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寫(xiě)作基礎知識：電影創(chuàng )作
中國第一個(gè)電影文學(xué)劇本1925年發(fā)表于《東風(fēng)雜志》上的由洪深編的《申屠氏》，小編收集了關(guān)于電影寫(xiě)作基本知識，歡迎閱讀。
一、基本情況
中國第一個(gè)電影文學(xué)劇本1925年發(fā)表于《東風(fēng)雜志》上的由洪深編的《申屠氏》
電影劇本與小說(shuō)的區別：小說(shuō)可夾敘夾議、評論但劇本必須注重造型。
劇本特性：造型性(敘事與造型合一)，鮮明的表現性和動(dòng)作性，多用動(dòng)詞，少用形容詞
分別表現在人物的視覺(jué)造型上、場(chǎng)面的選擇上，環(huán)境、氣氛的渲染和把握上。
情感是影片最重要的力量。
心理描寫(xiě)，以往多用視覺(jué)形象來(lái)傳達，如驚訝，睜大眼睛等，老套，做作。充分利用特寫(xiě)鏡頭渲染人物心情。
可以通過(guò)場(chǎng)景、環(huán)境對比和服裝等視覺(jué)造型反映人物心理活到。
敘事也與聲音結合：無(wú)論什么故事，故事情節都最重要。音樂(lè )有交代時(shí)代背景，烘托氣氛，傳達情緒的作用。畫(huà)面外道德音樂(lè )烘托主人公情緒。要注意劇本所用音樂(lè )與劇本風(fēng)格是否相符。
悲劇中加入喜劇成分，更渲染了悲劇色彩的對比力量。
二、結構
線(xiàn)索：?jiǎn)尉�(xiàn)結構，如《小鞋子》
網(wǎng)狀結構
雙線(xiàn)結構：一人一事結構，傳記性結構，群像式結構
以?xún)蓚�(gè)人關(guān)系變化為設置結構，如《中央車(chē)站》、《秋天的童話(huà)》
戲劇式結構：激發(fā)情節——開(kāi)端因素
復雜因素——人物在達到目的前遇到的困難、障礙
危機——處理障礙時(shí)遇到的
逆轉——峰回路轉
高潮
結局
美國西德菲爾德認為可分為三部分，開(kāi)端四分之一，目標障礙中間的二分之一，結局四分之一
現代電影從單一封閉走向多義和思辨，更需要誠懇的年代，如《生活秀》
電影寫(xiě)作90-120頁(yè)
開(kāi)端10-15頁(yè)
發(fā)展、高潮、矛盾高潮、矛盾激化、障礙與危機
結尾25-30頁(yè)
非戲劇式結構
散文式結構——行散而神不散，情感的細微變化，不再是以故事為主，不注重沖突性，而注重情節性。如《城南舊事》，淡淡的哀愁，沉沉的鄉思。
線(xiàn)性段落特點(diǎn)：不再講述故事情節，而是著(zhù)重人物思想感情變化。幾個(gè)故事串聯(lián)，不再注重大的情節，更注重細節。沒(méi)油特別強烈的因果關(guān)系，淡化情節。如侯孝賢《戀戀風(fēng)塵》、《冬冬的假期》
塊狀結構：段與段間無(wú)明確、必然的聯(lián)系，無(wú)高潮沖突。
意識流結構：直覺(jué)性影響，潛意識，非理性的邏輯關(guān)系。
代表：瑞典的伯格曼《野草莓》，法國左岸派電影《廣島之戀》，阿倫雷乃《八又二分之一》
三、電影劇作主題
人類(lèi)文化的基本母體是兩個(gè)：政治和性，這是最基本最永恒的。
政治是人生存生活的外部環(huán)境，而性是人的自然欲望。人性。
情節主題：要求達到某種目的。
主題思想：創(chuàng )作者對生活的感悟。
主題的體現：敘事的渠道：情節——情節的選擇要對主題體現有所幫助，否則不要語(yǔ)言——對話(huà)、獨白、旁白，忌說(shuō)教
若主題先行過(guò)于明顯，作品缺乏生活化。
造型的渠道——長(cháng)短鏡頭和固定鏡頭營(yíng)造的人與大自然的契合，自然美的畫(huà)面，如侯孝賢的長(cháng)鏡頭冷冷的角度卻包含了他的悲天憫人的情懷。
主題的要求：
1、單純，不等于簡(jiǎn)單和膚淺。如《城南舊事》——故鄉是生命的源泉，無(wú)論以后走多遠。
2、傳達主題的內涵要清楚，方式要含蓄。
中國人不喜歡一覽無(wú)余，喜歡曲徑通幽——意境
多義性：不同的人有不同的理解，主觀(guān)性強
多主題：如愛(ài)情主題同時(shí)兼具其它主題
類(lèi)型：
1、愛(ài)與浪漫：障礙如何寫(xiě)：政治壓力、階級差異、疾病、外表、人內在的因素、偶然性因素、中年危機
2、危難與幸存：自然界，人類(lèi)自己的失誤和非理性
3、復仇：主人公不公平的待遇，傷害
4、成功與成就(勵志片)：外在障礙、挫折，內在的渴求、毅力與奮斗
5、探求與追尋：尋找：具體的找，展現過(guò)程，如何去找
抽象：尋找自我，尋找理想
6、團體、家庭紐帶
特殊環(huán)境條件下相互關(guān)系，一班是群像人物，但也會(huì )有個(gè)中心人物
7、回歸：具象：人、東西、出現，對現狀重新審視
內在東西：人性的回歸
8、奇幻：科幻，動(dòng)畫(huà)片，幻想帶來(lái)心理上的滿(mǎn)足
劇作如何分析，從聲畫(huà)關(guān)系、題材選擇、敘事風(fēng)格、劇作結構樣式、情節構思、人物設置與性格塑造、細節運用、對話(huà)寫(xiě)作、主題內涵
對暴力的消解：暴力的正義化(好人勝利)、暴力的美學(xué)化(過(guò)程美)、暴力的娛樂(lè )視覺(jué)化
四、電影創(chuàng )作的情節
情節：經(jīng)過(guò)作者加工后的故事
故事：直接的現實(shí)
關(guān)鍵兩點(diǎn)：人物間相互關(guān)系和構成的歷史
戲劇性情節：側重于故事，完整性、生動(dòng)性、趣味性
基礎是矛盾沖突包括，個(gè)人與社會(huì )時(shí)代的沖突，個(gè)人與個(gè)人的沖突，人物內心想法的沖突。
開(kāi)頭，懸念的設置，怎么辦和為什么
中間，保持懸念，設置障礙
使矛盾不斷深入
增加人物、情節
不要偏離情節主線(xiàn)
結尾，釋放懸念
一次性釋放，合理性鋪墊，出乎意料
大懸念中小懸念的不停釋放
情節線(xiàn)索分為簡(jiǎn)單無(wú)副縣和復雜兩條或以上多條線(xiàn)索
淡化型情節：散文式情節，人物間細微情感的變化，生活中事件片段化，節奏散漫，形散要慢慢品位。
荒誕性情節：通常用夸張手法，有娛樂(lè )效果
意識流情節，人與過(guò)去、夢(mèng)境、幻覺(jué)攪合在一起，生活流情節，生活的原生態(tài)類(lèi)似于紀錄片。
寫(xiě)作時(shí)一些原則和技巧：
1、轉折，高潮時(shí)如何轉折
2、蓄——放
3、不要過(guò)多揭示
4、時(shí)間跨度大時(shí)，歷史感較強的影片，把歷史事件編進(jìn)去，可以有真實(shí)性和歷史感
5、寫(xiě)好漸變，學(xué)會(huì )用細節寫(xiě)作
6、如何看待巧合與煽情：巧合即偶然性，煽情制造情感高潮時(shí)注意度的把握
五、悲劇
能給觀(guān)眾產(chǎn)生悲的審美感受
把有價(jià)值的東西撕碎給人看
摹仿比生活中更悲的人
性格悲劇，機遇悲劇
兩種力量，來(lái)自正義一方受到失敗，挫折
中國悲劇中往往缺乏哲學(xué)思考，西方悲劇側重對人，對生命的探討，而中國悲劇側重于人在社會(huì )中命運的呈現。
悲劇體現出一種深沉的力量
悲劇類(lèi)型：悲壯悲�。河⑿郾瘎�，英雄人物抗爭中，死在悲壯中
悲苦悲�。汉萌吮瘎�，在隱忍中毀滅
悲哀悲�。褐魅斯砩洗嬖谀撤N缺陷，源于無(wú)知，愚昧
悲劇的寫(xiě)作要領(lǐng)：
沖突雙方對立的強烈性
必須讓觀(guān)眾站在悲劇主人公一邊
主人公內心世界充分展示
結局不要讓大團圓結局來(lái)沖淡悲劇的整體，悲不一定要讓主人公死去，讓觀(guān)眾產(chǎn)生同情，并不一定要讓正面人物以死結束。
悲與喜的藝術(shù)結合：悲的色調更濃，愛(ài)情悲劇是人生悲劇命題的永恒，將喜劇作悲劇的外包裝，喜劇形式，悲劇命題。
六、喜劇的創(chuàng )作技法
錯位，打破習以為常的生理秩序和心理秩序，些別、身份、時(shí)空錯位
夸張
誤會(huì )，非常態(tài)，尷尬
巧合
怪誕，變形
反差，身份反差
原則：要有生活基礎，情感共鳴，重情節，細節，喜劇通俗性和廣泛性
拼貼：經(jīng)典畫(huà)面，經(jīng)典語(yǔ)言再利用
七、人物塑造
文學(xué)——人學(xué)——人文關(guān)懷
大眾百姓：人的命運
大眾情感
把人物留在觀(guān)眾心里是對電影人物塑造最高評價(jià)
人物塑造的基礎是關(guān)于性格的塑造，性格決定命運。
人物在和社會(huì )環(huán)境發(fā)生沖突時(shí)，人物性格表現出來(lái)。
人物和人物的沖突，人物內心的沖突：兩難選擇(國家與個(gè)人，生與死，關(guān)于情感方面的選擇)
具體方面包括肖像、語(yǔ)言、行動(dòng)(關(guān)鍵行為、細節也能決定成敗或改變命運)
注意：要避免性格的類(lèi)型化、概念化，按代際劃分一群人不太合適
避免性格的簡(jiǎn)單化、多面化
主人公應凸顯性格特點(diǎn)
性格展示：定型展示
發(fā)展式：根據人、事、社會(huì )的變化
人物構思——劇作重要元素
包括人物、人物的行為動(dòng)機需求(故事從頭到尾的原動(dòng)力)、行為
人物行動(dòng)的具體情境、命運或結局
1、需求是劇作的原動(dòng)力，主動(dòng)需求如情欲、愛(ài)情、友情、親情、性欲、物欲、利己欲、愛(ài)
被動(dòng)需求如人與自然，人與社會(huì )關(guān)系
人與人區別在于性格和看待世界的方式所形成的處理問(wèn)題的觀(guān)點(diǎn)，個(gè)性與態(tài)度由觀(guān)點(diǎn)與個(gè)性決定的精神上的氣質(zhì)
2、設置障礙：最大障礙莫過(guò)于生命的終結
客觀(guān)障礙：戰爭、社會(huì )變革、災難、疾病、死亡
人為障礙：內心障礙
3、人物的行動(dòng)和態(tài)度
4、導致結局(命運)
人物小傳
前史——內在的生活——形成人物性格(主要部分)——回顧從前(反常行為，包括童年經(jīng)歷、小時(shí)的人際關(guān)系、父母因素)
劇情——外在生活——揭示人物性格的部分
人物外在生活的組成部分，三部分生活，包括職業(yè)的、個(gè)人生活方面(愛(ài)情、家庭生活)、私生活(離開(kāi)職業(yè)、家庭，自己獨處時(shí)的個(gè)性)
確立人物譜系
人物關(guān)系變化——情感變化(情感經(jīng)歷)
包括親情、友情、愛(ài)情
人物與事件的關(guān)系
人物決定事件
事件創(chuàng )造人物
對話(huà)寫(xiě)作
功能：交代說(shuō)明，塑造人物性格，推動(dòng)劇情發(fā)展
對白設計原則：低調的姿態(tài)表達高調的靈性
對話(huà)符合人物性格
符合特定的人物關(guān)系
符合特定的場(chǎng)合、情境
對白設計忌：過(guò)于重復、過(guò)于直截了當、過(guò)于零碎、過(guò)于冗長(cháng)、過(guò)于雷同、過(guò)于呆板、過(guò)于說(shuō)教、過(guò)于虛假
旁白和獨白
主觀(guān)式第一人稱(chēng)、客觀(guān)式第三人稱(chēng)
忌大白話(huà)，文字性較強，意味深長(cháng)，旁白的聲音與文學(xué)不可分，要有味道，詩(shī)一般的語(yǔ)句，詩(shī)一般節奏出現。
獨白：話(huà)外音出現的劇中人物內心的表達，敘述性語(yǔ)言，景物描寫(xiě)、人物肖像、人物行動(dòng)。
拓展：電影劇本創(chuàng )作的核心
第一節 人物性格的發(fā)現與構成
一、性格魅力：現實(shí)視角和審美視角的交相融匯
性格的刻畫(huà)，貴在獨具慧眼的發(fā)現，貴在透過(guò)“這一個(gè)”揭示出時(shí)代、社會(huì )、人生脈搏的跳動(dòng)，給人以某種思想的啟迪。電影劇作所不同于其他敘事性文學(xué)作品的地方僅僅在于，它是用電影訴諸視聽(tīng)的特殊藝術(shù)手段來(lái)塑造性格的。
二、性格深度：個(gè)性化與典型性的和諧一致
從“人學(xué)”的角度來(lái)探討，藝術(shù)中性格的美，主要發(fā)軔于它反映現實(shí)矛盾的無(wú)限多樣性和對于“人的本質(zhì)”的獨特發(fā)現。
電影劇作中性格刻畫(huà)的藝術(shù)意義集中體現為，它既不是從屬于情節的“木偶”，也不是“按圖索驥”的主題符號，而是對于活生生的現實(shí)關(guān)系、現實(shí)矛盾的形象再現。
第二節 人物設置與劇作構思
一、主要人物：劇作構思中主要人物的確立，有兩個(gè)基本的要素：其一，它是劇作者對生活的形象發(fā)現，是以深厚、堅實(shí)的生活積累為基礎的。其二，主要人物必然處在劇本所描繪的各種現實(shí)矛盾的焦點(diǎn)上，是藝術(shù)提煉生活的結晶，體現為社會(huì )因素與美學(xué)因素的統一。就是說(shuō)，既注重把主要人物作為“社會(huì )關(guān)系的總和”來(lái)展開(kāi)描繪，又不忽略性格是藝術(shù)美的獨特凝聚。
二、次要人物：次要人物不可缺少的藝術(shù)意義在于，在整個(gè)劇作的形象系列里，他們并不是消極地作為構成主人公生活環(huán)境的點(diǎn)綴，而是積極地參與到情節的運動(dòng)(或情節的網(wǎng)絡(luò ))中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時(shí)代特征，或者從某一側面開(kāi)掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來(lái)。
三、群像：出于特定的生活題材的啟示，劇作者有時(shí)需要用群像式的人物設置和劇作構思來(lái)刻畫(huà)藝術(shù)形象，以扇面式展開(kāi)的生活真實(shí)提示社會(huì )矛盾，呈現出現實(shí)脈搏的跳動(dòng)。在多數情況下，這類(lèi)群像式的結構還是有主次關(guān)系的，其中的核心人物(或著(zhù)筆較多的人物)仍然屬于這個(gè)群體，離開(kāi)這個(gè)群體則不能顯示其本來(lái)的認識價(jià)值和審美價(jià)值。
第三節 刻畫(huà)性格的藝術(shù)方法和手段
一、性格與動(dòng)作描寫(xiě)：構成情節的基本元素是動(dòng)作。動(dòng)作，細分起來(lái)則包括：行為動(dòng)作、心理動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作(又含有“潛臺詞”)等。
二、性格與心理描寫(xiě)：性格真正魅力來(lái)自對人物內心世界發(fā)掘的深度。這是需要借助銀幕上心理描寫(xiě)的多種可能性才能實(shí)現的。
三、性格的藝術(shù)對比：任何性格在電影劇本的整體藝術(shù)結構里都不是孤立存在的。從特定的人與人的關(guān)系入手，把不同的性格予以藝術(shù)對比，這是突出主人公鮮明的個(gè)性特征的重要藝術(shù)。
1、從現實(shí)關(guān)系的橫斷面(即橫向運動(dòng))上進(jìn)行性格的藝術(shù)對比。
2、從現實(shí)關(guān)系的縱剖面(即縱向運動(dòng))上進(jìn)行性格的藝術(shù)對比。
四、為表演留下創(chuàng )造的空間：如果考慮到演員的創(chuàng )造(特別是富有才華的演員的創(chuàng )造)，那么，當我們下筆寫(xiě)劇本時(shí)，很自然會(huì )注意“留白”——真正來(lái)自生活的藝術(shù)創(chuàng )造，應當在細節的選擇、提煉和設置上，更多費些神思和推敲留下更豐富的潛臺詞，讓情節更單純、更凝練些，也在劇本的風(fēng)格、樣式方面做出大膽的探索。
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