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小學(xué)生詩(shī)歌文學(xué)常識大全
在現實(shí)生活或工作學(xué)習中，大家都經(jīng)常接觸到詩(shī)歌吧，不同的詩(shī)歌，其語(yǔ)言藝術(shù)所表現的語(yǔ)言風(fēng)格、特點(diǎn)、技巧各不相同。那什么樣的詩(shī)歌才是大家都稱(chēng)贊的呢？以下是小編精心整理的小學(xué)生詩(shī)歌文學(xué)常識大全，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
古代人物簡(jiǎn)介
01、陶淵明(365-427年)，東晉著(zhù)名詩(shī)人，我國第一位田園詩(shī)人。
字元亮，名潛，世稱(chēng)靖節先生，自稱(chēng)五柳先生。
后世稱(chēng)他為“百世田園之主,千古隱逸之宗”。
“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”(《飲酒》)
《五柳先生傳》、《桃花源記》、《與子儼等疏》
02、王維(701-761年)，盛唐時(shí)期的著(zhù)名詩(shī)人，唐代山水田園派的代表。
字摩詰，與孟浩然合稱(chēng)“王孟”。
后世人稱(chēng)其為“詩(shī)佛”。
蘇軾評價(jià)說(shuō)“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà);觀(guān)摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)�！�
“讀之身世兩忘，萬(wàn)念皆寂”(《詩(shī)藪》)
“遠樹(shù)帶行客，孤城當落暉”(《送綦毋潛落第還鄉》)
“山中一半雨，樹(shù)杪百重泉”(《送梓州李使君》)
“日落江湖白，潮來(lái)天地青”(《送邢桂州》)
“大漠孤煙直，長(cháng)河落日圓”(《使至塞上》)
《送元二使安西》、《九月九日憶山東兄弟》、《使至塞上》
03、李白(701—762年)，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，華夏史上最偉大的詩(shī)人。
字太白，號青蓮居士，與杜甫并稱(chēng)“李杜”。
后世人稱(chēng)其為“詩(shī)仙”。
其詩(shī)風(fēng)豪放飄逸，想象豐富，語(yǔ)言流轉自然，音律和諧多變。
善于從民歌、神話(huà)中汲取營(yíng)養素材，構成其特有的瑰麗絢爛的色彩，是屈原以來(lái)積極浪漫主義詩(shī)歌的新高峰。
“長(cháng)風(fēng)破浪會(huì )有時(shí)，直掛云帆濟滄海�！�(《行路難》)
《蜀道難》、《行路難》、《將進(jìn)酒》、《望廬山瀑布》、《早發(fā)白帝城》
04、白居易(772--846年)，唐代詩(shī)人。
字樂(lè )天，號香山居士，世稱(chēng)白傅、白文公，謚號“文”。
“幾處早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥�！�(《錢(qián)塘湖春行》)
“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄�！�(《錢(qián)塘湖春行》)
《白氏長(cháng)慶集》、《觀(guān)刈麥》、《錢(qián)塘湖春行》
05、劉禹錫(772-842年)，唐代中晚期詩(shī)人、哲學(xué)家。
字夢(mèng)得，晚年自號廬山人.
政治上主張革新，是王叔文派政治革新活動(dòng)的中心人物之一。
其諷刺詩(shī)往往以寓言托物手法，抨擊鎮壓永貞革新的權貴，涉及較廣的社會(huì )現象。
晚年所作，風(fēng)格漸趨含蓄，諷刺而不露痕跡。
“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄�！�(《秋詞》)
“沉舟側畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春�！�(《酬樂(lè )天揚州初逢席上見(jiàn)贈》)
《陋室銘》、《秋詞》、《望洞庭》、《酬樂(lè )天揚州初逢席上見(jiàn)贈》
06、柳宗元(773年-819年)，唐代文學(xué)家、哲學(xué)家，唐宋八大家之一。
字子厚，與韓愈并稱(chēng)“韓柳”，世稱(chēng)柳河東或柳柳州。
散文論說(shuō)性強，筆鋒犀利，諷刺辛辣，富于戰斗性，游記寫(xiě)景狀物，多所寄托。
“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅�！�(《江雪》)
《天說(shuō)》、《天時(shí)》、《封建論》、《柳河東集》、
《捕蛇者說(shuō)》、《小石潭記》、《黔之驢》
07、范仲淹(989—1052年)，北宋名臣，政治家，文學(xué)家。
字希文，謚號文正公。
“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè )而樂(lè )”(《岳陽(yáng)樓記》)
《岳陽(yáng)樓記》、《漁家傲(秋思)》
08、歐陽(yáng)修(1007～1072年)，北宋時(shí)期政治家、文學(xué)家、散文家和詩(shī)人，唐宋八大家之一。
字永叔，號醉翁，晚號六一居士，謚號“文忠”。
北宋古文運動(dòng)的領(lǐng)袖。
散文說(shuō)理暢達，抒情委婉，詩(shī)風(fēng)與其散文近似，語(yǔ)言流暢自然，其詞深婉清麗。
“殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽�！�(《戲答無(wú)珍》)
《歐陽(yáng)文忠公文集》、《朋黨論》、《新五代史·伶官傳序》、
《與高司諫書(shū)》、《醉翁亭記》、《豐樂(lè )亭記》、《瀧岡阡表》
9、王安石(1021-1086年)，北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家、大詩(shī)人，唐宋古文八大家之一。
字介甫,晚號半山，小字獾郎，封荊國公，世人又稱(chēng)王荊公,世稱(chēng)臨川先生。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。(《泊船瓜洲》)
《臨川先生文集》、《王文公文集》、《傷仲永·集句》
10、蘇軾(1037～1101年)，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家，散文家和詩(shī)人，唐宋八大家之一。豪放派代表人物。
字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，謚號“文忠”，蘇軾與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”，他與他父親蘇洵(1009～1066)、弟弟蘇轍(1039～1112)
合稱(chēng)“三蘇”。
“誰(shuí)道人生無(wú)再少?門(mén)前流水尚能西!休將白發(fā)唱黃雞�！�(《浣溪沙》)
《東坡七集》、《東坡樂(lè )府》、《念奴嬌》、《水調歌頭》、《浣溪沙》
11、辛棄疾(1140-1207年)，南宋詞人。、
原字坦夫，改字幼安，別號稼軒居士，與蘇軾齊名，并稱(chēng)蘇辛。
"了卻君王天下事,贏(yíng)得生前身后名,可憐白發(fā)生"(《破陣子》)
《西江月》、《稼軒長(cháng)短句》、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、
《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》
唐詩(shī)的體類(lèi)
�。�1）大歷十才子 活躍在唐大歷年間(766—779)的十位詩(shī)人。分別是：錢(qián)起、盧綸、吉中孚、韓翃、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審、李端。其詩(shī)多為應景獻酬之作，少部分詩(shī)刻畫(huà)了動(dòng)亂年代士人凄惶悲戚的情感，抒發(fā)了懷才不遇之情。詩(shī)風(fēng)追摹謝朓，清空疏秀，語(yǔ)言洗練，藝術(shù)造詣較高。
�。�2）王楊盧駱體 指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，號稱(chēng)“初唐四杰”，其創(chuàng )作扭轉了齊梁詩(shī)的綺靡之風(fēng)。對唐詩(shī)的興盛作出了重要貢獻。古人對四人詩(shī)風(fēng)有如此評介：王勃高華，楊炯雄厚，照鄰清藻，賓王坦易。
�。�3）元白體 指元稹、白居易淺切平易的詩(shī)風(fēng)。
�。�4）元白張王 指元稹、白居易、張籍、王建，主要指他們的樂(lè )府詩(shī)。四人均為中唐新樂(lè )府運動(dòng)的重要成員。從詩(shī)風(fēng)而言，元白較平易，張王則偏凝煉。
�。�5）韋柳體 韋柳是中唐詩(shī)人韋應物、柳宗元之合稱(chēng)。二人長(cháng)于山水田園詩(shī)，詩(shī)風(fēng)淡遠。但風(fēng)格有異，韋較為簡(jiǎn)古，柳則更為淡泊。
�。�6）長(cháng)慶體 元稹、白居易首創(chuàng )的以鋪敘為主要特色的七言歌行體，如《連昌官詞》、《長(cháng)恨歌》、《琵琶行》。
�。�7）西昆體 李商隱詩(shī)辭采華麗，又好用典故，意旨深微，被后人稱(chēng)之為“西昆體”，對宋代詩(shī)人頗有影響。
�。�8）張王 中唐詩(shī)人張籍、王建之合稱(chēng)。長(cháng)于樂(lè )府詩(shī)，詩(shī)多反映民間疾苦，詩(shī)風(fēng)淺近，也稱(chēng)之為張籍王建體。
�。�9）宮詞 一般描寫(xiě)宮中生活，對帝王的奢侈淫逸予以諷刺，寄托滄桑之感。宮詞中以抒發(fā)宮女孤寂哀怨的宮怨詩(shī)為主。形式以七絕為主。
�。�10）高岑 盛唐詩(shī)人高適、岑參之合稱(chēng)。二人是邊塞詩(shī)派的杰出代表，詩(shī)風(fēng)雄渾豪放。但風(fēng)格同中有異，高適悲壯而厚重，岑參奇逸而峭拔。
�。�11）初唐體 唐高祖武德至睿宗太極年間(618—712)。其總體詩(shī)風(fēng)尚未完全擺脫陳隋綺靡詩(shī)風(fēng)的影響，但已趨向雄麗，氣格較為淳厚，遣調用語(yǔ)富麗典贍。這也是古體向近體過(guò)渡的一個(gè)時(shí)期。對這一時(shí)期影響很大的有陳子昂；初唐四杰、沈佺期、宋之問(wèn)等。
�。�12）盛唐體 唐開(kāi)元至代宗永泰年間(713—765)，唐詩(shī)的空前繁榮時(shí)期，不僅古近體兼備，音節優(yōu)美，而且內容和形式達到了高度統一。所謂風(fēng)骨和興象兼具，氣象渾厚，神韻軒舉，達到“言有盡而意無(wú)窮”的境界。詩(shī)人胸襟開(kāi)闊，樂(lè )觀(guān)向上。詩(shī)的流派眾多，詩(shī)體豐繁。杰出詩(shī)人紛涌，風(fēng)格各異，如李白的飄逸，杜甫的沉郁，孟浩然的清雅，王維的精致，儲光羲的真率，王昌齡的聲俊，高適、岑參的悲壯，李頎、常建的超凡。
�。�13）中唐體 唐大歷至敬宗寶歷年間(766—826)。中唐前后詩(shī)風(fēng)有明顯差異。中唐前期以大歷十才子為代表，其詩(shī)風(fēng)格調舒宛，音節流暢，理致清新，遣詞省凈，風(fēng)格閑雅，韻味悠長(cháng)。比如韋應物之雅澹、劉長(cháng)卿之閑曠、皇甫冉之沖秀等等。后期至元和年間詩(shī)風(fēng)有所變化，詩(shī)人輩出，藝術(shù)個(gè)性得到充分展示，其代表人物有韓愈、孟郊、賈島、李賀、張籍、王建、白居易、元稹等。風(fēng)格上既有韓孟的奇險豪縱，也有元白的淺切平易。同時(shí)出現“以文字為詩(shī)；以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)”的傾向，缺少了蘊籍，這一傾向對宋代歐陽(yáng)修、蘇軾等都有影響。
�。�14）晚唐體 唐文宗大和至唐亡(827—906)；晚唐詩(shī)人雖多，但只李商隱、杜牧能稱(chēng)為名家，詩(shī)風(fēng)也頗為復雜。追求立意過(guò)深的則流于僻，過(guò)淺的則傷于��；寫(xiě)景狀物力求貼切，其不足在瑣碎；遣詞用語(yǔ)或輕靡，或又過(guò)于俚俗。與盛唐相比；少風(fēng)骨、缺興象、乏蘊籍。
詞的主要技法
�。�1）勾勒 原是繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)。指用筆有力，勾畫(huà)出所描繪人物或所抒發(fā)情感的創(chuàng )作手法。長(cháng)篇慢詞用這種方法尤多。
�。�2）比興寄托 “比”“興”原是《詩(shī)經(jīng)》的兩種表現手法，指作品形象另有寄托喻意，意旨醇正，比興手法在詞中更是廣泛運用。
�。�3）白描 原是繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)。指不烘托渲染，有清新自然之風(fēng)。像李清照《一剪梅》、蘇軾《江城子》是白描手法的典范。
�。�4）用事 寫(xiě)詞時(shí)引用前人典故或成語(yǔ)，以此抒情寫(xiě)意。辛棄疾之詞就很好用典。
�。�5）點(diǎn)染 原是繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)。指根據詞的主題需要，突出重點(diǎn)，同時(shí)用側筆渲染烘托。如柳永《雨霖鈴》的前三句就很典型。
�。�6）鋪敘 指鋪陳敘述的寫(xiě)作手法。這種手法以前都是用在散文創(chuàng )作中，后來(lái)柳永將其用在慢詞創(chuàng )作上，以達到層層鋪敘、情景交融的效果。如李清照的《聲聲慢》。
詩(shī)詞的風(fēng)格（藝術(shù)特征)
�。�1）本色 原是指詞的可唱性是否合乎音律。后來(lái)則指清雅不俗的風(fēng)格。
�。�2）平淡 用樸素淺近的語(yǔ)言來(lái)表達豐富的內容。歷來(lái)著(zhù)各的評論家都非常推祟并倡導這種風(fēng)格。
�。�3）尖新險麗 尖新，原是指寫(xiě)文章尖巧新穎；險麗，意為奇險俏麗。這種風(fēng)格往往追求擺脫平庸，用尖巧之筆，寫(xiě)險麗之境，但處理不好則易出現險怪空虛之弊。
�。�4）本色當行 本色和當行同義，都指內行。以此評論詞時(shí)是指該詞具有鮮明的詞的風(fēng)格體性。
�。�5）自然 指不造作。先是評詩(shī)的，后成為詞學(xué)批評中經(jīng)常運用的一個(gè)標準。自然是針對雕琢而言，追求渾然天成、清新脫俗的天然之美。
�。�6）陽(yáng)剛陰柔 這是詞審美風(fēng)格的兩個(gè)基本類(lèi)型。陽(yáng)剛之詞，多氣象恢宏、境界闊大，筆力遒勁；陰柔之詞，多意境幽微，情思細密，運筆細膩曲折，風(fēng)調諧婉。蘇軾、柳永是這兩種審美風(fēng)格最著(zhù)名的代表。但這二者并非是對立的，有時(shí)是相互影響的，甚至在一個(gè)詞人身上都有體現。
�。�7）曠達 這本來(lái)是魏晉文人所推崇的自由自適、任性所為的一種風(fēng)度。常用來(lái)評詩(shī)，其后也用以評詞。詞中這類(lèi)風(fēng)格的杰出代表是蘇軾。蘇詞的曠達，影響著(zhù)同時(shí)代和后來(lái)的許多詞人，形成了重要的風(fēng)格和流派。
�。�8）含蓄 深藏不露之意。常用以評詩(shī)。其主要特征是意不淺露，語(yǔ)不窮盡，令人回味無(wú)窮，所謂 “不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流”。宋代詞人秦觀(guān)、周邦彥、吳文英等在這方面尤為出色。
�。�9）閑談 原指超凡脫俗的性格。評詞則是指一種閑適淡泊的藝術(shù)風(fēng)格。
�。�10）沉郁 含蓄深沉。原以此評論文章和詩(shī)歌。杜甫的風(fēng)格就是“沉郁”。以此論詞，則指意在筆先神余言外，造境含蓄深沉，有思想內涵。但過(guò)分強調比興寄托，不免穿鑿附會(huì )。
�。�11）質(zhì)實(shí) 指凝澀晦昧，往往與“清空”相對，過(guò)多地使用麗字、代字、僻典，給人以雕琢和晦澀難讀之感。
�。�12）渾成 即渾然天成。指結構完整，形式內容完美統一。
�。�13）渾厚 指渾樸厚重的藝術(shù)境界。原是用于品評文章的。詞人通過(guò)細致綿密的敘事和寫(xiě)景，自然而然營(yíng)造出一種含蓄深沉的抒情境界，給人以渾厚深邃之感，宋代詞人周邦彥是其代表。
�。�14）艷麗 原形容南朝宮體詩(shī)的風(fēng)格。用于詞則多指以華美的詞藻描寫(xiě)女性的容貌和男女柔情。
�。�15）清雅 清新雅放，蘇軾的詞即以清雅獨標一格。
�。�16）清新 流暢而新穎，不落俗套。原用于評詩(shī)，后以此評詞，像李清照和辛棄疾的一些清婉之作具有明顯的這種藝術(shù)風(fēng)格。
�。�17）雅正 和雅平正。但過(guò)于追求此類(lèi)風(fēng)格會(huì )導致過(guò)度重視寫(xiě)作技巧和音律聲韻，忽視詞的社會(huì )意義。
�。�18）飄逸 先用于評詩(shī)。詩(shī)的飄逸公認是李白，就像杜甫之沉郁一樣。南宋隱逸題材的詞往往多有此種風(fēng)格。
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