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哈巴特 ·霍利《德軍剩下來(lái)的東西》原文及賞析
戰爭結束了。他回到了從德軍手里奪回來(lái)的故鄉。他匆匆忙忙地在路燈昏黃的街上走著(zhù)。一個(gè)女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口氣和他講：“到哪兒去？ 是不是上我那里？”
他笑笑，說(shuō)：“不。不上你那里——我找我的情婦�！彼乜戳伺艘幌�。他們兩人走到路燈下。
女人突然嚷了起來(lái)：“��！ ”
他也不由得抓住了女人的肩頭，迎著(zhù)燈光。他的手指嵌進(jìn)了女人的肉里。他們的眼睛閃著(zhù)光。他喊著(zhù)“約安！”把女人抱了起來(lái)。
【賞析】
第二次世界大戰期間，德國法西斯侵略軍占領(lǐng)了法國，法國人民陷入深重的災難之中，他們遭到空前浩劫。1944年，終于把侵略軍趕出領(lǐng)土。戰爭終于結束了，人們著(zhù)手重建家園，醫治戰爭創(chuàng )傷。為使歷史悲劇不再重演，人們應當永遠記住這一頁(yè)不幸的歷史。法國作家哈巴特·霍利的《德軍剩下來(lái)的東西》就是以此為出發(fā)點(diǎn)的。這篇微型小說(shuō)只選取戰后法國人民生活中的一個(gè)小小的鏡頭，卻從廣度和深度兩方面反映了戰爭的嚴酷�？胺Q(chēng)因小見(jiàn)大的典范。小說(shuō)不管是立意選材，還是謀篇布局，還是語(yǔ)言表達，都表現了作者高超的文學(xué)造詣。
微型小說(shuō)很講究立意選材。立意好，聚光點(diǎn)選得準，就能激發(fā)讀者豐富的想象力。戰后的法國滿(mǎn)目瘡痍，人民生活極端貧困。要把侵略者留下來(lái)的物質(zhì)的和精神的創(chuàng )傷訴諸筆端決非易事， 該從何處切入生活呢？作者 選擇了這樣一個(gè)鏡頭：戰后，一個(gè)年輕人日夜兼程回到從德軍手里奪回來(lái)的故鄉，滿(mǎn)懷信心和希望去尋找失散多年的情人。路遇一妓女拉客，不想這妓女就是他所要找的情人。這個(gè)鏡頭切口雖小，卻是一針見(jiàn)血，能調動(dòng)讀者的經(jīng)驗閱歷，進(jìn)行豐富的聯(lián)想而想象；擴充作品的社會(huì )內涵，收得因小見(jiàn)大的功效。這表現了作者敏銳的觀(guān)察力和準確的解剖技巧。
獨特新穎的立意，還要仰仗巧妙的謀篇布局，才能深刻地開(kāi)挖主題并表現主題。如果作者平鋪直敘主人公“他”回鄉途中日夜兼程，不為女色所動(dòng)，一心要找到自己情人，經(jīng)過(guò)幾番周折，終于在斷墻殘壁間找到襤褸不堪、貧病交迫的情人。這樣寫(xiě)也可以寫(xiě)得波瀾起伏，引人入勝，但是，不僅篇幅太長(cháng)，且表現主題缺乏深度，缺乏震撼人心的力量。作者巧妙地把妓女和“他”的情人合而為一，這種手法叫“巧合”�！扒珊稀辈粌H出乎“他”的意料，而且出乎讀者意料，然而細細想來(lái)，這樣的巧合，在那特定的環(huán)境中，卻完全合乎情理，人們在巧合中可以讀出許許多多悲慘的故事。法國人民在法西斯鐵蹄下經(jīng)歷的種種辛酸苦難，盡在這巧合之中。巧合給人留下難忘的印象，作品深刻主題得到最有力的表現。
本篇文字也極為精煉含蓄。作者善于發(fā)掘文字的潛在表現力，抓住人物的神情、動(dòng)作變化來(lái)表現人物內心變化，從而創(chuàng )造了一個(gè)文意跌宕、扣人心弦的藝術(shù)境界，取得“文約而事豐”的藝術(shù)效果。
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