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《聲聲慢》原文賞析
《聲聲慢》原文賞析1
征埃成陣，行客相逢，都道幻出層樓。指點(diǎn)檐牙高處，浪擁云浮。今年太平萬(wàn)里，罷長(cháng)淮、千騎臨秋。憑欄望，有東南佳氣，西北神州。
千古懷嵩人去，還笑我、身在楚尾吳頭�？慈」�，陌上車(chē)馬如流。從今賞心樂(lè )事，剩安排、酒令詩(shī)籌。華胥夢(mèng)，愿年年、人似舊游。
翻譯
路上行人，踏起的陣陣塵埃四處飛揚，行客相逢的時(shí)候，都交口稱(chēng)道：這座大樓像幻覺(jué)中出現的奇景。他們指點(diǎn)著(zhù)最高處的檐牙，稱(chēng)贊它建筑的奇異雄偉，像波浪起涌，浮云飄動(dòng)。今年這一帶有萬(wàn)里長(cháng)的地方，金兵沒(méi)有來(lái)侵犯，人們過(guò)著(zhù)太平的日子。但是，這還不夠，還要廢除長(cháng)淮的界限，恢復原來(lái)宋朝的版圖。我們要建立一支有千騎的地方軍，用以保衛地方上的安寧。登上高樓，憑靠著(zhù)欄干觀(guān)望，東南臨安的上空，有一股吉祥的氣象，這可能是皇帝下決心要發(fā)兵打過(guò)長(cháng)淮去，收復西北的神州。
有很長(cháng)的時(shí)間了，懷念嵩洛的李德裕早已去世了；有人笑我，為什么在這個(gè)楚尾吳頭的`地方不走？看吧！像刀弓一樣的田中小道上，往來(lái)的車(chē)馬像流水似的連綿不斷。從現在起，我們要盡情地享受這賞心樂(lè )事的快樂(lè )，要盡快安排酒令詩(shī)籌等娛樂(lè )器具，以供應人們來(lái)這里飲酒賦詩(shī)的時(shí)候用，我們要把這里建設成華胥國，雖然這是個(gè)夢(mèng)，但是，我們祝愿人們年年來(lái)這里象舊地重游一樣。
注釋
征埃：行路人走起來(lái)的塵埃。
幻出：虛構的意思。
檐牙：古代建筑屋檐上翹的叫飛檐，沿著(zhù)屋檐的邊沿下垂的叫檐牙。
長(cháng)淮：指淮河之長(cháng)。
千騎：辛棄疾在滁州建立了一支地方武裝。農忙時(shí)生產(chǎn)，閑時(shí)訓練，戰時(shí)打仗。
憑欄：倚著(zhù)欄干。
佳氣：吉祥的氣象。
神州：泛指中國。
懷嵩：懷嵩樓。懷嵩樓即今北樓，唐李德裕貶滁州，作此樓，取懷嵩洛之意。
楚尾吳頭：滁州為古代楚吳交界之地。，故可稱(chēng)“楚尾吳頭”。
陌上：田野小道。
華胥：人名。傳說(shuō)是伏羲氏的母親。
創(chuàng )作背景
這首詞作于乾道八年（1172年），辛棄疾時(shí)年三十三歲，在知滁州任上。辛棄疾到滁州后，采取了一系列的有力措施，經(jīng)過(guò)一番努力，不到半年的時(shí)間，各方面都取得好的效果。為了與人民同享歡樂(lè )，建了這座奠枕樓。樓成后，他懷著(zhù)喜悅的心情，與友人李清宇同游奠枕樓，興之所至，寫(xiě)了這首詞以和李清宇。
賞析
辛棄疾的這首詞由登樓而有感，登高遠望，一片欣欣向榮的景象。作者胸懷天下，仍不能忘懷的是還在淪陷的中原大地，但作者同樣對失地的收復充滿(mǎn)希望。
上片描寫(xiě)奠枕樓的宏偉氣勢以及登高遠眺的所見(jiàn)所感，“征埃成陣，行客相逢，都道幻出層樓。指點(diǎn)檐牙高處，浪擁云浮�！蔽寰湟詠�(lái)往行人的口吻來(lái)描述高樓的氣勢，一是奠枕樓建設速度之快，如同一夜之間拔地而起；二是奠枕樓高聳入云，氣勢非凡�！罢靼３申嚒�，“今年太平萬(wàn)里”是人民安樂(lè )的根本條件，點(diǎn)出了行客如云，市場(chǎng)繁茂，以前的饑荒凄涼的景象，已經(jīng)絕跡。接下來(lái)寫(xiě)的是登上樓以后的感受。首先，作者感到欣喜，因為金兵沒(méi)有來(lái)侵擾，老百姓今年獲得了一個(gè)安定豐收的好年景。作者的思路沿著(zhù)滁州這一個(gè)地區擴展到全國，步步深入，一環(huán)扣一環(huán)，最后把矛頭直接刺向南宋當朝：“東南佳所，西北神州�！惫赌吧�，車(chē)馬如流是作者把思路從廣闊的視野又收回到奠枕樓周?chē)膶?shí)景中去。在樓上遠眺，一是寄希望于南宋朝廷，二是面對中原感到痛心不已，東南雖然可以茍安一時(shí)，但是不可以忘記了北伐中原的大業(yè)。
下片頭三句“千古懷嵩人去，還笑我、身在楚尾吳頭”是由古人聯(lián)想到自己。當年李德裕在滁州修建了懷嵩樓，最后終于回到故鄉嵩山。但是作者自己處于這個(gè)南北分裂的時(shí)代，祖國不能統一，故土難回，肯定會(huì )讓李德裕笑話(huà)自己。這里已經(jīng)道出了詞人心中的悲痛，但看著(zhù)樓下人來(lái)人往的繁榮景象，作者又有了信心。辛棄疾初到滁州，見(jiàn)到的人民是：“方苦于饑，商旅不行，市場(chǎng)翔貴，民之居茅竹相比，每大風(fēng)作，惴惴然不自安”。（見(jiàn)《鉛刀編·滁州奠枕樓記》）而現在完全換了另一種景象，這是他初現身手的政績(jì)，也是他的驕傲�！皬慕褓p心樂(lè )事，剩安排、酒令詩(shī)籌。華胥夢(mèng)，愿年年、人似舊游�！弊髡邿o(wú)法抑制自己喜悅的心情，感到自己即將有所作為，一定能夠讓滁州百姓的生活像黃帝夢(mèng)中華胥國那樣寧靜和平。
這首詞豪放雄偉，起伏跌宕，層次分明，步步深入，是辛棄疾南渡后，在抗金前哨的一首重要的詞作。
《聲聲慢》原文賞析2
聲聲慢·尋尋覓覓
作者：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
注釋
�、耪�寒：謂天氣忽冷忽暖。
�、茖⑾ⅲ赫{養休息，保養安寧之意。
�、菚詠�(lái)：今本多作“晚來(lái)”。
�、赛S花：菊花。
�、捎姓l(shuí)堪摘：有誰(shuí)能與我共摘。誰(shuí)：何，什么。
�、试跎涸鯓�，如何。
�、诉@次第：這情形，這景色。
譯文
我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清環(huán)境（空房?jì)葎e無(wú)長(cháng)物，室外是萬(wàn)木蕭條秋景，這種環(huán)境又引起內心感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷時(shí)候，最難以保養將息。 飲進(jìn)愁腸幾杯薄酒，根本不能抵御早上冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行大雁掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙誠明詞中，曾設想雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中話(huà)，雁已是老相識了，更感到傷心。
地上到處是零落黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘��！整天守著(zhù)窗子邊，孤孤單單，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說(shuō)盡！
賞析
唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦鋪敘特點(diǎn)，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱(chēng)“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照這首詞在作法上是有創(chuàng )造性。原來(lái)《聲聲慢》曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。
靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她作品再沒(méi)有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對亡夫趙明誠懷念和自己孤單凄涼景況�！堵暵暵ひ捯挕繁闶沁@時(shí)期典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè )美。宋詞是用來(lái)演唱，因此音調和諧是一個(gè)很重要內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她憂(yōu)傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著(zhù)了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫時(shí)間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛涫怯墒枪陋氁�，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會(huì )覺(jué)得分外凄涼。
端著(zhù)一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁時(shí)節，卻突然聽(tīng)到孤雁一聲悲鳴，那種哀怨聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨自一人面對萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著(zhù)多少無(wú)法訴說(shuō)哀愁��！
這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿(mǎn)地，再無(wú)當年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"雅致了。以往丈夫在世時(shí)日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際孤獨煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨對著(zhù)孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著(zhù)這陰沉天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏來(lái)臨呢？漫長(cháng)使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝，無(wú)邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前一切，使詞人哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來(lái)。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當地說(shuō)："這次第，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主"問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一整天愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中人要抓到點(diǎn)什么才能得救似，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”結果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂(yōu)戚。于是緊接著(zhù)再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”結果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天氣候應該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應解為“節候”；但柳永《永遇樂(lè )》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
下面“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個(gè)可爭論焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：
“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚事，若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。
這個(gè)說(shuō)法是對。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事。至于下文“雁過(guò)也”“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識，卻云‘舊時(shí)相識’者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心正無(wú)限，一雁度南樓�！~意近之�！逼湔f(shuō)是也。
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著(zhù)，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉惆悵。于是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地�！般俱矒p”是指自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花郁悶，又透露了惜花將謝情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠多了。
從“守著(zhù)窗兒”以下，寫(xiě)獨坐無(wú)聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂�(zhù)”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀(guān)（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著(zhù)筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀(guān)詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)樸素清新語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現了倚聲家不假雕飾本色，誠屬個(gè)性獨具抒情名作。
《聲聲慢》原文賞析3
宋朝 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!(守著(zhù)窗兒 一作：守著(zhù)窗兒)
【古詩(shī)今譯】
一個(gè)人獨處陋室，若有所失地東尋西覓，可是過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠都尋不見(jiàn)、覓不回了;呈現在眼前的和滯留于心的只有孤寂和冷清;這怎能不引起內心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌上心頭，令人難以忍受。特別是秋天這驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以調養將息了。飲入愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風(fēng)寒意。望著(zhù)天空，一行行雁字掠過(guò)，回想起過(guò)去寄給丈夫的詩(shī)書(shū)中，曾設想鴻雁傳書(shū)，互通音信，如今那些雁兒自是舊時(shí)相識，可丈夫已故，書(shū)信無(wú)人可寄，更感到傷心不已。
地上到處都是零落的黃花，如今有誰(shuí)能與我一同采摘?整天守著(zhù)窗子邊，孤孤單單的，怎么才能挨到天黑啊!黃昏時(shí)候，又下起了綿綿細雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能說(shuō)得盡
【賞析】
李清照(1084-約1151)，南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘(今屬山東)人。父親李格非為當時(shí)著(zhù)名學(xué)者，丈夫趙明誠為金石考據家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，閨情相思，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念，風(fēng)格頓變。形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，但留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散失。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
這首《聲聲慢》是李清照南渡以后的名篇之一。當時(shí)，詞人經(jīng)歷了流離失所的戰亂苦難，經(jīng)歷了丈夫去世的巨大變故，國破家亡，家破人亡，這樣巨大的不幸交相襲來(lái)，使她驟然變得孑然一身，孤苦無(wú)告，哀痛至極，愁深似海。本篇所書(shū)寫(xiě)的就是這種近乎于絕望的愁懷。
這首詞的開(kāi)端突兀而起，不同凡響，以七組疊字組成，一貫而下，極力描摹內心的愁苦�！皩ひ捯挕笔菍�(xiě)心神無(wú)主，若有所失的那種狀態(tài)。不僅環(huán)境是寂寞冷清的，心靈的寂寞冷清更為可怕，好像丟失了什么東西一樣，曾有過(guò)的美好的一切都完了，美滿(mǎn)的愛(ài)情，幸福的家庭，心愛(ài)的事業(yè)，如今都在現實(shí)中消失了。這在心靈上不能不產(chǎn)生無(wú)所依歸，若有所失的感覺(jué)和尋覓寄托的渴求。想抓住點(diǎn)什么為寄托，但結果卻是空虛和冷清�！袄淅淝迩濉�，這既是指環(huán)境的冷清，也是指心境的冷清�！捌嗥鄳K慘戚戚”，是寫(xiě)尋覓而不可得之后內心的劇烈痛苦�？梢�(jiàn)這三句十四個(gè)疊字，分為三層意思，由淺入深地寫(xiě)出了心中無(wú)可派遣的'愁緒，渲染了濃厚的悲涼氣氛，起到了籠罩全篇的作用。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”是說(shuō)天氣變幻無(wú)常，時(shí)暖時(shí)寒，令人難以適應。這是把環(huán)境的清冷孤寂，心情的落寞慘凄都說(shuō)成是天氣不佳。兒“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”則明說(shuō)酒味淡泊不足以抵御“晚來(lái)風(fēng)急”，實(shí)際是將借酒消愁愁更愁的用意隱去不說(shuō)，這在行文上有騰挪跌宕，意在言外、含蓄蘊藉之妙。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識”三句，承上文進(jìn)一步描寫(xiě)愁情。落寞之中逢歸雁，使這種愁情更為強烈，同時(shí)曲折地點(diǎn)明愁情的由來(lái)。正是在她傷心之時(shí)，一群歸雁飛鳴而過(guò)，翹首仰望，不能不引起更加強烈的哀傷。本來(lái)凄厲的雁鳴就最容易引動(dòng)人的感情，何況昔日在故國的時(shí)候，空中的雁群還曾是自己沒(méi)好心情的見(jiàn)證：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�！倍嗌俅文克蜌w雁遠去，也帶去過(guò)自己對遠方丈夫的思念，如今家破人亡，“錦書(shū)難托”(陸游《釵頭鳳》)�！皡s是舊時(shí)相識”之一個(gè)“卻是”改包含多少辛酸血淚!另外，過(guò)去是在故鄉看雁，如今是飄零異鄉，一個(gè)“舊時(shí)相識”該包含多少喪亂之感!這就點(diǎn)名了愁懷來(lái)自喪亂而造成的淪落無(wú)依。
過(guò)片(下闋)“滿(mǎn)地黃花堆積”直承上句，仰觀(guān)天空飛鳴之雁，俯看遍地凋殘之菊，又引出今昔之異的感慨：往年，菊花盛開(kāi)，共同觀(guān)賞，摘來(lái)插頭為簪，如今菊殘人老，有誰(shuí)還會(huì )有這種雅興呢?寫(xiě)到這里，詞人的激情愈加迅急，很自然地達到結尾的高潮。
“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”兩句寫(xiě)進(jìn)了一個(gè)孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩(shī)在上面所描寫(xiě)的種種令人傷心的感受后，一個(gè)不幸著(zhù)的哀嘆。她尋覓無(wú)主，心神殘凄，加之深秋風(fēng)寒，淡酒難御，望雁過(guò)而懷舊事，見(jiàn)殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個(gè)人守在窗前，如何能挨到天黑呢?前人的評論極贊賞這兩句，說(shuō)是“借用淡俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思” (彭孫遹《金粟詞話(huà)》)�！昂凇� 字是個(gè)險韻，很難押，此處用得很自然穩妥。
“梧桐更兼細雨”是暗用了白居易《長(cháng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”，這幾句則把上面“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”的人物形象置于一個(gè)秋雨、梧桐、黃昏的背景上了，把無(wú)限痛楚抑郁之情與無(wú)限傷心之景融合為一，進(jìn)一步深化了所要表達的感情。
這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)，一是鋪敘手法的運用，而是疊字的運用。詞人通過(guò)鋪敘“淡酒”、“雁”、“黃花”、“梧桐”、“ 細雨”等這些富有特征意義的景物，通過(guò)一組接一組的疊字連用(十四個(gè)疊字)，把內心感情層層深入地渲染和烘托出來(lái)，具有濃郁的藝術(shù)感染力。
【作者簡(jiǎn)介】
李清照(1084年3月13日—1155年5月12日)，號易安居士，漢族，齊州章丘(今山東章丘)人。宋代(兩宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
【寫(xiě)作背景】
此詞是李清照后期的作品，具體寫(xiě)作時(shí)間待考。有人認為作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫(xiě)下了這首《聲聲慢》。有人則認為是中年時(shí)期所作。
《聲聲慢》原文賞析4
原文：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得�。ㄊ刂�(zhù)窗兒一作：守著(zhù)窗兒）
賞析：
文學(xué)賞析靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再沒(méi)有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè )美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調和諧是一個(gè)很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口就覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂(yōu)傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著(zhù)了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛涫怯捎诠陋氁鸬�，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會(huì )覺(jué)得分外凄涼。端著(zhù)一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。
詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著(zhù)無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿(mǎn)地，再無(wú)當年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非�！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)�！豹殞χ�(zhù)孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著(zhù)這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(cháng)使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個(gè)人要凄涼多了。急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來(lái)。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當地說(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。前人評此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂(yōu)戚。于是緊接著(zhù)再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。 “乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。
至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應解為“節候”；但柳永《永遇樂(lè )》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識，卻云‘舊時(shí)相識’者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心正無(wú)限，一雁度南樓�！~意近之�！鄙掀瑥囊粋�(gè)人尋覓無(wú)著(zhù)，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。于是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地�！般俱矒p”是指自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠多了。從“守著(zhù)窗兒”以下，寫(xiě)獨坐無(wú)聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂�(zhù)”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀(guān)（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著(zhù)筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀(guān)詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運用凄清的音樂(lè )性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個(gè)性獨具的抒情名作。[2][4]名家評論宋張端義《貴耳集》卷上：煉句精巧則易，平淡入調者難。且《秋詞·聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！贝四斯珜O大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！庇质汞B字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云：“守定窗兒，獨自怎生得黑�！薄昂凇弊植辉S第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷十二：近時(shí)李易安詞云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！逼痤^連疊七字。以一婦人，乃能創(chuàng )意出奇如此。明楊慎《詞品》卷二：宋人中填詞，李易安亦稱(chēng)冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得�！堵暵暵芬辉~，最為婉妙。其詞云（略）……山谷所謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。明茅映《詞的》卷四：這用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。后人效顰，便覺(jué)不妥。明陸云龍《詞菁》卷二：連下疊字無(wú)跡，能手�！昂凇弊置罱^。明徐士俊《古今詞統》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，雖六斛明珠何以易之！清劉體仁《七頌堂詞繹》：惟易安居士“最難將息”、“怎一個(gè)愁字了得”、深妙穩雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。清萬(wàn)樹(shù)《詞律》卷十：用仄韻。從來(lái)此體皆收易安所作，蓋此遒逸之氣，如生龍活虎，非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。人若不及其才，而故學(xué)其筆，則未免類(lèi)狗矣。觀(guān)其用上聲、入聲，如“慘”字、“戚”字、“盞”字、“點(diǎn)”字、“摘”字等，原可做平，故能諧協(xié)，非可泛用仄字而以去聲填入也。其前結“正傷心，卻是舊時(shí)相識”，于“心”字豆句，然于上五下四者，原不拗，所謂此九字一氣貫下也。后段第二、三句“憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”，句法亦然。清孫致彌《詞鵠·凡例》：須戒重疊。字面前后相犯，雖絕妙好詞，畢竟不妥，萬(wàn)不得已用之。如李易安《聲聲慢》，疊用三“怎”字，雖曰讀者全然不覺(jué)，究竟敲打出來(lái)，終成白璧微瑕，況未能盡如易安之善運用。慎之是也。清周濟《宋四家詞選·序論》：雙聲疊韻字要著(zhù)意布置。有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻、六雙聲，是鍛煉出來(lái)，非偶然拈得也。清周之琦《晚香室詞錄》卷七：其“尋尋覓覓”一首，《鶴林玉露》及《貴耳集》皆盛稱(chēng)之，惟海鹽許篙廬謂其頗帶傖氣，可謂知言。清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：詩(shī)有一句三疊字者，吳融《秋樹(shù)》詩(shī)“一聲南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同”是也。有一句連三字者，劉駕詩(shī)“樹(shù)樹(shù)樹(shù)梢啼曉鶯”、“夜夜夜深聞子規”是也。有兩句連三字者，白樂(lè )天詩(shī)“新詩(shī)三十軸，軸軸金石聲”是也。
有一句四疊字者，古詩(shī)“行行重行行”、《木蘭詩(shī)》“唧唧復唧唧”是也。有兩句互疊字者，“年年歲歲花常發(fā)，歲歲年年人不同”是也。有三聯(lián)疊字者，古詩(shī)“青青河畔草”六句是也。有七聯(lián)疊字者，昌黎《南上》詩(shī)“延延離又屬”十四句是也。至李易安詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連下十四疊句，則出奇制勝，匪夷所思矣。清陸鎣《問(wèn)花樓詞話(huà)·疊字》：疊字之法最古，義山尤喜用之。然如《菊》詩(shī)“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”，轉成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。詞曰：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！庇衷疲骸拔嗤└婕氂�，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！倍牴彩艂�(gè)疊字，而氣機流動(dòng)，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，可謂詞家疊字之法。清陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷二：易安《聲聲慢》一闋，連下十四疊字，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。然此不過(guò)奇筆耳，并非高調。張氏賞之，所見(jiàn)亦淺……張正夫此論甚陋。十四疊字，不過(guò)造語(yǔ)奇雋耳，詞境深淺，殊不在此。執是以論詞，不免魔障。又《云韶集》卷十：疊字體，后人效之者甚多，且有增至二十馀疊者。才氣雖佳，終著(zhù)痕跡，視易安風(fēng)格遠矣�！昂凇弊志�。后幅一片神行，愈唱愈妙。梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：梁?jiǎn)⒊髋Z(yǔ)：此詞最得咽字訣，清真不及也；又：這首詞寫(xiě)從早到晚一天的實(shí)感。那種煢獨凄惶的景況，非本人不能領(lǐng)略，所以一字一淚，都是咬著(zhù)牙根咽下。唐圭璋《讀李清照詞札記》：此詞上片既言“晚來(lái)”，下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐，前后言語(yǔ)重復，殊不可解。若作“曉來(lái)”，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。（《南京師范大學(xué)學(xué)報》1984年第二期）夏承燾《唐宋詞欣賞》：這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開(kāi)頭就用連串的疊字，是為加強刻畫(huà)她的百無(wú)聊賴(lài)的心情，從前人認為這是了不起的創(chuàng )造。尤其是末了幾句，“梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”二十多個(gè)字里。舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調來(lái)表達她心中的憂(yōu)郁和惆悵。這些句子不但讀起來(lái)明白如話(huà)，聽(tīng)起來(lái)也有明顯的音樂(lè )美，充分體現出詞這種配樂(lè )文學(xué)的特色。因為詞原來(lái)是唱的，要使人容易聽(tīng)得懂。劉體仁說(shuō)這首詞是“本色當行”，就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來(lái)增強表達感情的效果，是從前詞家不大用過(guò)的藝術(shù)于法。李清照是一個(gè)有高度文化修養的女作家，有真摯豐富的生活感情，又有她自己獨特的.見(jiàn)解，因此她確實(shí)當得起婉約詞派杰出作家的稱(chēng)號。她這首《聲聲慢》詞以細膩而又奇橫的筆墨，用雙聲疊韻嚙齒叮濘的音調，來(lái)寫(xiě)她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽(yáng)修）、秦（觀(guān)）諸大家以來(lái)所不曾見(jiàn)過(guò)的一首突出的代表作。（百花文藝出版社1980年版）沈祖棻《宋詞賞析》：此詞之作，是由于心中有無(wú)限痛楚抑郁之情，從內心噴薄而出，雖有奇思妙語(yǔ)，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人。陳廷焯《云韶集》說(shuō)它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因為并非刻意求工，“一片神行”才是可能的。但說(shuō)此一句“自然妥帖”，“無(wú)斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問(wèn)題。任何文藝技巧，如果不能夠為其所表達的內容服務(wù)，即使不能說(shuō)全無(wú)意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于有層次，有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達詞人所要表達的難達之情。（上海古籍出版社1980年3月版）俞平伯《唐宋詞選釋》：“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚的事。若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即……《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)馀》別集、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。（人民文學(xué)出版社1979年版）吳熊和《唐宋詩(shī)詞探勝》：詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如凄、慘、戚，將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，這首詞用齒音、舌音特別多，齒音四十一字（如尋、清、凄、慘、戚等）。舌音十六字。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了，“梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！”二十多個(gè)字里舌、齒兩聲交加重疊，看來(lái)是特意用嚙齒叮嚀的口吻，來(lái)表達憂(yōu)郁恦恍的心情，這些都是經(jīng)過(guò)慘淡經(jīng)營(yíng)的，卻絕無(wú)雕琢的痕跡，同時(shí)用心細膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明。（浙江文藝出版社1983年10月版）朱靖華《李清照詞鑒賞·〈聲聲慢〉賞析》：這首詞在藝術(shù)方法上的主要特點(diǎn)，是把握了女主人公內在心緒和外界事物之間的矛盾關(guān)系，進(jìn)行了“滾雪球”般的推進(jìn)描寫(xiě)。
女主人公的主觀(guān)情感和心理活動(dòng)的每一個(gè)波瀾起伏，全與客觀(guān)景物的更迭發(fā)生密切的配合，一句扣緊一句，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴大過(guò)程中，把愁緒愈積愈濃、愈結愈大，最后達到難以遏制的地步，而使人有九曲回腸、愁腸百結之感。（齊魯書(shū)社1986年4月版）吳小如《詩(shī)詞札叢》：李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng )造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。（北京出版社1988年9月版）平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》：此詞寫(xiě)詞人歷遭國破家亡劫難后的愁苦悲戚。開(kāi)頭三句，有層次地表現詞人尋求、失望，因而凄凄慘慘戚戚的心情。突兀的開(kāi)頭，使詞人的愁情第一次迸發(fā)出來(lái)，接著(zhù)是比較平緩婉曲的借景抒情，以晚風(fēng)、談酒、歸雁、黃花、梧桐、細雨，抒發(fā)種種愁情，到“獨自怎生得黑”，感情漸趨強烈，最后一句則是將無(wú)邊無(wú)際的愁情推向高峰，為全詞作了高度的概括和總結。此詞在語(yǔ)言上的成就歷來(lái)為論者所贊賞。首先表現在疊字的運用上，開(kāi)頭三句全為疊字，卻毫無(wú)雕琢的痕跡，自然妥帖地表現了詞中的情和景，因此被譽(yù)為“公孫大娘舞劍手”、“情景婉絕”、“絕唱”。其次是口語(yǔ)的運用，如“最難將息”、“獨自怎生得黑”、“這次第，怎一個(gè)愁字了得”以淺俗之語(yǔ)入詞，發(fā)清新之思，令人嘆絕。（巴蜀書(shū)社1988年10月版）劉乃昌《宋詞三百首新編》：全篇字字寫(xiě)愁，層層寫(xiě)愁，卻不露一“愁”字，末尾始畫(huà)龍點(diǎn)睛，以“愁”歸結．而又謂“愁”不足以概括個(gè)人處境，推進(jìn)一層，愁情之重，實(shí)無(wú)法估量。全詞語(yǔ)言家常，感受細膩，形容盡致，講究聲情，巧用疊字，更以舌齒音交加更傳，傳達幽咽凄楚情悰，腸斷心碎，滿(mǎn)紙嗚咽，撼人心弦。無(wú)怪古人譽(yù)為“千古創(chuàng )格”，“絕世奇文”（《冷廬雜識》卷五）。（岳麓書(shū)社1994年4月版）
《聲聲慢》原文賞析5
《聲聲慢》
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急！
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑！
梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
背景簡(jiǎn)介
李清照是宋代著(zhù)名女詞人。她出生在山東濟南的一個(gè)官宦家庭。父李格非官至禮部員外郎，篤于經(jīng)學(xué)，負盛名。母王氏，，亦知書(shū)善文。李清照自幼受家庭優(yōu)越教育，工書(shū)，能聞，兼通音律，少年便有詩(shī)名。丈夫趙明誠是當朝宰相趙挺之侄子。夫妻常以詩(shī)詞相唱和，并拾掇、收藏金石書(shū)畫(huà)。南渡前一直著(zhù)優(yōu)裕的生活。
靖康之變，舉家南遷。途中，金石書(shū)畫(huà)毀失殆盡。第二年，趙明成因驚嚇悲傷過(guò)度而病逝。從此，她就孤身一人流落在杭州、紹興、金華一帶。晚景孤苦無(wú)一，我不知道賞析。生活窘迫，處境相當凄慘。比擬往昔優(yōu)裕幸運，常有人生滄桑、恍若天上人間之嘆。
李清照詩(shī)文俱佳，尤以詞擅名，詞風(fēng)以南渡為界，變化很大。前期詞多寫(xiě)閨情相思和天然風(fēng)景，內容較為偏狹，風(fēng)格清爽俊逸。后期詞多寫(xiě)國破家亡后的亂離生活，，內容大大拓寬，風(fēng)格蒼涼沉郁。其詞令、慢皆工，擅長(cháng)白描，情致委婉，擅于化用口語(yǔ),注重煉句立意，自成一格，被稱(chēng)為“易安體”。
這首《聲聲慢》是她后期詞的代表作。
內容述評
這是一首長(cháng)調慢詞。全次上下篇共八個(gè)層次，以“愁“字貫穿始終，極盡哀婉凄絕之情的傾吐。
“尋尋覓覓，冷沉寂清，凄凄慘慘戚戚�！遍_(kāi)篇以十四個(gè)疊喝起，千古奇句�！皩ひ捯挕睂�(xiě)行為，“冷沉寂清”寫(xiě)環(huán)境，“凄凄慘慘戚戚”，寫(xiě)心情。行為、環(huán)境、心情三者橫向循環(huán)，縱向延長(cháng)，統領(lǐng)全詞整體建構。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！弊プ∩钋餁夂蚝隼浜鰺�、反常多變的特點(diǎn)，突出心情的煩悶難熬。是氣候多變引發(fā)了心情煩躁，也是獨處煩悶的心情更遲鈍于氣候的反常。煩悶難熬必然坐立不安，于是發(fā)動(dòng)了后文中喝酒、望雁、看花等一系列尋求解脫的行為。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!”前句寫(xiě)喝酒，是借酒消愁�！叭瓋杀K”是不定數，證據他意不在酒，只是由于煩悶難熬，看看聲聲慢 尋尋覓覓。才下認識的以酒削愁�！暗啤笔欠钦鎸�(shí)感覺(jué)，意在反襯心坎愁情的深重難解。后句寫(xiě)屋外秋風(fēng)呼嘯，渲染秋愁�！霸鯏乘比�，將喝酒與秋風(fēng)巧妙綰聯(lián)，通過(guò)酒力敵不過(guò)風(fēng)力，強調借酒消愁愁難消，秋風(fēng)襲人更增添了濃濃的新愁。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識�！币源笱愕暮蝤B(niǎo)特征和“信使”身份,引發(fā)聯(lián)翩情思。聞名譽(yù)雁,是詞人意在轉移視聽(tīng)，尋求精神寄托。雁從南方來(lái),勾起她對故國、故鄉、親人及往昔樂(lè )事的追懷,而追懷又與眼下的孤凄處境構成強烈反差,于是國破家亡之痛涌上心頭�！迸f時(shí)相識”是在傷心中生發(fā)的錯覺(jué),這錯覺(jué)又引發(fā)了她對夫妻兩地傳書(shū)、詩(shī)詞贈答美好生活的回想,并勾起她對丈夫新喪的無(wú)限痛楚。
“滿(mǎn)地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘!”這是以殘菊自喻。寫(xiě)滿(mǎn)地黃花堆積、殘敗憔悴、無(wú)人心愛(ài)、就是寫(xiě)自己的凄慘遭遇、人老珠黃、孤單無(wú)依�！比缃瘛倍职岛�(zhù)對往昔的比擬,感嘆自己身世的滄桑巨變。
“守著(zhù)窗兒,獨自怎生的黑!”空房獨守以夠凄苦,而望雁、看花所引發(fā)的國破家亡、身世變化之痛,又塞滿(mǎn)她的胸膛,于是,忍不住收回”怎莫能壓到天黑”的呼告告。這是心坎愁情滿(mǎn)盈的必然外溢。
“梧桐更兼細雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！边@是用嘀嗒嘀嗒的雨聲來(lái)刺激詞人的聽(tīng)覺(jué)。雨點(diǎn)聲聲,不是落在桐葉上、石階上,而是敲擊詞人已經(jīng)破碎的心上�！钡近S昏”暗示著(zhù)漫冗長(cháng)夜、乃至整個(gè)凄苦晚年得令人畏懼,于是又一聲絕望的呼告接踵而來(lái)---“這次第,怎一個(gè)愁字了得!”這是一切苦情都涌上心頭,一切尋求解脫的致力都宣告失敗后的一聲撕肝裂膽的哀叫。痛苦、絕望到了極點(diǎn),是無(wú)法訴說(shuō)的,故而以不了了之,將無(wú)限悲情留在讀者的腦海里蕩漾�？傮w說(shuō)來(lái),聲聲慢是通過(guò)一系列深秋景物的反復渲染,層層疊加地表現出李清照晚年孤苦無(wú)依的處境和凄凄慘慘的心情。但必須看到,這凄凄慘慘的心情,絕不但僅是即時(shí)即景的感受,也不但僅是晚年的寫(xiě)照,而是將國破家亡、身世變化等一生的遭遇和痛苦都濃縮在一時(shí)間的感悟傷懷之中。聽(tīng)說(shuō)聲聲慢·尋尋覓覓。意境是廣闊的,痛楚是深微的,情致是動(dòng)人的。同時(shí),也不能以為這首詞所表達的僅僅是一己私情。靖康之變以前今后,李清照生活在兩個(gè)反差極大的世界里,心靈的深度創(chuàng )傷是難以治愈的,所以她晚年的詞作總免不了傷離感亂、哀婉凄絕的情調。應當說(shuō),她的悲劇也從一個(gè)正面體現了時(shí)代的悲劇,她不斷地言愁唱恨,也是對亂世的控訴。
一、象外之象:意境空間主要發(fā)生在象外
詩(shī)詞主要是通過(guò)意象來(lái)表情達意,意象化的程度體現著(zhù)詩(shī)詞審美程度的坎坷。聲聲慢抓住秋風(fēng)、過(guò)雁、黃花、梧桐、細雨等一系列典型的深秋景物來(lái)書(shū)寫(xiě)愁情,意象聯(lián)翩而情致充盈。但意象化的程度,主要不是看詩(shī)詞中描述了幾何景物、而是看這些景物中究竟包含了幾何東西,或者說(shuō)看它們究竟能生收回幾何東西。說(shuō)得更清晰一些,就是要看這些景物中究竟有幾何象外之象,有幾何言外之意。這是詩(shī)詞審美特征的湊集體現。古人特別崇尚”象外多象”,”言外無(wú)窮”,”在有限中見(jiàn)出無(wú)限”,就是這個(gè)道理。
在這方面,《聲聲慢》是相當出色的。
先以“過(guò)雁”這個(gè)意象為例�！把氵^(guò)也,正傷心”,為什么?首先是由于大雁是候鳥(niǎo),北雁南飛,宣告了秋天的到來(lái),于是一派萬(wàn)木凋零的殘秋景象和一縷悲涼的秋愁襲上心頭。但這不是傷心的主要原因。大雁從哪里來(lái)?南方。這“南方”二字一跳進(jìn)去，詞人的心思就飛向了南方的故國、家園。這是心之所向，情之所至。然而故國已淪陷，家園已敗毀，于是她的腦海里就會(huì )映現出一片故國度園的傷殘景象，乃至舉家南逃的慘狀。同時(shí)，那往昔家園的亭臺樓閣、賞心樂(lè )事也會(huì )在腦屏幕上不斷閃現，使她陷入一陣陣美好的回憶之中。然而當她的思緒再回到面前目今來(lái)時(shí)，那孤身流落、晚境悲涼的現實(shí)，卻使她更加感到凄凄慘慘了�！罢齻�，卻是舊時(shí)相識”，這又是奈何回事呢？原來(lái)是大雁的“信使“身份又引發(fā)了詞人一連串更痛切的系念。李清照與丈夫趙明誠感情深篤，往昔常兩地詩(shī)詞贈答，傳情寄意�！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，就是那時(shí)李清照詞中的名句。所謂“舊時(shí)相識”，當然只是心神恍惚中的錯覺(jué)閃念，但這一閃念卻恰恰刺中了詞人那時(shí)最痛楚的神經(jīng)：勾起了她對丈夫喪狀況的記憶，同時(shí)也引發(fā)了她對往昔夫妻恩愛(ài)生活的追懷；而最比擬眼下空房冷寂、孤苦無(wú)依的狀況，那就難免苦上加霜、痛上加痛了。如此看來(lái)，在”雁過(guò)”這剎時(shí)景象背后，至少包含著(zhù)秋色凋零、故國淪喪、家園敗毀、往昔榮華、夫妻伉儷、丈夫新喪、晚境孤苦等諸多象外志向，說(shuō)他一以當十，絕非虛言。
再看“黃花”這個(gè)意象�！奥攸S花堆積，憔悴損，聲聲慢·尋尋覓覓。如今有誰(shuí)堪摘！”這無(wú)疑是看殘菊，想人事，雙層空間，同構隱喻。這被西風(fēng)摧殘的枝頹葉敗、堆積滿(mǎn)地的景象，怎能不令人聯(lián)想到詞人國破家亡、飄泊江南的坎坷遭遇和痛苦處境呢？那滿(mǎn)地的敗葉落英，被風(fēng)吹來(lái)卷去，憔悴破損，不堪入目，怎能不令人聯(lián)想到飽經(jīng)滄桑的詞人那青春已過(guò)、人老珠黃的影象和那顆已破碎得無(wú)法彌合的心呢？盛開(kāi)的美菊，讓人美觀(guān)娛心，女人天生就應但招人心愛(ài)，何況是才華風(fēng)流的女詞人；然而如今卻是親人亡故，朋友星散，伶丁一人熬空房，哪里還會(huì )有半點(diǎn)人情樂(lè )事光顧呢？“如今有誰(shuí)堪摘”這一感嘆中，包含著(zhù)幾何獨處，幾何苦悶，幾何悲涼！不但如此，當詞人寫(xiě)下“如今”二字時(shí)，就不能不含有“追昔”的情思。面對黃花的憔悴，認識到自己的人老珠黃，怎能不想到往昔年老貌美、楚楚動(dòng)人的青春光彩？詰問(wèn)黃花“有誰(shuí)堪摘”，喟嘆晚境孤苦無(wú)依，又怎能不想到往昔朋友滿(mǎn)座、詩(shī)酒禮贊的富貴榮華？“傷今”必然導致“追昔”，而“追昔”又回過(guò)頭來(lái)激化了“傷今”�？梢哉f(shuō)，這黃花的盛衰，也就是詞人一生巨變的寫(xiě)照，黃花意象的'比興意義，就在于它觸發(fā)了詞人對自己一生滄桑命運、身世變化的痛切反芻。
從以上兩例的分析中可以清晰地看到，詩(shī)詞中所間接描述的景物，不如說(shuō)是詩(shī)詞主要是開(kāi)啟情思。情思是一種張力極大的心理具體形式，它不受時(shí)間的限制，可以天馬行空，自由馳騁。對于聲聲慢 尋尋覓覓。只有在情思涌動(dòng)中聯(lián)想、滋生的象外之象和意外之意，此時(shí)詩(shī)詞意境的真正時(shí)空天地。你看，《聲聲慢》所間接抒寫(xiě)的，只是詞人在某一秋天黃昏的所見(jiàn)所聞，但就其情思中的象外之象和言外之意來(lái)看，卻幾乎涵容了詞人一生的遭際和感受：由急風(fēng)、細雨、過(guò)雁、黃花所引發(fā)的天然景象，是一個(gè)滿(mǎn)目凋零、感傷難盡的秋色秋意；由北雁南飛和“舊時(shí)相識”所引發(fā)的社會(huì )景象，是十多年來(lái)國破家亡的遭遇和親朋離散的孤苦；由黃花的盛衰所引發(fā)的人生景象，則是幾十年來(lái)反差極大的個(gè)人身世變化和無(wú)限哀思；有梧桐細雨所引發(fā)的長(cháng)夜難熬景象，則預示著(zhù)詞人整個(gè)晚年的凄苦和絕望。這每一方面得象外天地都深廣的難以限量，何況將他們分析起來(lái)才是《聲聲慢》的意境所在呢！好的詩(shī)詞，其意境空間應當主要生發(fā)在象外，這是一條重要的審美規則。
二、內在結構：越尋求解脫心態(tài)越不平衡
詩(shī)詞是由意象組合而成的，其內在形態(tài)是一系列景物認識的轉換，其內在結構則是一條情惑流，或者說(shuō)是一條心理活動(dòng)流。好的詩(shī)詞，其內在的物象的轉換應當是內在心理活動(dòng)的必然結果；而反過(guò)來(lái)，內在物象的轉換又有用的推進(jìn)者內在情感的活動(dòng)。在這方面，《聲聲慢》也顯示出過(guò)人的匠心。
總體說(shuō)來(lái)，《聲聲慢》的抒情心理，是一個(gè)由失落心態(tài)引發(fā)不斷尋求解脫的行為，而又由尋求解脫行為不端導致心態(tài)更加失落的經(jīng)過(guò)。開(kāi)頭“尋尋覓覓”四個(gè)字，寫(xiě)的是行為，但體現卻是一種失落心態(tài)。國破家亡、飄泊異鄉、丈夫新喪、孤苦無(wú)依，是釀成失落心態(tài)的根柢原因；乍暖還寒、氣候反常、獨處空房、苦悶難熬，則是引發(fā)失落心態(tài)的導前線(xiàn)。當這種失落感無(wú)法排解時(shí)，就會(huì )釀成心態(tài)的極度不平衡，而心態(tài)不平衡的一種常見(jiàn)表現形式，就是下認識地東望望、西看看、東摸摸、西弄弄。這舉止看來(lái)沒(méi)有目的，實(shí)際上卻目標清晰，那就是尋求解脫，聲聲慢賞析。以恢復心態(tài)平衡。這是由心理學(xué)依據的。生命運動(dòng)的一條基本紀律，就是隨時(shí)維持自身的生態(tài)平衡。當人的情感、心態(tài)因某種原因而失衡時(shí)，生命本身就會(huì )自動(dòng)地生收回一種捍拒不平衡已恢復平衡的力量。在生態(tài)心理學(xué)上，這叫做心里趨衡力。這是生命本體維護自我的一種天性。在這種趨衡力的支配下，人們經(jīng)常呈現出一些看似無(wú)目的、但實(shí)際上目標清晰，雖然無(wú)自覺(jué)認識、但卻合乎心里邏輯的“尋尋覓覓”行為。只要心態(tài)平衡得不到恢復，這種尋求解脫的行為就會(huì )延續下去。聲聲慢正是借助趨衡力的作用，通過(guò)不停地尋求解脫行為，將景物一個(gè)個(gè)導引進(jìn)去的：坐臥不寧就走來(lái)走去地喝酒，喝酒不行就開(kāi)窗望雁，望雁不行就折腰看菊，看菊不行就喟嘆、呼告。無(wú)疑，這樣的景物轉移是異常合乎內在心理活動(dòng)的紀律的。
更見(jiàn)匠心的是，為了達到表現愁情深廣無(wú)邊的目的，作者始終不讓尋求行為取得從來(lái)應有的解脫效果，而是恰恰相反，總是讓一個(gè)個(gè)解脫行為不斷打開(kāi)新的愁情空間：借酒澆愁更感到愁情的深重難解；聽(tīng)到屋外風(fēng)急又擴大了陣陣秋愁；開(kāi)窗望雁本意在于緩解苦悶，但卻帶來(lái)更為廣遠的家破人亡之思和丈夫新喪之痛；折腰看菊本是為了轉移視聽(tīng)，但卻開(kāi)啟了身世變化之哀的閘門(mén)┄┄顯然，隨著(zhù)尋覓行為的推進(jìn)，景物不斷轉換，愁情也層層疊加。這就是越尋求解脫心態(tài)越不平衡、有意消愁愁更愁的整體建構藝術(shù)。這種通過(guò)描述消愁行為的反效應，來(lái)反托愁情深重難解、拓展意境空間的構思方法，無(wú)疑收到了愈相反愈相成的審美表現效果。
與此相應的是層次安排的心理合律性。全此除開(kāi)頭疊字句外，共七個(gè)層次。前四個(gè)層次通過(guò)氣候、秋風(fēng)、過(guò)雁、殘菊的景物描寫(xiě)來(lái)渲染愁情，是一個(gè)情緒緩起漸進(jìn)的經(jīng)過(guò)。其中二、四兩層，間隔應用了“怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”和“如今有誰(shuí)堪摘”兩個(gè)反詰句，是情緒上漲在句式上的體現。到“黃花”句愁情天地已拓荒完畢,情緒已達到高潮,于是迎刃而解,有了獨自怎生得黑的第一聲呼高。至此,詞意似乎義無(wú)所付家,但作者又妙筆橫生,讓點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲來(lái)刺激她的聽(tīng)覺(jué),敲擊塔納早已痛楚不堪的心靈,這無(wú)疑是火上澆油,點(diǎn)火引爆,于是又爆發(fā)了更強烈的第二聲呼告: “這次第,怎一個(gè)愁字了得!”顯然,這一切安排,都是異常合乎心理活動(dòng)、情緒上漲的必然律的。試想,如果把呼告句放在別的部位,或者不是把梧桐細雨放在兩個(gè)呼告句之間,還會(huì )有如此合情合理的內在邏輯效果嗎?
三、疊字句:統領(lǐng)全詞意境整體構建
《聲聲慢》在發(fā)言上的特點(diǎn)有三:一是口語(yǔ)的應用,如“將息”, “怎生”, “了得”等；二是反詰肯定句式的恰當應用；三是疊字句的勝利應用。聲聲慢朗誦。前兩點(diǎn)無(wú)需贅言,這里主要談?wù)劘B字句的構建意義。
幾乎整個(gè)古今論者都贊嘆本詞開(kāi)首的十四個(gè)疊字,但說(shuō)來(lái)說(shuō)去總是在”奇”字上打轉,沒(méi)有看到它對全詞整體構建的統領(lǐng)作用,這是不應該的。開(kāi)手疊字句的統領(lǐng)作用,體現在橫向的三點(diǎn)循環(huán)和縱向的三點(diǎn)延長(cháng)兩個(gè)方面。
先看橫向的三點(diǎn)循環(huán)�！皩ひ捯挕睂�(xiě)主體行為,”冷沉寂清”寫(xiě)周?chē)h(huán)境,”凄凄慘慘戚戚”寫(xiě)內在的心情。行為,環(huán)境,心情三者之間是一循環(huán)關(guān)系；因心情愁?lèi)灦辛藢で蠼饷摰男袨?由尋求解脫的行為而引出了周?chē)木拔?因景物的沉寂而使心情更加愁苦, 因心情更加愁苦則更要尋求解脫------這行為, 環(huán)境,心情的三循環(huán),就是<<聲聲慢>>整體意境的橫斷面,非論從詞作的哪個(gè)層次上橫截一刀,都可以清晰地看到三者之間是一個(gè)循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過(guò)：“乍暖還寒時(shí)候”，是坐臥不寧（行為）、氣候變化（環(huán)境）、煩悶難熬（心情）三者的循環(huán)生發(fā)；“三杯兩盞淡酒”，是自斟自酌、酒、愁情深重難解三者的循環(huán)生發(fā)；“雁過(guò)”，是開(kāi)窗仰望、北雁南飛、國破家亡之思三者的循環(huán)生發(fā)；“舊時(shí)相識”，是淚眼恍惚、錯識過(guò)雁、丈夫新喪之痛三者的循環(huán)生發(fā)；“滿(mǎn)地黃花”句，是折腰俯視、菊花凋殘、身世滄桑之嘆三者的循環(huán)生發(fā)；“梧桐細雨”，是悶坐靜聽(tīng)、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、長(cháng)夜難熬之懼三者的循環(huán)生發(fā)。應當認識到，詩(shī)詞中的每隔一項，都是一個(gè)行為、環(huán)境、心情三者的循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過(guò)。人們習慣于把意象分解為情與景或意與象兩個(gè)方面，那是靜態(tài)要素分解，容易忽略其中的動(dòng)態(tài)心理活動(dòng)經(jīng)過(guò)；把主體行為加進(jìn)去，這個(gè)心里循環(huán)生發(fā)經(jīng)過(guò)久旋動(dòng)起來(lái)。這就是“結構”與“構建”的差別所在。一切詩(shī)詞創(chuàng )造和解讀，都必須走進(jìn)主體、環(huán)境、心情互相生發(fā)的心里構建經(jīng)過(guò)，因而，這個(gè)橫向的三者循環(huán)論是具有普遍意義的。
再看縱向三點(diǎn)延長(cháng)。詩(shī)詞意境的展開(kāi)有一個(gè)時(shí)間經(jīng)過(guò)，這個(gè)時(shí)間經(jīng)過(guò)實(shí)際上就是前面說(shuō)的橫向三點(diǎn)循環(huán)生發(fā)經(jīng)過(guò)的不斷向前推移。如果把這個(gè)推移經(jīng)過(guò)作縱向解剖，那就可以清晰地看到它是并行的三條線(xiàn)在向前延長(cháng)；一條是行為活動(dòng)線(xiàn)，一條是景物轉換線(xiàn)，一條使心情變化線(xiàn)。顯然，《聲聲慢》的這三條縱向延長(cháng)線(xiàn)，分別是由“尋尋覓覓”、“冷沉寂清”和“凄凄慘慘戚戚”統領(lǐng)的：獨守空房、自斟自酌、聽(tīng)屋外風(fēng)聲、開(kāi)窗仰望過(guò)雁、淚眼恍惚生錯覺(jué)、折腰俯視黃花、窗下悶坐嘆氣、煩膩室外雨聲、心坎收回呼告，這是縱貫全詞的主體行動(dòng)線(xiàn)；乍暖還寒氣候、三杯兩盞淡酒、晚來(lái)風(fēng)急、北雁南飛、舊時(shí)相識、滿(mǎn)地殘菊堆積、梧桐細雨黃昏，這是縱貫全詞的周?chē)h(huán)境線(xiàn)；煩悶難熬、愁情深重難解、秋思秋愁、國破家亡之念、丈夫新喪之痛、身世變化之哀、長(cháng)野難熬之苦、晚境孤苦之懼，這是縱貫全詞的內在情感線(xiàn)。一般說(shuō)來(lái)，環(huán)境轉換是著(zhù)力描寫(xiě)的明線(xiàn)，聲聲慢。內在情感是令人思而得之的暗線(xiàn)，而主體行為則經(jīng)常是一條略加點(diǎn)撥的半明半暗線(xiàn)。但不管怎樣，這三條線(xiàn)的縱向延長(cháng)與其每一環(huán)節上的三點(diǎn)循環(huán)生發(fā)的動(dòng)態(tài)性無(wú)機合成，就是詩(shī)詞意境整體構建的基本模式。只有當一首詩(shī)詞的之一縱橫交錯的動(dòng)態(tài)構建模式的局部和整體，都在你的頭腦中生動(dòng)的活起來(lái)是，才能說(shuō)你已經(jīng)真正走進(jìn)了這首詩(shī)詞的意境。這是詩(shī)詞解讀的基本功。
四譯文
我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠都尋不見(jiàn)、覓不回了；面前目今只有冷沉寂清的環(huán)境（空房?jì)葎e無(wú)長(cháng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景）；這種環(huán)境又引起心坎的感傷，聲聲慢優(yōu)秀教案。于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以容忍了。特別是秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養將息了。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根柢不能捍拒晚上的冷風(fēng)寒意。望天外，但見(jiàn)一行行雁字掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾想象雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話(huà)，雁已是老相識了，更感到傷心。聽(tīng)說(shuō)聲聲慢朗誦。
地上隨地是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘（一說(shuō)，有什么可采摘的）��！整天守著(zhù)窗子邊，孤孤單單的，奈何容易挨到天黑��！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，收回令人心碎的聲音。對比一下《聲聲慢》賞析。這種種況味，一個(gè)“愁”字奈何能說(shuō)盡！
《聲聲慢》原文賞析6
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?
守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得!
作品賞析
【注釋】
�、賹⑾ⅲ簩B休息。
�、谠跎涸鯓�，怎么。
�、圻@次第：這一連串的情況。
【評解】
這是李清照南渡以后的`一首震動(dòng)詞壇的名作。通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、
天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結構上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著(zhù)意
渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情。下
文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂(yōu)郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞
一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
《聲聲慢》原文賞析7
聲聲慢——[宋] 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？
【注釋】
《聲聲慢》：詞牌名，又名《勝勝慢》。有平韻仄韻二體，本篇是仄韻體。
尋尋覓覓：若有所失，想把它尋找回來(lái)而不可得的心理狀態(tài)。形容內心空虛，心神無(wú)主的樣子。尋，尋思。覓，搜索。
冷冷清清：既是指環(huán)境的冷清，也指心情的冷清。
凄凄慘慘戚戚：描繪內心孤獨痛苦的感覺(jué)。凄凄，凄苦寒冷悲傷的樣子。慘慘，悲慘，內心憂(yōu)郁的狀態(tài)。語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·小雅·正月》：“憂(yōu)心慘慘，念國之為虛�！逼萜�，憂(yōu)愁，心有所動(dòng)的樣子。語(yǔ)出《孟子梁惠王上》：“于我心有戚戚焉�！毙稳菪那闃O度憂(yōu)傷。
乍暖還寒時(shí)候：指深秋天氣變化無(wú)常，由暖而變寒，忽暖忽寒。語(yǔ)出張先《青門(mén)引》“乍暖還清冷�！闭�，剛，初。還，旋即。
最難將息：很難調養自己。將息，休養，調理。
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識：正無(wú)限傷心的時(shí)候，偏偏又認出它們是我舊時(shí)相識。此句是見(jiàn)景生情，回憶早年寄給丈夫的《一剪梅》有“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁子來(lái)時(shí)，月門(mén)西樓�！币虼诉@里稱(chēng)雁為舊時(shí)相識。
憔悴損：枯萎凋零。
如今有誰(shuí)堪摘：如今有誰(shuí)還會(huì )有興致采摘呢？
獨自怎生得黑：獨自一人，怎么才能挨到天黑呢？怎生，怎么。黑，天黑。
梧桐更兼細雨：再加上細雨打到梧桐樹(shù)葉上。暗用白居易《長(cháng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”。
這次第：這種情況，或這般光景（宋時(shí)的口語(yǔ)）。次地，有一系列、一連串的意思。
怎一個(gè)愁字了得：怎能是一個(gè)愁字概括的了得呢！
【翻譯】
一個(gè)人獨處陋室，若有所失地東尋西覓，可是過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠都尋不見(jiàn)、覓不回了；呈現在眼前的和滯留于心的只有孤寂和冷清；這怎能不引起內心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌上心頭，令人難以忍受。特別是秋天這驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以調養將息了。飲入愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風(fēng)寒意。望著(zhù)天空，一行行雁字掠過(guò)，回想起過(guò)去寄給丈夫的詩(shī)書(shū)中，曾設想鴻雁傳書(shū)，互通音信，如今那些雁兒自是舊時(shí)相識，可丈夫已故，書(shū)信無(wú)人可寄，更感到傷心不已。
地上到處都是零落的黃花，如今有誰(shuí)能與我一同采摘？整天守著(zhù)窗子邊，孤孤單單的，怎么才能挨到天黑��！黃昏時(shí)候，又下起了綿綿細雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能說(shuō)得盡
【賞析】
李清照（1084－約1151），南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父親李格非為當時(shí)著(zhù)名學(xué)者，丈夫趙明誠為金石考據家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，閨情相思，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念，風(fēng)格頓變。形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，但留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散失。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
這首《聲聲慢》是李清照南渡以后的名篇之一。當時(shí)，詞人經(jīng)歷了流離失所的戰亂苦難，經(jīng)歷了丈夫去世的巨大變故，國破家亡，家破人亡，這樣巨大的不幸交相襲來(lái)，使她驟然變得孑然一身，孤苦無(wú)告，哀痛至極，愁深似海。本篇所書(shū)寫(xiě)的就是這種近乎于絕望的愁懷。
這首詞的開(kāi)端突兀而起，不同凡響，以七組疊字組成，一貫而下，極力描摹內心的愁苦�！皩ひ捯挕笔菍�(xiě)心神無(wú)主，若有所失的那種狀態(tài)。不僅環(huán)境是寂寞冷清的，心靈的寂寞冷清更為可怕，好像丟失了什么東西一樣，曾有過(guò)的美好的一切都完了，美滿(mǎn)的愛(ài)情，幸福的家庭，心愛(ài)的事業(yè)，如今都在現實(shí)中消失了。這在心靈上不能不產(chǎn)生無(wú)所依歸，若有所失的`感覺(jué)和尋覓寄托的渴求。想抓住點(diǎn)什么為寄托，但結果卻是空虛和冷清�！袄淅淝迩濉�，這既是指環(huán)境的冷清，也是指心境的冷清�！捌嗥鄳K慘戚戚”，是寫(xiě)尋覓而不可得之后內心的劇烈痛苦�？梢�(jiàn)這三句十四個(gè)疊字，分為三層意思，由淺入深地寫(xiě)出了心中無(wú)可派遣的愁緒，渲染了濃厚的悲涼氣氛，起到了籠罩全篇的作用。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”是說(shuō)天氣變幻無(wú)常，時(shí)暖時(shí)寒，令人難以適應。這是把環(huán)境的清冷孤寂，心情的落寞慘凄都說(shuō)成是天氣不佳。兒“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”則明說(shuō)酒味淡泊不足以抵御“晚來(lái)風(fēng)急”，實(shí)際是將借酒消愁愁更愁的用意隱去不說(shuō)，這在行文上有騰挪跌宕，意在言外、含蓄蘊藉之妙。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識”三句，承上文進(jìn)一步描寫(xiě)愁情。落寞之中逢歸雁，使這種愁情更為強烈，同時(shí)曲折地點(diǎn)明愁情的由來(lái)。正是在她傷心之時(shí)，一群歸雁飛鳴而過(guò)，翹首仰望，不能不引起更加強烈的哀傷。本來(lái)凄厲的雁鳴就最容易引動(dòng)人的感情，何況昔日在故國的時(shí)候，空中的雁群還曾是自己沒(méi)好心情的見(jiàn)證：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�！倍嗌俅文克蜌w雁遠去，也帶去過(guò)自己對遠方丈夫的思念，如今家破人亡，“錦書(shū)難托”（陸游《釵頭鳳》）�！皡s是舊時(shí)相識”之一個(gè)“卻是”改包含多少辛酸血淚！另外，過(guò)去是在故鄉看雁，如今是飄零異鄉，一個(gè)“舊時(shí)相識”該包含多少喪亂之感！這就點(diǎn)名了愁懷來(lái)自喪亂而造成的淪落無(wú)依。
過(guò)片（下闋）“滿(mǎn)地黃花堆積”直承上句，仰觀(guān)天空飛鳴之雁，俯看遍地凋殘之菊，又引出今昔之異的感慨：往年，菊花盛開(kāi)，共同觀(guān)賞，摘來(lái)插頭為簪，如今菊殘人老，有誰(shuí)還會(huì )有這種雅興呢？寫(xiě)到這里，詞人的激情愈加迅急，很自然地達到結尾的高潮。
“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”兩句寫(xiě)進(jìn)了一個(gè)孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩(shī)在上面所描寫(xiě)的種種令人傷心的感受后，一個(gè)不幸著(zhù)的哀嘆。她尋覓無(wú)主，心神殘凄，加之深秋風(fēng)寒，淡酒難御，望雁過(guò)而懷舊事，見(jiàn)殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個(gè)人守在窗前，如何能挨到天黑呢？前人的評論極贊賞這兩句，說(shuō)是“借用淡俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思” （彭孫遹《金粟詞話(huà)》）�！昂凇� 字是個(gè)險韻，很難押，此處用得很自然穩妥。
“梧桐更兼細雨”是暗用了白居易《長(cháng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”，這幾句則把上面“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”的人物形象置于一個(gè)秋雨、梧桐、黃昏的背景上了，把無(wú)限痛楚抑郁之情與無(wú)限傷心之景融合為一，進(jìn)一步深化了所要表達的感情。
這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)，一是鋪敘手法的運用，而是疊字的運用。詞人通過(guò)鋪敘“淡酒”、“雁”、“黃花”、“梧桐”、“ 細雨”等這些富有特征意義的景物，通過(guò)一組接一組的疊字連用（十四個(gè)疊字），把內心感情層層深入地渲染和烘托出來(lái)，具有濃郁的藝術(shù)感染力。（文章來(lái)源：黑龍江人民出版社1986版哈師大《中國古代文學(xué)作品選講》
《聲聲慢》原文賞析8
原文：
黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。
豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲。
疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲。
故人遠，問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，檐底鈴聲。
彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲。
閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。
知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲。
訴未了，把一半、分與雁聲。
譯文
菊花黃黃雨開(kāi)放在那深深雨小巷，楓葉紅紅雨映照著(zhù)低矮雨門(mén)窗，凄涼一片都是那秋天雨聲音。豆子開(kāi)花雨時(shí)候卻來(lái)了下雨雨聲音，那中間還夾帶著(zhù)風(fēng)聲。稀稀疏疏一夜二十五點(diǎn)也就到了五更，高高雨譙樓大門(mén)，卻鎖不住那些聲音。笳朋友離我那么遠，請問(wèn)是哪一個(gè)搖晃著(zhù)玉佩發(fā)出了聲音，原來(lái)是那屋檐底下雨風(fēng)鈴聲？
系著(zhù)彩綢雨號角發(fā)出雨聲音一直吹到月亮落下了卻還在那里慢騰騰，漸漸地那軍營(yíng)里雨人馬才接連不斷地騷動(dòng)起來(lái)了，可是四周卻又揚起了胡笳雨聲音。鄰居雨燈光閃爍著(zhù)，燈前還有那女人為軍人在石砧上搗衣雨聲音。誰(shuí)知她一邊搗衣一邊咕咕叨叨地訴說(shuō)著(zhù)愁苦一直訴說(shuō)到天明，碎碎瑣瑣咕咕噥噥雨，就像那數不清雨秋蟬哀鳴。她訴說(shuō)得沒(méi)完沒(méi)了，還把一半分給那天空雨大漏，讓大漏代替她雨怨聲。
注釋
聲聲慢：詞牌名。據傳蔣捷作此慢詞俱用“聲”字入韻，故稱(chēng)此名。亦稱(chēng)勝勝慢、鳳示凰、寒松嘆、人在樓上，最早見(jiàn)于北宋晁補之筆下。雙調，九十七字。前后闋各五仄韻。
豆雨：即豆花雨。
二十五點(diǎn)：指更點(diǎn)。古代用銅壺滴漏計時(shí)，一夜分為五更，一更分為五點(diǎn)，所以叫更點(diǎn)。
麗譙門(mén)：魏武帝曹操曾筑樓名“麗譙”。譙門(mén)：指城上能望遠雨樓。
彩角：即畫(huà)角。
笳聲：胡笳雨聲音，其聲悲涼。
砧聲：砧桿聲，即搗衣雨聲音。砧：捶物時(shí)，墊在底下雨器具。
賞析：
以“秋聲”為題材的作品并不多見(jiàn)，歐陽(yáng)修有《秋聲賦》為賦之代表，而蔣捷這首《聲聲慢》亦堪稱(chēng)詞中楷模了。在詞中，寫(xiě)了一個(gè)秋夜中的種種秋聲。筆鋒非凡，意味亦顯獨特。
“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲�！比漕I(lǐng)起全詞。點(diǎn)明這是菊花盛開(kāi)、紅葉掩映的深秋時(shí)節。憑窗謗聽(tīng)著(zhù)連綿不斷的秋聲引起心中陣陣凄涼�！捌鄾觥笔前言~中各種聲音串聯(lián)起來(lái)的線(xiàn)索。
“豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲�！薄岸够ㄓ辍�，指陰歷八月豆子開(kāi)花時(shí)的雨，這里點(diǎn)出秋雨聲雜風(fēng)聲率先而來(lái)。風(fēng)雨凄涼，長(cháng)夜難眠。風(fēng)聲中又傳來(lái)了稀疏的更點(diǎn)聲。這更聲來(lái)自城門(mén)上的更鼓樓�！笆枋瓒妩c(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲”�！安绘i”，流露了主人公怪罪的意味，因為他是不想聽(tīng)到的。古代把一夜分為五更，一更分為五點(diǎn)。這里直寫(xiě)“二十五點(diǎn)”，意在表明主人公尤感秋夜的漫漫難捱。風(fēng)不僅送來(lái)了更聲，又搖響了檐底的風(fēng)鈴�！肮嗜诉h，問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，檐底鈴聲”揭示了主人公聽(tīng)到鈴聲引起的.心理活動(dòng)，他最初以為這是老友身上玉佩的聲。但老友都在遠方不可能來(lái)，那么這會(huì )是誰(shuí)呢？突然明白原來(lái)是風(fēng)鈴的聲音。作者這里用筆極為巧妙，看似是誤聽(tīng)，實(shí)則借寫(xiě)對老友思念之情。
“彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲�！卑压P觸從深夜轉向黎明。月亮沉落，號角聲起。軍營(yíng)中人馬騷動(dòng)。蔣捷生活于宋末元初，進(jìn)士及第不久，南宋被滅。他隱居太湖竹山，一直不肯出來(lái)作官。這聲音表明，元朝統治了全國，而且軍旅遍布這些聲音，對于不肯和元統治者合作的詞人來(lái)說(shuō)，豈不是比之秋風(fēng)秋雨的聲音更加刺耳驚心嗎？
“閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲”。燈光閃爍之處，又傳來(lái)了鄰舍在砧石上擣練之聲。鄰家主婦一夜未眠趕制寒衣，天明未睡。這也不能使詞人寬慰。
“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲”�！白蛞购瞬蛔▲Q，驚四千里夢(mèng)”岳飛這句詞和詞人心境相同，皆因滿(mǎn)腹心事起。把蛩的叫聲稱(chēng)為“訴愁”，借把自己的愁懷轉嫁給蛩鳴罷了�！霸V未了，把一半、分與雁聲�！彼坪跏求鞍殉羁嘤址纸o了橫空的過(guò)雁。巧妙地又點(diǎn)出大雁叫聲的凄涼和它帶給主人公的愁意，大雁給人的愁緒往往同引起人對遠人的懷念分不開(kāi)。收尾以雁聲，反映了詞人獨特的構思。
詞人以“豆雨聲”起，以“雁聲”收，寫(xiě)了秋夜中聽(tīng)到的十種秋聲。但聲聲總離不了凄涼意，使一個(gè)正在發(fā)愁的人諦聽(tīng)這些聲音，使作為聲音的客體，嚴重地被染上“愁人”的主體印記，因而從笳聲、雁聲、蛩聲、鈴聲中聽(tīng)到的，都是詞人的苦悶心聲。
《聲聲慢》原文賞析9
【原文】
聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
【翻譯】
我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jì)葎e無(wú)長(cháng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養將息。 飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行大雁掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙誠明的詞中，曾設想雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話(huà)，雁已是老相識了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘��！整天守著(zhù)窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說(shuō)盡！
【賞析】
在讀詞的開(kāi)頭“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這一句的時(shí)候，嘴張不大，口腔呼出的氣流也不順暢。作者用氣流的不暢來(lái)暗示內心的壓抑�！罢�寒時(shí)候，最難將息�！边@里出現了一個(gè)“寒”字�！昂痹谶@里有兩層意思：一是天氣寒，二是心里寒，而作者重在寫(xiě)心境�！叭瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！”內心愁，所以想要借酒消愁�！暗啤�，并非酒淡，而是愁重�！把氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識�！弊髟~時(shí)正值秋日，北雁南飛。作者的家在北方而現在她卻寄居南方，思鄉之情溢于言表。李清照早年生活安定幸福，然而后半生卻飄蕩流離。國家動(dòng)蕩，家庭變故，丈夫趙明誠逝世，再嫁張汝舟，卻又遇人不淑，還因此遭遇了一場(chǎng)牢獄之災。與丈夫先前搜集的金石文物也遺失大半。這一系列的變故讓她備感痛苦。在她的早期詞《一剪梅》中曾經(jīng)寫(xiě)道：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�！痹Ⅷ櫻銈鲿�(shū)之意。也許就是這只大雁曾經(jīng)捎回過(guò)丈夫的消息。而現在丈夫去世了，即使是風(fēng)再輕，詞人也覺(jué)得風(fēng)急；即使是酒再烈，詞人入口后也覺(jué)得寡淡無(wú)味。飛雁有家，而自己卻沒(méi)有家；飛雁有伴，而自己卻形單影只。這難道還不悲嗎？“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！”“黃花”是菊花，作者在這里不直接說(shuō)“菊花”，二者相比，顯然有色彩上的強調――“黃色”。而作者也不說(shuō)“紅花”，因為紅色太艷。黃花堆積，好似自身多舛的命運�！笆刂�(zhù)窗兒，獨自怎生得黑！”“守著(zhù)窗兒”，家沒(méi)了，愛(ài)人沒(méi)了，還能守著(zhù)什么呢？“梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！薄凹氂辍辈淮髤s密，便好似作者心中的愁；細雨打在梧桐葉上，點(diǎn)滴作響，更像是打在作者的心上，讓寒意更重、讓愁緒更濃。于是作者不由得發(fā)出一聲感嘆：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”
“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”、“淡酒”、“雁”、“黃花”、“守”、“細雨”等方面共同組成了作者的愁，而這些給人的整體感覺(jué)都是“寒”。那么這種“愁”源自哪里呢？“靖康之變”后，北宋滅亡，李清照夫婦也隨難民流落江南，不久趙明誠逝世。這些都給李清照帶來(lái)了巨大的悲痛。所以，她的“愁”集中體現在了兩個(gè)方面――故國之思、孤寂之苦。
若是只討論到這里，那么本堂課的教學(xué)便與以往沒(méi)有多少不同，但是筆者希望在講清楚“愁”后，再向前走一步，引導學(xué)生從質(zhì)疑、探究中，探尋出更豐富的內涵。
詞的開(kāi)頭是“尋尋覓覓”，作者在尋找什么？她想要尋找的難道是痛苦嗎？我們總是有這樣的習慣，總是希望忘卻痛苦，而我們苦苦追尋的則是那些讓我們感到快樂(lè )、幸福的東西。李清照也一樣。她要尋找的不是痛苦，而是快樂(lè )。那么，哪些東西讓她快樂(lè )呢？（少女時(shí)期的天真爛漫，少婦時(shí)期的幸福甜蜜）同時(shí)，她還要追尋未來(lái)的幸福。每當想起這些東西的時(shí)候，即使是周身寒冷，她的心底也會(huì )燃起一絲絲暖意。
現在，我們是否可以從剛才所分析的.意象中找出些“暖”的東西來(lái)呢？
“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這么壓抑的話(huà)詞人完全可以不說(shuō)，但她還是堅持把它說(shuō)出口，為什么，因為她不想放棄表達的權力�！罢�寒”，天氣寒暖不定，喻指心境寒中有暖，寒在痛苦，暖在追求和向往。再來(lái)看“雁”，雁是候鳥(niǎo)，它總是有規律地飛來(lái)飛去，也許一路上也是艱險異常，但大雁從未因為害怕困難而停止飛翔。雁不僅僅是憂(yōu)愁的意象，更是作者在困難面前不屈精神的寫(xiě)照。最后是“黃花”，“黃”是色彩，而且是暖色。盡管它已凋零滿(mǎn)地，但就像在廢墟里盛開(kāi)著(zhù)的鮮花一樣，同樣帶給人新生的希望，帶給人溫暖�？傊�，詞人是用一連串的意象表達了她復雜的情感特征。而這種情感集中表現在了兩個(gè)字：一個(gè)是寒，一個(gè)是暖�！昂杏信�，這既是作者的感受，也是這首詞通過(guò)一系列個(gè)體意象所營(yíng)造出來(lái)的獨特意境。
在這首詞中，李清照是悲愁的，但生活本來(lái)就不僅有一種色彩，于是，寒中帶暖，悲愁中又孕育著(zhù)希望。她越是悲，越是頑強地追求幸福和理想。
我們還要注意一點(diǎn)，作為一名女性作家，她耗盡一生苦苦追求的既不是建功立業(yè)，也不是名垂千古，而是幸福美滿(mǎn)的家庭和忠貞的感情。她沒(méi)有那些男性偉大作家，如辛棄疾“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”（《永遇樂(lè )京口北固亭懷古》）的激烈壯懷；也沒(méi)有陸游“樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”的豪情壯志。她的追求看起來(lái)很有女性氣息，甚至有些平凡，然而，對幸福和感情的追求又何嘗不是每個(gè)女性共有的向往？那么，這種穿越時(shí)空的追求也就有了永恒的價(jià)值。她生在一千多年前的宋代，更永遠活在中華文明的長(cháng)河中。她屬于歷史，更屬于永恒！
這首詞一般人都認為是表現了故國之思和孤寂之苦，但是我們通過(guò)探究卻理解到了更深一層的含義，那就是表達了作者堅韌不屈的精神。而這種堅韌不屈的精神對于學(xué)生在人生中面臨困擾和挫折時(shí)的態(tài)度與選擇也許會(huì )有所啟迪。
《聲聲慢》原文賞析10
作品通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。聲聲慢的原文及其賞析，我們來(lái)看看。
作品《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?
守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得!
聲聲慢作品【注釋】
第①將息：將養休息。
第②怎生：怎樣，怎么。
第③這次第：這一連串的情況。
這一部作品《聲聲慢》這首詞中，宋朝女詞人李清照抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，滿(mǎn)含凄苦情堪稱(chēng)千古絕唱。一般來(lái)說(shuō)，文學(xué)作品就是一個(gè)藝術(shù)形象--透過(guò)語(yǔ)言，在自己心理屏幕上復活出一個(gè)活生生的形象世界，一個(gè)生命世界，一個(gè)情感世界。而文學(xué)賞析成了許多文學(xué)創(chuàng )作者和愛(ài)好者去研究的必修課。
宋朝宋欽宗靖康二年(1127)，女真族建立的金國攻陷北宋首都汴京，漢族政權南遷。這一重大的政治事件在非常廣闊的范圍內影響了當時(shí)各階層人民的生活，對于文學(xué)，同樣產(chǎn)生了非常深刻的影響。宋朝女詞人李清照詞，也以這一重大政治事件為界線(xiàn)，在其前后明顯地有所不同。
雖然她對于詞的創(chuàng )作，具有傳統的看法，因而把她所要反映的嚴肅重大的題材和主題只寫(xiě)在詩(shī)文里，但她和當時(shí)多數人所共同感到的國破家亡之恨、離鄉背井之哀，以及她個(gè)人所獨自感到的既死丈夫、又無(wú)兒女、晚年塊然獨處、辛苦艱難的悲痛，卻仍然使得她的詞的境界比前擴大，情感比前深沉，成就遠遠超出了一般女作家的和她自己早期的以寫(xiě)“閨情”為主要內容的作品。
這首詞是她南渡以后的名篇之一。
從詞意看，當作于趙明誠死后。通篇都寫(xiě)自己的愁懷。
這是她早年的'作品也寫(xiě)愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，而這里所寫(xiě)的則是死別之愁、永恒之愁、個(gè)人遭遇與家國興亡交織在一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。
我們來(lái)看看起頭三句，用七組疊字構成，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng )造，為歷來(lái)的批評家所激賞。如張端義《貴耳集》云：“此乃公孫大娘舞劍手。
本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者�！蟑B又云‘梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴’，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕�！�
張氏指出其好處在于“無(wú)斧鑿痕”，即很自然，不牽強，當然是對的。元人喬吉《天凈沙》云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人�！蓖ㄆ加茂B字組成。陸以湉《冷廬雜識》就曾指出：“不若李之自然妥帖�！薄栋子挲S詞話(huà)》更斥為“丑態(tài)百出”。嚴格地說(shuō)，喬吉此曲，不過(guò)是文字游戲而已。
接下來(lái)但說(shuō)此三句“自然妥帖”，“無(wú)斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問(wèn)題。任何文藝技巧，如果不能夠為其所要表達的內容服務(wù)，即使不能說(shuō)全無(wú)意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于其有層次、有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達詞人所要表達的難達之情。
“尋尋覓覓”四字，劈空而來(lái)，似乎難以理解，細加玩索，才知道它們是用來(lái)反映心中如有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無(wú)可排遣，無(wú)可寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛(ài)情，還可能是心愛(ài)的文物或者什么別的。它們似乎是遺失了，又似乎本來(lái)就沒(méi)有。這種心情，有點(diǎn)近似姜夔《鷓鴣天》所謂“人間別久不成悲”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來(lái)。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權的崩潰、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不擔承的、感受的、經(jīng)過(guò)長(cháng)期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來(lái)了。心中如有所失，要想抓住一點(diǎn)什么，結果卻什么也得不到，所得到的，仍然只是空虛，這才如夢(mèng)初醒，感到“冷冷清清”。四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說(shuō)，由環(huán)境而感染到心情，由外而內。接著(zhù)“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內心感覺(jué)的描繪�！捌嗥唷币化B，是外之環(huán)境與內之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語(yǔ)言習慣上，凄可與冷、清相結合，也可以與慘、戚相結合，從而構成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞，所以用“凄凄”作為由“冷冷清清”之環(huán)境描寫(xiě)過(guò)渡到“慘慘戚戚”之心靈描寫(xiě)的媒介，就十分恰當。由此可見(jiàn)，這三句十四字，實(shí)分三層，由淺入深，文情并茂。
“乍暖”兩句，本應說(shuō)由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺(jué)得難以適應。然而這里不說(shuō)境之冷清，心之慘戚，而獨歸之于天氣之“乍暖還寒”�！叭眱删�，本應說(shuō)借酒澆愁，而愁仍難遣。然而這里也不說(shuō)明此意，而但言淡酒不足以敵急風(fēng)。在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，而其實(shí)仍是上文十四疊字的延伸，所謂情在詞外。
“雁過(guò)也”三句，將上文含情未說(shuō)之事，略加點(diǎn)明。正是在這個(gè)時(shí)候，一群征雁，掠過(guò)高空。在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，它們的驀然闖入，便打破了當前的孤零死寂，使人不無(wú)空谷足音之感，但這感，卻不是喜，而是“傷心”。因為雁到秋天，由北而南，作者也是北人，避難南下，似乎是“舊時(shí)相識”，因而有“同是天涯淪落人”之感了�！妒裨~》寫(xiě)雁的有多處，以此與她早年所寫(xiě)《一剪梅》中的“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”以及南渡前所寫(xiě)《念奴嬌》中的“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”對照，可以看出，這兩首雖也充滿(mǎn)離愁，但那離愁中卻是含有甜蜜的回憶和相逢的希望的，而本詞則表現了一種絕望，一種極度的傷心。
過(guò)片直承上來(lái)，仰望則見(jiàn)遼天過(guò)雁，俯視則滿(mǎn)地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開(kāi)得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來(lái)，然而現在又卻已經(jīng)憔悴了。在往年，一定是要在它盛開(kāi)的時(shí)候，摘來(lái)戴在頭上的，而現在，又誰(shuí)有這種興會(huì )呢?
急風(fēng)欺人，淡酒無(wú)用，雁逢舊識，菊惹新愁，所感所聞所見(jiàn)，無(wú)往而非使人傷心之事，坐在窗戶(hù)前面，簡(jiǎn)直覺(jué)得時(shí)間這個(gè)東西，實(shí)在堅固，難以磨損它了。彭孫《金粟詞話(huà)》云：“李易安‘被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起’，‘守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑’，皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調�！彼摌O是。這個(gè)“黑”字，是個(gè)險韻，極其難押，而這里卻押得既穩妥，又自然。在整個(gè)宋詞中，恐怕只有辛棄疾《賀新郎》中的“馬上琵琶關(guān)塞黑”一句，可以與之比美。
“梧桐”兩句是說(shuō)，即使挨到黃昏，秋雨梧桐，也只有更添愁思，暗用白居易《長(cháng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”意�！凹氂辍钡摹包c(diǎn)點(diǎn)滴滴”，正是只有在極其寂靜的環(huán)境中“守著(zhù)窗兒”才能聽(tīng)到的一種微弱而又凄涼的聲音;而對于一個(gè)傷心的人來(lái)說(shuō)，則它們不但滴向耳里，而且滴向心頭。整個(gè)黃昏，就是這么點(diǎn)點(diǎn)滴滴，什么時(shí)候才得完結呢?還要多久才能滴到天黑呢?天黑以后，不還是這么滴下去嗎?這就逼出結句來(lái)：這許多情況，難道是“一個(gè)愁字”能夠包括得了的?(“這次第”猶言這種情況，或這般光景，宋人口語(yǔ)。)文外有多少難言之隱在內。
此詞之作，是由于心中有無(wú)限痛楚抑郁之情，從內心噴薄而出，雖有奇思妙語(yǔ)，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人。陳廷焯《云韶集》說(shuō)它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因為并非刻意求工，“一片神行”才是可能的。(沈祖棻)
《聲聲慢》原文賞析11
聲聲慢·尋尋覓覓
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
注釋及譯文：
譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。園中菊花堆積滿(mǎn)地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著(zhù)窗子，獨自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結！
注釋
尋尋覓覓：意謂想把失去的'一切都找回來(lái)，表現非�？仗搻濄�、迷茫失落的心態(tài)。凄凄慘慘戚戚：憂(yōu)愁苦悶的樣子。乍暖還寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉寒冷。將息：調養休息，保養安寧，養息適應。怎敵他：對付，抵擋。損：表示程度極高�？罢嚎烧�。著(zhù)：亦寫(xiě)作“著(zhù)”。怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。梧桐更兼細雨：暗用白居易《長(cháng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。這次第：這光景、這情形。怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
賞析：
此詞是李清照后期的作品，具體寫(xiě)作時(shí)間待考。有人認為作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫(xiě)下了這首《聲聲慢》。有人則認為是中年時(shí)期所作。
《聲聲慢》原文賞析12
《聲聲慢·尋尋覓覓》原文
年代: 宋 作者: 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
作品賞析
李清照作詞《聲聲慢·尋尋覓覓》描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。
注釋
�、艑ひ捯挘阂庵^想把失去的一切都找回來(lái)，表現非�？仗搻濄�、迷茫失落的心態(tài)。
�、破嗥鄳K慘戚戚：憂(yōu)愁苦悶的樣子。
�、钦�（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉寒冷。
�、葘⑾ⅲ号f時(shí)方言，休養調理之意。
�、稍鯏乘簩Ω�，抵擋。晚：一本作“曉”。
�、蕮p：表示程度極高。
�、丝埃嚎�。
�、讨�(zhù)：亦寫(xiě)作“著(zhù)”。
�、驮跎涸鯓拥�。生：語(yǔ)助詞。
�、挝嗤└婕氂辏喊涤冒拙右住堕L(cháng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。
�、线@次第：這光景、這情形。
�、性跻粋�(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
原文翻譯
整天都在尋覓一切清冷慘淡，我不由感到極度的哀傷凄涼。乍暖還寒的秋季最難以調養。飲三杯兩盞淡酒怎能抵御它、傍晚之時(shí)來(lái)的冷風(fēng)吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過(guò)去了，傷心的是卻是原來(lái)的舊日相識。
家中的后園中已開(kāi)滿(mǎn)了菊花，我引憂(yōu)傷憔悴無(wú)心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰(shuí)能采摘？靜坐窗前獨自熬到天色昏黑？梧桐凄凄細雨淋瀝黃昏時(shí)分、那雨聲還點(diǎn)點(diǎn)滴滴。此情此景，用一個(gè)愁字又怎么能說(shuō)的夠？
評解
這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結構上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著(zhù)意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂(yōu)郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
集評
羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng )意出奇如此。
楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱(chēng)冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭，不獨爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。
張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云：“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。
婦人有此文筆，殆間氣也。
徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤(pán)也。
劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個(gè)愁字了得”深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。
周濟《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來(lái)，非偶然拈得也。
許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱(chēng)之，殆不可解。
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：后幅一片神行，愈唱愈妙。
陸鎣《問(wèn)花樓詞話(huà)》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。
吳灝《歷朝名媛詩(shī)詞》：易安以詞專(zhuān)長(cháng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字，與前照應有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。
梁?jiǎn)⒊吨袊嵨睦镱^所表現的情感》：那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著(zhù)牙根咽下。
《聲聲慢 》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲 。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內容而言，是一篇悲秋賦。
開(kāi)端三句用一連串疊字寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清 ”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂(yōu)戚。于是緊接著(zhù)再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚 ”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調。
“乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說(shuō)“乍寒還暖 ”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒 ”。所以，這首詞是寫(xiě)一日之晨，秋日清晨 ，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒 ”。至于“時(shí)候”二字在宋時(shí)已與現代漢語(yǔ)無(wú)殊了 �！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急 ”，“曉”，通行本作“ 晚 ”。從全詞意境來(lái)看，應該是“曉”字。
說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急 ”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒 ”。這句是說(shuō)借酒無(wú)法消愁“雁過(guò)也”的'“雁 ”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“ 正傷心，卻是舊時(shí)相識”了。這一句是虛寫(xiě)，以寄寓作者的懷鄉之情。
下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地 �！般俱矒p”是指自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。
“守著(zhù)窗兒 ”句，寫(xiě)獨坐無(wú)聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過(guò)之而無(wú)不及。這一句從反面說(shuō)，好象天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤眱删浼嬗脺赝ン蕖� 更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來(lái)，詩(shī)人寫(xiě)愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說(shuō)還休 ”之勢，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺。
這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，寫(xiě)盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個(gè)性獨具的抒情名作。
李清照簡(jiǎn)介李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
《聲聲慢》原文賞析13
黃花深巷，紅葉低窗，凄涼葉片秋聲。豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲。疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲。故人遠，問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，檐底鈴聲？
彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲！訴未了，把葉半、分與雁聲。
譯文
菊花黃黃的開(kāi)放在那深深的小巷，楓葉紅紅的映照著(zhù)低矮的門(mén)窗，凄涼葉片都是那秋天的聲音。豆子開(kāi)花的時(shí)候卻來(lái)了下雨的聲音，那中間還夾帶著(zhù)風(fēng)聲。稀稀疏疏葉夜二十五點(diǎn)也就到了五更，高高的譙樓大門(mén)，卻鎖不住那些聲音。老朋友離我那么遠，請問(wèn)是哪葉個(gè)搖晃著(zhù)玉佩發(fā)出了聲音，原來(lái)是那屋檐底下的風(fēng)鈴聲？
系著(zhù)彩綢的號角發(fā)出的聲音葉直吹到月亮落下了卻還在那里慢騰騰，漸漸地那軍營(yíng)里的人馬才接連不斷地騷動(dòng)起來(lái)了，可是四周卻又揚起了胡笳的聲音。鄰居的燈光閃爍著(zhù)，燈前還有那女人為軍人在石砧上搗衣的聲音。誰(shuí)知她葉邊搗衣葉邊咕咕叨叨地訴說(shuō)著(zhù)愁苦葉直訴說(shuō)到天明，碎碎瑣瑣咕咕噥噥的，就像那數不清的蟋蟀聲。她訴說(shuō)得沒(méi)完沒(méi)了，還把葉半分給那天空的大雁，讓大雁代替她的怨聲。
注釋
聲聲慢：詞牌名。據傳蔣捷作此慢詞俱用“聲”字入韻，故稱(chēng)此名。亦稱(chēng)勝勝慢、鳳示凰、寒松嘆、人在樓上，最早見(jiàn)于北宋晁補之筆下。雙調，九十七字。前后闋各五仄韻。
豆雨：即豆花雨。
二十五點(diǎn)：指更點(diǎn)。古代用銅壺滴漏計時(shí)，葉夜分為五更，葉更分為五點(diǎn)，所以叫更點(diǎn)。
麗譙門(mén)：魏武帝曹操曾筑樓名“麗譙”。
譙門(mén)：指城上能望遠的樓。
彩角：即畫(huà)角。
笳聲：胡笳的聲音，其聲悲涼。
砧聲：砧桿聲，即搗衣的聲音。
砧：捶物時(shí)，墊在底下的器具。
賞析
在詞中，詞人寫(xiě)了葉個(gè)秋夜中的種種秋聲。筆鋒非凡，意味亦顯獨特。詞人以“豆雨聲”起，以“雁聲”收，寫(xiě)了秋夜中聽(tīng)到的十種秋聲。但聲聲總離不了凄涼意，使葉個(gè)正在發(fā)愁的人諦聽(tīng)這些聲音，使作為聲音的客體，嚴重地被染上“愁人”的主體印記，因而從笳聲、雁聲、蛩聲、鈴聲中聽(tīng)到的，都是詞人的苦悶心聲。
“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼葉片秋聲�！比漕I(lǐng)起全詞。點(diǎn)明這是菊花盛開(kāi)、紅葉掩映的深秋時(shí)節。憑窗謗聽(tīng)著(zhù)連綿不斷的秋聲引起心中陣陣凄涼�！捌鄾觥笔前言~中各種聲音串聯(lián)起來(lái)的線(xiàn)索。
“豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲�！薄岸够ㄓ辍�，指陰歷八月豆子開(kāi)花時(shí)的雨，這里點(diǎn)出秋雨聲雜風(fēng)聲率先而來(lái)。風(fēng)雨凄涼，長(cháng)夜難眠。風(fēng)聲中又傳來(lái)了稀疏的更點(diǎn)聲。這更聲來(lái)自城門(mén)上的更鼓樓�！笆枋瓒妩c(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲”�！安绘i”，流露了主人公怪罪的意味，因為他是不想聽(tīng)到的。古代把葉夜分為五更，葉更分為五點(diǎn)。這里直寫(xiě)“二十五點(diǎn)”，意在表明主人公尤感秋夜的漫漫難捱。風(fēng)不僅送來(lái)了更聲，又搖響了檐底的.風(fēng)鈴�！肮嗜诉h，問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，檐底鈴聲”揭示了主人公聽(tīng)到鈴聲引起的心理活動(dòng)，他最初以為這是老友身上玉佩的聲。但老友都在遠方不可能來(lái)，那么這會(huì )是誰(shuí)呢？突然明白原來(lái)是風(fēng)鈴的聲音。作者這里用筆極為巧妙，看似是誤聽(tīng)，實(shí)則借寫(xiě)對老友思念之情。
“彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲�！卑压P觸從深夜轉向黎明。月亮沉落，號角聲起。軍營(yíng)中人馬騷動(dòng)。蔣捷生活于宋末元初，進(jìn)士及第不久，南宋被滅。他隱居太湖竹山，葉直不肯出來(lái)作官。這聲音表明，元朝統治了全國，而且軍旅遍布這些聲音，對于不肯和元統治者合作的詞人來(lái)說(shuō)，豈不是比之秋風(fēng)秋雨的聲音更加刺耳驚心嗎？
“閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲”。燈光閃爍之處，又傳來(lái)了鄰舍在砧石上擣練之聲。鄰家主婦葉夜未眠趕制寒衣，天明未睡。這也不能使詞人寬慰。
“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲”�！白蛞购瞬蛔▲Q，驚回千里夢(mèng)”岳飛這句詞和詞人心境相同，皆因滿(mǎn)腹心事起。把蛩的叫聲稱(chēng)為“訴愁”，借把自己的愁懷轉嫁給蛩鳴罷了�！霸V未了，把葉半、分與雁聲�！彼坪跏求鞍殉羁嘤址纸o了橫空的過(guò)雁。巧妙地又點(diǎn)出大雁叫聲的凄涼和它帶給主人公的愁意，大雁給人的愁緒往往同引起人對遠人的懷念分不開(kāi)。收尾以雁聲，反映了詞人獨特的構思。
創(chuàng )作背景
在深秋時(shí)節，詞人憑窗聆聽(tīng)著(zhù)連綿不斷的秋雨聲，不禁引起心中陣陣凄涼，于是寫(xiě)下這首詞。
蔣捷
蔣捷（約1245～1305后），字勝欲，號竹山，南宋詞人，宋末元初陽(yáng)羨（今江蘇宜興）人。先世為宜興大族，南宋咸淳十年（1274）進(jìn)士。南宋覆滅，深懷亡國之痛，隱居不仕，人稱(chēng)“竹山先生”、“櫻桃進(jìn)士”，其氣節為時(shí)人所重。長(cháng)于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱(chēng)“宋末四大家”。其詞多抒發(fā)故國之思、山河之慟、風(fēng)格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語(yǔ)奇巧之作，在宋季詞壇上獨標葉格，有《竹山詞》1卷，收入毛晉《宋六十名家詞》本、《彊村叢書(shū)》本，又《竹山詞》2卷，收入涉園景宋元明詞續刊本。
《聲聲慢》原文賞析14
李清照『聲聲慢』
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
翻譯：
我到處尋找，尋到的只有冷清，十分凄慘。
乍暖還寒的季節，最難忍受。
兩杯淡酒，怎能壓住心頭的悲傷？
大雁飛過(guò)，我正傷心，卻發(fā)現它正是我在故鄉認識的那只
滿(mǎn)地黃花堆積著(zhù)，十分憔悴，有誰(shuí)忍心去摘？
我守著(zhù)窗，獨自一人，一個(gè)人怎么才能熬到天黑？
細雨敲打著(zhù)梧桐，此正是黃昏，一點(diǎn)一滴落著(zhù)。
這種場(chǎng)景，這種“愁”又怎是一句話(huà)能說(shuō)得清的呢？
賞析：
這首詞寫(xiě)于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)歷了國家危亡，故鄉淪陷，丈夫病逝，金石書(shū)畫(huà)全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無(wú)盡的愁。
詞一開(kāi)頭就用了十四個(gè)疊字�！皩ひ捯�，”詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時(shí)她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實(shí)上在現實(shí)生活中已經(jīng)沒(méi)有什么可尋覓，也沒(méi)有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點(diǎn)什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無(wú)助的人生，但尋覓的結果只能是“冷冷清清”，周?chē)沫h(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現實(shí)的孤苦無(wú)援�！捌嗥鄳K慘戚戚”，寫(xiě)詞人內心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現女主人的愁苦無(wú)聊，寂寞哀傷，但各有側重，第一句寫(xiě)神態(tài)，第二句寫(xiě)環(huán)境，第三句寫(xiě)心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的'結果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進(jìn)入愁境”（吳熊和《唐宋詞通論》）。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！眲傆X(jué)得有點(diǎn)兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時(shí)令特征�！皩⑾ⅰ�，調養。人在天氣多變化時(shí)，是很難適應的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特別敏感，更覺(jué)得難以將養適應了。
為了適應這多變的秋天時(shí)節，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂(yōu)愁。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識�！毖泔w過(guò)去，正令人傷心，原來(lái)雁是我過(guò)去見(jiàn)過(guò)的。這里我們可看到三層意思：
�。ㄒ唬┭泔w過(guò)去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來(lái)大雁是老相識了，觸動(dòng)我內心的創(chuàng )傷已不止一次，現在又來(lái)觸動(dòng)我，使我傷心難過(guò)。
�。ǘ┕糯醒阕銈鲿�(shū)的傳說(shuō)。雁以往是給我帶過(guò)信的，給我安慰，現在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過(guò)去無(wú)信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。
�。ㄈ┳髡叩墓枢l在北方，而此時(shí)作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現在看到雁不是在故土，而是在異鄉，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉之意。
詞的下片承接上片�！皾M(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”“黃花”是指菊花，品種是黃色的�！岸逊e”，指花開(kāi)之盛，可能是小菊花密密麻麻地開(kāi)放，不是言落英滿(mǎn)地�！般俱矒p”指人因傷心而消瘦。損，煞，是說(shuō)憔悴得很。有人認為是黃花“憔悴損”，不妥，因為前面的“堆積”不作零落解，菊花是枯在枝頭的�！罢l(shuí)”，指自己�！翱啊�，能夠，經(jīng)得起。菊花盛開(kāi)，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒(méi)有賞花的心情了。
“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？”一個(gè)人坐在窗邊，象守著(zhù)什么東西一樣，百無(wú)聊賴(lài)，希望天早一點(diǎn)黑下來(lái)，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺(jué)得時(shí)間漫長(cháng)，度日如年。
寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來(lái)的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！憋L(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！崩钋逭帐俏幻翡J善感的詞人，雨打梧桐點(diǎn)點(diǎn)滴滴，好象敲擊著(zhù)她破碎的心靈，使她悲傷至極。
這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”“這次第”是說(shuō)這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個(gè)“愁”字可以概括得了！“愁”說(shuō)不清楚，用人間文字和語(yǔ)言概括不了，寫(xiě)出了無(wú)盡的愁緒，傳達出種種難以言傳的哀痛。
這首詞是在國破家亡、流落異地時(shí)寫(xiě)的，詞中訴說(shuō)了詞人孤愁無(wú)助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時(shí)代的烙印。
詞的描寫(xiě)純用賦體，寫(xiě)了環(huán)境，寫(xiě)了身世，寫(xiě)了心情，并將這三者融為一體。詞中寫(xiě)客觀(guān)環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著(zhù)作者的主觀(guān)感受，創(chuàng )造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫(xiě)下來(lái)越積越多，傷感越來(lái)越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。
詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤(pán)，前人稱(chēng)贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過(guò)作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過(guò)這些疊字的渲染得以盡情的表現。
詞的語(yǔ)言通俗平易，雖是尋常語(yǔ)，但富有表現力，表現了深刻的內容�！堵暵暵吩~調可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達憂(yōu)郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調。
作者簡(jiǎn)介：
李清照（1081—1155）號易安居士，濟南（今屬山東）人。父李格非，為元祐后四學(xué)士之一，夫趙明誠為金石考據家。崇寧元年（1102），徽宗以紹述神宗為名，任蔡京、趙挺之為左右相，立元祐黨人碑，以司馬光等百二十人為“奸黨”，其父列名黨籍，清照以詩(shī)上挺之。崇寧二年（1103），明誠出仕，矢志撰述以訪(fǎng)求、著(zhù)錄古代金石文字為職志的《金石錄》一書(shū)。大觀(guān)元年（1107），蔡京復相，挺之卒。蔡京以挺之為元祐大臣所薦，為庇元祐“奸黨”，追奪所贈官。明誠、清照夫婦因此屏居青州（今山東益都）鄉里十年。宣和二年（1120）蔡京致仕后，明誠起知萊州（今山東掖縣），此后又自萊移淄。靖康之難后。明誠奔母喪南下，知江寧府，清照載書(shū)至建康。建炎三年，趙明誠卒。離京自建康出走浙中，清照隨亦入浙，經(jīng)臺、嵊、黃巖，從御舟海道至溫州，復至越州，衢州，于紹興二年（1132）赴杭州。紹興四年，作《金石錄后序》。紹興中，以《金石錄》表上于朝。卒年約七十馀。善屬文，于詩(shī)尤工�！端问�。藝文志》著(zhù)錄《易安居士文集》七卷，俱不傳。清照創(chuàng )詞“別是一家”之說(shuō)，其詞創(chuàng )為“易安體”，為宋詞一家。詞集名《漱玉集》，今本皆為后人所輯。
《聲聲慢》原文賞析15
宋代：張炎
秋高，光景奇絕，與姜白石垂虹夜游，同一清致也。
晴光轉樹(shù)，曉氣分嵐，何人野渡橫舟。斷柳枯蟬，涼意正滿(mǎn)西州。匆匆載花載酒，便無(wú)情、也自風(fēng)流。芳晝短，奈不堪深夜，秉燭來(lái)游。
誰(shuí)識山中朝暮，向白云一笑，今古無(wú)愁。散發(fā)吟商，此興萬(wàn)里悠悠。清狂未應似我，倚高寒、隔水呼鷗。須待月，許多清、都付與秋。
張炎
張炎（1248年－1320年），字叔夏，號玉田，晚年號樂(lè )笑翁。祖籍陜西鳳翔。六世祖張俊，宋朝著(zhù)名將領(lǐng)。父張樞，“西湖吟社”重要成員，妙解音律，與著(zhù)名詞人周密相交。張炎是勛貴之后，前半生居于臨安，生活優(yōu)裕，而宋亡以后則家道中落，晚年漂泊落拓。著(zhù)有《山中白云詞》，存詞302首。張炎另一重要的.貢獻在于創(chuàng )作了中國最早的詞論專(zhuān)著(zhù)《詞源》，總結整理了宋末雅詞一派的主要藝術(shù)思想與成就，其中以“清空”，“騷雅”為主要主張。
桃源憶故人（春愁）
宋代：鄭域
東風(fēng)料峭寒吹面。低下繡簾休卷。憔悴怕他春見(jiàn)。一任鶯花怨。
新愁不受詩(shī)排遣。塵滿(mǎn)玉毫金硯。若問(wèn)此愁深淺。天闊浮云遠。
鷓鴣天（癸酉吉陽(yáng)用山谷韻）
宋代：胡銓
夢(mèng)繞松江屬玉飛。秋風(fēng)莼美更鱸肥。不因入海求詩(shī)句，萬(wàn)里投荒亦豈宜。
青箬笠，綠荷衣。斜風(fēng)細雨也須歸。崖州險似風(fēng)波海，海里風(fēng)波有定時(shí)。
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