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夏日原文翻譯
夏日原文翻譯1
滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作
宋朝 周邦彥
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂(lè )，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(cháng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
《滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》譯文
風(fēng)使春季烏鶯雛長(cháng)大，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密烏樹(shù)下圓形烏陰涼籠罩烏地面。地勢低洼靠近山，衣服潮濕總費爐火烘干。人家寂靜烏鴉無(wú)憂(yōu)自樂(lè )翩翩，小橋外邊，新漲烏綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭讓烏白居易泛舟九江邊。
年復一年。猶如春來(lái)秋去烏社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來(lái)寄居在長(cháng)長(cháng)烏屋檐。且不去想那身外烏功名業(yè)績(jì)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴烏江南游子，再不忍聽(tīng)激越、繁復烏管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。
《滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》注釋
溧水：縣名，今屬江蘇省南京市。
風(fēng)老鶯雛：幼鶯在暖風(fēng)里長(cháng)大了。
午陰嘉樹(shù)清圓：正午烏時(shí)候，太陽(yáng)光下烏樹(shù)影，又清晰，又圓正。
卑：低。
潤：濕
烏鳶（yuān）：即烏鴉。
濺濺：流水聲。
黃蘆苦竹，擬泛九江船：出自白居易《琵琶波》“黃蘆苦竹繞宅生�！�
社燕：燕子當春社時(shí)飛來(lái)，秋社時(shí)飛走，故稱(chēng)社燕。
瀚海：沙漠，指荒遠之地。
修椽：長(cháng)椽子。句謂燕子營(yíng)巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利祿。
尊：同樽，古代盛酒烏器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶戀花》詞：“繡幕卷波香引穗，急管繁弦，共愛(ài)人間瑞�！毙稳莞鞣N樂(lè )器同時(shí)演奏烏熱鬧情景。
筵yán）：竹席。
簟枕（diàn）：枕席。
《滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》賞析
周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家。由于他深通音律，創(chuàng )制慢詞很多，無(wú)論寫(xiě)景推情，都能刻畫(huà)入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國維推尊為詞中老杜，確非溢美在詞。茲分析一下他的《滿(mǎn)庭芳》一首詞，即可見(jiàn)一斑：
周邦彥于公元10林3年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時(shí)年三十七歲。無(wú)想山在溧水縣南十八里，山上無(wú)想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書(shū)堂。韓曾有贈寺僧詩(shī)云：“無(wú)想景幽遠，山屏四面開(kāi)。憑師領(lǐng)鶴去，待我桂冠來(lái)。藥為依時(shí)采，松宜繞舍栽。林泉令多興，不是效劉雷�！庇纱丝梢�(jiàn)無(wú)想山在幽僻。鄭文焯以為無(wú)想山乃邦彥所名，非是。
上片寫(xiě)足江南初夏景色，極其細密；下片即景推情，曲折回環(huán)，章法完全從柳詞化出�！帮L(fēng)老”三句，是說(shuō)鶯雛已經(jīng)長(cháng)成，梅子亦均結實(shí)。杜牧有“風(fēng)蒲燕雛老”在句，杜甫有“紅綻雨肥梅”在句，皆含風(fēng)雨滋長(cháng)萬(wàn)物在意。兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)。時(shí)值中午，陽(yáng)光直射，樹(shù)蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹(shù)蔭正，獨吟池上亭�！薄皥A”字繪出綠樹(shù)蔥蘢的形象。此詞正是作者在無(wú)想山寫(xiě)所聞所見(jiàn)的景物在美。
“地卑”兩句承上而來(lái)，寫(xiě)溧水地低而近山的特殊環(huán)境，雨多樹(shù)密，此時(shí)又正值黃梅季節，所謂“梅子黃時(shí)雨”，使得處處濕重而衣物潮潤，爐香熏衣，需時(shí)較久，“費”字道出衣服在潤濕，則地卑久雨的景象不言令明，濕越重，衣越潤，費爐煙愈多，一“費”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常。
“人靜”句據陳元龍注云：“杜甫詩(shī)‘人靜烏鳶樂(lè )’�！苯癖径偶療o(wú)此語(yǔ)。正因為空山人寂，所以才能領(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)�！傲睢弊謽O靈動(dòng)傳神，畫(huà)出鳥(niǎo)兒在無(wú)拘無(wú)束，令人生羨，但也反映出令己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李令春”，用“令”字同樣有無(wú)窮韻味�！靶颉本淙詫�(xiě)靜境，水色澄清，水聲濺濺，說(shuō)明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互關(guān)聯(lián)。邦彥治溧水時(shí)有新綠池、姑射亭、待月“、蕭閑堂諸名勝。
“憑欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時(shí)所見(jiàn)。詞意至此，進(jìn)一步聯(lián)系到令身�！包S蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”在句，點(diǎn)出令己的處境與被貶謫的白居易相類(lèi)�！耙伞弊謩e本作“擬”，當以“疑”字為勝。
換頭“年年”，為句中韻�！稑�(lè )府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀在可聽(tīng)，而歌時(shí)最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押，……又如《滿(mǎn)庭芳》過(guò)處‘年年，如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也�！比淞顕@身世，曲折道來(lái)。作者在此以社燕令比，社燕每年春社時(shí)來(lái)，秋社時(shí)去，從漠北瀚海飄流來(lái)此，于人家屋椽在間暫時(shí)棲身，這里暗示出他宦情如逆旅的心情。
“且莫思”兩句，勸人一齊放下，開(kāi)懷行樂(lè )，詞意從杜甫詩(shī)“莫思身外無(wú)窮事，且盡尊前有限杯”中化出�！般俱病眱删�，又作一轉，飄泊不定的江南倦客，雖然強抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。
“歌筵畔”句再轉作收�！叭菸易頃r(shí)眠”，用陶潛語(yǔ)：“潛若先醉，便語(yǔ)客：‘我醉欲眠卿可去�！保ā赌鲜贰ぬ諠搨鳌罚├畎滓嘤小拔易碛咔淝胰ァ痹诰�，這里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客在所樂(lè )，而醉眠忘憂(yōu)，為己在所欲，兩者盡可各擇所好�！叭菸摇眱勺�，極其婉轉，暗示作者愁思無(wú)已，惟有借醉眠以了在。
周邦彥令公元1087年（元祐二年）離開(kāi)汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠在地，故多令傷身世在嘆，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的`特色是蘊藉含蓄，詞人的內心活動(dòng)亦多隱約不露。例如上片細寫(xiě)靜景，說(shuō)明作者對四周景物的感受細微，又似極其客觀(guān)，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易令比，則其內心在矛盾苦痛，亦可概見(jiàn)。不過(guò)其表現方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說(shuō)：“但說(shuō)得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒蘊藉�！保ā栋子挲S詞話(huà)》）說(shuō)明兩者風(fēng)格在不同。下片筆鋒一轉再轉，曲折傳出作者流宦他鄉的苦況，他令比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但終于只能以醉眠求得內心短暫的寧靜�！掇@詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫(xiě)其心在難遣也，末句妙于語(yǔ)言�！边@“妙于語(yǔ)言”亦指含蓄而言。
宋陳振孫《直齋書(shū)錄解題》云：“清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ)，隱括入律，渾然天成，長(cháng)調尤善鋪敘，富艷精工�！边@話(huà)是對的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩(shī)，而結合真景真情，煉字琢句，運化無(wú)痕，氣脈不斷，實(shí)為難能可貴的佳作。
夏日原文翻譯2
滿(mǎn)庭芳夏日溧水無(wú)想山作
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。
人靜烏鳶自樂(lè )，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(cháng)近尊前。
憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
[1]注釋正午嘉樹(shù)的陰影清晰而圓。卑：低。爐：熏爐，用來(lái)燃香去潮濕之氣的。烏鳶：泛指飛禽。新綠：指河水。疑（ni三聲）：通“擬”，比擬。黃蘆苦竹：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低溫，黃蘆苦竹繞宅生�！边@句和“地卑山近”都是說(shuō)自己所住的地方和白居易謫居江州時(shí)所住的地方很相似。社燕：燕子春社時(shí)飛，秋社時(shí)歸去，故稱(chēng)。（社：春秋兩次祭土神的日子。）翰海：沙漠。 這里泛指遙遠、荒僻的地方。寄：托身。修椽：長(cháng)的椽子。 身外：指功名利祿等。
譯文：風(fēng)使春季的鶯雛長(cháng)成，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的.經(jīng)樹(shù)酒下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢低洼靠近山，衣服潮濕總費爐火烘干。人家寂靜烏鴉無(wú)憂(yōu)自樂(lè )翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊。年復一年。猶如春來(lái)秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來(lái)寄居在長(cháng)長(cháng)的屋檐。且不去想那身外的功名業(yè)績(jì)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。
我這疲倦、憔悴的江南游子，再不忍聽(tīng)激越、繁復的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。[2]賞析周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家。由于他深通音律，創(chuàng )制慢詞很多，無(wú)論寫(xiě)景抒情，都能刻畫(huà)入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞。茲分析一下他的《滿(mǎn)庭芳》一首詞，即可見(jiàn)一斑：周邦彥于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時(shí)年三十七歲。無(wú)想山在溧水縣南十八里，山上無(wú)想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書(shū)堂。韓曾有贈寺僧詩(shī)云：“無(wú)想景幽遠，山屏四面開(kāi)
。憑師領(lǐng)鶴去，待我桂冠來(lái)。藥為依時(shí)采，松宜繞舍栽。林泉自多興，不是效劉雷�！庇纱丝梢�(jiàn)無(wú)想山之幽僻。鄭文焯以為無(wú)想山乃邦彥所名，非是。上片寫(xiě)足江南初夏景色，極其細密；下片即景抒情，曲折回環(huán)，章法完全從柳詞化出�！帮L(fēng)老”三句，是說(shuō)鶯雛已經(jīng)長(cháng)成，梅子亦均結實(shí)。杜牧有“風(fēng)蒲燕雛老”之句，杜甫有“紅綻雨肥梅”之句，皆含風(fēng)雨滋長(cháng)萬(wàn)物之意。兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)。時(shí)值中午，陽(yáng)光直射，樹(shù)蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹(shù)蔭正，獨吟池上亭�！薄皥A”字繪出綠樹(shù)蔥蘢的形象。此詞正是作者在無(wú)想山寫(xiě)所聞所見(jiàn)的景物之美。
“地卑”兩句承上而來(lái)，寫(xiě)溧水地低而近山的特殊環(huán)境，雨多樹(shù)密，此時(shí)又正值黃梅季節，所謂“梅子黃時(shí)雨”，使得處處濕重而衣物潮潤，爐香熏衣，需時(shí)較久，“費”字道出衣服之潤濕，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重，衣越潤，費爐煙愈多，一“費”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常�！叭遂o”句據陳元龍注云：“杜甫詩(shī)‘人靜烏鳶樂(lè )’�！苯癖径偶療o(wú)此語(yǔ)。正因為空山人寂，所以才能領(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)�！白浴弊謽O靈動(dòng)傳神，畫(huà)出鳥(niǎo)兒之無(wú)拘無(wú)束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無(wú)窮韻味。
“小橋”句仍寫(xiě)靜境，水色澄清，水聲濺濺，說(shuō)明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互關(guān)聯(lián)。邦彥治溧水時(shí)有新綠池、姑射亭、待月軒、蕭閑堂諸名勝�！皯{欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時(shí)所見(jiàn)。詞意至此，進(jìn)一步聯(lián)系到自身�！包S蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”之句，點(diǎn)出自己的處境與被貶謫的白居易相類(lèi)�！耙伞弊謩e本作“擬”，當以“疑”字為勝。換頭“年年”，為句中韻�！稑�(lè )府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽(tīng)，而歌時(shí)最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押，……又如《滿(mǎn)庭芳》過(guò)處‘年年，如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也。
”三句自嘆身世，曲折道來(lái)。作者在此以社燕自比，社燕每年春社時(shí)來(lái)，秋社時(shí)去，從漠北瀚海飄流來(lái)此，于人家屋椽之間暫時(shí)棲身，這里暗示出他宦情如逆旅的心情�！扒夷肌眱删�，勸人一齊放下，開(kāi)懷行樂(lè )，詞意從杜甫詩(shī)“莫思身外無(wú)窮事，且盡尊前有限杯”中化出�！般俱病眱删�，又作一轉，飄泊不定的江南倦客，雖然強抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色�！案梵叟稀本湓俎D作收�！叭菸易頃r(shí)眠”，用陶潛語(yǔ)：“潛若先醉，便語(yǔ)客：‘我醉欲眠卿可去�！保ā赌鲜贰ぬ諠搨鳌罚├畎滓嘤小拔易碛咔淝胰ァ敝�，這里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所樂(lè )，而醉眠忘憂(yōu)，為己之所欲，兩者盡可各擇所好�！叭菸摇眱勺�，極其婉轉，暗示作者愁思無(wú)已，惟有借醉眠以了之。
周邦彥自公元1087年（元祐二年）離開(kāi)汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠之地，故多自傷身世之嘆，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的特色是蘊藉含蓄，詞人的內心活動(dòng)亦多隱約不露。例如上片細寫(xiě)靜景，說(shuō)明作者對四周景物的感受細微，又似極其客觀(guān)，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易自比，則其內心之矛盾苦痛，亦可概見(jiàn)。不過(guò)其表現方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說(shuō)：“但說(shuō)得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒蘊藉�！保ā栋子挲S詞話(huà)》）說(shuō)明兩者風(fēng)格之不同。下片筆鋒一轉再轉，曲折傳出作者流宦他鄉的苦況，他自比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但終于只能以醉眠求得內心短暫的寧靜。
《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫(xiě)其心之難遣也，末句妙于語(yǔ)言�！边@“妙于語(yǔ)言”亦指含蓄而言。宋陳振孫《直齋書(shū)錄解題》云：“清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ)，隱括入律，渾然天成，長(cháng)調尤善鋪敘，富艷精工�！边@話(huà)是對的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩(shī)，而結合真景真情，煉字琢句，運化無(wú)痕，氣脈不斷，實(shí)為難能可貴的佳作。
夏日原文翻譯3
原文：
夏日游山家同夏少府
唐代：駱賓王
返照下層岑，物外狎招尋。
蘭徑薰幽珮，槐庭落暗金。
谷靜風(fēng)聲徹，山空月色深。
一遣樊籠累，唯馀松桂心。
譯文：
返照下層岑，物外狎招尋。
夕陽(yáng)從層層疊疊的山嶺處落下，山中的景色逗引著(zhù)我尋幽探美。
蘭徑薰幽珮，槐庭落暗金。
長(cháng)滿(mǎn)蘭花的小路，處處飄香，香薰幽珮；長(cháng)著(zhù)槐樹(shù)的小院灑滿(mǎn)落日斑駁的疏影。
谷靜風(fēng)聲徹，山空月色深。
山谷幽靜，猶覺(jué)得風(fēng)聲格外之響，月色深深，灑滿(mǎn)空曠山巒。
一遣樊籠累，唯馀松桂心。
一掃官場(chǎng)束縛的勞累苦痛，只剩下一顆向往大自然的高潔之心。
注釋?zhuān)?/strong>
返照下層岑，物外狎招尋。
蘭徑薰幽珮（pèi），槐庭落暗金。
幽珮：幽蘭連綴而成的佩飾。
谷靜風(fēng)聲徹，山空月色深。
一遣（qiǎn）樊（fán）籠累，唯馀松桂心。
樊籠：比喻受束縛而不自由的境地。
賞析：
全詩(shī)緊扣“游”字，描寫(xiě)夏日暮晚時(shí)分的獨特山景，表達了詩(shī)人熱愛(ài)自然之情，抒發(fā)了追求閑適、高潔之志，也表達了詩(shī)人想擺脫官場(chǎng)束縛意欲退隱的心情。
這首詩(shī)首聯(lián)點(diǎn)明題旨，總寫(xiě)月夜下游山。夕陽(yáng)西沉，作者和夏少府利用公余之暇，到山間尋幽探幽。頷聯(lián)寫(xiě)山里山路、花木的幽香，頸聯(lián)寫(xiě)山中的寂靜幽深，二、三聯(lián)寫(xiě)景，描寫(xiě)十分細膩，對仗特別工致。落日的余暉仿佛是點(diǎn)點(diǎn)滴滴的黃金，玉佩散落在幽暗的蘭徑、槐庭之中，空山靜谷，寂寞無(wú)聲，只有深深的月色伴隨著(zhù)陣陣山風(fēng)；前三聯(lián)描繪游山所見(jiàn)所聞，“蘭徑”、“槐庭、“靜谷”、“空山"，加上“幽佩”、“暗金"、“風(fēng)聲”“月色”，組成了一幅傍晚山中純靜、空明、幽雅、清麗的'圖畫(huà)。
面對這樣悅人的山色，詩(shī)人于尾聯(lián)卒章顯志，情不自禁地抒發(fā)了掙脫樊籠，寄跡山林的情懷，顯得貼切自然�！胺\累”（陶淵明“久在樊籠里”）表明對官場(chǎng)、俗世的厭倦，“松桂心”（陶淵明“復得返自然”）表明對自然的喜好，對歸隱生活的向往，揭示了“詩(shī)心”，主旨凸顯。
由此，全詩(shī)在營(yíng)造山中夜色空曠、幽靜的奇特意境中，含蓄地表達了詩(shī)人遠離“樊籠”（塵世束縛）、親近“松桂”（美好自然）的心愿，其厭惡塵世、熱愛(ài)自然、追求高潔之情志，了了可見(jiàn)。
夏日原文翻譯4
夏日題老將林亭
百戰功成翻愛(ài)靜，侯門(mén)漸欲似仙家。
墻頭雨細垂纖草，水面風(fēng)回聚落花。
井放轆轤閑浸酒，籠開(kāi)鸚鵡報煎茶。
幾人圖在凌煙閣，曾不交鋒向塞沙？
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《夏日題老將林亭》是唐代詩(shī)人張蠙創(chuàng )作的一首七言律詩(shī)。詩(shī)的首聯(lián)概括點(diǎn)出老將心境的寂寞及其門(mén)第的冷落；頷聯(lián)、頸聯(lián)四句對首聯(lián)所寫(xiě)作了具體刻畫(huà)，先寫(xiě)老將宅院的墻頭與院落，呈現一派冷清蕭條之象，后寫(xiě)老將的日常生活，以喝酒煎茶化愁解悶；尾聯(lián)用反詰的句式對老將進(jìn)行規勸與慰勉，揭出詩(shī)的主旨。這首詩(shī)情景交融，含蓄委婉，語(yǔ)言自然流利。
翻譯/譯文
身經(jīng)百戰功成名就反倒喜歡平靜，顯赫侯門(mén)日漸清幽好像洞仙人家。
墻頭上細雨蒙蒙低垂著(zhù)纖纖綠草，水面上微風(fēng)回旋聚集著(zhù)片片落花。
到井臺放下轆轤閑逸中浸涼美酒，開(kāi)鳥(niǎo)籠鸚鵡學(xué)舌提醒人莫忘煎茶。
有幾人有資格將形象畫(huà)在凌煙閣，卻不曾身經(jīng)百戰交鋒于塞外黃沙？
注釋
�、帕滞ぃ豪蠈④姷淖∷�。
�、品焊痹~，反而。
�、呛铋T(mén)：君主時(shí)代五等爵位第二等為侯，這里指老將軍的府第。仙家：仙人所住之處。
�、壤w（xiān）草：細草，小草。
�、赊A轤（lùlú）：利用輪軸制成的一種起重工具，用在井上汲水。
�、始澹╦iān）茶：烹煮茶水。
�、肆锜熼w：貞觀(guān)十七年（643），唐太宗將開(kāi)國功臣長(cháng)孫無(wú)忌等二十四人的畫(huà)相刻在凌煙閣內。唐太宗親自作贊，褚遂良書(shū)，閻立本畫(huà)。這二十四人都曾是帶兵打仗的武將。
�、滔蛉常涸谌馍硤�(chǎng)作戰。這里泛指帶兵作戰。
賞析/鑒賞
關(guān)于這首詩(shī)的背景，《分類(lèi)詩(shī)話(huà)》曾載：一日，前蜀后主王衍與徐太后游成都東門(mén)內的大慈寺，見(jiàn)壁上題有“墻頭雨細垂纖草，水面風(fēng)回聚落花”，欣賞良久，詢(xún)問(wèn)寺僧，知是張蠙（pín）所作。由此可見(jiàn)，這首詩(shī)很可能是作者游大慈寺后有感而作的，具體創(chuàng )作時(shí)間不祥。
這首詩(shī)歌所寫(xiě)的是中國古代歷史一個(gè)常見(jiàn)的現象，那就是“飛鳥(niǎo)盡，良弓藏；狡兔死，走狗烹”。據《五代史》載，先主王建晚年“多忌好殺，諸將有功名者，多因事誅之�！焙笾魍跹芾^位后，對那些老臣也都采取棄而不用的政策。張蠙唐末曾避亂于蜀，王建立蜀，任過(guò)膳部員外郎、金堂令等職，因此，這首詩(shī)所寫(xiě)的`內容，是有一定歷史依據的。
這首詩(shī)因頷聯(lián)兩句飲譽(yù)詩(shī)壇。王衍品讀之后，很是欣賞，于是賜張蠙霞光箋，并將召掌制誥。權臣宋光嗣以其“輕傲駙馬”，遂止。
首聯(lián)“百戰功成翻愛(ài)靜，侯門(mén)漸欲似仙家”，概括點(diǎn)出老將心境的寂寞及其門(mén)第的冷落。一個(gè)“翻”字，甚妙。老將有別于隱士，不應“愛(ài)靜”，卻“翻愛(ài)靜”；“侯門(mén)”與仙人的洞府有異，不應相似，偏“漸欲似”，這就把這位老將不同于一般的性格揭示出來(lái)。
頷聯(lián)、頸聯(lián)四句，作了具體刻畫(huà)�！皦︻^雨細垂纖草”，“侯門(mén)”的圍墻，經(jīng)斜風(fēng)細雨侵蝕，無(wú)人問(wèn)津，年久失修，已是“纖草”叢生，斑剝陸離。狀“纖草”著(zhù)一“垂”字，見(jiàn)毫無(wú)生氣的樣子，荒涼冷落之意，自在言外�！八骘L(fēng)回聚落花”，寫(xiě)園內湖面上，陣陣輕微的旋風(fēng)，打著(zhù)圈兒，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。這里只用了七個(gè)字，卻勾畫(huà)出一幅風(fēng)自吹拂、花自飄零、湖面凄清、寂寞蕭條的景象。園林冷落如許，主人心境可知。這是詩(shī)人寓情于物之筆。
“井放轆轤閑浸酒”，老將取井水之涼，使酒清涼爽口，寫(xiě)其閑適生活�！盎\開(kāi)鸚鵡報煎茶”，打開(kāi)鸚鵡籠子，任其自由往來(lái)，好讓它在有客光臨時(shí)報告主人，督請煎茶待客。這兩句從側面借助物情來(lái)反映人情，不僅使畫(huà)面的形象鮮明生動(dòng)，構成一個(gè)清幽深邃的意境，而且深刻細膩地揭示出老將的生活情趣和精神狀態(tài)，手法相當高明。
尾聯(lián)“幾人圖在凌煙閣，曾不交鋒向塞沙”，用反詰的句式對老將進(jìn)行規勸與慰勉，揭出詩(shī)的主旨。據《新五代史》載：蜀王建五年曾起壽昌殿于龍興宮，“畫(huà)建像于壁”，并且還起“扶天閣，畫(huà)諸功臣像”。這兩句是說(shuō)：在凌煙閣畫(huà)像留名的人，又有誰(shuí)不曾在戰場(chǎng)上立過(guò)功呢？功勞是不可抹煞的，感到寂寞與蕭條是大可不必的。
這詩(shī)在藝術(shù)上也很有特色。前六句鋪寫(xiě)老將寂寞閑適的“仙家”生活，后二句筆鋒一轉，點(diǎn)明旨意，文勢波瀾曲折。本來(lái)，以“百戰”之功贏(yíng)得封侯的老將，在詩(shī)人看來(lái)更應竭力報國�？伞肮Τ伞狈磹�(ài)起“靜”來(lái)，這是出人意外的；“靜”且不說(shuō)，還愈來(lái)愈欲“似仙家”，一點(diǎn)世事也不關(guān)心了；不唯如此，竟連自己居住的園林也懶得去經(jīng)營(yíng)修葺了。鋪寫(xiě)老將的消沉，一層比一層深入，反過(guò)來(lái)證明規勸老將的理由越來(lái)越充分。如果說(shuō)，前者是“畫(huà)龍”，那么后者就是“點(diǎn)睛”；二者相輔相成，既對立又統一，使詩(shī)歌的“理”，在情景交融的畫(huà)面中表現出來(lái)，規勸之旨，體現于詩(shī)情畫(huà)意之中。
夏日原文翻譯5
夏日絕句 李清照
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過(guò)江東。
注釋?zhuān)?/strong>
1. 人杰：人中的豪杰。漢高祖曾稱(chēng)贊開(kāi)國功臣張良、蕭何、韓信是“人杰”。
2. 鬼雄：鬼中的英雄。屈原《國殤》：“身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄�！�
3. 項羽（公元前232-前202）：秦末下相（今江蘇宿遷）人。曾領(lǐng)導起義軍消滅秦軍主力，自立為西楚霸王。后被劉邦打敗，突圍至烏江（在今安徽和縣），自刎而死。
譯文：
活著(zhù)的當作人中的豪杰，
死了也應是鬼中的英雄。
人們到現在還思念項羽，
只因他不肯偷生回江東。
賞析:
這首歌起調高亢，鮮明地提出了人生的價(jià)值取向：人活著(zhù)就要作人中的.豪杰，為國家建功立業(yè)；死也要為國捐軀，成為鬼中的英雄。愛(ài)國激情，溢于言表，在當時(shí)確有振聾發(fā)聵的作用。但南宋統治者不管百姓死活，只顧自己逃命；拋棄中原河山，但求茍且偷生。因此，詩(shī)人想起了項羽。項羽突圍到烏江，烏江亭長(cháng)勸他急速渡江，回到江東，重整齊鼓。項羽自己覺(jué)得無(wú)臉見(jiàn)江東父老，便回身苦戰，殺死敵兵數百，然后自刎。詩(shī)人鞭撻南宋當權派的無(wú)恥行徑，借古諷今，正氣凜然。全詩(shī)僅二十個(gè)字，連用了三個(gè)典故，但無(wú)堆砌之弊，因為這都是詩(shī)人的心聲。如此慷慨雄健、擲地有聲的詩(shī)篇，出自女性之手，實(shí)在是壓倒須眉了。
夏日原文翻譯6
夏日三首·其一
長(cháng)夏村墟風(fēng)日清，檐牙燕雀已生成。
蝶衣曬粉花枝舞，蛛網(wǎng)添絲屋角晴。
落落疏簾邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲。
久斑兩鬢如霜雪，直欲漁樵過(guò)此生。
翻譯
夏日晝長(cháng)，江村風(fēng)日清麗，屋檐上棲息著(zhù)許多小燕雀，羽翼都已長(cháng)成。
蝴蝶展翅停在午間的花枝上，在晴朗的天氣里，蜘蛛在屋角悠然織網(wǎng)。
月光照射在疏疏落落的簾子上，斜倚枕上，聽(tīng)著(zhù)潺潺溪水聲。
久已花白的頭發(fā)如今像霜雪一般白了，一直想做個(gè)樵夫或漁翁混過(guò)這一生！
注釋
檐牙：屋檐如牙齒一般。
蝶衣：蝴蝶的翅膀。
曬粉：蝴蝶的翅膀上多粉。
落落：稀疏的樣子。
嘈嘈：雜亂的聲音。
賞析二
本詩(shī)通過(guò)夏日午夜燕雀、蝴蝶、蜘蛛等意象的描寫(xiě)表現了詩(shī)人對清凈、安寧生活的喜愛(ài)。抒發(fā)了詩(shī)人淡泊名利、厭惡世俗，想要歸隱田園的情懷。
首聯(lián)、頷聯(lián)詩(shī)歌描寫(xiě)的是燕雀、蝴蝶、蜘蛛等的動(dòng)景：夏日晝長(cháng)，江村風(fēng)日清麗，屋檐上棲息著(zhù)許多小燕雀，羽翼都已長(cháng)成；蝴蝶展翅停在午間的花枝上，在晴朗的天氣里，蜘蛛在屋角悠然織網(wǎng)。這里詩(shī)人以燕雀、蝴蝶、蜘蛛等動(dòng)景反襯鄉村的清凈。
頸聯(lián)描寫(xiě)月光照射在疏疏落落的簾子上，斜倚枕上，聽(tīng)著(zhù)潺潺溪水聲的景象，月影、溪水動(dòng)靜結合從側面烘托了夏夜的清靜。尾聯(lián)直抒胸臆：久已花白的頭發(fā)如今像霜雪一般白了，我現在只想做個(gè)樵夫或漁翁過(guò)完這一生，充分表達了詩(shī)人對隱居生活的滿(mǎn)足，對鄉間生活的.由衷贊許。詩(shī)人喜歡這種悠閑的生活，希望到老能一直過(guò)著(zhù)這種隱居生活，進(jìn)而表達了詩(shī)人對繁華世界的反感，不與世間相爭的高潔。
全詩(shī)靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜。作者選取遠離官場(chǎng)的農村夏日景象，通過(guò)寫(xiě)燕雀、蝶、蛛網(wǎng)的動(dòng)來(lái)襯托出鄉村生活的恬靜，使得鄉村生活生意盎然，充滿(mǎn)情趣；鄉村整體的鬧，恰恰表明了他們的祥和，表現出農村的“風(fēng)日清”；而農村的“風(fēng)日清”正反襯出官場(chǎng)的污濁難耐�！奥渎涫韬熝掠�，嘈嘈虛枕納溪聲”表達作者的心已經(jīng)與大自然融為一體了，心已靜極。全詩(shī)表現出詩(shī)人對月影、溪聲的喜愛(ài)之情、清閑的心境以及歸隱村野、終老鄉間的愿望。
賞析
《夏日》共有三首，這是第一首。
此詩(shī)是張耒罷官閑居鄉里之作。首句寫(xiě)對農村夏日的總印象。炎夏令人煩躁，難得有清爽的環(huán)境，而農村對于城市和官場(chǎng)來(lái)說(shuō)，正具有“清”的待點(diǎn)。清，內涵可以是多方面的，清靜、清幽、清和、清涼、清閑，等等，都可謂之清。因此，循“清”字往下看，詩(shī)所寫(xiě)的種種景象都體現了環(huán)境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏來(lái)，幼雀雛燕整天在房檐前飛舞鳴叫，有點(diǎn)近于喧鬧，但禽鳥(niǎo)之能嬉鬧于屋前，正由于農村環(huán)境清幽而無(wú)塵囂。至于頷聯(lián)寫(xiě)蝴蝶曬粉于花間，蜘蛛因天晴添絲于屋角，則更顯得幽靜之極，當詩(shī)人注目于這些光景物態(tài)的時(shí)候，不覺(jué)夏日的炎蒸煩躁，而有一種清涼和諧之感。以上是寫(xiě)晝日消夏時(shí)娛目賞心之景。頸聯(lián)寫(xiě)夜晚。簾是“疏簾”，枕是“虛枕”，環(huán)境之清虛寂靜可見(jiàn)。月透疏簾而入，如同邀來(lái)婆娑的月影；溪聲傳至耳邊，如同被奇妙地納入枕函之中�！把�、“納”兩字，把月影寫(xiě)成有情之物，把溪聲寫(xiě)成可以裝納起來(lái)的實(shí)體，透露出詩(shī)人對于月影、溪聲的欣賞。這種月影、溪聲本已帶清涼之感，而詩(shī)人又是于枕上感受到這一切，則心境之清，更不言而喻。到此，成功地寫(xiě)出一片清幽的環(huán)境和清閑的心境，于是末兩句成為水到渠成之筆：詩(shī)人久甘庸碌，已經(jīng)兩鬢如霜，而農村環(huán)境又如此宜人，于是想在村野中過(guò)此一生。詩(shī)人吟哦之間雖然微有所慨，但對農村夏日舒適愉說(shuō)之感，還是居主導地位的。
吳之振《宋詩(shī)鈔》說(shuō)，張耒詩(shī)效白居易，“近體工警不及白，而蘊藉閑遠，別有神韻”。這首詩(shī)寫(xiě)農村夏日之清，詩(shī)境已臻于蘊藉閑遠。雖沒(méi)有十分工警的詞句，但仍然耐讀。
夏日原文翻譯7
《夏日山中》原文
懶搖白羽扇，
裸袒青林中。
脫巾掛石壁，
露頂灑松風(fēng)。
《夏日山中》譯文
懶懶地搖動(dòng)白羽扇，裸著(zhù)身子在青翠的.林間。
脫下頭巾掛在石壁上，松樹(shù)間的涼風(fēng)吹上頭頂。
《夏日山中》作者簡(jiǎn)介
李白(701年-762年)，字太白，號青蓮居士，唐朝詩(shī)人，有“詩(shī)仙”之稱(chēng)，偉大的浪漫主義詩(shī)人。漢族，出生于劍南道之綿州(今四川綿陽(yáng)江油市青蓮鄉)，一說(shuō)生于西域碎葉城(今吉爾吉斯斯坦托克馬克)，5歲隨父遷至劍南道之綿州(巴西郡)昌隆縣(712年更名為昌明縣)，祖籍隴西郡成紀縣(今甘肅天水市秦安縣)。李白父親名叫李客，李白育二子(伯禽、天然)一女(平陽(yáng))。存世詩(shī)文千余篇，代表作有《蜀道難》、《將進(jìn)酒》等詩(shī)篇，有《李太白集》傳世。762年病逝于當涂，享年61歲。其墓在今安徽當涂，四川江油、湖北安陸有紀念館。
夏日原文翻譯8
一、原文
離心杳杳思遲遲，深院無(wú)人柳自垂。
日暮長(cháng)廊聞燕語(yǔ)，輕寒微雨麥秋時(shí)。
二、譯文
離開(kāi)相位后總是茫然無(wú)所適從，連思想都變得呆遲。在這深院中只有楊柳和我相伴。
日暮時(shí)分，聽(tīng)到長(cháng)廊上的喃喃燕語(yǔ)，一場(chǎng)微雨，使人覺(jué)得有幾分涼意，原來(lái)正是麥秋時(shí)。
三、注釋
離心：指離開(kāi)相位時(shí)的心情。杳杳：深暗幽遠。這里有茫然無(wú)所適從之意。遲遲：遲緩。
麥秋：指初夏。因秋天是谷物成熟的季節，而初夏是麥子成熟的時(shí)節。
四、賞析
這首詩(shī)寫(xiě)初夏傍晚美好的風(fēng)景和宜人的氣候，詩(shī)人抓住了景物的特色來(lái)寫(xiě)，一方面寫(xiě)出了夏日的風(fēng)景，另一方面側面反襯詩(shī)人被貶后清閑生活，表達了詩(shī)人遭讒罷相后悒郁不平的心情。全詩(shī)清雅自然。
全詩(shī)的典型環(huán)境是初夏傍晚時(shí)分的`深院。初夏為麥熟的時(shí)候，秋天為谷物收成的季節，因以“秋”為谷物成熟和收成，《書(shū)·盤(pán)庚》上篇云：“若農服田力穡，乃亦有秋�！薄胞溓铩闭秊辂溩映墒斓某跸模ㄞr歷四月）。此時(shí)此刻，輕寒微雨，燕子歸巢，喃喃之聲，聞?dòng)谏钤洪L(cháng)廊。鳥(niǎo)鳴熱鬧，人間無(wú)語(yǔ)，只見(jiàn)楊柳低垂，不由得勾起詩(shī)人縷縷思緒。詩(shī)人寇凖詩(shī)學(xué)王維，韋應物，藻思宏逸，所成篇詠，“眾口傳寫(xiě)”，王維之詩(shī)，備陳穡事，追擬《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)》，是為農家詩(shī)。詩(shī)人學(xué)王維，故有“麥秋”之說(shuō)。學(xué)韋蘇州，故多寫(xiě)田園風(fēng)物，語(yǔ)言簡(jiǎn)淡。詩(shī)人《春日登樓懷舊》里的“野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫”，只是把韋應物《滁州西澗》的“野渡無(wú)人舟自橫”一句擴大為一聯(lián)，而這首“離心杳杳”，似“久歸不去”之作，“深院無(wú)人柳自垂”一語(yǔ)，也有點(diǎn)化“野渡無(wú)人舟自橫”之跡。
“離心杳杳思遲遲”一句，涉及全詩(shī)視角，戀家眷鄉，韻語(yǔ)“麥秋”，詩(shī)人與農事力穡息息相通�！吧钤簾o(wú)人”，是詩(shī)人視線(xiàn)所及，全詩(shī)的筆觸是由近及遠的。既無(wú)心離去，月前思緒徐徐撲上心頭，便有下文韻致。故“思遲遲”一語(yǔ)，實(shí)為全詩(shī)的主題語(yǔ)，然后推演開(kāi)去，移動(dòng)視點(diǎn)，先寫(xiě)深院，后寫(xiě)長(cháng)廊，最后寫(xiě)廣漠和“麥秋”季節，由近及遠，一一分詠，韻致亦徐徐泄出。全詩(shī)構思自然平實(shí)，由詩(shī)人“離心”、思緒一直寫(xiě)到廣袤無(wú)垠和時(shí)令，堪稱(chēng)宏逸。
夏日原文翻譯9
夏日絕句
宋代：李清照
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過(guò)江東。
譯文
生時(shí)應當做人中豪杰，死后也要做鬼中英雄。
到今天人們還在懷念項羽，因為他不肯茍且偷生，退回江東。
注釋1.人杰：人中的豪杰。漢高祖曾稱(chēng)贊開(kāi)國功臣張良、蕭何、韓信是“人杰”。
2.鬼雄：鬼中的英雄。屈原《國殤》：“身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄�！�
3.項羽：秦末時(shí)自立為西楚霸王，與劉邦爭奪天下，在垓下之戰中，兵敗自殺。
4.江東：項羽當初隨叔父項梁起兵的地方。
賞析
李清照這首詩(shī)，手起筆落處，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨�！吧斪魅私�，死亦為鬼雄”這不是幾個(gè)字的精致組合，不是幾個(gè)詞的巧妙潤色；是一種精髓的凝練，是一種氣魄的承載，是一種所向無(wú)懼的人生姿態(tài)。那種凜然風(fēng)骨，浩然正氣，充斥天地之間，直令鬼神徒然變色�！爱斪鳌敝耙酁椤�，一個(gè)女子��！纖弱無(wú)骨之手，嬌柔無(wú)力之軀，演繹之柔美，繞指纏心，凄切入骨，細膩感人無(wú)以復加。透過(guò)她一貫的文筆風(fēng)格，在她以“婉約派之宗”而著(zhù)稱(chēng)文壇的光環(huán)映徹下。筆端勁力突起，筆鋒剛勁顯現時(shí)，這份剛韌之堅，氣勢之大，敢問(wèn)世間須眉幾人可以匹敵？“至今思項羽，不肯過(guò)江東�！迸�(shī)人追思那個(gè)叫項羽的.楚霸梟雄，追隨項羽的精神和氣節，痛恨宋朝當權者茍且偷安的時(shí)政。都說(shuō)退一步海闊天空。僅一河之遙，卻是生死之界，僅一念之間，卻是存亡之抉。項羽，為了無(wú)愧于英雄名節，無(wú)愧七尺男兒之身，無(wú)愧江東父老所托，以死相報�！安豢稀�！不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一個(gè)“不肯”筆來(lái)神韻，強過(guò)鬼斧神工，高過(guò)天地造化。一種“可殺不可辱”、“死不懼而辱不受”的英雄豪氣，漫染紙面，力透紙背，令人叫絕稱(chēng)奇而無(wú)復任何言語(yǔ)！
這首詩(shī)起調高亢，鮮明地提出了人生的價(jià)值取向：人活著(zhù)就要做人中的豪杰，為國家建功立業(yè)；死也要為國捐軀，成為鬼中的英雄。愛(ài)國激情，溢于言表，在當時(shí)確有振聾發(fā)聵的作用。南宋統治者不管百姓死活，只顧自己逃命；拋棄中原河山，茍且偷生。因此，詩(shī)人想起了項羽。項羽突圍到烏江，烏江亭長(cháng)勸他急速渡江，回到江東，重整旗鼓。項羽自己覺(jué)得無(wú)臉見(jiàn)江東父老，便回身苦戰，殺死敵兵數百，然后自刎。詩(shī)人鞭撻南宋當權派的無(wú)恥行徑，借古諷今，正氣凜然。全詩(shī)僅二十個(gè)字，連用了三個(gè)典故，但無(wú)堆砌之弊，因為這都是詩(shī)人的心聲。如此慷慨雄健、擲地有聲的詩(shī)篇，出自女性之手，實(shí)在是壓倒須眉了。
夏日原文翻譯10
夏日雜詩(shī)
清代：陳文述
水窗低傍畫(huà)欄開(kāi)，枕簟蕭疏玉漏催。
一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬(wàn)荷葉上送秋來(lái)。
譯文及注釋
水窗低傍畫(huà)欄開(kāi)，枕簟蕭疏玉漏催。
枕�。赫硐�。玉漏：玉做的計時(shí)器。
一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬(wàn)荷葉上送秋來(lái)。
注釋
枕�。赫硐�。
玉漏：玉做的計時(shí)器。
賞析
炎夏已逝，秋涼將至�！笆顨馕⑾镆舛唷�，爽身清涼的感覺(jué)，令人愜意稱(chēng)心。對此，歷代詩(shī)人筆下都有喜氣洋洋的.吟詠。陳文述的這首詩(shī)，對秋涼降臨的描繪別出心裁，創(chuàng )造了一個(gè)清麗奇趣的意境，令人難忘�！八暗桶�(huà)欄開(kāi)”，臨水敞窗，這是感受秋涼最敏感的典型環(huán)境�！罢眙∈捠栌衤┐摺�，簟，竹席。蕭疏，涼爽之意。白居易詩(shī)云：“夜涼枕簟滑，秋燥衣巾輕�！鼻餂鏊淼目旄�，首先來(lái)自寢臥的枕席。講得淺白，人人同感，倍增親切�！耙灰褂曷暃龅綁�(mèng)，萬(wàn)荷葉上送秋來(lái)”。這是兩句別致精彩的好詩(shī)，荷葉上的雨聲送來(lái)了秋意，一夜雨聲把涼爽帶入了夢(mèng)境。涼到夢(mèng)境，看似無(wú)理，實(shí)則多情。夢(mèng)境猶涼，形容涼得溫存，涼得親昵，涼得體貼入微，涼得愜意稱(chēng)心。這兩句詩(shī)對秋涼的描繪巧思奇妙，已入化境。元代盍西村《蓮塘雨聲》中有詩(shī)句云：“忽聞疏雨打新荷，有夢(mèng)都驚破�！睂�(xiě)的是荷上雨聲，驚破好夢(mèng)；陳文述寫(xiě)的是荷上雨聲，為夢(mèng)送涼，一動(dòng)一靜，悉成妙締。
荷葉細雨，是詩(shī)人描寫(xiě)秋涼的鐘情對象。你看，夏日將盡，“微雨過(guò)，小荷翻，榴花開(kāi)欲燃”。（蘇軾）初秋來(lái)臨，“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”。（周邦彥）秋夜方長(cháng)，“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”。（李商隱）秋殘冬至，“一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者，雨是涼意的先聲，描寫(xiě)動(dòng)人，全因情景貼切。意境創(chuàng )造的成功，全在景真意切，景真意切方能境麗情長(cháng)。
荷葉細雨，與秋涼同位。荷葉送秋聲，雨聲涼入夢(mèng)。一旦，“荷盡已無(wú)擎雨蓋”，荷枯雨歇，秋天也就結束了，冬天已經(jīng)來(lái)臨。
夏日原文翻譯11
原文：
余憶年少時(shí)，住西湖。每至夏日，臨湖賞荷，便欣然忘食。一日，偕數友，觀(guān)荷于湖邊亭中。興正濃，忽有大雨傾盆而至，湖中荷花盡作飄搖之態(tài)。少時(shí)，雨過(guò)天晴，波瀾不驚，湖天一色。荷花為雨所洗，鮮妍明媚，婀娜多姿，清麗雅致，實(shí)為花中仙子也。李太白詩(shī)云“清水出芙蓉，天然去雕飾”，余以為妙絕。
譯文：
我回憶年輕的時(shí)候，居住在西湖邊。每當到了夏天，便到湖邊欣賞荷花，就會(huì )高興得忘了吃飯。有一天，我和幾個(gè)好友，在湖邊的'亭子中觀(guān)賞荷花。（當我看得）興致正濃時(shí)，忽然（天上）有大雨傾盆（似的）降下來(lái)，湖中荷花全部顯現出飄動(dòng)搖擺的姿態(tài)。不一會(huì )兒，雨過(guò)天晴，湖中波瀾不起，湖面和天空呈現出相同的顏色，荷花被雨水所沖洗，光彩艷麗，明麗嫵媚，荷花枝葉柔軟搖曳，形態(tài)多樣，清秀美麗，優(yōu)雅別致，真是花中的仙子啊。李白詩(shī)中說(shuō)“清水出芙蓉，天然去雕飾”，我認為絕妙極了。
夏日原文翻譯12
原文：
夏日山中
朝代：唐朝
作者：李白
懶搖白羽扇，裸體青林中。
脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
懶得搖動(dòng)白羽扇來(lái)祛暑，裸著(zhù)身子呆在青翠的樹(shù)林中。
脫下頭巾掛在石壁上，任由松樹(shù)間的涼風(fēng)吹過(guò)頭頂。
注釋
�、俾闾唬褐冈�(shī)人在青林里脫去頭巾，不拘禮法的形態(tài)。
�、谇嗔郑褐干街袠�(shù)木蒼翠、遮天蔽日。
賞析：
“夏日”和“山中”是理解這首小詩(shī)的關(guān)鍵。因為是夏天，所以有“白羽扇”；因為是山中，所以有扇而懶得搖。
詩(shī)僅四句，描寫(xiě)的場(chǎng)景也不大，但卻真實(shí)、貼切地把夏日的山中和山中的夏日展現在了讀者面前。夏日的清風(fēng)吹來(lái)，山中的'松葉沙沙作響，詩(shī)人解下頭巾，掛在山中的石壁上，多么涼爽宜人。全詩(shī)寫(xiě)出了作者曠達瀟灑，不為禮法所拘的形象，有魏晉風(fēng)度。
夏日原文翻譯13
滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂(lè )，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(cháng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
譯文
風(fēng)使春季的鶯雛長(cháng)大，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的樹(shù)下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢低洼靠近山，衣服潮濕總費爐火烘干。人家寂靜烏鴉無(wú)憂(yōu)自樂(lè )翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊。
年復一年。猶如春來(lái)秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來(lái)寄居在長(cháng)長(cháng)的'屋檐。且不去想那身外的功名業(yè)績(jì)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴的江南游子，再不忍聽(tīng)激越、繁復的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。
注釋
�、黉嗨嚎h名，今屬江蘇省南京市。
�、陲L(fēng)老鶯雛：幼鶯在暖風(fēng)里長(cháng)大了。
�、畚珀幖螛�(shù)清圓：正午的時(shí)候，太陽(yáng)光下的樹(shù)影，又清晰，又圓正。
�、鼙埃旱�。
�、轁櫍簼�
�、� 烏鳶[yuān]： 即烏鴉。
�、� 濺濺：流水聲。
�、帱S蘆苦竹，擬泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黃蘆苦竹繞宅生�！�
�、� 社燕：燕子當春社時(shí)飛來(lái)，秋社時(shí)飛走，故稱(chēng)社燕。
�、忮＃荷衬�，指荒遠之地。
修椽：長(cháng)椽子。句謂燕子營(yíng)巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利祿。
尊：同樽，古代盛酒的器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶戀花》詞：“繡幕卷波香引穗，急管繁弦，共愛(ài)人間瑞�！毙稳莞鞣N樂(lè )器同時(shí)演奏的熱鬧情景。
筵[yán]：竹席。
枕簟[diàn]：枕席。
夏日原文翻譯14
1、原詩(shī)：
山亭夏日
高駢
綠樹(shù)陰濃夏日長(cháng)，樓臺倒影入池塘。
水精簾動(dòng)微風(fēng)起，滿(mǎn)架薔薇一院香。
2、翻譯：
綠樹(shù)蔥郁濃陰夏日漫長(cháng)，樓臺的倒影映入了池塘。
水精簾在抖動(dòng)微風(fēng)拂起，滿(mǎn)架薔薇惹得一院芳香。
3、注釋?zhuān)?/p>
�、艥猓褐笜�(shù)叢的陰影很濃稠（深）。
�、扑煟河置Ш�，是一種質(zhì)地精細而色澤瑩澈的簾。比喻晶瑩華美的簾子。 唐李白《玉階怨》：“卻下水精簾，玲瓏望秋月�！�
�、撬N薇：植物名。落葉灌木，莖細長(cháng)，蔓生，枝上密生小刺，羽狀復葉，小葉倒卵形或長(cháng)圓形，花白色或淡紅色，有芳香�；ǹ晒┯^(guān)賞，果實(shí)可以入藥。亦指這種植物的花。 唐韓愈《題于賓客莊》詩(shī)：“榆莢車(chē)前蓋地皮，薔薇蘸水筍穿籬�！�
4、賞析：
這是一首描寫(xiě)夏日風(fēng)光的七言絕句。
首句起得似乎平平，但仔細玩味“陰濃”二字，不獨狀樹(shù)之繁茂，且又暗示此時(shí)正是夏日午時(shí)前后，烈日炎炎，日烈，“樹(shù)陰”才能“濃”。這“濃”除有樹(shù)陰稠密之意外，尚有深淺之“深”意在內，即樹(shù)陰密而且深�！都t樓夢(mèng)》里描寫(xiě)大觀(guān)園夏日中午景象，謂“烈日當空，樹(shù)陰匝地”，即此意。夏日正午前后最能給人以“夏日長(cháng)”的感覺(jué)。楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》說(shuō)“日長(cháng)睡起無(wú)情思”，就是寫(xiě)的這種情趣。因此，“夏日長(cháng)”是和“綠樹(shù)陰濃”含蓄地聯(lián)在一起的，決非泛泛之筆。
第二句“樓臺倒影入池塘”寫(xiě)詩(shī)人看到池塘內的樓臺倒影�！叭搿弊钟玫脴O好：夏日午時(shí)，晴空驕陽(yáng)，一片寂靜，池水清澈見(jiàn)底，映在塘中的樓臺倒影，當屬十分清晰。這個(gè)“入”字就正好寫(xiě)出了此時(shí)樓臺倒影的真實(shí)情景。
第三句“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起”是詩(shī)中最含蓄精巧的一句。此句可分兩層意思來(lái)說(shuō)。其一，烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風(fēng)吹來(lái)，水光瀲滟，碧波粼粼。詩(shī)人用“水晶簾動(dòng)”來(lái)比喻這一景象，美妙而逼真──整個(gè)水面猶如一掛水晶做成的簾子，被風(fēng)吹得泛起微波，在蕩漾著(zhù)的水波下則是隨之晃動(dòng)的樓臺倒影，多美��！其二，觀(guān)賞景致的詩(shī)人先看見(jiàn)的是池水波動(dòng)，然后才感覺(jué)到起風(fēng)了。夏日的微風(fēng)是不會(huì )讓人一下子感覺(jué)出來(lái)的'，此時(shí)看到水波才會(huì )覺(jué)著(zhù)，所以說(shuō)“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起”。如果先寫(xiě)“微風(fēng)起”，而后再寫(xiě)“水晶簾動(dòng)”，那就味同嚼蠟了。
正當詩(shī)人陶醉于這夏日美景的時(shí)候，忽然飄來(lái)一陣花香，香氣沁人心脾，詩(shī)人精神為之一振。詩(shī)的最后一句“滿(mǎn)架薔薇一院香”，又為那幽靜的景致，增添了鮮艷的色彩，充滿(mǎn)了醉人的芬芳，使全詩(shī)洋溢著(zhù)夏日特有的生氣�！耙辉合恪�，又與上句“微風(fēng)起”暗合。
詩(shī)寫(xiě)夏日風(fēng)光，純乎用近似繪畫(huà)的手法：綠樹(shù)陰濃，樓臺倒影，池塘水波，滿(mǎn)架薔薇，構成了一幅色彩鮮麗、情調清和的圖畫(huà)。這一切都是由詩(shī)人站立在山亭上所描繪下來(lái)的。山亭和詩(shī)人雖然沒(méi)有在詩(shī)中出現，然而我們在欣賞這首詩(shī)時(shí)，卻仿佛看到了那個(gè)山亭和那位悠閑自在的詩(shī)人。
夏日原文翻譯15
山亭夏日
唐代：高駢
綠樹(shù)陰濃夏日長(cháng)，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿(mǎn)架薔薇一院香。(水晶簾 一作 水精簾）
譯文及注釋
綠樹(shù)陰濃夏日長(cháng)，樓臺倒影入池塘。
綠樹(shù)蔥郁濃陰夏日漫長(cháng)，樓臺的倒影映入了池塘。
濃：指樹(shù)叢的陰影很濃稠（深）。
水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿(mǎn)架薔(qiáng)薇(wēi)一院香。(水晶簾 一作 水精簾）
水晶簾在抖動(dòng)微風(fēng)拂起，滿(mǎn)架薔薇惹得一院芳香。
水晶簾：是一種質(zhì)地精細而色澤瑩澈的簾。比喻晶瑩華美的簾子。薔薇：植物名。落葉灌木，莖細長(cháng)，蔓生，枝上密生小刺，羽狀復葉，小葉倒卵形或長(cháng)圓形，花白色或淡紅色，有芳香�；ǹ晒┯^(guān)賞，果實(shí)可以入藥。亦指這種植物的花。
譯文及注釋
譯文
綠樹(shù)蔥郁濃陰夏日漫長(cháng)，樓臺的倒影映入了池塘。
水晶簾在抖動(dòng)微風(fēng)拂起，滿(mǎn)架薔薇惹得一院芳香。
注釋
濃：指樹(shù)叢的陰影很濃稠（深）。
水晶簾：是一種質(zhì)地精細而色澤瑩澈的簾。比喻晶瑩華美的簾子。
薔薇：植物名。落葉灌木，莖細長(cháng)，蔓生，枝上密生小刺，羽狀復葉，小葉倒卵形或長(cháng)圓形，花白色或淡紅色，有芳香�；ǹ晒┯^(guān)賞，果實(shí)可以入藥。亦指這種植物的花。
鑒賞
這是一首描寫(xiě)夏日風(fēng)光的七言絕句。
“綠樹(shù)陰濃夏日長(cháng)”起得似乎平平，但仔細玩味“陰濃”二字，不獨狀樹(shù)之繁茂，且又暗示此時(shí)正是夏日午時(shí)前后，烈日炎炎，日烈，“樹(shù)陰”才能“濃”。這“濃”除有樹(shù)陰特別之意外，尚有深淺之“深”意在內，即樹(shù)陰密而且深�！都t樓夢(mèng)》里描寫(xiě)大觀(guān)園夏日中午景象，謂“烈日當空，樹(shù)陰匝地”，即此意。夏日正午前后最能給人以夏日長(cháng)的`感覺(jué)。楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》說(shuō)“日長(cháng)睡起無(wú)情思”，就是寫(xiě)的這種情趣。
“樓臺倒影入池塘”這里詩(shī)人是從視覺(jué)寫(xiě)夏日，寫(xiě)看到的景觀(guān)。詩(shī)人看到平靜的池塘倒映著(zhù)遠近不同的亭臺樓閣的倒影，心情自然怡然舒一爽，于是才寫(xiě)出如此富于美感的詩(shī)句來(lái)�！叭氤靥痢钡摹叭搿弊钟玫煤�，他不僅寫(xiě)出了明凈與清新，也寫(xiě)出了動(dòng)感，寫(xiě)出了池塘容山容水容亭臺樓閣的胸懷，把池塘寫(xiě)大了。
“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起”是詩(shī)中最含蓄精巧的一句。此句可分兩層意思來(lái)說(shuō)。其一，烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風(fēng)吹來(lái)，水光瀲滟，碧波粼粼。詩(shī)人用“水晶簾動(dòng)”來(lái)比喻這一景象，美妙而逼真──整個(gè)水面猶如一掛水晶做成的簾子，被風(fēng)吹得泛起微波，在蕩漾著(zhù)的水波下則是隨之晃動(dòng)的樓臺倒影，非常美妙。其二，觀(guān)賞景致的詩(shī)人先看見(jiàn)的是池水波動(dòng)，然后才感覺(jué)到起風(fēng)了。夏日的微風(fēng)是不會(huì )讓人一下子感覺(jué)出來(lái)的，此時(shí)看到水波才會(huì )覺(jué)著(zhù)，所以說(shuō)“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起”。如果先寫(xiě)“微風(fēng)起”，而后再寫(xiě)“水晶簾動(dòng)”，那就味同嚼蠟了。
“滿(mǎn)架薔薇一院香”中詩(shī)人又從嗅覺(jué)角度來(lái)寫(xiě)夏日。正當詩(shī)人陶醉于這夏日美景的時(shí)候，忽然飄來(lái)一陣花香，香氣沁人心脾，詩(shī)人精神為之一振。那薔薇不是詩(shī)人看到的，詩(shī)人也未必知道庭院里還有薔薇滿(mǎn)架，而是那醉人的芳一香提醒了詩(shī)人。在這盛夏驕陽(yáng)下的山亭的幽靜清新的景致之中，又加上“滿(mǎn)架薔薇”，增添了鮮艷的色*彩，充滿(mǎn)了醉人的芳一香，使作品洋溢出夏日特有的靈動(dòng)與生機。另外，“一院香”，又與上句“微風(fēng)起”不無(wú)關(guān)聯(lián)，若沒(méi)有微風(fēng)，薔薇花香就不會(huì )飄過(guò)來(lái)，詩(shī)人自然就不知道還有“滿(mǎn)架薔薇”。
詩(shī)寫(xiě)夏日風(fēng)光，用近似繪畫(huà)的手法：綠樹(shù)陰濃，樓臺倒影，池塘水波，滿(mǎn)架薔薇，構成了一幅色彩鮮麗、情調清和的圖畫(huà)。這一切都是由詩(shī)人站立在山亭上所描繪下來(lái)的。山亭和詩(shī)人雖然沒(méi)有在詩(shī)中出現，然而當人在欣賞這首詩(shī)時(shí)，卻仿佛看到了那個(gè)山亭和那位悠閑自在的詩(shī)人。
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