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2016年高考作文指導:9大議論文寫(xiě)作結構模式
記敘文是以記人、敘事、寫(xiě)景、狀物為主,以寫(xiě)人物的經(jīng)歷和事物發(fā)展變化為主要內容的一種文體形式。下面是小編整理的9大議論文寫(xiě)作結構模式,歡迎大家參考!
【9大議論文寫(xiě)作結構模式】
1、線(xiàn)形結構模式
所謂“線(xiàn)形結構的記敘文”就是全文只寫(xiě)一件事情的記敘文形式。就是將一件事情從開(kāi)端、發(fā)展、高潮到結局一條線(xiàn)寫(xiě)下來(lái)。這種形式的記敘文從小學(xué)寫(xiě)到初中,又寫(xiě)到高考考場(chǎng)。這種形式的記敘文內容很單純,不容易出彩,在高考考場(chǎng)很難得高分。要想寫(xiě)出代表高三水平、符合高考作文評分標準“發(fā)展等級”要求的優(yōu)秀的“線(xiàn)形結構的記敘文”必須至少做好以下三個(gè)方面的工作:符合記敘文文體特征——善于描寫(xiě),有意識使用各種修辭手法——使語(yǔ)言生動(dòng)有表現力,適當的環(huán)境描寫(xiě)——渲染氣氛增加文學(xué)意蘊。
下面我們就以高考“心靈的選擇”話(huà)題優(yōu)秀作文山西考生的《大米飯的洗禮》來(lái)談?wù)勥@篇“線(xiàn)形結構的記敘文”得高分的原因。
大米飯的洗禮
(高考“心靈的選擇”話(huà)題優(yōu)秀作文)
幸福如一抹淺淺的霧,淡淡地飄在天涯,飄在村東的路口,與那個(gè)破舊的屋子里的大米飯的香味融合,彌漫在我的心窩。為了它,我曾等了一個(gè)夏天,等老了一個(gè)童年。而此刻,它竟像一笛簫音,輕輕回響在我心靈的深處……
小時(shí)候,家里很窮。窮人的天空在記憶中是灰白色的,而窮人總是有一雙哀傷的眼睛,那是在他的孩子們咕嚕咕嚕地喝稀飯的時(shí)候。
那年,外婆害病了,為了外婆,母親借了一升大米,細糧在當時(shí)是很奢侈的東西。每天早晨,母親蒸一碗白稠稠的大米飯,然后一口一口給外婆喂下。每到此時(shí),我就蹲在墻角咽口水。孝敬的定義就是把好東西留給外婆吃嗎?那時(shí),我常常這樣想,直到有一天……
那天,天氣晴朗得可愛(ài)。早上,照例是一碗大米飯和我們的稀飯,而外婆因身體不舒服沒(méi)有起來(lái)吃飯,母親急著(zhù)去地里,臨走時(shí)叮囑我喂外婆。望著(zhù)端過(guò)飯碗的瘦瘦的我,外婆說(shuō):“乖囡,外婆不想吃,你去吃了吧,啊?”外婆和藹地撫著(zhù)我的頭。“哎!”我滿(mǎn)心歡喜,忙不迭地端走了那碗我夢(mèng)寐以求的大米飯。但就在這時(shí)候,一種莫名的感覺(jué)涌上心頭,簡(jiǎn)單的思維告訴我:“這是外婆的飯,我不能吃!”就這樣,我癡癡地盯著(zhù)那碗大米飯,窗外的陽(yáng)光,小鳥(niǎo)的鳴啾,全都變成了一碗碗的大米飯,在我眼前晃動(dòng)。有好幾次,我都差點(diǎn)忍不住了,一碗大米飯的誘惑力當時(shí)真是不亞于吸引一根針的那塊大磁鐵,而它又仿佛一個(gè)女妖,美麗地諂媚地笑著(zhù),想要一口把我吸進(jìn)去似的。而我就端坐在那兒,在吃與不吃之間徘徊,耳邊不斷地響著(zhù)一句話(huà):外婆的飯,我不能吃……
門(mén)“吱”地被母親推開(kāi)了,我扭過(guò)頭去,看著(zhù)母親:“娘,外婆的大米飯我沒(méi)吃。”我的嘴一撇,想哭。母親怔怔地看著(zhù),突然像明白了什么,緊緊地抱著(zhù)我,大滴大滴的淚水滴在我的脖子上。那一刻,我知道,我做對了,那一刻,我好像突然長(cháng)大了,因為我終于可以承載母親的眼淚了。窗外的陽(yáng)光斜射進(jìn)來(lái),暖暖地照在我和母親的臉上,屋里一片淡淡的紅色,在這靜謐中,我盡情地分享著(zhù)母親的淚光……
那一年,我8歲。小小的我,像是經(jīng)受了一次靈魂的洗禮,沒(méi)錯,就是這樣的。我清楚地記得,外婆世的那天晚上,我夢(mèng)見(jiàn)外婆就站在我面前,手里捧著(zhù)一碗香噴噴的大米飯……
點(diǎn)評:
文中劃線(xiàn)三句分別使用了比喻的修辭手法,使語(yǔ)言生動(dòng)形象有表現力;文中的斜體紅字部分使用了語(yǔ)言描寫(xiě)和表情描寫(xiě),斜體藍字部分使用了幻覺(jué)式的心理描寫(xiě),斜體綠色部分是語(yǔ)言描寫(xiě)和表情描寫(xiě),生動(dòng)形象富于文采;文中的黑體字部分使用了環(huán)境描寫(xiě)更渲染了氣氛,增加了文學(xué)意蘊。正是這些優(yōu)點(diǎn)使得這篇內容單純的“線(xiàn)形結構的記敘文”形象感人,給閱卷者留下了深刻的印象,成為一篇成功的考場(chǎng)作文。
2.塊狀結構的記敘文
所謂塊狀結構的記敘文就是指一篇記敘文可以分割成幾個(gè)相對獨立的單位,有明顯的層次結構,是學(xué)生在特定場(chǎng)合——高考考場(chǎng)——易于結構的作文形式,也是易于被特殊讀者——閱卷老師——在極短的閱卷時(shí)間里理解并產(chǎn)生好感的記敘文作文形式。塊狀結構的記敘文又可以分成以下兩種:
(1)無(wú)標志塊狀結構記敘文
這種形式的記敘文一般又稱(chēng)為復雜的記敘文,每篇文章由多件事或多個(gè)人物組成,用來(lái)塑造同一人物和表達同一主題。這組成一篇文章的多件事中的每一件事和多個(gè)人物中的每一個(gè)人物片斷就構成一篇記敘文塊狀結構中的一個(gè)板塊,自然形成清晰的結構層次,讓讀者一目了然。這種形式的記敘文和線(xiàn)形結構的記敘文相比,其優(yōu)勢在于它容量大,內容復雜。在形式和內容兩方面都給同學(xué)們提供了巨大的創(chuàng )造空間,易寫(xiě)出代表高三水平的復雜的記敘文來(lái)。當然它首先是記敘文,要求突出記敘文的文體特征——善于描寫(xiě)。這一點(diǎn)同上線(xiàn)形結構記敘文的要求,不再贅述。舉例說(shuō)明:
母 愛(ài)
(“答案是豐富多彩”話(huà)題作文)
二十年前父親家很窮,只好娶了鄰村的一個(gè)啞女為妻,這個(gè)啞女后來(lái)便成了我的母親。
小的時(shí)候,同村的小伙伴在一起玩耍時(shí),只要一見(jiàn)到我,便一哄而散,還丟下一句“他媽是啞巴,咱不跟他玩”。每當這時(shí)我只有哭著(zhù)跑回家,將滿(mǎn)肚子委屈全撒向無(wú)辜的母親。她總是聽(tīng)完我的哭訴后默默地走開(kāi)。從那時(shí)起我就開(kāi)始埋怨老天對我的不公,也漸漸對我的啞母產(chǎn)生了一種厭惡。
調皮大概是所有頑童的天性吧。孤獨的我惟一的愛(ài)好,便是“筑長(cháng)城”:排滿(mǎn)一長(cháng)串的磚頭,然后一推,便順次倒下去,只有聽(tīng)見(jiàn)那轟轟烈烈的磚聲時(shí),我才能得到短暫的歡樂(lè )。有一次,我將鄰居家的新磚砸斷了好幾塊,鄰居怒氣沖沖地揪起我的耳朵將我拎到母親的面前。她見(jiàn)到我在鄰居手下揪得通紅的耳朵,頓時(shí)眼淚像斷了線(xiàn)的珠子直往下掉,用他公鴨般的嗓子訓斥母親:“不會(huì )說(shuō)話(huà),當然不會(huì )教導孩子。”只見(jiàn)母親在他的訓斥下,變得更加手足無(wú)措,最后“撲通”一下跪在地上。鄰居見(jiàn)這架式,只好放開(kāi)我,訕訕地離去了。當時(shí)我只覺(jué)得母親的軟弱對我是一種恥辱。
為了證明我這啞巴的兒子也能有出息,我一直發(fā)奮地讀書(shū)。當我收到縣重點(diǎn)中學(xué)錄取通知書(shū)時(shí),母親的舉動(dòng)讓我驚異:一直很沉默的她,拿著(zhù)我的錄取通知書(shū)橫顛豎倒看了一遍又一遍:每看到一個(gè)村里人就拿出它興奮地“嗷嗷”直叫,還手舞足蹈。我想她真的挺高興,也許她只是想證明她啞巴的兒子不比別人差,她兒子的成功彌補了她的缺憾?吹剿歉笔治枳愕傅臉幼,我第一次覺(jué)得母親其實(shí)也挺可愛(ài)的。
在縣中念書(shū)挺不容易,為了不給原本就不富裕的家庭造成負擔,我很少回家,只有父親偶爾送些雞蛋和自家的咸菜給我加加菜。那是一個(gè)數九天氣的夜晚,上完晚自習往宿舍去,發(fā)現路邊蜷著(zhù)一個(gè)人。本來(lái)倒沒(méi)注意,但當眼光觸及那雙破棉鞋時(shí),我定住了腳步,是母親!她抬起頭抖了抖身上的雪,用笨重的步伐走到我身邊,凍得伸不直的指頭還死死扣住一個(gè)包。我打開(kāi)包一看,一雙新棉鞋和一些雞蛋。我用手一摸,雞蛋上還留有余溫。她開(kāi)心地拿出一個(gè)雞蛋,剝開(kāi)送到我的嘴邊,看著(zhù)她請求的目光,我含著(zhù)淚咬下了一口。當知道她在雪地里等了我近兩個(gè)小時(shí)后,我心疼地怒斥她:“為什么不到班級里來(lái)找我?”她委屈地低下頭,用手語(yǔ)告訴我:“我不想讓人知道你母親是啞巴,他們會(huì )笑話(huà)你。”這時(shí)我再也不能抑制自己的感情,一把摟住了現在只及我肩高的母親。她的表情更讓我慚愧,她先是驚恐,后又轉為高興,最后試探性地摟住我。
世界上母愛(ài)的方式何止千萬(wàn)種,但我獨愛(ài)母親對我的愛(ài),因為它是默默地。
點(diǎn)評:
這就是一篇典型的無(wú)標志塊狀結構的記敘文。全文由四件事情組成。每件事前后沒(méi)有明顯的結構上的標志。但四件事有一條感情線(xiàn)索串聯(lián):“也漸漸對我的啞母產(chǎn)生了一種厭惡”,“當時(shí)我只覺(jué)得母親的軟弱對我是一種恥辱”,“我第一次覺(jué)得母親其實(shí)也挺可愛(ài)的”,“這時(shí)我再也不能抑制自己的感情,一把摟住了現在只及我肩高的母親”。由“厭惡”“恥辱”到理解、感激形成一條感情線(xiàn)索。還有一個(gè)統一的主題:“世界上母愛(ài)的方式何止千萬(wàn)種,但我獨愛(ài)母親對我的愛(ài),因為它是默默地”——歌頌母愛(ài)。這樣這篇文章雖然“形散”但“神聚”。四件事自然形成塊狀結構,層次清晰,一目了然。當然,這篇記敘文也突出了記敘文的文體特征——善于描寫(xiě),從而讓讀者充分體會(huì )到作者要傳達的深摯感情并留下了深刻的印象。這是一篇成功的考場(chǎng)作文。
(2)有標志塊狀結構記敘文
這類(lèi)記敘文每篇文章不僅由幾件事或幾個(gè)人物構成一個(gè)個(gè)板塊,組成一篇完整的文章,而且有這樣那樣的明顯的標志,使得原本自然、原始、界線(xiàn)模糊的幾個(gè)板塊,層次更加清晰,形式更加美觀(guān),考場(chǎng)作文的特點(diǎn)表現得更加鮮明,更易被閱卷老師接受和青睞。
按“標志”的不同可將有標志塊狀結構記敘文再分成四種形式,下面分別舉例說(shuō)明。
、贁底中祟}標志 如下文:
06年湖北作文題:
閱讀下面的文字,根據要求作文。(60分)
在漢語(yǔ)里,“三”是個(gè)有意味的數詞,構成了很多詞語(yǔ)。比如:“三思而行”,“三省吾身”,“舉一反三”,“三人行,必有我師”,“三個(gè)臭皮匠,頂個(gè)諸葛亮”等等。這些詞語(yǔ)既是社會(huì )生活現象或人生經(jīng)驗的概括,又隱含著(zhù)一定的文化意蘊和人生哲理。
請根據你對上述詞語(yǔ)或你所熟悉的其他帶“三”詞語(yǔ)(注意“三”在詞語(yǔ)中的含義)的聯(lián)想與感悟,寫(xiě)一篇文章,可以就某一個(gè)詞語(yǔ)聯(lián)想思考,也可以把幾個(gè)詞語(yǔ)聯(lián)系起來(lái)思考。
要求:自定立意,自擬標題,自選文體,不少于800字。
三岔口
三個(gè)我分別守在三個(gè)不同的岔道口,前兩個(gè)漸漸絕望,只能選擇逃避,一起逃向第三個(gè)岔口,三個(gè)我同時(shí)匯合,去作出鄭重的抉擇。 ─題記
一
“快考試了吧?”老媽坐在沙發(fā)上詢(xún)問(wèn)我。
“明白!”我起身回到自己的房間,重重關(guān)上門(mén),背靠著(zhù)門(mén),深呼吸。
為什么我可以不做自己喜歡的事,而偏偏學(xué)習是個(gè)例外呢?
我總對自己說(shuō),既然不喜歡,難道就不能選擇放棄?時(shí)間上的距離,使我除了彷徨,還是彷徨。我變得固執偏激,抉擇著(zhù)前行的路口。我喜歡文學(xué)和音樂(lè ),夜深人靜的時(shí)候,戴上隨身聽(tīng),伏在我一個(gè)人的書(shū)桌前,放飛心情,讓靈魂徜徉,享受自由的我的快樂(lè );但這并不能長(cháng)久,岔路口上的“我”總被現實(shí)中的我拉了回來(lái),走向比我還高的作業(yè)。我只好祈求幸運之神,可是在學(xué)習上,一直是被動(dòng)、消沉的我,總是抱有能夠僥幸過(guò)關(guān)的心理,但哪能每次都那么幸運啊!
我變得莫名的恐慌,來(lái)自無(wú)形的壓力。
我開(kāi)始選擇逃避,逃竄出第一個(gè)岔口,我變得不像是本我了……
二
“很久沒(méi)見(jiàn)了吧……現在怎么樣了?”漸漸我害怕聽(tīng)到從前的老友的這句話(huà),總是覺(jué)得彼此的距離越來(lái)越遠了。我恨透了那個(gè)叫作距離的抽象的東西,它讓我們彼此變得陌生,變得不再像從前的我們自己。
“改天一起出去玩吧?”
“嗯。”
沒(méi)過(guò)幾天又是一個(gè)短信,“對不起,那天我們不休息了,去不了”。“呵──沒(méi)事。”其實(shí)長(cháng)大后,越來(lái)越覺(jué)得約定有時(shí)候不太需要遵守,不再像小時(shí)候一樣,兩個(gè)小拇指勾在一起,就允諾一百年不許變,現在想想的確可笑。
落寂的心情沒(méi)人理解,我黯然地離開(kāi)第二個(gè)岔口,漫無(wú)目的,就那樣游走。
三
一個(gè)人的時(shí)候,變得出奇的安靜,害怕吵鬧,覺(jué)得吵鬧后隱藏著(zhù)的都是一個(gè)個(gè)空虛的靈魂。
我游走到三岔口,看著(zhù)三個(gè)失落的自己,一樣的感傷,一齊的抱怨,與平時(shí)每一個(gè)守在不同岔口的自己似乎總有差距。我面向三岔路口,盡量讓三個(gè)我歸于平靜。
如果要真正走出那個(gè)彷徨、絕望的三岔口,必需先認清不同的自己。我再次來(lái)到三岔口的中心,審視著(zhù)其他的岔口,我不再讓那兩個(gè)我游走,我似乎看到用書(shū)籍鋪就的道路上,長(cháng)滿(mǎn)了知識之樹(shù),盛開(kāi)著(zhù)睿智之花,哦,那才是我的抉擇,聞著(zhù)書(shū)香,伴著(zhù)動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè ),我邁步前行……
點(diǎn)評:
文章有三個(gè)片斷,每個(gè)片斷上標有一個(gè)數字作標志。層次非常清晰,形式非常美觀(guān)。這是文章結構上的特點(diǎn)。當然,它首先是一篇記敘文,突出了記敘文的文體特征——善于描寫(xiě)。每個(gè)片斷都有生動(dòng)細致的語(yǔ)言描寫(xiě)和心理描寫(xiě),這是另一個(gè)關(guān)鍵所在。
、谖淖中祟}標志
這類(lèi)記敘文在組成記敘文的每個(gè)片斷前都有一個(gè)文字小標題作標志,使得文章層次更加清晰,形式更加美觀(guān)。對文字小標題的要求:語(yǔ)言簡(jiǎn)潔,結構一致。對組成記敘文的每個(gè)片斷的要求:夾敘夾議。“敘”要用描寫(xiě)的表達方式,力求描寫(xiě)生動(dòng)具體、語(yǔ)言形象優(yōu)美;“議”要承擔兩個(gè)任務(wù):一方面要揭示所敘片斷的中心意思,另一方面要用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言,議論或抒情的表達方式,把“敘”的內容和話(huà)題恰當掛鉤。這類(lèi)文章的結尾要有總評,將幾個(gè)片斷所寫(xiě)的分散的內容統一到一個(gè)主題上來(lái),并再次巧妙照應話(huà)題或命題,既做到形散神聚,又做到符合話(huà)題或命題。舉例說(shuō)明。
愛(ài)是什么
(“答案是豐富多彩”話(huà)題優(yōu)秀作文)
也許,當亞當和夏娃從伊甸園中走出的那一天起,愛(ài)就與人類(lèi)結下了不解之緣。人從誕生的那一天起,他的成長(cháng),死亡、與愛(ài)都如影相隨。愛(ài)是人類(lèi)永恒的話(huà)題,但是這一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的字,卻很難給它一個(gè)準確的定義。因為,不同的人會(huì )見(jiàn)有不同的理解。
公園里
草地上,一個(gè)小寶寶正在學(xué)走路。他蹣跚地向不遠處正伸開(kāi)雙臂的媽媽走去。一不小心。寶寶跌倒了,媽媽飛快地跑過(guò)去,將寶寶緊緊地抱在懷中,輕輕地揉著(zhù)他的痛處。輕輕地安慰著(zhù)他。不久,寶寶用掛著(zhù)淚珠的小臉沖著(zhù)媽媽樂(lè )了。媽媽將他抱得更緊了……
也許,在媽媽看來(lái),愛(ài)是一種無(wú)私的給予,全心的奉獻。
捐款處
1998年的洪水來(lái)勢迅猛。前方的人民抗洪搶險,后方的人們用捐款捐物來(lái)盡自己一份綿薄的力量。一大早我就來(lái)到捐款處,誰(shuí)知門(mén)口已經(jīng)排起了長(cháng)長(cháng)的隊伍。這其中有白發(fā)蒼蒼的老者,也有天真活潑的孩子;有衣著(zhù)鮮艷的青年,也有衣著(zhù)樸素的中年;有“大款”,也有下崗職工。大家為了共同的愿望,走到一起。只愿我們的心意能夠快快送到遠方受災的親人手里。
也許,捐款的人們認為,愛(ài)是一種及時(shí),無(wú)私的援助。
深夜里
燈下,妻子正不停地織著(zhù)毛衣。她的眼睛里布滿(mǎn)了血絲,她已經(jīng)連續幾天幾夜了。丈夫明天就要出差了,她想趕在丈夫走之前為他織好御寒的衣服。丈夫心疼她,讓她不要織了,舊的還能穿?善拮訁s依舊堅持,她要把無(wú)盡的關(guān)懷和濃濃的思念織進(jìn)衣服里,伴他遠行,盼他早歸。
也許,妻子覺(jué)得,愛(ài)是一種不盡的關(guān)懷和無(wú)悔的付出。
愛(ài),是一個(gè)具體而又抽象的概念。一千個(gè)會(huì )對它有一種不同的解釋。但,我們沒(méi)有必要為它下一個(gè)固定的定義,因為不同的心靈對愛(ài)的體會(huì )也不是相同的。
點(diǎn)評:
這篇塊狀結構的記敘文有文字小標題作標志,三個(gè)小標題“公園里”、“捐款處”、“深夜里”,語(yǔ)言非常簡(jiǎn)潔,結構保持一致,使得文章層次更加清晰,形式更加美觀(guān);夾敘夾議,三個(gè)片斷中的斜體紅字部分的“敘”是生動(dòng)具體的描寫(xiě),三個(gè)片斷中與正文字體相同部分的“議”能夠揭示片斷中心,照應話(huà)題;總評,最后一自然段將三個(gè)材料母子之愛(ài)、友愛(ài)、夫妻之愛(ài)——“形”統一到本文主題“愛(ài)的答案是豐富多彩的”“神”上來(lái)了,做到了形散神聚。這是一篇內容豐富充實(shí),又符合題意的成功的考場(chǎng)記敘文。
、劭崭駱酥
給塊狀結構的記敘文加數字標題或文字標題也許考場(chǎng)功利色彩太濃,有時(shí)也讓有的閱卷老師反感。怎樣做到既讓記敘文層次結構清晰,讀者一目了然,易于接受,又不讓讀者因文章結構的功利色彩太濃形式主義色彩太重而產(chǎn)生反感呢?有辦法:既讓記敘文的塊狀結構有標志,又不那么明顯,不那么功利。片斷與片斷之間有內在的、相似的、大致同一的結構形式,又以“空格”將各片斷自然分開(kāi),形成相對清晰的塊狀結構層次。從標志的角度講,顯得含蓄,有分寸感,度拿捏得好。適合更多不同個(gè)性和年齡特點(diǎn)的人的欣賞口味。
八·十八·二十八
(福建漫畫(huà)材料優(yōu)秀作文)
啪!”一巴掌猛地打在屁股上。我大哭起來(lái)。“老師怎么教你的,小草是綠的,太陽(yáng)是紅的?纯茨,怎么畫(huà)的?”我透過(guò)淚眼,看著(zhù)那張被撕掉的畫(huà):小草是黃的,太陽(yáng)也是黃的。為什么非要把小草畫(huà)成綠的,把太陽(yáng)畫(huà)成紅的?我戴爸爸那個(gè)太陽(yáng)鏡,看到的小草和太陽(yáng)就是黃的。我不解。
“還有你的作文,”老師的喊聲把我拉回現實(shí),“讓你寫(xiě)爸爸、媽媽?zhuān)阍趺磳?xiě)的?媽媽是書(shū)童,爸爸是車(chē)夫。”“本來(lái)就是嘛,媽媽陪我讀書(shū),爸爸背我上學(xué),不是書(shū)童、車(chē)夫,是什么?”我不服,和老師頂嘴。(語(yǔ)言描寫(xiě)和心理描寫(xiě))
那年我八歲,還是一個(gè)不規則的多邊形,新穎、多變,極富想象力。周長(cháng)長(cháng),面積小,人生閱歷淺。(議論)
“太過(guò)份了。”我回到家,把書(shū)包一扔,坐在沙發(fā)上生悶氣。“怎么了?”爸爸關(guān)切地問(wèn)。“今天考試,居然有人作弊,老師也沒(méi)看到。”“他有沒(méi)有抄你的?你有沒(méi)有受影響?”說(shuō)到作弊,父母如臨大敵,緊張地問(wèn)。“那倒沒(méi)有。只是這樣對努力學(xué)習的同學(xué)太不公平了。我要去舉報。”“別傻了,沒(méi)影響到你不就行了。舉報,萬(wàn)一人家報復怎么辦?再說(shuō)了,那么多作弊的,你舉報得過(guò)來(lái)嗎?”聽(tīng)聽(tīng)父母的話(huà),有道理,于是打消了舉報的念頭。
回到房間,我想起剛剛被老師讀過(guò)的作文.寫(xiě)友情的.只是我所描述的友情與我遇到的相差甚遠。文中用了很華麗的辭藻,而我擁有的友情都是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單,平平淡淡,卻又很溫馨的。“文章很唯美,但很違心。”我苦笑著(zhù)對自己說(shuō)。(語(yǔ)言描寫(xiě)和心理描寫(xiě))
那年我十八歲,已經(jīng)被漸漸改造成規則的圖形,只是棱角還在,不新穎也不規范,不多變也不穩定。周長(cháng)不長(cháng),面積也不小。(議論)
“我的這件衣服怎么樣?”女伴向我展示她新買(mǎi)的衣服.“很不錯,和你很配,你穿上它年輕了十歲.”我贊不絕口,其實(shí)那件衣服很難看,但我在‘贊美’的時(shí)候,竟沒(méi)有任何感覺(jué)。全然沒(méi)有第一次說(shuō)違心話(huà)時(shí)的慌張.老板剛剛批評了我,說(shuō)我工作的方法不對,并告訴我另一種工作方法。于是我很聽(tīng)話(huà)地按老板介紹的方法去工作,盡管方法更不對。但管他那么多,這是老板交待的工作方法,出了問(wèn)題不關(guān)我的事。再說(shuō)了,和老板頂嘴沒(méi)好下場(chǎng).多年的經(jīng)歷,已經(jīng)讓我有經(jīng)驗了。(語(yǔ)言描寫(xiě)和心理描寫(xiě))
這年我二十八歲,已經(jīng)被打磨成了一個(gè)圓了,我穩定,我周長(cháng)短,我面積大。我的人生閱歷豐富了,我變得世故圓滑了……(議論)
一天,去幼兒園接女兒,女兒哭著(zhù)撲過(guò)來(lái)。“老師說(shuō)太陽(yáng)是紅的,小草是綠的?晌掖靼职帜莻(gè)黃黃的眼鏡看到的太陽(yáng)和小草就是黃的,老師說(shuō)不行,還打我。”女兒哭哭啼啼地講完。這些話(huà)猛地擊中我的心,塵封已久的記憶大門(mén)猛地打開(kāi)。我想起了那黃的草,黃的太陽(yáng),媽媽是書(shū)童,爸爸是車(chē)夫,想起那個(gè)未經(jīng)世俗打磨的不規則的多邊形。我的淚水悄然滑落,為不再擁有的那個(gè)不規則的多邊形……
點(diǎn)評:
這篇塊狀結構的記敘文的結構標志體現在三個(gè)方面:一方面是題目的提示“八、十八、二十八”,提示主體內容有三塊構成;另一方面是夾敘夾議,各片斷內在的、相似的結構提示;再一方面是作者有意識在各片段之間設置的“空格”提示。當然,這篇文章首先是記敘文,有鮮明的記敘文的文體特征,描寫(xiě)生動(dòng)具體,議論簡(jiǎn)潔精當,照應話(huà)題巧妙活潑細致貼切。(注:文中括號部分是點(diǎn)評老師加的)
、苓^(guò)渡句標志
這種塊狀結構的記敘文的標志形式是最美的記敘文結構形文。過(guò)渡句或領(lǐng)起句的標志有一石三鳥(niǎo)的作用:既在文章內容上有過(guò)渡作用或領(lǐng)起下文的作用,又在結構上有標明層次、美觀(guān)形式的作用,還有統一主題、增加文學(xué)意蘊的作用,再次就是有娛人耳目,悅人身心的美妙的藝術(shù)效果。舉例說(shuō)明。
人與路
小時(shí)候,路是一條羊腸小道,你在這頭,我在那頭。
還記得么?那時(shí)的我,小小的,瘦瘦的,你從我媽手中接過(guò)我說(shuō):“這孩子,瘦成這樣難養啊!”于是,你省吃?xún)用,把攢下來(lái)的錢(qián)給我買(mǎi)奶粉,買(mǎi)糖葫蘆。漸漸地,我胖了,會(huì )走路了,一張小嘴甚是乖巧,一有空就跟在你后面,一個(gè)勁地叫“奶奶,奶奶”。而你卻瘦了,村上人見(jiàn)了說(shuō):“老太婆怎么這么瘦啊?”你笑呵呵地撫摸著(zhù)我的腦袋說(shuō):“千金難買(mǎi)老來(lái)瘦啊!”每到周末,你牽著(zhù)我的手,走過(guò)那條羊腸小道來(lái)到村口等我媽來(lái)接,把我“歸還”后你折身就走;奈不住我一再對你的呼喚,在小道的盡頭,你轉身再朝我揮揮手。我模糊地看到,你用袖子使勁地擦著(zhù)自己的臉。
那條羊腸小道,如今已鋪上水泥了罷?那些你踩過(guò)的腳印,早已不在了,可是,卻深深地刻在我的心里。
再大些,路是一根電話(huà)線(xiàn),你在家里,我在遠方。
就像鷹要成為翱翔蒼穹的使者,就必須離開(kāi)母親的懷抱,用雙翅開(kāi)拓出屬于自己的藍天,我離開(kāi)了家,去遠方念書(shū),獨自一人。背著(zhù)沉甸甸的書(shū)包和你早就準備好的大袋水果,還有更沉的,是你的千叮嚀萬(wàn)囑咐。身處異地,成績(jì)的不理想,以及同學(xué)關(guān)系的難處,讓我屢次垂淚。于是打電話(huà)給你,向你傾訴,你的話(huà)語(yǔ)如涓涓細流,洗滌著(zhù)我浮躁的、不安的心靈。慢慢的,我適應了環(huán)境,也很少想起你。偶爾打電話(huà)給你,聽(tīng)你用高興而微顫的聲音,叫我注意身體云云。我呢,總是用不在乎的口氣應和著(zhù),老忘了提醒你不要吃熱過(guò)幾遍的菜。我知道,你一直在攢錢(qián),為我。我聽(tīng)到你對隔壁的李嬸說(shuō)過(guò):“俺孫女聰明著(zhù),俺現在多攢點(diǎn)錢(qián),供她上大學(xué)!”
那根電話(huà)線(xiàn),也許是天下最“窄”的路吧,可它卻承載著(zhù)天下最闊大的愛(ài)。
后來(lái)啊,路是一張張冥幣,你在天上,我在地上。
你說(shuō),你要等我回來(lái)再走,可是你忍了三天三夜,念叨了一個(gè)禮拜,我還是沒(méi)回來(lái)?吹侥銜r(shí),你那雙在田間耕作了半個(gè)世紀的手涼了。我問(wèn)自己,上哪找你?唯有借著(zhù)這些冥幣,讓它們?yōu)槲忆佉粭l“心路”,寄托我的深情,問(wèn)候天堂里的你……
點(diǎn)評:
這篇塊狀結構記敘文用三個(gè)過(guò)渡句“小時(shí)候,路是一條羊腸小道,你在這頭,我在那頭”、“ 再大些,路是一根電話(huà)線(xiàn),你在家里,我在遠方”、“ 后來(lái)啊,路是一張張冥幣,你在天上,我在地上”串聯(lián)起文章的三個(gè)片斷,既提示結構層次,又豐富文章韻味。對過(guò)渡句或領(lǐng)起句的要求:盡量做到結構一致,盡量做到與上下文實(shí)際內容切合無(wú)際,邏輯上有并列關(guān)系或層遞關(guān)系。結構構成一致,內容前后呼應本身就有內在地含蓄地提醒和標明層次的作用。妙就妙在這里,有提醒但很含蓄,有標志但很內在,很中國化,受眾易理解,樂(lè )接受,老少皆宜。
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