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王烈，甘做鄉野一畫(huà)賢名人傳記
王烈學(xué)畫(huà)之初，就對竹蘭情有獨鐘。四十余年來(lái)，他對宋代文同至清鄭燮、蒲華等一百五十余位蘭竹大家的作品，逐一反復研究，探索其神韻，得其精髓，力創(chuàng )新意，建造著(zhù)屬于自己的藝術(shù)殿堂。20世紀70年代中期，一個(gè)偶然的機會(huì )，王烈得知山東藝術(shù)學(xué)院院長(cháng)于希寧教授家中有一部日文版的《支那書(shū)畫(huà)大成蘭竹集》。這部書(shū)在山東已是孤本，于先生視為家寶，從不外借。一個(gè)深秋飄雨的季節，王烈從淄博赴濟南于先生家登門(mén)求借。他首先做了自我介紹，又當場(chǎng)作畫(huà)。于先生被王烈的真誠和執著(zhù)所感動(dòng)，破例將畫(huà)集借給王烈，但與其約法三章：一是只能自己看；二是必須親自送還，不準郵寄，不準托人捎送；三是限期七天。王烈抱起畫(huà)集，如獲至寶地急速趕回淄博。他買(mǎi)了幾大包餅干，提了幾暖瓶開(kāi)水，把自己反鎖在屋里。整整五天六夜，他未走出房門(mén)，一遍又一遍地反復看，又臨摹了二百八十六張蘭竹畫(huà)。第七天中午，王烈趕往濟南，推開(kāi)于先生的家門(mén)。當于老得知他在五六天內竟然臨摹了那么多蘭竹畫(huà)時(shí)，驚訝得半天說(shuō)不出話(huà)來(lái)。王烈異常疲憊地趕回淄博，回到宿舍怎么也脫不下鞋子腳背腫得撐破了皮，小腿腫得像牛腿。正是憑著(zhù)這種執著(zhù)精神，他的繪畫(huà)技法越來(lái)越精。
師從古人，師從造化，師從我心是王烈從事國畫(huà)創(chuàng )作以來(lái)堅定不移的信念。20世紀70年代初到80年代中期，王烈九下江南寫(xiě)生。其間，同去的畫(huà)友都忙里偷閑逛城市，買(mǎi)東西，他則一頭扎進(jìn)竹林里，細細觀(guān)察體會(huì )，找素材、寫(xiě)生，一畫(huà)就是幾個(gè)小時(shí)。風(fēng)雨霧露、春夏秋冬，不同時(shí)間不同環(huán)境不同季節竹子的變化，歷歷在目，頗有心得。每次從江南返回淄博后，幾百張寫(xiě)生素材擺滿(mǎn)了床上地下，王烈一張一張地回想著(zhù)翠竹的長(cháng)勢與變化。一時(shí)興起，揮毫即作，江南幽篁，亭亭立于紙上。每一張畫(huà)中，都融入了他的心血和才智，韻味無(wú)窮。
在傳承與變革的問(wèn)題上，王烈經(jīng)過(guò)多年的思索，有了自己獨特的見(jiàn)解，并且堅定不移地實(shí)踐著(zhù)。一是探索畫(huà)竹的構圖，大膽創(chuàng )新，不拘泥于古人，亦不蹈今人，精、簡(jiǎn)、奇、崛；二是在題款上，善于用簡(jiǎn)潔的文字，通俗易懂的詞語(yǔ)，使題款與畫(huà)作和諧一體，珠聯(lián)璧合。東營(yíng)市作家協(xié)會(huì )主席在一篇散文里寫(xiě)道：王烈先生的蘭竹，按其功力來(lái)說(shuō)，已經(jīng)可以進(jìn)入大師之境界，但先生的閑云野鶴孤傲不群卻影響了作品的傳播。
閑云野鶴，孤傲不群。王烈的身上始終保持著(zhù)傳統文化人的這種品格。20世紀80年代中期，已屆不惑之年的王烈，遠離鬧市，在顏山城南山頂一間小屋里住了下來(lái)那原是看林人的山房，這座小山房，不足二十平方米，四周無(wú)路，全是碎石，路滑難行。他在這里一住就是三年。除非有緊急的事情他才下山到單位去，平常就在此專(zhuān)心致志地創(chuàng )作，生活非常艱苦，他卻十分舒心。
1993年內退后，王烈毅然離開(kāi)城市，回到老家利津縣臺子莊的老宅子里。干干凈凈的農家院落，低矮的院墻，簡(jiǎn)陋的木門(mén)，門(mén)上方鑲著(zhù)蘭竹苑的牌匾，院里栽種著(zhù)翠竹和蘭草，滿(mǎn)院滴翠。屋前有供來(lái)訪(fǎng)朋友喝茶、聊天、下棋用的石桌石鼓。堂屋門(mén)口貼著(zhù)他書(shū)寫(xiě)的一副對聯(lián)，上聯(lián)是：泥舍久居心自樂(lè )，下聯(lián)為：籬院長(cháng)守身更舒。橫批：老屋隱士。
有媒體記者采訪(fǎng)他，問(wèn)他為何避居鄉間，王烈坦誠地說(shuō)：我作為一個(gè)畫(huà)家，在什么情況下才覺(jué)得遺憾和愧疚？決不是因為沒(méi)有得到地位、金錢(qián)和榮譽(yù)，而是作品缺少激情和靈感，沒(méi)有把內在的感情傾瀉出來(lái)。藝術(shù)需要孤獨，藝術(shù)家需要靜心。
王烈對自己的繪畫(huà)要求非常嚴格。每次畫(huà)好一幅畫(huà)，總是要掛在畫(huà)室的墻上自己先看�？瓷蠋滋旌笥X(jué)得不足，心中萌生出新的章法和構思，就鋪紙揮墨另畫(huà)。就這樣，一而再，再而三，每作一幅畫(huà)他都認為不完美。畫(huà)，愈畫(huà)愈難。這是王烈經(jīng)常掛在嘴邊的一句話(huà)。他時(shí)常對人們說(shuō)：我畫(huà)畫(huà)永遠從零開(kāi)始，永遠在起跑線(xiàn)上。
王烈在藝術(shù)創(chuàng )造上一貫主張求真，鄙視嘩眾取寵，不愿包裝與炒作，始終以一種平和的心態(tài)進(jìn)行國畫(huà)藝術(shù)的探索。不逐名利，務(wù)實(shí)自勵，默默耕耘。退掉官方協(xié)會(huì )繭，甘做鄉野一畫(huà)賢。寫(xiě)蘭寫(xiě)竹寫(xiě)自我，自由自在天地間。
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