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《夜合花》原文及翻譯
《夜合花》原文及翻譯1
夜合花
納蘭性德 〔清代〕
階前雙夜合，枝葉敷花榮。
疏密共晴雨，卷舒因晦明。
影隨筠箔亂，香雜水沉生。
對此能銷(xiāo)忿，旋移迎小楹。
譯文
階前有兩株夜合花，枝葉蔥翠繁茂花開(kāi)絢爛。
樹(shù)姿晴雨中疏密有致，花朵也因晝夜開(kāi)閉不同。
搖曳的樹(shù)影映著(zhù)竹簾變得零亂，芬芳的氣味是花香沉香混雜而成。
對著(zhù)這夜合花能銷(xiāo)除愁忿，便移步來(lái)到小堂的'前廳。
注釋
敷：展開(kāi)，鋪開(kāi)。
晦明：指黑夜和白晝。
筠箔：竹簾。
納蘭性德
納蘭性德(1655-1685)，滿(mǎn)洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著(zhù)名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng )作呈現出獨特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇?等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。
《夜合花》原文及翻譯2
原文：
柳暝河橋，鶯晴臺苑，短策頻惹春香。
當時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉。
詞韻窄，酒杯長(cháng)。
翦蠟花、壺箭催忙。
共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢(mèng)凄涼。
似西湖燕去，吳館巢荒。
重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒銀罌。
溪雨急，岸花狂。
趁殘鴉、飛過(guò)蒼茫。
故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)。
譯文：
濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的處臺舊苑中鳴囀，我曾多少次騎著(zhù)駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很喚便進(jìn)入了溫柔之鄉。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過(guò)得太喚太匆忙。還記得與你嬉游之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相并，我與你蕩漾于城南橫塘。
十年如夢(mèng)，夢(mèng)醒后倍覺(jué)凄涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門(mén)，百感交集，像從前一樣喚酒品嘗。急雨
拍打著(zhù)溪面，岸上的落花輕狂。又見(jiàn)到幾只烏鴉掠過(guò)霧雨蒼茫。而今又來(lái)到故人的樓上，還有誰(shuí)能與我憑欄遠眺，指點(diǎn)芳草斜陽(yáng)？
注釋?zhuān)?/strong>
鶴江：松江之別派。葑（fēnɡ）門(mén)：唐蘇州吳縣城東門(mén)。
柳暝河橋：日識時(shí)停舟于楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時(shí)。河橋，蘇州河上的小橋。
鶯晴臺苑：晴日登上鶯聲婉轉的蘇州臺苑。臺苑，指蘇州姑蘇臺的.苑圃。
策：馬鞭。
蠟花：蠟燭的火花。
壺箭：處代的計時(shí)儀器。銅壺裝水滴漏，壺中有箭標識時(shí)辰。
凌波翠陌：與美人在岸上遨游。凌波，女子步履輕盈貌。翠陌，長(cháng)著(zhù)青草的道路。
連棹橫塘：與美人在水上遨游。棹，船槳，指船。橫塘，一個(gè)連一個(gè)的池塘。
似西湖燕去，吳館巢荒：形容人去樓空如燕去巢荒。西湖吳館，作者經(jīng)常住宿的地方。此處指佳人離去。
銀罌（yīnɡ）：銀制的酒器。
賞析：
鶴江，即白鶴溪，在蘇州西部。作者自白鶴溪坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門(mén)，并在此停泊。葑門(mén)外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經(jīng)居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經(jīng)故地，喚起無(wú)限舊情，懷念之情無(wú)法自抑之中寫(xiě)下了這首懷人詞。
上片回憶過(guò)去，寫(xiě)團聚的歡樂(lè )�！傲院訕�，鶯晴臺苑”，起兩句用秀麗工巧的對偶句描寫(xiě)蘇州美麗的春景，一“暝”字寫(xiě)盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)；不直接說(shuō)晴天臺苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱(chēng)之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細�！岸滩哳l惹春香”，不明點(diǎn)出游，而屢攜短策，自見(jiàn)作者多次出游；亦不正面寫(xiě)花開(kāi)，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開(kāi)之狀。上文寫(xiě)柳，這里又寫(xiě)花，豐富了春景，上文不點(diǎn)春字，這里補點(diǎn)，避免了重復。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
“當時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉”，時(shí)、空、人的關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚，從獨游擴展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉”寫(xiě)男女愛(ài)情，本是習用詞語(yǔ)，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開(kāi)分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見(jiàn)情急事諧，插了“深”字，以見(jiàn)情摯夢(mèng)甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用�！霸~韻窄，酒杯長(cháng)。剪蠟花，壺箭催忙�！睂�(xiě)夜泊時(shí)的對飲。進(jìn)入“溫柔深鄉”，這里不單指雙棲同宿，相對歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實(shí)他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強調兩情歡洽，一時(shí)無(wú)法盡情抒寫(xiě)：燭花頻剪，良宵苦短，時(shí)光飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時(shí)的壺箭移動(dòng)本有定時(shí)，何能忙著(zhù)相催？這也無(wú)非人因歡飲而忘卻時(shí)間流逝之快，從而才有此錯覺(jué)。這四句情節平常，但都曲一層說(shuō)，便顯得不平常�！肮沧酚翁�，凌波翠陌，連棹橫塘�！睍r(shí)、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內容擴大了，又用對偶句把它集中描寫(xiě)，煉句與起筆當有異曲同工之妙。
下片寫(xiě)當今，亦即愛(ài)妾離去后的悲感�！笆暌粔�(mèng)凄涼”，指出從歡聚到現在已時(shí)過(guò)“十年”，舊事早已化成“一夢(mèng)”，自然的由歡樂(lè )轉到“凄涼”�！八莆骱嗳�，吳館巢荒”，互文對偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指�！爸貋�(lái)萬(wàn)感，依前喚酒很罌�！薄爸貋�(lái)”照應上片的“當時(shí)”，“喚酒”照應上片的“酒杯長(cháng)”，著(zhù)以“萬(wàn)感”、“依前”，便覺(jué)今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕�！跋昙�，岸花狂。趁殘鴉，飛過(guò)蒼�！�，是即目所見(jiàn)：急雨打擊著(zhù)溪面，岸花隨風(fēng)狂舞，無(wú)助的殘鴉飛過(guò)“蒼�！钡奶炜�。眼中所見(jiàn)之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨漸入激動(dòng)，筆調也由吞咽轉為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應。急雨、飛花，出現在春末或夏初；“花”字上片不用，留在這里用；“殘鴉”見(jiàn)出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細致和不露針線(xiàn)痕跡之筆�！肮嗜藰巧�，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)”，以景語(yǔ)結束敘事。在船上遠望她舊時(shí)曾居住過(guò)的房屋，已人去樓空，到這里才點(diǎn)出“故人”，點(diǎn)出二人曾同住之地。事與地皆已無(wú)人可與共同指點(diǎn)，所以只能孤獨自念，付諸痛嚙心胸的回憶；“芳草斜陽(yáng)”，無(wú)形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節、時(shí)候。情緒由激動(dòng)重回凄怨，筆調也由傾瀉轉回吞咽，借景物渲染，余情無(wú)限。
吳文英的詞一向以“秾密”著(zhù)稱(chēng)。這首詞時(shí)間和空間的變換較多，詞句問(wèn)雖不明用轉接之辭，而脈絡(luò )極清晰密致�？梢�(jiàn)其慢詞風(fēng)格也頗有特色。
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