臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游賞析

臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游賞析1

　　憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(cháng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明。

　　二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

　　注：這首詞大概是在公元1135年(南宋高宗紹興五年)退居浙江湖州青墩鎮壽圣院僧舍時(shí)所作，追憶了二十多年前(北宋亡國之前)宋徽宗政和年間在洛中與好友們游樂(lè )的往事。②午橋：在北宋河南洛陽(yáng)南，唐朝裴度有別墅在此。陳與義:兩宋重臣，生于北宋哲宗元祐五年(1090)，卒于南宋高宗紹興八年(1138)，歷靖康之難。紹興五年(1135)五月，作者因病辭官，寓居湖州青墩鎮壽圣院僧舍。

　�、谛虑�，雨過(guò)初晴的月色。

　　(1)這首詞的上片主要運用什么手法?描繪出“舊游”中怎樣的美好情境?請作簡(jiǎn)要分析。

　　(2)全詞如何圍繞“閑”的心緒，發(fā)出怎樣的感慨?

　　(3)“杏花疏影里，吹笛到天明”運用了什么表現手法?請結合詞句內容簡(jiǎn)要分析。(4分)

　　(4)請從語(yǔ)言、意境、結構中任選兩個(gè)角度，賞析“杏花疏影里，吹笛到天明”。

　　(5)請簡(jiǎn)要分析此詞中所包含的復雜情感。

　　(6)詞的上片“杏花疏影里，吹笛到天明”表達了________________________的心情，下片“閑登小閣看新晴”表達表達了______________________的心情。(2分)

　　(7)這首詞主要運用了哪些表現手法?請結合全詞簡(jiǎn)要分析。(4分)

　　臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游參考答案

　　(1)①動(dòng)靜結合。②借月色迷蒙、疏影斑駁和豪英坐飲、流水無(wú)聲、笛聲陣陣來(lái)構成一幅人與景、情與境相諧和的優(yōu)美游樂(lè )圖。動(dòng)靜結合：碧空中，月色迷蒙;花叢中，樹(shù)影斑駁(靜);午橋上，豪英坐飲(動(dòng));長(cháng)河中，流水無(wú)聲(有動(dòng)有靜);杏花里，笛聲陣陣(動(dòng))。構成一幅人與景、情與境相諧和的優(yōu)美游樂(lè )圖。

　　(2)從洛陽(yáng)舊游到現今偏寓江南(湖州)之“閑”，感慨國事的盛衰興亡;從昔日與豪英交往到如今此身獨在之“閑”，感慨個(gè)人知交零落;從二十多年的轉瞬即逝到夜登小閣之“閑”，感慨時(shí)光飛逝而功業(yè)無(wú)成。

　　(3)①運用了動(dòng)靜結合的表現手法。(1分)②借杏花疏影、景色幽香的靜景和伴著(zhù)清韻悠遠的笛聲歡歌到天明的動(dòng)景，(2分)③描寫(xiě)了作者當年在良辰美景中與朋友一起借著(zhù)酒興盡情戲鬧的游樂(lè )情形。

　　(4)語(yǔ)言:這兩句詞用語(yǔ)質(zhì)樸自然，不見(jiàn)矯揉造作之跡�！靶踊ㄊ栌啊睂�(xiě)所見(jiàn)，“吹笛到天明”寫(xiě)所聞，視聽(tīng)結合，有聲有色，很有雅致。

　　意境:這兩句詞選擇杏花、笛聲兩個(gè)意象描繪了詞人往昔在洛中與朋友在杏花疏影里吹笛的圖，意境淡雅傷感(營(yíng)造淡雅的情調和憂(yōu)傷的氛圍)，寄托了詞人對往事的無(wú)限懷念。

　　結構:此句承上啟下，仰承“憶昔”，是對“昔”的具體描述;下啟“一夢(mèng)”，與之構成鮮明的對比。(答出任意兩點(diǎn)即可)

　　(5)①對美好往事的深切懷念，上闋憶洛中舊游。追憶中的往事是美好的:有長(cháng)溝流月仙境般的明凈和幽寂環(huán)境，有“吹笛到天明”的閑情雅興，追憶中寄托了詞人對往事的懷念。

　�、趯Χ�十年風(fēng)雨顛沛、知交零落、國事滄桑的傷感，“二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚�！比缃駵S落異族，座中那些“豪英”也已不在，撫今追昔，詞人備覺(jué)傷感。

　�、蹖θ耸�、歷史之滄桑的感慨，詞人想到國家的興衰、自己的流離失所，發(fā)出“古今多少事，漁唱起三更”的滄桑感嘆。

　　(6)愉悅，歡暢;悲慨，惆悵。(一點(diǎn)1分)

　　(7)運用虛實(shí)結合與對比的手法。上片由一個(gè)“憶”字引起，回憶二十年前英豪的歡聚，是想象虛寫(xiě);下片用“二十馀年如一夢(mèng)”來(lái)概括世事的.變幻無(wú)定，寫(xiě)歷盡滄桑之后的無(wú)奈之感，感嘆盛衰興亡，是對現實(shí)情感地抒發(fā)。憶昔和感今形成鮮明的今昔對比，發(fā)為浩嘆的蒼涼之音。(點(diǎn)出兩種手法各1分，能結合詩(shī)歌的內容分析各1分)

　　二：

　　(1)臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游的上片描繪了一幅怎樣的畫(huà)面?作者描寫(xiě)往昔情景的用意是什么?(3分)

　　(2)請指出此詩(shī)中所包含的復雜情感。(4分)

　　參考答案：

　　(1)詞的上片描繪了往昔一幅閑適的圖景：大家曾在午橋豪飲，座中多是杰出的英雄。月光隨著(zhù)長(cháng)溝的水波靜靜東流。在杏花的疏影里，詞人與朋友們借著(zhù)酒興，暢談理想，盡情游樂(lè )吹笛直到天明。(2分)與下片如今的情形形成鮮明對比，進(jìn)而感慨抒懷。(1分)

　　(2)①對美好往事的深切懷念之情。②對時(shí)光飛逝，閑居湖州，功業(yè)未成的感慨之情。③對二十年顛沛流離、知交零落，如今獨登小閣的傷感之情。④感慨古今興衰變幻，看新晴，聽(tīng)漁唱，自我排解的曠達之情。(答對其中的三點(diǎn)即給4分)

　　【譯文】

　　憶昔日在洛陽(yáng)午橋酣飲，在座的多是豪杰精英。明月無(wú)聲地隨長(cháng)溝流水遠去。在杏花疏落的暗影里，笛聲悠悠直吹到天明。

　　二十多年歲月猶如一夢(mèng)，此身劫后雖在但往事仍讓人心驚。閑登閣樓看雨后晴空。古往今來(lái)多少興亡事，都化做了漁人三更的歌聲。

　　【賞析】

　　臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游為登臨感懷之作。宋紹興五年(1135)五月，陳與義因病辭官，住在湖州青墩鎮壽圣院僧舍。詞人回想起自己二十年的經(jīng)歷，感慨萬(wàn)千，尤其是靖康之難，更是不堪回首。本詞正是作于此時(shí)，詞人當時(shí)四十六歲或四十七歲。

　　上片追憶二十多年前在洛陽(yáng)午橋聚會(huì )歡飲游樂(lè )的生活，抒寫(xiě)對充滿(mǎn)豪情壯志的青年時(shí)代的逝去的感傷，狀景歷歷如繪，意境優(yōu)美�！皯浳粑鐦驑蛏巷�，坐中多是豪英”，詞人的故鄉是洛陽(yáng)，的午橋是他昔日呼朋喚友結伴游玩宴飲的地方，而現在自己淪落異族，想起以往座中那些“豪英”，撫今追昔，令人傷感。記憶中都是良辰美景：“長(cháng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明�！蹦菚r(shí)洛陽(yáng)是流月仙境般的明凈和幽寂，在杏花疏落的暗影里，與朋友笛聲悠悠一直吹到天明。如此美景，如此閑情雅興，怎能不讓人追憶?怎能輕易忘懷?即使談之都讓人覺(jué)得愉悅而爽朗。

　　下片轉言今情，感慨國事滄桑、身世飄零，用筆空靈，內涵豐富�！岸�十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚�！睂�(xiě)今日的情景�！叭缫粔�(mèng)”感嘆往事如煙縹緲無(wú)蹤，二十年風(fēng)雨顛簸;“堪驚”是膽戰心驚的意思，詞人雖未點(diǎn)明具體為何事，但聯(lián)系他的經(jīng)歷，應該是指靖康之難，以及自己交游零落的生活�！伴e登小閣”，看似有閑情逸致，實(shí)則感愴無(wú)限�！肮沤穸嗌偈�，漁唱起三更�！痹~人將古今興亡，都收攏到漁人三更的歌聲中，余韻不盡。

臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游賞析2

　　臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游

　　宋朝 陳與義

　　憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(cháng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明。

　　二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

　　《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》譯文

　　回憶當年在午橋暢飲，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，隨水悄悄流逝，在杏花稀疏的花影中，吹起竹笛直到天明。

　　二十多年的經(jīng)歷好似一場(chǎng)夢(mèng)，我雖身在，回首往昔卻膽戰心驚。閑來(lái)無(wú)事登上小閣樓觀(guān)看新雨初晴的景致。古往今來(lái)多少歷史事跡轉瞬即逝，只有把它們編成歌的漁夫，還在那半夜三更里低聲歌唱。

　　《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》注釋

　　臨江仙：詞牌名，又稱(chēng)《鴛鴦夢(mèng)》、《雁后歸》、《庭院深深》。雙調，上片五句，押三平韻，三十字；下片同，共六十字。

　　午橋：在洛陽(yáng)南面。坐中：在一起喝酒的人。

　　豪英：出色的人物。這兩句說(shuō)：想從前在午橋橋頭飲宴，在一起喝酒的都是英雄好漢。

　　長(cháng)溝流月：月光隨著(zhù)流水悄悄地消逝。去無(wú)聲：表示月亮西沉，夜深了。

　　疏影：稀疏的影子。這兩句說(shuō)，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直歡樂(lè )到天明。

　　二十余年：二十多年來(lái)的經(jīng)歷（包括北宋亡國的大變亂）�？绑@：總是心戰膽跳。

　　新晴：新雨初晴。晴，這里指晴夜。漁唱：打魚(yú)人編的歌兒。

　　三更：古代漏記時(shí)，從黃昏至拂曉分為五刻，即五更，三更正是午夜。

　　《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》賞析

　　這首《臨江仙》詞大概是在公元1135年（宋高宗紹興五年）或1136年（紹興六年）陳與義退居青墩鎮僧舍時(shí)所作，當時(shí)作者四十六或四十七歲。陳與義是洛陽(yáng)人，他追憶起二十多年前的洛陽(yáng)中舊游，那時(shí)是徽宗政和年間，當時(shí)天下太平無(wú)事，可以有游賞之樂(lè )。其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，備嘗艱苦，而南宋朝廷在南遷之后，僅能自立，回憶二十多年的往事，真是百感交集。但是當他作詞以抒發(fā)此種悲慨之時(shí)，并不直抒胸臆，而且用委婉的筆調唱嘆而出（這正是作詞的要訣）。上片是追憶洛中舊游。午橋在洛陽(yáng)南，唐朝裴度有別墅在此�！靶踊ㄊ栌袄�，吹笛到天明”二句，的確是造語(yǔ)“奇麗”（胡仔評語(yǔ)，見(jiàn)《苕溪漁隱叢話(huà)后集》卷三十四），一種良辰美景，賞心樂(lè )事，宛然出現詞人心目中。但是這并非當前實(shí)境，而是二十多年前浩如煙海的往事再現而已。劉熙載說(shuō)得好，“陳去非……《臨江仙》：‘杏花疏影里，吹笛到天明’，此因仰承‘憶首’，府注‘一夢(mèng)’，故此二句不覺(jué)豪酣轉成悵悒，所謂好在句外者也�！保ā端嚫拧肪硭模┫缕�起句“二十馀年如一夢(mèng)，此身雖在堪涼�！币幌伦诱f(shuō)到當前，兩句中包含了二十多年無(wú)限國事滄桑、知交零落之感，內容極充實(shí)，運筆也極空靈�！伴e登小閣”三句，不再接上文之意進(jìn)一步抒發(fā)悲嘆，而是直接去寫(xiě)，作者想到國家的興衰自己的流離失所，于是看新晴，聽(tīng)漁唱，將沉重悲憤的情感轉化為曠達之情。

　　這首詞節奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見(jiàn)矯揉造作之跡。張炎稱(chēng)此詞“真是自然而然”（《詞源》卷下）。然“自然”并不等于粗露淺顯，這就要求作者有更高的文學(xué)素養。彭孫遹說(shuō)得好，“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來(lái)，亦率易無(wú)味。如所云絢爛之極仍歸于平淡�！�…若《無(wú)住詞》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者也”（《金粟詞話(huà)》）。

　　陳與義詞作雖少，但卻受后世推重，而且認為其特點(diǎn)很像蘇東坡。南宋黃升說(shuō)，陳與義“詞雖不多，語(yǔ)意超絕，識者謂其可摩坡仙之壘也�！保ā吨信d以來(lái)絕妙詞選》卷一）清陳廷焯也說(shuō)，陳詞如《臨江仙》，“筆意超曠，逼近大蘇�！保ā栋子挲S詞話(huà)》卷一）陳與義填詞時(shí)是否有意模仿蘇東坡呢？從他的為人，詩(shī)作可以看出，他并不是有意模仿，而是感情的自然抒發(fā)。陳與義作詩(shī)，近法黃（庭堅）、陳（師道），遠宗杜甫，不受蘇詩(shī)影響。至于填詞，乃是他晚歲退居時(shí)的遣興之作，他以前既非專(zhuān)業(yè)作詞，所以很不留心當時(shí)的詞壇風(fēng)氣，可見(jiàn)并未受其影響。譬如，自從柳永、周邦彥以來(lái)，慢詞盛行，而陳與義卻未作過(guò)一首慢詞；詞至北宋末年，專(zhuān)門(mén)雕飾，有矯揉造作之感，周邦彥是以“富艷精工”見(jiàn)稱(chēng)，賀鑄亦復如是，而陳與義的詞獨是疏快自然，不假雕飾；可見(jiàn)陳與義填詞是獨往獨來(lái)，自行其是，自然也不會(huì )有意學(xué)蘇（東坡）的。

　　不過(guò)，他既然擅長(cháng)作詩(shī)，晚歲填詞，運以詩(shī)法，自然也就會(huì )不謀而合，與蘇相近了。以詩(shī)法入詞，固然可以開(kāi)拓內容，獨創(chuàng )新意，但是仍必須保持詞體本質(zhì)之美，而不可以流露出直粗疏，失去詞意。蘇東坡是最先“以詩(shī)為詞”的，但是蘇詞的佳作，如《卜算子》（缺月掛疏桐）、《水調歌頭》（明月幾時(shí)有）、《永遇樂(lè )》（明月如霜）、《洞仙歌》（冰肌玉骨）、《八聲甘州》（有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)）、《虞美人》（乳燕飛華屋）諸作，都是“如春花散空，不著(zhù)跡象，使柳枝歌之，正如天風(fēng)海濤之曲，中多幽咽怨斷之音”（夏敬觀(guān)手批《東坡詞》，轉引自龍榆生《唐宋名家詞選》）。評詞者不可不知此意也。

　　《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》賞析二

　　這首詞是作者晚年追憶洛中朋友和舊游而作的。上片寫(xiě)對已經(jīng)淪落敵國之手的家鄉以及早年自在快樂(lè )生活的回顧。下片宕開(kāi)筆墨回到現實(shí)，概括詞人從踏上仕途所經(jīng)歷的顛沛流離和國破家亡的痛苦生活，結句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中，將沉摯的悲感化為曠達的襟懷。此詞直抒胸臆，表情達意真切感人，通過(guò)上下兩片的今昔對比，萌生對家國和人生的驚嘆與感慨，韻味深遠綿長(cháng)。

　　上片憶舊。

　　“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英�！被叵胪�昔在午橋橋上宴飲，在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。用“憶”字開(kāi)篇，直接了當把往事展開(kāi)來(lái)�！拔鐦颉笔翘拼�白居易、劉禹錫、裴度吟詩(shī)唱和、舉杯相歡的地方。作者青年時(shí)期，追尋遺韻，仰慕前賢，在故鄉洛陽(yáng)，與當時(shí)“豪英”一起，也在午橋宴飲聚會(huì )，把酒臨風(fēng)。

　　“長(cháng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明�！卑滋旌团笥褌冊谖鐦驎筹�，晚上圍坐在杏樹(shù)底下盡情地吹著(zhù)悠揚的笛子，一直玩到天明，竟然不知道碧空的月光隨著(zhù)流水靜悄悄地消失了。橋上歡歌笑語(yǔ)，橋下一片寧靜，以靜襯動(dòng)。這三句寫(xiě)景敘事，優(yōu)美自然，它如同明凈澄澈的清水一樣。特別是“杏花疏影里，吹笛到天明”兩句， “杏花”則點(diǎn)明在春天的夜晚，豪杰們撫琴弄笛，那情致高雅的笛聲此起彼伏。作者以初春的樹(shù)林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落下來(lái)的稀疏花影，與花影下吹奏出來(lái)的悠揚笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫(huà)面，將作者那種充滿(mǎn)閑情雅興的生活情景真實(shí)地反映了出來(lái)。

　　下片感懷。

　　“二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚�！弊髡咴谡�和三年（1113年）做官后，曾遭謫貶；特別是靖康之變，北宋淪亡，他逃到南方，飽嘗了顛沛流離、國破家亡的痛苦。殘酷的現實(shí)和往昔的'一切形成鮮明的對照，很自然會(huì )有一場(chǎng)惡夢(mèng)的感觸。這兩句概括了這段時(shí)間里國家和個(gè)人的激劇變化的情況。這里，作者以飽蘸著(zhù)久歷艱難和劫后余生的血淚的筆觸，寫(xiě)下這感慨深沉的詩(shī)句，發(fā)人深思，啟人遐想。經(jīng)歷了國破家亡，戰事連連之后，曾在一起吟詩(shī)飲酒的豪杰們如今散落各方，九死一生，身世之感和家國之痛油然而生。

　　接著(zhù)寫(xiě)道：“閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更�！薄伴e登”句是說(shuō)：我閑散無(wú)聊地登上小閣，觀(guān)看這雨后新晴的月色。這旬點(diǎn)題，寫(xiě)明作此詞的時(shí)間、地點(diǎn)和心境�！靶虑纭迸c“長(cháng)溝流月”照應，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來(lái)，作者今昔不同的精神狀況從中得以再現�！肮沤穸嗌偈�，漁唱起三更�！卑褔�家興亡和人生的感慨都托之于漁唱，進(jìn)一步表達作者內心寂寞悲涼的心情。古往今來(lái)的大事已經(jīng)轉瞬即逝了，只有把它們編成歌兒的漁夫，還在那半夜三更里低聲歌唱。這是低沉的感嘆，軟弱的呻吟，無(wú)能為力的自我表白。這種看破世情、回避現實(shí)的消極態(tài)度，從側面顯示詩(shī)人對現實(shí)的極度不滿(mǎn)，這是亂世懷古傷今的主題。

　　這首詞通過(guò)回憶在洛陽(yáng)的游樂(lè )來(lái)抒發(fā)作者對國家淪陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以對比的手法，明快的筆調，通過(guò)對舊游生活的回憶，抒發(fā)了北宋亡國后深沉的感慨。寥寥幾筆，勾畫(huà)出來(lái)的自我形象相當豐滿(mǎn)。

　　《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》創(chuàng )作背景

　　這首詞大概是在公元1135年（宋高宗紹興五年）或六年陳與義退居青墩鎮僧舍時(shí)所作，時(shí)年四十六或四十七歲。北宋滅亡，陳與義流離逃難，艱苦備嘗，而南宋朝廷在播遷之后，僅能自立，他回憶二十多年的往事，百感交集，不禁感嘆今昔巨變，寫(xiě)下了這首詞。

臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游賞析3

　　原文

　　[宋]陳與義

　　憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(cháng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明。

　　二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　【1】臨江仙：詞牌名，又稱(chēng)《鴛鴦夢(mèng)》《雁后歸》《庭院深深》。雙調，上片五句，押三平韻，三十字；下片同，共六十字。

　　【2】舊游：昔日的游覽。

　　【3】洛中：指洛陽(yáng)一帶。

　　【4】午橋：在洛陽(yáng)南面。

　　【5】坐中：在一起喝酒的人。

　　【6】豪英：出色的人物。

　　【7】長(cháng)溝流月：月光隨著(zhù)流水悄悄地消逝。

　　【8】月去無(wú)聲：表示月亮西沉，夜深了。

　　【9】疏影：稀疏的影子。

　　【10】二十余年：二十多年來(lái)的經(jīng)歷（包括北宋亡國的大變亂）。

　　【11】堪驚：總是心戰膽跳。

　　【12】新晴：新雨初晴。晴，這里指晴夜。

　　【13】漁唱：打魚(yú)人編的歌兒。

　　【14】三更：古代漏記時(shí)，自黃昏至指曉分為五刻，即五更，三更正是午夜。

　　作品賞析：

　　這首《臨江仙》詞大概是在高宗紹興五年（1135）年或六年（1136）年陳與義退居青墩鎮僧舍時(shí)所作，當時(shí)作者四十六或四十七歲。陳與義是洛陽(yáng)人，他追憶起二十多年前的洛陽(yáng)中舊游，那時(shí)是徽宗政和年間，當時(shí)天下太平無(wú)事，可以有游賞之樂(lè )。其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，備嘗艱苦，而南宋朝廷在南遷之后，僅能自立，回憶二十多年的往事，真是百感交集。但是當他作詞以抒發(fā)此種悲慨之時(shí)，并不直抒胸臆，而且用委婉的筆調唱嘆而出（這正是作詞的要訣）。上片是追憶洛中舊游。午橋在洛陽(yáng)南，唐朝裴度有別墅在此�！靶踊ㄊ栌袄�，吹笛到天明”二句，的確是造語(yǔ)“奇麗”（胡仔評語(yǔ)，見(jiàn)《苕溪漁隱叢話(huà)后集》卷三十四），一種良辰美景，賞心樂(lè )事，宛然出現詞人心目中。但是這并非當前實(shí)境，而是二十多年前浩如煙海的往事再現而已。劉熙載說(shuō)得好，“陳去非《臨江仙》：‘杏花疏影里，吹笛到天明’，此因仰承‘憶首’，府注‘一夢(mèng)’，故此二句不覺(jué)豪酣轉成悵悒，所謂好在句外者也�！保ā端嚫拧肪硭模┫缕�起句“二十馀年如一夢(mèng)，此身雖在堪涼�！币幌伦诱f(shuō)到當前，兩句中包含了二十多年無(wú)限國事滄桑、知交零落之感，內容極充實(shí)，運筆也極空靈�！伴e登小閣”三句，不再接上文之意進(jìn)一步抒發(fā)悲嘆，而是直接去寫(xiě)，作者想到國家的興衰自己的流離失所，于是看新晴，聽(tīng)漁唱，將沉重悲憤的情感轉化為曠達之情。

　　這首詞節奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見(jiàn)矯揉造作之跡。張炎稱(chēng)此詞“真是自然而然”（《詞源》卷下）。然“自然”并不等于粗露淺顯，這就要求作者有更高的文學(xué)素養。彭孫迥說(shuō)得好，“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來(lái)，亦率易無(wú)味。如所云絢爛之極仍歸于平淡。若《無(wú)住詞》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者也”。（《金粟詞話(huà)》）陳與義詞作雖少，但卻受后世推重，而且認為其特點(diǎn)很象蘇東坡。南宋黃昇說(shuō)，陳與義“詞雖不多，語(yǔ)意超絕，識者謂其可摩坡仙之壘也�！保ā吨信d以來(lái)絕妙詞選》卷一）清陳廷焯也說(shuō)，陳詞如《臨江仙》，“筆意超曠，逼近大蘇�！保ā栋子挲S詞話(huà)》卷一）陳與義填詞時(shí)是否有意模仿蘇東坡呢？從他的為人，詩(shī)作可以看出，他并不是有意模仿，而是感情的自然抒發(fā)。陳與義作詩(shī)，近法黃（庭堅）、陳（師道），遠宗杜甫，不受蘇詩(shī)影響。至于填詞，乃是他晚歲退居時(shí)的'遣興之作，他以前既非專(zhuān)業(yè)作詞，所以很不留心當時(shí)的詞壇風(fēng)氣，可見(jiàn)并未受其影響。譬如，自從柳永、周邦彥以來(lái)，慢詞盛行，而陳與義卻未作過(guò)一首慢詞；詞至北宋末年，專(zhuān)門(mén)雕飾，有矯揉造作之感，周邦彥是以“富艷精工”見(jiàn)稱(chēng)，賀鑄亦復如是，而陳與義的詞獨是疏快自然，不假雕飾；可見(jiàn)陳與義填詞是獨往獨來(lái)，自行其是，自然也不會(huì )有意學(xué)蘇（東坡）的。

　　不過(guò)，他既然擅長(cháng)作詩(shī)，晚歲填詞，運以詩(shī)法，自然也就會(huì )不謀而合，與蘇相近了。以詩(shī)法入詞，固然可以開(kāi)拓內容，獨創(chuàng )新意，但是仍必須保持詞體本質(zhì)之美，而不可以流露出直粗疏，失去詞意。蘇東坡是最先“以詩(shī)為詞”的，但是蘇詞的佳作，如《卜算子》（缺月掛疏桐）、《水調歌頭》（明月幾時(shí)有）、《永遇樂(lè )》（明月如霜）、《洞仙歌》（冰肌玉骨）、《八聲甘州》（有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)）、《賀新郎》（乳燕飛華屋）諸作，都是“如春花散空，不著(zhù)跡象，使柳枝歌之，正如天風(fēng)海濤之曲，中多幽咽怨斷之音”（夏敬觀(guān)手批《東坡詞》，轉引自龍榆生《唐宋名家詞選》）。評詞者不可不知此意也。

臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游賞析4