工業(yè)設計美學(xué)的應用與影響論文
第1篇：淺談中國傳統美學(xué)在工業(yè)設計中的應用
對整體性的工業(yè)設計能夠融入中國傳統文化的元素，能夠使更多的人認識到中國傳統元素的可取之處，并且根據各種客戶(hù)資源的共同愛(ài)好，使工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品進(jìn)行有效改良，真正將自身的建設效果與文化的傳播進(jìn)行有效結合，使工業(yè)生產(chǎn)的經(jīng)濟效益能夠進(jìn)行完善提升。
一、中國傳統美學(xué)在工業(yè)設計中的作用
（一）使產(chǎn)品外觀(guān)更加完美
中國的傳統美學(xué)中的各個(gè)文化表現手法都是比較完美的，將人物、景物、文學(xué)作品中的情景進(jìn)行加工刻畫(huà)、深層次描繪，真正將創(chuàng )新的手法進(jìn)行運用，使工業(yè)產(chǎn)品的外觀(guān)表現效果增強，真正將內部與外部的建設實(shí)施標準加強。使內部的設計效果能夠增強，并且使外部的消費者的滿(mǎn)意度增強，真正了解消費者需要的是什么，并且按照消費者的意圖將傳統美學(xué)中的可取之處進(jìn)行加工運用，這樣才能真正將自身的表現效果增強，使傳統文化中的強烈、濃厚的色彩底蘊進(jìn)行加工建設。
（二）使中國傳統文化得到有效傳播
將傳統美學(xué)中的可用部分進(jìn)行加工運用，在進(jìn)行工業(yè)設計過(guò)程中，使自己的表現手法增強，真正讓消費者在運用過(guò)程中感受到傳統文化的魅力，才能真正將這些精神的產(chǎn)物進(jìn)行有效的關(guān)注，在長(cháng)期的工業(yè)建設設計過(guò)程中，將層出不窮的傳統美學(xué)的表現手法進(jìn)行運用，將消費者的眼球吸引住，使他們對工業(yè)產(chǎn)品上的傳統美學(xué)藝術(shù)進(jìn)行自主研究，能夠真正將我國從古至今的文化建設的偉大魅力表現出來(lái)。
二、中國傳統美學(xué)在工業(yè)設計中的應用研究
（一）傳統文化的選擇
將中國傳統美學(xué)進(jìn)行有效運用，抓住適合自己經(jīng)濟、文化全面發(fā)展的傳統美學(xué)事項進(jìn)行運用。這就需要工業(yè)企業(yè)策劃人員能夠真正將傳統文化中的各個(gè)項目進(jìn)行有效研究，只有真正對傳統文化中的內涵有深刻了解了，才能將自己的建設思路進(jìn)行有效建立；將歷史人物、文學(xué)作品中的場(chǎng)景進(jìn)行運用，必須結合自身產(chǎn)品的實(shí)際表現效果來(lái)進(jìn)行協(xié)調運用，比如將愛(ài)國主義的人物、征戰南北的古代戰爭場(chǎng)面進(jìn)行運用，將重要的信息呈現出來(lái)，用它的思想意圖來(lái)表現工業(yè)產(chǎn)品的表現意圖，使消費者能夠一看就明白，真正將自身的發(fā)展與傳統美學(xué)的魅力相結合，使建設性的思路能滲透到表現手法中去，使消費者能夠將此工業(yè)產(chǎn)品視作首選目標。
（二）經(jīng)營(yíng)事項的研究
當然，工業(yè)生產(chǎn)建設還是以經(jīng)營(yíng)發(fā)展為主要目標的，將傳統美學(xué)進(jìn)行有效運用，能夠有效帶動(dòng)工業(yè)經(jīng)濟利益的提升。在進(jìn)行長(cháng)期建設過(guò)程中，應該將時(shí)刻轉換思路的建設方法進(jìn)行運用，真正將自身的文化建設在豐富多彩的建設過(guò)程中，得到創(chuàng )新發(fā)展，將靈活創(chuàng )新的方法進(jìn)行運用，使經(jīng)濟經(jīng)營(yíng)事項得到有效提升，還表現在為傳統美學(xué)滲透的工業(yè)產(chǎn)品找到一個(gè)更好的銷(xiāo)售渠道，使內部的工業(yè)建設與文化提升能夠被更多的人認識到，真正將自己的品牌進(jìn)行全面性的擴展滲透建設，使整體的建設機構能夠不斷進(jìn)行提升，使更多的消費人群能夠感受到傳統文化的魅力所在。
（三）傳統美學(xué)的創(chuàng )新應用
上面已經(jīng)講過(guò)傳統美學(xué)在經(jīng)營(yíng)銷(xiāo)售中的創(chuàng )新應用，下面說(shuō)一說(shuō)傳統美學(xué)在整體工業(yè)設計中的創(chuàng )新應用標準。
基于對傳統文化的了解，結合我國的節日活動(dòng)的開(kāi)展進(jìn)行有效呈現，比如在端午節的時(shí)候，工業(yè)產(chǎn)品可以有屈原的想象進(jìn)行呈現，使消費者能夠親身感受到端午節與屈原的結合魅力所在，將傳統文化的內涵表現出來(lái)，真正通過(guò)自己的語(yǔ)言與創(chuàng )新的畫(huà)面來(lái)解釋?zhuān)瑥亩軌蚪邮苓@項工業(yè)產(chǎn)品；在進(jìn)行自己的思路轉變過(guò)程中，將跨越式的歷史時(shí)代表現出來(lái)，真正將自己的創(chuàng )新產(chǎn)品轉換與歷史事件進(jìn)行結合，使產(chǎn)品的場(chǎng)景描述能夠突出自己的思想，更加有吸引力。
三、總結
對自己的工業(yè)產(chǎn)品進(jìn)行歸納整合，真正將自身的建設標準進(jìn)行提升，使中國傳統美學(xué)進(jìn)行有效滲透，這樣能夠將消費者的心理進(jìn)行吸引，并且使他們認識到中國傳統文化的博大精深；另外進(jìn)行創(chuàng )新手段的運用，結合實(shí)際情況，真正將經(jīng)營(yíng)手段與呈現方法相結合，使自己的工業(yè)產(chǎn)品的魅力能夠進(jìn)行跨越式的提升，讓更多的人能夠感受到傳統文化的魅力，從而能夠使自己的產(chǎn)品銷(xiāo)量得到有效提升。
第2篇：試探藝術(shù)設計美學(xué)原則在工業(yè)設計中的應用
設計美學(xué)作為具體設計實(shí)踐的指導思想，對人們的設計進(jìn)行規范，以求達到理性審美與情感歸屬的統一。結合工業(yè)設計的特點(diǎn)，筆者將從功能原則、經(jīng)濟原則、科技原則、藝術(shù)原則、合理原則結合工業(yè)設計經(jīng)典案例進(jìn)行分析。
一、功能原則
產(chǎn)品的功能是指產(chǎn)品符合目的性、規律性的功用和效能。人們通常用功能和形式是否相統一來(lái)作為評判一件工業(yè)產(chǎn)品好壞的標準。以可口可樂(lè )經(jīng)典瓶型為例，其整體造型據說(shuō)來(lái)源于女性柔美的曲線(xiàn)，簡(jiǎn)潔大方，形體自然而優(yōu)美。瓶口采用圓環(huán)狀，表面光滑而富有玻璃質(zhì)感。作為直接與消費者口部接觸的地方，這樣的設計一方面可以避免棱角對口部皮膚的傷害，另一方面玻璃這種冰涼的質(zhì)感又與可口可樂(lè )飲料的口感相呼應。同時(shí)可口可樂(lè )瓶身的下半部分設計成凹形，有利于消費者抓握。這種集功能與審美一體的設計使它成為工業(yè)設計的經(jīng)典之作。
二、經(jīng)濟原則
產(chǎn)品設計師必須從消費者的利益出發(fā)，在保證質(zhì)量的前提下，研究材料的選擇和構造的簡(jiǎn)單化，減少不必要的勞動(dòng)，以及增長(cháng)產(chǎn)品的使用壽命。在現代社會(huì )自然資源極度緊張和環(huán)境污染加劇的情況下，設計師要具有社會(huì )責任感和使命感，立足整體環(huán)境，從企業(yè)和用戶(hù)的角度出發(fā)，設計出既符合現代審美趣味、功能要求又合乎經(jīng)濟原則的產(chǎn)品。以日本設計師設計的紙質(zhì)餐具為例。該餐具采用再生紙作為原料，降低了企業(yè)生產(chǎn)成本的同時(shí)減少了對環(huán)境的損害，外形簡(jiǎn)潔優(yōu)雅大方。乳白色的配色讓消費者感到溫馨舒適而又干凈衛生。相對于常見(jiàn)塑料餐具而言，消費者在使用紙質(zhì)餐具時(shí)會(huì )感到為保護環(huán)境做出了貢獻有一種成就感和喜悅感。
三、科技原則
工業(yè)產(chǎn)品設計這種嚴謹的設計屬性使得其必須含有科技成分。設計的內涵就是創(chuàng )造。工業(yè)設計要與科技發(fā)展結合起來(lái)，以技術(shù)為載體，以生產(chǎn)、生活為中心創(chuàng )造出既具有科技水平又合乎美學(xué)規律的產(chǎn)品。以蘋(píng)果手機為例，在其出現之前，諾基亞始終牢牢把握著(zhù)手機行業(yè)的龍頭地位。全觸屏手機也有出現，不過(guò)其靈敏度低，反應慢，屏幕易碎。其應用也僅僅限于手寫(xiě)和部分頁(yè)面切換。對這種技術(shù)的利用率極低。蘋(píng)果手機采用Multi-Touch（多點(diǎn)觸控）技術(shù)，這在觸摸屏的應用上是一個(gè)跨越式的創(chuàng )新。以前的手機只能支持單點(diǎn)觸控，也就意味著(zhù)這當消費者的兩個(gè)手指同時(shí)放到屏幕上，手機只能識別其中的一個(gè)焦點(diǎn)。而蘋(píng)果的多點(diǎn)觸控可以實(shí)現兩個(gè)以上的焦點(diǎn)識別。這就為照片放大和縮小的操作還有其他很多動(dòng)作提供了便利。同時(shí)蘋(píng)果的軟件設計也是別出心裁。舉例來(lái)說(shuō)，以前我們是用拖動(dòng)項目條來(lái)實(shí)現頁(yè)面滾動(dòng)的，而蘋(píng)果手機則可以根據用戶(hù)滑動(dòng)屏幕時(shí)力度的大小來(lái)調節頁(yè)面滾動(dòng)的距離。諸如此類(lèi)的人機交互式的創(chuàng )新和技術(shù)的革新使得蘋(píng)果在短短的兩年時(shí)間內超越了占據手機行業(yè)領(lǐng)頭羊位置幾十年的諾基亞，成為了全球手機出貨量最大的公司。
四、藝術(shù)原則
工業(yè)設計產(chǎn)品必須要通過(guò)其美觀(guān)的外在形式使人得到美的享受�，F實(shí)中絕大多數產(chǎn)品都是滿(mǎn)足大眾需要的物品，因而產(chǎn)品的審美不是設計師個(gè)人主觀(guān)的審美，只有具備大眾普遍性的審美情調才能實(shí)現其審美性。產(chǎn)品的審美，往往通過(guò)新穎性和簡(jiǎn)潔性來(lái)體現，它必須是滿(mǎn)足功能基礎上的美好的形體本身。工業(yè)設計所追求的形式和功能相統一的終極目標也是需要我們在藝術(shù)方面做出更加切實(shí)的努力。這需要設計師綜合心理學(xué)、生物學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)等各學(xué)科知識，對于所將設計的產(chǎn)品進(jìn)行嚴密的市場(chǎng)調研和SWOT分析，而后進(jìn)行設計實(shí)踐。
以斯堪的納維亞國家的現代設計藝術(shù)為例，其設計藝術(shù)融合了自己的文化特征，并結合自己的自然環(huán)境和設計資源形成了極具人情味的設計語(yǔ)言藝術(shù)。丹麥便是其中的典型代表。丹麥設計師主張傳統的設計風(fēng)格和功能主義相結合，創(chuàng )造出既簡(jiǎn)潔明快又富有情感色彩的作品。例如保羅·漢寧森設計的PH系列燈具，在使用鋼管等新興材料融入設計的同時(shí)注重使用者的感受。其燈罩是由多個(gè)獨立的燈傘構成如同一個(gè)剝開(kāi)的松果，發(fā)出的光會(huì )經(jīng)過(guò)燈傘的至少一次以上的折射
以便達到均勻、柔和的照明效果，從任何角度都看不到光源避免炫光刺激眼睛。同時(shí)其獨特的外形也具有極高的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)特色，帶給人溫暖舒適的情感享受。并且燈具不附加任何多余的裝飾。由于其形式和功能的高度統一使得它成為斯堪的納維亞風(fēng)格的經(jīng)典之作。
五、合理原則
工業(yè)設計產(chǎn)品并不是隨意而為，也不是對于形式的追求。而是設計師基于產(chǎn)品的功能的理性思考。從滿(mǎn)足消費者對產(chǎn)品功能需求的角度來(lái)看，工業(yè)設計所要具有的特點(diǎn)便是安全、經(jīng)濟、合理、有效。其中的.合理是指設計中各部分形式和功能相協(xié)調，去除為單純的審美而進(jìn)行形式設定的低級趣味。
以美國20世紀30年代流行的一種式樣設計運動(dòng)——流線(xiàn)型運動(dòng)為例。這種風(fēng)格是從交通工具的外形設計開(kāi)始，波及幾乎所有的產(chǎn)品都以圓滑流暢的流線(xiàn)體為主要形式，形成了以流線(xiàn)型風(fēng)格為主的工業(yè)設計特征。它是繼“裝飾藝術(shù)”運動(dòng)風(fēng)格之后形成的另一種美學(xué)風(fēng)格，代表了一個(gè)時(shí)代的審美情趣。它以光滑的、流動(dòng)的、富有戲劇性的線(xiàn)型變化為特征。其對于那些于空氣動(dòng)力學(xué)密切相關(guān)的設計領(lǐng)域起到的積極影響毋庸置疑，但后來(lái)被作為世界樣式廣泛應用，甚至冰箱等產(chǎn)品設計為流線(xiàn)外形，導致純粹的形式主義，造成商業(yè)上的失敗。
六、結語(yǔ)
由設計美學(xué)原則在工業(yè)設計中的應用我們可以看出，藝術(shù)設計美學(xué)在具體的設計過(guò)程中一直具有極強的指導意義和理論價(jià)值。通過(guò)研究設計美學(xué)的性質(zhì)、構成、內涵，可以幫助我們形成更高層次的美學(xué)價(jià)值觀(guān)，對于設計中功能和形式相統一的問(wèn)題有了更深刻的理解和認識，對我們今后的設計實(shí)踐活動(dòng)提供了更強大的理論支撐和藝術(shù)借鑒。
第3篇：傳統美學(xué)觀(guān)對現代工業(yè)設計的影響
中國傳統美學(xué)觀(guān)具有博大精深、源遠流長(cháng)的特征，其人文哲理、審美取向和審美心理等均具有一定的民族屬性，而這一基本審美理念和美學(xué)態(tài)度廣泛滲透至社會(huì )的各個(gè)領(lǐng)域。隨科技發(fā)展和社會(huì )進(jìn)步所出現的現代工業(yè)設計，亦時(shí)時(shí)流露出傳統美學(xué)觀(guān)潛移默化的影響；而現代工業(yè)設計也應該尊重民族藝術(shù)的獨特性，表現中華民族的審美心理，反映出現代人的內在精神追求。分析傳統美學(xué)觀(guān)念對現代工業(yè)設計的影響，肯定并發(fā)揚其中的積極因素，將會(huì )有助于現代工業(yè)設計的進(jìn)一步發(fā)展。
一、外型設計上重“和諧”的設計理念
中國傳統美學(xué)強調整體意識，具體表現就是以“和”為美。所謂“和”具體是將天、地、人、藝術(shù)看作一個(gè)生機勃勃的有機整體，要講究“萬(wàn)物的和諧”，藝術(shù)的使命就是反應、展現、參悟這一事物整體性。按照這種整體觀(guān)，世界是一個(gè)系統，其間萬(wàn)物，各適其性，卻又密不可分，相互影響的有機體。而中國現代工業(yè)設計師在這一傳統美學(xué)觀(guān)的影響下，在進(jìn)行具體的產(chǎn)品外觀(guān)造型設計中，突出強調形式與功能的結合，注重體量、色彩、比例、尺度、材料和質(zhì)感等視覺(jué)審美要素及空間給人的心理感受。綜觀(guān)設計史上那些成功的設計品，它們雖然都獨具特色，但其美妙的構圖、精致的比例、完美的空間組合無(wú)不給人以美的感官享受�？梢哉f(shuō)，現代工業(yè)設計要抓住“和”這一美學(xué)元素，探究設計客觀(guān)存在的審美價(jià)值及設計品位的審美傳承要義，正確處理藝術(shù)元素之間的辯證關(guān)系，如：虛實(shí)、濃淡、深淺、常變、隱顯、疏密、詳略、陰陽(yáng)、剛柔、動(dòng)靜、奇正、曲直、離合、巧拙、樸華等，只有如此才可能達到較高的藝術(shù)境界，從當代我國民眾的審美心理特性和審美精神中尋找最佳的結合點(diǎn)，將傳統文化與當代時(shí)尚元素相融合，設計出體現和諧整體之美的工業(yè)產(chǎn)品。
二、產(chǎn)品功用上重“生態(tài)”的設計理念
在中國傳統美學(xué)觀(guān)看來(lái)，世界是人生活在其中的、有生命的世界，是人與自然界天人合一的世界。所以，人和自然界應該保持一種和諧的關(guān)系，這種和諧是自然生命與人類(lèi)生命的相互依存、交融統一�，F代工業(yè)產(chǎn)品的設計要遵循“生態(tài)”理念，使設計出的產(chǎn)品發(fā)乎自然，順乎自然，并最終回歸到自然上來(lái)。應用于現代工業(yè)設計之上，主要就體現在產(chǎn)品形式與功能的適度結合，即產(chǎn)品的“生態(tài)化”。優(yōu)秀的現代工業(yè)設計師應該用演繹時(shí)代、彰顯民族文化、孕育人的情感以及為負責的態(tài)度去設計產(chǎn)品，用簡(jiǎn)潔、長(cháng)久的設計來(lái)延長(cháng)產(chǎn)品的壽命。具體的做法有：在產(chǎn)品設計過(guò)程中，引入產(chǎn)品生態(tài)設計方法理論，在產(chǎn)品設計的同時(shí)來(lái)關(guān)注產(chǎn)品外型及功用之間的關(guān)系；將“新陳代謝”的觀(guān)點(diǎn)引入到具體的產(chǎn)品設計工程中，在考慮產(chǎn)品生產(chǎn)和消費等因素的基礎上，再加上再生或回收的設計環(huán)節，使這種產(chǎn)品“生態(tài)”設計的設計理念得到進(jìn)一步發(fā)展。一個(gè)優(yōu)秀的現代工業(yè)設計師，必須利用科學(xué)技術(shù)，堅持“生態(tài)”原則，使現代工業(yè)產(chǎn)品轉化為現代化的以人為本的生活產(chǎn)品，轉化為有生命、有靈魂、有文化的生活產(chǎn)品，這也正是秉承了中國傳統美學(xué)觀(guān)一貫原則。
三、產(chǎn)品使用上重“環(huán)�！钡脑O計理念
在人類(lèi)生存的大環(huán)境，即人、自然和人造物共同棲息的環(huán)境中，威脅環(huán)境的無(wú)疑是人和人造物。如何解決人、物和環(huán)境三者之間的關(guān)系，成為解決環(huán)境問(wèn)題、資源問(wèn)題和自然保護問(wèn)題的關(guān)鍵，這正是中國傳統美學(xué)觀(guān)在工業(yè)設計文化方面所應重點(diǎn)關(guān)注的。隨著(zhù)人們對工業(yè)生產(chǎn)給人類(lèi)帶來(lái)的自然環(huán)境和生活空間負面影響的反省，人們不但重視產(chǎn)品本身的生態(tài)特質(zhì)，也關(guān)注產(chǎn)品在使用過(guò)程中對外部環(huán)境的影響。而傳統美學(xué)觀(guān)中“天人合一”及“整體和諧”的思想觀(guān)念，使得工業(yè)設計師在進(jìn)行產(chǎn)品設計的過(guò)程中，在工業(yè)設計的文化理念上有了新的突破，綠色環(huán)保設計的理念應運而生，并成為今天乃至將來(lái)工業(yè)設計發(fā)展的必然趨勢之一，是可持續經(jīng)濟發(fā)展理念在設計文化科學(xué)中的合理延伸。綠色設計要求設計師將重點(diǎn)放在真正意義上的創(chuàng )新層面上，以一種更為負責的態(tài)度去設計產(chǎn)品。綠色環(huán)保設計著(zhù)眼于人與自然的生態(tài)平衡關(guān)系，在設計過(guò)程的每一個(gè)環(huán)節都充分考慮到環(huán)境效益，盡量減少對環(huán)境的破壞。工業(yè)產(chǎn)品的設計在某種程度上說(shuō)要以“綠色環(huán)�！钡乃枷霝橹笇�，只有如此才是順乎歷史發(fā)展潮流的設計，才是具有生命力和靈魂的設計。
中國傳統美學(xué)觀(guān)，其觀(guān)念形態(tài)、審美哲學(xué)和審美精神等都深深地影響著(zhù)中國現代工業(yè)設計，而中國現代工業(yè)設計在我國古老文明、燦爛悠久的傳統美學(xué)觀(guān)和世界先進(jìn)的設計氛圍影響下也必會(huì )在現代設計的歷程中鑄就出不朽的輝煌。
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