看《解放終局營(yíng)救》最新觀(guān)后感

　　當觀(guān)看完一部影視作品后，想必你有不少可以分享的東西，為此需要好好認真地寫(xiě)觀(guān)后感。為了讓您不再為寫(xiě)觀(guān)后感頭疼，以下是小編收集整理的看《解放終局營(yíng)救》最新觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。

　　臨近歲末，大熒幕的影片視角多聚焦合家歡的模式，電影《解放·終局營(yíng)救》雖然是一出主旋律的戰爭大片，但是與以往“大格局”的影片敘事方式不同的是，既延續了戰爭片的大爆破大場(chǎng)面給人的震撼力，又從小處著(zhù)眼，以?xún)蓚�(gè)父親保護子女營(yíng)救子女的線(xiàn)索中讓觀(guān)眾感受另一種驚心動(dòng)魄。該部影片是由韓三平總策劃，李少紅任總監制兼總導演、常曉陽(yáng)導演，鐘漢良特別主演，周一圍、鐘楚曦、王迅等領(lǐng)銜主演，大環(huán)境下的城市保護戰、守護親情之戰讓觀(guān)影者目睹戰爭的殘酷，也見(jiàn)證了親情的溫暖與守護，是一部適合全家一同步入影院感受的另類(lèi)親情片。

　　電影《解放·終局營(yíng)救》故事發(fā)生的背景是解放前夕，天津一戰的情境，當時(shí)天津城內，暗堡、工事林立，士兵荷槍實(shí)彈進(jìn)入狀態(tài)，大戰前的天津城黑云壓城，兩條敘事線(xiàn)索由此展開(kāi)：一個(gè)是鐘漢良飾演的軍需官姚哲想盡辦法想把自己的女兒救出去，一個(gè)是潛伏的共產(chǎn)黨蔡興福(周一圍飾)想要在戰火中尋找到自己失蹤的兒子。小人物在戰爭環(huán)境下的“營(yíng)救之路”步履維艱，而就在這短暫幾個(gè)小時(shí)的營(yíng)救過(guò)程中，由此迸發(fā)的角色之間的立場(chǎng)矛盾，以及在黑暗中撕開(kāi)的人性一隅，讓人感受光明之所在。

　　看似是終局營(yíng)救，營(yíng)救的是子女的生命，但是喚醒的，也有人性良知的一面。

　　故事從國民黨軍需官姚哲的角度開(kāi)始展開(kāi)，他負責轉移北平守軍眷屬，但是卻在在憲兵營(yíng)長(cháng)錢(qián)卓群的暗算下成為了通緝犯。他開(kāi)始的目的很單純，只是想要帶著(zhù)女兒安全離開(kāi)。鐘漢良對這一角色的詮釋很到位，影片對這一角色開(kāi)始的設定其實(shí)是“自私”的，在逃亡的路上，為了自身的安全，他不惜置“團隊”于危境之中;在生死抉擇之間，他還是選擇了自我逃跑，直到女兒的一句：“爸爸，我們走了，叔叔們怎么辦”?在黑云壓城的患難之間，姚哲只想帶著(zhù)女兒安全離開(kāi)，但是在這出逃亡的過(guò)程中，他內心深處的大義和良知也在漸漸蘇醒，直到影片最后他也選擇了“舍生取義”，保全大家。

　　另一條線(xiàn)索中周一圍飾演的蔡興福，他果斷勇敢、心懷家國，對于這一角色的刻畫(huà)來(lái)源于其對兒子的擔憂(yōu)守護，以及與姚哲的相處中。在得知兒子生死未卜之時(shí)，周一圍演繹出了角色的絕望和悲憫，又不得不繼續前行的擔當。蔡興福一角不似姚哲內心有更多的糾結與抉擇，他的內心更像是百折不彎的鋼，他的內心得一直繃著(zhù)，周一圍在處理這一角色的情感把握，讓觀(guān)眾隨之觸及到營(yíng)救的緊張。

　　導演李少紅曾在見(jiàn)面會(huì )上坦言，該劇兩個(gè)父親對孩子的感情是當初看劇本時(shí)最打動(dòng)自己的部分。這邊是影片“以小搏大”的動(dòng)人之處，從某種程度上來(lái)說(shuō)，姚哲和蔡興福都是戰火年代中生存和奮斗的小人物，在任務(wù)和生死的抉擇面前，他們被時(shí)代裹挾前行，不斷去找尋自己的立足點(diǎn)，以讓家人能夠安身立命。包括鐘楚曦飾演的歌女梅艷，她同樣無(wú)法左右自己被掌控的命運，但是她的信念便在于一定要為父報仇雪恨，殺了錢(qián)卓群。也許在她的心中沒(méi)有民族大義、舍生取義，更多的是個(gè)人情感在亂世之中的爆發(fā)，也便是這樣的小人物，愿意以自己為誘餌，誘殺錢(qián)卓群，這樣的生死抉擇也讓觀(guān)眾感受到戰爭環(huán)境之下，小人物雖是無(wú)名之輩，也是為了自己的信念拼命走到結尾。

　　《解放·終局營(yíng)救》便這樣以一城、一雙父子的定義去展現戰爭的殘酷，那座長(cháng)煙落日孤城閉的天津城，那時(shí)戰火一隅家萬(wàn)里的絕望，我們走出影院的時(shí)候，不禁抬頭看下蔚藍的天空，感嘆和平來(lái)之不易，人生之路且行且珍惜罷。

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