虞美人賦荼-辛棄疾

　　虞美人是愛(ài)國詩(shī)人辛棄疾的一首作品，也是不錯的一首詞。

　　虞美人(賦荼_)

　　宋代：辛棄疾

　　群花泣盡朝來(lái)露。爭奈春歸去。不知庭下有荼_。偷得十分春色、怕春知。

　　淡中有味清中貴。飛絮殘英避。露華微滲玉肌香。恰似楊妃初試、出蘭湯。

　　翻譯

　　群花泣盡朝來(lái)露。爭奈春歸去。不知庭下有荼_。偷得十分春色、怕春知。

　　淡中有味清中貴。飛絮殘英避。露華微滲玉肌香。恰似楊妃初試、出蘭湯。

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　　辛棄疾的更多詩(shī)詞

　　蝶戀花(戊申元日立春席間作)

　　誰(shuí)向椒盤(pán)簪彩勝。整整韶華，爭上春風(fēng)鬢。往日不堪重記省。為花長(cháng)把新春恨。

　　春未來(lái)時(shí)先借問(wèn)。晚恨開(kāi)遲，早又飄零近。今歲花期消息定。只愁風(fēng)雨無(wú)憑準。

　　蝶戀花(和趙景明知縣韻)

　　老去怕尋年少伴。畫(huà)棟珠簾，風(fēng)月無(wú)人管。公子看花朱碧亂。新詞攪斷相思怨。

　　涼夜愁腸千百轉。一雁西風(fēng)，錦字何時(shí)遣。畢竟啼鳥(niǎo)才思短。喚回曉夢(mèng)天涯遠。

　　蝶戀花(用趙文鼎提舉送李正這提刑韻送趙元英)

　　莫向城頭聽(tīng)漏點(diǎn)。說(shuō)與行人，默默情千萬(wàn)�？偸请x愁無(wú)近遠。人間兒女空恩怨。

　　錦繡心胸冰雪面。舊日詩(shī)名，會(huì )道空梁燕。傾蓋未償平日愿。一杯早唱陽(yáng)關(guān)勸。

　　感皇恩(壽范倅)

　　七十古來(lái)稀，人人都道。不是陰功怎生到。松姿雖瘦，偏耐云寒霜曉看君雙鬢底，青青好。

　　樓雪初晴，庭闈嬉笑。一醉何妨玉壺倒。從今康健，不用靈丹仙草。更看一百歲，人難老。

　　一枝花(醉中戲作)

　　千丈擎天手。萬(wàn)卷懸河口。黃金腰下印，大如斗。更千騎弓刀，揮霍遮前后。百計千方久。似斗草兒童，贏(yíng)個(gè)他家偏有。

　　算枉了、雙眉長(cháng)恁皺。白發(fā)空回首。那時(shí)閑說(shuō)向，山中友�？辞痣]牛羊，更辨賢愚否。且自栽花柳。怕有人來(lái)，但只道、今朝中酒。

　　辛棄疾思想

　　強烈的愛(ài)國主義思想和戰斗精神是辛詞的基本思想內容，這首先表現在他的詞中，他不斷重復對北方的懷念。另外，在《賀新郎》《摸魚(yú)兒》等詞中，他用“剩水殘山”、“斜陽(yáng)正在,煙柳斷腸處”等詞句諷刺茍延殘喘的南宋小朝廷，表達他對偏安一角不思北上的不滿(mǎn)。胸懷壯志無(wú)處可用，表現在詞里就是難以掩飾的不平之情。他擅長(cháng)的懷古之作中《水龍吟》，面對如畫(huà)江山和英雄人物，在豪情壯志被激發(fā)的同時(shí)，他也大發(fā)英雄無(wú)用武之地的感慨。理想與現實(shí)的激烈沖突，為他的詞構成悲壯的基調。辛詞在蘇軾詞的基礎上進(jìn)一步擴大了題材范圍，他幾乎達到了無(wú)事、無(wú)意不可入詞的地步。他將豪放詞推幟至一個(gè)頂峰。

　　在抒發(fā)報國之志時(shí)，辛棄疾的詞常常顯示出軍人的勇毅和豪邁自信的情調，像“要挽銀河仙浪，西北洗胡沙”(《水調歌頭》)，“馬革裹尸當自誓，蛾眉伐性休重說(shuō)”(《滿(mǎn)江紅》)，“道男兒到死心如鐵�？丛囀�，補天裂”(《賀新郎》)等，無(wú)不豪情飛揚，氣沖斗牛。對那些與自己一樣勇于報國的志士，他由衷地加以贊美，與之同聲相應，彼此勉勵，如《水龍吟·甲辰歲壽韓南澗尚書(shū)》的慷慨熱情，全然不同于一般俗濫的祝壽詞：

　　渡江天馬南來(lái)，幾人真是經(jīng)綸手?長(cháng)安父老，新亭風(fēng)景，可憐依舊。夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首?算平戎萬(wàn)里，功名本是，真儒事，公知否?況有文章山斗，對桐陰滿(mǎn)庭清晝。當年墮地，而今試看，風(fēng)云奔走。

　　綠野風(fēng)煙，平泉草木，東山歌酒。待他年，整頓乾坤事了，為先生壽。

　　而對于庸俗圓滑、面對民族危亡無(wú)所作為的官僚，辛棄疾有一種出于本能的厭惡，在《千年調》中他勾勒了這類(lèi)人物的丑態(tài)：“卮酒向人時(shí)，和氣先傾倒。最要然然可可，萬(wàn)事稱(chēng)好。”

　　然而正是這樣的人充斥官場(chǎng)，把持權位，引導著(zhù)一條茍且偷安的道路。他憤慨地寫(xiě)道：“千古李將軍，奪得胡兒馬。李蔡為人在下中，卻是封侯者。”(《卜算子》)

　　當辛棄疾帶領(lǐng)不多的人馬沖過(guò)戰場(chǎng)烽火來(lái)到南方時(shí)，懷著(zhù)滿(mǎn)腔熱血，渴望一展宏圖，卻不料從此陷落在碌碌無(wú)為的境地，這使他感到難以忍受的`苦悶和悲憤。在他南歸的第十二年重游當年南歸的首站建康時(shí)，他寫(xiě)下了著(zhù)名的《水龍吟·登建康賞心亭》：

　　楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì )，登臨意。休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未?求田問(wèn)舍，怕應羞見(jiàn)，劉郎才氣�？上Я髂�，憂(yōu)愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此!倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚。

　　這是對山河破碎的悲哀，對壯志成空的悲哀;歲月無(wú)情地流去，因這種悲哀更顯得怵目驚心。然而即使詞人在寫(xiě)他的孤獨和悲哀，寫(xiě)他的痛苦和眼淚，我們仍然看到他以英雄自許、絕不甘沉沒(méi)的心靈。

　　其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對南宋上層統治集團的屈辱投降進(jìn)行揭露和批判;也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱(chēng)為“蘇辛”�！镀脐囎�·為陳同甫賦壯詞以寄之》《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負不能實(shí)現而產(chǎn)生的消極情緒，有《稼軒長(cháng)短句》，當代注本以鄧廣銘先生作的《稼軒詞編年箋注》最為流行。今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。

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