遲子建《鹿皮袋里的劈柴》原文賞讀

　　我以為巴黎不總是陰郁的，只是我運氣差，才會(huì )一連多日難見(jiàn)它的晴朗�？墒巧�活在這兒的朋友告訴我，巴黎的初冬就是這樣，很少出太陽(yáng)�？磥�(lái)巴黎把陽(yáng)光當成了麥子，種了一春一夏后，到了秋天就收割歸倉了。而我五年前去法國，也許是初春的緣故，在巴黎，尤其是在諾曼底一帶，看到的天是那么的澄澈。

　　在巴黎一周的時(shí)間，而正式的會(huì )議一個(gè)下午就結束了，所以我有充裕的時(shí)間逛街和參觀(guān)藝術(shù)館。邀請我的法國人文學(xué)院，安排我住在塞納河左岸的一家小旅館。我請教了我小說(shuō)的法文譯者、在《歐洲時(shí)報》供職的董純女士，那條街如果翻譯成中文，應該叫圣·敘勒比斯大街，是左岸的中心區，非常繁華。旅館的對面，是一家舊百貨公司，左拉曾在小說(shuō)中描繪過(guò)的。從我所住的旅館出發(fā)，朝塞納河走去，也就二十分鐘吧。所以去盧浮宮、奧塞博物館、香榭麗舍大街，步行就可以了。在法國國家圖書(shū)館工作的傅杰，特意抽出一天時(shí)間，陪我去大皇宮，說(shuō)是那兒正有一個(gè)“畢加索和大師們”的展覽，展畫(huà)價(jià)值二十億歐元，被稱(chēng)為“史上最貴的展覽”。傅杰是云南人，自己學(xué)過(guò)畫(huà)，現在迷戀上了雕塑。由于工作的便利，傅杰帶著(zhù)我，在入口出示她的證件后，便把我徑直帶入大皇宮，省卻了排長(cháng)隊購票的麻煩。

　　大皇宮里雖然人頭攢動(dòng)，但并不喧鬧。你能聽(tīng)到的，只是緩緩的腳步聲。這樣的腳步聲，其實(shí)是來(lái)自民間的，最質(zhì)樸的掌聲。第一個(gè)展廳展出的，是大師們的自畫(huà)像。我最喜歡的，是德拉克羅瓦的一幅帶著(zhù)憂(yōu)郁之氣的自畫(huà)像，還有一幅畢加索的早期作品。畫(huà)中的畢加索還是個(gè)少年，牽著(zhù)一匹馬，表情莊嚴、純潔，背景是迎春枝條一般的鵝黃色，看上去清新、溫暖。這次展覽，請來(lái)了馬奈的《奧林匹亞》，德加的《苦艾酒》，安格爾的浴女圖，戈雅的《裸體的瑪哈》，以及提香、高更、普桑等巨匠的作品�？此麄兊淖髌�，一個(gè)最深切的感受就是，做一個(gè)畫(huà)家是幸福的。繪畫(huà)和音樂(lè )在我眼里是長(cháng)著(zhù)翅膀的藝術(shù)，因為它們不像文學(xué)那樣，如果跨越國界，必須借助于翻譯。只要你有一雙明亮的眼睛和聰靈的耳朵，不管什么膚色和講何種語(yǔ)言，都能感知繪畫(huà)和音樂(lè )的美，觸摸到它的魂靈。從這點(diǎn)來(lái)看，畫(huà)家和音樂(lè )家是真正獲得了“解放”的人，因為他們所從事的藝術(shù)，內里內外都是自由的。

　　從大皇宮出來(lái)，傅杰又帶我參觀(guān)了埃米爾·諾爾德的畫(huà)展。他是德國表現主義的代表性畫(huà)家。這是我第一次接觸他的作品。老實(shí)講，我不太喜歡他的畫(huà)，過(guò)于堆積的色彩和夸張的形式，給人的視覺(jué)造成了壓力。這樣的畫(huà)缺乏空氣，讓人不能自如地呼吸，這也是我不喜歡畢加索立體主義時(shí)期一些作品的一個(gè)緣由。形式過(guò)于強悍，帶著(zhù)股粗暴之氣。而好的藝術(shù)，不管外表多么光怪陸離、五光十色，其內核應該是柔軟的。

　　參觀(guān)完畫(huà)展，我和傅杰沿著(zhù)香榭麗舍大街散步。路邊的梧桐樹(shù)大都脫盡了葉子，只有一棵，還燦爛著(zhù)。好像這樹(shù)戀愛(ài)著(zhù)，得到了上蒼的憐惜，讓它赴了一場(chǎng)漫長(cháng)的約會(huì )，延長(cháng)了青春。我在那棵樹(shù)下，拍了張照片。梧桐樹(shù)其實(shí)還有個(gè)好聽(tīng)的名字——懸鈴木，它的葉片與楓葉很像�？梢韵胍�(jiàn)，被秋風(fēng)和寒露浸染得一派金黃的葉片，是何等的風(fēng)華!

　　接下來(lái)的幾天，我握著(zhù)張地圖，開(kāi)始獨自在巴黎的小街里閑走。這對我來(lái)說(shuō)，是最?lèi)芤獾臅r(shí)刻。因為走累了，隨時(shí)可以推開(kāi)一家咖啡店的門(mén)，喝上熱騰騰的咖啡。巴黎是沒(méi)有敗筆的，隨便你走到哪兒，抬起頭來(lái)，都有入眼的風(fēng)景。不像我們，若是在一個(gè)城市走出了“風(fēng)景區”，猛然面對的，往往是破敗的大街和骯臟的陋巷，讓人意興闌珊。有一天，我踅進(jìn)一家裝飾店，忽然發(fā)現虛擬的壁爐下，躺著(zhù)一個(gè)長(cháng)方形的寬松的皮口袋，好像誰(shuí)剛剛長(cháng)途旅行歸來(lái)，進(jìn)門(mén)把它丟在地上的。我詫異，這兒的裝飾店，難道兼營(yíng)皮包的生意?我走過(guò)去，一看，那敞開(kāi)的袋口里，現出的竟然是幾塊劈柴!那是個(gè)上好的鹿皮口袋，價(jià)格不菲，可它僅僅是裝劈柴的口袋!那一瞬間，我想起了童年在大興安嶺的時(shí)候，為了抵御漫長(cháng)的冬天和寒冷，我幾乎每個(gè)早晨都要從戶(hù)外抱回劈柴，堆在火爐旁的墻角。那些劈柴赤裸裸的，從無(wú)裝飾。講究的人家，至多不過(guò)用籮筐盛它。這鹿皮袋里的劈柴，讓我似乎尋到了巴黎的品質(zhì)——再樸素的心，也要有一個(gè)高貴的外表。

　　歸國的那天，吃過(guò)早飯，我就步行去奧塞博物館，因為航班是晚上的，我可不想浪費一個(gè)白天。我去奧塞，其實(shí)只想再看看米勒的畫(huà)。上次去那兒，站在他的畫(huà)作前，總有不舍的感覺(jué)。奧塞正有一個(gè)畢加索和馬奈的《草地上的午餐》的主題展覽。那個(gè)臨時(shí)劃出的狹小展區，排起了長(cháng)隊，我也加入了那個(gè)行列。半小時(shí)后，我進(jìn)了展區。迎面矗立的，就是馬奈的《草地上的午餐》。畫(huà)中那個(gè)坐在兩個(gè)衣冠楚楚紳士間的裸體女郎，與《奧林匹亞》中的女郎是同一個(gè)人。她是馬奈的模特默蘭，出身貧寒，晚景凄涼。她那睥睨世俗的無(wú)邪眼神，震驚了世人。與馬奈原作同時(shí)展出的，是畢加索戲仿的《草地上的午餐》，各種形式、不同比例的，大約有十幾幅之多�？墒遣还芪以趺纯�，總感覺(jué)不如馬奈的原作震撼人。畢加索的魅力，不在仿作上。因為再高明的仿作，也是做別人的奴隸，而畢加索無(wú)疑是個(gè)做主子的人。

　　看過(guò)了科羅、梵高、蒙克、莫奈等的作品后，我來(lái)到二樓，看羅丹的雕塑。羅丹無(wú)疑是上世紀最偉大的雕塑家。奧塞有他的《巴爾扎克》《地獄之門(mén)》(局部)等作品。說(shuō)起羅丹，我們都會(huì )想起他的學(xué)生和情人克洛黛爾�？寺鬻鞝柕淖髌�，并不在羅丹之下。她的后半生，是在精神病院度過(guò)的。這也讓我想起畢加索，他和羅丹一樣，一生不停地追逐女人，再拋棄女人。他們的輝煌里，無(wú)疑浸潤著(zhù)女人的珠淚�？粗�(zhù)克洛黛爾的作品，我的心一陣作痛。

　　到了與奧塞告別的時(shí)刻，我下樓來(lái)，拜望米勒。這個(gè)諾曼底出生的畫(huà)家，靈魂里凝聚著(zhù)那片海域的莊嚴和寧靜，所以他的《晚鐘》《牧羊女》《播種者》，充滿(mǎn)了宗教感，深沉樸素，凝練渾厚。畫(huà)面中遼闊的田野，虔誠的勞作者和祈禱者，像是那個(gè)世紀農民的雕像。雖然畫(huà)作不是明亮的，可是你卻能感受到無(wú)與倫比的光明，這就是米勒的魅力，他把光明融進(jìn)泥土中了。與一壁之隔的畢加索和馬奈的聯(lián)展相比，米勒的畫(huà)作前觀(guān)者寥寥。畢加索是唯一一個(gè)在世時(shí)看著(zhù)自己作品入盧浮宮的畫(huà)家，無(wú)論是他生前還是死后，他都享受著(zhù)至高的榮譽(yù)。我的眼前，忽然閃現出了那個(gè)裝著(zhù)劈柴的鹿皮口袋。我覺(jué)得畢加索很像那個(gè)鹿皮袋，在形式上征服和吸引了人的眼球，而米勒，則是里面的劈柴。而我更愛(ài)的，是劈柴，因為它能夠熊熊燃燒起來(lái)。

　　出了奧塞，巴黎雨雪交加。這也許是巴黎的第一場(chǎng)雪吧。風(fēng)很大，塞納河畔幾乎不見(jiàn)行人了。也許是我撐的輕型傘的傘骨太軟了，它被狂風(fēng)掀起，將我暴露在雨雪中。那一刻，我感覺(jué)自己哭了，因為雨雪把睫毛打濕了。

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