盧照鄰《長(cháng)安古意》全詩(shī)翻譯和賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編幫大家整理的盧照鄰《長(cháng)安古意》全詩(shī)翻譯和賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《長(cháng)安古意》唐·盧照鄰
長(cháng)安大道連狹斜，青牛白馬七香車(chē)。玉輦縱橫過(guò)主第，金鞭絡(luò )繹向侯家。
龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。百尺游絲爭繞樹(shù)，一群嬌鳥(niǎo)共啼花。
游蜂戲蝶千門(mén)側，碧樹(shù)銀臺萬(wàn)種色。復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。
梁家畫(huà)閣中天起，漢帝金莖云外直。樓前相望不相知，陌上相逢詎相識？
借問(wèn)吹簫向紫煙，曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。
比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來(lái)君不見(jiàn)？生憎帳額繡孤鸞，好取門(mén)簾帖雙燕。
雙燕雙飛繞畫(huà)梁，羅帷翠被郁金香。片片行云著(zhù)蟬翼，纖纖初月上鴉黃。
鴉黃粉白車(chē)中出，含嬌含態(tài)情非一。妖童寶馬鐵連錢(qián)，娼婦盤(pán)龍金屈膝。
御史府中烏夜啼，廷尉門(mén)前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒(méi)金堤。
挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。
南陌北堂連北里，五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。
漢代金吾千騎來(lái)，翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開(kāi)。
別有豪華稱(chēng)將相，轉日回天不相讓。意氣由來(lái)排灌夫，專(zhuān)權判不容蕭相。
專(zhuān)權意氣本豪雄，青虬紫燕坐春風(fēng)。自言歌舞長(cháng)千載，自謂驕奢凌五公。
節物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今惟見(jiàn)青松在。
寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書(shū)。獨有南山桂花發(fā)，飛來(lái)飛去襲人裾。
詩(shī)歌賞析：
題為《長(cháng)安古意》，實(shí)則借漢京人物寫(xiě)唐都現實(shí)，極富批判精神。
自開(kāi)篇至“娼婦盤(pán)龍金屈膝”，鋪寫(xiě)統治集團上層人物尋歡作樂(lè )、窮奢極欲的生活情景。首句展現長(cháng)安大街深巷縱橫交錯的平面圖，接著(zhù)描繪街景：香車(chē)寶馬，絡(luò )繹下絕，有的駛入公主第宅，有的奔向王侯之家�！俺谐铡�、“帶晚霞”，表明這些車(chē)馬，從朝至暮，川流不息。接著(zhù)寫(xiě)皇官、官府的華美建筑：在花、鳥(niǎo)、蜂、蝶、游絲、綠樹(shù)點(diǎn)綴的喧鬧春光里，千門(mén)、銀臺、復道、雙闕、畫(huà)閣、金莖，以及“交窗作合歡”、“連甍垂鳳翼”的特寫(xiě)鏡頭連續閃現，令人眼花繚亂。而這，正是統治集團上層人物活動(dòng)的大舞臺。接下去，集中筆墨描狀豪門(mén)歌兒舞女的生活和心境。憎繡孤鸞，自帖雙燕，表現這些“籠中鳥(niǎo)”也有自己的愛(ài)情追求�！暗贸杀饶亢无o死，愿作鴛鴦不羨仙”，則是追求戀愛(ài)自由的堅決誓言，成為歷代傳誦的名句。
從“御史府中烏夜啼”到“燕歌趙舞為君開(kāi)”，以娼家為中心，寫(xiě)各色特殊人物的夜生活，妙在先以掌彈劾的御史和掌刑法的廷尉門(mén)庭冷落作陪襯，然后描寫(xiě)從杜陵到渭城、從南陌到北里，整個(gè)長(cháng)安，在夜幕籠罩下變成顛狂、放蕩的游樂(lè )場(chǎng)。那些目無(wú)法紀的王孫公子，或“挾彈飛鷹”，或“探丸借客”，邀釣身帶寶劍的俠客“共宿娼家”。娼家燕歌趙舞，花天酒地，招來(lái)的貴客遠不止此。翠幰沒(méi)堤，紅塵暗天，各類(lèi)聲勢顯赫的人物都向這里聚集；最有諷刺意味的是“漢家金吾千騎來(lái)”，連禁衛軍的軍官們也成群結隊，來(lái)此尋歡！
從“別有豪華稱(chēng)將相”至“即今惟見(jiàn)青松在”，寫(xiě)權臣傾軋，得意者橫行一時(shí)，有“轉日回天”之力，自以為榮華永在，但不久即灰飛煙滅。
在長(cháng)安，還有與上述各色人物迥乎不同的另一類(lèi)人物，那就是失意的知識份子。而作者，正是這類(lèi)人物的代表，于是以窮居著(zhù)書(shū)的楊雄自況，結束全篇。
第一段先用濃墨重彩描繪車(chē)馬絡(luò )繹奔向權門(mén)的多種畫(huà)面；去干什么，卻一字未提，給讀者拓開(kāi)馳騁想象的空間。次用極少筆墨寫(xiě)到幾種建筑，然而復道、雙闕、金莖等等，都是京城長(cháng)安的主要標幟，故可由局部聯(lián)想整體。然后用較多文字表現歌兒舞女物質(zhì)享受的奢華與精神生活的貧苦，未寫(xiě)他們的主子，而那些權豪勢要之家的驕奢淫逸，也不難推想。
前三段所寫(xiě)的場(chǎng)景、人物既各有特點(diǎn)，又相互補充，合攏來(lái)便可窺見(jiàn)京城長(cháng)安的輪廓和上層集團各色人物活動(dòng)的概況。結尾用南山桂花烘托出自甘寂寞、治學(xué)著(zhù)書(shū)的知識份子與上述爭權奪利、尋歡作樂(lè )的各色人物作強烈對照，便可引發(fā)讀者的無(wú)限聯(lián)想。
全詩(shī)長(cháng)達六十八句，以多姿多彩的筆觸勾勒出京城長(cháng)安的全貌。抑揚起伏，悉諧宮商；開(kāi)合轉換，咸中肯綮。既體現了大唐帝國的繁榮昌盛，又暴露了長(cháng)安這座繁華都市肌體中的膿瘡。在同類(lèi)題材的作品中，不僅左思的《詠史（濟濟京城內）》、唐大宗的《帝京篇》無(wú)法比擬，就是駱賓王的《帝京篇》和王勃的《臨高臺》，在思想性和藝術(shù)性上也略遜一籌，可說(shuō)是初唐劃時(shí)代的力作。難怪胡應磷極口稱(chēng)贊：“七言長(cháng)體，極于此矣！”（《詩(shī)藪·內編》卷三）
漢魏六朝以來(lái)就有不少以長(cháng)安洛陽(yáng)一類(lèi)名都為背景，描寫(xiě)上層社會(huì )驕奢豪貴生活的作品，有的詩(shī)篇還通過(guò)對比寓諷，如左思《詠史》（“濟濟京城內”一首）。盧照鄰此詩(shī)即用傳統題材以寫(xiě)當時(shí)長(cháng)安現實(shí)生活中的形形色色，托“古意”實(shí)抒今情。全詩(shī)可分四部分。
第一部分（從“長(cháng)安大道連狹斜”到“娼婦盤(pán)龍金屈膝”）鋪陳長(cháng)安豪門(mén)貴族爭競豪奢、追逐享樂(lè )的生活。首句就極有氣勢地展開(kāi)大長(cháng)安的平面圖，四通八達的大道與密如蛛網(wǎng)的小巷交織著(zhù)。次句即入街景，那是無(wú)數的香車(chē)寶馬，穿流不息。這樣簡(jiǎn)勁地總提綱領(lǐng)，以后則灑開(kāi)筆墨，恣肆汪洋地加以描寫(xiě)：玉輦縱橫、金鞭絡(luò )繹、龍銜寶蓋、鳳吐流蘇……，真如文漪落霞，舒卷絢爛。這些執“金鞭”、乘“玉輦”，車(chē)飾華貴，出入于公主第宅、王侯之家的，當然不是等閑人物�！翱v橫”可見(jiàn)其人數之多，“絡(luò )繹”不絕，那追歡逐樂(lè )的生活節奏是旋風(fēng)般疾速的。這種景象從“朝日”初升到“晚霞”將合，二六時(shí)中無(wú)時(shí)或已。在長(cháng)安，不但人是忙碌的，連景物也繁富而熱鬧：寫(xiě)“游絲”是“百尺”，寫(xiě)“嬌鳥(niǎo)”則成群，“爭”字“共”字，俱顯鬧市之鬧意。寫(xiě)景俱有陪襯之功用。以下寫(xiě)長(cháng)安的建筑，而由“花”帶出蜂蝶，乘蜂蝶游蹤帶出常人無(wú)由見(jiàn)到的宮禁景物，筆致靈活。作者并不對宮室結構全面鋪寫(xiě)，只展現出幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭：宮門(mén)，五顏六色的樓臺，雕刻精工的合歡花圖案的窗欞，飾有金鳳的雙闕的寶頂……，使人通過(guò)這些接連閃過(guò)的金碧輝煌的局部，概見(jiàn)壯麗的宮殿的全景。寫(xiě)到豪門(mén)第宅，筆調更為簡(jiǎn)括：“梁家（借窮極土木的漢代梁冀指長(cháng)安貴族）畫(huà)閣中天起”，其勢巍峨可比漢宮銅柱。這文彩飛動(dòng)的筆墨，紛至沓來(lái)的景象，幾令人目不暇接而心花怒放。于是，在通衢大道與小街曲巷的.平面上，矗立起畫(huà)棟飛檐的華美建筑，成為立體的大“舞臺”，這是上層社會(huì )的極樂(lè )世界。這部分花不少筆墨寫(xiě)出的市景，也構成全詩(shī)的背景，下一部分的各色人物仍是在這背景上活動(dòng)的。
長(cháng)安是一片人海，人之眾多竟至于“樓前相望不相知，陌上相逢詎相識？”這里“豪貴驕奢，狹邪艷冶，無(wú)所不有”，寫(xiě)來(lái)夠瞧的。作者對豪貴的生活也沒(méi)有全面鋪寫(xiě)，卻用大段文字寫(xiě)豪門(mén)的歌兒舞女，通過(guò)她們的情感、生活以概見(jiàn)豪門(mén)生活之一斑。這里有人一見(jiàn)鐘情，打聽(tīng)得那仙子弄玉（“吹簫向紫煙”）般美貌的女子是貴家舞女，引起他的熱戀：“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙�！蹦俏枧彩切念I(lǐng)神會(huì )：“比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來(lái)君不見(jiàn)。生憎帳額繡孤鸞，好取門(mén)簾帖雙燕�！薄敖鑶�(wèn)”四句與“比目”四句，用內心獨白式的語(yǔ)言，是一唱一和，男有心女有意�！氨饶俊薄傍x鴦”“雙燕”一連串作雙成對的事物與“孤鸞”的對比，“何辭死”“不羨仙”“真可羨”“好取”“生憎”的果決反復的表態(tài)，極寫(xiě)出愛(ài)戀的狂熱與痛苦。這些專(zhuān)寫(xiě)“男女”的詩(shī)句，誠如聞一多贊嘆的，比起“相看氣息望君憐，誰(shuí)能含羞不肯前”（簡(jiǎn)文帝《烏棲曲》）一類(lèi)“病態(tài)的無(wú)恥”、“虛弱的感情”，“如今這是什么氣魄”，“這真有起死回生的力量”（《宮體詩(shī)的自贖》）。通過(guò)對舞女心思的描寫(xiě)，從側面反映出長(cháng)安人們對于情愛(ài)的渴望。以下以雙燕為引，寫(xiě)到貴家歌姬舞女的閨房（“羅帷翠被郁金香”），是那樣香艷；寫(xiě)到她們的梳妝（“片片行云著(zhù)蟬翼，纖纖初月上鴉黃”），是那樣妖嬈，“含嬌含態(tài)情非一”呵。打扮好了，于是載入香車(chē)寶馬，隨高貴的主人出游了。這一部分結束的二句“妖童寶馬鐵連錢(qián)，娼婦盤(pán)龍金屈膝（刻龍紋的闔葉，車(chē)飾�！鼻ァ巴鼻纭�。）”與篇首“青牛白馬七香車(chē)”回應，標志對長(cháng)安白晝鬧熱的描寫(xiě)告一段落。下一部分寫(xiě)長(cháng)安之夜，不再涉及豪門(mén)情事，是為讓更多種類(lèi)的人物登場(chǎng)“表演”，同時(shí)，從這些人的享樂(lè )生活也不難推知豪門(mén)的情況�？梢�(jiàn)用筆繁簡(jiǎn)之妙。
第二部分（從“御史府中烏夜啼”到“燕歌趙舞為君開(kāi)”）主要以市井娼家為中心，寫(xiě)形形色色人物的夜生活�！稘h書(shū)。朱博傳》說(shuō)長(cháng)安御史府中柏樹(shù)上有烏鴉棲息數以千計，《史記。汲鄭列傳》說(shuō)翟公為廷尉罷官后門(mén)可羅雀，這部分開(kāi)始二句即活用典故�！盀跻固洹迸c“隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒(méi)金堤”寫(xiě)出黃昏景象，表明時(shí)間進(jìn)入暮夜�！叭赣麠眲t暗示御史、廷尉一類(lèi)執法官門(mén)庭冷落，沒(méi)有權力。夜長(cháng)安遂成為“冒險家”的樂(lè )園，這里有挾彈飛鷹的浪蕩公子，有暗算公吏的不法少年（漢代長(cháng)安少年有謀殺官吏為人報仇的組織，行動(dòng)前設赤白黑三種彈丸，摸取以分派任務(wù)，故稱(chēng)“探丸借客”），有仗劍行游的俠客……，這些白天各在一方的人氣味相投，似乎邀約好一樣，夜來(lái)都在娼家聚會(huì )了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艷色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成語(yǔ)，暗示那也是人來(lái)人往、別有一種鬧熱的去處。人們在這里迷戀歌舞，陶醉于氛氳的口香，拜倒在紫羅裙下。娼門(mén)內“北堂夜夜人如月”，似乎青春可以永葆；娼門(mén)外“南陌朝朝騎似云”，似乎門(mén)庭不會(huì )冷落。這里點(diǎn)出從“夜”到“朝”，與前一部分“龍含”二句點(diǎn)出從“朝”到“晚”，時(shí)間上彼此連續，可見(jiàn)長(cháng)安人的享樂(lè )是夜以繼日，周而復始。長(cháng)安街道縱橫，市面繁榮（“五劇”、“三條”、“三市”指各種街道），而娼家特多（“南陌北堂連北里”），幾成“社交中心”。除了上述幾種逍遙人物，還有大批禁軍軍官（“金吾”）玩忽職守來(lái)此飲酒取樂(lè )。這里是各種“貨色”的大展覽�！妒酚��；袀鳌穼�(xiě)道：“日暮酒闌，合尊促坐，男女同席，履舄交錯。杯盤(pán)狼藉，堂上燭滅”，“羅襦襟解，微聞薌（香）澤”，這里“羅襦寶帶為君解”，即用其一二字面暗示同樣場(chǎng)面。古時(shí)燕趙二國歌舞發(fā)達且多佳人，故又以“燕歌趙舞”極寫(xiě)其聲色娛樂(lè )。這部分里，長(cháng)安各色人物搖鏡頭式地一幕幕出現，“通過(guò)‘五劇三條’的‘弱柳青槐’來(lái)‘共宿娼家桃李蹊’。誠然，這不是一場(chǎng)美麗的熱鬧。但這顛狂中有戰栗，墮落中有靈性”（聞一多），決非貧血而萎靡的宮體詩(shī)所可比擬。
第三部分（從“別有豪華稱(chēng)將相”至“即今惟見(jiàn)青松在”）寫(xiě)長(cháng)安上層社會(huì )除追逐難于滿(mǎn)足情欲而外，別有一種權力欲，驅使著(zhù)文武權臣互相傾軋。這些被稱(chēng)為將相的豪華人物，權傾天子（“轉日回天”）、互不相讓。灌夫是漢武帝時(shí)將軍，因與竇嬰相結，使酒罵座，為丞相武安侯田蚡族誅（《史記。魏其武安侯列傳》）；蕭何，為漢高祖時(shí)丞相，高祖封功臣以其居第一，武臣皆不悅（《史記。蕭丞相世家》）�！耙鈿狻倍溆么硕浞褐肝某寂c武將之間的互相排斥、傾軋。其得意者驕橫一時(shí)，而自謂富貴千載。這節的“青虬（龍類(lèi)，指駿馬）紫燕（駿馬名）坐春風(fēng)”、“自言歌舞長(cháng)千載”二句又與前兩部分中關(guān)于車(chē)馬、歌舞的描寫(xiě)呼應。所以雖寫(xiě)別一內容，而彼此關(guān)聯(lián)鉤鎖，并不游離�！白匝浴倍帧白灾^”，則諷意自足。以下趁勢轉折，如天驥下坡：“節物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今惟見(jiàn)青松在（指墓田）�！边@四句不惟就“豪華將相”而言，實(shí)一舉掃空前兩部分提到的各類(lèi)角色，恰如沈德潛所說(shuō)：“長(cháng)安大道，豪貴驕奢，狹邪艷冶，無(wú)所不有。自嬖寵而俠客，而金吾，而權臣，皆向娼家游宿，自謂可永保富貴矣。然轉瞬滄桑，徒存墟墓�！保ā短圃�(shī)別裁》）四句不但內容上與前面的長(cháng)篇鋪敘形成對比，形式上也盡洗藻繪，語(yǔ)言轉為素樸了。因而詞采亦有濃淡對比，更突出了那掃空一切的悲劇效果。聞一多指出這種新的演變說(shuō)，這里似有“勸百諷一”之嫌。而宮體詩(shī)中講諷刺，多么生疏的一個(gè)消息！
第四部分即末四句，在上文今昔縱向對比的基礎上，再作橫向的對比，以窮愁著(zhù)書(shū)的揚雄自況，與長(cháng)安豪華人物對照作結，這里顯見(jiàn)左思“濟濟京城內”一詩(shī)影響。但左詩(shī)八句寫(xiě)豪華者，八句寫(xiě)揚雄。而此詩(shī)以六十四句篇幅寫(xiě)豪華者，其內容之豐富，畫(huà)面之宏偉，細節之生動(dòng)都遠非左詩(shī)可比；末了以四句寫(xiě)揚雄，這里的對比在分量上似不稱(chēng)而效果更為顯著(zhù)。前面是長(cháng)安市上，轟轟烈烈；而這里是終南山內，“寂寂寥寥”。前面是任情縱欲倚仗權勢，這里是清心寡欲、不慕榮利（“年年歲歲一床書(shū)”）。而前者聲名俱滅，后者卻以文名流芳百世（“獨有南山桂花發(fā)，飛來(lái)飛去襲人裾”）。雖以四句對六十四句，自有“秤錘雖小壓千斤”之感。這個(gè)結尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓著(zhù)對驕奢庸俗生活的批判，而且帶有不遇于時(shí)者的憤慨寂寥之感和自我寬解的意味。它是此詩(shī)歸趣所在。
七古中出現這樣洋洋灑灑的巨制，為初唐前所未見(jiàn)。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用賦法，但并非平均使力、鋪陳始終；而是有重點(diǎn)、有細節的描寫(xiě)，回環(huán)照應，詳略得宜；而結尾又頗具興義，耐人含詠。它一般以四句一換景或一轉意，詩(shī)韻更迭轉換，形成生龍活虎般騰踔的節奏。同時(shí)，在轉意換景處多用連珠格（如“……好取門(mén)簾帖雙燕。雙燕……”，“……纖纖初月上鴉黃。鴉黃……”），或前分后總的復沓層遞句式（如“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。南陌北堂……”，“意氣由來(lái)排灌夫，專(zhuān)權判不容蕭相。專(zhuān)權意氣……”），使意換辭聯(lián)，形成一氣到底而又纏綿往復的旋律。這樣，就結束了陳隋“音響時(shí)乖，節奏未諧”的現象，“一變而精華瀏亮；抑揚起伏，悉諧宮商；開(kāi)合轉換，咸中肯綮”（《詩(shī)藪》內編卷三）；所以，胡應麟極口贊嘆道：“七言長(cháng)體，極于此矣！”（同上）雖然，此詩(shī)詞彩的華艷富贍，猶有六朝余習，但大體上能服從新的內容需要；前幾部分鋪陳豪華故多麗句，結尾縱、橫對比則轉清詞，所以不傷于浮艷。在宮體余風(fēng)尚熾的初唐詩(shī)壇，盧照鄰“放開(kāi)粗豪而圓潤的嗓子”，唱出如此歌聲，壓倒那“四面細弱的蟲(chóng)吟”，在七古發(fā)展史上確是可喜的新聲，而就此詩(shī)本身的藝術(shù)價(jià)值而論，也足使他被譽(yù)為“不廢江河萬(wàn)古流”的。
【盧照鄰《長(cháng)安古意》全詩(shī)翻譯和賞析】相關(guān)文章：
盧照鄰的長(cháng)安古意原文欣賞06-27
韋應物《長(cháng)安遇馮著(zhù)》全詩(shī)翻譯賞析08-16
韓愈《山石》全詩(shī)翻譯和賞析08-17
《山行》杜牧全詩(shī)翻譯和賞析08-04
《曲池荷》盧照鄰唐詩(shī)鑒賞11-18
李商隱《端居》全詩(shī)翻譯賞析08-16
王昌齡《塞下曲》全詩(shī)翻譯賞析08-17
韓愈《葡萄》全詩(shī)翻譯賞析08-18