民族、民間歌曲中襯詞語(yǔ)言藝術(shù)的表現特征論文
關(guān)鍵詞：歌曲 襯詞 結構 類(lèi)型 形式
摘要：在民族、民間歌曲中，襯詞襯腔的運用最能體現民族風(fēng)格和地方特色。襯詞作為一種情感表達語(yǔ)言，其表現力是十分豐富的。它不但可以強化歌曲的抒情性，也可以使歌曲形象化、生活化。由于襯詞的結構類(lèi)型、表現形式的各異以及在歌中所處位置的不同，其音樂(lè )中的表現性是不一樣的。因此，研究民族、民間歌曲中“襯詞”語(yǔ)言的結構類(lèi)型與表現形式，對繼承和發(fā)揚民族音樂(lè )傳統，提高民族音樂(lè )演唱水平以及對民族音樂(lè )創(chuàng )作是十分有意義的。
民族音樂(lè )是我國民族文化中的瑰寶。民族音樂(lè )在長(cháng)期的歷史發(fā)展過(guò)程中，形成了自己鮮明的民族風(fēng)格和地方特色。作為民族音樂(lè )文化的重要組成部分——民歌，它是勞動(dòng)人民集體智慧的結晶。自它誕生起就始終伴隨勞動(dòng)人民的生產(chǎn)與生活實(shí)踐，反映他們的生活，表達他們的情感。民歌中襯詞的運用十分廣泛，由于它的表現力十分豐富，因此，在民間和民族歌曲創(chuàng )作中占有十分重要的地位。它對歌曲情感的抒發(fā)、演唱的流暢、風(fēng)格的形成、形象的塑造、意境的刻畫(huà)、歌詞的表達都是不可缺少的。從“襯詞”的特點(diǎn)（用語(yǔ)習慣，表情達意的方式）以及運用的`規律來(lái)看，襯詞的結構類(lèi)型與表現形式主要有三種：?jiǎn)我艄澮r詞、雙音節襯詞、多音節襯詞。由于襯詞的結構類(lèi)型與表現形式的各異，以及在歌曲中運用方法、位置的不同，它在音樂(lè )中的表情性是各不相同的，就是同一結構的襯詞在不同的曲調中也能傳遞各不相同的情感信息。因此，研究民族、民間歌曲中“襯詞”語(yǔ)言的結構類(lèi)型與表現形式，對繼承和發(fā)揚民族音樂(lè )文化，提高民族音樂(lè )演唱水平以及對民族歌曲創(chuàng )作是十分有意義的。
一、單音節結構襯詞
由一個(gè)音節結構組成的襯詞，稱(chēng)單音節襯詞（也叫“襯字”）。在漢族民歌中，演唱時(shí)在正詞中加“襯詞”（虛字）的現象非常普遍。幾乎每首歌、每句詞都有加虛詞襯字的現象，我們稱(chēng)之為“習慣性用語(yǔ)”襯詞，或者叫“語(yǔ)氣輔助”襯詞。常見(jiàn)的襯詞有：“啊”“哪”“呀”“啦”“哇”“哎”“嗨”“喲”“咿”“喂”“耶”等。這些襯詞多用于歌詞的詞或詞組中間、句讀助詞之后以及句末之后。其作用有三種：一是調劑節奏。在正詞中加虛詞襯字，使詞或詞組之間增加字數，促成節奏細分，使歌曲的節奏產(chǎn)生變化，從而達到輕快活潑的藝術(shù)效果。二是保字、行腔。使語(yǔ)音中的閉口音（清音或濁音）變化成張口音（元音）來(lái)增強歌詞的可唱性和潤腔。特別是在句末有拖腔時(shí)促使字音純正、收韻完美、行腔圓潤。三是起感嘆詞、語(yǔ)氣助詞的作用。
1.用于單音節詞中的表現形式
這種表現形式靈活多樣，它可以插在正詞的中間，借正詞的歌腔見(jiàn)縫插針，與正詞裹在一起唱，且時(shí)值較短，沒(méi)有獨立的表現意義，必須依附正詞而發(fā)揮作用，起著(zhù)墊字和華彩的作用。
如湖南嘉禾民歌片斷：
歌中“送”是一個(gè)動(dòng)詞，“姐”是一個(gè)名詞，同屬單音節詞，在單音節詞中加上一個(gè)語(yǔ)氣襯詞“那”，促成了節奏的細分，產(chǎn)生了輕快活潑的藝術(shù)效果，也增加了歌曲的韻味。
2.用于詞或詞組之間的表現形式
這種表現形式也是靈活多樣，除了調劑節奏、起烘托的作用外，能使正詞中的閉口音變?yōu)閺埧谝�，很好地起到了保字行腔的作用�?/p>
歌中襯字“呀”用在一更的時(shí)間名詞之中，“啊”用在時(shí)間名詞“一更”和方位名詞“里”所組成的詞組之中，使正詞中的閉口音變?yōu)榱藦埧谝�，不但使歌曲中的節奏起到了變化，同時(shí)也較好地起到了潤腔的作用，使歌曲更具地方特色。
3.用于句間停頓處與句尾的表現形式
這種表現形式，能擴充樂(lè )句和襯托色彩性襯腔來(lái)抒發(fā)歌曲情感。特別是在拖腔時(shí)，促使字音純正、收韻完滿(mǎn)、行腔圓潤，是句尾拖腔收潤不可少的。
歌中襯詞“啰”用在“一塘蓮”的名詞之中與之后，“喲”用在句間停頓處，即形容詞“紅紅綠綠”之后與“水上”名詞之后，使拖腔收韻圓滿(mǎn)、行腔圓潤，不但擴充了樂(lè )句，而且較好地抒發(fā)了歌中情感。
二、雙音節結構襯詞
雙音節結構襯詞是由兩個(gè)音節構成的。其表現形式是經(jīng)常出現在句中或者句尾，往往詞組中第一個(gè)襯詞都與語(yǔ)氣襯詞相聯(lián)系，使之唱起來(lái)順口、聽(tīng)起來(lái)自然。歌中運用雙音節襯詞能使樂(lè )句擴展、句幅延伸，有一定的結構意義。常見(jiàn)的雙音節襯詞有：“哎喲”“哎嗨”“喲嗬”“呀嘛”“哼嗨”“唉呀”“那個(gè)”“那么”“哈咳”“里格”“喲喂”等等。雙音節襯詞的運用，可增強民歌的地方特色和趣味性。
1.用于句中的表現形式
這種表現形式，大多是在傳承演變過(guò)程中延留下來(lái)的，并形成了固定的格式和規范，遇詞即可套用。它們起著(zhù)對正詞的陪襯和烘托的作用，使音樂(lè )地域化、生活化、口語(yǔ)化。
歌中每句詞中都加了“那個(gè)”雙音節襯詞，很具地域特色。這種“襯詞”是在傳承演變過(guò)程中延留下來(lái)的，如果說(shuō)詞中“那個(gè)”襯詞用在句中是為了體現口語(yǔ)化、生活化，順應節奏的話(huà)，那么歌中“哎呀”這個(gè)雙音節襯詞用在句頭處，效果實(shí)在是好。它不但承上啟下，更為重要的是生動(dòng)地表現了一種期盼、一種深情，較好地表現了熱戀中的姑娘急切盼望情哥歸來(lái)的質(zhì)樸情感。這是實(shí)詞都難以達到的藝術(shù)效果。
2.用于句尾的表現形式
這類(lèi)襯詞的表現形式大多都是用在句尾處，起收字歸韻的作用，體現生活化、口語(yǔ)化。如：
歌中每句詞的結尾處都用到了襯詞“喲喂”，體現了一種生活化、語(yǔ)氣化，擴大了句子結構，使旋律自然流暢，道盡了“女兒”的思念之情。
三、多音節結構襯詞
多音節結構襯詞是由三個(gè)以上的音節構成。這種襯詞的表現形式是多種多樣的，有語(yǔ)氣式襯詞，如“哎嗨哎嗨呀”；口彩式襯詞，如“嘚兒嘚兒”；擬聲式襯詞，如“七不龍冬鏘冬鏘”等以及多種類(lèi)型的襯詞混合在一起使用的“混合型襯詞”。這類(lèi)襯詞有較強的結構意義，它可以拓展成大段的襯詞、襯腔，甚至可以發(fā)展到一個(gè)樂(lè )段，它的作用主要是補充完善樂(lè )意、深化強調主題、增強歌曲的表現力與藝術(shù)感染力，使歌曲表現得更加形象生動(dòng)。它一般常用于樂(lè )句的開(kāi)頭，樂(lè )句中部以及句尾處等。
1.用于句首的表現形式
多音節襯詞用于歌曲首句的開(kāi)始處，有的是作意境描述，起引子作用，有的是作感嘆語(yǔ)，起“引腔”作用，無(wú)論起什么作用，它對歌曲情感的表現達到了很好的藝術(shù)效果。
《打支山歌過(guò)橫排》是一首江西興國的客家山歌。這類(lèi)山歌有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，即開(kāi)始的多音節襯詞“哎呀嘞哎”是當地日常生活中的一種感嘆語(yǔ)，在這里是起“引腔”作用的，凡是以“哎呀嘞哎”作“話(huà)引子”，即表示他要講話(huà)了。歌中開(kāi)始處運用“襯詞”，使旋律明顯具有粗放豪邁的山野氣息，很好地起到了“引腔”的作用。
2.用于句中的表現形式
多音節襯詞用于句中，其目的是擴大句子結構，烘托、渲染正詞，增強歌中歡快熱烈的氣氛。 歌中運用襯詞“哎咳哎咳喲”較好地起到了情緒渲染的作用，不但陪襯、烘托了正詞，還擴大了句子的結構，體現了地域風(fēng)格，使歌中的情緒表現得更加熱烈歡快。
3.用于句尾的表現形式
句尾運用多音節“襯詞”是起補充作用的，其目的是使正詞的樂(lè )段旋律繼續和發(fā)展，把主題思想予以深化和加強，使歌曲的表現更深入一步，形象更豐滿(mǎn)。這是山西左權民歌“開(kāi)花調”的代表曲目之一。描寫(xiě)了戀人專(zhuān)一、思念以及思念中略帶幽怨的情節。襯詞“呀啊個(gè)呀呀朵”是“開(kāi)花調”特有的襯詞形式，大都用于歌曲的結尾，它不但補充了詞意，擴大了句式，而且形象生動(dòng)、俏麗嬌美。
總之，民族、民間歌曲中“襯詞”的結構類(lèi)型與表現形式是多種多樣的，這里只是從一般規律進(jìn)行分析。我國民族、民間歌曲中“襯詞”語(yǔ)言的運用相當廣泛，且表現力十分豐富。了解、掌握“襯詞”語(yǔ)言藝術(shù)的結構類(lèi)型與表現形式，對于繼承和發(fā)展民族音樂(lè )以及對民族音樂(lè )創(chuàng )作是十分重要的，而且也是十分有意義的。
參考文獻
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[2]湖南民間歌曲集.郴州分冊[Z].湖南：1981年.
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