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王維詩(shī)歌“詩(shī)中有畫(huà)”的藝術(shù)特色
導語(yǔ)：王維是盛唐時(shí)期著(zhù)名的山水詩(shī)人，他的詩(shī)歌分前后期。前期創(chuàng )作顯得蓬勃遒勁，振奮昂揚，筆鋒犀利，語(yǔ)言鏗鏘，洋溢著(zhù)壯大明朗的情思和氣勢，形成雄渾壯闊的詩(shī)境，有強烈的現實(shí)主義特色。后期是他藝術(shù)上的成熟期，他以嫻熟的藝術(shù)手法，以精工典雅的辭章，悉心的畫(huà)面布局，創(chuàng )造了渾融完整的詩(shī)歌意境，尤其是他關(guān)于山水田園的的描寫(xiě)，顯得富有詩(shī)情畫(huà)意，情景交融，意新境美，秀美恬淡。
王維能詩(shī)會(huì )畫(huà)，蘇軾曾評論說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà);觀(guān)摩潔之詩(shī)，畫(huà)中有詩(shī)。”“詩(shī)中有畫(huà)”，前人所有論及,?羅馬詩(shī)人、批評家賀拉斯說(shuō)：“詩(shī)歌就象圖畫(huà)”。王維生在盛唐時(shí)代，受當時(shí)燦爛文化的熏陶，有極高的美術(shù)和音樂(lè )修養。因此，當他創(chuàng )作詩(shī)歌時(shí)，就勢必比一般人更能精確細致地感受到、把握住自然界美妙的景色，更會(huì )用辭設色將之表現出來(lái)。這樣就形成了王維的“詩(shī)中有畫(huà)”的藝術(shù)風(fēng)格。別林斯基曾說(shuō)過(guò)：“詩(shī)的本質(zhì)就在于給不具形的思想以生動(dòng)的、感性的、美麗的形象。”形象是文學(xué)藝術(shù)反映的特殊形式，是作家藝術(shù)家審美認識的結果，是他們根據實(shí)際生活中的體驗、認識創(chuàng )造出來(lái)的具體可感而帶有強烈情感色彩和具有審美價(jià)值的情景。“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流”描寫(xiě)雨后秋景，清新宜人，給人一種很美的享受。這些畫(huà)面之所以清新、生動(dòng)、富有詩(shī)情畫(huà)意，得力于他詩(shī)中所描繪的生活圖景和表現的思想情感融合一致，給人帶來(lái)美感，首先就是它的形象生動(dòng)。王維寫(xiě)景詩(shī)中數量較多并且最富有特色的是他的山水田園詩(shī)。他描寫(xiě)的無(wú)論是什么景色，都寫(xiě)得形象鮮明突出，氣韻生動(dòng)，不但將生活中常見(jiàn)的景物描寫(xiě)出不平凡的的外貌，而且每一景物仿佛具有靈魂和情感。那么王維的詩(shī)如何使畫(huà)面的形象更生動(dòng)的呢?
寫(xiě)景細致，充滿(mǎn)生氣
我國繪畫(huà)名作《清明上河圖》流傳至今，以獨具的藝術(shù)價(jià)值及史料價(jià)值，受到后人的關(guān)注。它之所以出名，首先就在于它的細致，作品刻劃每一位人物、道具。每個(gè)人各有身份，各有神態(tài)，各有情節。房屋、橋梁等建筑結構嚴謹，描繪一筆不茍。車(chē)馬船只面面俱到，謹小而不失全貌，不失其勢。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀(guān)止�？梢�(jiàn)名畫(huà)中的細致描繪是如此重要。王維用畫(huà)家的心智和慧眼在詩(shī)中描寫(xiě)了許多細致生動(dòng)地畫(huà)面，達到了狀物傳神的效果。
1.精心刻畫(huà)
王維的許多作品對描寫(xiě)的景物進(jìn)行精心細致的刻畫(huà)，以達到傳神生動(dòng)的效果。如《納涼》：“喬木萬(wàn)余株。清流貫其中。前臨大川口�；磉_來(lái)長(cháng)風(fēng)。漣漪涵白沙。素鮪如游空偃臥盤(pán)石上。翻濤沃微躬。漱流復濯足。前對釣魚(yú)翁。貪餌凡幾許。徒思蓮葉東。”作者首先描寫(xiě)遠處大片的喬木，清澈的河水從喬木林中間緩緩流過(guò)。其次描寫(xiě)微微的涼風(fēng)從喬木林對面的的大河河口吹過(guò)。在微風(fēng)的作用下河中細小的水紋層層流動(dòng)，慢慢流向遠方，最后潛藏在水下的白沙中去了。河中白色的鱘魚(yú)在粼粼微波的河水中仿佛在虛空中游動(dòng)。在如此如畫(huà)的景色中主人公仰面躺在盤(pán)石上，任憑翻滾的浪濤沖洗著(zhù)自己的身軀，享受著(zhù)納涼的舒服感覺(jué)。主人公前面有個(gè)老頭正在釣魚(yú)，自由自在的魚(yú)兒在連葉間嬉戲游玩，又有幾條魚(yú)兒愿意貪戀那誘餌呢?整幅畫(huà)面從遠景到近景，從景物到人物描寫(xiě)的細致生動(dòng)，感覺(jué)活靈活現，躍然紙上。將景物整體外貌，細致變化描寫(xiě)得活靈活現，使讀者仿佛也能感受優(yōu)美舒適的風(fēng)景，感受閑適的美好感覺(jué)，由此可見(jiàn)王維作詩(shī)之精細、用心。
2.變換位置
王維描寫(xiě)景物細致，他從不同的角度，對某一景物進(jìn)行刻畫(huà)，展現這一景物在不同位置的樣貌。從而給人一種立體空間感覺(jué)。如《終南山》：“太乙近天都，連山到海隅。 白云回望合，青靄入看無(wú)。 分野中峰變，陰晴眾壑殊 。欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫 。”首聯(lián)詩(shī)人運用夸張的手法，給讀者一個(gè)終南山海拔高，延綿遙遠的整體印象。“太乙”為終南山主峰，其高何許，詩(shī)人并沒(méi)有給出明確的或是大概數據，一個(gè) “近”字，還有“天都”，將終南山的“高峻”勾勒出來(lái)了。“到海隅”有又令讀者感到終南山延綿之廣，視野之開(kāi)闊，意境之宏大。頷聯(lián)王維通過(guò)“白云”作襯，虛實(shí)結合;“青靄入看無(wú)”一句帶讀者進(jìn)入神秘的終南山的氤氳之中。其觀(guān)景視角又遠及近，先白描出終南山的遠景，爾后隨著(zhù)游蹤的變化，景色也迥異。原先白云繚繞的山峰，此時(shí)卻沒(méi)有一點(diǎn)霧靄的蹤跡。神秘之境在詩(shī)人的“引帶”下“真相大白”，暢快之意油然而“升”。頸聯(lián)“分野中峰變，陰晴眾壑殊”，此刻詩(shī)人著(zhù)眼于終南山的各個(gè)子峰，“變”字道出了終南山的山巒起伏之大，子峰之多。接著(zhù)王維巧妙的對“眾壑”的陰晴對比，間接地把終南山的群峰相隔的距離點(diǎn)出，“殊” 更意味深長(cháng)的道出了“同山不同天”的奇異。王維從山的高處、低處、遠處和近處不同角度描寫(xiě)終南山，句句緊扣，層層深入，展現終南山的樣貌，將終南山描寫(xiě)的傳神生動(dòng)。
3.運用動(dòng)詞
王維描寫(xiě)景物時(shí)常常運用許多動(dòng)詞，不僅貼切自然而且仿佛給景物吹了靈氣，將景物表現的活靈活現。如《渭川田家》：“斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。”傍晚的村莊籠罩在柔和的太陽(yáng)余輝中，安詳靜謐。夜色降臨，歸家的牛羊卻一點(diǎn)也不著(zhù)急，慢慢地，慢慢地，仿佛走在沒(méi)有盡頭的小路上。作者運用動(dòng)詞“歸”，展現了這樣的畫(huà)面：夕陽(yáng)西下一群牛羊正歡快地走向回家的路途。柴門(mén)外，一位慈祥的鄉村老人拄著(zhù)拐杖，正迎候著(zhù)放牧歸來(lái)的小孩。“念”字表現了老人對孩子的惦記，貼切地表達了老人的內心世界;“倚”字表現老人年事已高，需要拄著(zhù)手杖，這兩個(gè)動(dòng)詞將老人的內心世界和主要的外貌特征突出地表現了出來(lái)。“秀”字將谷物吐穗開(kāi)花形象自然的表現了出來(lái)，由此可見(jiàn)詩(shī)人用字水平之高。“眠”字生動(dòng)地表現了蠶蛻皮之前的狀態(tài)。全詩(shī)作者運用了“照”、“歸”、“念”、“侯”、“雊”、 “秀”、“眠”、“稀”、“至”、“語(yǔ)”動(dòng)詞，字字真切，詞詞生動(dòng)，洋溢著(zhù)強烈的生活氣息，充滿(mǎn)了對田家生活的贊賞和愛(ài)戀。
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