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朱自清的文學(xué)常識
朱自清，原名自華，號實(shí)秋，后改名自清，字佩弦。中國現代散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰士。下面是小編精心整理的朱自清的文學(xué)常識，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
朱自清的文學(xué)常識 1
朱自清，現代著(zhù)名散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰士。原名自華，字佩弦，號秋實(shí)，生于光緒二十四年十月初九（1898年11月22日），卒于1948年8月12日。其散文以樸素縝密，清雋沉郁、語(yǔ)言洗煉，文筆清麗著(zhù)稱(chēng)，極富有真情實(shí)感。代表作《荷塘月色》、《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》等
原名自華，字佩弦，號秋實(shí)，生于光緒二十四年十月初九（1898年11月22日），卒于1948年8月12日。
原籍浙江紹興。因三代人定居揚州，自己又畢業(yè)于當時(shí)設在揚州的江蘇第八中學(xué)高中，且在揚州做過(guò)教師，故自稱(chēng)“揚州人”。
他是現代著(zhù)名的作家和學(xué)者。朱自清祖父朱則余，號菊坡，本姓余，因承繼朱氏，遂改姓。
為人謹慎，清光緒年間在江蘇東�？h任承審官10多年。父親名鴻鈞，字小坡，娶妻周氏，是個(gè)讀書(shū)人。
光緒二十七年（1901）朱鴻鈞由東海赴揚州府屬邵伯鎮上任。兩年后，全家遷移揚州城，從此定居揚州。
朱自清在揚州生活了13年，在這里度過(guò)了他的童年時(shí)期和少年時(shí)期。對古城這段生活，他的感受是微妙、復雜的。
風(fēng)格：作者善于融情入景即景抒情，例如《荷塘月色》中，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當時(shí)微妙的心思。他要無(wú)牽無(wú)掛獨自享用無(wú)邊荷塘月色，就是要擺脫“心里頗不寧靜”，而追求剎那間安寧的心境的反映。
由這種情緒所決定，荷塘景色全是一派幽靜安寧的景象：花是零星的，香是縷縷的`，風(fēng)是微微的，月是淡淡的，從而產(chǎn)生了“小睡也別有風(fēng)味”的所謂“恰是到了好處”的意境。
朱自清的文學(xué)常識 2
朱自清(1898．11．22—1948．8．12)原名自華，號秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，生于江蘇東海，后隨祖父、父親定居揚州。幼年在私塾讀書(shū)，受中國傳統文化的熏陶。1912年入高等小學(xué)，1916年中學(xué)畢業(yè)后考入北京大學(xué)預科。1919年2月寫(xiě)的《睡罷，小小的人》是他的新詩(shī)處女作。他是五四愛(ài)國運動(dòng)的參加者，受五四浪潮的影響走上文學(xué)道路。
1 920年北京大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)后，在江蘇、浙江一帶教中學(xué)，積極參加新文學(xué)運動(dòng)。1922年和俞平伯等人創(chuàng )辦《詩(shī)》月刊，是新詩(shī)誕生時(shí)期最早的詩(shī)刊。他是早期文學(xué)研究會(huì )會(huì )員。1923年發(fā)表的長(cháng)詩(shī)《毀滅》，這時(shí)還寫(xiě)過(guò)《漿聲燈影里的秦淮河》等優(yōu)美散文。
1925年8月到清華大學(xué)任教，開(kāi)始研究中國古典文學(xué)；創(chuàng )作則以散文為主。1927年寫(xiě)的`《背影》、《荷塘月色》都是燴炙人口的名篇。1931年留學(xué)英國，漫游歐洲，回國后寫(xiě)成《歐游雜記》。1932年9月任清華大學(xué)中文系主任。1937年抗日戰爭爆發(fā)，隨校南遷至昆明，任西南聯(lián)大教授，講授《宋詩(shī)》、《文辭研究》等課程。這一時(shí)期曾寫(xiě)過(guò)散文《語(yǔ)義影》。1946年由昆明返回北京，任清華大學(xué)中文系主任。
北京解放前夕，患胃病辭世。
朱自清的文學(xué)常識 3
散文特點(diǎn)
朱自清散文的主題主要表現在五個(gè)方面，其一，言志表意；其二，覽勝記游；其三，書(shū)懷抒情；其四，感悟覺(jué)世；其五，指摘時(shí)弊。
首先，言志表意散文。言志表意類(lèi)散文在朱自清散文創(chuàng )作中占有比較重要的地位，這類(lèi)散文反映了他的人生哲學(xué)和價(jià)值選擇。
其次，覽勝記游散文�！钝欅E》《歐游雜記》和《倫敦雜記》等散文集中有許多為人所稱(chēng)道的覽勝記游的散文名篇。朱自清覽勝記游散文兼顧并重自然與人文地理的描述展示。如《槳聲燈影里的秦淮河》《綠》《松堂游記》《揚州的夏日》《蒙自雜記》等即是將對自然風(fēng)情的描寫(xiě)和人文景觀(guān)的刻畫(huà)緊密融合在一起。
其三，書(shū)懷抒情散文。朱自清懷念家人友朋的書(shū)懷抒情散文有《給亡婦》《兒女》《哀韋杰三君》《懷魏懷青君》《我所見(jiàn)的葉圣陶》等。即興書(shū)懷抒情的散文有《匆匆》《春》《歌聲》《荷塘月色》《擇偶記》《飛》等等。
其四，感悟覺(jué)世散文。朱自清還是一個(gè)不斷思索著(zhù)現實(shí)人生的現代作家和教育家，他每每將自我的人生感悟和體驗與讀者共分享。他筆下的人生感悟，扎實(shí)而不玄虛，真切而不做作，常常將覺(jué)悟到的寶貴的人生奧秘，通過(guò)語(yǔ)言文字搭建的話(huà)語(yǔ)平臺，盡量地向讀者展示出來(lái)。如他散文集《語(yǔ)文影及其他》中的很多篇章就是將人生的諸多體驗和感悟，娓娓道出�！墩劤闊煛贰墩f(shuō)話(huà)》《沉默》《撩天》《正義》《論自己》《論別人》《論誠意》《論東西》等等。
其五，指摘時(shí)弊散文。朱自清在性格上是一個(gè)較為平和的人。他對時(shí)事政治往往盡量采取敬而遠之的態(tài)度，但時(shí)勢有時(shí)候也會(huì )逼著(zhù)平和的人寫(xiě)出“浮躁凌厲”之文，在這些文章中表達了朱自清作為一個(gè)中國知識分子應有的良知。指斥時(shí)政的有《哀韋杰三君》《執政府大屠殺記》《知識分子今天的任務(wù)》等；批判落后社會(huì )現象的有《生命的價(jià)格——七毛錢(qián)》《航船中的文明》《白種人——上帝的驕子》《阿河》等。揭示社會(huì )潛在的問(wèn)題和四伏的危機的有《論不滿(mǎn)現狀》《論且顧眼前》等。
風(fēng)格特點(diǎn)
朱自清作者善于融情入景即景抒情，例如《荷塘月色》中，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當時(shí)微妙的心思。他要無(wú)牽無(wú)掛獨自享用無(wú)邊荷塘月色，就是要擺脫“心里頗不寧靜”，而追求剎那間安寧的心境的反映。由這種情緒所決定，荷塘景色全是一派幽靜安寧的景象:花是零星的，香是縷縷的，風(fēng)是微微的，月是淡淡的，從而產(chǎn)生了“小睡也別有風(fēng)味”的所謂“恰是到了好處”的意境。追求剎那間安寧，為的是暫時(shí)忘卻，這里曲折地反映了他對當時(shí)現實(shí)的不滿(mǎn)。但作者畢竟不是真正超然，一聽(tīng)到樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲，一股愁思猛地襲上心頭，不禁發(fā)出慨嘆，“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”但他卻又釋然。接著(zhù)他又想起采蓮的事，但他卻又感到“可惜我們現在早已無(wú)福消受了”于是又想起《西洲曲》勾起了鄉思，作者深切而又微妙地反映了他“樂(lè )得暫時(shí)忘記”而又不能“忘記”的萬(wàn)分苦惱的心情。作者一路寫(xiě)景也一路抒情，流連在無(wú)邊荷塘月色里的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。作者緣情寫(xiě)景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫(huà)美，而且富有情趣美意境美。
朱自清喜愛(ài)古典詩(shī)詞，對古典詩(shī)詞非常熟悉。他寫(xiě)散文時(shí)能信手拈來(lái)使詩(shī)詞的意境與散文的意境融為一體在散文中創(chuàng )造詩(shī)情畫(huà)意的境界。例如他在《槳聲燈影里的秦淮河》中對秦淮河月景的描繪：“那晚月兒已瘦卻了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天似藍得可愛(ài)，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了�！且粭l隨意畫(huà)的不規則的畫(huà)線(xiàn)�！边@一段，既有近物的細致刻畫(huà)，也有遠景的淡淡勾勒，而這一切又是為了突出畫(huà)面的主體—月兒，為了寫(xiě)出秦淮河上獨特的月景。從形態(tài)、精神兩個(gè)方面，把沒(méi)有生命的東西寫(xiě)得像有生命有感情的東西，色彩淡雅，畫(huà)面優(yōu)美。更可貴的，這并非是客觀(guān)描繪，而是景中有情，情中有景。朱自清似乎把自己完全融化到畫(huà)面里去了，在那里尋找到了寄托。朱自清要求文學(xué)語(yǔ)言要“回到樸素，回到自然”要“變故為新”。所以他的散文語(yǔ)言讀起來(lái)使人感到樸實(shí)、自然而又清新，但寫(xiě)景抒情又不失細膩生動(dòng)而有一種詩(shī)味。
朱自清在散文中也常常使用擬人的修辭手法，把“靜”的景物寫(xiě)活了，例如：《春》寫(xiě)“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)了”。一個(gè)“鉆’字，就表現出了春草沖破土層的擠勁，再加上“偷偷地”修飾，狀其不知不覺(jué)出現，生動(dòng)地表現了春草的活力，把春給寫(xiě)活了。在《松堂游記》寫(xiě)道：“好了，月亮上來(lái)了，卻又讓云遮去了一半，老遠的躲在樹(shù)縫里，像個(gè)鄉下姑娘，羞答答的”。從前人說(shuō)：“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。作者采用擬人化的手法描寫(xiě)姍姍來(lái)遲而又被云半遮的月亮，喻為害羞的鄉下姑娘。讓人感覺(jué)情趣無(wú)窮。
朱自清朱自清愛(ài)用疊詞，造成他散文的節奏感與韻律美�！逗商猎律酚昧�26個(gè)疊詞，如“田田”、“層層”寫(xiě)荷葉的多、密、重疊相連，“曲曲折折’寫(xiě)荷塘的輪廓、形態(tài)，“淡淡”、“薄薄”寫(xiě)云霧的輕靈、縹緲，‘遠遠近近，高高低低”、“重重”寫(xiě)荷塘四面樹(shù)叢的茂密，“翁翁郁郁”寫(xiě)樹(shù)色的濃重，這些疊字疊詞不僅增強了物態(tài)清貌的形象感，而且構成鮮明的節奏，和諧的韻律，富于音樂(lè )美�！稑暉粲袄锏那鼗春印矾B詞則多達72處�！霸邝鲼龅乃ɡ�，又逗起縷縷漣漪”、“于是人們飄飄然如御風(fēng)而行的我們”、“嶸朦朧朧”“富富麗麗”等，這一些疊詞的運用，以及朱自清先生散文中長(cháng)短句的巧妙搭配和兒化語(yǔ)的運用，使文章讀起來(lái)錯落有致，瑯瑯上口，頗有跌巖回環(huán)的聽(tīng)覺(jué)美感。特別是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常規句式的沉悶，使文章語(yǔ)言在洗煉中現出多樣化。
朱自清的'散文大多篇幅短小，構思更見(jiàn)匠心�！侗秤啊窡o(wú)論寫(xiě)人、敘事、抒情都十分平實(shí)，但在平實(shí)中卻孕育著(zhù)精巧的構思�！氨秤啊痹谖恼轮谐霈F了四次，每次的情況有所不同，而思想感情卻是一脈相承。第一次開(kāi)篇點(diǎn)題“背影”，有一種濃厚的感情氣氛籠罩全文。第二次車(chē)站送別，作者對父親的“背影”做了具體的描繪。第三次是父親和兒子告別后，兒子眼望著(zhù)父親的“背影”在人群中消逝，離情別緒，催人淚下。第四次在文章的結尾，兒子讀著(zhù)父親的來(lái)信，在淚光中再次浮現了父親的“背影”，思念之情不能自已，與文章開(kāi)頭呼應，把父子之間的真摯感情表現得淋漓盡致�！逗商猎律吩趯�(xiě)心中“頗不寧靜”，一路寫(xiě)來(lái)，卻又處處見(jiàn)“靜”�！洞骸窂亩鄠让婕毭璐褐鷻C，而把文眼“一年之計在于春”置于描敘之中，毫無(wú)斧鑿之痕。
詩(shī)歌特點(diǎn)
朱自清的詩(shī)，盡管數量不多，卻在思想和藝術(shù)上呈現出一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)。其中如《光明》《新年》《煤》《送韓伯畫(huà)往俄國》《群羊》《小艙中的現代》等，或熱切地追求光明，憧憬未來(lái)，或有力地抨擊黑暗的世界，揭露血淚的人生，洋溢著(zhù)反帝反封建的革命精神，是初期新詩(shī)中難得的作品。
人物影響
朱自清的作品《比興》篇對“比”和“興”的涵義，尤其“興”的內涵進(jìn)行了追根溯源的推理與探尋，并得出了鮮明的結論，指出“興”為發(fā)端和譬喻。朱自清的研究成果對“興”的研究規劃了研究方向，奠定了理論基礎，對后世的研究具有重要的理論意義。
縱觀(guān)中國現代散文的發(fā)展史，“五四”時(shí)期的散文成就對現當代散文的創(chuàng )作影響最大。而這一時(shí)期散文成就最高的作家則要首推朱自清。朱自清散文中備受推崇的是那些寫(xiě)景抒情的篇章，其中描繪自然風(fēng)光的部分，以真摯的情意、細致的觀(guān)察、豐富的想象構成了濃郁詩(shī)情及漂亮縝密的藝術(shù)風(fēng)格。秦淮河的燈月交輝，畫(huà)舫凌波，與游覽者的快意、渴慕之情相諧調，而山歌妓賣(mài)唱引起的悵惘、矛盾、幻滅等情思，意使“清艷的夜景也為之減色”。寫(xiě)景則融情于景，敘事則化意入事，這正是朱自清散文的動(dòng)人之所在。他在深厚的古典文學(xué)的基礎上融合中西方文化，創(chuàng )造了具有中國民族特性的散文體制與風(fēng)格。
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