虞美人原文
虞美人原文1
原文：
少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無(wú)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。
譯文
年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異國他鄉的小船上，看蒙蒙細雨，茫茫江面，水天一線(xiàn)，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。
而今人至暮年，兩鬢斑白，獨在僧廬下聽(tīng)細雨點(diǎn)點(diǎn)。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無(wú)情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。
注釋
虞美人：著(zhù)名詞牌之一。唐教坊曲。茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。
昏：昏暗，羅帳：古代床上的紗幔。
斷雁：失群孤雁
僧廬：僧寺，僧舍。
星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。無(wú)情：無(wú)動(dòng)于衷。
一任：聽(tīng)憑。
賞析：
這是蔣捷自己一生的真實(shí)寫(xiě)照。詞人曾為進(jìn)士，過(guò)了幾年官宦生涯。但宋朝很快就滅亡。他的一生是在顛沛流離中度過(guò)的。三個(gè)時(shí)期，三種心境，讀來(lái)也使人凄然。
這首詞作者自己漫長(cháng)而曲折的經(jīng)歷中，以三幅象征性的畫(huà)面，概括了從少到老在環(huán)境、生活、心情各方面所發(fā)生的巨大變化。
“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳�！闭宫F的只是一時(shí)一地的片斷場(chǎng)景，但具有很大的藝術(shù)容量，從紅燭映照、羅帳低垂這樣氛圍中引發(fā)青春與歡樂(lè )的聯(lián)想，抒發(fā)了“少年不知愁滋味”的情懷。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。以這樣一個(gè)歡快的'青春圖，反襯后面的處境的索漠。
“壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)”。一個(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面，一幅水天遼闊、風(fēng)急云低的江上秋雨圖。而一失群孤飛的大雁。恰是作為作者自己的影子出現的。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨行，常常東奔西走，四方漂流。他通過(guò)只展示了這樣一幅江雨圖，一腔旅恨、萬(wàn)種離愁卻都已包孕其中了。
“而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也�！泵鑼�(xiě)的是一幅顯示他的當前處境的自我畫(huà)像。一個(gè)白發(fā)老人獨自在僧廬下傾聽(tīng)著(zhù)夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無(wú)余。江山已易主，壯年愁恨與少年歡樂(lè )，已如雨打風(fēng)吹去。此時(shí)此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，自己卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了�！氨瘹g離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明”。表達出詞人無(wú)可奈何的心緒，使其“聽(tīng)雨”嘎然而止。
蔣捷的這首詞，內容包涵較廣，感情蘊藏較深。以他一生的遭遇為主線(xiàn)，由少年歌樓聽(tīng)雨，壯年客舟聽(tīng)雨，寫(xiě)到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。結尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn)，展現了一個(gè)新的感情境界�！耙蝗巍眱蓚�(gè)字，就表達了聽(tīng)雨人的心情。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。
層次清楚，脈絡(luò )分明。上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況。是這首詞又一大特色。按時(shí)間順序，歌樓中少年寫(xiě)到客舟中壯年，再寫(xiě)到“鬢也星星”的老年，以“聽(tīng)雨”為線(xiàn)索，一以貫之。
虞美人原文2
作品原文
虞美人⑴
春花秋月何時(shí)了⑵，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中⑶！
雕欄玉砌應猶在⑷，只是朱顏改⑸。問(wèn)君能有幾多愁⑹？恰似一江春水向東流。
作品注釋
�、庞菝廊耍涸瓰樘平谭磺�，后用為詞牌名。此調初詠?lái)椨饘櫦в菝廊怂篮蟮叵麻_(kāi)出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
�、屏耍毫私Y，完結。
�、枪蕠褐改咸乒识冀鹆辏ń衲暇�。
�、绕觯号_階。雕欄玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作“依然”。
�、芍祛伕模褐杆鶓涯畹娜艘阉ダ�。朱顏，紅顏，少女的代稱(chēng)，這里指南唐舊日的宮女。
�、示鹤髡咦苑Q(chēng)。能：或作“都”“那”“還”“卻”。
作品譯文
這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結，往事知道有多少？昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛！
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
創(chuàng )作背景
此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，為北宋太宗太平興國三年（978年），是時(shí)李煜歸宋已近三年。宋太祖開(kāi)寶八年（975年），宋軍攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐滅亡。三年后，即太平興國三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆曰：“當初我錯殺潘佑、李平，悔之不已！”大概是在這種心境下，李煜寫(xiě)下了這首《虞美人》詞。
作品鑒賞
李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴(lài)于結句以富有感染力和象征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè )生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類(lèi)似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處：
“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷�！按夯ㄇ镌隆比硕嘁悦篮�，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長(cháng)歌當哭的階下囚的作者的.心境，是真切而又深刻的�！巴轮嗌�？”回首往昔，身為國君，過(guò)去許許多多的事歷歷在目。據史書(shū)記載，李煜當國君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過(guò)此詩(shī)句，不難看出這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中�！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L(fēng)吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭�、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩(shī)人身居囚屋，聽(tīng)著(zhù)春風(fēng)，望著(zhù)明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。
“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改�！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫(xiě)“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著(zhù)李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱—— “問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！痹�(shī)人先用發(fā)人深思的設問(wèn)，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著(zhù)用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。用滿(mǎn)江的春水來(lái)比喻滿(mǎn)腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(cháng)深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。同它相比，劉禹錫的《竹枝詞》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀(guān)《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。
全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運用比喻、比擬、對比、設問(wèn)等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩(shī)人的真情實(shí)感。
作者簡(jiǎn)介
李煜（937—978年），五代時(shí)期南唐后主。字重光，號鐘隱。繼位的時(shí)候，宋太祖趙匡胤已經(jīng)稱(chēng)帝三年，宋朝已先后滅掉后蜀、南漢，南唐形勢岌岌可危。繼位十年后，自貶國號為江南，改稱(chēng)國主（世稱(chēng)李后主），派遣使臣朝宋。李煜好聲色，迷信佛教，只希望通過(guò)每年向宋朝進(jìn)貢來(lái)茍延求存。宋太祖開(kāi)寶七年（974年），宋朝派遣曹彬率師南伐，次年攻占金陵，將李煜俘獲到汴京。宋太宗太平興國三年（978年）被毒死。
李煜善于寫(xiě)詞，詞作內容大部分都是描寫(xiě)宮廷的腐化生活，風(fēng)格浮靡。進(jìn)入汴京以后，他的詞作多寓身世感慨，情致凄婉。后人將他的詞作與其父李璟（南唐中主）的詞作合刻為《南唐二主詞》，《宋史》、《五代史》有傳。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人·春花秋月何時(shí)了》、《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》等詞。被稱(chēng)為“千古詞帝”。
虞美人原文3
虞美人
〔南唐〕李煜
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
【全部注釋】
�、俅苏{原為唐教坊曲，初詠?lái)椨饘櫦в菝廊�，因以為名。又名《一江春水》�?《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉兩平韻。
�、诹耍毫私Y，完結。
�、燮觯号_階。雕闌玉砌：指遠在金陵的 南唐故宮。應猶：一作“依然”。
�、苤祛伕模褐杆鶓涯畹娜艘阉ダ�。
�、菥� 作者自稱(chēng)。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
【翻譯】
春花秋月什么時(shí)候才了結？往事知道有多少！小樓上昨夜又刮來(lái)了春天的東風(fēng)，在月明中對已亡的本國不忍回首去想念。
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是宮女的年齡已經(jīng)變老。問(wèn)您能有多少愁？正像一江春水向東流。
賞析
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問(wèn)起，以答結；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的`音調和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長(cháng)歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(cháng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀(guān)《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量�？梢哉f(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴(lài)于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè )生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類(lèi)似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
虞美人原文4
原文：
虞美人·東風(fēng)蕩飏輕云縷
宋代：陳亮
東風(fēng)蕩飏輕云縷，時(shí)送蕭蕭雨。水邊臺榭燕新歸，一點(diǎn)香泥，濕帶落花飛。
海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。
譯文：
東風(fēng)輕輕地吹拂，云兒縷縷隨風(fēng)飄過(guò)。蕭蕭春雨時(shí)緊時(shí)緩不停歇。茫茫水邊的小樓閣，新歸的燕子忙筑窩�？阢曄隳啻熡�，落花粘身頻飛過(guò)。
小徑上落滿(mǎn)了海棠花，繽紛斑斕花香四發(fā)。綠肥紅瘦人愁煞。更哪堪，黃昏時(shí)節，庭院里柳樹(shù)落啼鴉。還記得嗎，朗月如輝的月光下，那人帶著(zhù)素潔的月色，輕輕地摘下如雪的梨花。
注釋?zhuān)?/strong>
東風(fēng)蕩飏（yáng）輕云縷（lǚ），時(shí)送蕭（xiāo）蕭雨。水邊臺榭（xiè）燕新歸，一點(diǎn)香泥，濕帶落花飛。
蕩飏：飄揚，飄蕩�？|：一條一條地。
蕭蕭雨：形容雨聲蕭蕭。
水邊二句：謂新歸雙燕銜泥筑巢。臺榭，建筑在高臺上臨水的四面敞開(kāi)的樓閣。
海棠糝（sǎn）徑鋪香繡，依舊成春瘦。黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。
糝：摻和。香繡：這里指海棠花瓣。成春瘦：花落則春光減色，有如人之消瘦，此言春亦兼及人。
柳啼鴉：歸鴉啼于柳上。那人：指所思女子。
和月句：極言人與境界之實(shí)。
賞析：
詞的上片開(kāi)篇兩句沒(méi)有寫(xiě)“紅杏枝頭春意鬧”的芳菲春景，而是直說(shuō)“風(fēng)”、“雨”。東風(fēng)輕拂著(zhù)大地，幾縷淡淡的云彩在天空飄蕩。這兩句里的“風(fēng)”和“雨”，是全詞的詞眼，大好的春光就是在風(fēng)雨中消逝的，領(lǐng)起了全篇詞意�！八吪_榭燕新歸，一口香泥、濕帶落花飛�！眱删浠冒拙右住跺X(qián)塘湖春行》中“誰(shuí)家新燕啄春泥”的詩(shī)意。燕子才剛剛歸來(lái)，還未來(lái)得及觀(guān)賞芳菲春色，滿(mǎn)樹(shù)花朵卻已經(jīng)凋零，如此景象，詞人不由產(chǎn)生滿(mǎn)腔感慨、滿(mǎn)腹愁緒。這里的“泥”承第二句“蕭蕭雨”，“落花”承第一句“東風(fēng)蕩飏”而來(lái)。燕子新歸，而落紅已經(jīng)成陣，目睹這種景色，詞人的感慨之情油然而生。
詞的下片首句承上片“落花”，開(kāi)始描寫(xiě)凋零的海棠�！昂Ｌ募R徑鋪香繡，依舊成春瘦�！痹诖嗽~人雖然只取了海棠一種花來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)，但是讀者從中仿佛還可以看到桃花、杏花、梨花……落紅一地。當所有春花凋零并被泥土掩埋，也就沒(méi)有什么春色可言。用“春瘦”來(lái)形容春色漸失十分形象傳神，也是全詞的`主旨所在。春也如人一般，在萬(wàn)花凋零的滿(mǎn)腹愁緒中逐漸消瘦，逐漸疲憊不堪。結尾兩句“黃昏庭院柳啼鴉，記得那人、和月折梨花�！遍_(kāi)始出現人的形象，畫(huà)面也頓時(shí)變得更加豐富。
全詞無(wú)一字說(shuō)愁，卻處處都透著(zhù)愁緒。春天本是百花競放、喧鬧芳菲的季節，可是經(jīng)歷一場(chǎng)風(fēng)雨后，凋零的花朵，銜泥的春燕，對月啼叫的烏鴉卻讓人頓感凄涼�；ㄩ_(kāi)花落雖是自然之理，卻引發(fā)了敏感詞人心中的無(wú)限愁緒，凄涼的其實(shí)不只是春色，也是詞人因年華漸逝、壯志未酬而生的悲哀。詞中的抑郁哀婉之氣令讀者讀之不禁為作者坎坷的生平而動(dòng)容。
虞美人原文5
原文：
深閨春色勞思想，恨共春蕪長(cháng)。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫(huà)倚輕煙，鎖窗前。
憑欄愁立雙蛾細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯。
注釋?zhuān)?/strong>
1、勞思想：使思緒憂(yōu)愁�！对�(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·燕燕》：“瞻望弗及，實(shí)勞我心�！眲冢簯n(yōu)愁，使動(dòng)用法。
2、恨共句：春愁同春草一起生長(cháng)。蕪：雜草。長(cháng)（zhǎng）：生長(cháng)。
3、泥（nì）：停滯不通�！都崱罚骸佰�，泥去聲。言不通也�！边@里是纏繞、縈回的意思。
4、芳妍（yán）：美麗的花叢。
5、玉郎：對年青丈夫的.愛(ài)稱(chēng)。
6、教人二句：使人魂魄在夢(mèng)中。
賞析：
這首詞寫(xiě)閨婦懷遠。
上片寫(xiě)女主人公見(jiàn)春色而起春愁，春愁與春草共生，綿綿無(wú)際。窗前黃鸝嬌囀，杏枝籠煙，反襯了她處境的凄零�！昂薰泊菏忛L(cháng)”一句，形容入微。李后主“離恨恰如春草，更行更遠還生”與此同意。
下片寫(xiě)她的情思：她憑欄悵望，見(jiàn)柳枝搖曳，大有“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”之感。于是她自然要責怪玉郎不歸了，然而，責怪也無(wú)益，玉郎“還是”不歸，只有夢(mèng)魂相逐了�！斑�是”二字，頗見(jiàn)功力。全詞文筆工細清麗，意境雋美。
虞美人原文6
《虞美人·張帆欲去仍搔首》
宋代：陳與義
張帆欲去仍搔首，更醉君家酒。吟詩(shī)日日待春風(fēng)，及至桃花開(kāi)后卻匆匆。
歌聲頻為行人咽，記著(zhù)樽前雪。明朝酒醒大江流，滿(mǎn)載一船離恨向衡州。
《虞美人·張帆欲去仍搔首》譯文
船已經(jīng)掛起帆來(lái)了準備離去，可作者卻搔首踟躕不忍離去，一杯杯地飲著(zhù)好友送別之酒。以前天天寫(xiě)詩(shī)作詞翹首盼望春天的到來(lái)，可等到了春天桃花剛了卻要與友人匆匆離別。
歌姬的歌聲常常因離別之人而嗚咽，還清楚記著(zhù)離別席上的情形。明天酒醒后就要隨著(zhù)大江行舟離去，只能滿(mǎn)滿(mǎn)帶著(zhù)一船的離別之恨駛向衡州。
《虞美人·張帆欲去仍搔首》注釋
搔首：以手搔頭，意為有所思的樣子。
《虞美人·張帆欲去仍搔首》賞析
這首詞的寫(xiě)法是：“緊扣別宴，思前想后”。他把離別的情緒融貫到對過(guò)去的回憶和對前途的想像之中去，不同一般，別有一番風(fēng)味。
詞的上片由別宴寫(xiě)起，進(jìn)而追憶到過(guò)去相聚的時(shí)日。一開(kāi)篇就說(shuō)船已經(jīng)掛起帆來(lái)了準備離去，久久不能離去，只是一杯杯地飲著(zhù)好友送別的酒。這就把不得不離去又不忍離去的矛盾心理形象地表現出來(lái)。為什么“張帆欲去”?因為“攜家作客真無(wú)策”、“長(cháng)乘舴艋竟安歸?”(《元日》)詞人在戰亂之中，攜家南奔，屢次寄居，終非長(cháng)策，但卻非走不可。為什么“仍搔首”?因為與義和大光友情誠篤，不忍分別，所以搔首踟躕。這里詞人很自然地追憶起在臘月間相聚的時(shí)日，朋友們飲酒賦詩(shī);同時(shí)，更盼望著(zhù)春天的到來(lái)，以與友人更好地流連吟詠，然而春天到了，桃花才吐蕊，而自己卻要與友人告別了!“匆匆”之中，包含了無(wú)限惜別之意�！耙髟�(shī)”兩句，清劉熙載《藝概。詞曲概》贊為“好在句中”，就是說(shuō)其本身即為佳句，不待上下文關(guān)照，自然映發(fā)，自見(jiàn)妙處。
詞的下片仍寫(xiě)別宴。寫(xiě)過(guò)了酒，緊接著(zhù)從歌上落筆。古人送別時(shí)唱“驪歌”，如蘇軾《江城子。孤山竹閣送述古》所寫(xiě)“且盡一樽，收淚聽(tīng)《陽(yáng)關(guān)》”宋代州郡長(cháng)官設宴，有官妓陪侍，歌舞酒聲遠遠飄去，可見(jiàn)宴會(huì )的盛大，此“歌聲”就是歌妓所唱�！案杪曨l為行人咽”，臨別之際，歌妓也為之動(dòng)情，幾度嗚咽不能成聲。因此感動(dòng)了詞人：“記著(zhù)樽前雪”�！把睘椤把﹥骸笔÷�，而“雪兒”又是指代歌妓的'。雪兒為隋末李密歌姬，善歌舞，能夠根據音律填詞而歌，稱(chēng)“雪兒歌”，后來(lái)泛指歌妓。詞人因歌而記著(zhù)歌者，即記著(zhù)此別，記著(zhù)餞別的主人，一語(yǔ)而三得。酒醉人，而歌聲也足以醉人�！懊鞒菩汛蠼鳌�，此筆回旋一轉，想到明朝酒醒之后，此身已隨舟漂到湘江。此行何去?相距一百二十里的衡州(今衡陽(yáng))是第一站。
“滿(mǎn)載一船離恨向衡州”：載人而曰“載離恨”，“離恨”而曰“一船”，“一船”而且“滿(mǎn)載”，即滿(mǎn)載離恨表達了作者不忍惜別的情意，與首句“張帆欲去仍搔首”緊密關(guān)連，也同作者《別大光》詩(shī)的“滔滔江受風(fēng)，耿耿客孤發(fā)”相補襯。這最后兩句，化用蘇軾在揚州別秦觀(guān)的《虞美人·波聲拍枕長(cháng)淮曉》詞的“無(wú)情汴水自東流，只載一船離恨向西州”，而這里情感更為豐富。運用前人成句時(shí)切忌字句意義完全相同，但又不可距原句意思過(guò)遠。與義此處構句可謂運用前人之后，卻自然切合己事，變化處又別出心裁，較之上片之結，藝術(shù)上也不相上下。
《虞美人·張帆欲去仍搔首》創(chuàng )作背景
這首詞是在席益舉行的告別宴會(huì )上所作。席益字大光，洛陽(yáng)人，是陳與義的同鄉。與義宣和六年(1124)在汴京任符寶郎時(shí)與他相識，不久與義遭貶，別后還有詩(shī)札。建炎三年(1129)席益離郢州知州任，流浪于衡山縣(今屬湖南)，與義同時(shí)躲避金兵至湖南。同年臘月，兩人相遇于衡山。次年元旦后數日，與義離衡山赴邵陽(yáng)，有《別大光》詩(shī)，別宴上并作此詞。
《虞美人·張帆欲去仍搔首》作者介紹
陳與義(1090-1138)，字去非，號簡(jiǎn)齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，故為宋代河南洛陽(yáng)人(現在屬河南)。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩(shī)人，同時(shí)也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語(yǔ)意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著(zhù)有《簡(jiǎn)齋集》。
虞美人原文7
虞美人·春山拂拂橫秋
馮延巳〔五代〕
春風(fēng)拂拂橫秋水，掩映遙相對。只知長(cháng)作碧窗期，誰(shuí)信東風(fēng)吹散彩云飛。
銀屏夢(mèng)與飛鸞遠，只有珠簾卷。楊花零落月溶溶，塵掩玉箏弦柱畫(huà)堂空。
譯文
春風(fēng)拂拂，相愛(ài)的男女頻送秋波。無(wú)限情盼，盡在不言之中。只是從今往后只能在窗前盼望你的歸來(lái)，東風(fēng)惡，歡情薄，彩云亂飛，從此各奔東西。曾經(jīng)的愛(ài)情仿似像大夢(mèng)一場(chǎng)，留下的只有珠簾卷起。楊花漸漸零落，飛得滿(mǎn)東都是濛濛的一片，月色明亮皎潔，灑在庭東里。當初共彈的玉箏弦柱，現在也積上厚厚的一層灰塵，再也沒(méi)有人去動(dòng)它。
注釋
拂拂：微風(fēng)吹動(dòng)的樣子。橫秋水：指男女之間頻送秋波。碧窗：碧綠色的紗窗。這里代指男女歡會(huì )處。東風(fēng)：比喻破壞男女愛(ài)情的惡勢力。彩云：代指主人公所鐘情的人。溶溶：形容月光蕩漾。
賞析
全詞以回憶美好的愛(ài)情生活開(kāi)始。在拂拂的春風(fēng)里，一對情侶頻送秋波。無(wú)限情意，盡在不言之中�！扒锼薄跋鄬Α�，此處比喻墜入愛(ài)河的男女眼波頻送。由甜蜜的回憶而急轉，感情突變，用了“只知”、“誰(shuí)信”的轉折語(yǔ)。把沉湎于甜美愛(ài)情生活中的回憶一下子拉回到現實(shí)之中。一心一意希望能相敬相愛(ài)，自首偕老，想不到“東風(fēng)惡，歡情薄，彩云亂飛，現在竟然各奔東西。
詞的下片，借著(zhù)上片末句的情勢，作者將過(guò)眼煙云似的愛(ài)情生活的悲哀之情一抒到底�！般y屏夢(mèng)與飛鸞遠”以下幾句。就寫(xiě)當初鸞風(fēng)和鳴式的.愛(ài)情生活現在不過(guò)像夢(mèng)一樣空虛，留下的只有珠簾卷起，畫(huà)堂空空。當初夫彈妻和的玉箏弦柱，現在也積上厚厚的一層灰塵，再也沒(méi)有人去動(dòng)它，甚至連拂去塵土的念頭都不曾有過(guò)。全詞所表現的感情。從“歡情”到“實(shí)情”，如同瀑布一樣，一落千丈，順流而下，一去而不復返。
馮延巳
馮延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。在南唐做過(guò)宰相，生活過(guò)得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫(xiě)閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”，其詞集名《陽(yáng)春集》。
虞美人原文8
原文：
東風(fēng)蕩揚輕云縷。
時(shí)送蕭蕭雨。
水邊臺榭燕新歸。
一口香泥濕帶、落花飛。
海棠糝徑鋪香繡。
依舊成春瘦。
黃昏庭院柳啼鴉。
記得那人和月、折梨花。
賞析：
這首詞通過(guò)景物描寫(xiě)，委婉含蓄地抒寫(xiě)了春愁。上片著(zhù)意描繪春景。輕云蕩飏，東風(fēng)送雨，落花飄香，雙燕銜泥。美景如畫(huà)，春光宜人。下片對景懷人，以春景映襯春愁。
落紅糝徑，海棠鋪繡。深院黃昏，月下憶人。良辰美景，惹人愁思。全詞和婉秀麗，意境美，景亦美，表現了陳亮詞風(fēng)的多樣化。
葉適在《書(shū)龍川集后》（《水心集》卷二十九）一文里，記載了陳亮每當一首詞寫(xiě)成后，常自感嘆：“平生經(jīng)濟之懷略已陳矣 �！标惲帘救说脑�(huà)說(shuō)明了他的詞作不是一般的賣(mài)弄風(fēng)騷，而是寄寓著(zhù)他的經(jīng)邦濟世的思想抱負。也就是說(shuō)，讀他的詞必須和他的生平遭遇、政治思想聯(lián)系起來(lái)，才能探索到它的深刻涵義。這首《虞美人·春愁》詞，被黃飏選錄在《中興以來(lái)絕妙詞選》里，足見(jiàn)他對這首詞的重視。周密評論此詞說(shuō)：“陳龍川好談天下大略，以氣節自居，而詞亦疏宕有致�！边@種說(shuō)法 ，似嫌抽象。它的題目叫做“春愁”，在春天里，他愁的是什么呢？值得進(jìn)一步品味。
開(kāi)頭兩句：“東風(fēng)蕩輕云樓，時(shí)送蕭蕭雨�！睎|風(fēng)在輕輕地吹拂著(zhù)，天上也只有幾縷淡淡的云彩，這云淡風(fēng)輕的'天氣，正是引人快意的時(shí)候，然而卻時(shí)時(shí)下起了狂暴的雨 。這兩句里的“風(fēng)”和“雨”，是全詞的詞眼，大好的春光就是在風(fēng)雨中消逝的。領(lǐng)起了全篇詞意 �！八吪_榭燕新歸，一口香泥、濕帶落花飛 ，”這兩句是從白居易《錢(qián)塘湖春行》詩(shī)“誰(shuí)家新燕啄春泥”句演化而來(lái) 。這里的“泥” ，承第二句“蕭蕭雨”，“落花”承第一句“東風(fēng)蕩飏”而來(lái)，燕子新歸，而落紅已經(jīng)成陣，目睹這種景色，感慨油然而生，“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人�！崩隙诺脑�(shī)句大概就是詞人此時(shí)心情的寫(xiě)照。
過(guò)片“海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦 ”，承上片“落花”而來(lái)。海棠是百花中比較艷麗的一種，它落下來(lái)，被和在徑路上的泥土里，五彩繽紛，有如錦繡，散發(fā)著(zhù)香氣，這是它最終的命運。海棠花是這樣，桃花呢？杏花呢？梨花呢？等到所有的花都凋謝，全部落入泥土，借用《紅樓夢(mèng)》里的話(huà)說(shuō)，就是“千紅一哭，萬(wàn)艷同悲” ，還有什么春色可言！春，消瘦了，人也隨之而疲憊不堪 �！按菏荨倍质侨~的主旨所在。歇拍兩句“黃昏庭院柳啼鴉，記得那人和月折梨花” 。在黃昏的庭院里，柳蔭中傳來(lái)了烏鴉的叫聲，表明了是個(gè)月明之夜 ，“那人”可能是為貪戀最后的一點(diǎn)春色，踏著(zhù)月光來(lái)采摘這風(fēng)雨里殘存的梨花。月光是白的，梨花的色也是白的，梨花月光，兩難分別，折梨花時(shí)便好象“和月”一起折下一般，好一個(gè)素艷絕塵的形象！這形象就是“那人”的形象 ，“ 那人”是誰(shuí)呢？除了詞人自己，還能是誰(shuí)？可悲的是這個(gè)梨花形象，也必將隨著(zhù)風(fēng)雨而消失。
詞人筆下的春景是風(fēng)雨、落花，銜泥的燕子，啼月的烏鴉，給人以凄涼之感，這正是他的情緒的反映�；ㄩ_(kāi)花落，本屬自然常理，但在多情的詞人看來(lái)，卻觸發(fā)了他的愁緒百端。這是為什么呢？他是個(gè)磊落有雄才大略的人物，他不滿(mǎn)意南宋政權建立以來(lái)，忘卻父兄大仇，向金人屈膝稱(chēng)臣，因循茍安。他曾多次上書(shū)孝宗皇帝陳述恢復方略，都無(wú)功而返。在長(cháng)期的鄉居中，被奸人陷害，屢遭牢獄之災，幾乎被殺。但他的志向絲毫未改，思為世用。他的骯臟不平之氣，多次在詞里抒發(fā)出來(lái)。如《水龍吟·春恨》云 ：“恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕”，《眼兒媚·春愁》云 ：“愁人最是，黃昏前后，煙雨樓臺”，《思佳客·春感》云：“橋邊攜手歸來(lái)路，踏皺殘花幾片紅”皆是。在作者的印象里，春光是可愛(ài)的，但也是短暫的，帶給他的只有愁和恨。這首《虞美人·春愁》詞也是其中的一首，把這些詞和他的生平坎坷，政治抱負聯(lián)系起來(lái)看，他在這首詞所表現的“愁”的內涵就很清楚，這就是：年華易逝，壯志難酬。在藝術(shù)手法上 ，運用比興，層層勾勒，構成了深曲凄涼的意境，挹之愈深，也愈有感人的力量，是他的詞集里優(yōu)秀的作品之一。
虞美人原文9
玉闌干外清江浦。
渺渺天涯雨。
好風(fēng)如扇雨如簾。
時(shí)見(jiàn)岸花汀草、漲痕添。
青林枕上關(guān)山路。
臥想乘鸞處。
碧蕪千里信悠悠。
惟有霎時(shí)涼夢(mèng)、到南州。
作者：
李廌（zhì）字方叔，華州（今陜西華縣）人。父李?lèi)c蘇軾同年舉進(jìn)士。他曾以文章謁蘇軾于黃州，蘇軾認為他的'文章筆墨瀾翻，有飛沙走石之勢。拊其背曰：“子之才，萬(wàn)人敵也�？怪愿吖�，莫之能御也�！敝�(zhù)有《濟南集》，自《永樂(lè )大典》中輯出。
注釋?zhuān)?/p>
�、偾褰郑河置澈�，在今江蘇淮陰市北淮河與運河會(huì )合處。
�、诿烀欤盒稳萦甏�，迷濛一片。
�、矍嗔郑河鲏�(mèng)魂。
�、艹他[：秦穆公女弄玉好樂(lè )，蕭史善蕭，穆公為筑鳳樓，二人吹簫，鳳凰來(lái)集，遂乘而仙去。
�、菽现荩耗戏�。
賞析：
瀟灑中見(jiàn)深情。上片寫(xiě)近水樓臺風(fēng)雨漫天而來(lái)的情景。下片寫(xiě)閑臥枕上、游目騁懷
時(shí)的思想活動(dòng)。碧蕪千里，涼夢(mèng)霎時(shí)，飄逸清新而又回腸蕩氣，情意綿綿。詞中寫(xiě)初夏雨景，頗具特色。
虞美人原文10
[宋]葉夢(mèng)得
落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。曉來(lái)庭院半殘紅。惟有游絲千丈、罥晴空。
殷勤花下同攜手。更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉。我亦多情無(wú)奈、酒闌時(shí)。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】虞美人：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。此調初詠?lái)椨饘櫦в菝廊怂篮蟮叵麻_(kāi)出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
【2】干譽(yù)、才卿：皆葉夢(mèng)得友人，生平事跡不詳。
【3】來(lái)禽：林檎別名，南方稱(chēng)花紅，北方稱(chēng)沙果。
【4】殘紅：凋殘的花。
【5】游絲：飄蕩在空中的蜘蛛絲。
【6】罥（juàn）：纏繞。
【7】殷勤：情意深厚。
【8】蛾（é）眉：螺子黛，乃女子涂眉之顏料，其色青黑，或以代眉毛。眉細如蛾須，乃謂蛾眉。更有以眉代指美人者。
【9】酒闌（lán）：酒已喝干。闌，盡。
作品賞析：
這首小詞以健筆寫(xiě)柔情，以豪放襯婉約，頗得東坡婉約詞之妙。
上片寫(xiě)景，景中宴情。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨，落花無(wú)數。曉來(lái)天氣放晴，庭院中半是殘花。內容極為簡(jiǎn)單，寫(xiě)來(lái)卻有層次，且有氣勢。從時(shí)間來(lái)看，重點(diǎn)在清晨，也即“曉來(lái)”之際；昨夜景象是從回憶中反映出來(lái)的。意境頗類(lèi)李清照《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡”，但李詞較凝煉，葉詞較舒展。一般寫(xiě)落花，都很哀婉低沉，如歐陽(yáng)修《蝶戀花》“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，秦觀(guān)《千秋歲》“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如�！�，均極凄婉之致�？墒沁@里卻用另一種手法，不說(shuō)風(fēng)雨無(wú)情，摧殘落花，而以落花為主語(yǔ)，說(shuō)它在風(fēng)前飛舞，把“黃昏雨”給送走了。創(chuàng )意甚新，格調亦雅。曉來(lái)殘紅滿(mǎn)院，本易悵觸愁情，然詞人添上一句“唯有游絲千丈晴空”，情緒遂隨物象揚起，給人以高騫明朗之感，音調也就高亢起來(lái)。
下片抒情，情真意切。前二句正面點(diǎn)題，寫(xiě)詞人雨后同干譽(yù)、才卿兩位友人在來(lái)禽花下飲酒。來(lái)禽，即林檎，南方叫花紅，北方名沙果。此時(shí)詞人蓋已致仕居湖州卞山下，故能過(guò)此閑適生活�！耙笄诨ㄏ峦瑪y手”，寫(xiě)主人情意之厚，友朋感情之深，語(yǔ)言簡(jiǎn)練通俗而富于形象性，令人仿佛看到這位賢主人在殷勤地拉著(zhù)干譽(yù)、才卿入座�！盎ㄏ隆碑斨噶珠諛�(shù)下。還“更盡杯中酒”，一方面見(jiàn)出主人殷勤勸飲，猶如王維《送元二使安西》中所說(shuō)的`“勸君更盡一杯酒”；一方面也顯出詞情的豪放，如歐陽(yáng)修《朝中措》中所寫(xiě)的“揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘”。
結尾二句寫(xiě)得最為婉轉深刻，曲折有味。所以明人沈際飛評曰：“下場(chǎng)頭話(huà)，偏自生情生姿，顛播妙耳�！保ā恫萏迷�(shī)余正集》卷二）古代達官、名士飲酒，通常有侍女或歌妓侑觴。此云“美人不用斂蛾眉，我亦多情無(wú)奈酒闌時(shí)”，“美人”即指侍女或歌妓而言，意為美人愁眉不展，即引起我不歡。其中“酒闌時(shí)”乃此二句之規定情境。酒闌意味著(zhù)人散，人散必將引起留戀、惜別的情懷，因而美人為此而斂起蛾眉，詞人也因之受到感染，故而設身處地，巧語(yǔ)寬慰，幾有同其悲歡慨。
明人毛晉稱(chēng)其詞“不作柔語(yǔ)殢人，真詞家逸品”（《石林詞跋》），確為有識之見(jiàn)。
虞美人原文11
余甲寅歲自春官出守湖州。
秋杪，道中荷花無(wú)復存者。
乙卯歲，自瑣闥以病得請奉祠，卜居青墩鎮。
立秋后三日行。
舟之前后如朝霞相映，望之不斷也。
以長(cháng)短句記之。
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。
病夫因病得來(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋。
去年長(cháng)恨拏舟晚，空見(jiàn)殘荷滿(mǎn)。
今年何以報君恩，一路繁花相送過(guò)青墩。
——宋代·陳與義《虞美人·扁舟三日秋塘路》
譯文及注釋
譯文
我曾在紹興四年（1134）出守湖州時(shí)乙過(guò)這里，時(shí)已秋深，道中荷花已一朵不存。到次年乙卯重來(lái)，是立秋后三日，只見(jiàn)滿(mǎn)湖荷花盛開(kāi)，舟前舟后，有如朝霞相映，一望無(wú)垠，遂記之以詞。
劃著(zhù)送舟在荷塘上行駛了三天，送舟在水面上平穩地行進(jìn)著(zhù)，兩岸的荷花紛紛向后退去。我因為托病假才有機會(huì )來(lái)此一游，又恰好遇上滿(mǎn)川雨后新秋的美麗景色。
后悔去年乘船時(shí)候太晚，只見(jiàn)得滿(mǎn)塘殘敗的荷花。今年我拿什么來(lái)報君的恩情。只好乘船相送，一乙繁花到青墩。
注釋
甲寅（yín）歲：即宋高宗紹興四年（1134）。
春官：即禮部侍郎。
出守：出任太守。
湖（hú）州：今浙江省湖州市。
秋杪（領(lǐng)iǎo）：秋末。
無(wú)復存：意謂全部凋萎。
乙卯（領(lǐng)ǎo）歲：指宋高宗紹興五年（1135）。
瑣闥（suǒ tà）：指宮殿門(mén)上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門(mén)。
奉祠（cí）：宋代設祠祿之官，有宮觀(guān)使、提舉宮觀(guān)、提點(diǎn)宮觀(guān)等職。多以宰相執政兼領(lǐng)，以示優(yōu)禮。老病廢職之官，亦往往使任宮觀(guān)職，俾食其祿。以宮觀(guān)使等職，原主祭祀，因亦稱(chēng)為奉祠。
卜（bǔ）居：用占卜選擇定居之地。后泛指擇地定居。
青墩（dūn）鎮：湖州南邊的一座送鎮。在桐鄉縣北二十五里，與湖州烏鎮一水相隔。
朝霞相映（yìng）：形容荷花盛開(kāi)色澤鮮艷。
扁（piān）舟：送舟。
秋塘（táng）：指荷塘。
平度：船在水面平穩行駛。
病夫：詞人自指。
更值：又遇上的意思。
洗新秋：形容雨后天空明凈，猶如用水洗過(guò)一般。
拏（ná）舟：謂牽舟，這里指乘船。
賞析
詞的上闋，以輕松的筆觸捕繪了清新的景致，彰顯出詞人無(wú)官一身輕的.瀟灑自在�！北庵廴涨锾谅�，平度荷花去”兩句中，“三日”是寫(xiě)實(shí)，從臨安到青墩，水路約需三日行程；“秋塘”點(diǎn)明季節和時(shí)間，用語(yǔ)精練而又準確；“平度”二字，寫(xiě)出了舟行的平穩，反映了詞人心情的恬適�！安》蛞虿〉脕�(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋”兩句中，“病夫因病”，詞人自稱(chēng)“病夫”，其實(shí)不過(guò)是“引疾”，不是真正有病。所謂“因病得來(lái)游”。也是一種因禍得福的遁詞。表面上像是暗自慶幸，實(shí)際上是聊以白嘲，內心當藏有難言的痛苦。語(yǔ)言直而能紆，質(zhì)而見(jiàn)巧，從而刻畫(huà)了詞人內心痛苦而外貌曠達的自我形象。
詞的下闕“去年長(cháng)恨拿舟晚，空見(jiàn)殘荷滿(mǎn)”兩句，使詞人的思緒從眼前轉移到了過(guò)去，與上闋形成了鮮明的對比。一個(gè)“空”字與前面的“長(cháng)恨”相呼應，表達了無(wú)限悵憾的心情。從詞情發(fā)展上來(lái)說(shuō)，是一跌�！敖衲旰我詧缶�，一路繁花相送過(guò)青墩”二句，詞筆又拉回來(lái)寫(xiě)乙卯歲奔赴青墩的情景，徑承上闋意脈，抒發(fā)此時(shí)感慨。從詞情來(lái)說(shuō)是一揚。在這一跌一揚之中，詞人的喜與恨種種感情變化，內心矛盾，便曲曲傳出，沁人心脾。
全詞在藝術(shù)結構上勻整對稱(chēng)，濃淡相宜，情景事渾然一體。行文意境清曠，抑揚跌宕，情寓景中，頗耐尋味。在虛虛實(shí)實(shí)中刻畫(huà)了詞人樂(lè )觀(guān)曠達的自我形象。
虞美人原文12
虞美人·扁舟三日秋塘
陳與義〔宋代〕
余甲寅歲自春官出守湖州。秋杪，道中荷花無(wú)復存者。乙卯歲，自瑣闥以病得請奉祠，卜居青墩鎮。立秋后三日行。舟之前后如朝霞相映，望之不斷也。以長(cháng)短句記之。
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得來(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋。
去年長(cháng)恨拏舟晚，空見(jiàn)殘荷滿(mǎn)。今年何以報君恩，一路繁花相送過(guò)青墩。
譯文：
我曾在紹興四年（1134）出守湖州時(shí)路過(guò)這里，時(shí)已秋深，道中荷花已一朵不存。到次年乙卯重來(lái)，是立秋后三日，只見(jiàn)滿(mǎn)湖荷花盛開(kāi)，舟前舟后，有如朝霞相映，一望無(wú)垠，遂記之以詞。
劃著(zhù)小舟在荷塘上行駛了三天，小舟在水面上平穩地行進(jìn)著(zhù)，兩岸的荷花紛紛向后退去。我因為托病假才有機會(huì )來(lái)此一游，又恰好遇上滿(mǎn)川雨后新秋的美麗景色。后悔去年乘船時(shí)候太晚，只見(jiàn)得滿(mǎn)塘殘敗的荷花。今年我拿什么來(lái)報君的恩情。只好乘船相送，一路繁花到青墩。
注釋?zhuān)?/strong>
甲寅（yín）歲：即宋高宗紹興四年（1134）。春官：即禮部侍郎。出守：出任太守。湖（hú）州：今浙江省湖州市。秋杪（miǎo）：秋末。無(wú)復存：意謂全部凋萎。乙卯（mǎo）歲：指宋高宗紹興五年（1135）�，嶊Y（suǒ tà）：指宮殿門(mén)上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門(mén)。奉祠（cí）：宋代設祠祿之官，有宮觀(guān)使、提舉宮觀(guān)、提點(diǎn)宮觀(guān)等職。多以宰相執政兼領(lǐng)，以示優(yōu)禮。老病廢職之官，亦往往使任宮觀(guān)職，俾食其祿。以宮觀(guān)使等職，原主祭祀，因亦稱(chēng)為奉祠。卜（bǔ）居：用占卜選擇定居之地。后泛指擇地定居。青墩（dūn）鎮：湖州南邊的一座小鎮。在桐鄉縣北二十五里，與湖州烏鎮一水相隔。朝霞相映（yìng）：形容荷花盛開(kāi)色澤鮮艷。扁（piān）舟：小舟。秋塘（táng）：指荷塘。平度：船在水面平穩行駛。病夫：詞人自指。更值：又遇上的意思。洗新秋：形容雨后天空明凈，猶如用水洗過(guò)一般。拏（ná）舟：謂牽舟，這里指乘船。
賞析
詞的上闋，以輕松的筆觸捕繪了清新的景致，三顯出詞寫(xiě)無(wú)官一身輕的瀟灑自在�！北庵廴涨锾谅�，平度荷花去”兩句中，“三日”是寫(xiě)實(shí)，從臨安到青墩，水路約需三日行程；“秋塘”點(diǎn)明季節和時(shí)間，用語(yǔ)精練而又種確；“平度”二字，寫(xiě)出了舟行的平穩，反映了詞寫(xiě)心情的恬適�！安》蛞虿〉脕�(lái)游，更值滿(mǎn)川微雨洗新秋”兩句中，“病夫因病”，詞寫(xiě)自稱(chēng)“病夫”，其實(shí)不過(guò)是“引疾”，不是真正有病。所謂“因病得來(lái)游”。也是一種因禍得福的`遁詞。表面上像是暗自慶幸，實(shí)際上是聊以白嘲，內心當藏有難言的痛苦。語(yǔ)言直而能紆，質(zhì)而見(jiàn)巧，從而刻畫(huà)了詞寫(xiě)內心痛苦而外貌曠達的自我形象。
詞的下闕“去年長(cháng)恨拿舟晚，空見(jiàn)殘荷滿(mǎn)”兩句，使詞寫(xiě)的思緒從眼前轉移到了過(guò)去，與上闋形成了鮮明的對比。一個(gè)“空”字與前面的“長(cháng)恨”相呼應，表達了無(wú)限悵憾的心情。從詞情發(fā)展上來(lái)說(shuō)，是一跌�！敖衲旰我詧缶�，一路繁花相送過(guò)青墩”二句，詞筆又拉回來(lái)寫(xiě)乙卯歲奔赴青墩的情景，徑承上闋意脈，抒發(fā)此時(shí)感慨。從詞情來(lái)說(shuō)是一揚。在這一跌一揚之中，詞寫(xiě)的喜與恨種種感情變化，內心矛盾，便曲曲傳出，沁寫(xiě)心脾。
全詞在藝術(shù)結構上勻整對稱(chēng)，濃淡相宜，情景事渾然一體。行文意境清曠，抑揚跌宕，情寓景中，頗耐尋味。在虛虛實(shí)實(shí)中刻畫(huà)了詞寫(xiě)樂(lè )觀(guān)曠達的自我形象。
陳與義
陳與義(1090-1138)，字去非，號簡(jiǎn)齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，故為宋代河南洛陽(yáng)人（現在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩(shī)人，同時(shí)也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語(yǔ)意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著(zhù)有《簡(jiǎn)齋集》。
虞美人原文13
深閨春色勞思想，恨共春蕪長(cháng)。黃鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫(huà)倚輕煙、瑣窗前。
憑闌愁立雙娥細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家？教人魂夢(mèng)逐楊花、繞天涯。
翻譯
滿(mǎn)園春色叩開(kāi)我的閨房，撥動(dòng)閨中人的愁思苦想，我心中不盡的怨愁啊，伴隨著(zhù)芳草一天天滋長(cháng)�；▍怖稂S鸝在嬌婉地啼鳴，薄薄的春霧飄浮在紅杏枝上；我在瑣窗前無(wú)限惆悵。
在思愁中憑欄遠望，一雙蛾眉又細又長(cháng)。玉郎還是不回家來(lái)，只見(jiàn)柳影斜斜地搖動(dòng)長(cháng)廊。柳的飄搖里我的夢(mèng)魂在幻化，思緒在追逐紛飛的楊花，在天涯里尋覓，在天涯里漂蕩。
注釋
深閨：女子所居之內室。
勞思想：即勤思念�！对�(shī)經(jīng)·燕燕》：“瞻望弗及，實(shí)勞我心�！�
春蕪：春天的雜草。蕪，一作“無(wú)”，一作“光”。
泥芳妍：在花間縈回。泥，留滯，此有縈回之意。
芳妍：指花叢。
瑣：一作“鎖”。
雙娥細：雙眉緊鎖。娥，一作“蛾”。
砌：臺階。
玉郎：古代女子對丈夫的'愛(ài)稱(chēng)。
楊花：柳絮。
賞析
此首為思婦之詞。開(kāi)頭兩句，通攝全詞，點(diǎn)明由春色引起春恨。上片主要寫(xiě)春色，下片主要寫(xiě)春恨。上下片仿佛兩個(gè)相連的畫(huà)面，全詞情景交融。
開(kāi)始兩句十二字，內蘊豐富�！吧铋|”暗示抒情主人公是少婦，面對惱人春色，不禁情思綿綿。一個(gè)“勞”字透露出她那“為君憔悴盡，百花時(shí)”的隱痛。由“勞”瘁而怨“恨”，可見(jiàn)其愛(ài)之深切�！昂薰泊菏忛L(cháng)”，佳在“春蕪”一詞含義雙重面使全句意味雋永。以春草喻離別，是中國古典詩(shī)歌的傳統。遠如“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》），又如“離恨恰如春草，更行更遠還生”（李煜《清平樂(lè )》）。以上“春草”都是本義，沒(méi)有引申之意。而“恨共春蕪長(cháng)”的“春蕪”，除春草本義外，還隱寓行人之意，也就是說(shuō)此句不僅有閨中人的怨恨隨著(zhù)春草不斷增長(cháng)之意，還含有“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的人越遠、恨越長(cháng)之意。這就深化了詩(shī)意，即前人所謂得“句外意”之妙。下面三句寫(xiě)景，以具體意象補充首句“春色”，選取深閨“瑣窗前”的視角寫(xiě)思婦所見(jiàn)所聞�！包S鸝嬌囀泥芳妍，杏枝如畫(huà)倚輕煙”兩句宛如五代花鳥(niǎo)畫(huà)，用筆工細，著(zhù)色鮮艷。前一句聲色并茂，以聲為主，富有動(dòng)勢。黃鸝的婉囀嬌鳴，似與滿(mǎn)園春色而共語(yǔ)。后一句寫(xiě)杏枝倚立于淡淡煙靄中，恬靜如畫(huà)。這春色以黃鸝、紅杏為主，綴以群芳的姹紫嫣紅，一片暖色，再加上黃鸝悅耳的嬌啼，真是“紅杏枝頭春意鬧”不足喻其美。少婦透過(guò)瑣窗聽(tīng)見(jiàn)以上春光，當比“忽見(jiàn)陌頭楊柳色”感觸更為深婉了。上片如從思維順序出發(fā)，觸景而生情，則開(kāi)頭兩句亦可算是逆筆。
從上結至過(guò)片，時(shí)空轉換為另一個(gè)畫(huà)面。張炎云：“最是過(guò)片，不要斷了曲意�！保ā对~源·制曲》）“憑闌”句既自成畫(huà)面，又未斷意脈。原來(lái)閨中人被春色所吸引，不滿(mǎn)足于隔窗觀(guān)花，她輕移蓮步，款款佇立于闌干旁，含愁凝眸�！半p娥細”，以秀眉的細長(cháng)以形容其青春貌美�！啊靶睋u砌”，是思婦憑闌所見(jiàn)，也是下片唯一景語(yǔ)，寥寥五字，一波三折，確是詞的當行本色語(yǔ)。表層意思是柳條之影因風(fēng)吹斜而搖曳于臺階，但其中還隱含搖落了楊花、楊花飄落于“砌”兩層意思。這三層意思濃縮于五字句中，寫(xiě)得極密。五字中沒(méi)有“楊花”字樣，而于下文顯現，是詩(shī)人匠心所在。下文思婦的內心獨白，由上片的蓄勢，直至此句才引發(fā)出來(lái)。從楊花的搖落，聯(lián)想自己紅顏將凋零，所以她痛苦地唱出了全詞的最強音：“玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯�！焙烷_(kāi)頭暗相呼應。她終日盼不回丈夫，悵恨之情悠然而生，于是嗔問(wèn)道：“你倒是回來(lái)不回來(lái)？叫人家成天價(jià)象在夢(mèng)魂中一看，跟著(zhù)那漫天的柳絮，繞世界去神游尋覓！”這種奇思遐想，意味深長(cháng)，傾吐出少婦的無(wú)限離愁和情思�！盎陦�(mèng)逐楊花”為思婦詞開(kāi)創(chuàng )了新的意境，對后代有所影響，如晏幾道名句：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋�！保ā耳p鴣天》）似受此詞啟發(fā)，又如章楶的《水龍吟·楊花》以及蘇軾的和詞，詠楊花而和思婦情懷相聯(lián)，也似乎受到此詞的影響。
《花間》詞溫庭筠多麗藻，韋莊多質(zhì)樸語(yǔ)。顧敻成就不及溫、韋，此詞卻能熔麗藻與質(zhì)樸于一爐，使之疏密相間，恰到好處。
虞美人原文14
虞美人
唐代·顧夐
曉鶯啼破相思夢(mèng)，簾卷金泥鳳。宿妝猶在酒初醒，翠翹慵整倚云屏，轉娉婷。
香檀細畫(huà)侵桃臉，羅袂輕輕斂。佳期堪恨再難尋，綠蕪滿(mǎn)院柳成陰，負春心。
觸簾風(fēng)送景陽(yáng)鐘，鴛被繡花重。曉幃初卷冷煙濃，翠勻粉黛好儀容，思嬌慵。
起來(lái)無(wú)語(yǔ)理朝妝，寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿(mǎn)池塘，露清枕簟藕花香，恨悠揚。
翠屏閑掩垂珠箔，絲雨籠池閣。露粘紅藕咽清香，謝娘嬌極不成狂，罷朝妝。
小金鸂鶒沈煙細，膩枕堆云髻。淺眉微斂注檀輕，舊歡時(shí)有夢(mèng)魂驚，悔多情。
碧梧桐映紗窗晚，花謝鶯聲懶。小屏屈曲掩青山，翠幃香粉玉爐寒，兩蛾攢。
顛狂年少輕離別，孤負春時(shí)節。畫(huà)羅紅袂有啼痕，魂銷(xiāo)無(wú)語(yǔ)倚閨門(mén)，欲黃昏。
深閨春色勞思想，恨共春蕪長(cháng)。黃鸝嬌轉泥芳妍，杏枝如畫(huà)倚輕煙，鎖窗前。
憑闌愁立雙蛾細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯。
少年艷質(zhì)勝瓊英，早晚別三清。蓮冠穩篸鈿篦橫，飄飄羅袖碧云輕，畫(huà)難成。
遲遲少轉腰身裊，翠靨眉心小。醮壇風(fēng)急杏枝香，此時(shí)恨不駕鸞皇，訪(fǎng)劉郎。
虞美人原文15
【原文】
虞美人①
【南唐·李煜】
春花秋月何時(shí)了②，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)③，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌④應猶⑤在，只是朱顏改⑥。問(wèn)君⑦能⑧有幾多愁，恰似一江春水向東流。
【注釋】
�、儆菝廊耍捍苏{原為唐教坊曲，初詠?lái)椨饘櫦в菝廊�，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
�、诹耍毫私Y，完結。
�、蹡|風(fēng)：春風(fēng)
�、芷觯号_階。雕欄玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。
�、輵q：依然。
�、拗祛伕模褐改咸频膶m女老了。
�、呔鹤髡咦苑Q(chēng)。
�、嗄埽夯蜃鳌岸肌�、“那”、“還”、“卻”。
【翻譯】：
譯文一：
一年一度的春花秋月什么時(shí)候才能了結，往事又知道有多少！小樓上昨天夜里又刮來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。若要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
譯文二：
一年一年的消磨時(shí)光什么時(shí)候才能結束？以前的事還記得多少？關(guān)押我的小樓昨夜又刮來(lái)一陣東風(fēng)，月亮掛在天上，使我想起在故國那不堪回首的日子。以往的雕梁畫(huà)棟應該還在，只是宮女們都老了。問(wèn)我能有多少哀愁，就好像一江春水浩浩蕩蕩地向東流走了。
【在線(xiàn)朗讀】
【賞析】：
第一則：
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂(lè )，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕�。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過(guò)今昔交錯對比，表現了一個(gè)亡國之君的無(wú)窮的哀怨。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少！”三春花開(kāi)，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好�？晌疫@囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結呢？“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷�；厥淄�，身為國君，過(guò)去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì )弄到今天這步田地？據史書(shū)，記載，李煜當國君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……通過(guò)此詩(shī)句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中�！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L(fēng)吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭�、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩(shī)人身居囚屋，聽(tīng)著(zhù)春風(fēng)，望著(zhù)明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。
“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改�！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫(xiě)“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著(zhù)李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱—— “問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！痹�(shī)人先用發(fā)人深思的設問(wèn)，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著(zhù)用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。用滿(mǎn)江的春水來(lái)滿(mǎn)腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(cháng)深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。 全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運用比喻、對比、設問(wèn)等多種手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩(shī)人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。
全詞虛設回答，在問(wèn)答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫(xiě)得自然而一氣流注，最后進(jìn)入語(yǔ)盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。
第二則：
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞，在寫(xiě)下這首《虞美人》后，宋太宗恨其“故國不堪回首月明中 ”之詞而毒死了他。寫(xiě)的是處于“故國不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦。全詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過(guò)意境的創(chuàng )造以感染讀者，集中地體現了李煜詞的藝術(shù)特色。以“一江春水向東流”比愁思不盡，貼切感人。
太平興國三年（978年）七夕，后主四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會(huì )上下?tīng)繖C藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽(yáng)邙山。這首詞通過(guò)今昔交錯對比，表現了一個(gè)亡國之君的無(wú)窮的哀怨。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”三春花開(kāi)，中秋月圓，這美好的情景是何時(shí)結束的呢？過(guò)往的事，有多少還記憶猶新呢？據史書(shū)，記載，李煜當國君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……通過(guò)此詩(shī)句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中�！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L(fēng)吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭�、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詞人身居囚屋，聽(tīng)著(zhù)春風(fēng)，望著(zhù)明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內心多少凄楚和無(wú)奈！ 夜深人靜,倚樓遠望,只見(jiàn)月光如水。眼前的一切更激起他對南唐故國的深深懷念。 “故國不堪回首月明中”!詞人在這里發(fā)出的豈止是深沉的嘆息，簡(jiǎn)直是痛徹肺腑的呼號。
“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改�！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫(xiě)“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著(zhù)李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達出物是人非的無(wú)限悵惘�！爸祛仭币辉~在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱—— “問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！北槿鐩_出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詞人滿(mǎn)腔幽憤，對人生發(fā)出徹底的究詰：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著(zhù)無(wú)窮無(wú)盡的'悲愁么？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長(cháng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。這九個(gè)字，確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達出來(lái)了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以?xún)蓚�(gè)平聲字作結，讀來(lái)亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問(wèn)答出之，加倍突出一個(gè)“愁”字，從而又使全詞在語(yǔ)氣上達到前后呼應，流走自如的地步。
作為國君，李煜無(wú)疑是失敗的；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統，將詞由花前月下娛樂(lè )遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。
全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運用比喻、象征、對比、設問(wèn)等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩(shī)人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。 前人吊李后主詩(shī)云：“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王�！钡拇_，作為一個(gè) “好聲色，不恤政事”的亡國之君，沒(méi)有什么好說(shuō)的，可是作為一代詞人，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詞作經(jīng)過(guò)精心結構的，通篇一氣盤(pán)旋，波濤起伏，又圍繞著(zhù)一個(gè)中心思想，結合成諧和協(xié)調的藝術(shù)整體。在李煜之前，還沒(méi)有任何詞人能在結構藝術(shù)方面達到這樣高的成就。所以王國維說(shuō)：“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，惟李后主降來(lái)后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數人而已�！保ā度碎g詞話(huà)刪稿》）可見(jiàn)李煜的藝術(shù)成就有超越時(shí)代的意義。當然，更主要的還是因為他感之深，故能發(fā)之深，是感情本身起著(zhù)決定性的作用。也是王國維說(shuō)得好：“后主之詞，真所謂以血書(shū)者也�！边@首《虞美人》充滿(mǎn)悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個(gè)處于刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國之恨，他的勇氣，是史所罕見(jiàn)的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國維說(shuō)的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個(gè)特色在這首《虞美人》中表現得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說(shuō)：“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚�！保ā段逶轮埂罚├铎稀队菝廊恕凡徽沁@樣的不朽之作嗎！
第三則：
相傳李煜被俘北上后，痛楚傷懷，思念故國，"日夕只以淚洗面"。所作《虞美人》詞，愁苦無(wú)限，宋太宗聞之大怒，逐命人將李煜毒死。由此可以推想詞的潛在力量，同時(shí)也可以多少揣測出一些這首詞千百年來(lái)為人們傳誦的緣由。事實(shí)上，李煜根本不能算是一個(gè)有為的君王，他的詞也只局限于個(gè)人命運的感傷。然而他的詞在客觀(guān)上卻具有一種特別的藝術(shù)魅力、重要的一點(diǎn)，就在于他善于把人們內心真切而又獨特的感受，加以形象而又深刻的描繪，從而使人引起感情的共鳴，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。
這首詞寫(xiě)故國之思，當然擺脫不了對往日富貴榮結和宮闈秘事的追憶。但它在寫(xiě)法上相當精巧別致。詞中寫(xiě)的，實(shí)際上是被俘后無(wú)數次綿綿不斷的痛苦追憶中的一次。但由于借助了想象和感受，從而給人造成這樣一種感覺(jué)：追憶和痛苦的無(wú)邊無(wú)際、無(wú)窮無(wú)盡。"春花秋月何時(shí)了"，本身就是帶著(zhù)內心的感觸而發(fā)出的哀怨。一句平淡的話(huà)，其內涵卻相當復雜。以往解釋"春花秋月"多認為是良辰美景，其實(shí)不然。"春花秋月"既是寫(xiě)眼前景狀，又是寫(xiě)內心境況。春花自然美好，而秋月則未必與歡娛相連。中國古代一向寫(xiě)秋愁秋悲，以月色凄清寫(xiě)內心憂(yōu)怨。所以"春花秋月"作為一種復雜情感的外觀(guān)，正是把美好與憂(yōu)愁相交揉，歡中有悲，愁中有悲。而且這悲是無(wú)時(shí)無(wú)刻不存在，這才會(huì )埋怨"何時(shí)了"。接下的"往事知多少"，是對這種感情的具體充實(shí)和說(shuō)明。"小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。"是第一句的又一次申說(shuō)。本來(lái)，詩(shī)人就難以忍受春花秋月，但它卻偏偏與人意相違，又一次毫不顧惜地來(lái)到。"東風(fēng)"即春風(fēng)，小樓又東風(fēng)就是在傳報春天的信息。本來(lái)，詩(shī)人已深深埋怨"何時(shí)了，偏偏春天又來(lái)了，表現了一種無(wú)可奈何的心境，因此，只能引起對故國往事的不堪回首。這是一種極為真實(shí)而又深切的感受。因為往事給人帶來(lái)痛苦，所以告誡自己不要過(guò)于思念，但又不得不在明月之下凝眸遠舉，想象著(zhù)月色之中迷離嵯峨的舊時(shí)宮闕，以及流落在那宮闕之中的風(fēng)流殘夢(mèng)。
下片順承而轉，"雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。"這是想象，也是實(shí)寫(xiě)。"雕欄玉砌"是寫(xiě)舊日宮殿的華美輝煌，自然含有當時(shí)的帝王生活的沉醉豪奢。這中間不無(wú)荒淫成分，但作為一種感情，它卻包含著(zhù)江山依舊而人事全非的意味，更可以引申出客觀(guān)自然的永恒而生命的變紀無(wú)端。這或許也是這首詞容易超出作者所詠，激起人們的情感共鳴的一個(gè)因素。"問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"，是千古流傳的名句。不但寫(xiě)了愁思的靜觀(guān)之長(cháng)，而且還暗含有愁思難御，浩浩長(cháng)流的意思，有點(diǎn)象李白"舉杯消愁愁更愁，抽刀斷水水更流"的意蘊。這不可不說(shuō)是其過(guò)人之處。
一般評論李煜詞，喜歡講其質(zhì)樸無(wú)華，語(yǔ)言清新，自然神秀。這固然不錯。但李煜詞最為突出的特征大概還是其間的感情。王國維講李后主詞"不失其赤子之心"，"閱世愈淺，性情愈真"，"真所謂血書(shū)者也"（《人間詞話(huà)�！�。這正是抓住了李后主詞感人至深的魅力所在。作為藝術(shù)的詞，就其反映現實(shí)這一性質(zhì)來(lái)講，是一種真善美的統一。真是外部現實(shí)真實(shí)存在的客觀(guān)必然性，它必須擯棄一切偽飾因素；善是人對外部現實(shí)及其目的的要求的實(shí)現。如果能夠將這二者有機地體現在一種完美的形式中，那就真正實(shí)現了藝術(shù)美的創(chuàng )造�！队菝廊恕吩~雖然只是寫(xiě)一己的感傷，但它卻發(fā)自于內心的真誠，具有共存的客觀(guān)必然性，并且這種真誠反映了人類(lèi)情感的普遍性。李煜正是將這些置于一種優(yōu)美天然的形式中，這正是它具有無(wú)限藝術(shù)魅力的根據所在。
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