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高中鑒賞春江花月夜
自古以來(lái)，月亮一直是文人墨客筆下所吟詠的對象，是個(gè)永恒的主題，其中傾注了他們的愛(ài)恨情愁，寄托了他們的悲歡離合，展示了他們的人生坎坷歷程。 下面是小編整理的高中作文鑒賞春江花月夜，歡迎大家閱讀！
【作品介紹】
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)共三十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng )造性地再現了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬(wàn)里長(cháng)江畫(huà)卷，同時(shí)寄寓著(zhù)游子思歸的離別相思之苦。詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語(yǔ)麗，韻調優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。
【原文】
春江花月夜
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟1隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！
江流宛轉繞芳甸2，月照花林皆似霰3。
空里流霜4不覺(jué)飛，汀5上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵6，皎皎空中孤月輪7。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已8，江月年年望相似9。
不知江月待何人，但見(jiàn)10長(cháng)江送流水。
白云一片去悠悠11，青楓浦上12不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子13？何處相思明月樓14？
可憐樓上月徘徊15，應照離人16妝鏡臺17。
玉戶(hù)18簾中卷不去，搗衣砧19上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞20，愿逐21月華22流照君。
鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文23。
昨夜閑潭24夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜25。
斜月沉沉藏海霧，碣石26瀟湘27無(wú)限路28。
不知乘月29幾人歸，落月?lián)u情30滿(mǎn)江樹(shù)。
【注釋】
�。�1）滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。
春江待月明 佟春鳳
春江待月明 佟春鳳 (2張)
�。�2）芳甸（diàn）：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。
�。�3）霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。
�。�4）流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚。
�。�5）�。╰īng）：水邊平地，小洲。
�。�6）纖塵：微細的灰塵。
�。�7）月輪：指月亮，因為月圓時(shí)象車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。
�。�8）窮已：窮盡。
�。�9）江月年年望相似：另一種版本為“江月年年只相似”。
�。�10）但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。
�。�11）悠悠：渺茫、深遠。
�。�12）青楓浦上：青楓浦，地名。今湖南瀏陽(yáng)縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。暗用《楚辭·招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心�！逼稚希核��！毒鸥琛ず硬罚骸八兔廊速饽掀��！币蚨司潆[含離別之意。
�。�13）扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。
�。�14）明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。曹植《七哀詩(shī)》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀�！�
�。�15）月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。
�。�16）離人：此處指思婦。
�。�17）妝鏡臺：梳妝臺。
�。�18）玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。
�。�19）搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石。
�。�20）相聞：互通音信。
�。�21）逐：追隨。
�。�22）月華：月光。
�。�23）文：同“紋”。
�。�24）閑潭：幽靜的水潭。
�。�25）復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”。
�。�26）瀟湘：湘江與瀟水。
�。�27）碣（jié）石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠，相聚無(wú)望。
�。�28）無(wú)限路：極言離人相距之遠。
�。�29）乘月：趁著(zhù)月光。
�。�30）搖情：激蕩情思，猶言牽情。
【白話(huà)譯文】
春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著(zhù)春江，隨著(zhù)波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著(zhù)花草叢生的原野流淌，月光照射著(zhù)開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著(zhù)人？
人生一代代地無(wú)窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮等待著(zhù)什么人，只見(jiàn)長(cháng)江不斷地一直運輸著(zhù)流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。
哪家的游子今晚坐著(zhù)小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應該照耀著(zhù)離人的梳妝臺。
月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。
這時(shí)互相望著(zhù)月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著(zhù)月光流去照耀著(zhù)您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。
昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。
江水帶著(zhù)春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠。
不知有幾人能趁著(zhù)月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著(zhù)離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。
【創(chuàng )作背景】
《春江花月夜》為樂(lè )府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè )志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹(shù)后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè )令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲�！�
后來(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲�！稑�(lè )府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調已不同，卻是最有名的。具體的創(chuàng )作背景已不可考。
【賞析】
整篇詩(shī)由景、情、理依次展開(kāi)，第一部分寫(xiě)了春江的美景。第二部分寫(xiě)了面對江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫(xiě)了人間思婦游子的離愁別緒。
詩(shī)人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。這里的“�！笔翘撝�。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀(guān)。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中。江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，像撒上了一層潔白的雪。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對月光的觀(guān)察極其精微，月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創(chuàng )造了一個(gè)神話(huà)般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著(zhù)人生，探索著(zhù)人生的哲理與宇宙的奧秘。[7] 在此處卻別開(kāi)生面，思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似�！眰�(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(cháng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。詩(shī)人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛(ài)。
“不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水”，這是緊承上一句的“望相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是等待著(zhù)什么人似的，卻又永遠不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。隨著(zhù)江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫(xiě)在月夜中思婦與游子的兩地思念之情�！鞍自啤�、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定�！扒鄺髌帧睘榈孛�，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所�！罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
接下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著(zhù)對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶(hù)簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠地依戀著(zhù)她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現出思婦內心的愁?lèi)澓兔糟�。共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情�！傍櫻汩L(cháng)飛光不度”，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。
最后八句寫(xiě)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘月來(lái)烘托他的思歸之情�！氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠�！俺脸痢倍旨又氐劁秩玖怂墓录�；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉。他那無(wú)著(zhù)無(wú)落的離情，伴著(zhù)殘月之光，灑滿(mǎn)在江邊的樹(shù)林之上。
整體把握
《春江花月夜》的章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。三十六行詩(shī)，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用另一韻，像九首絕句。這是它整齊的一面。它的錯綜復雜，則體現在九個(gè)韻腳的平仄變化。開(kāi)頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結束，錯落穿插，聲調整齊而不呆板。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無(wú)窮。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體�！霸隆笔窃�(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著(zhù)詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩(shī)情隨著(zhù)月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長(cháng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現出一幅充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫(huà)，體現出春江花月夜清幽的意境美。
【作者介紹】
張若虛（約660—約720），唐代詩(shī)人。揚州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號均不詳。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世。張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂(lè )府舊題，抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)。
詩(shī)歌內容與結構
整體內容：全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜五種意象展開(kāi)，以月為核心線(xiàn)索，描繪出一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖，抒發(fā)了游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒，同時(shí)蘊含著(zhù)對宇宙和人生的深刻哲理思考 。
結構層次：
第一部分：從開(kāi)頭到 “但見(jiàn)長(cháng)江送流水”。描繪明月照耀下的春江花林美景，詩(shī)人由眼前的江月聯(lián)想到人生，從寫(xiě)景逐漸轉入抒情，探討了宇宙與人生的奧秘 。
第二部分：從 “白云一片去悠悠” 到結束。仍從寫(xiě)景入手，以白云起興，著(zhù)重刻畫(huà)游子思婦在這良辰美景下的離愁別恨，特別是閨中思婦望月懷人的情感 。
線(xiàn)索清晰：按照月升、月明、月照、月徘徊、月華流、落月西斜、斜月沉沉、落月的時(shí)間順序，展現出隨著(zhù)時(shí)間推移和空間轉移，相互關(guān)聯(lián)又不斷變化的畫(huà)面與思緒，層次分明 。
藝術(shù)特色
聲韻特色：
平仄相間，韻律和諧：全詩(shī)共三十六句，四句一轉韻，共換九韻。以平聲仄韻起首，中間平仄韻腳交錯變化，如仄聲霞韻、平聲真韻、仄聲紙韻等，最后以仄聲遇韻作結。這種韻律安排使詩(shī)歌一唱三嘆、前呼后應，既回環(huán)反復，又富有變化，形成了節奏鮮明、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音律美 。
聲情文情相融合：詩(shī)人巧妙地將陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，如依次為洪亮級（庚、骸、真）、細微極（紙）、柔和級（尤、灰）、洪亮級（文、麻）、細微級（遇）。語(yǔ)音與韻味的變化緊密切合詩(shī)情的起伏，將聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美，展現出情、景、理、聲交融的美妙詩(shī)境，體現了初唐歌行體獨特韻味 。
結構特點(diǎn)：
緊扣詩(shī)題，層次井然：詩(shī)篇題目涵蓋全詩(shī)主要元素，春、江、花、月、夜構成了美妙的藝術(shù)境界。詩(shī)人開(kāi)篇便緊扣詩(shī)題，勾勒出春江月夜的壯麗畫(huà)面。詩(shī)中題面五字反復出現，如 “月” 字出現高達十五次之多，一面重復題字，一面觸景生情，形成回環(huán)往復的唱嘆之音，毫無(wú)冗沓繁復之感 。
意境營(yíng)造：
情景交融，虛實(shí)相生：詩(shī)人通過(guò)細膩的筆觸，將春江、花林、明月、夜空等實(shí)景與游子思婦的離情別緒、人生感慨等虛情有機融合。如 “春江潮水連海平，海上明月共潮生”，描繪出春江漲潮與明月共生的宏大實(shí)景，又為下文引發(fā)對宇宙人生的思考和離人情感的抒發(fā)奠定了基礎 。
空靈澄澈，清幽絢麗：詩(shī)歌營(yíng)造出的意境空靈澄澈，如 “江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”，展現出天空與江水澄澈純凈，唯有一輪孤月高懸的畫(huà)面；同時(shí)又不乏清幽絢麗之美，像 “江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰”，江水蜿蜒環(huán)繞著(zhù)花草叢生的原野，月光灑在花林上宛如細密雪珠，畫(huà)面優(yōu)美動(dòng)人 。
修辭手法：
多種手法并用：運用了比喻、擬人、對比、設問(wèn)、象征等多種修辭手法�！安恢麓稳�，但見(jiàn)長(cháng)江送流水” 運用設問(wèn)，引發(fā)讀者對宇宙人生的思考；“玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)” 將月光擬人化，生動(dòng)地表現出思婦對離人的思念無(wú)法排遣；“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似” 則通過(guò)人生與江月的對比，凸顯出宇宙的永恒和人生的短暫 。
作品影響
詩(shī)體革新：《春江花月夜》從音韻方面繼承了六朝民歌的優(yōu)良傳統，又發(fā)揮了唐人近代詩(shī)律的長(cháng)處，充分體現了初唐歌行體婉轉、流暢、優(yōu)美的特點(diǎn)，堪稱(chēng)歌行體詩(shī)歌的巔峰之作。張若虛與劉希夷推動(dòng)了初唐歌行體的發(fā)展，使歌行體在盧照鄰、駱賓王之后，成為唐代詩(shī)壇的重要體裁 。
意境開(kāi)拓：此詩(shī)開(kāi)拓了唐詩(shī)意象意境，在藝術(shù)上開(kāi)辟了新天地。它突破了齊梁宮體詩(shī)的狹小天地和浮艷文風(fēng)，以清新自然、澄澈空明的風(fēng)格，為唐詩(shī)的發(fā)展注入了新的活力，對后世詩(shī)歌創(chuàng )作產(chǎn)生了深遠影響，如唐代詩(shī)人李賀、李商隱的詩(shī)歌創(chuàng )作就受到其清麗典雅詩(shī)風(fēng)的影響 。
后世贊譽(yù)：清代經(jīng)學(xué)家、文學(xué)家王闿運稱(chēng)張若虛《春江花月夜》“孤篇橫絕，竟為大家” �，F代詩(shī)人聞一多更是將其譽(yù)為 “詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，認為該詩(shī)向前替宮體詩(shī)贖清了百年的罪，向后和陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，其功績(jì)不可估量 。
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