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歐陽(yáng)修《踏莎行·候館殘梅》的原文翻譯及賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編幫大家整理的歐陽(yáng)修《踏莎行·候館殘梅》的原文翻譯及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
【原作】
踏莎行·候館殘梅——[宋] 歐陽(yáng)修
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
【注釋】
踏莎（suō）行：詞牌名。
候館：接待賓客的館舍。暗用南北朝陸凱的詩(shī)意：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈一枝春�！斌A路梅花正含有懷人之意。
梅殘：梅花凋落。
草薰風(fēng)暖：從江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”兩句而來(lái)。薰，香氣。
草熏風(fēng)暖搖征轡：意思是說(shuō)在草香風(fēng)暖中騎馬遠行。征，遠行。轡，駕馭馬的嚼子和韁繩。
迢迢：形容遙遠。此處有綿長(cháng)的意思。
寸寸柔腸：意思是傷心至極，有如肝腸寸斷。
盈盈：淚水滿(mǎn)眼的樣子。
粉淚：青年女子的眼淚。
危闌：高處的欄桿。
平蕪：平坦開(kāi)闊的草地。
行人：此指閨中思婦所思之人。
【古詩(shī)今譯】
春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細細碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹(shù)卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風(fēng)在大地上拂過(guò)，風(fēng)中帶了花草芳一香，遠行的人，也都在這時(shí)動(dòng)身了。在這美好的春一光里，我也送走了你。你漸行漸遠，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。于是只好上樓遠望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無(wú)絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠的青山之外，渺不可尋！
【賞析】
歐陽(yáng)修(1007—1072)，字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，卒謚文忠。廬陵(今江西吉安)人。宋仁宗天圣八年(1030)進(jìn)士，官職參知政事。宋仁宗景三年(1036)，歐陽(yáng)修因直言論事被貶為峽州夷陵縣令，此詩(shī)乃次年春在夷陵所作。歐陽(yáng)修是北宋詩(shī)文的革新的領(lǐng)袖，一代文宗，散文名列“唐宋八大家” 之一。文風(fēng)平易流暢，紆徐婉曲，富于情韻，對當時(shí)的浮艷詩(shī)風(fēng)也有所革新。同時(shí)又是史學(xué)家，與宋祁同修《新唐書(shū)》，獨力完成《新五代史》。歐陽(yáng)修善論詩(shī)，他的《六一詩(shī)話(huà)》開(kāi)了詩(shī)話(huà)這一新的文學(xué)形式，對后來(lái)的詞話(huà)產(chǎn)生了很大影響。歐陽(yáng)修也擅長(cháng)寫(xiě)詞，與晏殊齊名。其詞主要內容與晏殊相仿，多寫(xiě)戀情相思、酣哥醉舞、惜春賞花之類(lèi)，但比晏殊更深婉纏一綿、意境更渾融。詞風(fēng)除深婉清麗外還有疏宕明快的，內容、風(fēng)格均比晏詞豐富。是北宋前期重要的詞家之一，有《六一詞》傳世。
本篇是一首抒寫(xiě)離愁的詞作。寫(xiě)遠行的人見(jiàn)春一色*無(wú)邊，愁思不斷，閨中人登高遠望，思念離別的人兒，哀怨滿(mǎn)懷。
上闋：寫(xiě)遠行人在旅途之中的愁緒。
“候館梅殘，溪橋細柳，草熏風(fēng)暖搖征轡”，寫(xiě)行者于草薰風(fēng)暖的春天，在別館與戀人離別的情景。所描寫(xiě)之物皆為離愁別情鋪墊蓄勢，渲染氣氛。
“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，起初他尚不經(jīng)意，信馬由韁，悠哉游哉地前行�？墒请S著(zhù)距離的漸行漸遠，離愁不自覺(jué)地襲上心頭，于是覺(jué)得“漸遠漸無(wú)窮”，仿佛如同迢迢不斷的悠悠流淌的春水。離愁別緒“才下眉頭，又上心頭”。
下闋：子安在遠行人的角度寫(xiě)閨中思婦在家中的哀怨與思念。
“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚”，他想到思婦閨中思念情切，很可能獨上高樓倚欄眺望，這正是遠行人所擔憂(yōu)的�！皹歉吣谝小闭切腥诵撵`深處的殷殷囑托，然而思婦是聽(tīng)不見(jiàn)的。
“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，望盡“平蕪”，望斷“春山”，依然不見(jiàn)行人，因為行人還遠在春山之外，盼歸不見(jiàn)的痛苦心情可想而知。這兩句，為全詞之眼，以不斷之春水狀無(wú)窮之離愁，以實(shí)寫(xiě)虛，化虛為實(shí)，自然真實(shí)地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過(guò)程。
在寫(xiě)法上詞作運用了三種藝術(shù)表現手法。一是托物興懷，渲染離愁別緒。詞的上闕寫(xiě)殘梅、細柳和薰草這些春天里的典型景物，點(diǎn)綴著(zhù)候館、溪橋和征一途，表現出南方仲春融和的氣氛，但對于離愁的行人來(lái)說(shuō)，卻倍增煩惱，更添愁思。二是比喻，化虛為實(shí)�！俺睢笔且环N無(wú)可視感的情緒，將它比喻為迢迢不斷的春水，形象就具體可感了。三是曲折委婉，漸次深化�！捌绞彵M處是春山，行人更在春山外”，更進(jìn)一步說(shuō)明行人離愁的無(wú)窮。
作品簡(jiǎn)介
《踏莎行·候館梅殘》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作。此詞主要抒寫(xiě)早春南方行旅的離愁。上闋寫(xiě)行人客旅的思念。以時(shí)空的轉換，寫(xiě)人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫(xiě)居者對高樓的企盼和懸想，寫(xiě)遠望之人的內心活動(dòng)。春山本無(wú)內外之別，詞人將其界定，寫(xiě)出居者念遠的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調細膩委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱(chēng)道的名篇。
創(chuàng )作背景
據中國唐代文學(xué)學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)陳尚君考證，歐陽(yáng)修這首詞當作于宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南時(shí)的作品。
詞牌簡(jiǎn)介
踏莎行，詞牌名之一。此調又名《柳長(cháng)春》�！断嫔揭颁洝吩疲骸叭R公因早春宴客，自撰樂(lè )府詞，俾工歌之�！庇帧对~律》注：“或曰：此萊公自度曲，他無(wú)作者�！笨芍吨傺停ㄈR公）于當時(shí)能自創(chuàng )作詞調。此詞所詠，于暮春時(shí)，莎草離披，踐踏尋芳，寫(xiě)景抒情，正相切合，則是此調之創(chuàng )始，殆由萊公。按《藝林伐山》：“韓翃詩(shī)：‘踏莎行草過(guò)春溪’；詞名﹝踏莎行﹞，本此�！庇挚芍R公實(shí)取韓詩(shī)以名詞也。雙調五十八字，實(shí)即七言仄韻詩(shī)兩絕合成，不過(guò)破首句七字為兩對句而已。故此調之句法與平仄，只需注意每闋首、次二句為仄仄平平及平平仄仄之對句，余與七絕二、三、四句無(wú)異，且第一三字之平仄均可不拘。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007-1072），字永叔，號醉翁，晚年號六一居士。廬陵（今江西吉安）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家，在政治上負有盛名，為唐宋八大家之一。幼年喪父，在寡母撫育下讀書(shū)。公元1030年（宋仁宗天圣八年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩(shī)唱和。后入朝任館閣�？�，因指責諫官高若訥，被貶為夷陵縣令、乾德縣令，又復任館閣�？�，進(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉運使。因事被貶滁州，又被貶揚州、潁州、開(kāi)封府。后來(lái)以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，又出任樞密副使、參知事先事、刑部尚書(shū)、兵部尚書(shū)等，以“太子少師”退位，在潁州（今屬安徽阜陽(yáng)）去世，謚號文忠。有《歐陽(yáng)文忠公集》。
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