岑參當兵史趣

　　文人當兵，想混出點(diǎn)名堂那也不是件容易事。怎么說(shuō)呢，一幫五大三粗的人群里突然來(lái)了這么一個(gè)酸文人，都有些別扭不是?岑參本來(lái)就大器晚成，三十歲才中了進(jìn)士(相當于現在研究生)，本來(lái)可以舒舒服服在機關(guān)里混,可他卻腦門(mén)子一熱，竟然去當兵了。進(jìn)了軍營(yíng)大院才發(fā)現完全不是那么回事，想施展才華也是困難重重。因為“騎不得烈馬，拉不開(kāi)強弓”，這位唐朝的“高材生”入伍多年，才混到曹參軍(副營(yíng)級參謀)、錄事參軍(正營(yíng)級干事)之類(lèi)的軍職。

　　岑參當然不是一般的人，堅信“是金子總會(huì )發(fā)光”，后來(lái)還真被“領(lǐng)導”看中了�？深I(lǐng)導看中的當然還是他的文采，而不是領(lǐng)兵打仗的本領(lǐng)。接下來(lái)，他先后出任安西節度史高仙芝幕府書(shū)記(軍分區司令部正營(yíng)級秘書(shū))、安西北庭節度使封常清的判官(軍分區秘書(shū)科科長(cháng))，級別是上去了，可心里還是有些郁悶。“安史之亂”爆發(fā)后，“轉業(yè)”回到地方的岑參，經(jīng)杜甫等人的推薦，任“中央直屬機關(guān)”的右補闕(副處級科長(cháng))，后任嘉州(四川樂(lè )山)刺史(正廳級)，不久罷官，客死成都。他對塞外風(fēng)光和戍邊生活的描寫(xiě)極具特色，成為盛唐時(shí)代與高適齊名的邊塞詩(shī)人。如果說(shuō)高適詩(shī)的顯著(zhù)特點(diǎn)為粗獷的話(huà)，他的詩(shī)應該說(shuō)是雄奇，在雄奇瑰麗中洋溢著(zhù)浪漫主義和英雄主義的豪情。

　　唐代西域出現了一大批以邊功著(zhù)稱(chēng)的名將，封常清便是其中的一位。封對岑參有知遇之恩，也算知人善任，岑參幾次提拔都是封極力推薦的結果。岑在給“首長(cháng)”當秘書(shū)時(shí)，免不了要恭維人家幾句，否則以后提拔就會(huì )有問(wèn)題啊!他獻給封的頌詩(shī)中，多次稱(chēng)揚封常清的超越古人之處�！侗蓖ノ鹘己蚍獯蠓蚴芙祷剀姭I上》詩(shī)云：“胡地苜蓿美，輪臺征馬肥。大夫討匈奴，前月西出師。甲兵未得戰，降虜來(lái)如歸。橐駝何連連，穹帳亦累累。陰山烽火滅，劍水羽書(shū)稀。卻笑霍嫖姚，區區徒爾為。”這是寫(xiě)封常清在邊塞治軍有方，致使那里的土著(zhù)居民自動(dòng)前來(lái)歸降。

　　在一般人眼里，封常清不戰而勝，邊塞安定，勝過(guò)漢代名將霍去病的艱苦征討。岑參就非常佩服封常清這些，在《使交河郡郡在火山腳其地苦熱無(wú)雨雪獻封大夫》中贊道：“吾君方憂(yōu)邊，分閫資大才。昨者新破胡，安西兵馬回。鐵關(guān)控天崖，萬(wàn)里何遼哉。煙塵不敢飛，白草空皚皚。軍中日無(wú)事，醉舞傾金。漢代李將軍，微功合可咳。”詩(shī)中稱(chēng)頌封常清在邊塞戰爭中大獲全勝，使遼闊的西域熄滅戰火，唐軍將士歌舞飲酒，一派太平景象。于是詩(shī)人認為漢代名將李廣的戰功和封常清相比實(shí)在是太微小，只能令人譏笑。這些話(huà)不僅言過(guò)其實(shí)，聽(tīng)著(zhù)也有些“肉麻”。在人家手底下混飯吃，不這樣說(shuō)恐怕也不行啊!況且，這樣寫(xiě)恐怕也不是他的本意。

　　感到“郁悶”的不僅是岑參。在中國詩(shī)歌史上，大約發(fā)端于春秋末期，首先是戰國時(shí)楚大夫屈原，及至漢魏六朝，蔚為大觀(guān)，遂成詩(shī)之主流，在中國文化史上，這既是中國知識分子在社會(huì )政治生活中價(jià)值失落的標志，也是其價(jià)值張揚的表述。春秋之際，作為中國社會(huì )最早一代知識分子的祭司或巫覡，其在社會(huì )政治生活中所擔當的神圣且舉足輕重的角色功能日漸喪失，作為禁忌的身價(jià)也驟然跌落，就在這祭司價(jià)值失落的歷史嬗變中，諸侯世俗利益的需要以及長(cháng)子繼承制傳統的確立，加之社會(huì )的動(dòng)蕩，值觀(guān)念的更迭，一代新的擁有更大規模的士階層崛起。由一些草包將軍把持的軍營(yíng)里，一個(gè)文人，哪怕你有再大的本領(lǐng)想施展，那也是一廂情愿的事。

　　岑參是不幸的。社會(huì )的動(dòng)亂和世俗的利益為他提供了廣闊的機遇，然而再廣闊的舞臺也容納不了這些文弱書(shū)生。社會(huì )歷史的運轉永遠不允許演員多于看客，于是無(wú)法擠上臺去進(jìn)行表演的，或是嘆息，或是冷眼旁觀(guān);或是不屑一顧，或是評頭品足;或是退舍一旁，樹(shù)起君子之道，絕棄視聽(tīng)，鍛冶人格，或是心懷郁憤，流落江湖，為生存計。在機遇與挑戰同在的歷史境遇中，郁憤情結日漸生成，或是得志前的忐忑，或是得志后的不適，或是永不得志的騷怨，統統地都被抒之于筆端，遂成歷史流風(fēng)……

　　拓展閱讀：【詩(shī)詞鑒賞】岑參詩(shī)作：忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)

　　白雪歌送武判官歸京

　　岑參

　　北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

　　忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

　　散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

　　將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著(zhù)。

　　瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。

　　中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

　　紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

　　輪臺東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。

　　山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。

　　作品鑒賞

　　此詩(shī)是一首詠雪送人之作。天寶十三載(754)，岑參再度出塞，充任安西北庭節度使封常清的判官。武某或即其前任。為送他歸京，寫(xiě)下此詩(shī)。“岑參兄弟皆好奇”(杜甫《渼陂行》)，讀此詩(shī)處處不要忽略一個(gè)“奇”字。

　　此詩(shī)開(kāi)篇就奇突。未及白雪而先傳風(fēng)聲，所謂“筆所未到氣已吞”──全是飛雪之精神。大雪必隨刮風(fēng)而來(lái)，“北風(fēng)卷地”四字，妙在由風(fēng)而見(jiàn)雪。“白草”，據《漢書(shū)。西域傳》顏師古注，乃西北一種草名，王先謙補注謂其性至堅韌。然經(jīng)霜草脆，故能斷折(如為春草則隨風(fēng)俯仰不可“折”)。“白草折”又顯出風(fēng)來(lái)勢猛。八月秋高，而北地已滿(mǎn)天飛雪。“胡天八月即飛雪”，一個(gè)“即”字，維妙維肖地寫(xiě)出由南方來(lái)的人少見(jiàn)多怪的驚奇口吻。

　　塞外苦寒，北風(fēng)一吹，大雪紛飛。詩(shī)人以“春風(fēng)”使梨花盛開(kāi)，比擬“北風(fēng)”使雪花飛舞，極為新穎貼切。“忽如”二字下得甚妙，不僅寫(xiě)出了“胡天”變幻無(wú)常，大雪來(lái)得急驟，而且，再次傳出了詩(shī)人驚喜好奇的神情。“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的壯美意境，頗富有浪漫色彩。南方人見(jiàn)過(guò)梨花盛開(kāi)的景象，那雪白的花不僅是一朵一朵，而且是一團一團，花團錦簇，壓枝欲低，與雪壓冬林的景象極為神似。春風(fēng)吹來(lái)梨花開(kāi)，竟至“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)”，重疊的修辭表現出景象的繁榮壯麗。“春雪滿(mǎn)空來(lái)，觸處似花開(kāi)”(東方虬《春雪》)，也以花喻雪，匠心略同，但無(wú)論豪情與奇趣都得讓此詩(shī)三分。詩(shī)人將春景比冬景，尤其將南方春景比北國冬景，幾使人忘記奇寒而內心感到喜悅與溫暖，著(zhù)想、造境俱稱(chēng)奇絕。要品評這詠雪之千古名句，恰有一個(gè)成語(yǔ)──“妙手回春”。

　　以寫(xiě)野外雪景作了漂亮的開(kāi)端后，詩(shī)筆從帳外寫(xiě)到帳內。那片片飛“花”飄飄而來(lái)，穿簾入戶(hù)，沾在幕幃上慢慢消融……“散入珠簾濕羅幕”一語(yǔ)承上啟下，轉換自然從容，體物入微。“白雪”的影響侵入室內，倘是南方，穿“狐裘”必發(fā)炸熱，而此地“狐裘不暖”，連裹著(zhù)軟和的“錦衾”也只覺(jué)單薄。“一身能擘五雕弧”的邊將，居然拉不開(kāi)角弓;平素是“將軍金甲夜不脫”，而此時(shí)是“都護鐵衣冷難著(zhù)”。二句兼都護(鎮邊都護府的長(cháng)官)將軍言之，互文見(jiàn)義。這四句，有人認為表現著(zhù)邊地將士苦寒生活，僅著(zhù)眼這幾句，誰(shuí)說(shuō)不是?但從“白雪歌”歌詠的主題而言，這主要是通過(guò)人和人的感受，通過(guò)種種在南來(lái)人視為反常的情事寫(xiě)天氣的奇寒，寫(xiě)白雪的威力。這真是一支白雪的贊歌呢。通過(guò)人的感受寫(xiě)嚴寒，手法又具體真切，不流于抽象概念。詩(shī)人對奇寒津津樂(lè )道，使人不覺(jué)其苦，反覺(jué)冷得新鮮，寒得有趣。這又是詩(shī)人“好奇”個(gè)性的表現。

　　場(chǎng)景再次移到帳外，而且延伸向廣遠的沙漠和遼闊的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地;雪壓冬云，濃重稠密，雪雖暫停，但看來(lái)天氣不會(huì )在短期內好轉。“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”，二句以夸張筆墨，氣勢磅礴地勾出瑰奇壯麗的沙塞雪景，又為“武判官歸京”安排了一個(gè)典型的送別環(huán)境。如此酷寒惡劣的天氣，長(cháng)途跋涉將是艱辛的呢。“愁”字隱約對離別分手作了暗示。

　　于是寫(xiě)到中軍帳(主帥營(yíng)帳)置酒飲別的情景。如果說(shuō)以上主要是詠雪而漸有寄情，以下則正寫(xiě)送別而以白雪為背景。“胡琴琵琶與羌笛”句，并列三種樂(lè )器而不寫(xiě)音樂(lè )本身，頗似笨拙，但仍能間接傳達一種急管繁弦的場(chǎng)面，以及“總是關(guān)山舊別情”的意味。這些邊地之器樂(lè )，對于送者能觸動(dòng)鄉愁，于送別之外別有一番滋味。寫(xiě)餞宴給讀者印象深刻而落墨不多，這也表明作者根據題意在用筆上分了主次詳略。

　　送客送出軍門(mén)，時(shí)已黃昏，又見(jiàn)大雪紛飛。這時(shí)看見(jiàn)一個(gè)奇異景象：盡管風(fēng)刮得挺猛，轅門(mén)上的紅旗卻一動(dòng)也不動(dòng)──它已被冰雪凍結了。這一生動(dòng)而反常的細節再次傳神地寫(xiě)出天氣奇寒。而那白雪為背景上的鮮紅一點(diǎn)，那冷色基調的畫(huà)面上的一星暖色，反襯得整個(gè)境界更潔白，更寒冷;那雪花亂飛的空中不動(dòng)的物象，又襯得整個(gè)畫(huà)面更加生動(dòng)。這是詩(shī)中又一處精彩的奇筆。

　　送客送到路口，這是輪臺東門(mén)。盡管依依不舍，畢竟是分手的時(shí)候了。大雪封山，路可怎么走啊!路轉峰回，行人消失在雪地里，詩(shī)人還在深情地目送。這最后的幾句是極其動(dòng)人的，成為此詩(shī)出色的結尾，與開(kāi)篇悉稱(chēng)�？粗�(zhù)“雪上空留”的馬蹄跡，他想些什么?是對行者難舍而生留戀，是為其“長(cháng)路關(guān)山何時(shí)盡”而發(fā)愁，還是為自己歸期未卜而惆悵?結束處有悠悠不盡之情，意境與漢代古詩(shī)“步出城東門(mén)，遙望江南路。前日風(fēng)雪中，故人從此去”名句差近，但用在詩(shī)的結處，效果更見(jiàn)佳妙。

　　充滿(mǎn)奇情妙思，是此詩(shī)主要的特色(這很能反映詩(shī)人創(chuàng )作個(gè)性)。作者用敏銳的觀(guān)察力和感受力捕捉邊塞奇觀(guān)，筆力矯健，有大筆揮酒(如“瀚海”二句)，有細節勾勒(如“風(fēng)掣紅旗凍不翻”)，有真實(shí)生動(dòng)的摹寫(xiě)，也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句)，再現了邊地瑰麗的自然風(fēng)光，充滿(mǎn)濃郁的邊地生活氣息。全詩(shī)融合著(zhù)強烈的主觀(guān)感受，在歌詠自然風(fēng)光的同時(shí)還表現了雪中送人的真摯情誼。詩(shī)情內涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術(shù)感染力。詩(shī)的語(yǔ)言明朗優(yōu)美，又利用換韻與場(chǎng)景畫(huà)面交替的配合，形成跌宕生姿的節奏旋律。詩(shī)中或二句一轉韻，或四句一轉韻，轉韻時(shí)場(chǎng)景必更新：開(kāi)篇入聲起音陡促，與風(fēng)狂雪猛畫(huà)面配合;繼而音韻輕柔舒緩，隨即出現“春暖花開(kāi)”的美景;以下又轉沉滯緊澀，出現軍中苦寒情事;……末四句漸入徐緩，畫(huà)面上出現漸行漸遠的馬蹄印跡，使人低回不已。全詩(shī)音情配合極佳，當得“有聲畫(huà)”的稱(chēng)譽(yù)。(周?chē)[天)

　　走馬川行奉送出師西征

　　岑參

　　君不見(jiàn)走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。

　　輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿(mǎn)地石亂走。

　　匈奴草黃馬正肥，金山西見(jiàn)煙塵飛，漢家大將西出師。

　　將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。

　　馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢(qián)旋作冰，幕中草檄硯水凝。

　　虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車(chē)師西門(mén)佇獻捷。

　　作品鑒賞

　　岑參詩(shī)的特點(diǎn)是意奇語(yǔ)奇，尤其是邊塞之作，奇氣益著(zhù)�！栋籽└杷臀渑泄贇w京》是奇而婉，側重在表現邊塞綺麗瑰異的風(fēng)光，給人以清新俊逸之感;這首詩(shī)則是奇而壯，風(fēng)沙的猛烈、人物的豪邁，都給人以雄渾壯美之感。詩(shī)人在任安西北庭節度判官時(shí)，封常清出兵去征播仙，他便寫(xiě)了這首詩(shī)為封送行。

　　為了表現邊防將士高昂的愛(ài)國精神，詩(shī)人用了反襯手法，極力渲染、夸張環(huán)境的惡劣，來(lái)突出人物不畏艱險的精神。

　　首先圍繞“風(fēng)”字落筆，描寫(xiě)出征的自然環(huán)境。這次出征將經(jīng)過(guò)走馬川、雪海邊，穿進(jìn)戈壁沙漠。“平沙莽莽黃入天”，這是典型的絕域風(fēng)沙景色，狂風(fēng)怒卷，黃沙飛揚，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。開(kāi)頭三句無(wú)一“風(fēng)”字，但捕捉住了風(fēng)“色”，把風(fēng)的猛烈寫(xiě)得歷歷在目。這是白天的景象。

　　“輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿(mǎn)地石亂走。”對風(fēng)由暗寫(xiě)轉入明寫(xiě)，行軍由白日而入黑夜，風(fēng)“色”是看不見(jiàn)了，便轉到寫(xiě)風(fēng)聲�？耧L(fēng)象發(fā)瘋的野獸，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地顯示了風(fēng)猛風(fēng)大。接著(zhù)又通過(guò)寫(xiě)石頭來(lái)寫(xiě)風(fēng)。斗大的石頭，居然被風(fēng)吹得滿(mǎn)地滾動(dòng)，再著(zhù)一“亂”字，就更表現出風(fēng)的狂暴。“平沙莽莽”句寫(xiě)天，“石亂走”句寫(xiě)地，三言?xún)烧Z(yǔ)就把環(huán)境的險惡生動(dòng)地勾勒出來(lái)了。

　　下面寫(xiě)匈奴利用草黃馬肥的時(shí)機發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻，“金山西見(jiàn)煙塵飛”，“煙塵飛”三字，形容報警的烽煙同匈奴鐵騎卷起的塵土一起飛揚，既表現了匈奴軍旅的氣勢，也說(shuō)明了唐軍早有戒備。下面，詩(shī)由造境轉而寫(xiě)人，詩(shī)歌的主人公──頂風(fēng)冒寒前進(jìn)著(zhù)的唐軍將士出現了。詩(shī)人很善于抓住典型的環(huán)境和細節來(lái)描寫(xiě)唐軍將士勇武無(wú)敵的颯爽英姿。如環(huán)境是夜間，“將軍金甲夜不脫”，以夜不脫甲，寫(xiě)將軍重任在肩，以身作則。“半夜軍行戈相撥”寫(xiě)半夜行軍，從“戈相撥”的細節可以想見(jiàn)夜晚一片漆黑，和大軍銜枚疾走、軍容整肅嚴明的情景。寫(xiě)邊地的嚴寒，不寫(xiě)千丈之堅冰，而是通過(guò)幾個(gè)細節來(lái)描寫(xiě)來(lái)表現的。“風(fēng)頭如刀面如割”，呼應前面風(fēng)的描寫(xiě);同時(shí)也是大漠行軍最真切的感受。

　　“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢(qián)旋作冰。”戰馬在寒風(fēng)中奔馳，那蒸騰的汗水，立刻在馬毛上凝結成冰。詩(shī)人抓住了馬身上那凝而又化、化而又凝的汗水進(jìn)行細致的刻劃，以少勝多，充分渲染了天氣的嚴寒，環(huán)境的艱苦和臨戰的緊張氣氛。“幕中草檄硯水凝”，軍幕中起草檄文時(shí)，發(fā)現連硯水也凍結了。詩(shī)人巧妙地抓住了這個(gè)細節，筆墨酣暢地表現出將士們斗風(fēng)傲雪的戰斗豪情。這樣的軍隊有誰(shuí)能敵呢?這就引出了最后三句，料想敵軍聞風(fēng)喪膽，預祝凱旋而歸，行文就象水到渠成一樣自然。

　　全篇奇句豪氣，風(fēng)發(fā)泉涌，由于詩(shī)人有邊疆生活的親身體驗，因而此詩(shī)能“奇而入理”，“奇而實(shí)確”，真實(shí)動(dòng)人。

　　全詩(shī)句句用韻，三句一轉，韻位密集，換韻頻數，節奏急促有力，情韻靈活流宕，聲調激越豪壯，有如音樂(lè )中的進(jìn)行曲。

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