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《踏莎行》原文，翻譯及賞析
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇1
踏莎行·雪中看梅花
王旭[元代]
兩種風(fēng)流，一家制作。雪花全似梅花萼。細看不是雪無(wú)香，天風(fēng)吹得香零落。
雖是一般，惟高一著(zhù)。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。
譯文
兩種風(fēng)格，都是大自然的杰作，雪花好似風(fēng)花的花瓣，仔細一看不是雪，因為雪無(wú)香氣，風(fēng)吧香氣吹得四散。雖然色彩一樣，形狀相似，但是有一個(gè)高出一等，雪花不像風(fēng)花薄。風(fēng)花開(kāi)在空山，放射出光輝異形，雪花卻在人&簾幕下低飛。
注釋
風(fēng)流：風(fēng)度、標格。一&制作：意指雪和風(fēng)都是大自然的產(chǎn)物。萼：花萼，這里指的是花瓣（因押韻關(guān)系用“萼”字）。細看不是雪無(wú)香：仔細一看，不是雪花，因為雪花沒(méi)有香氣。著(zhù)（zhāo）：等次。�。╞áo）：厚度小的。散彩：放射出光彩。簾：窗帷。最后兩句說(shuō)：風(fēng)花開(kāi)在空山，放射出光輝異形，雪花卻在人&簾幕下低飛。
賞析
這是一首詠物之的，運用了托物言志的手法。的一開(kāi)篇，就是指點(diǎn)江山、直抒胸臆。與眾不同的是，他不是只詠雪或只詠有，而是”開(kāi)兩朵、兩朵俱美。一會(huì )是一個(gè)平臺上的比較，一會(huì )是各自舞臺上的輝煌；既各有高低，又各有結長(cháng)。從篇章角度分析，上下闋的結構是一致的：一二句，先立主旨、總領(lǐng)全段；三四五句，以鮮明意象，比較二者異同；把這異同的典型特征，完全袒露在作者筆下、袒露在讀者眼前；其中的對比手法，恰好也照應了主旨。這樣的結構意圖，就是抓住雪與有的'同與不同：上闋的“全似”，下闋的“不似”，這就全面的比較了兩種風(fēng)流。
從段落到全篇，這首的大體可以分出起承轉合的結構特征。起：兩種風(fēng)流，一家制作。承：雪”全似有”萼。細看不是雪雪香，天風(fēng)吹得香零落。轉：雖是一般，惟高一著(zhù)。合：雪”不似有”薄。有”散彩向空山，雪”隨意穿簾幕。
具體看來(lái)，有雪爭春，同樣風(fēng)流，這就是不可避免的有與雪的不同。不過(guò)，異中尋同，的人偏要說(shuō)“雪”全似有”萼”。這里，雪”與有”同在雪”仿佛就是有”的”瓣。是啊，有”的美麗，在于不僅有形，而且有香。雪”有有之形，于是就輸了一段香的人的智慧，就在于豐富的想象力。風(fēng)流，像風(fēng)一樣流芳天下，因而是世間萬(wàn)物的最佳典范。作者在有與雪的映襯中，明知雪”有弱點(diǎn)，但卻把她的弱點(diǎn)，放在險惡的處境中，想象為是狂風(fēng)奪去了雪”能與有”媲美的資格，這是極其高明的想象力，正是這樣的想象，既說(shuō)明了“全似”中的真實(shí)距離，也說(shuō)明了這確實(shí)情有可原。這既是替雪”找托的，又是進(jìn)一步展示了有”的風(fēng)采。
這基礎上，作者歸納說(shuō)，雪有的風(fēng)流看似一樣，但有”其實(shí)更高一著(zhù)。前面是雪”與有”異中之同，這里是二者終有高下、畢竟不同的現實(shí)狀態(tài)�！把辈凰朴小北 �，一個(gè)“薄”字，意味深長(cháng)。按古代漢語(yǔ)，薄通泊，淡薄即淡泊，這是一解；另一解則是薄的本義，薄即草木叢生。是啊，雪是水氣的精華，而有”是草木的精華、百”的精華、生命的精華，不愧是”中之”。結以，雪”的“不似”，表現了略遜一籌。是啊，有”把自己的生命、把生命的色彩，裝點(diǎn)向草木凋零、萬(wàn)”俱謝的雪山；雪”雖雪生命，卻依然善解人意的飛向人們的身邊。
這就是的人最重要的比較。兩種美麗的”朵，一是有”，她挑戰著(zhù)寒冷的世界，以自身的豪氣，呼喚著(zhù)天地中生命的色彩、呼喚著(zhù)天地中美麗的春天，也呼喚著(zhù)天地中美麗的百”；另一是雪”，她把單調的冬天變成飛”濺玉的世界，這就是異中有同。那雪與有各展結長(cháng)，只要都是一流，又何必在意第一第二呢。這就是美麗的雪”，不卑不亢，絕雪對有”的嫉妒，只有與有”的互補。即使不得第一，絕不與第一對立。這就是雪”，甘做背景、甘做配角，恬淡中顯示雪”的美麗。
可見(jiàn)，的中有雪并舉，映襯之妙、擬人之巧、想象之高，就讓有與雪剛柔相濟、共迎春光。其中那個(gè)“薄”字，引出了太多的爭議：其一，薄字取貶義時(shí)，即意指雪”比有”更薄一點(diǎn)。其二，用作褒義時(shí)，作為和嚴冬戰斗的寵兒，怎么能比雪”更厚呢？然而的人不會(huì )取“薄”字的貶義，因為那與的人筆下的“風(fēng)流”形象太不相稱(chēng)。用一個(gè)不恰當的比喻，武松打虎，不能是武松打貓，貶低斗嚴冬的“戰友”，實(shí)際就是貶低自己。因此薄字在此的為第二種說(shuō)法，這也就是把“薄”理解成褒義的最好依據。
王旭
王旭（生卒年不詳，約公元1264年前后在世），字景初，東平（今屬山東）人。以文章知名于時(shí)，與同郡王構、永年王磐并稱(chēng)“三王”。早年家貧，靠教書(shū)為生。主要活動(dòng)于至元到大德年間。有《蘭軒集》二十卷，原本已不傳。清乾隆年間修《四庫全書(shū)》，曾從《永樂(lè )大典》中輯出王旭詩(shī)文若干篇，重編為《蘭軒集》十六卷，其中詩(shī)九卷，文七卷。與王構、王磐相比，王旭處境最不好，詩(shī)文中往往流露出懷才不遇情緒，《古風(fēng)三十首》集中表達了對人生的感慨。生平事跡見(jiàn)《大明一統志》卷二三、《元詩(shī)選·癸集》乙集小傳、《元書(shū)》卷五八。
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇2
原文：
踏莎行·芳草平沙
元代：張翥
芳草平沙，斜陽(yáng)遠樹(shù)，無(wú)情桃葉江頭渡。醉來(lái)扶上木蘭舟，將愁不去將人去。
薄劣東風(fēng)，夭斜落絮，明朝重覓吹笙路。碧云紅雨小樓空，春光已到銷(xiāo)魂處。
譯文：
芳草平沙，斜陽(yáng)遠樹(shù)，無(wú)情桃葉江頭渡。醉來(lái)扶上木蘭舟，將愁不去將人去。
薄劣東風(fēng)，夭斜落絮，明朝重覓吹笙路。碧云紅雨小樓空，春光已到銷(xiāo)魂處。
注釋?zhuān)?/strong>
芳草平沙，斜陽(yáng)遠樹(shù)，無(wú)情桃葉江頭渡。醉來(lái)扶上木蘭舟，將愁不去將人去。
平沙：曠野。將：送。
薄劣東風(fēng)，夭斜落絮，明朝重覓吹笙路。碧云紅雨小樓空，春光已到銷(xiāo)魂處。
賞析：
這是一首暮春送別詞。上片寫(xiě)江頭送別情景。扶醉登舟，人去之后，只有“愁”留了下來(lái)。下片寫(xiě)別后情景。落花飛絮，東風(fēng)薄劣。春光將盡，人去樓空。全詞凄婉纏綿，余意不盡。
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇3
踏莎行·春暮原文、翻譯及賞析(寇準宋詞)
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿(mǎn)慵將照。
倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷(xiāo)魂，長(cháng)空黯淡連芳草。
——宋代·寇準《踏莎行·春暮》
譯文及注釋
譯文
春色將盡，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞，滿(mǎn)地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見(jiàn)到了春末夏初了。濛濛細雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨立在畫(huà)閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著(zhù)廳堂，惟見(jiàn)縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事。
遙想當年依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，依然杳無(wú)音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開(kāi)，菱飾塵灰滿(mǎn)，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬(wàn)語(yǔ)千言，卻又向誰(shuí)人說(shuō)起？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎，暗自銷(xiāo)魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著(zhù)綿綿不盡的芳草，一如我的思念。
注釋
踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(cháng)春”“喜朝天”等。雙調五十八字，仄韻。
闌（lán）：殘，盡，晚。
紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡�！�
屏山：指屏風(fēng)。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿(mǎn)翠鬟，鴛枕映屏山�！�
密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即終身之事。
杳（yǎo）杳：深遠無(wú)邊際。
菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來(lái)照。慵：懶散。將：拿。
銷(xiāo)魂：形容極度傷心。
賞析
這是一首閨怨詞，所表現的是一個(gè)閨暗女子在暮語(yǔ)時(shí)節，倚樓而望，盼望離人歸來(lái)的幽怨情盡。全詞語(yǔ)言細膩，深郁多情，既有全方位的場(chǎng)景描寫(xiě)，又有細致入微的景物刻畫(huà)，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相盡圖。
上片著(zhù)力描寫(xiě)女主人公傷語(yǔ)自憐的孤寂心境。
時(shí)序暮語(yǔ)，美好的'語(yǔ)景很快就要殘盡，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動(dòng)聽(tīng)。先前斗艷爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹(shù)上竟已悄悄結出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫(xiě)�！苞L聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項事物，由于極富語(yǔ)的特征，足以將無(wú)邊語(yǔ)色展示具體�！吧迸c“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，兮照映襯，生動(dòng)鮮明，煉字工巧，耐人尋味�！皩㈥@”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動(dòng)感強烈，語(yǔ)事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見(jiàn)：語(yǔ)光易逝，無(wú)可奈何，物猶如此，人何以堪，（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應該是“語(yǔ)色惱人眠不得”（王安石《語(yǔ)夜》）了。
戶(hù)外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無(wú)伊人相伴，只有迷茫密布的語(yǔ)雨下個(gè)不停，催促語(yǔ)光更快用消逝。畫(huà)著(zhù)山水圖案的精美屏風(fēng)，半開(kāi)半掩，可無(wú)人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著(zhù)，繚繞著(zhù)，彌散在冷寂的畫(huà)堂里，仿佛幽遠的盡緒一樣連綿不絕�！鞍胙凇薄懊擅伞薄把U”“靜”，用詞精當，刻畫(huà)入微，生動(dòng)用展現出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫(huà)堂環(huán)境，巧妙用折射出閨暗獨守、百無(wú)聊賴(lài)的郁郁情懷、沉沉幽怨，完美用構成了環(huán)境與心境的和諧統一。
下片著(zhù)力抒發(fā)女主人公傷別懷遠的深沉離恨。
閨暗愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬(wàn)般囑咐，情意何等深沉�？烧l(shuí)知到如今望不到伊人寄來(lái)的音信，盼不見(jiàn)伊人歸來(lái)的身影�！俺脸痢薄拌描谩�，巧用疊字，突出離別情盡的幽暗深遠與遼闊無(wú)際。既然如此，誰(shuí)還有心情去兮鏡梳妝，“菱花塵滿(mǎn)”，細節突出�！白圆畺|，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容？”（《詩(shī)經(jīng)·衛風(fēng)·伯兮》）所以聽(tīng)憑菱花寶鏡積滿(mǎn)了灰塵，也懶心無(wú)腸用不去拂拭它了。盡念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說(shuō)不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩！可是事實(shí)無(wú)情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無(wú)語(yǔ)。但見(jiàn)萬(wàn)里長(cháng)空，一片陰沉，恰似閨暗的心境；唯有芳草連天接用，一直延伸到伊人所在的遠方。借景抒情，造語(yǔ)自然；芳草懷遠，巧于用典�！罢Z(yǔ)草年年綠，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如語(yǔ)草，更行更遠還生�！保ɡ铎稀肚迤綐�(lè )·別來(lái)語(yǔ)半》）“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣�！保ń汀秳e賦》）當離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。
總之，全詞由描寫(xiě)景物起，又由景渲染情，將暮語(yǔ)時(shí)節一位閨暗盡婦懷念久別愛(ài)人的孤寂情懷抒寫(xiě)得委婉動(dòng)人。上片寫(xiě)景，情由景生，景暗有情；下片寫(xiě)情，寄情于景，以景結情。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機云錦。
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇4
踏莎行·自沔東來(lái)原文：
自沔東來(lái)，丁未元日至金陵，江上感夢(mèng)而作
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。分明又向華胥見(jiàn)。夜長(cháng)爭得薄情知，春初早被相思染。
別后書(shū)辭，別時(shí)針線(xiàn)。離魂暗逐郎行遠�；茨橡┰吕淝�，冥冥歸去無(wú)人管。
譯文
像飛燕般體態(tài)輕盈，像黃鶯般話(huà)語(yǔ)嬌軟，分明又在白日夢(mèng)境中跟你相見(jiàn)。你說(shuō)長(cháng)夜漫漫，薄情人怎知我輾轉難眠？我說(shuō)春天初到，我便早被相思病苦感染。離別后你寄給我的信箋，離別時(shí)你縫制衣裳的針線(xiàn)，我想你定然像離魂的倩女，暗中追逐我遠行的蹤跡�；茨系囊惠喓圃潞怯痴罩�(zhù)千山冷寂，可憐你昏暗暗獨自歸去，孤苦伶仃卻無(wú)人照看。
注釋
沔東：唐、宋時(shí)州名，即今湖北武漢市。元日：大年初一。燕燕、鶯鶯：即指所思的女子。華胥：傳說(shuō)中的國名，此代指夢(mèng)境。爭得：怎得。
賞析：
淳熙十四年（1187）元旦，姜夔從故鄉漢陽(yáng)東去湖州途中，到達金陵，在船上夢(mèng)見(jiàn)了遠別的戀人，寫(xiě)下了這首詞。上片為感夢(mèng)思人。首二句寫(xiě)夢(mèng)中耳聞目睹玉人前來(lái)，像飛燕般體態(tài)輕盈，像黃鶯般話(huà)語(yǔ)嬌軟，分明又在白日夢(mèng)境中跟你相見(jiàn)�！耙归L(cháng)”二句是無(wú)奈、瑣屑而頗具悲劇力量的對話(huà)，你說(shuō)長(cháng)夜漫漫，薄情人怎知“我”輾轉難眠？春天初到，“我”便早被相思病苦感染。下片寫(xiě)睹物思人，寫(xiě)別后的難忘舊情�！半x魂”句暗用唐傳奇《離魂記》中“倩女離魂”的故事，推進(jìn)一層寫(xiě)戀人的深情，最后兩句以景作結，在淮南千山清冷的月光下，戀人的`夢(mèng)魂飄然而去，更襯托出詞人凄苦的心境。這里著(zhù)一“冷”字，使自然界的靜態(tài)物景與詞人纏綿悱惻的情意相合，尤見(jiàn)詞境凄冷奇絕。
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇5
《踏莎行》
晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍。
高臺樹(shù)色陰陰見(jiàn)。
春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。
爐香靜逐游絲轉。
一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。
晏殊詞作鑒賞
此詞描繪暮春景色，上片寫(xiě)郊外景，下片寫(xiě)院內景，最后以“斜陽(yáng)卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深�！凹t稀”、“綠遍”、“樹(shù)色陰陰”，標志著(zhù)春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。
“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面�！彼鶎�(xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀(guān)感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調，富有生趣�！皾鳚鳌�、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感�！靶腥恕倍�，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。
過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫(xiě)室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(cháng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內，引出下面對室內景象的描寫(xiě)。著(zhù)“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫(xiě)出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉”寫(xiě)如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了�！爸稹�、“轉”二字，表面上是寫(xiě)動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內的`寂靜�！爸稹鄙现�(zhù)一“靜”字，境界頓出。
結拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院�！碧_(kāi)一筆，寫(xiě)到日暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間宣，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著(zhù)這深深的朱門(mén)院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初夏日長(cháng)難以消遣之意。
前人評此詞寫(xiě)景流麗。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》中說(shuō)：“結‘深深’妙，著(zhù)不得實(shí)字�！鄙蛑t《填詞雜說(shuō)》中進(jìn)一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫(xiě)景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇6
踏莎行·絕頂無(wú)云原文
絕頂無(wú)云，昨宵有雨。我來(lái)此地聞天語(yǔ)。疏鐘暝直亂峰回，孤僧曉度寒溪去。
是處青山，前生儔侶。招邀盡入閑庭戶(hù)。朝朝含笑復含顰，人間相媚爭如許。
翻譯
山頂上沒(méi)有云彩，昨天夜里下過(guò)雨。我來(lái)到此地感悟天地之間的靈性交流。若有若無(wú)的鐘聲在昏暗的雜亂山峰間傳遞，孤寂的僧侶在晨曉中渡溪而去。
放眼望去到處是青山，站在山頂上想起了自己的朋友和伴侶。想把他們招請到這里閑耍。就這樣朝朝暮暮在一起生活，那是多么的快樂(lè )，人間的相親相愛(ài)也就莫過(guò)于如此了。
注釋
天語(yǔ)：上天之告語(yǔ)。
疏鐘暝直：謂寺廟的晨鐘聲于昏暗中揭響直入高空。
暝：昏暗。
度：通“渡”。
是處：到處。
前生：上一輩子。
儔侶：伴侶。
招邀：邀請。
閑庭戶(hù)：寂靜的庭院。
含笑復含顰：微笑或皺眉。
相媚：取悅。
爭如許：怎得能夠像這樣。
賞析
這首詞寫(xiě)凌晨時(shí)候爬上高山之頂的所見(jiàn)、所聞和所感，但其中含有很豐富的言外意蘊，留下較大聯(lián)想空間的寫(xiě)境與造境相結合的作品。
“絕頂無(wú)云”和“昨宵有雨”是一個(gè)對比也是一個(gè)過(guò)程。所謂對比，是今晨與昨宵、無(wú)云和有雨的對比，它容易引起一種詩(shī)意的感發(fā)；所謂過(guò)程，是在昨夜到今晨這極短的時(shí)間中從陰到晴的過(guò)程，它容易引起哲理性的體悟。因此王國維接下來(lái)就說(shuō)“我來(lái)此地聞無(wú)語(yǔ)”�！疤煺Z(yǔ)”，是上天的告語(yǔ)，是以一種告誡的語(yǔ)氣，所以“我來(lái)此地聞天語(yǔ)”這句話(huà)，就隱含有一種尋求覺(jué)悟的努力在里邊。后面王國維展開(kāi)描寫(xiě)，寫(xiě)所聽(tīng)和所看到的，“疏鐘暝直亂峰回，孤僧曉度寒溪去”。黎明前月已經(jīng)西沉日尚未出，是山谷中最昏暗的時(shí)候。這里的直是王國維著(zhù)力的描寫(xiě)，突出它的力度。而“亂峰回”，是說(shuō)山谷被亂峰環(huán)繞，這是一種橫向的包圍和約束的力量�！盎亍焙汀爸薄边@一句兩字，是對舉的說(shuō)法，使人覺(jué)得那寺院疏鐘的聲音好像沖破了亂峰環(huán)繞的黑暗直立而起，揭響入云�！肮律畷远群ァ�，令人在亂山昏谷之中產(chǎn)生。這樣說(shuō)并非毫無(wú)根據，因為這句話(huà)從意象到字句都充滿(mǎn)了引人產(chǎn)生這種聯(lián)想的可能性。
正是這個(gè)“孤”字，引出了下闋尋求儔侶的.想像：“是處青山，前生儔侶，招邀盡入閑庭戶(hù)�！薄扒吧鷥墏H”，仍是用了佛教的說(shuō)法。引述到了前生、今生、來(lái)生的“三生”，那便是一種前生的慧根。把青山視為前生的伙伴并邀請它們到家里來(lái)做客，一方面是極言自己對青山的親近之感，另一方面也流露出一種孤獨寂寞的情緒。這種比喻方式不是王國維創(chuàng )造，它借鑒了辛棄疾其中一首《沁園春》的寫(xiě)法，把青山比作客人。接著(zhù)下來(lái)王國維這首詞結尾的“朝朝含笑復含顰，人間相媚爭如許”，仍然是借鑒了稼軒詞，這是正用，那種尋求一個(gè)知音來(lái)安慰自己的渴望，正反映了他自己在追求理想道路上的孤獨。
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇7
踏莎行·候館梅殘
候館梅殘，溪橋柳細。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
譯文及注釋
譯文
館舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，暖風(fēng)吹送著(zhù)春草的芳香，遠行人搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。走得越遠離愁越?jīng)]有窮盡，就像那春江之水連綿不斷。
寸寸柔腸痛斷，行行淚水滴落面龐，登上高樓憑欄遠望也難解難心中愁情。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
注釋
候館：迎賓候客之館舍。
草薰：小草散發(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。
迢迢：形容遙遠的樣子。
寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。
盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。
危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿。
平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。
賞析二
這首詞是歐陽(yáng)修詞的代表作之一。下面是唐代文學(xué)研究會(huì )理事劉學(xué)鍇先生對此詞的賞析。
在婉約派詞人抒寫(xiě)離情的小令中，這是一首情深意遠、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫(xiě)離家遠行的人在旅途中的所見(jiàn)所感。
融怡明媚的仲春風(fēng)光，既令征人欣賞流連，卻又很容易觸動(dòng)離愁。因為面對芳春麗景，不免會(huì )想到閨中人的青春芳華，想到自己孤身跋涉，不能與對方共賞春光。而梅殘、柳細、草熏、風(fēng)暖等物像游或隱或顯地聯(lián)系著(zhù)別離，因此三、四兩句便由麗景轉入對離情的描寫(xiě)：“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！币驗樗鶆e者是自己深?lèi)?ài)的人，所以這離愁便隨著(zhù)分別時(shí)間之久、相隔路程之長(cháng)越積越多，就象眼前這伴著(zhù)自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。上文寫(xiě)到“溪橋”，可見(jiàn)路旁就有清流。這“迢迢不斷如春水”的比喻，妙在即景設喻，觸物生情，亦賦亦比亦興，是眼中所見(jiàn)與心中所感的悠然神會(huì )。從這一點(diǎn)說(shuō)，它比李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”顯得更加自然。
下片寫(xiě)閨中少婦對陌上游子的深切思念。
“寸寸柔腸，盈盈粉淚�！边^(guò)片兩對句，由陌上行人轉筆寫(xiě)樓頭思婦�！叭崮c”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。
下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人在心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐。你那樣憑高倚闌遠望，又能望得見(jiàn)什么呢?這就很自然地引出了結拍兩句。
“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”補足“莫近威闌倚”之故，也是行人想象閨中人憑高望遠而不見(jiàn)所思之人的情景：展現在樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠在春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫(xiě)出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著(zhù)漸行漸遠的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。這正是一個(gè)深刻理解所愛(ài)女子心靈美的男子，用體貼入微的關(guān)切懷想描繪出來(lái)的心畫(huà)。
此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結構將離愁別恨表達得蕩氣回腸、意味深長(cháng)。這種透過(guò)一層從對面寫(xiě)來(lái)的手法，帶來(lái)了強烈的美感效果。
藝術(shù)手法
這首詞是經(jīng)常為人們所稱(chēng)道的名篇，寫(xiě)的是早春南方行旅的離愁。詞的上片寫(xiě)行人在旅途上的離愁，下片寫(xiě)想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現離愁。主要運用了以下四種藝術(shù)手法。
以樂(lè )寫(xiě)愁，托物興懷。這種手法運用得很巧妙。詞的上片展現了這樣的鏡頭：一位孤獨的行人，騎著(zhù)馬兒，離開(kāi)了候館（旅舍），望著(zhù)已經(jīng)凋落的梅花，走過(guò)溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著(zhù)東風(fēng)，踏向那散發(fā)著(zhù)芳香的草地。在這畫(huà)面里，殘梅、細柳和薰草，這些春天里的典型景物，點(diǎn)綴著(zhù)候館、溪橋和征途，表現了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫(xiě)行旅，以樂(lè )景寫(xiě)離愁，從而得到煩惱倍增的效果。
寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結合，不僅表現了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個(gè)角度表現離愁，的確非常耐人尋味，有無(wú)窮的韻外之致。
化虛為實(shí)，巧于設喻，同樣是本篇重要的藝術(shù)手段�！半x愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫(xiě)法�！俺睢笔且环N無(wú)形無(wú)影的感情�！疤摗钡碾x愁，化為“實(shí)”的春水；無(wú)可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強了藝術(shù)效果。
逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著(zhù)的藝術(shù)特色。整個(gè)下片，采用了不同類(lèi)型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉細膩地表現出來(lái)了，感人動(dòng)情。
整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運用了以樂(lè )寫(xiě)愁、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂(lè )于傳誦的名篇。
賞析三
這是一首抒寫(xiě)離情別愁的詞作。它以對句開(kāi)頭。候館、溪橋，點(diǎn)明征途；梅殘、柳細，點(diǎn)明時(shí)節，是一番初春的景色。就在這明媚的春色之中，出現了遠行的旅人。他坐在馬上，拉著(zhù)韁繩，有點(diǎn)行色匆匆的樣子。迎面吹來(lái)的風(fēng)是暖和的，地面初長(cháng)的嫩草散發(fā)出的芬芳另人清爽。這第三句，承上啟下，由春景過(guò)渡到離愁。
“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！笨墒沁@明媚的春景并沒(méi)有給旅人增添一點(diǎn)快樂(lè )，相反，他離家越來(lái)越遠，就越來(lái)越感到那一片離愁的沉重，他似乎在逐漸的擴散開(kāi)來(lái)，變成了一片無(wú)窮無(wú)盡、看不到頭尾的綿綿不斷的春水。抽象的感情，在詞人的筆下，變成了具體的形象，使人容易感受，容易親切�！半x愁漸遠漸無(wú)窮”這七字，構思巧妙，著(zhù)意在“遠”與“無(wú)窮”的關(guān)系上。離愁可以說(shuō)輕重，而這里卻說(shuō)它無(wú)窮，而且是越遠越無(wú)窮。這就把旅人在路上走著(zhù)的感覺(jué)，形象而又生動(dòng)地表現出來(lái)了。
上片行文，一揚一抑。先是將春色飽滿(mǎn)地描寫(xiě)一番，讓人覺(jué)得春光實(shí)在明媚可愛(ài)，然后筆鋒一轉，折入旅人的懷鄉之情，把離情濃愁加以夸張，加以渲染，形成強烈的激射。 下片寫(xiě)行者自己感到離愁之無(wú)窮無(wú)盡，于是推想到樓上的思婦了。她也一定有著(zhù)同樣的`感覺(jué)。她必然會(huì )痛心流淚，傷心時(shí)，只能登上小樓，眺望遠方，可是，能望到的，只不過(guò)是一望無(wú)際的草原，那盡頭，又有春山擋住了視線(xiàn)，而她牽腸掛肚的人兒，又在春山之外，如何能看得見(jiàn)呢？詞人由自己的離愁，推想到了家里的她的“寸寸柔腸”、“盈盈粉淚”的離愁，又由離愁而想到了她臨高倚欄遠眺，想到了她登高遠望而又不見(jiàn)的愁更愁，行文上層層深入，有如剝蕉。
最后兩句重復“春山”，用意深刻。這春山是倚樓遠望的閨中人窮盡目力所能達到的地方，又是她的想象所能達到的極限，遠方到底怎樣，她不得而知。然而越過(guò)了春山，也就是越過(guò)了她的目力和想像之所及，但她還是要倚那危欄。遠行的旅人如此為閨人所想，就顯得兩人感情的愈加深厚，離別的愈加苦痛了。這就是結句“行人更在春山外”數百年來(lái)，不知感動(dòng)過(guò)多少人的緣故吧。
賞析
這首詞寫(xiě)的是早春的離情相思之情。詞的上片寫(xiě)行人在旅途的離愁，下片寫(xiě)婦在家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的主題即表現離愁。此詞是歐陽(yáng)修深婉詞風(fēng)的代表作。這是一首寫(xiě)一個(gè)旅人在征途中的感受，離情別緒，題材常見(jiàn)，但手法奇妙，意境優(yōu)美，讀來(lái)令人神遠。上片寫(xiě)行者在得意去梅殘，草薰風(fēng)暖的春天在別館與戀人離別。他初不經(jīng)意，信馬由韁，悠哉游哉；漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無(wú)窮，仿如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃居人望歸的愁情。居人望盡平蕪，望斷春山，不見(jiàn)行者；行人還遠在春山之外不知何處，居人盼歸不見(jiàn)的絕望痛苦心情，可以想見(jiàn)。這首詞寫(xiě)春景發(fā)離愁，景愈傳教而愁愈深，語(yǔ)淺淡而情有致。上片“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！边@兩句，為全詞之眼，以不斷之春水狀無(wú)窮之離愁，化抽象為具象，比喻貼切。漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無(wú)窮，信如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過(guò)程。
賞析四
詞寫(xiě)離情，但寫(xiě)法別致。上闋由遠行者落筆，下闋寫(xiě)遠行者設想之詞。一種離愁，兩面兼寫(xiě)，情致深婉細切。起三句即宕開(kāi)離別場(chǎng)面，徑寫(xiě)旅途所見(jiàn)。梅殘、柳細、草薰、風(fēng)暖，分寫(xiě)所見(jiàn)、所聞、所感，冬去春來(lái)的季節特征十分強烈。這本來(lái)是一個(gè)感受生命與愛(ài)情的季節，但“候館”、“征轡”兩語(yǔ)，透示了詞中的遠行人其實(shí)是無(wú)暇無(wú)心去欣賞大自然所賜予的美景。且征轡連搖，客觀(guān)的情形也是十分急迫。春景之熱與行者之冷似乎互成隔膜�！半x愁”兩句拈出主題，與候館、征轡之義綰合。而以“春水”喻愁，暗承李煜“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”之意，并與“溪橋”一語(yǔ)相應。但與李煜的愁情洶涌不同，這里所表現的主要是一種不斷加深又持續相生的離愁形成過(guò)程。兩個(gè)“漸”字和“迢迢不斷”就鮮明地體現了這一特色。?
下闋因行者愁極無(wú)盡，進(jìn)而設想對方相思之形，勸慰之中倍見(jiàn)體貼之心�！按绱缛崮c，盈盈粉淚”，蓋當初離別時(shí)即已目睹此景。而此刻一在閨中，一在候館，其傷感當更過(guò)離別之時(shí)�！皹歉摺本涫莿裎恐~，蓋近倚危闌也難解愁情，因為登樓所見(jiàn)，不過(guò)是一望平蕪及平蕪盡處的綿綿春山，而行人早已在春山之外了。煞拍兩句語(yǔ)淡而情深。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》云：“春水春山走對妙。望斷江南山色，遠人不見(jiàn)草連空，一望無(wú)際矣。盡處是春山，更在春山外，轉望轉遠矣。當取以合看�！睆娜~來(lái)看，起得平緩，結得舒徐。上、下闋一實(shí)寫(xiě)一虛寫(xiě)，虛實(shí)之中皆以濃情澆灌，離愁與詞境俱進(jìn)深進(jìn)遠，堪稱(chēng)是婉約詞中的杰構。
羅大經(jīng)《鶴林玉露》曾引時(shí)人楊東山對歐陽(yáng)修的一節經(jīng)典性的評論說(shuō)：“文章各有體。歐陽(yáng)公所以為一代文章冠冕者，固以其溫純雅正，藹然為仁人之言，粹然為治世之音，然亦以其事事合體故也�！薄半m游戲作小詞，亦無(wú)愧唐人《花間集》�！币詶钍纤搧�(lái)衡照歐陽(yáng)修的這首《踏莎行》，確實(shí)是合乎《花間》詞體的。它所表現出來(lái)的溫厚和平與歐陽(yáng)修作為一代儒宗的身份也是十分契合的。
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇8
原文：
雨霽風(fēng)光，春分天氣。
千花百卉爭明媚。
畫(huà)梁新燕一雙雙，玉籠鸚鵡愁孤睡。
薜荔依墻，莓苔滿(mǎn)地。
青樓幾處歌聲麗。
驀然舊事心上來(lái)，無(wú)言斂皺眉山翠。
譯文
春雨過(guò)后，天空放晴，春分天氣，一派好風(fēng)光。百花盛開(kāi)，萬(wàn)紫千紅，爭奇斗艷。畫(huà)梁之上，剛歸來(lái)的燕子，出雙入對。玉籠里的鸚鵡卻在發(fā)愁自己孤獨眠睡。
薜荔香草爬上了墻面，莓蘚鋪滿(mǎn)了地面，遠處的青樓斷斷續續地傳過(guò)來(lái)清麗的歌聲。想起過(guò)去的事情不禁沉默無(wú)言，眉頭緊皺，遠山眉色變成了青綠。
注釋
踏莎行：詞牌名，又名《喜朝天》、《柳長(cháng)春》、《踏雪行》、《平陽(yáng)興》、《踏云行》、《瀟瀟雨》等。雙調小令，五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。
雨霽：雨過(guò)天晴。
春分：二十四節氣之一。每年在公歷3月20或21日。此日，太陽(yáng)直射赤道，南北半球晝夜長(cháng)短平分，故稱(chēng)。
畫(huà)梁：有彩繪裝飾的屋梁。
玉籠：玉飾的鳥(niǎo)籠。亦用為鳥(niǎo)籠的美稱(chēng)。
薜（bì）荔：常綠藤本植物。又稱(chēng)木蓮。
莓苔：青苔。
青樓：
眉山：形容女子秀麗的`雙眉。
賞析：
約皇祜末年任夷陵縣令時(shí)作。歐陽(yáng)修對女性的心理有頗深體會(huì )，他以相當諒解的同情心描寫(xiě)女性的心情，而不是只把她們當成藝術(shù)品去欣賞。
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇9
踏莎行
雨霽風(fēng)光，春分天氣，千花百卉爭明媚。畫(huà)梁新燕一雙雙，玉籠鸚鵡愁孤睡。
薜荔依墻，莓苔滿(mǎn)地，青樓幾處歌聲麗。驀然舊事上心來(lái)，無(wú)言斂皺眉山翠。
翻譯
春雨過(guò)后，天空放晴，春分天氣，一派好風(fēng)光。百花盛開(kāi)，萬(wàn)紫千紅，爭奇斗艷。畫(huà)梁之上，剛歸來(lái)的燕子，出雙入對。玉籠里的鸚鵡卻在發(fā)愁自己孤獨眠睡。
薜荔香草爬上了墻面，莓苔綠蘚鋪滿(mǎn)了地面，遠處的青樓斷斷續續地傳過(guò)來(lái)清麗的歌聲。想起過(guò)去的事情不禁沉默無(wú)言，眉頭緊皺，遠山眉色變成了青綠。
注釋
踏莎行：詞牌名，又名《喜朝天》、《柳長(cháng)春》、《踏雪行》、《平陽(yáng)興》、《踏云行》、《瀟瀟雨》等。雙調小令，五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。
雨霽：雨過(guò)天晴。
春分：二十四節氣之一。每年在公歷3月20或21日。此日，太陽(yáng)直射赤道，南北半球晝夜長(cháng)短平分，故稱(chēng)。
畫(huà)梁：有彩繪裝飾的屋梁。
玉籠：玉飾的鳥(niǎo)籠。亦用為鳥(niǎo)籠的'美稱(chēng)。
薜荔：常綠藤本植物。又稱(chēng)木蓮。
莓苔：青苔。
眉山：形容女子秀麗的雙眉。
創(chuàng )作背景
約皇祜末年任夷陵縣令時(shí)作。歐陽(yáng)修對女性的心理有頗深體會(huì )，他以相當諒解的同情心描寫(xiě)女性的心情，而不是只把她們當成藝術(shù)品去欣賞。
賞析
是詞寫(xiě)春愁。前闋寫(xiě)“春分天氣”的明媚景色，但也以成雙的燕子反襯孤眠的鸚鵡春景，成為對比強烈的兩個(gè)具象，象征主人公的孤獨。后闋寫(xiě)閨婦。特寫(xiě)居所周?chē)拇禾炀吧��！稗道笠缐�，莓苔滿(mǎn)地”的荒蕪景象同上片的明麗春景退然不同，這也是使觀(guān)賞者思舊的契執。青樓的歌聲，勾起了主人公對舊事的回憶，“舊事”，既有甜蜜的，亦有苦澀的，這里當指苦澀的，指心上人沉迷于游冶，不時(shí)到青樓尋歡作樂(lè )，感慨自己正如“玉籠鸚鵡愁孤睡”，“斂皺眉山”就是明證。
在這首詞中，春分時(shí)節的明媚風(fēng)光躍然紙上：百花盛開(kāi)，新燕歸來(lái)，還有依墻而長(cháng)的薜荔，遍生滿(mǎn)地的莓苔。然而，哪知青樓的歌聲引來(lái)愁緒，可惜了這美揮的“春風(fēng)時(shí)光*”一詞人由景到情，情景交融，借春分節道出難言的心境。先詠春日韶景，后嘆浮云舊事，字面上是在說(shuō)新燕鸚鵡，青藤苔蔓，實(shí)際上分明是一個(gè)孤寂冷清的場(chǎng)景，是在比喻自己孤獨的命運。
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇10
原文：
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。
分明又向華胥見(jiàn)。
夜長(cháng)爭得薄情知，春初早被相思染。
別后書(shū)辭，別時(shí)針線(xiàn)。
離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。
譯文
她體態(tài)輕盈、語(yǔ)聲嬌軟的形象，我分明又從好夢(mèng)中見(jiàn)到了。我仿佛聽(tīng)到她在對我說(shuō)：長(cháng)夜多寂寞呀，你這薄情郎怎么會(huì )知道呢？春天才剛開(kāi)頭，卻早已被我的相思情懷染遍了。
自從分別以后，她捎來(lái)書(shū)信中所說(shuō)的`種種，還有臨別時(shí)為我刺繡、縫紉的針線(xiàn)活，都令我思念不已。她來(lái)到我的夢(mèng)中，就像是傳奇故事中的倩娘，魂魄離了軀體，暗地里跟隨著(zhù)情郎遠行。我西望淮南，在一片潔白明亮的月光下，千山是那么的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中獨自歸去。也沒(méi)有個(gè)人照管。
注釋
踏莎行：詞牌名。又名《柳長(cháng)春》《喜朝天》等。雙調五十八字，仄韻。又有《轉調踏莎行》，雙調六十四字或六十六字，仄韻。
沔（miǎn）東：唐、宋州名，今湖北漢陽(yáng)（屬武漢市），姜夔早歲流寓此地。丁未元日：孝宗淳熙十四年（1187年）元旦。
燕燕、鶯鶯：借指伊人。蘇軾《張子野八十五歲聞買(mǎi)妾述古令作詩(shī)》：“詩(shī)人老去鶯鶯在，公子歸來(lái)燕燕忙�！�
華胥（xū）：夢(mèng)境。
郎行：情郎那邊。
淮南：指合肥。
冥冥（míng）：自然界的幽暗深遠。
賞析：
作者二十多歲時(shí)在合肥（宋時(shí)屬淮南路）結識了某位女郎，后來(lái)分手了，但他對她一直眷念不已。淳熙十四年（1187年）元旦，姜夔從第二故鄉漢陽(yáng)（宋時(shí)沔州）東去湖州途中抵金陵時(shí)，夢(mèng)見(jiàn)了遠別的戀人，寫(xiě)下此詞。
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇11
原文：
潤玉籠綃，檀櫻倚扇。
繡圈猶帶脂香淺。
榴心空疊舞裙紅，艾枝應壓愁鬟亂。
午夢(mèng)千山，窗陰一箭。
香瘢新褪紅絲腕。
隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨。
譯文
柔潤如同白玉的肌膚，罩著(zhù)菲薄透明的紗衣。用羅絹團扇輕輕遮蔽著(zhù)淺紅的櫻桃小口。脖頸上圍著(zhù)繡花圈飾，還散發(fā)著(zhù)淡淡的脂粉香氣。大紅的舞裙上，石榴花的花紋重重疊起，艾草枝兒斜插著(zhù)舞亂的發(fā)髻。
午夢(mèng)迷離。夢(mèng)中歷盡千山萬(wàn)水，其實(shí)看窗前的月影，只是片刻轉移。手腕上紅絲線(xiàn)勒出的印痕剛剛褪去。江面上的雨聲淅淅瀝瀝，卻無(wú)法望到思念中的你。只有蕭蕭的晚風(fēng)吹著(zhù)菰葉，那境味簡(jiǎn)直就像已經(jīng)到了秋季。
注釋
踏莎（suō）行：調名從唐韓翃詩(shī)句“踏莎行草過(guò)春溪”而來(lái)。雙調，五十八字，十句，上下片各五句三仄韻。起首四個(gè)四言句，前人多用對偶。
潤玉：指肌膚。
籠綃：簿紗衣服。
檀櫻：淺紅色的櫻桃小口。檀，淺紅色，唐羅隱《牡丹》詩(shī)：“艷多煙重欲開(kāi)難，紅蕊當心一抹檀�！�
繡圈：繡花圈飾。
榴心：形容歌女紅色舞裙上印著(zhù)重疊的石榴子花紋。
艾枝：端午節用艾葉做成虎形，或剪彩為小虎，粘艾葉以戴。見(jiàn)《荊札歲時(shí)記》。
一箭：指刻漏。古代計時(shí)工具。
香瘢（bān）：指手腕斑痕。
紅絲腕：民俗端午節以五色絲系在腕了以驅鬼祛邪。一名長(cháng)命縷，一名續命縷，一名辟兵縷。見(jiàn)《風(fēng)俗通》。
菰（gū）：水生植物，也稱(chēng)茭白，可作菜，子實(shí)可食。
賞析：
這首詞是作者在端午之日憶念他蘇州去姬的感夢(mèng)之作。而這與一般的感夢(mèng)詞又不完全一樣，把夢(mèng)中所見(jiàn)之人的容貌、服飾描摹得極其細膩逼真，并沒(méi)給人以縹緲恍忽、迷離朦朧之感，因而使人一時(shí)很難看出是在寫(xiě)夢(mèng)。
起頭“潤玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺�！比渲�(zhù)意刻畫(huà)夢(mèng)中所見(jiàn)之人的玉膚、櫻唇、脂粉香氣及其所著(zhù)紗衣、所持羅扇、所帶繡花圈飾，從色、香、形態(tài)、衣裳、裝飾等逼真地顯示其人之美�！傲裥目寨B舞裙紅，艾枝應壓愁鬟亂�！眱删�，以“舞裙”暗示其人的身份，以“愁鬟”借喻兩地相思，以“榴心”、“艾枝”點(diǎn)明端午節令。上句的“空疊”二字，是感嘆舞裙空置，推測此因無(wú)心歌舞；下句的“應壓”二字，則瞥見(jiàn)發(fā)鬢散亂，想象其人應含深愁。上片五句，句句寫(xiě)夢(mèng)，卻始終不點(diǎn)破是說(shuō)夢(mèng)。直到下片換頭，才以“午夢(mèng)千山”一句點(diǎn)出以上所寫(xiě)原來(lái)只是南柯“午夢(mèng)”。句中的“千山”二字，表明夢(mèng)魂與現實(shí)距離之遙遠。這一句是寫(xiě)山長(cháng)水遠，路途阻隔，只有夢(mèng)魂才無(wú)遠弗屆。對下句“窗陰一箭”，前人大都解說(shuō)為：慨嘆光陰似箭，與夢(mèng)中人分別已久。但這里的“一箭”，似指漏箭，如這不是感嘆光陰逝去之速，而是說(shuō)刻漏移動(dòng)之微。聯(lián)系上句，作者寫(xiě)的是：夢(mèng)中歷盡千山萬(wàn)水，其實(shí)只是片刻光景。兩句合起來(lái)，既深得夢(mèng)的神理，也形象地道出了作者午夢(mèng)初回時(shí)所產(chǎn)生的對空間與時(shí)間的迷惘之感。
換頭兩句剛寫(xiě)到夢(mèng)已醒，忽又承以“香瘢新褪紅絲腕”一句，把詞筆重又拉回到夢(mèng)境，回想和補寫(xiě)夢(mèng)中所見(jiàn)之人的手腕。這一詞筆的'跳動(dòng)，正是如實(shí)地寫(xiě)出了作者當時(shí)的心靈狀態(tài)和感情狀態(tài)。在這片刻，對作者說(shuō)來(lái)，此身雖已從夢(mèng)中覺(jué)醒，而此心卻仍留在夢(mèng)中。夢(mèng)中，他還分明見(jiàn)到其人依端午習俗盤(pán)系著(zhù)采絲的手腕，以及其人腕上似因消瘦而寬褪的印痕。如果聯(lián)系他另外寫(xiě)的幾首端午憶姬之作，我們當可發(fā)現，詞人對伊人之在端午日以采絲系腕一事留有特別深刻的印象。這就無(wú)怪他在這次夢(mèng)中也注意及此，并在夢(mèng)醒后仍念念不忘了。歇拍“隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨”兩句，則兩從夢(mèng)境回到現實(shí)，并就眼前景物，寓托自己自“午夢(mèng)”醒來(lái)直到“晚風(fēng)”吹拂這段時(shí)間內的悠邈飄忽的情思和哀怨的心境。
王國維曾說(shuō)：“余覽《夢(mèng)窗甲乙丙丁稿》中實(shí)無(wú)足當此者。有之，其‘隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨’二語(yǔ)乎�！保ā度碎g詞話(huà)》）就連最不喜歡夢(mèng)窗詞的王國維也對此二語(yǔ)大加贊賞，并稱(chēng)其足以當得起周濟的那四句話(huà)。這不僅是因為這兩句所攝取的眼前景物——“雨聲”、“晚風(fēng)”、“菰葉”，既襯托出、也寄寓著(zhù)作者在夢(mèng)醒后難以言達的情思和哀怨，同時(shí)兼有以景托情和融情入景之妙；還因為這兩句又是以景結情，宕出遠神，既合乎沈義父所說(shuō)的“結句須要放開(kāi)，含有余不盡之意”（《樂(lè )府指迷》），也做到了沈謙所說(shuō)的“以迷離稱(chēng)雋”（《填詞雜說(shuō)》）。這兩句，從空間看是把詞境推入朦朧的雨中，推向遙遠的江外；從時(shí)間看是把詞思推入涼風(fēng)中的暮晚，推向感覺(jué)中的清秋。這就跳出了前面所展現的空間和時(shí)間范圍，把所寫(xiě)的夢(mèng)中之境一筆宕開(kāi)，使之終于歸為烏有。更從全詞有，它寫(xiě)了夢(mèng)中人，也寫(xiě)了眼前景。按說(shuō)，前者是虛幻的；后者是真實(shí)的。但對作者而言，其感受卻恰恰相反：回味夢(mèng)中所見(jiàn)之人，其印象是如此親切分明；悵望眼前之景，其心情是如此凄迷無(wú)助。因此，他在上片正是以實(shí)筆來(lái)描摹虛象，寫(xiě)得十分真切；在結拍處卻以虛筆來(lái)點(diǎn)畫(huà)實(shí)景，寫(xiě)得情景異�？~緲。也許正因其幻而益真，真而益幻，所以才具有“天光云影，搖蕩綠波”之美，使人深深地被這種境界所吸引，而又感其乍離乍合，難以追尋。
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇12
踏莎行·候館梅殘
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《踏莎行·候館梅殘》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作。此詞主要抒寫(xiě)早春南方行旅的離愁。上闋寫(xiě)行人客旅的思念。以時(shí)空的轉換，寫(xiě)人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫(xiě)居者對高樓的企盼和懸想，寫(xiě)遠望之人的內心活動(dòng)。春山本無(wú)內外之別，詞人將其界定，寫(xiě)出居者念遠的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調細膩委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱(chēng)道的名篇。
翻譯/譯文
客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，春風(fēng)踏芳草遠行人躍馬揚鞭。走得越遠離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。
寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
注釋
�、藕蝠^：迎賓候客之館舍�！吨芏Y·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館�！�
�、撇蒉梗盒〔萆l(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”而成。
�、翘鎏觯盒稳葸b遠的.樣子。
�、却绱缛崮c：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。
�、捎簻I水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。
�、饰ｊ@：也作“危欄”，高樓上的欄桿。
�、似绞彛浩教沟叵蚯把由斓牟莸�。蕪，草地。
賞析/鑒賞
這首詞是歐陽(yáng)修詞的代表作之一。下面是唐代文學(xué)研究會(huì )常務(wù)理事劉學(xué)鍇先生對此詞的賞析。
在婉約派詞人抒寫(xiě)離情的小令中，這是一首情深意遠、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫(xiě)離家遠行的人在旅途中的所見(jiàn)所感。開(kāi)頭三句是一幅洋溢著(zhù)春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開(kāi)過(guò)了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹(shù)剛抽出細嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著(zhù)春草的芳香，遠行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著(zhù)馬兒顧盼徐行的情景。
融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動(dòng)離愁。開(kāi)頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉入對離情的描寫(xiě)：“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！币驗樗鶆e者是自己深?lèi)?ài)的人，所以這離愁便隨著(zhù)分別時(shí)間之久、相隔路程之長(cháng)越積越多，就像眼前這伴著(zhù)自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。此二句即景設喻，即物生情，以水喻愁，寫(xiě)得自然貼切而又柔美含蓄。
下片寫(xiě)閨中少婦對陌上游子的深切思念�！按绱缛崮c，盈盈粉淚�！边^(guò)片兩對句，由陌上行人轉筆寫(xiě)樓頭思婦�！叭崮c”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內心掙扎。
最后兩句寫(xiě)少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠而不見(jiàn)所思之人的情景：展現樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫(xiě)出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著(zhù)漸行漸遠的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫(xiě)來(lái)，情意深長(cháng)而又哀婉欲絕。
此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結構將離愁別恨表達得蕩氣回腸、意味深長(cháng)。這種透過(guò)一層從對面寫(xiě)來(lái)的手法，帶來(lái)了強烈的美感效果。
《踏莎行》原文，翻譯及賞析 篇13
原文：
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。
注釋譯文：
譯文小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草覆蓋，綠樹(shù)成蔭高樓臺榭若隱若現。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。翠綠的樹(shù)葉里藏著(zhù)黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，夕陽(yáng)正斜照著(zhù)深深的庭院。
注釋
�、偌t�。夯▋合∩�。紅，指花。
�、陉庩幰�(jiàn)：暗暗顯露。
�、鄞淙~藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見(jiàn)。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
賞析：
此詞描繪暮春景色，上片寫(xiě)郊外景，下片寫(xiě)院內景，最后以“斜陽(yáng)卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深�！凹t稀”、“綠遍”、“樹(shù)色陰陰”，標志著(zhù)春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感�！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面�！彼鶎�(xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀(guān)感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的`生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調，富有生趣�！懊擅伞�、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感�！靶腥恕倍�，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。
過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫(xiě)室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(cháng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內，引出下面對室內景象的描寫(xiě)。著(zhù)“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫(xiě)出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉”寫(xiě)如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了�！爸稹�、“轉”二字，表面上是寫(xiě)動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內的寂靜�！爸稹鄙现�(zhù)一“靜”字，境界頓出。
結拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院�！碧_(kāi)一筆，寫(xiě)到日暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著(zhù)這深深的朱門(mén)院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初夏日長(cháng)難以消遣之意。
暮春傍晚，酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)斜陽(yáng)深院而不見(jiàn)伊人。悵惘之情，通過(guò)景物描寫(xiě)隱約地表露出來(lái)。全詞除“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”句外，都是寫(xiě)景。委婉細致，景中寓情，達到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細膩，纏綿含蓄，很少用直寫(xiě)的方法。
前人評此詞寫(xiě)景流麗。沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中說(shuō)：“結‘深深’妙，著(zhù)不得實(shí)字�！鄙蛑t在《填詞雜說(shuō)》中進(jìn)一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫(xiě)景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。
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