王昌齡邊塞詩(shī)的思想藝術(shù)
王昌齡將對戍邊將士慷慨報國的愛(ài)國豪情的感動(dòng)，對將士們艱苦寂寞的戍邊生活的理解與同情等，融合到了他們的詩(shī)歌創(chuàng )作中，是具有盛唐特有氣象的邊塞詩(shī)創(chuàng )作。
邊塞詩(shī)的出現，最早可以追溯到《詩(shī)經(jīng)》。如《東山》、《君子于役》、《采薇》等等都表達了戍邊將士及其親人間的思念之情，透露出邊塞軍旅的生活情態(tài)。到了唐代，國力強盛，時(shí)代精神激昂向上，激勵著(zhù)文人士子投身邊疆，建功立業(yè)。從而使他們切身感受到了邊塞征戰生活，并將這些感受融入到了文學(xué)創(chuàng )作之中。
王昌齡早年在故鄉躬耕讀書(shū)。開(kāi)元十二年，即詩(shī)人二十七歲以及其后數年間，漫游西北邊塞，到過(guò)涇州、蕭州、臨洮、玉門(mén)關(guān)一帶，他的邊塞詩(shī)都是這時(shí)期創(chuàng )作的成果。王昌齡的邊塞詩(shī)存世的20余首，因其突出的風(fēng)格特色和藝術(shù)成就，成為唐代邊塞詩(shī)的代表詩(shī)人之一。
一、展現邊塞生活，寄予豐富情感
(一)抒發(fā)慷慨戍邊、建功立業(yè)的衛國豪情
戍邊衛國的豪情壯志是唐代邊塞詩(shī)的共同主題，是盛唐時(shí)代精神的體現，歌頌邊塞將士英勇殺敵的豪邁氣概，給人以大氣磅礴之感。在王昌齡《出塞二首》其一中“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”兩句，表現出來(lái)的衛國豪情悲壯豪邁，大氣混成。體現了豐富的內容和深厚的情感，意脈細密曲折而情氣疏宕俊爽。在《從軍行》其四中“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”一句，從戰爭的頻繁、艱苦和漫長(cháng)，反襯戍邊將士堅于金石的報國壯志，以雄健的筆勢，贊頌將士們百戰沙場(chǎng)、 不畏艱難、出生入死、奪取勝利的堅強意志，歌頌了廣大將士為國獻身的愛(ài)國熱情。
這種激越昂揚的氣量還體現在蒼茫雄渾的意境，以及飽含悲壯情懷的意象中。如山、關(guān)、隴、沙漠等地理意象，雪、風(fēng)、云、秋等天氣意象，旗、刀、劍、 鼓、笛等特定的人文意象，都對邊塞特有的豪情起到渲染作用。無(wú)不涵蓋了大漠特有的情景意象，為詩(shī)歌奠定了慷慨豪邁、 蒼涼壯闊的基調，蒼涼中彌漫著(zhù)壯闊的情思氛圍，又與英雄氣概相結合，壯烈情懷與勝慨英風(fēng)合并而出。
(二)揭示軍中黑暗和戰爭的殘酷
王昌齡對邊塞生活的體驗能從一個(gè)文人士子的視角，對邊塞生活進(jìn)行全方位的觀(guān)照、冷靜的思考，從而更客觀(guān)、更準確地對邊塞情況作多層次、多角度的反映。其邊塞詩(shī)的內容重點(diǎn)在揭露戰爭的殘酷與軍中的黑暗的方面，詩(shī)風(fēng)峻潔古樸而有氣骨。如《塞下曲》其二：“黃塵足今古，白骨亂蓬蒿”;《塞下曲》其三：“紛紛幾萬(wàn)人，去者無(wú)全生”等詩(shī)句中，都極其清晰地呈現出了戰爭帶給將士和百姓的苦難，為我們描繪出了一幅戰后萬(wàn)物凋敗、毫無(wú)生機、白骨累累的氣量畫(huà)面，在《塞下曲》其三中“臣愿節宮廄，分以賜邊城”一句又揭露玄宗宮中馬廄馬匹無(wú)數，奢靡無(wú)節，而邊疆將士卻因軍資戰馬匱乏而導致戰爭失敗的現實(shí)，極具諷刺意味，帝王的奢靡與前線(xiàn)將士的步履維艱形成強烈的對比。王昌齡在對邊塞生活的切實(shí)體驗過(guò)程中，還將他真切地看到邊塞中將邊將士之間，是非顛倒、賞罰不公等現象，體現在他的詩(shī)作中。如《塞上曲》中“功多翻下獄，士卒但心傷”;
(三)表現征人思婦離別相思之苦
在邊塞詩(shī)的主題當中，另一種受人關(guān)注的主題就是征人思婦離別相思之苦。連年的戰爭造成了將士們不得不背井離鄉數載，親人之間的離別之痛思念之苦是最主要的生活情思。這種主題的邊塞詩(shī)風(fēng)格上更多的是深長(cháng)悠遠，如《從軍行》其一：“烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。”以及《從軍行》其二：“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(cháng)城。”這些詩(shī)句都寫(xiě)出了深長(cháng)的邊愁，用“換新聲”勾連，又被琵琶撩亂，托之以高天秋月照長(cháng)城的蒼涼景色，蒼涼中又彌漫了壯闊。寫(xiě)景，又寓情于景，且用了層層深入反復渲染的手法創(chuàng )造氣氛，使抒情句格外峻拔有力，且寫(xiě)征人思妻卻通過(guò)思婦思夫來(lái)表現，征人與思婦的情感完全交融，情與景也完全交融，極為婉曲深摯而又不失悲壯，構成了一曲催人淚下的.相思悲歌。
這與其后來(lái)的閨怨詩(shī)不同不是只有閨怨的凄婉哀轉，而是不失邊塞詩(shī)本身的悲壯深沉。王昌齡在極少表達相思之苦主題的詩(shī)歌中，將思婦的哀婉與邊塞的蒼茫恰到好處地結合起來(lái)，是詩(shī)歌的意象更加豐滿(mǎn)，內涵更加豐富，思想更加飽滿(mǎn)。
二、王昌齡邊塞詩(shī)的藝術(shù)特色
(一)恢弘肅殺的場(chǎng)景描寫(xiě)
在王昌齡對邊塞景物的描寫(xiě)中，常常有意選擇那些具有相當的典型性景致。詩(shī)人多選取最能體現思想表達感情、傳遞心意的景色、事物，進(jìn)行細致周到的描繪，并層層深入，反復渲染，從多個(gè)角度、多個(gè)側面加以表現。對迥別于中原的邊塞異域風(fēng)光的形象描寫(xiě)，不論是奇異瑰麗還是蕭條凄涼，都讓人從中領(lǐng)略到迥異于內地的景象色彩。在詩(shī)人筆下的邊塞風(fēng)光大都美麗壯闊、生機勃勃，形成一幅幅蒼茫雄奇的邊地山水幽卷。
如《塞下曲》其二：“飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀”，“平沙日未落，黯黯見(jiàn)臨洮”。這些詩(shī)歌所展現的開(kāi)闊雄渾、奇特壯麗的塞外風(fēng)光，博大遼闊、聲勢恢弘的意境見(jiàn)長(cháng)。用極具塞外特色的景與情來(lái)烘托渲染邊塞詩(shī)歌的蒼茫氛圍。著(zhù)力刻劃了部隊旌旗 蔽日、路上塵土飛揚，顯得暗淡無(wú)光的戰場(chǎng)肅殺景象，營(yíng)造出的一種緊張、沉重的殺伐之感迎面撲來(lái)。
(二)景與情相結合，意境渾融
王昌齡經(jīng)歷邊塞生活，看到了邊塞的大漠、雄關(guān)、孤城、長(cháng)云、雪山、烽火、 羌笛等景象，因而在他的邊塞詩(shī)中，組成了一幅非常壯美的自然景物的畫(huà)卷。這些意象的上面附著(zhù)了邊塞將士的情與意，即自然的物與將士的情兩相交觸，詩(shī)人還借助化無(wú)形為有形的藝術(shù)手法構成了王昌齡邊塞詩(shī)的情景妙合，意與境渾的藝術(shù)境界。他創(chuàng )造情景交融的意境美，使用了各種各樣的方法。
王昌齡的《從軍行》其七：“玉門(mén)山嶂幾千重，山北山南總是烽。人依遠戍須看火，馬踏深山不見(jiàn)蹤。”貌似再現邊塞風(fēng)光的純客觀(guān)寫(xiě)景，實(shí)則即景即情，境與意會(huì )。全詩(shī)四句雖然都是以白描手法作直陳所見(jiàn)式的寫(xiě)景，并沒(méi)有寫(xiě)出詩(shī)人的形象，但吟誦這些猶如畫(huà)外音般的詩(shī)句，我們仿佛親眼看到了詩(shī)人展轉塞外的仆仆身影和怠倦面容。詩(shī)人的內心世界，雖無(wú)一語(yǔ)專(zhuān)門(mén)道出，但細品某些附著(zhù)有感情色彩詩(shī)句，仍使人頓感一種邊疆塞外的沉悶的氣氛，情不自禁地產(chǎn)生萬(wàn)千感慨，并感受到詩(shī)人對邊塞戍卒的同情和悲憫之心。
(三)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練，概括力強，意蘊悠長(cháng)
王昌齡在藝術(shù)上精益求精，絕句的起句往往是驟響易徹，以雷鳴般的聲勢打開(kāi)一個(gè)局面，如：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”、“大漠風(fēng)塵日色昏”、“青海長(cháng)云暗雪山”、“琵琶起舞換新聲”等等，都是單刀直入，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山。又如：“黃沙百戰穿金甲”一句，就是十分精煉、高度概括的詩(shī)句。短短一句就把邊地的荒涼，戰場(chǎng)條件的惡劣，征戰時(shí)間的漫長(cháng)，戰爭的殘酷與慘烈等等完完全全地表現出來(lái)。
王昌齡以一個(gè)盛唐文人士子固有報國雄心，以一種悲憫同情的心境，通過(guò)對邊塞征戰生活種種的細致社活動(dòng)地描繪，用肅殺蒼茫的場(chǎng)景，渾融一體的情景，凝練雋永的語(yǔ)言，為我們展現了當時(shí)塞外生活的真實(shí)情景。并且飽含了詩(shī)人自己的真實(shí)體會(huì )和感悟，真實(shí)再現了詩(shī)人的內心情感世界，也表達了豐富的社會(huì )時(shí)代內容。
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