余光中的《鄉愁》原文以及賞析

　　《鄉愁》是現代詩(shī)人余光中于1972年創(chuàng )作的一首現代詩(shī)歌。詩(shī)中通過(guò)“小時(shí)候”“長(cháng)大后”“后來(lái)啊”“而現在”這幾個(gè)時(shí)序語(yǔ)貫串全詩(shī)，借郵票、船票、墳墓、海峽這些實(shí)物，把抽象的鄉愁具體化，概括了詩(shī)人漫長(cháng)的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，流露出詩(shī)人深沉的歷史感。下面是小編為大家收集的余光中的《鄉愁》原文以及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　《鄉愁》原文：

　　小時(shí)候，

　　鄉愁是一枚小小的郵票，

　　我在這頭，

　　母親在那頭。

　　長(cháng)大后，

　　鄉愁是一張窄窄的船票，

　　我在這頭，

　　新娘在那頭。

　　后來(lái)啊，

　　鄉愁是一方矮矮的墳墓，

　　我在外頭，

　　母親在里頭。

　　而現在，

　　鄉愁是一灣淺淺的海峽，

　　我在這頭，

　　大陸在那頭。

　　《鄉愁》賞析：

　　《鄉愁》是余光中詩(shī)集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《鄉愁四韻》《羅二娃子》等，同是余光中以民歌風(fēng)抒發(fā)鄉愁的經(jīng)典之作。

　　余光中被稱(chēng)為“以鄉愁之詩(shī)撼動(dòng)億萬(wàn)華裔”的詩(shī)人，“鄉愁”是其眾多詩(shī)作中念念不忘的主題�！多l愁》對一個(gè)抽象的、很難作出描繪卻被大量描繪所覆蓋的主題作出了新的詮釋。在意象上，選用了“郵票”“船票”“墳墓”“海峽”四個(gè)生活中常見(jiàn)的物象，賦予其豐富的內涵，使原本不相干的四個(gè)物象，在鄉愁這一特定情感的維系之下，反復詠嘆。余光中本人曾說(shuō)，這首詩(shī)是“蠻寫(xiě)實(shí)的”：小時(shí)候上寄宿學(xué)校，要與媽媽通信；婚后赴美讀書(shū)，坐輪船返臺；后來(lái)母親去世，永失母愛(ài)。詩(shī)的前三句思念的都是女性，到最后一句想到祖國大陸這樣“大母親”，于是意境和思路便豁然開(kāi)朗，就有了“鄉愁是一灣淺淺的海峽”一句。

　　內容上，按時(shí)間順序，從“幼子戀母”到“青年相思”，到成年后的“生死之隔”，再到對祖國大陸的感情，不斷發(fā)展的情感，逐漸上升，凝聚了詩(shī)人自幼及老的整個(gè)人生歷程中的滄桑體驗。不同階段的鄉愁，凝聚兩端的分別是：我——母親；我——新娘；我（生）——母親（死）；我（游子）——大陸（祖國）。鄉愁的對象，由具體的“鄉”，到抽象的民族的“鄉”，從地域之鄉，到歷史之鄉和文化之鄉。使“鄉愁”逐漸沉淀出豐富的內涵和表現力。

　　詩(shī)形上，四段文字在字數、句式上基本一致：“……（時(shí)間狀語(yǔ)），鄉愁是……（作為意象的具象化的‘鄉愁’的載體），我在這頭，……（具體的‘鄉愁’的對象）在那頭”。一氣呵成，回環(huán)往復，似乎是情感的一唱三嘆，余音繚繞，歷久彌篤。

　　詩(shī)歌在語(yǔ)言上純凈、清淡，淺白真率而又意味雋永�！靶⌒　�、“窄窄”、“矮矮”、“淺淺”等疊音的形容詞，用來(lái)修飾中心意象，增強了語(yǔ)言的生動(dòng)性。

　　這首詩(shī)在藝術(shù)風(fēng)格上，一反詩(shī)人早年“現代時(shí)期”那種刻意錘字煉句、苦心經(jīng)營(yíng)意象和矛盾語(yǔ)法、追求陌生化效果以作驚人之語(yǔ)，在晦澀中求深奧的特點(diǎn)，轉而追求恬淡、圓融的美學(xué)風(fēng)格。以簡(jiǎn)代繁，以淡取勝，也算是絢爛之極，歸于平淡。

　　藝術(shù)特色

　　敘事方式

　　鄉愁敘事”實(shí)質(zhì)上就是一種承載情感與記憶的空間敘事。在國族認同層面，鄉愁并不依附于人們具體的出生地，但又扎根于涵蓋特定地域歷史與文化的時(shí)空疆界。

　　整體框架

　　在臺灣當代文學(xué)的“鄉愁敘事”中，“游子尋母”的情節架構曾經(jīng)十分流行。這種情節框架是“家國一體”的觀(guān)念的體現，也高度符合“祖國母親”的政治隱喻�！白鎳�”和“‘母親”之間固定的隱喻結構最早誕生于20世紀20年代后的文學(xué)領(lǐng)域。余光中將中國稱(chēng)作“最美最母親的國度”，他抒寫(xiě)鄉愁的系列作品基本上都呈現出游子戀母的隱喻結構。代表作《鄉愁》也不例外，詩(shī)歌中對母親的懷念之情聯(lián)結著(zhù)對祖國的熱愛(ài)之情�！多l愁》所以能夠產(chǎn)生感人至深的力量，就在于詩(shī)歌表現的鄉愁扎根于母子之間的天然情感聯(lián)結。

　　整體結構

　　《鄉愁》四節詩(shī)，節與節之間完全均衡對稱(chēng)，每一節均為四行，第一行三字，第二行十字，第三行四字，第四行五字，各節對應位置上的詩(shī)行字數相等。這種均齊對稱(chēng)既有古典格律詩(shī)的形式遺留，也有新月派所倡導的新格律詩(shī)的影響。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　余光中（1928~2017），祖籍福建永春。1947年就讀于金陵大學(xué)外文系，翌年轉入廈門(mén)大學(xué)。同年隨父母去香港，次年到臺灣。1952年從臺灣大學(xué)外文系畢業(yè)。1957年主編《藍星》周刊。1959年獲美國愛(ài)荷華大學(xué)藝術(shù)碩士。主編《現代文學(xué)》及《文星》。1974年至1985年任香港中文大學(xué)中文系教授。1985年返臺任教。已出版詩(shī)集《在冷戰的年代》、《白玉苦瓜》、《天狼星》、《紫荊賦》、《守夜人》等。

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