余光中《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》有感
導語(yǔ)：作者余光中在身逢家國之變，他所寫(xiě)的作品常流露濃厚的家國之思。其中，著(zhù)名的詩(shī)篇《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》就是展現了強烈的愛(ài)國情感。
記得高三的語(yǔ)文老師特別喜歡余光中的散文，時(shí)常在我們面前提到他。不過(guò)，說(shuō)句實(shí)話(huà)，我對散文卻不怎么喜歡。因為覺(jué)得散文就一個(gè)字——散!讀起來(lái)，感到很吃力，往往幾遍下來(lái)，還是不知道寫(xiě)的是什么。
看這篇《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》，是因為當時(shí)的天氣很熱，我的心也在不知不覺(jué)中感到有些煩燥，需要些“冷雨”。
文章沿著(zhù)作者的足跡，從大陸“聽(tīng)”到香港、臺灣、美國最后又回到了臺灣;隨著(zhù)作者的思緒，從現代聽(tīng)到了古代，從現實(shí)聽(tīng)到了歷史;從少年聽(tīng)到青年再到中年。每一次的“雨”都給作者帶來(lái)不同程度的聽(tīng)覺(jué)上的感受與心靈上的顫動(dòng)。
最最為引起我興趣的是，在余光中的筆下于是各種器官都可感受到的。視覺(jué)上：點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滂滂沱沱，淅瀝淅瀝;嗅覺(jué)上：細細嗅嗅，清清爽爽新新，有一點(diǎn)薄荷的香味，濃的時(shí)候，竟“發(fā)出草與樹(shù)沐發(fā)后特有的淡淡土腥氣”;聽(tīng)覺(jué)上：無(wú)論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽(tīng)上去總有一點(diǎn)凄涼，至于雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠而近，輕輕重重輕輕，夾著(zhù)一股股的細流沿著(zhù)瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網(wǎng)。
我想，余光中先生應該是很喜歡雨的吧。如果沒(méi)有長(cháng)期以來(lái)對雨的仔細觀(guān)察和打心底的喜歡，對雨不會(huì )有如此青苔般的深刻記憶。而對我，一個(gè)不喜歡雨，甚至有點(diǎn)討厭雨的人來(lái)說(shuō)，看完這些對雨的描寫(xiě)也不由得喜歡上了雨。另一方面，我不得不佩服余光中先生，他的文筆給我一種很感性的美，行文間可感受到他情感的豐沛、想象的獨特(沒(méi)有多少人會(huì )認為雨是帶有薄荷味的吧)。
再者，《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中，還體現了余光中先生散文的一個(gè)特定：文藻豐富、瑰麗。在這篇文章的第一段，他連用了“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅瀝瀝”、“天潮潮地濕濕”、“瀟瀟”、“潮潤潤”、“走入霏霏”、“凄凄切切”八個(gè)疊詞，給人一種音樂(lè )美，也營(yíng)造了一種古典的意境。此外，這些戲也使我更確切地體會(huì )到作者對“冷雨”的感覺(jué)，同時(shí)也為下文作者對“冷雨”展開(kāi)敘述起了一定的鋪墊作用。
讀完全文，恨不得天馬上下一場(chǎng)冷雨!當然，這是假的。
不久前看的彥火先生的《多情的雨》，同樣是寫(xiě)雨，彥火先生的“雨”缺個(gè)我不一樣的感覺(jué)。在彥先生筆下，出于就像文中寫(xiě)的一首首詩(shī)詞，如“春雨有五色，灑來(lái)花旋成”，“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”，“清風(fēng)醒病胃，快雨破煩心”等，這些詩(shī)詞帶給人無(wú)限美好的遐想。在彥火先生筆下，雨或是飄逸或纏綿，人們的更多是歡樂(lè )。
余光中與彥火的這兩篇散文，都帶有借景抒情的意味，但不同的是余光中先生的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》卻透著(zhù)一絲的哀愁，那是一種淡淡的鄉愁。它很平淡，幾乎感受不到，卻確實(shí)存在。
“冷雨”與“春雨”哪個(gè)更好，我說(shuō)不出，但我覺(jué)得在不同的情緒下看不同的作品，可一個(gè)我們帶來(lái)不一樣的審美感受。
知識擴展：《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》賞析
作為我國現代的著(zhù)名作家，余光中的創(chuàng )作是多方面的。他既能寫(xiě)詩(shī)，又能寫(xiě)散文、評論，還有相當數量的翻譯作品。他自稱(chēng)是“文學(xué)創(chuàng )作上的多妻主義者”。梁實(shí)秋曾評價(jià)說(shuō)他“右手寫(xiě)詩(shī)，左手寫(xiě)散文，成就之高一時(shí)無(wú)兩”。
《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》就是余光中散文的代表作之一，后收入作家同名散文集《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中。
作家通過(guò)對臺灣春寒料峭中漫長(cháng)雨季的細膩感受的描寫(xiě)，真切地勾勒出一個(gè)在冷雨中孑然獨行的白發(fā)游子的形象，委婉地傳達出一個(gè)漂泊他鄉者濃重的孤獨感和思鄉之情，表現出一個(gè)遠離故土的知識分子對傳統文化的深情依戀和由衷的贊美。
“驚蟄一過(guò)，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開(kāi)始，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢(mèng)里，也似乎把傘撐著(zhù)……”作家從雨，想到那一塊久違了的土地——古老的大陸;從金門(mén)街到廈門(mén)街，從金門(mén)到廈門(mén)，想到了常州人，南京人，江南人，川娃子，五陵少年，杏花春雨江南……;從杏花、春雨、江南，想到了方塊字和古老的中國文化，“無(wú)論赤縣也好神州也好中國也好，變來(lái)變去，只要倉頡的靈慧不滅，美麗的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力當然常在”。作家又從雨談到了在國外的感受，要想領(lǐng)略“白云回望合，青靄入看無(wú)”的境界，只能回到中國，“云繚煙繞，山隱水迢的中國風(fēng)景，由來(lái)予人宋畫(huà)的韻味”。接著(zhù)，作家調動(dòng)了一切感官——從聽(tīng)、觀(guān)、嗅等多種感覺(jué)方式入手，極力寫(xiě)出雨中的諸多情趣。“聽(tīng)雨，只要不是石坡驚天的暴雨，在聽(tīng)覺(jué)上總是一種美感。”無(wú)論是“疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽(tīng)去總有一點(diǎn)凄涼，凄清，凄楚，于今在島上回味，則在凄楚之處，更籠上一層凄迷了。”從古代得竹瓦，到今天的樓房，從中國傳統式的房子，到日式的瓦屋，“雨來(lái)了，最輕的敲打樂(lè )敲打這城市，蒼茫的屋頂，遠遠近近，一張張敲過(guò)去，古老的琴，那細細密密的節奏……輕輕地奏吧沉沉地彈，徐徐地扣吧撻撻地打，間間歇歇一個(gè)雨季，即興演奏從驚蟄到清明……。”最后，作家寫(xiě)道“二十五年，沒(méi)有受故鄉白雨的祝福，或許發(fā)上一點(diǎn)白霜是一種變相的自我補償吧。”“前塵隔海。古屋不在，聽(tīng)聽(tīng)那冷雨”。
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