誘狼電影觀(guān)后感500字

　　《誘狼》，殷紅的字體，蒼勁的行書(shū)，在偌大的屏幕上一下子吸住了我的眼球，那猛烈的視覺(jué)沖擊，伴隨著(zhù)影片雄壯激昂的配樂(lè )，直透我的心扉。這紅色浸潤著(zhù)為國捐軀烈士的鮮血，這蒼勁迸發(fā)著(zhù)怒火，彰顯著(zhù)中華兒女抗戰救國的豪情。

　　無(wú)論是劇情的發(fā)展，人物的刻畫(huà)，還是場(chǎng)面的渲染，《誘狼》可以用四個(gè)字來(lái)形容：“簡(jiǎn)捷、明快”。緊湊的事件銜接，精煉的臺詞，純粹的表演，單純的場(chǎng)景……不同于以往抗戰片的扭捏做作，無(wú)病呻吟，故弄玄虛，惺惺作態(tài)，一會(huì )兒飛檐走壁，一會(huì )兒手撕鬼子，而是一幕幕真情史實(shí)的再現、至純至美。正因為這“簡(jiǎn)捷、明快”主題突出，人物鮮明的整體感，塑造了一部充滿(mǎn)著(zhù)愛(ài)國主義情懷，優(yōu)秀且出眾的大片，我敢斷言：《誘狼》必定火爆。

　　他，在思索著(zhù)什么……謀略的智慧透著(zhù)大將的風(fēng)度隱現在他的面部。瞧，他犀利、剛毅而深邃的眼神，帶著(zhù)誘人的神秘似乎在告訴我們接下來(lái)的“精彩”。就在這深邃的眸子中，一身著(zhù)戎裝戰士的“不凡”，完全籠罩在大無(wú)畏氣概和海納百川的坦蕩里。“支隊長(cháng)，村南涌現大批鬼子，……我們被鬼子包圍了……”險惡消息使他眉頭緊鎖，雙眼迸射出軍人的威猛。“三大隊斷后，往西面沖……”他干脆利落，果敢善斷，戰場(chǎng)統帥的風(fēng)范也把我指揮進(jìn)了銀幕。面對東嶺山上蜂擁而至的鬼子，他首當其沖，挺身而出，懷著(zhù)救民族于危亡的烈士壯志，以其超凡的智慧和勇氣，成功突圍于日軍阿部規秀獨立第二混成旅團所部3000多人包圍之中。在這次戰斗中，他的戰友曹德本以及許多戰士都英勇?tīng)奚�。面對�?zhù)侵略者的兇殘，他發(fā)出了高昂的怒吼：“此仇必報”!誓死捍衛民族尊嚴，寧死不當亡國奴的精神，全然升騰在他身上。他，就是本片的主人公，八路軍晉察冀軍區第一分區第三游擊支隊支隊長(cháng)兼政委、抗戰英雄曾雍雅，而詮釋這位英雄史詩(shī)的就是本片的領(lǐng)銜主演、著(zhù)名青年演員鞏崢。鞏崢，充滿(mǎn)英雄氣概的完美表演，將曾雍雅將軍演繹的惟妙惟肖，淋漓盡致，一位革命先輩的鮮活形象深深地烙印在我的心底。與其說(shuō)這是影片的最大看點(diǎn)，不如直接說(shuō)挑大梁的鞏崢，他——就是英雄的化身。有誰(shuí)能夠知道，看似“奶油”的鞏崢，骨子里還藏匿著(zhù)辛辣與生猛。好像這部片子，就是為他而作。

　　影片中血雨腥風(fēng)、戰火硝煙的場(chǎng)景，觸動(dòng)了我關(guān)聯(lián)淚點(diǎn)的那根神經(jīng)，并深深地激起了我強烈的民族使命感。今天的幸福生活來(lái)之不易，是無(wú)數革命先烈拋頭顱撒熱血，用生命換來(lái)的。他們在艱苦卓絕的環(huán)境里，不畏強敵、舍身救國、不屈不撓，這種精神時(shí)刻鼓舞著(zhù)后輩。“青年興則國家興，青年強則國家強。”當今的年輕人，更應心懷崇高理想，充滿(mǎn)奮斗激情，以愛(ài)國愛(ài)黨愛(ài)人民作為必須具備的價(jià)值取向不斷自勉，以此才是真正的熱愛(ài)我們來(lái)之不易的今天。我一直對弘揚正能量、主旋律的革命歷史題材的影片情有獨鐘，對“英雄”更是懷有無(wú)比崇敬。曾設想，做一位像他們一樣的女英雄多好!

　　影片《誘狼》作為獻禮抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的鼎力之作，抗戰巨制，給人帶來(lái)了強大的震撼與正氣。導演由執導過(guò)多部軍旅、戰爭題材的老將安瀾擔綱。影片講述了1939年?yáng)|嶺山、雁宿崖、黃土嶺生死之戰中，八路軍頑強抗擊日本侵略者的光榮事跡�；仡櫄v史，以曾雍雅為代表的八路軍將士強敵面前，不怕?tīng)奚�，與被稱(chēng)為“名將之花、山地戰專(zhuān)家”、狂妄自大的阿部規秀斗智斗勇的頑強抗擊，最終將阿部規秀及其所屬部隊誘入黃土嶺，一舉殲滅的英雄壯舉。黃土嶺戰役的勝利，是繼平型關(guān)大捷后八路軍抗日戰場(chǎng)的又一大捷，極大地增強了當時(shí)全國人民抗擊侵略者的信心，激發(fā)了斗志，堅定了把日寇趕出中國的決心。整部影片采用實(shí)拍與特效結合，將氣勢恢宏、無(wú)比慘烈的戰爭場(chǎng)面展現得淋漓盡致。令人心潮亢奮，甚至躍躍欲試的“震撼之感”，完全來(lái)源于片子創(chuàng )作的真實(shí)性，而絕非因特效的渲染而成。這在很多抗戰片中，屬于鮮例，恰恰是這樣的影片才會(huì )激起人們心底那份最真摯、最炙熱、最淳樸的民族愛(ài)國之情。

　　影視是門(mén)藝術(shù)，并非單純看娛樂(lè )，更何況這樣一部具有重大意義的影片�？创�一部作品的創(chuàng )作水平高低，必須站在藝術(shù)的高度，從藝術(shù)角度出發(fā)，去欣賞去體會(huì )。對于片中演員的表演是否得到肯定同樣如此。演員的表演是影片成功的重要因素、中心因素，占據了相當大的比重。演員在“未知”的情況下，推動(dòng)劇情的發(fā)展�？梢哉f(shuō)演員是影片的心臟，演員心臟所吸納的作品主旨是影片中的靈魂，以演員的表演水平?jīng)Q定了一部影片的好壞。觀(guān)眾看劇情，無(wú)疑看的是演員的表演。劇情氛圍渲染的再好，若演員的表演遜色了，那會(huì )使影片的制作功虧一簣。演員演繹角色，演的不僅是“形”，更重要的是演“神”。“神”到，“形”無(wú)疑就不由自主地表演出來(lái)。“神”憑“形”來(lái)表現，“形”是 “神”的外觀(guān)。曾雍雅將軍生于1917年，是從江西走出來(lái)的革命將領(lǐng)，曾參加過(guò)二萬(wàn)五千里長(cháng)征，是新中國的開(kāi)國少將。黃土嶺戰役那年，他才22歲。鞏崢將這樣一位英雄的歷史人物的神與形表現的一覽無(wú)余。“眼睛是心靈的窗口”，鞏崢的眼神極具“殺傷力”和“穿透力”，直射到觀(guān)眾的內心深處。他的表演總是帶動(dòng)著(zhù)故事逐漸展開(kāi)，真正的走心了，巨大的穿透力使他成為影片主人翁原型，絲毫沒(méi)有為表演而表演、只會(huì )表面情緒化的虛假與空洞。正所謂“表演”為“戲”服務(wù)，我想，鞏崢在讀劇本、揣摩人物心理、理清劇情發(fā)展脈絡(luò )的時(shí)候，已逐漸將“誘狼”主人公化入心中，并且出神入化地演繹出來(lái)，潛移默化地置身于當時(shí)的規定情境，變身為曾雍雅。這或許也離不開(kāi)曾將軍后人曾瑩多次的現場(chǎng)指導吧。“好花還需綠葉襯”，此片的“綠葉”非同凡響。老戲骨侯勇、高明這兩片“綠葉”的表演當然是可圈可點(diǎn)。影片中，二人依舊不減“穩扎穩打”的風(fēng)格，非常“實(shí)撐”、精湛，成為成功“誘狼”的“催化劑”。他們的傾力加盟，給影片錦上添花。侯勇飾演的楊成武與高明飾演的程步青，人物性格鮮明，是此片不可或缺的、重量級的“綠葉”。片中楊成武與曾雍雅的對話(huà)言簡(jiǎn)意賅，楊成武是真實(shí)的歷史人物，是開(kāi)國上將。其時(shí)是曾雍雅的上級司令員，二人大多數對話(huà)的場(chǎng)景，都會(huì )配有主題背景音樂(lè )。這音樂(lè )使人感動(dòng)，心潮澎湃，烘托出了二人既是血脈相連的生死戰友，還是情同手足的兄弟。程步青在曾雍雅的勸慰、感染下，擊斃賣(mài)國求榮的程有利等人后，率部投誠。此時(shí)，程步青與曾雍雅二人的戲，合作得天衣無(wú)縫。影片女主角張英的扮演者羅昱焜是一位地地道道的90后，對于她而言，飾演戰爭年代中這樣一位“巾幗英雄”，一定會(huì )因為“代溝”增加不少難度，但她卻表現出了張英直率、靈氣、機敏、堅強的人物性格，相信通過(guò)她的演繹，一定會(huì )激勵更多90后的年輕人對于這段歷史的銘記。影片對曾雍雅張英愛(ài)情的處理，沒(méi)有旗張鼓噪的烘托，以小見(jiàn)大，于細微中見(jiàn)真情。曾張二人的愛(ài)情就像戰地里的一灣清泉，純潔、透明。在這清泉之中，微風(fēng)漣漪，蕩漾著(zhù)心靈碰撞的同時(shí)，卻升騰滿(mǎn)腔的火熱。曾雍雅有著(zhù)愛(ài)情的“溫柔”，當他問(wèn)到送給張英的禮物是否喜歡時(shí)，那簡(jiǎn)單的、發(fā)自?xún)刃牡?ldquo;不喜歡嗎”四個(gè)字，透示著(zhù)俠骨柔情。當曾雍雅抱起犧牲的張英時(shí)，沒(méi)有一般影劇中的肆意嘶吼、痛哭流涕，只是眼淚在眼眶里打轉，這種“忍”有胸懷千鈞的厚重，已經(jīng)無(wú)法用任何語(yǔ)言來(lái)表達。影片通過(guò)畫(huà)面的切換和特寫(xiě)定格，一曲悲壯的融同志、戰友、愛(ài)情為一體的交響曲響徹在戰火中。鞏崢對這段戲的處理，深入人心。陸彭是出色的老演員，在影片中扮演兇殘狡佞的阿部規秀，把剛愎自用的“大鬼子”演得活龍活現。影片自始至終都是曾雍雅和阿部規秀“隔空對話(huà)”，暗中較勁，巧妙周旋，一邊是侵略者兇殘的剛愎自用，一邊是八路軍首長(cháng)堅決抗倭的足智多謀誘敵深入，更顯示出每人的個(gè)性。演員之間的默契，也是影片的成功之處。鞏崢作為領(lǐng)銜主演，能使整個(gè)戲“抱成一團”，“戲足且不過(guò)火”，以及影片的緊湊節奏和細節表現到位，這都給影片的藝術(shù)性增加了含金量，讓觀(guān)眾真切感受到“誘狼”的成功。

　　任何的藝術(shù)作品都不可能是完美無(wú)缺的，《誘狼》亦然。影片有點(diǎn)特效會(huì )增加觀(guān)眾的觀(guān)感效果。但是，用多了或是不切實(shí)際，那就會(huì )適得其反。影片中子彈飛奔直擊目標的特效鏡頭，這些年來(lái)已屢見(jiàn)不鮮于影視，無(wú)疑給《誘狼》的“真實(shí)”增添了“不和諧音符”。原本殺敵激戰，吊人心弦的場(chǎng)面，好似一下子放松下來(lái)，有娛樂(lè )之嫌。但無(wú)論如何，些微瑕疵是遮掩不了《誘狼》“英武”全貌的。

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