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《梧桐》原文及翻譯
《梧桐》原文及翻譯1
采桑子·轆轤金井梧桐晚原文：
轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。
翻譯：
深秋時(shí)節，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。
閨中的思婦獨守著(zhù)瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭�；厥走叺�，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。
亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態(tài)優(yōu)雅，好像翩翩起舞，花兒不忍歸去，似乎在徘徊彷徨。細雨霏霏，這雨，浸潤了落花，也浸濕了愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。
沒(méi)有遠方的佳音，獨守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，漸漸燒成了灰燼。思情難耐，百無(wú)聊奈時(shí)，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進(jìn)入夢(mèng)境。
采桑子·轆轤金井梧桐晚賞析
賞析：
上片寫(xiě)景，先點(diǎn)出“轆轤”、“金井”、“梧桐”三物，不單是寫(xiě)實(shí)，也都有寓意。轆轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子的懷人之所。轆轤的循環(huán)滾動(dòng)又與思念的輾轉反復相通，搖著(zhù)轆轤，情思纏綿，往往是詩(shī)詞之中女子思情的象征。古代的井邊多種梧桐，“一葉知秋”，秋來(lái)梧桐葉兒黃，故梧桐是常見(jiàn)的悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，常常被聯(lián)系到一起來(lái)寫(xiě)女子的秋思，如吳均的“玉欄金井牽轆轤”，王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”，與這里的“轆轤金井梧桐晚”，都是同一個(gè)意思。不過(guò)，李煜的表達更精巧一些，他在句中強調了一個(gè)“晚”字�！巴怼笨梢灾更S昏，暗示了從早到晚的期盼，有“黃昏望絕”之意�！巴怼币部梢灾盖锷�，突出梧桐葉黃隕落的形象，令人聯(lián)想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來(lái)的“幾樹(shù)驚秋”，本來(lái)是寫(xiě)人在驚秋，卻道以“樹(shù)驚秋”；寫(xiě)情就更婉轉，更深沉，并使蕭瑟的.秋景與女子的傷情融合到了一起�！皶冇耆绯睢币鋈宋�。說(shuō)是“晝雨”，可見(jiàn)是下了一天還沒(méi)有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚揚，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中的憂(yōu)愁一樣，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)休無(wú)止�！鞍俪呶r須在玉鉤”，是說(shuō)精美的竹簾掛在鉤上，暗指人的遙望，下啟“回首邊頭”，景物描寫(xiě)也就由室外轉入了室內。
下片抒情，以“瓊窗”承接上片的“百尺蝦須”，過(guò)渡十分自然。這里的“春斷”，要分作兩層意思來(lái)理解。一是說(shuō)春去秋來(lái)，時(shí)光流逝，歲華漸老，青春不再復返，故日“斷”。一是說(shuō)遠人無(wú)消息，任憑思念，深情不得傳達，“腸斷白萍洲”（溫庭筠），“春斷”也就是“情斷”。這兩層意思相輔相映，都在表現思念之深，于是而有“雙蛾”之皺，有“回首”之舉，有“欲寄”之事，更用一連串的動(dòng)作寫(xiě)出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游”，思念的感情漸進(jìn)深化，寫(xiě)出女子終于決定要以主動(dòng)的訴說(shuō)去打動(dòng)對方的心，以喚回心愛(ài)的人�？墒�，“九曲寒波不湃流”。山高水寒路曲折，縱使信寫(xiě)出，何人可傳寄？何處可投遞？無(wú)奈之極�？稍绞菬o(wú)奈，越見(jiàn)情深。
全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中有人，人外有秋，秋內有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫(xiě)得婉約蘊藉，回味悠長(cháng)。后人馬致遠之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。這首詞是描寫(xiě)一個(gè)少婦在晚春時(shí)節繾綣懷人，愁眉不展，百無(wú)聊賴(lài)的情懷。
詞分上下兩片，上片寫(xiě)詞中的女主人公觸景生愁。第一二兩句“亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊�！睂�(xiě)這個(gè)女子獨處事中，舉目窗外，所看到的是捕目落花，隨風(fēng)飛舞，看來(lái)，春花即將隨著(zhù)這片片飛花無(wú)聲無(wú)息地消逝了。這顯然突出了這正是晚春時(shí)節�！巴で啊币痪鋵�(xiě)“春逐紅英盡”是擬人，實(shí)際上是少婦在擬自己：“舞態(tài)徘徊”看似花舞春歸，實(shí)際是少婦內心的情思紛擾，無(wú)法平復。一個(gè)“徘徊”明是寫(xiě)花，暗是寫(xiě)春，尤其是寫(xiě)少婦心中的思憶徘徊�！凹氂辍辈粌H打濕了繁枝落花，而且打濕了少婦的思念，所以她才愁眉不展。傷春是一種文人傳統，但同時(shí)也是一種思婦情懷，“不放”一句形象地寫(xiě)出少婦的愁思是那么濃郁而又沉重。第三句繼續描寫(xiě)窗外的景色，漫天的漾瀠細雨下個(gè)不停。晚春時(shí)節的花英是很容易謝樹(shù)辭枝的，哪里經(jīng)得起東風(fēng)的摧殘，更何況又加上春雨的打擊呢?
正如詞人辛稼軒所說(shuō)： “更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去�！憋L(fēng)物宜人的春天很快就要消逝了，這象征著(zhù)歲月的蹉跎，青春的老大，教人愁緒滿(mǎn)懷�！安环烹p眉時(shí)暫開(kāi)，’’就是愁緒滿(mǎn)懷的形象的說(shuō)法，連讓雙眉暫時(shí)展開(kāi)一點(diǎn)的笑意帆沒(méi)有。真是“這次第怎一個(gè)愁字了得”。以如此愁苦，還有更重要的生活上的原因。
詞的下片描寫(xiě)女主人公綠窗孤處，百無(wú)聊賴(lài)的心情。起首兩句"綠窗冷靜芳音斷，香印成灰�！袄^續描寫(xiě)環(huán)境，從描寫(xiě)環(huán)境的寂靜中體現女主人公的孤寂心情�！熬G窗冷靜”是承上片的環(huán)境描寫(xiě)而轉寫(xiě)少婦的自身境況。暮春時(shí)節，花落雨潺，一個(gè)人獨守在空蕩蕩的閨房之中，總是一種凄清冷寂的氛圍，但是這些并不是少婦憂(yōu)思不斷的真正原因，真正的原因是“芳音斷”。冷清平添愁苦，而“芳音斷�！眲t愁苦更濃�！跋阌〕苫摇笨雌饋�(lái)是寫(xiě)景，實(shí)際上是寫(xiě)人，“成灰”，既有時(shí)間的概念，也有心情的感慨，如唐李商隱有詩(shī)“蠟炬成灰淚始干”，其中“灰”字也是以意寓之的。這里少婦的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦悶之情不可謂不深�！翱赡吻閼选苯醢自�(huà)，同后句一起直接描寫(xiě)，突出了無(wú)可奈何的心情，也暗點(diǎn)了百無(wú)聊賴(lài)的困境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢(mèng)寐以求的懷思之情準確地表現了出來(lái)。
《梧桐》原文及翻譯2
原文：
梧桐一樹(shù)，是草木中一部編年史也。舉世習焉不察，予特表而出之�；痉N自何年？為壽幾何歲？詢(xún)之主人，主人不知；詢(xún)之花木，花木不答。謂之”忘年交”，則可；予以知時(shí)達務(wù)，則不可也。梧桐不然，有節可紀，生一年紀一年。樹(shù)有樹(shù)之年，人即紀人之年，樹(shù)小而人與之小，樹(shù)大而人隨之大，觀(guān)樹(shù)，即所以觀(guān)身�！兑住吩唬骸庇^(guān)我生進(jìn)退�！庇^(guān)我生，此其資也。予垂髫種此，即于樹(shù)上刻詩(shī)以紀年，每歲一節，即刻一詩(shī)，惜為兵燹所壞，不克有終。猶記十五歲刻桐詩(shī)云：”小時(shí)種梧桐，樹(shù)葉小于艾。簪頭刻小詩(shī)，字瘦皮不壞。剎那三五年，桐大字亦大。桐字已如許，人大復何怪！還將感嘆詞，刻向前詩(shī)外。新字日相催，舊字不相待。顧此新舊痕，而為悠忽戒！”此予嬰年著(zhù)作，因說(shuō)梧桐，偶爾記及，不則竟忘之矣。即此一事，便受梧桐之益。然則編年之說(shuō)，豈啟人語(yǔ)乎！
翻譯：
梧桐這種樹(shù)木，是植物中的一部編年史，世上的人對它都很熟悉但是卻沒(méi)有認真的研究，我特地將梧桐突出描寫(xiě)�；ú輼�(shù)木是那一年種植的？它們幾歲了？問(wèn)他們的主人，主人不知道，問(wèn)花草樹(shù)木自己，它們無(wú)法回答�？梢园堰@種情況稱(chēng)作“忘記年歲的友誼”是可以的，但是稱(chēng)作“知道明確的時(shí)間和事物”，就不可以了。梧桐就不一樣，它們有辦法標記，生長(cháng)一年，就記錄一年。樹(shù)木有樹(shù)木的年歲，人就是記錄人生長(cháng)的年歲，小樹(shù)苗就像是人的小時(shí)候，大樹(shù)就好像人長(cháng)大成人，觀(guān)察樹(shù)木就可以體現自己本身�！兑捉�(jīng)》說(shuō)：“觀(guān)察我自己成長(cháng)的'過(guò)程”。想要觀(guān)察自己的成長(cháng)，這就是參照物。我小的時(shí)候種下的這棵梧桐，就在樹(shù)上刻詩(shī)來(lái)記錄年歲，每一年過(guò)去，就刻一首詩(shī)，可惜被戰亂破壞，沒(méi)有一直做下去。還記得十五歲時(shí)刻的一首詩(shī)：“小時(shí)候種梧桐梧桐葉比艾葉還要小。用發(fā)簪的尖在樹(shù)上刻小詩(shī)，寫(xiě)的字瘦小無(wú)力連樹(shù)皮都沒(méi)有壞。很快三五年過(guò)去了，梧桐樹(shù)長(cháng)大了我寫(xiě)的字也大了。樹(shù)木以及樹(shù)木上的字都是這樣，人會(huì )長(cháng)大又有什么好奇怪呢？還要將感嘆的詞句寫(xiě)在原來(lái)的詩(shī)旁邊。新刻得字天天長(cháng)大仿佛在催促我的歲月，原來(lái)的字也沒(méi)有等我�？纯催@新舊字跡，作為不要浪費光陰的警戒�！边@是我孩童時(shí)候寫(xiě)的東西，因為說(shuō)起梧桐，忽然間想起，否則就忘記這件事情了。就是這一件事，便得益于梧桐樹(shù)。梧桐樹(shù)是一部編年史，難道是欺騙人的嗎？
《梧桐》原文及翻譯3
秋聲乍起梧桐落，蛩吟唧唧添蕭索。欹枕背燈眠，月和殘夢(mèng)圓。
起來(lái)鉤翠箔，何處寒砧作。獨倚小闌干，逼人風(fēng)露寒。
注釋
�、倨兴_蠻：詞牌名，本唐教坊曲名，起于唐末。又名“重疊金”、“子夜歌”、“花間意”、“梅花句”、“晚云烘日”等。此為悲秋懷人之作。
�、凇扒锫曊稹币韵露洌呵镲L(fēng)忽然吹起，梧桐葉紛紛飄落，唧唧的蟋蟀聲更增添了秋的蕭索之氣。秋聲，指秋天的風(fēng)聲、落葉聲和蟲(chóng)鳴聲等。乍，忽然，突然。蛩，蟋蟀。
�、邸办フ怼币韵露洌盒币性谡砼媳碂舳�，希望重續殘夢(mèng)，使它和今宵的月一樣美滿(mǎn)無(wú)缺。欹：斜，傾斜，此為倚之意。
�、堋捌饋�(lái)”以下二句：起來(lái)掛起簾子，又聽(tīng)見(jiàn)不知從什么地方傳來(lái)了搗衣的砧聲。翠箔，翠綠色的簾子。寒砧，寒風(fēng)里搗衣的砧杵相擊聲。它是經(jīng)常出現在抒寫(xiě)離情思親的詩(shī)句中的重要意象。如李白《子夜吳歌》：“長(cháng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠征?”杜甫《秋興八首》之一：“寒衣處處催刀尺，自帝城高急暮砧�！�
�、荨爸匾小币韵露洌涸诓幻咧�，主人公又一次斜倚在欄桿上，不顧夜晚的風(fēng)露和寒氣逼人�！昂弊謱�(xiě)出了詞人心頭的沉重感。它既指自然氣候，又暗示出主人公無(wú)比絕望的心情。意中人再聚無(wú)望，怎不使人心境凄涼?
賞析
這首詞從秋夜寫(xiě)到凌晨，抒發(fā)了作者心中的`孤寂之情。悲秋的情愫只是一個(gè)影子，折射出作者細微的感受。全文意在可指與不可指之間，取境小，但意境凄美。作者對意象的選擇非常精到：枯葉與蛩鳴，一為所見(jiàn)，一為所聞，均是寒秋的經(jīng)典意象，透露著(zhù)生命即逝的悲衰。作者由景及人，“倚枕背燈眠”，用的是靜筆，但表達的文意是靈動(dòng)的。輾轉難眠，故“背燈”催己入眠。夢(mèng)是殘夢(mèng)，月也是殘月，作者偏要將兩者說(shuō)“圓”，想象兩者合在一起就圓滿(mǎn)了。月和殘夢(mèng)圓“非常新奇，余味不盡。作者已經(jīng)怕見(jiàn)殘缺不全的景象，因而她要盡可能避開(kāi)，或使用隱語(yǔ)。而在讀者看來(lái)，該句恰恰構成一個(gè)反諷，使殘夢(mèng)更顯殘，令酸楚更見(jiàn)凄涼。接下來(lái)的“寒砧”、“風(fēng)露”是凌晨的景象。作者起身獨自在寒風(fēng)中倚欄，感到怯寒。全詞至此戛然而止，至于因何怯寒、為何孤獨，作者都沒(méi)有明說(shuō)，但彌漫于字里行間的情感經(jīng)過(guò)作者的醞釀，已經(jīng)使讀者也為之傷感起來(lái)。
《梧桐》原文及翻譯4
長(cháng)信怨（金井梧桐秋葉黃）原文：
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。
金爐玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(cháng)。
奉帚平明金殿開(kāi)，暫將團扇共裴回。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。
譯文
清晨金殿初開(kāi)，就拿著(zhù)掃帚掃殿堂；姑且手執團扇徘徊度日，消磨時(shí)光。即使顏白如玉，還不如丑陋的寒鴉；它飛還昭陽(yáng)殿，還帶君王的日影來(lái)。
注釋
1。 長(cháng)信怨：一作《長(cháng)信秋詞》。長(cháng)信：漢宮殿名�！堕L(cháng)信怨》寫(xiě)班婕妤失寵后自避長(cháng)信宮的故事。2。 奉帚平明：意為清早殿門(mén)一開(kāi)，就捧著(zhù)掃帚在打掃。3。 團扇：圓形的扇。4。 裴回：即徘徊。5。 日影：象征皇帝恩德。
賞析：
本詩(shī)是詩(shī)人《長(cháng)信秋詞》五首之一，借描寫(xiě)班婕妤失寵被貶長(cháng)信宮的'故事，以漢喻唐，表現了唐代被遺棄失寵宮女的幽怨之情。漢成帝時(shí)，班婕妤美而善文，初很受漢成帝寵幸，后來(lái)成帝偏幸趙飛燕、趙合德姐妹。班婕妤為避趙氏姐妹妒害，隨即求供養太后于長(cháng)信宮，度過(guò)寂寞一生。
詩(shī)的首句即寫(xiě)供奉太后之事；二句寫(xiě)婕妤曾作“團扇詩(shī)”《怨歌行》，自比扇子，恐怕秋涼被棄篋中；表現了班婕妤捧帚打掃宮殿時(shí)的偷閑和沉思，表現她孤寂無(wú)聊的精神，哀嘆她如同團扇的命運。三、四句以寒鴉作比，寫(xiě)雖顏美如玉，失寵之后卻不如丑陋的烏鴉。寒鴉尚能從皇帝身邊飛過(guò)，分享皇帝恩德，而今處幽冷深宮之人卻不及它，相比之下更見(jiàn)前者命運之悲。以顏色比顏色，雖不同倫類(lèi)，卻顯得奇特精巧，寫(xiě)出宮女失寵之后，對其同類(lèi)的嫉羨之情。全詩(shī)構思奇特，怨意悠遠。
相傳班婕妤曾作《團扇詩(shī)》：“新制齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。�？智锕澲�，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕�！痹~詩(shī)也借用其典故。
樂(lè )府《相和歌·楚調曲》評曰，這首詩(shī)是詩(shī)人眾多宮怨詩(shī)中最出色的，它借托舊事，對宮中婦女的不幸命運表示了同情，后兩句寫(xiě)得十分微妙傳神。
這是唐代著(zhù)名的宮怨詩(shī)。詩(shī)中前兩句寫(xiě)班婕妤捧帚打掃宮殿時(shí)的偷閑和沉思，表現她孤寂無(wú)聊的精神，哀嘆她如同團扇的命運。后兩句以寒鴉作比，寫(xiě)她貌美卻反不及寒鴉的怨情。寒鴉尚能從皇帝身邊飛過(guò)，分享皇帝恩德，而今處幽冷深宮之人卻不及它，相比之下更見(jiàn)前者命運之悲。沈德潛評曰：“寒鴉帶東方日影而來(lái)，見(jiàn)己之不如鴉也。優(yōu)柔婉麗，含蘊無(wú)窮，使人一唱而三嘆�！比�(shī)構思奇特，怨意悠遠。
《梧桐》原文及翻譯5
浣溪沙·雨歇梧桐淚乍收
作者：納蘭性德
朝代：先秦
雨歇梧桐淚乍收，遣懷翻自憶從頭。摘花銷(xiāo)恨舊風(fēng)流。
簾影碧桃人已去，屧痕蒼蘚徑空留。兩眉何處月如鉤？
譯文
秋雨停了，梧桐樹(shù)葉不再滴雨，好像是停止了它滴滴的眼淚。重新反復回憶，釋放自己的情懷。想當初曾與思念之人有過(guò)美好的風(fēng)流往事。（回憶）那美麗的身影、如桃花般的面容，但人已離去（可是人卻不知何處去了)。只空空留下那嬌小的鞋痕在長(cháng)滿(mǎn)蒼蘚的小徑上。思戀之人在何處，只有孤單的如鉤明月。
注釋
�、儆晷洌捍搜郧镉晖Ａ�，梧桐樹(shù)葉不再滴雨，好像是停止了它滴滴的眼淚。②翻：同“反”。③摘花句:意思是當初曾與她有過(guò)美好的風(fēng)流的往事。杜甫《佳人》:“摘花不插發(fā)，采柏動(dòng)盈掬�！雹軐�(xie}痕句:此言長(cháng)滿(mǎn)蒼蘚的小徑上，她那嬌小的鞋痕猶在，可是人卻不知何處去了。屧痕，即鞋痕。⑤兩眉：代指所思戀之人。
賞析：
從內容看大概是納蘭寫(xiě)給他早年曾愛(ài)戀過(guò)的一位女子的。在青梅竹馬的.表妹、生死患難的盧氏之前，何來(lái)這樣一位驚鴻照影的美人？史籍已無(wú)從可考，可那份深切的思念卻力透紙背，如歲月一般悠長(cháng)，縱使青絲變成白發(fā)也無(wú)法忘懷。
《梧桐》原文及翻譯6
木蘭花令·梧桐葉上三更雨
宋代 蘇軾
梧桐葉上三更雨。驚破夢(mèng)魂無(wú)覓處。夜涼枕簟已知秋，更聽(tīng)寒蛩促機杼。
夢(mèng)中歷歷來(lái)時(shí)路。猶在江亭醉歌舞。尊前必有問(wèn)君人，為道別來(lái)心與緒。
譯文
三更時(shí)分，雨打梧桐。那淅淅瀝瀝的雨聲將我從好夢(mèng)中驚醒，我懷著(zhù)無(wú)限惆悵想再找夢(mèng)境，在夢(mèng)中與親人重逢，只可惜再也找不到了。睡在竹席上，感受到夜的微涼知道秋天已經(jīng)來(lái)到，更是聽(tīng)到寒蛩不停地叫著(zhù)，似乎在催促婦人快紡布。
還記得夢(mèng)中來(lái)時(shí)的路是那么清晰地出現在眼前。我似乎還沉醉在江亭的`歌舞之中。長(cháng)輩面前一定有詢(xún)問(wèn)你的人，是為了訴說(shuō)離別之后的心緒。
注釋
夢(mèng)魂：古人認為人有靈魂，在睡夢(mèng)中可以離開(kāi)肉體，稱(chēng)為夢(mèng)魂。這兩句的意思是：梧桐葉上滴落著(zhù)三更的雨，驚跑了好夢(mèng)沒(méi)處找尋。
創(chuàng )作背景
蘇軾與胞弟子由感情深篤，離別后經(jīng)常思念。這一夜，作者又在夢(mèng)中與親人重逢，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分愜意�？墒呛脡�(mèng)不長(cháng)，三更時(shí)分，雨打梧桐，那淅淅瀝瀝的雨聲驚醒了作者的好夢(mèng)�，F實(shí)中的他，依然與親人天各一方。他懷著(zhù)無(wú)限惆悵想再找夢(mèng)境，已經(jīng)“無(wú)覓處”了。
《梧桐》原文及翻譯7
與賈至舍人于龍興寺剪落梧桐枝望灉湖
剪落青梧枝，灉湖坐可窺。雨洗秋山凈，林光澹碧滋。
水閑明鏡轉，云繞畫(huà)屏移。千古風(fēng)流事，名賢共此時(shí)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《與賈至舍人于龍興寺剪落梧桐枝望灉湖》是“詩(shī)仙”李白晚年的作品。作品出處《全唐詩(shī)》，文學(xué)體裁是五言律詩(shī)。
翻譯/譯文
剪一枝青青的梧桐葉在手，坐在龍興寺西閣上，就可以悠閑悠閑地望盡灉湖風(fēng)光。
遠處的山巒在秋雨的沖刷下是多么凈謐，樹(shù)葉散發(fā)出綠油油的.光彩。
一絲不動(dòng)的水面恰如一面明鏡，看云飛奔卻感覺(jué)寺中的畫(huà)屏在移動(dòng)。
有緣與你這位著(zhù)名賢人一起聚會(huì )，真是千古難得的風(fēng)流盛事。
賞析/鑒賞
此詩(shī)作于李白晚年，可見(jiàn)詩(shī)仙寶刀不老，風(fēng)流不減當年。這首詩(shī)中比較突出的是李白的觀(guān)察和狀寫(xiě)工夫：水閑明鏡轉，云繞畫(huà)屏移。對仗十分工整，寫(xiě)景萬(wàn)分生動(dòng)，語(yǔ)句清麗，動(dòng)態(tài)如目親睹。
最后兩句“千古風(fēng)流事，名賢共此時(shí)”則是表達古今共聚此時(shí)、名賢皆匯此事的盛況，表明“剪落梧桐枝望灉湖”是件盛事。
《梧桐》原文及翻譯8
采桑子·轆轤金井梧桐
李煜〔五代〕
轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。(泝流 一作：溯流)
譯文:
深秋時(shí)節，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。閨中的思婦獨守著(zhù)瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭�；厥走叺�，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。
注釋:
此詞調名于《草堂詩(shī)余》、《花間集補》中作《丑奴兒令》，《類(lèi)編草堂詩(shī)余》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》�！薄额�(lèi)編草堂詩(shī)余》、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當屬李煜中期的作品。轆轤（lùlú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑車(chē)。金井：井欄上有雕飾的井，這里指宮廷園林中的`井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長(cháng)，葉大，質(zhì)地輕而韌。古代詩(shī)人常用梧桐金井說(shuō)明時(shí)已至晚秋。幾樹(shù)：多少的樹(shù)。樹(shù)，這里指梧桐樹(shù)。驚秋，有二種理解，一說(shuō)吃驚秋天的到來(lái)，二說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐樹(shù)。兩種理解盡管語(yǔ)意角度不同，但均可通。晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：指悲秋之愁。百尺：這里為約指，極言其長(cháng)。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱(chēng)�！额�(lèi)編草堂詩(shī)余》注中云：“蝦須，簾也�！碧拼憰场逗煛吩�(shī)中有句“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠�！庇梅ㄍ�。玉鉤：玉制的鉤子。這句話(huà)是說(shuō)長(cháng)長(cháng)的簾子掛在玉鉤上。瓊窗：雕飾精美而華麗的窗。春斷：這里指情意斷絕，即男女相愛(ài)之情斷絕。春，指男女相愛(ài)之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長(cháng)而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉�；厥祝夯赝�。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。欲：想要。寄：寄托。鱗游：游魚(yú)，這里借指書(shū)信。九曲：蕭本二主詞中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數。遂以九曲代指黃河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
賞析:
上片寫(xiě)景，先點(diǎn)出“轆轤汲、“金井汲、“梧桐汲三物，不單是寫(xiě)實(shí)，也都有寓意。轆轤是井上汲水返工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子返懷人之所。轆轤返循環(huán)滾動(dòng)又與思念返輾轉反復相通，搖著(zhù)轆轤，情思纏綿，返返是詩(shī)詞之中女子思情返象征。古代返井邊多種梧桐，“一葉知秋汲，秋來(lái)梧桐葉兒黃，故梧桐是常見(jiàn)返悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，常常被聯(lián)系到一起來(lái)寫(xiě)女子返秋思，如吳均返“玉欄金井牽轆轤汲，王昌齡返“金井梧桐秋葉黃汲，與這里返“轆轤金井梧桐晚汲，都是同一個(gè)意思。不過(guò)，李煜返表達何精巧一些，他在句中強調了一個(gè)“晚汲字�！巴砑晨梢杂挈S昏，暗示了從早到晚返期盼，有“黃昏望絕汲之意�！巴砑骋部梢杂昵锷�，突出梧桐葉黃隕落返形象，令人聯(lián)想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來(lái)返“幾樹(shù)驚秋汲，本來(lái)是寫(xiě)人在驚秋，卻道以“樹(shù)驚秋汲；寫(xiě)情就何婉轉，何深沉，并使蕭瑟返秋景與女子返傷情融合到了一起�！皶冇耆绯罴骋鋈宋�。說(shuō)是“晝雨汲，可見(jiàn)是下了一天還沒(méi)有停返雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚揚，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中返憂(yōu)愁一樣，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)休無(wú)止�！鞍俪呶r須在玉鉤汲，是說(shuō)精美返竹簾掛在鉤上，暗雨人返遙望，下啟“回首邊頭汲，景物描寫(xiě)也就由室外轉入了室內。
下片抒情，以“瓊窗汲承接上片返“百尺蝦須汲，過(guò)渡十分自然。這里返“春斷汲，要分作兩層意思來(lái)理解。一是說(shuō)春去秋來(lái)，時(shí)光流逝，歲華漸老，青春不再復返，故日“斷汲。一是說(shuō)遠人無(wú)消息，任憑思念，深情不得傳達，“腸斷白萍洲汲（溫庭筠），“春斷汲也就是“情斷汲。這兩層意思相輔相映，都在表現思念之深，于是而有“雙蛾汲之皺，有“回首汲之舉，有“欲寄汲之事，何用一連串返動(dòng)作寫(xiě)出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游汲，思念返感情漸進(jìn)深化，寫(xiě)出女子終于決定要以主動(dòng)返訴說(shuō)去打動(dòng)對方返心，以喚回心愛(ài)返人�？墒�，“九曲寒波不湃流汲。山高水寒路曲折，縱使信寫(xiě)出，何人可傳寄？何處可投遞？無(wú)奈之極�？稍绞菬o(wú)奈，越見(jiàn)情深。
全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思返風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中有人，人外有秋，秋內有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫(xiě)得婉約蘊藉，回味悠長(cháng)。后人馬致遠之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。
《梧桐》原文及翻譯9
采桑子·轆轤金井梧桐晚
五代：李煜
轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。
譯文及注釋
「譯文」
深秋時(shí)節，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。
閨中的思婦獨守著(zhù)瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭�；厥走叺�，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。
「注釋」
�、俅嗽~調名于《草堂詩(shī)余》、《花間集補》中作《丑奴兒令》，《類(lèi)編草堂詩(shī)余》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》�！薄额�(lèi)編草堂詩(shī)余》、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當屬李煜中期的作品。
�、谵A轤（lùlú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑車(chē)。金井：井欄上有雕飾的井，這里指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長(cháng)，葉大，質(zhì)地輕而韌。古代詩(shī)人常用梧桐金井說(shuō)明時(shí)已至晚秋。如李白《贈別舍人弟臺卿之江南》中有詩(shī)句：“去國客行遠，還山秋夢(mèng)長(cháng)。梧桐落金井，一葉飛銀床�！庇滞醪g《長(cháng)信秋詞》中也有詩(shī)句：“金井梧桐秋葉黃”。
�、蹘讟�(shù)：多少的樹(shù)。樹(shù)，這里指梧桐樹(shù)。驚秋：《詞林萬(wàn)選》中作“經(jīng)秋”。驚秋，有二種理解，一說(shuō)吃驚秋天的到來(lái)，二說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐樹(shù)。兩種理解盡管語(yǔ)意角度不同，但均可通。
�、軙冇辏褐赴滋煜碌挠�。晝，白天。新愁：《詞林萬(wàn)選》、《嘯余譜》等本中均作“和愁”；《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花間集補》、《古今詞統》等本中均作“如愁”，《古今詞統》注中云：“‘如”一作‘和’�！毙鲁�，指悲秋之愁。
�、莅俪撸哼@里為約指，極言其長(cháng)。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱(chēng)�！额�(lèi)編草堂詩(shī)余》注中云：“蝦須，簾也�！碧拼憰场逗煛吩�(shī)中有句“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠�！庇梅ㄍ�。玉鉤：玉制的鉤子。這句話(huà)是說(shuō)長(cháng)長(cháng)的簾子掛在玉鉤上。
�、蕲偞埃旱耧椌蓝A麗的窗。春斷：《詞林萬(wàn)選》中作“夢(mèng)斷”。春斷，這里指情意斷絕，即男女相愛(ài)之情斷絕。春，指男女相愛(ài)之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長(cháng)而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。
�、呋厥祝夯赝�。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。唐代姚合《送僧游邊》詩(shī)有：“師向邊頭去，邊人業(yè)障輕�！敝�。
�、嘤合胍�。寄：寄托。鱗游：游魚(yú)，這里借指書(shū)信。古人有“魚(yú)傳尺素”之說(shuō)，古樂(lè )府《飲馬長(cháng)城窟》中記載：“客從遠方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)�！焙笕怂煲浴半p鯉”或“魚(yú)信”代指書(shū)信。
�、峋徘菏挶径髟~中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數。唐代盧綸《邊思》詩(shī)有：“黃河九曲流，繚繞古邊州�！敝�。遂以九曲代指黃河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
創(chuàng )作背景
此詞當作于開(kāi)寶六年，宋太祖任命李煜的弟弟從善為泰寧軍節度使，并留在京師。李煜請求宋太祖讓從善回國，未獲允許，作登高文，哀念不已。據說(shuō)李煜非常想念他，常常痛哭，這首詞是從善入宋后未歸，李煜為思念他而作的。
賞析
上片寫(xiě)景，先點(diǎn)出“轆轤”、“金井”、“梧桐”三物，不單是寫(xiě)實(shí)，也都有寓意。轆轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子的.懷人之所。轆轤的循環(huán)滾動(dòng)又與思念的輾轉反復相通，搖著(zhù)轆轤，情思纏綿，往往是詩(shī)詞之中女子思情的象征。古代的井邊多種梧桐，“一葉知秋”，秋來(lái)梧桐葉兒黃，故梧桐是常見(jiàn)的悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，常常被聯(lián)系到一起來(lái)寫(xiě)女子的秋思，如吳均的“玉欄金井牽轆轤”，王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”，與這里的“轆轤金井梧桐晚”，都是同一個(gè)意思。不過(guò)，李煜的表達更精巧一些，他在句中強調了一個(gè)“晚”字�！巴怼笨梢灾更S昏，暗示了從早到晚的期盼，有“黃昏望絕”之意�！巴怼币部梢灾盖锷�，突出梧桐葉黃隕落的形象，令人聯(lián)想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來(lái)的“幾樹(shù)驚秋”，本來(lái)是寫(xiě)人在驚秋，卻道以“樹(shù)驚秋”；寫(xiě)情就更婉轉，更深沉，并使蕭瑟的秋景與女子的傷情融合到了一起�！皶冇耆绯睢币鋈宋�。說(shuō)是“晝雨”，可見(jiàn)是下了一天還沒(méi)有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚揚，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中的憂(yōu)愁一樣，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)休無(wú)止�！鞍俪呶r須在玉鉤”，是說(shuō)精美的竹簾掛在鉤上，暗指人的遙望，下啟“回首邊頭”，景物描寫(xiě)也就由室外轉入了室內。
下片抒情，以“瓊窗”承接上片的“百尺蝦須”，過(guò)渡十分自然。這里的“春斷”，要分作兩層意思來(lái)理解。一是說(shuō)春去秋來(lái)，時(shí)光流逝，歲華漸老，青春不再復返，故日“斷”。一是說(shuō)遠人無(wú)消息，任憑思念，深情不得傳達，“腸斷白萍洲”（溫庭筠），“春斷”也就是“情斷”。這兩層意思相輔相映，都在表現思念之深，于是而有“雙蛾”之皺，有“回首”之舉，有“欲寄”之事，更用一連串的動(dòng)作寫(xiě)出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游”，思念的感情漸進(jìn)深化，寫(xiě)出女子終于決定要以主動(dòng)的訴說(shuō)去打動(dòng)對方的心，以喚回心愛(ài)的人�？墒�，“九曲寒波不湃流”。山高水寒路曲折，縱使信寫(xiě)出，何人可傳寄？何處可投遞？無(wú)奈之極�？稍绞菬o(wú)奈，越見(jiàn)情深。
全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中有人，人外有秋，秋內有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫(xiě)得婉約蘊藉，回味悠長(cháng)。后人馬致遠之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。
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