《穿過(guò)大半個(gè)中國去睡你》
詩(shī)作內容
其實(shí)，睡你和被你睡是差不多的，無(wú)非是
兩具肉體碰撞的力，無(wú)非是這力催開(kāi)的花朵
無(wú)非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開(kāi)
大半個(gè)中國，什么都在發(fā)生：火山在噴，河流在枯
一些不被關(guān)心的政治犯和流民
一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴
我是穿過(guò)槍林彈雨去睡你
我是把無(wú)數的黑夜摁進(jìn)一個(gè)黎明去睡你
我是無(wú)數個(gè)我奔跑成一個(gè)我去睡你
當然我也會(huì )被一些蝴蝶帶入歧途
把一些贊美當成春天
把一個(gè)和橫店類(lèi)似的村莊當成故鄉
而它們
都是我去睡你必不可少的理由
《穿過(guò)大半個(gè)中國去睡你》是好詩(shī)嗎?
余秀華有愛(ài)過(guò)或者被愛(ài)過(guò)嗎?那情欲之火，曾經(jīng)在她生命中炫麗開(kāi)放過(guò)嗎?因為她是腦癱，很多人對她寫(xiě)詩(shī)的體驗產(chǎn)生懷疑。她寫(xiě)道：“我的殘疾是被鐫刻在瓷瓶上的兩條魚(yú)，狹窄的河道里，背道而行……”細讀，令人惻然：刀砍斧鑿般天生的不幸、別扭的所在、狹小的生存空間，而且無(wú)可更改。是的，疾患令她行動(dòng)不便，也失去打工與求學(xué)的可能。農村不能干活的女人形同廢人，婚姻方面由不得她按著(zhù)心意來(lái)。往好處說(shuō)，她是衣食無(wú)憂(yōu)的，但那亙古的、屬于人的寂寞呢?幸好，她寫(xiě)詩(shī)，她的渴望、欲念、悲傷都以文字的方式釋放。
兩三年前我便知道她，并沒(méi)有太多關(guān)注。多年來(lái)，我接觸過(guò)的農村女詩(shī)人還是很有一些的。某種意義上，至少一半生來(lái)就是文學(xué)女青年，小學(xué)、初中時(shí)哪個(gè)不在本子上寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)?雨絲、星星、七里香……但這些不叫詩(shī)，叫少女情懷。
命運是在幾時(shí)扳的道岔?大概是從有些人上大學(xué)，而另一些人去打工或者嫁人開(kāi)始吧。前者可以親歷她夢(mèng)幻過(guò)、想要過(guò)的東西，后者卻像早早開(kāi)放的梅花，驟然凍結在一場(chǎng)突如其來(lái)的春雪里，久久凝固：在忙碌之余，她們認認真真做著(zhù)文學(xué)夢(mèng)，為自己架空出另一個(gè)世界，一個(gè)想象中的大觀(guān)園。
詩(shī)歌這種文學(xué)體裁適合大部分農村文學(xué)女青年，因為小說(shuō)需要花更多時(shí)間、筆墨去經(jīng)營(yíng)人物、結構、情節，這往往太超出她們的日常生活;散文要有敏銳的眼光，知道什么可寫(xiě)什么值得寫(xiě)，而不是見(jiàn)秋葉就感嘆時(shí)光易逝;戲劇更不現實(shí)，她們大部分除了電視劇，很難有機會(huì )看到真人出演的舞臺劇;最后剩下的，就是詩(shī)，可長(cháng)可短，可雅可拙，可在農活之后臨睡之前隨便寫(xiě)幾筆。
我從不敢說(shuō)，她們寫(xiě)得好不好，正如面對余秀華。
《穿過(guò)大半個(gè)中國去睡你》是好詩(shī)嗎?如果是下半身詩(shī)人所作，我可能一眼都不看，但因為我知道是一個(gè)腦癱女子的作品，我猜想這是她也許到目前為止從未曾實(shí)現的綺念。“你”，也許只是網(wǎng)絡(luò )上潦亂的幾個(gè)名字、瞬息即滅的一封郵件，立刻，沉甸甸的生之分量壓過(guò)來(lái)，讓夸獎與批評都顯得……那么荒謬可笑。
而我，只想說(shuō)：繼續寫(xiě)下去吧。世事豈能盡如人意，更殘酷的事也隨時(shí)在發(fā)生。能抵御歲月、給自己安慰的，不過(guò)是文學(xué)或藝術(shù)。那能歌唱的人，就在黑暗中大聲歌唱;那能起舞的，就在舞臺上的追光里獨自起舞;只有一支筆的，比如你比如我，就寫(xiě)吧，把眼淚、歡笑、絕望、幻想，都用文字吶喊起來(lái)。有沒(méi)有靈魂都不要緊，會(huì )不會(huì )被讀到其實(shí)也不打緊，只要把郁結的力量發(fā)射出來(lái)，每個(gè)人都會(huì )是一個(gè)不再沉默的火山。
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