《從軍北征》原文及賞析

《從軍北征》原文及賞析1

　　從軍北征

　　天山雪后海風(fēng)寒，橫笛偏吹行路難。

　　磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看。

　　翻譯

　　天山下了一場(chǎng)大雪，從青海湖刮來(lái)的風(fēng)更添寒冷。行軍途中，戰士吹起笛曲《行路難》。

　　聽(tīng)到這悲傷的別離曲，駐守邊關(guān)的三十萬(wàn)將士，都抬起頭來(lái)望著(zhù)東升的月亮。

　　注釋

　　偏：一作“遍”。

　　行路難：樂(lè )府曲調名，多描寫(xiě)旅途的辛苦和離別的悲傷。

　　磧：沙漠的意思。這里指邊關(guān)。

　　回首：一作“回向”。

　　月中：一作“月明”。

　　賞析

　　詩(shī)的首句“天山雪后海風(fēng)寒”，是這幅畫(huà)的背景，只七個(gè)字，就把地域、季節、氣候一一交代清楚，有力地烘托出了這次行軍的環(huán)境氣氛。這樣，接下來(lái)不必直接描述行軍的艱苦，只用“橫笛遍吹”一句就折射出了征人的心情�！缎新冯y》是一個(gè)聲情哀怨的笛曲，這里用了“遍吹”兩字，更點(diǎn)明這時(shí)傳來(lái)的不是孤孤單單、聲音微弱的獨奏，而是此吹彼和、響徹夜空的合鳴，從而把讀者帶進(jìn)一個(gè)悲中見(jiàn)壯的境界。

　　詩(shī)的后兩句“磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看”，是這一片笛聲在軍中引起的共感。句中的“磧里”、“月中”，也是烘染這幅畫(huà)的背景的，起了加重首句的作用，說(shuō)明這支遠征軍不僅在雪后的天山下、刺骨的寒風(fēng)里，而且在荒漠上、月夜中，這就使人加倍感到環(huán)境的荒涼、氣氛的悲愴。也許有人對這兩句中“三十萬(wàn)”的數字和“一時(shí)回首”的描寫(xiě)，感到不大真實(shí)，因為一支行軍隊伍未必如此龐大，更不可能全軍都聽(tīng)到笛聲并在同一時(shí)間回首顧望。但是，植根于生活真實(shí)的詩(shī)歌，在反映真實(shí)時(shí)決不應當只是依樣畫(huà)葫蘆，為了托出一個(gè)特定境界，收到最大藝術(shù)效果，有時(shí)不但容許而且需要運用夸張手法。李益的這兩句詩(shī)，只有像這樣寫(xiě)，才能充分顯示這片笛聲的哀怨和廣大征人的心情，使這支遠征隊伍在大漠上行軍的壯觀(guān)得到最好的藝術(shù)再現，從而獲致王國維所說(shuō)的“境界全出”的藝術(shù)效果。

　　詩(shī)人通過(guò)虛寫(xiě)笛聲導致征人行為舉止的細微變化，實(shí)寫(xiě)征人的心理感受。在肅殺苦寒的`邊塞，思親懷鄉是征人共同的感受。這種感受長(cháng)期積郁胸中，無(wú)處表達，這是一種多么痛苦的煎熬。在行軍途中，突然聽(tīng)到一陣陣哀怨、凄切的笛聲響起，征人們久郁胸中的思親懷鄉之情奔涌而出。詩(shī)中展現的是一幅聚焦完全一致的畫(huà)面，悲壯中顯出凄苦，哀怨中顯出無(wú)奈，征人的心理刻畫(huà)得栩栩如生。

　　創(chuàng )作背景

　　此詩(shī)作于德宗貞元元年（785）至四年間在杜希全幕中之時(shí)。此時(shí)李益入塑方節度使崔寧的幕府，隨著(zhù)崔寧在祖國邊疆巡視時(shí)，感受到軍隊已經(jīng)不復盛唐的雄壯豪邁，有感而發(fā)作出的詩(shī)篇。李益選取了一幅最動(dòng)人的畫(huà)面，以快如并刀的詩(shī)筆把它剪入詩(shī)篇，著(zhù)成《從軍北征》。

《從軍北征》原文及賞析2

　　原文

　　從軍北征

　　李益〔唐代〕

　　天山雪后海風(fēng)寒，橫笛偏吹行路難。

　　磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看。

　　賞析

　　詩(shī)的首句“天山雪后海風(fēng)寒”，是這幅畫(huà)的背景，只七個(gè)字，就把地域、季節、氣候一一交代清楚，有力地烘托出了這次行軍的環(huán)境氣氛。這樣，接下來(lái)不必直接描述行軍的艱苦，只用“橫笛遍吹”一句就折射出了征人的心情�！缎新冯y》是一個(gè)聲情哀怨的笛曲，這里用了“遍吹”兩字，更點(diǎn)明這時(shí)傳來(lái)的不是孤孤單單、聲音微弱的獨奏，而是此吹彼和、響徹夜空的合鳴，從而把讀者帶進(jìn)一個(gè)悲中見(jiàn)壯的.境界。

　　詩(shī)的后兩句“磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看”，是這一片笛聲在軍中引起的共感。句中的“磧里”、“月中”，也是烘染這幅畫(huà)的背景的，起了加重首句的作用，說(shuō)明這支遠征軍不僅在雪后的天山下、刺骨的寒風(fēng)里，而且在荒漠上、月夜中，這就使人加倍感到環(huán)境的荒涼、氣氛的悲愴。也許有人對這兩句中“三十萬(wàn)”的數字和“一時(shí)回首”的描寫(xiě)，感到不大真實(shí)，因為一支行軍隊伍未必如此龐大，更不可能全軍都聽(tīng)到笛聲并在同一時(shí)間回首顧望。但是，植根于生活真實(shí)的詩(shī)歌，在反映真實(shí)時(shí)決不應當只是依樣畫(huà)葫蘆，為了托出一個(gè)特定境界，收到最大藝術(shù)效果，有時(shí)不但容許而且需要運用夸張手法。李益的這兩句詩(shī)，只有像這樣寫(xiě)，才能充分顯示這片笛聲的哀怨和廣大征人的心情，使這支遠征隊伍在大漠上行軍的壯觀(guān)得到最好的藝術(shù)再現，從而獲致王國維所說(shuō)的“境界全出”的藝術(shù)效果。

　　詩(shī)人通過(guò)虛寫(xiě)笛聲導致征人行為舉止的細微變化，實(shí)寫(xiě)征人的心理感受。在肅殺苦寒的邊塞，思親懷鄉是征人共同的感受。這種感受長(cháng)期積郁胸中，無(wú)處表達，這是一種多么痛苦的煎熬。在行軍途中，突然聽(tīng)到一陣陣哀怨、凄切的笛聲響起，征人們久郁胸中的思親懷鄉之情奔涌而出。詩(shī)中展現的是一幅聚焦完全一致的畫(huà)面，悲壯中顯出凄苦，哀怨中顯出無(wú)奈，征人的心理刻畫(huà)得栩栩如生。

　　李益

　　李益（約750—約830），唐代詩(shī)人，字君虞，祖籍涼州姑臧（今甘肅武威市涼州區），后遷河南鄭州。大歷四年（769）進(jìn)士，初任鄭縣尉，久不得升遷，建中四年（783）登書(shū)判拔萃科。因仕途失意，后棄官在燕趙一帶漫游。以邊塞詩(shī)作名世，擅長(cháng)絕句，尤其工于七絕。

《從軍北征》原文及賞析3

　　《從軍北征》

　　唐代李益

　　天山雪后海風(fēng)寒，橫笛偏吹行路難。

　　磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回向月明看。

　　譯文/注釋

　　譯文

　　天山下了一場(chǎng)大雪，薄海刮來(lái)寒冷的風(fēng)。行軍途中，戰士都吹起《行路難》的笛曲。沙漠里征軍三十萬(wàn)，一到夜晚，所有的戰士都一起望著(zhù)天上的一輪明月。

　　注釋

　�、疟椋耗頿iān。

　�、苹厥祝阂蛔骰叵�。

　�、窃轮校阂蛔髟旅�。

　　全文賞析

　　這里是一個(gè)壯闊而又悲涼的行軍場(chǎng)景，經(jīng)詩(shī)人剪裁、加工，并注入自己的感情，使它更濃縮、更集中地再現在讀者面前。

　　李益對邊塞景物和軍旅生涯有親身的體驗。他的邊塞詩(shī)與有些人的作品不同，并非出于想象或模擬，而是直接來(lái)自生活，因而詩(shī)中往往隱藏著(zhù)他自身的影子，對讀者有特殊的感染力量。這首詩(shī)的題目是《從軍北征》，說(shuō)明詩(shī)人也參加了這次遠征從遠征途中耳聞目睹的無(wú)數生活素材中選取了一幅最動(dòng)人的畫(huà)面，并以快如并刀的詩(shī)筆把它剪入詩(shī)篇。用王國維《人間詞話(huà)》的`話(huà)來(lái)說(shuō)，這正是一個(gè)詩(shī)人必須兼有的“能感之”和“能寫(xiě)之”的本領(lǐng)。

　　詩(shī)的首句“天山雪后海風(fēng)寒”，是這幅畫(huà)的背景，只七個(gè)字，就把地域、季節、氣候一一交代清楚，有力地烘托出了這次行軍的環(huán)境氣氛。這樣，接下來(lái)不必直接描述行軍的艱苦，只用“橫笛遍吹”一句就折射出了征人的心情�！缎新冯y》是一個(gè)聲情哀怨的笛曲，這里用了“遍吹”兩字，更點(diǎn)明這時(shí)傳來(lái)的不是孤孤單單、聲音微弱的獨奏，而是此吹彼和、響徹夜空的合鳴，從而把讀者帶進(jìn)一個(gè)悲中見(jiàn)壯的境界。

　　詩(shī)的后兩句“磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看”，是這一片笛聲在軍中引起的共感。句中的“磧里”、“月中”，也是烘染這幅畫(huà)的背景的，起了加重首句的作用，說(shuō)明這支遠征軍不僅在雪后的天山下、刺骨的寒風(fēng)里，而且在荒漠上、月夜中，這就使人加倍感到環(huán)境的荒涼、氣氛的悲愴。也許有人對這兩句中“三十萬(wàn)”的數字和“一時(shí)回首”的描寫(xiě)，感到不大真實(shí)，因為一支行軍隊伍未必如此龐大，更不可能全軍都聽(tīng)到笛聲并在同一時(shí)間回首顧望。但是，植根于生活真實(shí)的詩(shī)歌，在反映真實(shí)時(shí)決不應當只是依樣畫(huà)葫蘆，為了托出一個(gè)特定境界，收到最大藝術(shù)效果，有時(shí)不但容許而且需要運用夸張手法。

　　李益的這兩句詩(shī)，如果一定要按照磧上行軍的實(shí)際人數、按照聞笛回顧的現場(chǎng)情況來(lái)寫(xiě)，其藝術(shù)效果必將大打折扣。只有像這樣寫(xiě)，才能充分顯示這片笛聲的哀怨和廣大征人的心情，使這支遠征隊伍在大漠上行軍的壯觀(guān)得到最好的藝術(shù)再現，從而獲致王國維所說(shuō)的“境界全出”的藝術(shù)效果。這不但不違背真實(shí)，而且把真實(shí)表現得更突出，更完滿(mǎn)，也更動(dòng)人。

　　樂(lè )聲對人有巨大的感染力。李益在一些寫(xiě)邊情旅思的詩(shī)中善于從這一點(diǎn)著(zhù)眼、下筆，讓讀者隨同樂(lè )聲進(jìn)入詩(shī)境，通過(guò)樂(lè )聲引聲的反應窺見(jiàn)詩(shī)中人物的內心世界。如在《夜上受降城聞笛》“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉”兩句中，詩(shī)人明點(diǎn)出征人因笛聲而觸發(fā)的是一夜望鄉之情；而在這首詩(shī)中，他卻只攝取了一個(gè)回首看的動(dòng)作，沒(méi)有說(shuō)明他們?yōu)槭裁椿厥卓匆约盎厥卓磿r(shí)抱什么心情，但寓情于景，情在景中。這一動(dòng)作所包含的感情，是一言難盡，又想象得出。

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