《解放：終局營(yíng)救》觀(guān)后感范文（精選9篇）
品味完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧。到底應如何寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編精心整理的《解放：終局營(yíng)救》觀(guān)后感范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《解放：終局營(yíng)救》觀(guān)后感 篇1
由韓三平總策劃、李少紅總監制、總導演的影片《解放：終局營(yíng)救》以“追尋著(zhù)沒(méi)有戰火的世界”為宣傳標語(yǔ)，周一圍、鐘楚曦、鐘漢良三位實(shí)力派演員出演，戰火硝煙撲面而來(lái)。
電影《解放·終局營(yíng)救》的故事發(fā)生在平津戰役總攻打響前夕，周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連連長(cháng)蔡興福所帶領(lǐng)的解放炮兵偵察別動(dòng)隊將要執行一個(gè)特殊的火線(xiàn)任務(wù)——不僅要將中華革命黨重兵看守的地下兵工廠(chǎng)一舉摧毀，還要救出被關(guān)押在監獄中的人質(zhì)。一場(chǎng)以寡敵眾的“不可能完成”行動(dòng)在中共地下黨的協(xié)助下迅速展開(kāi)。
憑借極具沖擊力的城市戰爭場(chǎng)面和爭分奪秒的生死營(yíng)救劇情，這部以平津戰役總攻前夕為背景的戰爭題材電影開(kāi)啟了與觀(guān)眾見(jiàn)面的“倒計時(shí)”模式。
“平津戰役”作為解放戰爭中擁有決定意義的一戰，其主戰場(chǎng)便是天津這座城市，因此，大篇幅的“城市巷戰”也成為了該片最大的看點(diǎn)之一，而如何將這場(chǎng)戰爭盡全力還原則成為了整個(gè)創(chuàng )制班底最大的挑戰。
為保證影片的“歷史感”和“真實(shí)感”，劇組實(shí)地建造了一座老天津城，除了極具當時(shí)特色的屋頂群、下水道等建筑，還1:1搭建了當時(shí)的重要戰場(chǎng)——解放橋。汽車(chē)與電車(chē)的追擊戰更是最高程度地還原當時(shí)子彈紛飛的場(chǎng)景，把電影的氣氛帶上了一個(gè)小高潮。如此認真的態(tài)度贏(yíng)得了不少網(wǎng)友的贊許：“看戰爭片爽是一方面，更主要是真實(shí)，給個(gè)最大的贊，劇組用心了!”
除了抓人眼球的宏大戰爭之外，該片力主在“大戰爭”之中刻畫(huà)“小人物”的敘事手法也頗有看點(diǎn)。前去執行解救人質(zhì)任務(wù)的解放炮兵偵察別動(dòng)隊因人手不足只能謹慎地避開(kāi)憲兵視野，看著(zhù)他們小心翼翼卻又隨時(shí)準備交火犧牲的模樣，觀(guān)者也不禁為他們捏把汗。
影片總監制兼總導演李少紅表示：“這次的戰爭題材對我而言也是一次全新的嘗試，我們并沒(méi)有走‘大而全’的路線(xiàn)，而是想拍戰爭摧殘下普通人命運和情懷的故事�！闭蛉绱�，此次電影發(fā)布的一組劇照也同樣展現了戰時(shí)普通人最真實(shí)的模樣。
《解放：終局營(yíng)救》觀(guān)后感 篇2
如果有一部電影，以歷史上著(zhù)名的平津戰役為故事背景，以“解放”作為全片主題，一般人難免會(huì )先入為主地認為，這會(huì )是一部說(shuō)教意味濃厚的作品。但實(shí)際上，《解放·終局營(yíng)救》在預告中便已呈現出很強的觀(guān)賞性。
空靈而又略顯悲壯的吟唱女聲中，一幕幕激烈殘酷的戰爭場(chǎng)面伴隨著(zhù)鏗鏘有力的節奏，逐次映現在人們視線(xiàn)中。炮火，廢墟，機槍?zhuān)?huà)面保持著(zhù)陰冷的質(zhì)感，令人心生壓抑。在一個(gè)鏡頭中，一個(gè)身穿紅衣的小女孩一閃而過(guò)，在因炮彈激起的灰塵中奪路而逃，不僅令人擔憂(yōu)她的安危，更令人想起經(jīng)典電影《辛德勒的名單》。
《辛德勒的名單》中，除了紅衣女孩，周邊戰爭環(huán)境一片灰暗，兩者形成強烈的視覺(jué)對比。電影的最后，戰爭中唯一的人性也被抹去，紅衣女孩的結局令人心生震撼。這一表現手法所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力，令人觀(guān)后久久不能平靜。
戰爭題材電影《解放·終局營(yíng)救》當中紅衣女孩這一細節的出現，足以讓人對影片想要表達的人文情懷抱有莫大的期待。
影片總監制兼總導演李少紅此前曾透露：“這次的戰爭題材對我而言也是一次全新的嘗試，我們并沒(méi)有走‘大而全’的路線(xiàn)，而是想拍戰爭摧殘下普通人命運和情懷的故事�！毕嘈胚@樣一個(gè)由小見(jiàn)大的視角，也更能引起觀(guān)眾們的共鳴。畢竟對大部分人來(lái)說(shuō)，自己都算不上什么手可遮天的大人物，無(wú)論亂世還是盛世，都只是想好好活下去的普通人。
時(shí)光荏苒，我們應懂得“史不可滅”，要銘記于心，先烈們用青春和鮮血譜寫(xiě)了歷史，我們也要勇于承擔起歷史賦予我們的責任，因為這樣的誓言，讓我們這些新時(shí)代的年輕人，讓我們這些平常的普通人，“多了一些愛(ài)國情、強國志、報國行”，也更平添了一些英雄氣概。
正是，初心未變已堅定，砥礪前行不說(shuō)難，披荊斬棘走向前，逆風(fēng)頂雨意更堅。時(shí)間是最誠實(shí)的記錄者，無(wú)數人堅守在自己的崗位上，守初心，擔使命，他們深入生活，扎根基層，精準發(fā)力，他們找到扶貧的關(guān)鍵點(diǎn)，他們轉變自身作風(fēng)，提高工作能力，堅守在貧困第一線(xiàn)，為特色扶貧開(kāi)發(fā)道路提供了“中國方案”，為實(shí)現鄉村振興奠定堅實(shí)基礎。與此同時(shí)，這也意味著(zhù)一個(gè)國家正在逐步的走向繁榮富強。
《解放：終局營(yíng)救》觀(guān)后感 篇3
斗爭是人類(lèi)進(jìn)步的重要方式，而戰爭又是其中最直接最暴力的，他集中體現了我們人性的丑與美。但話(huà)是這么說(shuō)，其實(shí)除了統治者、戰爭狂人和無(wú)知無(wú)畏者之外，大致是沒(méi)有人喜歡戰爭的，管他社會(huì )進(jìn)不進(jìn)步，我是來(lái)打醬油的，關(guān)我屌事!老百姓都是這么想的，寧做太平犬，不做亂世人。另外就是戰爭的正義性很多時(shí)候其實(shí)我們無(wú)法正確地判斷，這里面涉及到一個(gè)問(wèn)題：戰爭本身是帶有破壞性的、摧毀性的，他席卷一切，勢必造成巨大的方方面面的傷害。所以，有時(shí)候戰爭正義性的判斷并不僅僅與發(fā)起戰爭的目的有關(guān)，而還與戰爭的破壞程度息息相關(guān)。所以，戰爭很多很多時(shí)候并不是一個(gè)好東西，看戰爭史的時(shí)候我們要樹(shù)立這樣子的觀(guān)念，要有反思的精神，即使很多事情已經(jīng)過(guò)去了，無(wú)法挽回，我們也應該在戰爭的過(guò)程中吸取其中的教訓。
這是我看戰爭史的一點(diǎn)心得。至于說(shuō)在戰爭史中我們要反思些什么東西，我覺(jué)得很復雜。我只能說(shuō)幾個(gè)例子，譬如說(shuō)戰爭中我們可以看出一個(gè)政權存在的法理性、其受民眾歡迎的程度;可以看出各個(gè)政權所實(shí)施的政治、經(jīng)濟政策正確與否，可以看出戰爭中雙方主要將領(lǐng)尤其是直接指揮的將領(lǐng)的個(gè)人能力，還可以觀(guān)察一下戰爭對雙方造成的影響，以及戰爭最終的后果。
解放戰爭已經(jīng)過(guò)去很多年了，但我始終覺(jué)得這是一場(chǎng)決定中國命運的戰爭，至少他決定了我們100年的命運，解放戰爭雙方的輸與贏(yíng)，決定了1949年或者別的一個(gè)什么年份之后100年我們的政治制度、文化經(jīng)濟、生活習慣。也決定了很多人的爽與不爽，決定了我們今天到底是流落街頭，還是高高在上。
《解放戰爭全紀錄》其實(shí)是一本很一般的書(shū)，他的腔調比較老，觀(guān)念比較舊、思想雖然激昂但是神經(jīng)麻木，但貴在他保存了比較多的資料(即使很散)，至少是一個(gè)官方資料的匯總，很多地方寫(xiě)得很細，雖然經(jīng)常有健忘癥，很多文句重復出現，但至少表明，他愿意提供給讀者完整的詳細精確到個(gè)位數的資料。這本書(shū)的缺點(diǎn)就是我前面所說(shuō)的，太偏頗了，太公式化了，嚴重的革命樣板戲殘余的感覺(jué)，這也就是我這篇文章起這么一個(gè)題目的原因。
《解放：終局營(yíng)救》觀(guān)后感 篇4
花了近半個(gè)月的時(shí)間，終于看完了這本厚厚的理論書(shū)�！稇馉幷摗芬还灿腥�，其中第三卷內容全是克勞塞維茨的草稿，還有一半的內容是附錄。從總體來(lái)看，這套書(shū)對戰爭的定義，作戰的方式等寫(xiě)得都很詳細，細小到每一個(gè)環(huán)節。但這樣反而覺(jué)得有些重復和啰嗦，不如《孫子兵法》那樣簡(jiǎn)潔，給自己未留下想象的空間，如果真正的精讀此書(shū)，反而怕引起教條主義，思維局限在一個(gè)區域。不符合戰爭多變化的特點(diǎn)。并且對我這種對軍事不了解的初級讀者來(lái)說(shuō)，讀著(zhù)頗為費力。
《戰爭論》第二卷，我認為是全書(shū)的精華部分，尤其喜歡關(guān)于防御的那一篇，在戰爭中，我一向都喜歡防御，而對進(jìn)攻興趣不大。其中還談?wù)摰綉馉幍哪康�，也就是政治目的。從某種意義上來(lái)說(shuō)戰爭就是政治的一種特殊表現形式。政治服務(wù)于王權，是王權的工具，間接的軍權也是服務(wù)王權。所以軍事一直處在附屬地位。如果金權超越了王權，軍權依然能保持最初的樣子，只是換了個(gè)服務(wù)對象而已。
書(shū)中大量列舉了腓特烈大帝、拿破侖的戰爭事實(shí)，以前我對拿破侖進(jìn)攻沙俄而遭到慘敗一直很感興趣(因為希特勒也是敗在這里)，在書(shū)中也得到強有力的分析，多的不說(shuō)，只是最后總結性言論里說(shuō)道，拿破侖的錯誤在于沒(méi)有認真對比俄國與歐洲諸國的區別，用攻打歐洲諸國的方式去進(jìn)攻俄國，結果遭到史無(wú)前例的慘敗，不可一世的拿破侖帝國灰飛煙滅。
此書(shū)內容太多(有77 萬(wàn)字)，并且都是理論性言論，我承認自己并未完全消化，這套書(shū)和《國富論》一樣，等過(guò)幾年后，我一定會(huì )重讀的。
《解放：終局營(yíng)救》觀(guān)后感 篇5
電視連續劇《解放》再現解放戰爭全過(guò)程的可歌可泣歷史故事。片中以歷史事實(shí)為依劇，用了大量的鏡頭描繪了，周恩來(lái)，朱德等軍事家政治家，叱咤風(fēng)云，文韜武略，在中華民族歷史長(cháng)卷上，寫(xiě)下了光彩奪目的一頁(yè)，譜寫(xiě)了一曲“英雄創(chuàng )造歷史”的頌歌。
劇情從1946年6月蔣介石撕毀停戰協(xié)定，對解放區發(fā)動(dòng)全面進(jìn)攻開(kāi)篇，描寫(xiě)了國共雙方在軍事、政治、經(jīng)濟等各條戰線(xiàn)上的殊死較量。其中重點(diǎn)對中原突圍，延安保衛戰，遼沈、淮海、平津三大戰役、孟良崮戰役和渡江戰役進(jìn)行了較為詳細的史詩(shī)再現式演繹，以及 1949年10月1日新中國成立的全過(guò)程。從劇情上較完整地反映了我黨從生死攸關(guān)到發(fā)展壯大，再到走向輝煌的歷史進(jìn)程。
《解放》探討的不僅是軍事集團之間的較量，或者兩個(gè)黨派的較量，更是中國兩種命運的選擇，人民和歷史的選擇。
看后我一直在想，為什么共產(chǎn)黨會(huì )打敗GM黨?為什么GM黨的“飛機大炮”會(huì )打不過(guò)共產(chǎn)黨的“小米加步槍”?想想從1946到1949，才不過(guò)三年的時(shí)間，國共雙方在軍事、政治、經(jīng)濟等竟來(lái)了個(gè)如此大的逆轉，這是為什么?我想關(guān)鍵還是在于人。用當中蔣介石對兒子蔣經(jīng)國說(shuō)的那樣“謀事在人，成事在天”。
根據《解放》這部電視劇，特為蔣介石總結了幾點(diǎn)失敗的原因，當然，我的歷史學(xué)的不是太好，完全是根據電視劇描述的那樣 來(lái)進(jìn)行總結：
首先，蔣介石撕毀停戰協(xié)議，就本身違背了人民反對內戰的意愿，得民心者得天下的道理，蔣介石沒(méi)能領(lǐng)悟到，這也是輸給毛澤東的最大原因。用后來(lái)蔣介石自己總結一句話(huà)“在中國我們沒(méi)有進(jìn)行土地革命，結果土地革了我們的命”，解放軍的勝利不僅是依靠人民的子弟兵，更是因為有黨的正確領(lǐng)導，有翻身農民的潮水般加入，有老百姓源源不斷的支前民工，還有因為大量俘虜兵轉眼變成王克勤式的我軍戰士;而GM黨軍隊一敗再敗，是因為其性質(zhì)決定官兵缺乏正確的目標，軍心渙散，相互拆臺，爭權奪利，鉤心斗角。這樣的一直軍隊，放哪都是不可能打仗的，更不要提打好仗了。
《解放》介紹了不少的經(jīng)典語(yǔ)錄，例如，說(shuō)蔣介石在制定戰略方針時(shí)，從不看重人民的力量。這是蔣政權性質(zhì)所決定的，他要顧及大地主大資產(chǎn)階級的利益，就難以顧及人民的利益，必須要壓抑人民的力量，“民可用之，不可知之”。今天的領(lǐng)導層雖然也在高調最廣大人民的利益，但是，它也走進(jìn)與當年老蔣相似的困境。既要人民作主人，也要人民作奴隸;既要照顧工人“基本利益”，又要讓老板發(fā)財;既要高管高薪，又要職工“低�！�;既要當官作老爺，又要“不脫離群眾”;既不放棄共產(chǎn)主義，又要發(fā)展資本主義;既怕脫離人民，又怕人民。高管們薪水那么高，是不是他的能力與貢獻有那么高?工人薪水這樣低，是不是他們的能力與貢獻就這么低?說(shuō)到頭，還是一個(gè)政治理論問(wèn)題，是英雄創(chuàng )造歷史，還是奴隸創(chuàng )造歷史?
《解放：終局營(yíng)救》觀(guān)后感 篇6
有這樣一部電影反映了新中國成立的一段故事，那就是戰爭題材電影《解放·終局營(yíng)救》。影片演員陣容強大，戰爭場(chǎng)面更是震撼人心。這部電影除了簡(jiǎn)單明了的力量感之外，還有另一種細膩的質(zhì)感，造就這部層次分明，感情豐富的佳作。
電影以一九四九年的平津戰役總攻前夕為背景，戰爭場(chǎng)面更是盡可能還原了當時(shí)老天津城的部分建筑。就在那個(gè)大雪紛飛的季節，戰爭一觸即發(fā)，群眾顛沛流離，炮火不斷，無(wú)數英雄隨時(shí)準備為了勝利而犧牲;火線(xiàn)任務(wù)，智勇突擊。影片更是以“15秒、10秒、5秒”如此精準的時(shí)間來(lái)表現出戰爭的刻不容緩，使得激烈沖突的畫(huà)面感更具有震撼力。這部電影無(wú)時(shí)無(wú)刻都充滿(mǎn)著(zhù)力量感。在“一戰功成”預告片中，由邵兵飾演的第四野戰軍炮兵團長(cháng)更是霸氣側漏，豪言全部殲滅，殊死力量，爭分奪秒。
除了力量感，影片更呈現另一種質(zhì)感，那就是細膩。這在人物的情感、細節和人文情懷方面也有突出的表現。以周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連連長(cháng)蔡興福為代表的解放軍們，為了讓廣大人民群眾遠離苦難，在炮火紛飛的戰場(chǎng)上全隊集結奮戰到底;而由鐘漢良飾演的遭遇暗算成為通緝犯的中華革命黨軍需官姚哲，歷經(jīng)坎坷，只是為了讓下一代遠離戰爭，以及心中的正義和良知。不同立場(chǎng)的人物都將在這戰場(chǎng)上展現自己最為真切的一面，每個(gè)人物所蘊含的情感都十分豐富具體，觸動(dòng)人心。預告片中可看到，身穿鮮艷紅衣的小女孩也是戰爭中難得一抹鮮艷，這一細節的描寫(xiě)讓人對影片所傳遞出的人文情懷更加期待。
電影《解放·終局營(yíng)救》的標語(yǔ)“追尋著(zhù)沒(méi)有戰火的世界”是一個(gè)美好的愿景，而剛與柔兩種迥異不同的拍攝手法促進(jìn)了影片內容豐富多彩。
每一位革命英雄就是一座豐碑，每一個(gè)感人的故事就是一面旗幟，他們所凝結成的紅色文化就像血液一樣流淌在每一個(gè)中國共產(chǎn)黨人的身上。
通過(guò)觀(guān)看電影《解放·終局營(yíng)救》，我們才知道身邊有太多太多默默無(wú)聞的英雄，才知道我們家鄉有著(zhù)如此厚重的紅色基因。有國才有家!生活在這個(gè)和平年代，我們一定要永遠跟黨走，時(shí)刻銘記革命先烈，學(xué)習他們英勇獻身、精忠報國革命精神，永遠為身為一名中國人而自豪驕傲!
《解放：終局營(yíng)救》觀(guān)后感 篇7
每當我坐在教室里聽(tīng)著(zhù)老師傳授知識，每當走在寬闊的馬路上，看到旁邊新建的高樓大廈時(shí)，就想起了無(wú)數革命烈士為了今天的幸福生活拋頭顱、灑熱血，感覺(jué)到今天的幸福生活來(lái)之不易。今天我看了《解放石家莊》這部電影，內容是解放軍戰士為了人民當家作主，過(guò)上好日子，不畏艱難，不怕?tīng)奚�，將敵人全部消滅，取得了解放石家莊偉大勝利。他們不畏艱難的精神一直鼓舞著(zhù)我去戰勝學(xué)習中的困難。有一次我在家里做數學(xué)作業(yè)，一道應用題不會(huì )做，想打電話(huà)問(wèn)同學(xué)，這時(shí)解放軍戰士克服重重困難，消滅敵人的情景浮現在我眼前。
難道我就一道數學(xué)題也解決不了嗎？我一定要想出來(lái)。我一邊看書(shū)，一邊想，終于找到了答案。還有一次，老師要求每個(gè)同學(xué)辦一份小報。我費了好大的勁才出了一份，可是老師說(shuō)不服合要求，我就畫(huà)了擦、擦了畫(huà)，反復修改了幾次，還是辦不好，怎么辦呢？不辦了。猛然間，我想起了解放軍在攻克城墻碉堡時(shí)，遇到了敵人強大的火力阻擋，采用了多種辦法，終于炸毀碉堡。我怎么被這一點(diǎn)小困難嚇倒呢？于是到報欄仔細看了十幾個(gè)同學(xué)辦的小報，受到了啟發(fā)，吸取他們各自的特點(diǎn)，很快一份較有特色的小報誕生了。每當我遇到困難的時(shí)候，就想起了解放軍戰士千方百計戰勝困難、堅忍不拔、永往直前的精神，他們的精神一直鼓舞著(zhù)我前進(jìn)。
《解放：終局營(yíng)救》觀(guān)后感 篇8
昆汀最初的整個(gè)設想《被解放的姜戈》就是一個(gè)黑奴后來(lái)變成賞金獵人的故事。昆汀解釋?zhuān)骸霸谶@個(gè)國家繼續著(zhù)的痛苦和苦難是難以想象的，這使它更符合意大利式西部片的詮釋�！彼砸簿陀辛诉@部致敬意大利導演塞吉奧`考布西1966年執導的經(jīng)典作品《迪亞戈》的意大利式通心粉西部片。
電影帶著(zhù)政治指向就容易引起爭議，昆汀用他黑色幽默細說(shuō)著(zhù)美國歷史上的那段黑暗的歷史，歷史在常人眼里是沉重且帶著(zhù)積淀，電影里無(wú)厘頭的臺詞對白，背景，好似那個(gè)年代只是一個(gè)黑暗的童話(huà)，3K黨出現在故事中（美國內戰時(shí)期），這實(shí)際是不符合歷史事實(shí)的。只是昆汀用他一貫的乖張講述著(zhù)故事，影片《被解放的姜戈》帶著(zhù)濃厚的“昆汀色彩�！敝惶峁┘兇獾�.審美判斷，昆汀在《被解放的姜戈》里表現的淋漓盡致，將動(dòng)作的形式美用唯美化，浪漫化的處理手法表現到極致炫目，忽視弱化其中的社會(huì )和道德教化，這就能理解昆汀為什么讓3K黨提前出現了。
說(shuō)起動(dòng)作片，我想到了香港導演徐克。徐克，喜歡在亂世中創(chuàng )造故事，亂世是現實(shí)的寫(xiě)照是對歷史，對現實(shí)，對人生的觀(guān)點(diǎn)和看法，更多的批判著(zhù)人性與政治。徐克的反叛與顛覆，跟之于自我意識的強化，他的《地獄之門(mén)》，《第一類(lèi)危險》，《蝶變》是他最初的“離經(jīng)叛道”之舉，而《黃飛鴻之男兒當自強》，《黃飛鴻之獅王爭霸》，則是他在不斷破而立之中，沉淀著(zhù)的哲理化的思辨。
從視聽(tīng)上來(lái)說(shuō)說(shuō)我喜歡的兩個(gè)導演，他們都在動(dòng)作片領(lǐng)域有著(zhù)自己獨一無(wú)二的標志。徐克，喜歡在舊原型的框架基礎之上，傳承經(jīng)典武俠敘事文本，進(jìn)而融入新的演員，場(chǎng)景，代表作有《新蜀山劍俠》。昆汀，喜歡用非線(xiàn)性敘事來(lái)講述故事，個(gè)性化的對白，傳承暴力美學(xué)之精髓，取得算是獨立電影的成功，代表作有《低俗小說(shuō)》；徐克，注重對動(dòng)作的展示，結合運用廣角鏡頭和加強透視效果的仰拍鏡頭，代表作有《笑傲江湖》。昆汀，將美國本土B級片的黑色暴力風(fēng)格發(fā)揚光大，以視點(diǎn)切分劇作結構、利用聲音剪輯進(jìn)行故事銜接等電影手法都對以后的影片產(chǎn)生了深遠的影響，代表作《落水狗》；徐克，對動(dòng)作的獨特展現，在形式上借鑒戲劇和雜技的動(dòng)作，清晰展現動(dòng)作和姿態(tài)的速度感，節奏感和美感，代表作有《龍門(mén)飛甲》。昆汀，經(jīng)典個(gè)性化的對白，令人難忘，熱衷于暴力與血腥的結合，秉承了《發(fā)條橘子》中的戲謔和儀式化以及《出租汽車(chē)司機》中的真實(shí)和殘酷，并在此基礎上賦予新的內涵，產(chǎn)生了自己獨一無(wú)二的特質(zhì)，代表作有《無(wú)恥混蛋》；徐克，引入喜劇元素，沖淡暴力呈現的負面影響，使動(dòng)作的呈現方式更富情趣，代表作有《最佳拍檔女皇密令》。
昆汀，影片的圓型結構和暴力主題成為眾多電影競相模仿的對象，它還引發(fā)了黑色幫派影片和瘋克音樂(lè )的復古潮流，代表作有《罪惡之城》（他為特邀導演）；徐克，在視覺(jué)圖譜和造型上吸引了民俗的營(yíng)養，代表作有《青蛇》。昆汀，視效上追求奪人眼球，喜歡將純白的事物染上詭譎的血，代表作有《被解放的姜戈》；徐克，瀟灑自如的情義書(shū)寫(xiě)，代表作有《笑傲江湖2之東方不敗》。昆汀，擅長(cháng)用極端而黑色的手法表現暴力其作品常以分格鏡頭，非線(xiàn)性敘事法進(jìn)行，場(chǎng)景中常有大量的臟話(huà)，以及夸張的血腥與死亡場(chǎng)面。其血腥畫(huà)面不著(zhù)重寫(xiě)實(shí)與恐懼感，而在人物對暴力輕松舒暢的態(tài)度及幽默造成的有趣不協(xié)調感，將暴力娛樂(lè )化。其中也常出現“墨西哥式?jīng)Q斗”場(chǎng)景，即好幾人持槍互相指著(zhù)對方的場(chǎng)景，這是刻意模仿1960—1970年代意大利風(fēng)格SpaghettiWestern電影的做法，代表作有《殺死比爾》。
先破后立！我們在生活中是冷眼看世間百態(tài)還是笑看他人指點(diǎn)江山？在其中我們的故事有多少真實(shí)性，多少欺騙在里面，只有處在故事中的人們才知。每天有人往生，帶著(zhù)負擔的回憶是否有著(zhù)不可承擔的重量，我們能否去埋怨那些轉瞬逝去的事物呢？人們只能憑借自己稀薄的記憶去做癡癡的回想。尼采常常糾結著(zhù)“眾劫回歸觀(guān)”，那些預先的事情，它是否美好，是否恐怖，是否崇高，是否會(huì )死去，都帶著(zhù)影子的重量。
《解放：終局營(yíng)救》觀(guān)后感 篇9
《解放：終局營(yíng)救》將緊張刺激的城市戰爭場(chǎng)面全面曝光在觀(guān)眾面前：機槍、坦克以及榴彈炮等重型武器制造出的密集爆炸，配合不斷倒數的計時(shí)器和拉動(dòng)槍栓的聲音，將觀(guān)眾的腎上腺素急劇拉升。
解放軍炮兵偵察連連長(cháng)蔡興福的扮演者周一圍，中華革命黨軍需官姚哲的扮演者鐘漢良，擁有雙重身份的神秘歌女梅艷扮演者鐘楚曦，解放軍炮兵偵察兵馬寶樹(shù)的扮演者王迅，解放軍炮兵見(jiàn)習參謀葛貴忱的扮演者王鏘，中華革命黨天津警備司令部稽查處科長(cháng)錢(qián)卓群的扮演者姜皓文，中共天津市地下黨黨員、蔡興福妻子何秀萍的扮演者楊冪，姚哲之女姚君蘭的扮演者烏蘭托雅·朵，中共天津市地下黨黨員曹春生的扮演者傅亨，解放軍炮兵報務(wù)員廖楓的扮演者郭麒麟，中華革命黨軍迫擊炮連連長(cháng)李梹的扮演者尹子維，小五子的扮演者魏子淇，解放軍炮兵團團長(cháng)的扮演者邵兵在預告片中悉數登場(chǎng)。
重溫黨的偉大革命歷史，牢固安身立命的根基。四渡赤水平型關(guān)大捷淮海戰役平津戰役萬(wàn)里長(cháng)征 、八年抗日，狼牙山五壯士，江姐慷慨就義，劉胡蘭生視死如歸，這些紅色事跡弘揚大公無(wú)私的高貴品質(zhì)德，他們是中國的革命先驅者，他們的艱難付出，他們的無(wú)私奉獻，為中華人民共和國的發(fā)展奠定了一個(gè)扎實(shí)的基礎。革命史是中華人民共和國的根基，只要它在，我們的國家就能夠生生不息。革命史被新時(shí)代掌握，我們的國家就會(huì )越繁榮昌盛。幾千萬(wàn)的革命烈士偉大付出，應該被我們永遠牢記。
總結把握歷史經(jīng)驗規律，增強奮力前進(jìn)的力量。改革開(kāi)放40年來(lái)，我們黨團結帶領(lǐng)全國各族人民破除阻礙發(fā)展的一切思想和體制障礙，實(shí)現偉大歷史轉折，人民生活富足，國家經(jīng)濟前行既快、又穩、更好。我們借鑒歷史的經(jīng)驗規律，充分利用歷史的價(jià)值，我們會(huì )有源源不斷的力量，中國特色社會(huì )主義一定會(huì )迎來(lái)更加美好的明天。
歷史是幸福的基點(diǎn)，知史愛(ài)黨，知史愛(ài)國。我們應該清楚的知道我們從哪里來(lái)，往哪里，更因該知道在當下如何做�；仡櫄v史，珍惜歷史，尊重歷史，在歷史中尋找經(jīng)驗，在歷史中另辟蹊徑，把握住歷史發(fā)展大勢，抓住歷史變革時(shí)機，奮發(fā)有為，銳意進(jìn)取，人類(lèi)社會(huì )就能更好前進(jìn)。
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