(xiě)得平白易懂，不事雕琢。全篇信手拈來(lái)，準確妥帖地將詞人自己的心境傳達出來(lái)。
《江城子》的原文翻譯及賞析3
江城子·示表侄劉國華 宋朝 吳潛
家園十畝屋頭邊。正春妍，釀花天。楊柳多情，拂拂帶輕煙。別館閑亭隨分有，時(shí)策杖，小盤(pán)旋。
采山釣水美而鮮。飲中仙，醉中禪。閑處光陰，贏(yíng)得日高眠。一品高官人道好，多少事，碎心田。
《江城子·示表侄劉國華》譯文
屋子旁邊有田園十畝，春光正好，百花都醞釀競放嬌顏。多情的楊柳，流風(fēng)披拂搖擺，籠著(zhù)淡淡輕煙。幽館閑亭流處可見(jiàn)，我時(shí)時(shí)拄著(zhù)手杖，稍作流連。
采山貨，釣河魚(yú)，味道既鮮而美，我是那酣飲中的酒仙，醉倒后的禪人。在閑居的日子里，日上三竿我指酣睡不起。人們都說(shuō)做一品高官好，但有多少事，聒碎心田。
《江城子·示表侄劉國華》注釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調，七十字，上下片各七句，五平韻。
劉國華：作者表侄，生平未詳。
別館：別墅。
策杖：拄著(zhù)手杖。
醉中禪：醉倒后的.禪人。禪，這里指醉心禪法者。
《江城子·示表侄劉國華》賞析
這是一首述志言懷詞詞。詞人通過(guò)對自己日常生活詞描述，表明了自己靈慕名利詞生活態(tài)度及淡然閑靜詞心境。悠游林下詞閑適和禪宗詞空靈境界，在作者看來(lái)，可以達到融通：經(jīng)過(guò)內“碎心田”而外“一品高官”詞紅塵修煉，“仙”“禪”詞況味一起隨著(zhù)鄉村伴日高眠、把酒垂釣詞生活油然而生，集中體現在了這首詞中。
上闋描寫(xiě)詞人詞居處。詞人所居之處如同世外桃源，田園十畝，百花競放，柳條依依。于這景物中，詞人詞心境表露無(wú)遺，他靈茍于俗，過(guò)著(zhù)恬然自得詞生活。下闋述寫(xiě)詞人詞日常生活。他生活是悠閑隨性詞：采山貨，釣河魚(yú)，暢飲美酒，睡覺(jué)睡到日上三竿�！耙黄犯吖佟币韵氯�，詞人直抒胸臆，表明自己安貧樂(lè )道，靈愿過(guò)那鉤心斗角詞官場(chǎng)生活。
這首詞寫(xiě)得平白易懂，靈事雕琢。全篇信手拈來(lái)，準確妥帖地將詞人自己詞心境傳達出來(lái)。
《江城子·示表侄劉國華》創(chuàng )作背景
吳潛為南宋名臣，但在朝廷任職時(shí)頗受以賈似道為首的權臣排擠。景定元年（1260），吳潛被貶謫到循州（今廣東省惠陽(yáng)縣），此篇即是他在循州閑居時(shí)贈表侄劉國華的作品。
《江城子》的原文翻譯及賞析4
江城子（癸酉春社）
朝代：宋代
作者：王炎
原文
清波渺渺日暉暉。柳依依。草離離。老大逢春，情緒有誰(shuí)知。簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛。
怯寒未敢試春衣。踏青時(shí)。懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜。不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡。
譯文
春水悠遠，春陽(yáng)晴朗，柳條輕柔，青草繁茂，柳條兒依依，青草兒迷離。衰老年大的我趕上了盎然的春天，可有誰(shuí)知道我內心的情緒呢?珠簾四垂，庭院寂靜，我一個(gè)人獨坐，看燕子雙雙翻飛。
心里怕春寒，不敢換春衣，正是踏青時(shí)節，我卻懶于把別人追隨。那就擺一些野菜，弄一點(diǎn)山味，斟幾杯粗酒，拼上一醉。但是我卻擔心，如果喝醉，那不會(huì )說(shuō)話(huà)的花兒，會(huì )笑我癡呆似傻。
鑒賞
王炎生于公元1138年，到癸酉年（1213）已經(jīng)是七十五歲的人了。大好的春光與熱烈的慶典引起他踏青的情致，可是年老力衰又迫使他不得不蟄居在家。
這種矛盾反映在詞中，便處處表現為無(wú)可奈何的惆悵情懷�！扒宀烀烊諘煏�，柳依依，草離離”。詞篇從景物入手，平平敘起，似是閑筆。然而遼遠靜謐的景物，本身已在空闊中顯出寂寞之情調，再上加作者欲游不能的力不從心，全文的惆悵基調已顯端倪本詞善于以景顯情襯情，首句即是如此，因而，“閑筆”之中實(shí)際上已經(jīng)包含了無(wú)窮的感情。古人云：“筆未到，氣已吞”，當是此類(lèi)技法�！袄洗蠓甏�，情緒有誰(shuí)知？緊接在平淡的景物描寫(xiě)之后，突然直接抒寫(xiě)情懷，有如異軍突起，來(lái)勢極猛�？墒恰鼻榫w“究竟如何呢？
“簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛”，這三句再一次不直敘感觸，仍以環(huán)境風(fēng)物入詞，似乎在“顧左右而言他”。作者一方面有意躲開(kāi)感情的沉重壓迫，另一方面繼續用寂寥的環(huán)境映襯無(wú)可奈何的心理：“簾箔四垂”寫(xiě)庭院之“靜”：“人獨處”兩句，化用唐翁宏“落花人獨立，微雨燕雙飛”句，以燕的“雙飛，襯人的”獨處“，寂寞無(wú)聊的心緒，皆包含在這種種形象之中。這種寫(xiě)法，不僅用對讀者的啟發(fā)代替作者的絮絮陳言，容易收到”言有盡而意無(wú)窮“的效果，而且筆法一張一弛，在跌宕變化之中也顯示出深厚的藝術(shù)感染力，下半闋是作者感情的正面抒發(fā)。根據內容，可以分作三個(gè)層次：”怯寒未敢試春衣“寫(xiě)怯寒：”踏青時(shí)，懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜“寫(xiě)勉力踏青，但又有些力不從心，唯有借助野蔬山肴與村釀，聊遣情緒而已：”不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡“寫(xiě)醉酒，拚卻一醉，這正是以上諸般情緒交織的結果。從因果關(guān)系上說(shuō)，”怯寒“即是”老大逢春“情緒的`根源，所以也就是下半闋的癥結所在：連春衣都不敢試穿的人，自然不敢追隨踏青，但人逢春社，寂寞難熬，只得以酒遣情一醉方休，即使笑我人”癡“又有何妨。從情緒的凝重程度看，試春衣的目的為的是去踏青，而踏青的結果卻是一醉�！虼�，下半闋所寫(xiě)三層雖都是作者所最不堪忍耐的，然而在處理上，一層卻比一層深，一層比一層更叫人傷懷。
王炎填詞，力求“不溺于情欲，不蕩于無(wú)法”，“惟婉轉嫵媚為善”（《雙溪詩(shī)馀自序》）。這闋詞抒寫(xiě)“老大逢春”的帳惘情懷，微婉纏綿，頗具婉轉嫵媚之美。但詞中感情，濃而不粘，“哀而不傷”作者居高臨下從容抒發(fā)情緒，始終不為情役，這是它“不溺于情欲”的表現。至于“不蕩于無(wú)法”，則可以從以下兩方面看出：第一、章法精密。如前所述，這首詞前后兩片各自可分三層，每層之間起伏變化，但意脈不亂，雖極曲折之勢，卻能一氣貫下，因而層次極清，組織極精。第二、句法渾成。本篇字字都經(jīng)錘煉。但初讀時(shí)則又好像全不經(jīng)意。比如“老大逢春，情緒有誰(shuí)知”，其中“誰(shuí)知”二字既指感慨深沉，又說(shuō)無(wú)人理解，表現力很強，讀來(lái)又十分平易。只有通讀全篇細細品味才知其妙。再如“人獨處，燕雙飛”，全不見(jiàn)一點(diǎn)斧鑿痕跡，卻是詞人精心設計的畫(huà)面。至于開(kāi)頭處連用四個(gè)疊字句，渲染春光，暗寓情懷，都十分到家。結尾處于平平敘寫(xiě)之后，采取擬人手法，說(shuō)“花不語(yǔ)，笑人癡”，全篇也因之活躍飛動(dòng)。這些地方，都是作者重視章法的表現。
創(chuàng )作背景
王炎生于宋紹興八年（1138）。癸酉為寧宗嘉定六年（1213），此時(shí)他七十五歲。春社，祭祀土地的日子，以祈求豐收。周代用甲日，漢以后，一般用戊日，以立春后第五個(gè)戊日為春社�！抖Y記?明堂位》：“是故夏礿，秋嘗，冬烝，春社，秋省而遂大蠟，天子之祭也”。王駕《社日》：“桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸”。詩(shī)人于是日有感而寫(xiě)了這首詞。
《江城子》的原文翻譯及賞析5
江城子·竹里風(fēng)生月上門(mén)
朝代：五代
作者：和凝
原文：
竹里風(fēng)生月上門(mén)。理秦箏，對云屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。 含恨含嬌獨自語(yǔ)：今夜約，太遲生！
斗轉星移玉漏頻。已三更，對棲鶯。歷歷花間，似有馬蹄聲。含笑整衣開(kāi)繡戶(hù)，斜斂 手，下階迎。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
竹林里傳來(lái)陣陣風(fēng)聲，月光悄悄地溜進(jìn)閨門(mén)。她面對云屏，調試秦箏。輕輕地撥弄箏弦，恐難聽(tīng)見(jiàn)那馬兒的嘶叫。她含恨嬌媚地獨自言語(yǔ)：只怪我呀只怪我，今晚相約的時(shí)間太遲了!
注釋
�、俳亲樱赫{牌名。又名《江神子》、《村意遠》、《水晶簾》。唐為單調，宋有雙詞體出現。此詞單詞8句，35字，1、2、3、5、8句押平韻。
�、谥窭镲L(fēng)生：風(fēng)吹竹叢，竹葉瑟瑟有聲。月上門(mén)：月亮初生，照上門(mén)楣。
�、劾恚簻亓�，重復地彈奏。秦箏：即箏，原出于秦地�！杜f唐書(shū)·音樂(lè )志》：“箏．本秦聲也。相傳為蒙恬所造，非也。制與瑟同而弦少。案京房造五音準，如瑟、十三弦，此乃箏也�！�
�、茉破粒河迷颇秆b飾的屏風(fēng)，一說(shuō)指上有云彩圖飾的屏風(fēng)。
�、葜煜遥河檬旖z制的琴弦。
�、蘅郑簱�。馬嘶聲：情郎來(lái)到時(shí)的馬叫聲。
�、吆藓瑡桑簬е�(zhù)怨恨和嬌嗔。
�、嗵t生：即太遲，意謂時(shí)間過(guò)得太慢。生：語(yǔ)尾助詞，無(wú)意。如杜甫詩(shī)“借問(wèn)別來(lái)太瘦生，總為從前作詩(shī)苦”（《戲李白》），張泌詞“便須佯醉且隨行，依稀聞道太狂生”（《浣溪沙》）。
賞析：
作者：佚名
不同作家的筆下，對愛(ài)情的描寫(xiě)卻紛呈著(zhù)不同的光彩，從而使這一道不盡說(shuō)不完的相同主題，具有永不衰竭的魅力。和凝的這首《江城子》，從一個(gè)特定的角度，描繪了一個(gè)初戀的女子在約會(huì )時(shí)，等待情人到來(lái)的焦灼情態(tài)。筆法細膩，體貼入微，十分生動(dòng)。
“竹里風(fēng)生月上門(mén)”，詞的起句先描繪出主人公約會(huì )的環(huán)境和時(shí)間。夜幕降臨，微風(fēng)從屋外的竹林吹過(guò)，送來(lái)陣陣清香的氣息，竹葉“沙沙”作晌，更襯托出周?chē)h(huán)境的幽靜，圓圓的月亮從東邊的天際緩緩升起，偷偷地爬上門(mén)楣，透過(guò)繡簾，似在窺探女主人公的芳姿。這里作者用“生”和“上”二字，來(lái)分別修飾“風(fēng)”和“月”，使這幽靜的畫(huà)面產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)之感，從而也使幽會(huì )的場(chǎng)面更加動(dòng)人�！霸律狭翌^，人約黃昏后"，這樣的良辰美景，女主人公早已沉浸在如癡如迷的向往之中了。
“理秦箏，對云屏”，此句由屋外環(huán)境的描寫(xiě)轉入屋內主人公的'刻畫(huà)。她情意綿綿，如癡如醉，熱切地盼望著(zhù)情人的到來(lái)，但是，畢竟時(shí)間還早，離約會(huì )的時(shí)刻還有一段時(shí)光，枯坐等待，反而更加焦急，所以只好拿出秦箏對著(zhù)云屏彈奏起來(lái)，把思念和焦慮排遣在箏聲之中。作者這里不直按說(shuō)出主人公對心上人的思念之深，而是用“理”和“對”這兩個(gè)動(dòng)作來(lái)展示她的心態(tài)，顯得含蓄委婉，但又耐人尋味。讀者仿佛從那纏綿悄l惻的箏聲中，感受到主人公那因熱切的向往而不能平靜的情態(tài)。
“輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲”，這一句真所謂“傳神寫(xiě)照，正在阿堵之中”，它把女主人急切盼望與情人相會(huì )的神情意態(tài)刻畫(huà)得維妙維肖。主人公彈起秦箏，本來(lái)是要消磨時(shí)光，但她時(shí)時(shí)刻刻卻想著(zhù)情人的到來(lái)，所以在陣陣如怨如艾的箏聲中，她時(shí)時(shí)留意于“箏外之音”。忽然她感到了馬的嘶鳴聲，莫非是情郎騎馬而來(lái)？但夾雜著(zhù)箏聲，那嘶雞聲似有似無(wú)，若隱若現，因此她不由爵下意識地放輕手法，仔細諦聽(tīng)辨別，慢慢地不知不覺(jué)停止了彈奏。作者用一個(gè)“輕”字把主人公凝神諦聽(tīng)辨別的神態(tài)反映了出來(lái)，用一個(gè)“恐”字則把她既欲彈箏，又怕箏聲淹沒(méi)馬嘶聲的矛盾心態(tài)細膩而又逼真地刻畫(huà)出來(lái)。至此，我們不能不嘆服作者體貼之細致，描罄之傳神，手法之高超了。
詞的最后兩句“含恨含嬌獨自語(yǔ)：今夜約，太遲生！”在對主人公形象的刻畫(huà)上更進(jìn)了一步，同時(shí)也將主人公的思戀之情推向頂峰。她停止了彈奏，仔細地諦聽(tīng)，原來(lái)那馬的嘶鳴聲只不過(guò)是自己的錯覺(jué)，一般怨艾之情便油然而生：難道他失信負約，今晚不來(lái)了?可是轉眼一想，現在還沒(méi)有到約會(huì )的時(shí)刻呢，不由得又對自己的過(guò)于心急和多余的想法感到好笑�！昂藓瑡伞彼淖�，把一個(gè)既癡情又嬌羞的初戀女子的形象，栩栩如生地描繪出來(lái)。最后一“今夜約，太遲生！”以主人公自怨自艾、似怨似嘲的語(yǔ)氣作結，機趣橫生，使全詞顯得十分活脫生動(dòng)。江尚質(zhì)說(shuō)：“《花間》詞狀物描情，每多意態(tài)”（《古今詞話(huà)》卷下引），這個(gè)結尾，就是如此。
這首詞語(yǔ)言平易流暢，無(wú)一難字奇字，但卻極富情韻。作者善于通過(guò)細節的描摹來(lái)刻畫(huà)主人公細膩的心理情態(tài)，使主人公的形象宛在目前。全詞情真意切，生動(dòng)感人，委婉細膩，在描寫(xiě)愛(ài)情的作品中，是很有特色的佳作。
《江城子》的原文翻譯及賞析6
江城子·中秋早雨晚晴
中秋佳月最端圓，老癡頑。見(jiàn)多番。杯酒相延，今夕不應慳。殘雨如何妨樂(lè )事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。
天應有意故遮闌，拍人間。等閑看。好處時(shí)光，須用著(zhù)些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團團。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《江城子·中秋早雨晚晴》是宋代陳著(zhù)的一首詞，這首詞是早上下雨晚上天晴的一個(gè)中秋節，整首詞前后呼應，表現出了詞人的一種豁達胸懷。
翻譯/譯文
中秋佳節之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭，見(jiàn)識比較多，飲酒相見(jiàn)，現在是不應吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨，小而多的雨點(diǎn)。
天應該有意遮攔著(zhù)，拍打著(zhù)人間，隨便看看，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。
注釋
見(jiàn)多：識：知道。見(jiàn)過(guò)的多，知道的廣。形容閱歷深，經(jīng)驗多。
殘雨：將要終止的雨。
等閑：輕易；隨便。
須用：一定要。
滟滟：水光貌，形容水波閃動(dòng)的樣子。
團團：圓月。
賞析/鑒賞
鑒賞
《江城子·中秋早雨晚晴》描寫(xiě)的`是中秋時(shí)，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。
上片“中秋佳月最端圓”寫(xiě)起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài)。
下片寫(xiě)了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇，與首句相對應。
創(chuàng )作背景
中秋節，中國傳統節日之一，為每年農歷八月十五，傳說(shuō)是為了紀念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個(gè)月，古時(shí)稱(chēng)為仲秋，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱(chēng)為中秋，又稱(chēng)秋夕、八月節、八月半、月夕、月節，又因為這一天月亮滿(mǎn)圓，象征團圓，又稱(chēng)為團圓節。
《江城子》的原文翻譯及賞析7
原文：
醉來(lái)長(cháng)袖舞雞鳴。
短歌行。
壯心驚。
西北神州，依舊一新亭。
三十六峰長(cháng)劍在，星斗氣，郁崢嶸。
古來(lái)豪俠數幽并。
鬢星星。
竟何成。
他日封侯，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青。
一掬釣魚(yú)壇上淚，風(fēng)浩浩，雨冥冥。
譯文：
即使我喝醉了酒，仍天像劉琨他們那樣聞雞少舞，候袖飄飄，心情激蕩。曹操的《短歌行》令多少壯士有風(fēng)雷激蕩、石破天驚的感受啊。我舉頭向西北望去，神州陸沉，國勢之艱難，讓人像“新亭對泣”那樣悲傷。再看那如候劍般插入云端的三十六峰，看蔥郁崢嶸的.星斗之氣，怎不令人心潮澎湃，熱血涌動(dòng)。
古來(lái)豪俠眾多，要數幽并為最，可是我這個(gè)幽并人再也不天像先輩那樣殺敵立功了，因為我已雙鬢斑白，還天干什么呢。等到將來(lái)封侯的時(shí)候，青史會(huì )會(huì )留下誰(shuí)的名字呢。即使我像嚴子陵那樣在釣魚(yú)壇會(huì )垂釣，也不會(huì )：忘記事業(yè)未成的痛苦，面對浩浩的風(fēng)，冥冥的雨，我會(huì )淚流滿(mǎn)面的。
注釋?zhuān)?/strong>
江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調，七十字，會(huì )下片各七句，五平韻。
舞雞鳴：祖逖聞雞少舞之故事，為英雄豪杰報國勵志的典范事跡�！稌x書(shū)·祖逖傳》：“逖與司空劉琨共被同寢，中夜聞荒雞鳴，蹴琨覺(jué)日�！朔菒郝曇��！蛏傥��！�
短歌行：樂(lè )府歌辭，曹操宴會(huì )酒酣時(shí)所作，表達了他感嘆人生短促，事業(yè)無(wú)成、希望招賢納士，建立功業(yè)的雄心壯骨。
“西北神州”二句：金朝曾占有南宋的西北疆域，當時(shí)又被元人所占，詞人與金朝的有志之士就像東晉名士一樣，痛心國喪，欲救國而不天，只得聚會(huì )新亭，一灑憂(yōu)國之淚。
三十六峰：指河南登封縣嵩山三十六峰，此時(shí)元好問(wèn)正游此山。
星斗氣：據《晉書(shū)·張華傳》：“初，吳之未滅也，斗牛之間，常有紫氣，（張華）乃邀雷煥仰觀(guān)，煥曰：‘寶劍之精，會(huì )徹于天耳’……”
崢嶸：山勢挺拔峻削，又指寶劍鋒利無(wú)敵。
編簡(jiǎn)為誰(shuí)青：用杜甫《故武衛將軍挽歌》“封侯意疏闊，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青”原句。編簡(jiǎn)，即書(shū)籍，此指史書(shū)。古書(shū)刻在竹子會(huì )編聯(lián)成冊，故名。
釣魚(yú)壇：作者自注云“釣壇見(jiàn)《嚴光傳》。中國古代釣臺很多，文人最喜歡稱(chēng)道的，是浙江桐廬富春江嚴光（子陵）釣臺，此臺極為宏偉壯觀(guān)，孤峰特少，會(huì )立千仞，許多名人到此憑吊，迎風(fēng)灑淚，悲歌壯烈。詞人以嚴光自比。
賞析：
這首詞約作于貞祐丙子（1216）從秀容南渡避兵之后，至正大甲申（1224）五月應宏詞科，就選國史院編修官之前。據詞意推測，當寫(xiě)于詞人游嵩山時(shí)。
《江城子》的原文翻譯及賞析8
原文：
醉來(lái)長(cháng)袖舞雞鳴，短歌行，壯心驚。西北神州，依舊一新亭。三十六峰長(cháng)劍在，星斗氣，郁崢嶸。
古來(lái)豪俠數幽并，鬢星星，竟何成！他日封侯，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青？一掬釣魚(yú)壇上淚，風(fēng)浩浩，雨冥冥。
譯文
即使我喝醉了酒，仍能像劉琨他們那樣聞雞起舞，長(cháng)袖飄飄，心情激蕩。曹操的《短歌行》令多少壯士有風(fēng)雷激蕩、石破天驚的感受啊。我舉頭向西北望去，神州陸沉，國勢之艱難，讓人像“新亭對泣”那樣悲傷。再看那如長(cháng)劍般插入云端的三十六峰，看蔥郁崢嶸的星斗之氣，怎不令人心潮澎湃，熱血涌動(dòng)。
古來(lái)豪俠眾多，要數幽并為最，可是我這個(gè)幽并人再也不能像先輩那樣殺敵立功了，因為我已雙鬢斑白，還能干什么呢。等到將來(lái)封侯的時(shí)候，青史上會(huì )留下誰(shuí)的名字呢。即使我像嚴子陵那樣在釣魚(yú)壇上垂釣，也不會(huì )：忘記事業(yè)未成的痛苦，面對浩浩的風(fēng)，冥冥的雨，我會(huì )淚流滿(mǎn)面的。
注釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調，七十字，上下片各七句，五平韻。
舞雞鳴：祖逖聞雞起舞之故事，為英雄豪杰報國勵志的典范事跡�！稌x書(shū)·祖逖傳》：“逖與司空劉琨共被同寢，中夜聞荒雞鳴，蹴琨覺(jué)日�！朔菒郝曇��！蚱鹞��！�
短歌行：樂(lè )府歌辭，曹操宴會(huì )酒酣時(shí)所作，表達了他感嘆人生短促，事業(yè)無(wú)成、希望招賢納士，建立功業(yè)的雄心壯骨。
“西北神州”二句：金朝曾占有南宋的西北疆域，當時(shí)又被元人所占，詞人與金朝的有志之士就像東晉名士一樣，痛心國喪，欲救國而不能，只得聚會(huì )新亭，一灑憂(yōu)國之淚。
三十六峰：指河南登封縣嵩山三十六峰，此時(shí)元好問(wèn)正游此山。
星斗氣：據《晉書(shū)·張華傳》：“初，吳之未滅也，斗牛之間，常有紫氣，（張華）乃邀雷煥仰觀(guān)，煥曰：‘寶劍之精，上徹于天耳’……”
崢嶸：山勢挺拔峻削，又指寶劍鋒利無(wú)敵。
編簡(jiǎn)為誰(shuí)青：用杜甫《故武衛將軍挽歌》“封侯意疏闊，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青”原句。編簡(jiǎn)，即書(shū)籍，此指史書(shū)。古書(shū)刻在竹子上編聯(lián)成冊，故名。
釣魚(yú)壇：作者自注云“釣壇見(jiàn)《嚴光傳》。中國古代釣臺很多，文人最喜歡稱(chēng)道的，是浙江桐廬富春江嚴光（子陵）釣臺，此臺極為宏偉壯觀(guān)，孤峰特起，上立千仞，許多名人到此憑吊，迎風(fēng)灑淚，悲歌壯烈。詞人以嚴光自比。
賞析：
詞人游嵩山時(shí)，有感于自己用世無(wú)望，賦詞抒志，一吐幽懷。
上片起自即以祖逖聞雞起舞發(fā)端�！白韥�(lái)”二字，意謂，心中極為沉痛憤懣，醒時(shí)尚能自持，醉酒之后，憂(yōu)國之情，便如脫疆之馬，奔騰而出。時(shí)值金廷混亂，國勢日頹，詞人積極用世，已然無(wú)望，但醉后卻聞雞起舞，壯懷激烈，表達了他內心深處難以抑制的愿望。以狂放之舉，發(fā)之于形。詞人有濟世之志，卻報國無(wú)門(mén)，想起曹操當年賦《短歌行》感嘆人生短暫，希圖建功立業(yè)的情懷，不由得也憂(yōu)從中來(lái)，深感時(shí)局艱危，自己卻歲月蹉跎�！拔鞅薄倍�，承上寫(xiě)包括自己在內的金朝有志之士眼看神州沉陸，除了如“新亭對對泣”一般傷心落淚外，別無(wú)他計。但“三十六峰”三句，筆鋒一轉，又重新振起，以嵩山三十六峰喻為三十六柄依天長(cháng)劍，寶劍精氣上射斗牛，氣象郁勃崢嶸，暗指自己雄心不泯，壯志不消，還要像紫氣凌霄的寶劍，一展雄姿，情緒激昂亢奮，豪氣上凌九霄。
換頭，如果說(shuō)上片是寫(xiě)醉中之態(tài)，那么下片則是寫(xiě)醉時(shí)之情�！肮艁�(lái)豪俠”三句，詞人是并州人，自古幽并多豪俠之士，自己悲歌慷慨，壯志凌云，當為豪俠之士，但現在年屆中年，鬢發(fā)漸白，國勢日傾，卻不能為國立功，豈能不為之嘆息！“他日封侯”二句，表示封侯無(wú)望的`悲哀，他日封侯，名上史書(shū)的人到底是誰(shuí)呢？詞人情緒轉向低沉，既然自己不能一展宏圖，只好去隱居江上�！耙晦洹比�，用嚴子陵隱逸垂釣自比，意謂在這江山易代風(fēng)雨如晦的末世，只有隱逸一條出路，自己將不得已而為之。
上片豪氣貫虹，氣勢磅礴；下片感慨遙深，悲歌婉轉，從中可以窺見(jiàn)詞人內心深刻的痛苦和矛盾，以及社會(huì )政治給他造成的心靈創(chuàng )傷，讀來(lái)回腸蕩氣。
《江城子》的原文翻譯及賞析9
一、原文
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。
二、譯文
我姑且抒發(fā)一下少年的豪情壯志，左手牽著(zhù)黃犬，右臂托起蒼鷹，頭戴華美鮮艷的帽子，身穿貂鼠皮衣，帶著(zhù)浩浩蕩蕩的大部隊像疾風(fēng)一樣，席卷平坦的山岡。為了報答全城的人跟隨我出獵的盛意，我要像孫權一樣，親自射殺猛虎。
我痛飲美酒，心胸開(kāi)闊，膽氣更為豪壯，兩鬢微微發(fā)白，這又有何妨？什么時(shí)候皇帝會(huì )派人下來(lái)，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚一樣信任我呢？那時(shí)我將使盡力氣拉滿(mǎn)雕弓就像滿(mǎn)月一樣，瞄準西北，射向西夏軍隊。
三、注釋
1、江城子：詞牌名。
2、密州：今山東諸城。
3、老夫：作者自稱(chēng)，時(shí)年四十。
4、聊：姑且，暫且。
5、狂：豪情。
6、左牽黃，右擎蒼：左手牽著(zhù)黃犬，右臂擎著(zhù)蒼鷹，形容圍獵時(shí)用以追捕獵物的架勢。
7、黃：黃犬。
8、蒼：蒼鷹。
9、錦帽貂裘：名詞作動(dòng)詞使用，頭戴著(zhù)華美鮮艷的帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。是漢羽林軍穿的服裝。
10、千騎卷平岡：形容馬多塵土飛揚，把山岡像卷席子一般掠過(guò)。
11、千騎：形容隨從乘騎之多。
12、傾城：全城的人都出來(lái)了。形容隨觀(guān)者之眾。
13、太守：指作者自己。
14、看孫郎：孫郎，孫權。這里借以自喻。
15、酒酣胸膽尚開(kāi)張：極興暢飲，胸懷開(kāi)闊，膽氣橫生。
16、尚：更。
17、微霜：稍白。
18、節：兵符，傳達命令的符節。
19、持節：是奉有朝廷重大使命。
20、云中：漢時(shí)郡名，今內蒙古自治區托克托縣一帶，包括山西省西北一部分地區。
21、會(huì )：定將。
22、挽：拉。
23、雕弓：弓背上有雕花的弓。
24、滿(mǎn)月：圓月。
25、天狼：星名，又稱(chēng)犬星，舊說(shuō)指侵掠，這里隱指西夏。詞中以之隱喻侵犯北宋邊境的遼國與西夏。
四、賞析
蘇軾因此詞有別于“柳七郎（柳永）風(fēng)味”而頗為得意。他曾致書(shū)信于子駿表達這種自喜：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家，數日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀(guān)也�！�
此詞開(kāi)篇“老夫聊發(fā)少年狂”，出手不凡。用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫(xiě)胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。接下去的四句寫(xiě)出獵的雄壯場(chǎng)面，表現了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好一副出獵的雄姿！隨從武士個(gè)個(gè)也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。千騎奔馳，騰空越野！全城的百姓也來(lái)了，來(lái)看他們的太守行獵，萬(wàn)人空巷。這是怎樣一幅聲勢浩大的行獵圖啊，作者倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權當年搏虎的雄姿。作者以少年英主孫權自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來(lái)。
以上主要寫(xiě)“出獵”這一特殊場(chǎng)合下表現出來(lái)的詞人舉止神態(tài)之“狂”，下片更由實(shí)而虛。
“酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨�！毕缕叭涫钦f(shuō)，我痛飲美酒，心胸開(kāi)闊，膽氣更為豪壯，雖然兩鬢微微發(fā)白，但這又何妨？東坡為人本來(lái)就豪放不羈，再加上酒酣，就更加豪情洋溢了。
“持節云中，何日遣馮唐？”這兩句是說(shuō)，什么時(shí)候皇帝會(huì )派人下來(lái)，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚的罪名（一樣信任我）呢？此時(shí)東坡才四十歲，因反對王安石新法，自請外任。此時(shí)西北邊事緊張，熙寧三年，西夏大舉進(jìn)軍環(huán)、慶二州，四年占撫寧諸城。東坡因這次打獵，小試身手，進(jìn)而便想帶兵征討西夏了。漢文帝時(shí)云中太守魏尚抗擊匈奴有功，但因報功不實(shí)，獲罪削職。后來(lái)文帝聽(tīng)了馮唐的話(huà)，派馮唐持節去赦免魏尚，仍叫他當云中太守。這是東坡借以表示希望朝廷委以邊任，到邊疆抗敵。一個(gè)文人要求帶兵打仗，并不奇怪，宋代詩(shī)人多有此志。
“會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼�！蹦┤涫钦f(shuō)，我將使盡力氣拉滿(mǎn)雕弓如滿(mǎn)月一樣，朝著(zhù)西北瞄望，射向西夏軍隊。詞人最后為自己勾勒了一個(gè)挽弓勁射的英雄形象，英武豪邁，氣概非凡。
此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫(xiě)出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴大了詞的題材范圍，為詞的'創(chuàng )作開(kāi)創(chuàng )了嶄新的道路。后又作出利箭射向敵人這種出人意料的結局，利用巧妙的藝術(shù)構思，把記敘出獵的筆鋒一轉，自然地表現出了他志在殺敵衛國的政治熱情和英雄氣概。作品融敘事、言志、用典為一體，調動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動(dòng)和心理上表現了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。
五、中心
這首詞通過(guò)描寫(xiě)一次出獵的壯觀(guān)場(chǎng)面，借歷史典故抒發(fā)了作者殺敵為國的雄心壯志，體現了為了效力抗擊侵略的豪情壯志，并委婉地表達了期盼得到朝廷重用的愿望。
六、點(diǎn)評
出獵對于蘇軾這樣的文人來(lái)說(shuō)，或許是偶然的一時(shí)豪興，但他平素報國立功的信念卻因這次小試身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆場(chǎng)彎弓殺敵了。蘇軾任密州知州剛四十歲。他是四年前因與王安石政見(jiàn)不合自愿請求外任，自杭州來(lái)至這北方邊郡的。除了他在各地任上致力于地方政績(jì)外，一直要求大用于世。當時(shí)西北邊事緊張。熙寧三年（1070），西夏大舉進(jìn)攻環(huán)、慶二州。四年，陷撫寧諸城�！皶�(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼�！本褪侵杆闻c西夏的戰事。
這首詞上片出獵，下片請戰，不但場(chǎng)面熱烈，音節嘹亮，而且情豪志壯，顧盼自雄，精神百倍。同蘇軾其他豪放詞相比，它是一首豪而能壯的壯詞。把詞中歷來(lái)軟媚無(wú)骨的兒女情換成有膽有識、孔武剛建的英雄氣了。蘇軾對此也頗為自負，他在密州寫(xiě)給好友鮮于侁的信中說(shuō)：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。數日前，獵于郊外，所獲頗多。作是一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀(guān)也�！本褪侵傅倪@首詞。
七、創(chuàng )作背景
這首詞作于公元1075年（神宗熙寧八年），作者在密州（今山東諸城）任知州。這是宋人較早抒發(fā)愛(ài)國情懷的一首豪放詞，在題材和意境方面都具有開(kāi)拓意義。詞的上闕敘事，下闕抒情，氣勢雄豪，淋淳酣暢，一洗綺羅香澤之態(tài)，讀之令人耳目一新。首三句直出會(huì )獵題意，次寫(xiě)圍獵時(shí)的裝束和盛況，然后轉寫(xiě)自己的感想：決心親自射殺猛虎，答謝全城軍民的深情厚意。過(guò)片以后，敘述獵后開(kāi)懷暢飲，并以魏尚自比，希望能夠承擔起衛國守邊的重任。
結尾直抒胸臆，抒發(fā)殺敵報國的豪情：總有一天，要把弓弦拉得像滿(mǎn)月一樣，射掉那貪殘成性的“天狼星”，將西北邊境上的敵人統統一掃而光。這首詞在偎紅倚翠、淺斟低唱之風(fēng)盛行的北宋詞壇可謂別具一格，自成一體，對南宋愛(ài)國詞有直接影響。作者對此闋也頗感自豪，在《與鮮于子駿書(shū)》中，他曾說(shuō)此詞“令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀(guān)也”“自是一家”�？梢�(jiàn)這首詞可能是作者第一次作豪放詞的嘗試，可見(jiàn)作者青出于藍而勝于藍，頗具文學(xué)底蘊。
《江城子》的原文翻譯及賞析10
斗轉星移玉漏頻。已三更，對棲鶯。歷歷花間，似有馬啼聲。含笑整衣開(kāi)繡戶(hù)，斜斂手，下階迎。
譯文
時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)過(guò)去，已經(jīng)到了三更時(shí)間，面對對面樹(shù)上棲息著(zhù)的黃鶯，獨自憂(yōu)傷。在花的遠處，傳來(lái)一陣清晰的馬蹄聲。女孩不由得笑了，整理好衣襟配飾，面向男孩前來(lái)的方向拱拱手，走下臺階走出庭院迎接男孩的到來(lái)。
注釋
玉漏頻：指計時(shí)的漏聲頻頻傳來(lái)。均指時(shí)間的推移。
歷歷：分明可數，形容馬蹄聲非常清晰。
繡戶(hù)：繡花的門(mén)簾。斂手：拱手，表示恭敬。
賞析
后梁末帝乾化四年（914），明經(jīng)及第。二年后，再登進(jìn)士第。后梁鄆州節度使賀瑰了解到和凝與自己是同鄉時(shí)，便聘他為府中從事。一夜，作者看到妙齡的少女私下和自己心目中愛(ài)戀的人約會(huì )，那個(gè)人遲到了，可是少女依舊在苦苦等待，終于盼到了自己心愛(ài)的人，遂做此此詞。
創(chuàng )作背景
首三句從時(shí)間的推移下筆，起句寫(xiě)斗轉星移、玉漏頻催，已由“月上門(mén)”到“三更天”了，女主人把視線(xiàn)由室內的云母屏風(fēng)移到室外棲息的黃鶯身上，不僅表示時(shí)間的推移，而且是感情的升華。她等待的情人，未到約定的蘭更而不來(lái)，她雖然急不可待，但還能自解。這一句用“轉“、“移”、“頻”連續三個(gè)動(dòng)詞表達少女對時(shí)光流逝的焦慮，以異于常人的感覺(jué)來(lái)表現她的熾熱感情，給讀者留下強烈而深刻的印象。獨坐三更，面對棲鶯，女主人公的情思是可以推知的。她會(huì )由夜鶯都已棲息聯(lián)想到自己還不能與所期待的潘郎相會(huì )，而有感于人不如鳥(niǎo)，由愁而怒。女主人公的`遐想幽思可以是無(wú)邊無(wú)際的，她的憂(yōu)愁怒情也看似無(wú)窮無(wú)盡。
但下兩句卻一下子打破了靜夜的沉悶空氣，掃去了她心頭的重重愁云和臉上的怒容，成為全詞的起伏、轉折之點(diǎn)�！耙讶睍r(shí)她仍然還在傾聽(tīng)著(zhù)馬嘶聲。不過(guò)，此刻從花間小路上傳來(lái)的不是老遠就可聽(tīng)到的馬嘶聲，而是近處才可聽(tīng)到的馬蹄聲。這分明是她一直盼望聽(tīng)到的聲音。末尾三句則急轉直下：盼望已久的潘郎終于騎馬疾馳歸來(lái)，女主人公欣地的整理好衣服頭飾，打開(kāi)門(mén)戶(hù)，輕快地走出房門(mén)，走下臺階到庭院相迎，從而結束了大半夜的期望與等待。
這首詞與前一首都采用了直陳其事的手法，通過(guò)自然景物和人物一系列動(dòng)作的描繪，展示了青年男女密約幽會(huì )的動(dòng)人意境。在細節和心理描寫(xiě)上，細膩、生動(dòng)、逼真，因而人物形象非常鮮明，真有呼之欲出之感。
和凝
和凝（898-955年），五代時(shí)文學(xué)家、法醫學(xué)家。字成績(jì)。鄆州須昌（今山東東平）人。幼時(shí)穎敏好學(xué)，十七歲舉明經(jīng)，梁貞明二年(916)十九歲登進(jìn)士第。好文學(xué)，長(cháng)于短歌艷曲。梁貞明二年(916)進(jìn)士。后唐時(shí)官至中書(shū)舍人，工部侍郎。后晉天福五年(940)拜中書(shū)侍郎同中書(shū)門(mén)下平章事。入后漢，封魯國公。后周時(shí)，贈侍中。嘗取古今史傳所訟斷獄、辨雪冤枉等事，著(zhù)為《疑獄集》兩卷（951年）。子和（山蒙）又增訂兩卷，合成四卷。
《江城子》的原文翻譯及賞析11
前瞻馬耳九仙山。碧連天。晚云間。城上高臺，真個(gè)是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。
小溪鷗鷺靜聯(lián)拳。去翩翩。點(diǎn)輕煙。人事凄涼，回首便他年。莫忘使君歌笑處，垂柳下，矮槐前。
翻譯
極目遠眺，馬耳山跟九仙山巍峨雄壯、連綿起伏。腳下河流碧波蕩漾仿佛與長(cháng)天連成一線(xiàn)，高山聳立直入云間。站在長(cháng)城高臺眺望，頓覺(jué)心曠神怡，猶已超然物外。大雨忽至又很快停歇，清風(fēng)拂來(lái)，不多時(shí)已是明月高照。
小溪中的鷗鷺安靜的聚在一起。離去時(shí)身姿翩翩，仿似升起的縷縷輕煙。仕途多坎坷磨難，回首往事仿佛已隔千年。再難忘記這讓人流連忘返的山水美景，楊柳依依，槐樹(shù)蔥郁，讓人生憐。
注釋
馬耳：山名，在今山東諸城市西南六十里。
九仙山：在諸城市南九十里。
超然：即超然臺，舊稱(chēng)北臺。
聯(lián)拳：群聚的樣子。小溪中的鷗鷺安靜的聚在一起。
他年：往年；以前。
創(chuàng )作背景
這首詞當作于北宋熙寧九年（1076年）冬天。當時(shí)蘇軾在密州已生活了兩年，當他離官別任時(shí)，已對密州的山山水水充滿(mǎn)了眷戀之情，因作此詞�！稏|坡紀年錄》謂丙辰十二月“東武道中作”�！短K文忠公詩(shī)編注集成總案》卷十四：十月晚登超然臺望月作《江神子》詞。
賞析
這首《江城子》詞中抒發(fā)了作者對密州的一片深情。詞中景與情、虛與實(shí)交替著(zhù)筆。上下片都是先寫(xiě)實(shí)景，再抒情，后寫(xiě)虛擬之景。
上片開(kāi)頭“前瞻”三句是實(shí)有之景；中間“城上”二句是由景所生之情，亦起點(diǎn)題作用；最后“莫使”三句是虛擬之景，借寫(xiě)超然臺晝夜美景和登臨之際的超然之感，以表達對密州的`留戀之情。
下片為詞作主體。換頭“小溪”三句同樣是實(shí)有之景，惟鷗鷺翩然而去又暗喻自己之離去；末尾“莫忘”三句同樣是虛擬之景，惟虛擬之景中添入囑托之語(yǔ)，希望故友不忘舊人；中間“人事”二句則是作者感慨的直接表白。寓居密州的時(shí)光，以至于既往半生的時(shí)光，盡于此二句中囊括之，盡于吟誦此二句時(shí)浮現之。同時(shí)又自然寓有今日登臺，追憶往昔，今日亦將轉瞬成為往昔之意，所謂“后之視今，亦猶今之視昔，豈不痛哉！”（王羲之《蘭亭集序》）
清黃子云《野鴻詩(shī)的》說(shuō)：“詩(shī)不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實(shí)無(wú)偽。一日有一日之情，有一日之景，作詩(shī)者若能隨境興懷，因題著(zhù)句，則固景無(wú)不真，情無(wú)不誠矣�！薄熬盁o(wú)不真，情無(wú)不誠”八字，似為此詞而發(fā)。
《江城子》的原文翻譯及賞析12
西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂(yōu)，淚難收。
猶記多情、曾為系歸舟。
碧野朱橋當日事，人不見(jiàn)，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。
便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
——宋代·秦觀(guān)《江城子·西城楊柳弄春柔》
譯文
西城的楊柳逗弄著(zhù)春天的柔情，讓我想起離別時(shí)的憂(yōu)傷，眼淚止不住的流。還記得當年你為我拴著(zhù)歸來(lái)的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當時(shí)離別的情形。而如今你不在，只有水在獨自流淌。
美好的青春不為少年時(shí)停留，離別的苦恨，什么時(shí)候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿(mǎn)地的時(shí)候，我登上樓臺。即使這滿(mǎn)江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠”。唐詞單調，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。
弄春：謂在春日弄姿。
離憂(yōu)：離別的憂(yōu)思；離人的.憂(yōu)傷。
多情：指鐘情的人。
歸舟：返航的船。
韶華：美好的時(shí)光。常指春光。
飛絮：飄飛的柳絮。
春江：春天的江。
賞析
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫(xiě)景，實(shí)則有深逝。因為這柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別�！芭喝帷钡摹叭帷弊�，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之逝。賦予無(wú)情景物以有情，寓擬人之法于無(wú)逝中�！皸盍喝帷钡慕Y果，便是惹得人“動(dòng)離憂(yōu)，淚難收”。以下寫(xiě)因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見(jiàn)，水空流�！边@里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長(cháng)亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對有情人，就踏似紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話(huà)別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了�！八樟鳌比直磉_的惆悵是深長(cháng)的。
似片“韶華不為少年留”是因為少年既是風(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說(shuō)“恨悠悠，幾時(shí)休？”兩句無(wú)形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次�！帮w絮落花時(shí)節一登樓”說(shuō)不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁�！边@是一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開(kāi)始逐漸寫(xiě)出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來(lái)的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫(xiě)柳，妙“弄春柔”一語(yǔ)，筆逝入微，妥貼自然，把擬人手法于無(wú)逝中出之，化無(wú)情之柳為多情之物；此詞寫(xiě)愁，妙引而不發(fā)，語(yǔ)氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
《江城子》的原文翻譯及賞析13
江城子·夢(mèng)中了了醉中醒
陶淵明以正月五日游斜川，臨流班坐，顧瞻南阜，愛(ài)曾城之獨秀，乃作斜川詩(shī)，至今使人想見(jiàn)其處。元豐壬戌之春，余躬耕于東坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而嘆，此亦斜川之游也。乃作長(cháng)短句，以《江城子》歌之。
夢(mèng)中了了醉中醒。只淵明，是前生。走遍人間，依舊卻躬耕。昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報新晴。
雪堂西畔暗泉鳴。北山傾，小溪橫。南望亭丘，孤秀聳曾城。都是斜川當日景，吾老矣，寄余齡。
翻譯
在世俗沉沉的醉夢(mèng)里了悟人生真諦的清醒者，算起來(lái)也只有陶淵明，是我的跨越時(shí)空的知音。嘗盡世態(tài)炎涼，宦海浮沉，回歸田園依舊躬身耕耘。欣逢昨夜春雨如甘霖，把我的東坡田園滋潤，更有喜鵲報喜來(lái)，晴暖氣象新。
最?lèi)?ài)聽(tīng)雪堂西畔一道幽泉的潺潺；最?lèi)?ài)看北山傾斜的身姿，還有小溪橫流在山前；南望亭臺丘壑，錯落有致，四望亭的后丘聳立高山巔；這山水田園一一是淵明境界，真真是當年斜川再現。嘆一聲吾老矣，就此寄余年。
注釋
陶淵明：一名陶潛，字元亮，東晉著(zhù)名詩(shī)人。
斜川：古地名，在今江西都昌、星子之間的鄱陽(yáng)湖畔。
班坐：依次列坐。
南阜：南山，指廬山。
曾城：山名，在江西星子縣西五里，一名烏石山。
斜川詩(shī)：指陶淵明《游斜川》詩(shī)。
元豐壬戌之春：宋神宗元豐五年（1082）春季。
東坡：蘇軾躬耕處。
挹：通“抑”，抑制。
長(cháng)短句：詞曲的別稱(chēng)。
了了：明白，清楚。
前生：先出生，此有前輩之意。
卻：還。
躬耕：親自耕種。
烏鵲：喜鵲。
傾：斜，此就山體形成的斜坡而言。
亭丘：即四望亭的后丘。
孤秀聳曾城：孤峙秀美如同聳立的曾城山。曾城，增城山，傳說(shuō)中的地名。亦泛指仙鄉。
余齡：余生。
賞析
這首詞充滿(mǎn)了強烈的主觀(guān)情緒，起筆甚為突兀，直以淵明就是自己的前生。他后來(lái)作的《和陶飲酒二十首》序云：“吾飲酒至少，常以把盞為樂(lè )，往往頹然坐睡。人見(jiàn)其醉，而吾中了然，蓋莫能名其為醉為醒也�！碧諟Y明好飲酒，自言：“余閑居寡歡，兼比夜已長(cháng)，偶有名酒，無(wú)夕不飲，顧影獨盡，忽焉復醉�！保ā讹嬀贫住沸颍┨K軾能理解淵明飲酒的.心情，深知他在夢(mèng)中或醉中實(shí)際上都是清醒的，這是他們的共同之處�！白弑槿碎g，依舊卻躬耕”，充滿(mǎn)了辛酸的情感，這種情況又與淵明偶合，兩人的命運何其相似。淵明因不滿(mǎn)現實(shí)政治而歸田，蘇軾卻是以罪人的身份在貶所躬耕，這又是兩人的不同之處。但他以曠達的態(tài)度對待人生的逆境，以逆為順，因而“春雨足，烏鵲喜，報新晴”這些春天富于生氣的景物使他歡欣，感到適意。
詞的下片略敘東坡雪堂周?chē)木坝^(guān)。鳴泉、小溪、山亭、遠峰，日與耳目相接，正如其《雪堂問(wèn)潘邠老》所說(shuō)：“余之此堂，追其遠者近之，收其近者內之，求之眉睫之間，是有八荒之趣�！眱H以粗略的幾筆勾畫(huà)，表現出田園生活恬靜清幽的境界，“意適于游，情寓于望”，超世遺物。作者接著(zhù)以“都是斜川當日景”作一小結，是因心慕淵明，向往其斜川當日之游，遂覺(jué)所見(jiàn)亦斜川當日之景，同時(shí)又引申出更深沉的感慨。陶淵明四十一歲棄官歸田，后來(lái)未再出仕，五十歲時(shí)作斜川之游。蘇軾這時(shí)已經(jīng)四十七歲，躬耕東坡，一切都好像淵明當日的境況，而不知是否也會(huì )像淵明一樣就此以了余生。那時(shí)王安石已罷政數年，章惇、蔡確等后期變法派執政，政治生活黑暗，蘇軾東山再起的希望很小，因而產(chǎn)生遲暮之感，有于此終焉之意。結句“吾老矣，寄馀齡”的沉重悲嘆，說(shuō)明蘇軾不是自我麻木，盲目樂(lè )觀(guān)，而是對政局存在深深的憂(yōu)慮，是“夢(mèng)中了了”者。
這首詞似隨手寫(xiě)出，未曾著(zhù)意經(jīng)營(yíng)，而詞人胸中自有成熟的構想，故下筆從容不迫，不求工而自工。從縱的方面看：醉醒連淵明，淵明連躬耕，躬耕連東坡，東坡連及雪堂與周?chē)拔�，景物連斜川，最后回應到陶淵明《游斜川》詩(shī)之“開(kāi)歲倏五十，吾生行歸休”，迤邐寫(xiě)來(lái)，環(huán)環(huán)相扣，總不離于本題。從橫的方面看：寫(xiě)周?chē)拔�，于所居之東坡則加細，說(shuō)及一夜至曉的春雨、新晴；對西南諸景則只大略點(diǎn)出泉、溪、亭、丘，似零珠之散，合之則儼然是一幅東坡坐眺圖，總歸到“都是斜川當日景”之內，誠亦“至今使人想見(jiàn)其處”。以似斜川當日之景，引出對斜川當日之游的向往，對陶《游斜川》詩(shī)結尾所云“中觴縱遙懷，忘彼千載憂(yōu)；且極今朝樂(lè )，明日非所求”，當亦冥契于心。蘇軾對付逆境有自己的特殊態(tài)度。他對生活有信心，善于從個(gè)人痛苦情緒中解脫出來(lái)，很快適應環(huán)境，將生活安排得很好，隨遇而安。從這首詞里也側面反映了他與險惡環(huán)境作斗爭的方式：躬耕東坡，自食其力，竊比淵明澹焉忘憂(yōu)的風(fēng)節，而且對謫居生活感到適意，怡然自樂(lè )，令政敵們對他無(wú)可奈何。蘇軾有時(shí)難免有一點(diǎn)衰遲之感，卻也留心著(zhù)局勢的變化，注意保存自己，不久神宗皇帝死后，哲宗即位，他又起復，積極從政了。
創(chuàng )作背景
宋神宗元豐三年（1080），蘇軾四十五歲，因“烏臺詩(shī)案”得罪謫黃州（今湖北黃岡）。次年冬天，黃州大雪盈尺，十二月二日微雪，至二十五日大雪始晴。下雪期間，蘇軾在東坡?tīng)I造了房屋蘇軾以為東坡雪堂初春的情景宛如淵明斜川之游，因有此作。
《江城子》的原文翻譯及賞析14
【原文】
斜風(fēng)細雨作春寒，對尊前，憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。
昨宵結得夢(mèng)夤緣，水云間，悄無(wú)言。爭奈醒來(lái)，愁恨又依然。展轉衾裯空懊惱，天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難。
【譯文】
初春細細微微的小風(fēng)夾雜著(zhù)小雨還有一點(diǎn)寒意，在酒樽前剛想暢飲，卻回憶起以前的歡樂(lè )時(shí)光。那時(shí)寂寞無(wú)歡，只有手拈梨花，任淚水流淌過(guò)如花的臉際。還記得南浦分別時(shí)的情景：芳草萋萋，云煙漠漠，他的背影消失在遠方。那一刻，柔腸寸斷，淚眼模糊、無(wú)語(yǔ)獨看高高的青山。
想起昨夜夢(mèng)中，與伊人喜結重聚之緣，心思繾綣間竟悄然無(wú)語(yǔ)。夢(mèng)中歡情正如水云渺渺，怎奈突然醒來(lái)，愁情恨意仍在�；厮級�(mèng)中幽歡，面對眼前寒衾，展轉反側，倍覺(jué)凄涼，懊惱、嗟呀、哀嘆，全然無(wú)濟于事，于是發(fā)出了凄涼絕望的哀鳴：“天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難!”
【賞析一】
女詞人已為人妻之后，夫君對她不習女紅而癡迷于詩(shī)文很不理解，更與精通詩(shī)詞書(shū)畫(huà)的她無(wú)法進(jìn)行精神上的溝通�；楹蟮娜粘Ｉ顫u漸變得枯燥無(wú)味。這首詩(shī)寫(xiě)便是女子對男子的思念之情。在風(fēng)雨飄搖，春寒料峭的時(shí)節，女主人公獨自追憶與心上人一起歡會(huì )的時(shí)光，而今，心上人不在身邊，她只有一個(gè)人憑闌垂淚，癡癡地望著(zhù)行人的歸路和遠處的青山。
【賞析二】
這首詞寫(xiě)失戀的悲愁，充滿(mǎn)作者心靈深處的凄厲哀鳴。朱淑真在少女時(shí)期曾有過(guò)一段自由婚戀的幸福，可是后來(lái)由父母主婚，強嫁一俗吏，志趣難合，遂憤然離去。這棒打鴛鴦散的憂(yōu)傷，這瓊枝錯插、忍遭摧損的隱痛，縈盤(pán)郁結于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以終，她的《斷腸詩(shī)》、《斷腸詞》真實(shí)地銘刻著(zhù)她心靈上的傷痕。這首《江城子》[3] 算是最典型的代表作。雖然題作《賞春》，但只不過(guò)說(shuō)明愁恨是因其所觸發(fā)而已。時(shí)當春日，詞人獨對孤樽，或許欲以解悶而已。不想這“斜風(fēng)細雨”、這料峭“春寒”，卻勾起了她對許多“前歡”往事的回顧。這“前歡”，應當是少女時(shí)期與戀人聚會(huì )的歡樂(lè )，是花前月下的`歡歌，還是蘭閨之中的私語(yǔ)，詞人沒(méi)有說(shuō)，留給讀者去想象了。她只記下了歡會(huì )后的寂寞凄涼和送伊遠行的慘別情景�！霸牙婊�，寂寞淚闌干�！鼻槿穗x去寂寞無(wú)歡，只有手把梨花，淚水橫流而已。這里化用白居易《長(cháng)恨歌》中“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”二句詩(shī)意，用這種啼淚愁容的形象描寫(xiě)烘托了悲哀之情。聚會(huì )之后的暫別尚難為懷，又要送君遠行，情何以堪�！胺疾輸酂熌掀致�，和別淚、看青山�！睂�(xiě)送別，自屈原《河伯》之“送美人兮南浦”及江淹《別賦》之“送君南浦，傷如之何”以后，“南浦”一詞便成為情人別離地點(diǎn)的代稱(chēng)了。這里再配以“芳草斷煙”的凄迷之景，以襯茫茫悲情，充滿(mǎn)濃郁的感傷色彩。因為不忍眼睜睜看著(zhù)戀人遠離，于是含淚無(wú)語(yǔ)、呆看青山而已。這當中該包含著(zhù)很多難言的苦痛。
回憶了從前的歡會(huì )與離別，過(guò)片又轉入對昨夜夢(mèng)會(huì )的追思�！白蛳Y得夢(mèng)夤緣，水云間，悄無(wú)言�！眽�(mèng)魂之中，水云之間，與伊人喜結絲蘿(夤緣，當據《廣韻》釋為連也)，綢繆纖綣，悄然無(wú)語(yǔ)。夢(mèng)中歡情，正如水云渺渺，倏忽即逝，一覺(jué)醒來(lái)，“愁恨又依然”如故�；厮級�(mèng)中幽歡，面對眼前寒衾，展轉反側，倍覺(jué)凄涼，懊惱、嗟呀、哀嘆，全然無(wú)濟于事，于是從那飽受創(chuàng )傷的心靈深處發(fā)出了絕望的哀鳴：“天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難!”詞在絕然痛語(yǔ)中戛然作結，猶如凄厲的旋律達到高潮時(shí)而弦絕聲止，雖然曲終韻歇，但那哀痛的余音卻經(jīng)久不息地震蕩在人們的靈府空間。
《江城子》的原文翻譯及賞析15
原文：
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨？持節云中，何日遣馮唐？會(huì )挽彫弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。（彫通：雕）
譯文：
我姑且抒發(fā)一下少年的豪情壯志，左手牽著(zhù)黃犬，右臂擎著(zhù)蒼鷹，戴著(zhù)華美鮮艷的帽子，穿著(zhù)貂皮做的衣服，帶著(zhù)上千騎的隨從疾風(fēng)般席卷平坦的山岡。為了報答滿(mǎn)城的人跟隨我出獵的盛情厚意，我要像孫權一樣，親自射殺猛虎。
我痛飲美酒，心胸開(kāi)闊，膽氣更為豪壯，（雖然）兩鬢微微發(fā)白，（但）這又有何妨？什么時(shí)候皇帝會(huì )派人下來(lái)，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚的罪（一樣信任我）呢？我將使盡力氣拉滿(mǎn)雕弓就像滿(mǎn)月一樣，朝著(zhù)西北瞄望，射向西夏軍隊。
注釋?zhuān)?/strong>
江城子：詞牌名。
密州：今山東諸城。
老夫：作者自稱(chēng)，時(shí)年三十八。
聊：姑且，暫且。
狂：豪情。
左牽黃，右擎蒼：左手牽著(zhù)黃犬，右臂擎著(zhù)蒼鷹，形容圍獵時(shí)用以追捕獵物的架勢。
黃：黃犬。
蒼：蒼鷹。
錦帽貂裘：名詞作動(dòng)詞使用，頭戴著(zhù)華美鮮艷的帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。是漢羽林軍穿的服裝。
千騎卷平岡：形容馬多塵土飛揚，把山岡像卷席子一般掠過(guò)。
千騎：上千個(gè)騎馬的人，形容隨從乘騎之多。
傾城：全城的人都出來(lái)了。形容隨觀(guān)者之眾。
太守：指作者自己。
看孫郎：孫郎，孫權。這里借以自喻。
酒酣胸膽尚開(kāi)張：極興暢飲，胸懷開(kāi)闊，膽氣橫生。
尚：更。
微霜：稍白。
節：兵符，傳達命令的符節。
持節：是奉有朝廷重大使命。
云中：漢時(shí)郡名，今內蒙古自治區托克托縣一帶，包括山西省西北一部分地區。
會(huì )：定將。
挽：拉。
雕弓：弓背上有雕花的弓。（另解釋為：天弓）
滿(mǎn)月：圓月。
天狼：星名，又稱(chēng)犬星，舊說(shuō)指侵掠，這里隱指西夏�！冻o·九歌·東君》：“長(cháng)矢兮射天狼�！�
《晉書(shū)·天文志》云：“狼一星在東井南，為野將，主侵掠�！痹~中以之隱喻侵犯北宋邊境的遼國與西夏。
中心：
這首詞通過(guò)描寫(xiě)一次出獵的壯觀(guān)場(chǎng)面，借歷史典故抒發(fā)了作者殺敵為國的雄心壯志，體現了為了效力抗擊侵略的豪情壯志，并委婉地表達了期盼得到朝廷重用的愿望。
賞析：
1、這首詞是蘇軾豪放詞中較早之作，作于公元1075年（熙寧八年）冬，當時(shí)蘇軾任密州知州。據《東坡紀年錄》：“乙卯冬，祭常山回，與同官習射放鷹作�！碧K軾有《祭常山回小獵》詩(shī)云：“青蓋前頭點(diǎn)皂旗，黃茅岡下出長(cháng)圍。弄風(fēng)驕馬跑空立，趁兔蒼鷹掠地飛�；赝自粕鋷t，歸來(lái)紅葉滿(mǎn)征衣。圣明若用西涼簿，白羽猶能效一揮�！逼涿鑼�(xiě)出獵的壯觀(guān)場(chǎng)面及卒章所顯之志，與這首《江城子》類(lèi)似。
蘇軾對這首痛快淋漓之作頗為自得，在給友人的信中曾寫(xiě)道：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵，數日前，獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀(guān)也�！碧K軾此詞一反“詩(shī)莊詞媚”的傳統觀(guān)念，“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉之度”，拓寬了詞的境界，樹(shù)起了詞風(fēng)詞格的別一旗幟。
蘇軾深受儒家民本思想的影響，歷來(lái)勤政愛(ài)民，每至一處，都頗有政績(jì)，為百姓所擁戴。密州時(shí)期，他的生活依舊是寂寞和失意的，郁積既久，噴發(fā)愈烈，遇事而作，如挾海上風(fēng)濤之氣。
這首詞起句陡兀，用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫(xiě)胸中雄健豪放的一腔磊落之氣�！翱瘛彪m是聊發(fā)，卻緣自真實(shí)。蘇軾外任或謫居時(shí)期常常以“疏狂”、“狂”、“老狂”自況。如《十拍子》：“強染霜髭扶翠袖，莫道狂夫不解狂�？穹蚶细��！碧K軾時(shí)年四十，正值盛年，不應言老，卻自稱(chēng)“老夫”，又言“聊發(fā)”，與“少年”二字形成強烈反差，形象地透視出、流露出內心郁積的情緒。此中意味，需要特別體會(huì )。他左手牽黃狗，右手擎獵鷹，頭戴錦繡的帽子，身披貂皮的外衣，一身獵裝，氣宇軒昂，何等威武�！扒T卷平岡”，一“卷”字，突現出太守率領(lǐng)的隊伍，勢如磅礴傾濤，何等雄壯。全城的百姓也來(lái)了，來(lái)看他們愛(ài)戴的太守行獵，萬(wàn)人空巷。這是怎樣一幅聲勢浩大的行獵圖啊，太守倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權當年搏虎的雄姿。上闋寫(xiě)出獵的壯闊場(chǎng)面，豪興勃發(fā)，氣勢恢宏，表現出作者壯志躊躇的英雄氣概。
下闋承前進(jìn)一步寫(xiě)“老夫”的“狂”態(tài)。出獵之際，痛痛快快喝了一頓酒，意興正濃，膽氣更壯，盡管“老夫”老矣，鬢發(fā)斑白，又有什么關(guān)系！以“老”襯“狂”，更表現出作者壯心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗時(shí)代，國力不振，國勢羸弱，時(shí)常受到遼國和西夏的侵擾，令許多尚氣節之士義憤難平。想到國事，想到自己懷才不遇、壯志難酬的處境，于是蘇軾借出獵的豪興，將深隱心中的夙愿和盤(pán)托出，不禁以西漢魏尚自況，希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來(lái)召自己回朝，得到朝廷的信任和重用（這里作者用了一個(gè)典故；據《史記·張釋之馮唐列傳》記載：漢文帝時(shí)，魏尚為云中太守，抵御匈奴有功，只因報功時(shí)少報了六個(gè)首級而獲罪削職。后來(lái)，文帝采納了馮唐的勸諫，派馮唐持符節到云中去赦免了魏尚）。其“狂”字下面潛涵的赤誠令人肅然起敬。
“會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指遼和西夏。作者以形象的描畫(huà)，表達了自己渴望一展抱負，殺敵報國，建功立業(yè)的雄心壯志。下闋借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張，抒寫(xiě)了渴望報效朝廷的壯志豪情。
這首詞感情縱橫奔放，令人“覺(jué)天風(fēng)海雨逼人”。從藝術(shù)表現力上說(shuō)，詞中一連串表現動(dòng)態(tài)的詞，如發(fā)、牽、擎、卷、射、挽、望等，十分生動(dòng)形象。全詞表現了作者的胸襟見(jiàn)識，情感興趣，希望理想，一波三折，姿態(tài)橫生，“狂”態(tài)畢露；雖不乏慷慨激憤之情，但氣象恢弘，一反詞作柔弱的格調，“指出向上一路，新天下耳目”，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之美，成為歷久彌珍的名篇。
2、這首詞寫(xiě)蘇軾在密州作地方長(cháng)官時(shí)，有一次去打獵的情景。
打獵，對于一個(gè)職業(yè)獵手，是家常便飯；而對于蘇軾這樣年已四十的地方官來(lái)說(shuō)，就不能不算一次壯舉了。詞中就是從表達他出獵時(shí)的激動(dòng)心情開(kāi)始的�！袄戏蛄陌l(fā)少年狂”，老夫，是古代年長(cháng)男性的自稱(chēng)，切合作者的年紀和口吻�！傲摹�，是姑且的意思。這句說(shuō)，老夫今天要發(fā)一發(fā)小伙子那種“狂勁兒”了�！白鬆奎S，右擎[ qíng舉起]蒼”，左手牽著(zhù)黃狗，右臂架著(zhù)蒼鷹。鷹和狗是用來(lái)追捕獵取對象的�！板\帽貂裘”，是戴著(zhù)錦帽穿著(zhù)貂皮襖，這次打獵是在冬天，所以穿著(zhù)皮衣。千騎卷平岡”：成千的騎手跟隨著(zhù)他，浩浩蕩蕩，象疾風(fēng)一般卷向平坦的山岡。這里顯示了作為一州長(cháng)官出獵時(shí)的聲勢和排場(chǎng)，確實(shí)是壯觀(guān)��！百姓幾乎全城出動(dòng)（即傾城），都想追隨蘇軾這個(gè)知州（相當于漢朝的太守），去看他打獵。而他也為百姓的熱情所感動(dòng)，暗下決心，為了答謝（報）人們的情意，他要學(xué)習三國時(shí)代匹馬單槍搏斗猛虎的孫權（孫郎），親手射殺猛虎，給大家看看。
在上片，作者實(shí)際上已經(jīng)繪制成他的“太守出獵圖”。寫(xiě)出了他的形貌，也寫(xiě)活了他的神情；渲染了熱烈的氣氛，更揭示出了他昂揚的精神狀態(tài)。
轉入下片，作者又進(jìn)一步深化了所要表達的主題。他說(shuō)，他剛剛喝足了酒（酒酣）因而更加氣粗膽壯（即胸膽尚開(kāi)張），鬢發(fā)有些花白，又有什么妨礙呢！看來(lái)好像是承接上片，表現他老當益壯的英雄氣概。其實(shí)，這里所指，已不限于打獵。他在考慮更為重要的事情：“持節云中，何日遣馮唐？”皇帝什么時(shí)候才派馮唐到云中傳達命令？這里用了漢文帝劉恒時(shí)的一個(gè)典故�！霸浦小笔菨h朝的一個(gè)郡，在今年蒙古自治區托克托縣一帶和山西省西北部一部分地區�！肮潯�，即符節，是傳達皇帝命令的憑證。漢文帝曾派馮唐到云中郡，傳旨赦免前云中太守魏尚受的處分，恢復他的官職。魏尚原來(lái)抗擊匈奴侵擾有功，后來(lái)因小過(guò)失受到不公平的處罰�？梢�(jiàn)，作者是在以魏尚自比，希望皇帝能早日委派自己擔當保衛邊防的重任。他這樣希望，并不是無(wú)的放矢。因為，當時(shí)宋王朝正受到來(lái)自西北方的西夏和來(lái)自東北方的遼國的軍事威脅，國家的安危引起了蘇軾的嚴重關(guān)切。他渴望奔赴軍事前線(xiàn)，來(lái)實(shí)現為國立功的政治抱負。最后三句：“會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼”�！疤炖恰敝柑炖切�，在古代星象學(xué)上，被認為是主侵掠的。作者把它當作敵人的象征，又利用“狼”屬于野獸，當在被射獵之列的聯(lián)想，他表示，將要（會(huì )）緊握雕花的強弓，把他對敵人的'仇恨凝聚在拉得圓如滿(mǎn)月般的弓弦上，看準那西北方的敵人，狠狠地射去。
作品以出獵開(kāi)始，卻以將利箭射向敵人這種出人意料的結局收尾；利用巧妙的藝術(shù)構思，把記敘出獵的筆鋒一轉，自然地表現出了他志在殺敵衛國的政治熱情和英雄氣概，這就把一首生活隨筆式的小詞寫(xiě)成了充滿(mǎn)愛(ài)國激情的作品。這首詞讀起來(lái)，韻調鏗鏘，氣勢雄渾，感情奔放，境界開(kāi)闊，是一首表現了蘇軾豪放風(fēng)格的成功之作。
創(chuàng )作背景：
這首詞作于公元1075年（神宗熙寧八年），作者在密州（今山東諸城）任知州。這是宋人較早抒發(fā)愛(ài)國情懷的一首豪放詞，在題材和意境方面都具有開(kāi)拓意義。詞的上闕敘事，下闕抒情，氣勢雄豪，淋淳酣暢，一洗綺羅香澤之態(tài)，讀之令人耳目一新。首三句直出會(huì )獵題意，次寫(xiě)圍獵時(shí)的裝束和盛況，然后轉寫(xiě)自己的感想：決心親自射殺猛虎，答謝全城軍民的深情厚意。過(guò)片以后，敘述獵后開(kāi)懷暢飲，并以魏尚自比，希望能夠承擔起衛國守邊的重任。結尾直抒胸臆，抒發(fā)殺敵報國的豪情：總有一天，要把弓弦拉得像滿(mǎn)月一樣，射掉那貪殘成性的“天狼星”，將西北邊境上的敵人統統一掃而光。這首詞在偎紅倚翠、淺斟低唱之風(fēng)盛行的北宋詞壇可謂別具一格，自成一體，對南宋愛(ài)國詞有直接影響。作者對此闋也頗感自豪，在《與鮮于子駿書(shū)》中，他曾說(shuō)此詞“令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀(guān)也”“自是一家”�？梢�(jiàn)這首詞可能是作者第一次作豪放詞的嘗試。
鑒賞：
蘇軾因此詞有別于“柳七郎（柳永）風(fēng)味”而頗為得意。他曾致書(shū)鮮于子駿表達這種自喜：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家，數日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀(guān)也�！�
此詞開(kāi)篇“老夫聊發(fā)少年狂”，出手不凡。這首詞通篇縱情放筆，氣概豪邁，一個(gè)“狂”字貫穿全篇。接下去的四句寫(xiě)出獵的雄壯場(chǎng)面，表現了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好一副出獵的雄姿！隨從武士個(gè)個(gè)也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。千騎奔馳，騰空越野，好一幅壯觀(guān)的出獵場(chǎng)面！為報全城士民盛意，詞人也要像當年孫權射虎一樣，一顯身手。作者以少年英主孫權自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來(lái)。
以上主要寫(xiě)“出獵”這一特殊場(chǎng)合下表現出來(lái)的詞人舉止神態(tài)之“狂”，下片更由實(shí)而虛，進(jìn)一步寫(xiě)詞人“少年狂”的胸懷，抒發(fā)由打獵激發(fā)起來(lái)的壯志豪情�！熬坪ㄐ啬懮虚_(kāi)張”，東坡為人本來(lái)就豪放不羈，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。
過(guò)片一句，言詞人酒酣之后，胸膽更豪，興致益濃。此句以對內心世界的直抒，總結了上片對外觀(guān)景象的描述。接下來(lái)，作者傾訴了自己的雄心壯志：年事雖高，鬢發(fā)雖白，卻仍希望朝廷能像漢文帝派馮唐持節赫免魏尚一樣，對自己委以重任，赴邊疆抗敵。那時(shí)，他將挽弓如滿(mǎn)月，狠狠抗擊西夏和遼的侵擾。
此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫(xiě)出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng )作開(kāi)創(chuàng )了嶄新的道路。作品融敘事、言志、用典為一體，調動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動(dòng)和心理上表現了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。
點(diǎn)評：
出獵對于蘇軾這樣的文人來(lái)說(shuō)，或許是偶然的一時(shí)豪興，但他平素報國立功的信念卻因這次小試身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆場(chǎng)彎弓殺敵了。蘇軾任密州知州剛四十歲。他是四年前因與王安石政見(jiàn)不合自愿請求外任，自杭州來(lái)至這北方邊郡的。除了他在各地任上致力于地方政績(jì)外，一直要求大用于世。當時(shí)西北邊事緊張。熙寧三年（1070），西夏大舉進(jìn)攻環(huán)、慶二州。四年，陷撫寧諸城�！皶�(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼�！本褪侵杆闻c西夏的戰事。
這首詞上片出獵，下片請戰，不但場(chǎng)面熱烈，音節嘹亮，而且情豪志壯，顧盼自雄，精神百倍。同蘇軾其他豪放詞相比，它是一首豪而能壯的壯詞。把詞中歷來(lái)軟媚無(wú)骨的兒女情換成有膽有識、孔武剛建的英雄氣了。蘇軾對此也頗為自負，他在密州寫(xiě)給好友鮮于侁的信中說(shuō)：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。數日前，獵于郊外，所獲頗多。作是一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀(guān)也�！本褪侵傅倪@首詞。
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