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雨后池上詩(shī)詞鑒賞
雨后池上
劉 攽
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。
【注】劉攽（bān），慶歷六年進(jìn)士，曾助司馬光修（（資治通鑒》。
【試題】
1．詩(shī)的前兩句運用了比喻修辭手法，有什么好處？
2．三四句描寫(xiě)了作者在雨后池上所見(jiàn)的具體景物有哪些？詩(shī)中所寫(xiě)景物勾勒的是哪個(gè)季節的圖畫(huà)？
【參考答案】
1．形象地寫(xiě)出了雨后后池水平靜、明凈（清澈）的狀態(tài)。
2． 垂楊、荷葉，春季。
�。�4）前兩句“水面平”“明鏡”“照檐楹”等寫(xiě)出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)。
�。�5）三、四句用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬(wàn)點(diǎn)”聲響等，表現了雨后池塘上的一種動(dòng)態(tài)美。
答案：詩(shī)既寫(xiě)出了靜態(tài)，又寫(xiě)出了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。
�。�6）詩(shī)歌由風(fēng)起而垂楊舞，由垂楊舞而荷聲萬(wàn)點(diǎn)的連鎖反應，反映了作者怎樣的心態(tài)？
答案：反映了作者雨后靜觀(guān)自然的怡然心態(tài)。
7．本詩(shī)后兩句中的“忽起”“更作”有著(zhù)怎樣的表達效果?請簡(jiǎn)要分析。（5分）
8．本詩(shī)在表現手法上有哪些特點(diǎn)?請簡(jiǎn)要分析。（6分）
9、簡(jiǎn)析這首詩(shī)是怎樣表現雨后池塘水面的平靜的。
10、試從“靜”與“動(dòng)”的角度對本詩(shī)進(jìn)行賞析。
試題答案：
7.“忽起”二字，造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動(dòng)的變化，給人以強烈的動(dòng)感；（2分）“更作”二字與“忽起”作呼應回旋，造成一種急促的旋律，從而把詩(shī)中有形的與無(wú)形的、動(dòng)態(tài)的與靜態(tài)的景物聯(lián)系貫通起來(lái)，組成一幅形聲兼備的藝術(shù)畫(huà)卷。（3分）（言之成理即可）
8.一是運用比喻修辭手法：把經(jīng)春雨洗滌過(guò)的池面比作經(jīng)人輕磨拂拭過(guò)的明鏡，極其形象地寫(xiě)出了春雨過(guò)后池上異常平靜、明凈的狀態(tài)。（3分）二是動(dòng)靜結合，構成對比：前兩句寫(xiě)出了雨后池上春景的靜態(tài)美；后兩句由靜而動(dòng)，進(jìn)一步寫(xiě)雨后池上的動(dòng)態(tài)美。以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，相得益彰。（3分）（言之成理即可）
9、答：水面如同剛磨過(guò)的明鏡一樣，倒映出池塘邊的房檐和楹柱，以此來(lái)表現水面的平靜。
10、答：一、二句以“水面平”“明鏡”“照檐楹”等寫(xiě)出了荷花池塘雨后迷人的靜態(tài)。三、四句“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的萬(wàn)點(diǎn)聲響等，表現了雨后池塘上的一種動(dòng)態(tài)之美。詩(shī)既寫(xiě)了靜態(tài)又寫(xiě)了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。
二：
�、偾皟删溥\用了什么修辭方法來(lái)表現雨后池塘的狀態(tài)：
答：運用了比喻和擬人的手法。詩(shī)人用“明鏡”來(lái)喻池塘，以“磨”字來(lái)擬寫(xiě)池塘波平如鏡的情狀。
�、诤髢删涿枥L了一幅怎樣的畫(huà)面：
答：東風(fēng)乍起，吹打楊柳似起舞；隨后，凝在楊柳枝葉上雨滴，紛紛落下，敲打著(zhù)荷葉，若琵琶聲聲，如鼓聲陣陣。
�、邸案鳌痹鯓咏忉�?zhuān)?/p>
答：“更作”就是“再作”的意思 。
�、茉诒磉_上有什么妙處：
答： 風(fēng)，使得楊柳翩翩起舞，這已令人驚奇不已；落下的雨滴，敲打著(zhù)荷葉，又化作美妙的樂(lè )音，更令人叫絕。
5、詩(shī)題為《雨后池上》，那么，詩(shī)中從哪些方面表現了“雨后”二字？（3分）
答：①池塘水面上漲；②池水更清澈；③楊樹(shù)上綴滿(mǎn)雨珠。
【補充注釋】
�。�1）淡磨：輕磨拂拭。古代用銅作鏡子，銅磨光以后能清楚地照見(jiàn)人影。（2）檐楹（yányíng）：屋檐下廳堂前部的梁柱。
�。�3）垂楊：楊柳。荷心：荷葉。
【譯文】
春雨過(guò)后，池塘里漲滿(mǎn)了水，幾乎與地面相平。那平靜的水面如淡磨的明鏡，光亮耀人，倒映出屋檐下的梁柱。池邊垂柳蒼翠欲滴，忽然一陣春風(fēng)拂過(guò)，萬(wàn)千楊柳枝條頓時(shí)裊娜地舞動(dòng)起來(lái)。它們紛紛抖落一身晶瑩的水珠，灑向那池中的荷葉，霎時(shí)傳來(lái)很多清脆的響聲。
【作者簡(jiǎn)介】
劉攽（1023～1089）北宋史學(xué)家，劉敞之弟。字貢夫，一作貢父、贛父，號公非。臨江新喻（今江西新余）人，一說(shuō)江西樟樹(shù)人。慶歷進(jìn)士，歷任曹州、兗州、亳州、蔡州知州，官至中書(shū)舍人。一生潛心史學(xué)，治學(xué)嚴謹。助司馬光纂修《資治通鑒》，充任副主編，負責漢史部分，著(zhù)有《東漢刊誤》等
名句研讀
東風(fēng)忽起垂楊舞 更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲——雨停了，風(fēng)住了，池邊垂柳蒼翠欲滴。忽然一陣風(fēng)起，萬(wàn)千楊柳枝條裊娜飄動(dòng)。楊柳似有知，風(fēng)雨中洗盡污濁，欣喜中乘風(fēng)起舞。舞動(dòng)時(shí)抖落一身水珠，灑向池中荷葉，傳來(lái)嗒嗒萬(wàn)點(diǎn)聲。風(fēng)狂雨驟時(shí)，楊柳枝條不停擺動(dòng)不會(huì )引人注目，雨打荷葉響聲一片也不會(huì )聲聲入耳。只有在風(fēng)停雨住之后，一切歸于沉寂，才會(huì )留意那突然風(fēng)穿楊柳出現的舞動(dòng)，才會(huì )捕捉到柳枝上的水珠拋向荷葉時(shí)發(fā)出的點(diǎn)點(diǎn)聲響。由風(fēng)起而垂楊舞，由垂楊舞而荷聲萬(wàn)點(diǎn)的連鎖反應，反映了作者雨后靜觀(guān)自然的怡然心態(tài)。
三、四兩句用“忽起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬(wàn)點(diǎn)”聲響等，表現了雨后池上的一種動(dòng)態(tài)之美。詩(shī)既寫(xiě)出了靜態(tài)，又寫(xiě)出了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。
【賞析】
這首詩(shī)展現在讀者面前的是一幅雨后池塘圖，從詩(shī)中寫(xiě)到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來(lái)看，背景是春季，因此，再確切些說(shuō)是一幅雨后池塘春景圖，給讀者以清美的藝術(shù)享受。 詩(shī)既寫(xiě)出了靜態(tài)，又寫(xiě)出了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結合，組成了一幅雨后池塘春景圖。
首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫(xiě)雨后池塘水面的平靜，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，會(huì )覺(jué)得它過(guò)于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”，卻境界頓出�！暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨，受者是池面，經(jīng)春雨洗滌過(guò)的池面，好比經(jīng)人輕磨拂拭過(guò)的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài)，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細雨隨著(zhù)微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿�！暗ッ麋R照檐楹”，創(chuàng )造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應，這兩句語(yǔ)勢平緩，無(wú)一字不清靜，連略帶動(dòng)感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著(zhù)力。
三四句由靜而動(dòng)，進(jìn)一步寫(xiě)雨后池上的動(dòng)態(tài)美�！皷|風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲�！庇晖Ａ�，風(fēng)住了，池邊垂柳蒼翠欲滴。忽然一陣風(fēng)起，萬(wàn)千楊柳枝條裊娜飄動(dòng)。楊柳似有知，風(fēng)雨中洗盡污濁，欣喜中乘風(fēng)起舞。舞動(dòng)時(shí)抖落一身水珠，灑向池中荷葉，傳來(lái)嗒嗒萬(wàn)點(diǎn)聲。風(fēng)狂雨驟時(shí)，楊柳枝條不停擺動(dòng)不會(huì )引人注目，雨打荷葉響聲一片也不會(huì )聲聲入耳。只有在風(fēng)停雨住之后，一切歸于沉寂，才會(huì )留意那突然風(fēng)穿楊柳出現的舞動(dòng)，才會(huì )捕捉到柳枝上的水珠拋向荷葉時(shí)發(fā)出的點(diǎn)點(diǎn)聲響。
由風(fēng)起而垂楊舞，由垂楊舞而荷聲萬(wàn)點(diǎn)的連鎖反應，反映了作者雨后靜觀(guān)自然的怡然心態(tài)。后二句則由靜而動(dòng)，寫(xiě)雨后池上的動(dòng)態(tài)美。用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬(wàn)點(diǎn)”聲響等，表現了雨后池上的一種動(dòng)態(tài)之美。
這里，詩(shī)人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬(wàn)點(diǎn)聲，無(wú)一不具有一種流動(dòng)的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語(yǔ)勢節奏也由平緩而轉向急促，字字飛動(dòng)起來(lái)�！昂銎稹倍�，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動(dòng)的變化，給人以強烈的動(dòng)感；隨后再用“更作”二字作呼應回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無(wú)形的、動(dòng)態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來(lái)，組成一幅形聲兼備的藝術(shù)畫(huà)卷。
雨后池上景物之美，詩(shī)人既寫(xiě)其靜態(tài)，又寫(xiě)其動(dòng)態(tài)，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比，收到以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉變化工夫，再以第四句發(fā)之，詩(shī)人用這一方法巧妙安排，使語(yǔ)言結構形式與內容和諧統一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。
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