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《菩薩蠻·玉樓明月長(cháng)相憶》的原文是什么？該如何理解呢？
菩薩蠻·玉樓明月長(cháng)相憶
溫庭筠 〔唐代〕
玉樓明月長(cháng)相憶，柳絲裊娜春無(wú)力。門(mén)外草萋萋，送君聞馬嘶。
畫(huà)羅金翡翠，香燭銷(xiāo)成淚�；渥右幪�，綠窗殘夢(mèng)迷。
譯文
樓如白玉，樓外垂柳搖曳，正是暮春時(shí)節。夢(mèng)中，萋萋的芳草、蕭蕭的馬鳴，閨樓中的思婦，在明月之夜，正在苦苦地思憶著(zhù)遠方的離人。
羅帳上繡有一雙金色的翡翠鳥(niǎo)，芳香的蠟燭融為滴滴的蠟淚。窗外殘紅飄落、子規啼血，窗內殘夢(mèng)凄迷、哀思綿綿�？諛窍鄳�，思婦徒盼離人歸來(lái)。
賞析
這是溫庭筠組詞《菩薩蠻》十四首的第六首，表現思婦在玉樓苦于思憶而夢(mèng)魂顛倒的情景。綜觀(guān)全詞，起兩句為入夢(mèng)，結兩句為夢(mèng)醒，“門(mén)外”兩句為夢(mèng)中幻景，“畫(huà)羅”兩句為夢(mèng)時(shí)襯景，從室外寫(xiě)到室內，由夢(mèng)前寫(xiě)到夢(mèng)后，層次分明，脈絡(luò )清晰，兼有幽深、精絕之美。
“玉樓明月長(cháng)相憶，柳絲裊娜春無(wú)力�！笔變删潼c(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和詩(shī)歌主人公的身份。一句“玉樓明月長(cháng)相憶”，即將全詞籠罩在一片離情別緒的氛圍之中。柳絲裊娜，正是暮春時(shí)節，閨樓中的思婦，在明月之夜，正在苦苦地思憶著(zhù)遠方的離人。樓如白玉，樓外垂柳搖曳，并且在明月朗照之下，景象非常清幽。春風(fēng)沉醉，這應是春情生發(fā)的大好辰光，此景是思婦所見(jiàn)，卻教她頓生悔恨之情�！按簾o(wú)力”三字描寫(xiě)春柳柔媚，反襯了主人公相思之久且深，暗示思婦的痛苦不堪、心神恍惚而無(wú)可奈何的情態(tài)。
“門(mén)外草萋萋，送君聞馬嘶�！比木溥M(jìn)一步敘述當日送行場(chǎng)面，萋萋的芳草、蕭蕭的馬鳴，是聲色的結合，加重了離別的氛圍。這應是思婦長(cháng)久思憶而神魂飄蕩中出現的夢(mèng)境，是思憶當初送別情節在夢(mèng)境中的再現，此種依依惜別的剎那情景，最是離人夢(mèng)繞魂牽、永不會(huì )忘卻的。
“畫(huà)羅金翡翠，香燭銷(xiāo)成淚�！边^(guò)片寫(xiě)眼前事，從室外移至室內，寫(xiě)玉樓中的長(cháng)夜思念：羅帳上繡有一雙金色的翡翠鳥(niǎo)，芳香的蠟燭融為滴滴的蠟淚。這是一個(gè)環(huán)境幽美.陳設富麗的地方，可“淚”字卻已暗示出了女主人公生活中的不幸，而一個(gè)“銷(xiāo)”字尤見(jiàn)漫漫長(cháng)夜思婦難眠之孤寂。
“花落子規啼，綠窗殘夢(mèng)迷�！弊詈笠痪滢D寫(xiě)夢(mèng)，似乎矛盾，然矛盾中自有道理�；蛟S在空樓相憶時(shí)的詞中人本已入夢(mèng)，并夢(mèng)見(jiàn)了當時(shí)送別的情景，這樣更能體現相憶之久。以景鋪敘，窗外殘紅飄落、子規啼血，窗內殘夢(mèng)凄迷、哀思綿綿，此句以“花落子規啼”的凄迷景色，映襯人在夢(mèng)中的痛苦情懷。
全詞描繪了遠離人的悠悠行遠，閨中人的脈脈多情，無(wú)論是“玉樓明月”的幽寂，“柳絲裊娜”的清柔，“畫(huà)羅金翡翠”的凄迷，還是“花落子規啼”的哀艷，皆是閑閑流轉，景真情真，一派自然，讀來(lái)意味深長(cháng)。
創(chuàng )作背景
此詞約作于唐大中(847—860)年間�！稑�(lè )府紀聞》記載此事云：“令狐綯假溫庭筠手撰二十闋以進(jìn)�！睋�，《菩薩蠻》諸闋乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻唐宣宗之作。其時(shí)當在大中后期(850—859)，正值溫庭筠屢試不第之時(shí)。
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