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梅花原文翻譯及賞析【優(yōu)秀15篇】
梅花原文翻譯及賞析1
原文：
梅花落
唐代：盧照鄰
梅嶺花初發(fā)，天山雪未開(kāi)。
雪處疑花滿(mǎn)，花邊似雪回。
因風(fēng)入舞袖，雜粉向妝臺。
匈奴幾萬(wàn)里，春至不知來(lái)。
譯文：
梅嶺花初發(fā)，天山雪未開(kāi)。
梅嶺花朵盛開(kāi)的時(shí)候，天山的雪還沒(méi)有融化。
雪處疑花滿(mǎn)，花邊似雪回。
有雪的地方看上去疑是開(kāi)滿(mǎn)了白白的梅花，而梅花的邊緣處又像是落了一層積雪。
因風(fēng)入舞袖，雜粉向妝臺。
因著(zhù)風(fēng)兒的吹拂片片梅花飛入舞女的廣袖中，又混雜著(zhù)脂粉飄向女兒家的妝臺。
匈奴幾萬(wàn)里，春至不知來(lái)。
幾萬(wàn)里廣袤荒涼的匈奴之地籠罩在茫茫白雪之中，春天到了也還無(wú)從知曉。
注釋?zhuān)?/strong>
梅嶺花初發(fā)，天山雪未開(kāi)。
雪處疑花滿(mǎn)，花邊似雪回。
因風(fēng)入舞袖，雜粉向妝臺。
匈奴幾萬(wàn)里，春至不知來(lái)。
賞析：
這首詩(shī)由梅嶺的梅花開(kāi)放，聯(lián)想到遙遠的邊塞，仍然處于嚴寒之中，忽發(fā)奇想，覺(jué)得仿佛眼前花似雪，彼處雪似花，于是遙遠的空間阻隔便消彌于錯覺(jué)之中。然而一旦清醒，才想起征人遠在萬(wàn)里之外的冰天雪地之中，春天到了也不知歸來(lái)。詩(shī)人從小處入手，細膩婉轉，但筆鋒一轉，描寫(xiě)塞外征人，升華了詩(shī)的主旨。
盧照鄰此詩(shī)在梅花和雪花的形態(tài)顏色相似上做文章，利用這一簡(jiǎn)單的比喻構成了兩個(gè)白色世界的奇異混淆，讀來(lái)既新穎又奇特，描繪了一幅美麗奇妙的畫(huà)卷。
雖說(shuō)是混淆的，分不清是梅是雪，但梅和雪的世界卻是對立的`：冰天雪地的匈奴地區和婉約柔美的中原地區。
詩(shī)中的“開(kāi)”字也起到了雙關(guān)的作用：在北方，雪尚未“開(kāi)”，“開(kāi)”指“開(kāi)花”，也指“開(kāi)化”，即謂匈奴的邊塞地區處于較落后的境地，還沒(méi)有得到中華文明的開(kāi)化。
梅花原文翻譯及賞析2
幽谷那堪更北枝，年年自分著(zhù)花遲。
高標逸韻君知否，正是層冰積雪時(shí)。
譯文
一樹(shù)梅花長(cháng)在背陰的山谷，加上枝條伸向北方，陽(yáng)光終年罕至，所以每年開(kāi)花總是比較遲。
但你可知道它那高尚的氣節、優(yōu)美的風(fēng)度？要知道，當它吐苞，正是那冰雪覆蓋、最為嚴酷的寒冬時(shí)節��！
注釋
幽谷：深幽的山谷。北枝：北向不朝陽(yáng)的樹(shù)枝。
自分（fèn）：自己料定。著(zhù)花：開(kāi)花。
高標逸韻：高尚的氣格，俊逸的風(fēng)韻。標，標格，風(fēng)度、氣概之意。
賞析
嘉泰二年（1202）一月，陸游退居故鄉山陰時(shí)所作，陸游時(shí)年七十八歲。作者已被罷官歸園田居十二年陸游愛(ài)花，特別喜愛(ài)梅花。此時(shí)北宋滅國，陸游處于政治勢力的邊緣，資歷不高，又力主北伐，長(cháng)時(shí)間得不到當權派的重用，但他的心中確實(shí)仍有期待。當作者看到梅花有感而發(fā)。
創(chuàng )作背景
這實(shí)際是一首標準的況物自比的詠梅詩(shī)。
陸游是南宋著(zhù)名的愛(ài)國詩(shī)人，文武雙全，年輕時(shí)意氣風(fēng)發(fā)，曾有一首詞自贊：“人誤許，詩(shī)情將略，一時(shí)才氣超然�！北彼螠鐕�，是陸游一生中永遠的痛，他一懷忠貞，念念不忘北伐，但一直得不到南宋小朝廷的重用，直至死去，中國人都熟悉他“王師北定中原日，家祭無(wú)望告乃翁”的詩(shī)句，這首詩(shī)所表達的情緒也是相通的，反應的是在詩(shī)人特有的政治處境下，心念復國，若有所待，非常幽微，非常復雜的心理狀態(tài)。
從詩(shī)比較明朗的`格調上看，這應是陸游中年時(shí)期的作品，當時(shí)的政治空氣應該是，偏安勢力牢牢控制政局，北伐派的處境至為嚴酷。
“幽谷那堪更北枝，年年自分著(zhù)花遲�！闭f(shuō)的是詩(shī)人自忖處于政治勢力的邊緣，資歷不高，又力主北伐，長(cháng)時(shí)間得不到當權派的重用是自然的事。
但是，他的心中確實(shí)仍有期待。年復一年的等待并沒(méi)讓他感覺(jué)到絕望，“自分”二字準確地傳達出了他的這種心態(tài)。
要知道，在當時(shí)的氛圍中，能保持這樣比較舒解，比較積極的心態(tài)并不容易！
就像這眼前大雪覆蓋，依然含苞待放的梅花一樣——你可能理解到，那雪中詠詩(shī)之人的高標逸韻？……
濃烈的詩(shī)情畫(huà)意，夾雜著(zhù)無(wú)法言說(shuō)的身世之感，虛實(shí)相照，渾然一體，烘托出一種清逸深幽的特殊美感。這是中國古典詩(shī)歌的慣有風(fēng)格，也是我們的祖先奉獻給世界文學(xué)寶庫的一份獨到財產(chǎn)。
陸游
陸游（1125年11月13日－1210年1月26日），字務(wù)觀(guān)，號放翁，漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，尚書(shū)右丞陸佃之孫，南宋文學(xué)家、史學(xué)家、愛(ài)國詩(shī)人。陸游生逢北宋滅亡之際，少年時(shí)即深受家庭愛(ài)國思想的熏陶。宋高宗時(shí)，參加禮部考試，因受宰臣秦檜排斥而仕途不暢。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。中年入蜀，投身軍旅生活。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實(shí)錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉。創(chuàng )作詩(shī)歌今存九千多首，內容極為豐富。著(zhù)有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書(shū)》、《老學(xué)庵筆記》等。
梅花原文翻譯及賞析3
梅花
陳亮〔宋代〕
疏枝橫玉瘦，小萼點(diǎn)珠光。
一朵忽先變，百花皆后香。
欲傳春信息，不怕雪埋藏。
玉笛休三弄，東君正主張。
譯文
稀稀落落地梅樹(shù)枝條歪歪輕斜地掛滿(mǎn)那潔白如玉的雪花，使得枝條上一朵又一朵的梅花花萼泛著(zhù)斑斑點(diǎn)點(diǎn)的雪花在陽(yáng)光照射下閃著(zhù)晶瑩的光采。忽然有一朵梅花最先綻開(kāi)放了，這使得想要在春天競吐芳香的種種百花都落在梅花的后面了。梅花要想把春天悄然而來(lái)的信息傳遞出去，又怎么會(huì )害怕被厚厚的積雪所深深埋藏呢！請玉笛不要再吹奏那令人傷感的古曲《梅花三弄》了，讓主宰春天的神東君為梅花留住春天，不要讓開(kāi)在早春的梅花因一支悲傷曲調而過(guò)早地凋謝。
注釋
疏：稀疏，稀落。玉瘦：點(diǎn)：閃著(zhù)，泛著(zhù)。休：莫，不要。三弄：指古曲《梅花三弄》，全曲主調出現三次，故稱(chēng)三弄。東君：司春之神。主張：當令，作主，主宰春天。
賞析
稀疏的梅樹(shù)枝條橫斜著(zhù),潔白如玉,剛勁有力；花萼上點(diǎn)綴著(zhù)顆顆雪珠,反射出晶瑩的光彩。有一朵梅花竟然先開(kāi)了,競吐芳香的百花就都落在梅花的后面了。梅花呀,要把春天到來(lái)的信息傳遞,又哪怕那雪壓冰欺！玉笛呀,不要再反復吹奏《梅花落》的曲子了,因為春神正在主宰著(zhù)人間。
“一朵忽先變，百花皆后香”，詩(shī)人抓住梅花最先開(kāi)放的特點(diǎn)，寫(xiě)出了梅花不怕挫折打擊、敢為天下先的'品質(zhì)，既是詠梅，也是詠自己。
“欲傳春信息，不怕雪埋藏”，嚴冬阻擋不了春天到來(lái)的腳步，深雪又怎能埋藏梅花的芬芳氣息？頌揚了梅花堅貞不屈的精神，詩(shī)人以頌贊梅花的口吻來(lái)寄托自己的愛(ài)國思想。
“玉笛休三弄,東君正主張”，玉笛不要再吹奏那傷感的“梅花三弄”曲調了，春神就要來(lái)到人間，主宰大地。表達了詩(shī)人愛(ài)梅、惜梅之情，請東君為梅花作主，讓玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要讓梅花凋謝。
陳亮一生極力主張抗金，反對投降，有著(zhù)強烈的愛(ài)國精神�！睹坊ā芬辉�(shī)，表達了他的愛(ài)國之志，對抗金的勝利、國家的前途，都充滿(mǎn)了必勝的信心。詩(shī)是詩(shī)人情感發(fā)展的產(chǎn)物，既然玉笛演奏的《梅花落》曲子阻擋不了在春天陽(yáng)光哺育下的梅花茁壯成長(cháng)，那么，投降派的種種茍且的言論又怎能阻擋歷史車(chē)輪的滾滾前進(jìn)呢？進(jìn)一步以頌贊梅花的挺然獨立來(lái)表達對投降派的強烈譴責，寄托了自己一生力主抗戰，反對投降的愛(ài)國主義思想。
陳亮
陳亮（1143—1194）原名汝能，后改名陳亮，字同甫，號龍川，婺州永康（今屬浙江）人。婺州以解頭薦，因上《中興五論》，奏入不報。孝宗淳熙五年，詣闕上書(shū)論國事。后曾兩次被誣入獄。紹熙四年光宗策進(jìn)士第一，狀元。授簽書(shū)建康府判官公事，未行而卒，謚號文毅。所作政論氣勢縱橫，詞作豪放，有《龍川文集》《龍川詞》，宋史有傳。
梅花原文翻譯及賞析4
原文：
墻角數枝梅，凌寒獨自開(kāi)。
遙知不是雪，為有暗香來(lái)。
譯文
墻角有幾枝梅花，正冒著(zhù)嚴寒獨自盛開(kāi)。
遠遠的就知道潔白的梅花不是雪，因為有梅花的幽香傳來(lái)。
注釋
凌寒：冒著(zhù)嚴寒。
遙：遠遠地。知：知道。
為（wèi）：因為。
暗香：指梅花的幽香。
賞析：
[注釋]. 1．凌寒：冒著(zhù)嚴寒。
2．遙：遠遠的。
3．為：因為。
4．暗香：指梅花的幽香。
簡(jiǎn)析：
這首詩(shī)通過(guò)寫(xiě)梅花，在嚴寒中怒放、潔白無(wú)瑕，贊美了梅花高貴的品德和頑強的生命力。
梅，古之“四君子”之一�！八木印笔枪糯娜藦奈锱c環(huán)境的結合中提煉出的具有特別的精神象征的意象。
古人借用這些意象往往有這樣一種模式：竹，多以畫(huà)骨，而境界全在其中，些許文字，以竹之斑駁融文之參差，所謂景中寫(xiě)意。松，以畫(huà)，畫(huà)姿則聯(lián)想盡在松姿中；以詩(shī)寫(xiě)神，則松姿盡在想象中，以畫(huà)以詩(shī)，展姿現神，皆謂借物言志。蘭，以植，植之盆庭院，飛香于書(shū)齋，蘭香清，書(shū)香雅，謂之淡泊，謂之文雅。而梅，亦如松，可詩(shī)可畫(huà)，不同的是松以畫(huà)傳神，梅以詩(shī)傳神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如蘭而有芳香。因而，“四君子”中就梅在詩(shī)中表達的意境尤為豐富。王安石的《梅花》以寥寥幾句詩(shī)句略出了幾枝梅，恰把這幾個(gè)特征都寫(xiě)出來(lái)了。在意象中，松往往唱獨角戲，環(huán)境只是作為一種陪襯，主要還是看松姿，而梅不同，梅往往要與環(huán)境結合，當然在墨畫(huà)中環(huán)境可以是空白，然而這就是一種環(huán)境，只不過(guò)比較朦朧。
《梅花》中以“墻角”兩字點(diǎn)出環(huán)境，極其鮮明，極具意境。墻角顯得特別冷清，看似空間狹小，其實(shí)作者以墻角為中心，展開(kāi)了無(wú)限的空間，正是空闊處在角落外，見(jiàn)角落便想到空闊�！皵抵Α迸c“墻角”搭配極為自然，顯出了梅的清瘦，又自然而然地想到這“數枝梅”的姿態(tài)�！傲韬眱勺指卿秩玖艘环N特別的氣氛，寒風(fēng)沒(méi)模糊掉想象中的視線(xiàn)，反而把想象中的模糊趕跑了，帶來(lái)了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅還是直梅，讀者總會(huì )覺(jué)得腦海中有一幅有數枝定型的梅的'清晰的畫(huà)�！蔼氉蚤_(kāi)”三字就如一劍劈出分水嶺般巧妙地將梅的小天地與外界隔開(kāi)了，梅的卓然獨“橫”（梅枝不“立”），梅的清純雅潔的形象便飄然而至�！斑b知不是雪”，雪花與梅花——自然界的一對“黃金搭檔”，兩者相映成輝，相似相融，似乎是一體的。而作者明確“看出”“不是”，并且是“遙知”。為什么？“為有暗香來(lái)”�！鞍迪恪睙o(wú)色，卻為畫(huà)面上了一片朦朧的色彩。清晰與朦朧交錯，就像雪中閃爍著(zhù)一個(gè)空洞，造成忽隱忽現的動(dòng)感。也像飄來(lái)一縷輕煙，波浪式的前進(jìn)，橫攔在梅枝前。作者用零星的筆墨層層展開(kāi)意境，幾筆實(shí)寫(xiě)提起無(wú)限虛景，梅之精神也被表達得淋漓盡致，此作者之神往，亦令讀者神往。
梅花原文翻譯及賞析5
梅花絕句·聞道梅花坼曉風(fēng)
聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿(mǎn)四山中。
何方可化身千億？一樹(shù)梅花一放翁。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《梅花絕句》，嘉泰二年(1202)春作于山陰，陸游時(shí)年七十八歲。此組詩(shī)共六首。陸游愛(ài)梅花，也寫(xiě)過(guò)不少梅花詩(shī)。這首詩(shī)表現了詩(shī)人對笑傲寒風(fēng)的梅花的愛(ài)慕之情。
翻譯/譯文
聽(tīng)說(shuō)山上的梅花已經(jīng)迎著(zhù)晨風(fēng)綻開(kāi)，四周大山的'山坡上一樹(shù)樹(shù)梅花似雪潔白。有什么辦法可以把我的身子也化為幾千幾億個(gè)？讓每一棵梅花樹(shù)前都有一個(gè)陸游常在。
注釋
�、怕劦溃郝�(tīng)說(shuō)。坼（chè）：裂開(kāi)。這里是綻開(kāi)的意思。
�、蒲┒�:指梅花盛開(kāi)像雪堆似的。
�、呛畏剑河惺裁崔k法。千億：指能變成千萬(wàn)個(gè)放翁(陸游號放翁，字務(wù)觀(guān))。
�、让坊ǎ阂蛔髅非�。
�。�5)坼曉風(fēng)：（梅花)在晨風(fēng)中開(kāi)放。
賞析/鑒賞
陸游寫(xiě)過(guò)不少詠梅詩(shī)，這是其中別開(kāi)生面的一首。頭兩句寫(xiě)梅花綻放的情景。以白雪堆山喻梅花之盛，語(yǔ)言鮮明，景象開(kāi)闊。而三、四兩句更是出人意表，高邁脫俗：愿化身千億個(gè)陸游，而每個(gè)陸游前都有一樹(shù)梅花，把癡迷的愛(ài)梅之情淋漓盡致地表達了出來(lái)。
寫(xiě)此詩(shī)時(shí)作者已78歲高齡，閑居在故鄉山陰，借詠梅來(lái)宣泄自己落寞孤高的情愫。前兩句的寫(xiě)梅是為后兩句寫(xiě)人作陪襯�！盎砬|”長(cháng)在梅前，與梅相連，心相�。喝嗣泛弦�，凸現了作者高標絕俗的人格。
梅花原文翻譯及賞析6
西江月·梅花
宋代：蘇軾
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。(么 同：幺)
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢(mèng)。
譯文及注釋
玉骨那愁瘴(zhàng)霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣(qiǎn)探芳叢。倒掛綠毛么鳳。(么 同：幺)
梅花生長(cháng)在瘴癘之鄉，卻不怕瘴氣的侵襲，是因它淡雅的姿態(tài)有著(zhù)神仙般的風(fēng)致。海仙經(jīng)常派遣使者來(lái)到花叢中探望，這個(gè)使者，原來(lái)是倒掛在樹(shù)上的綠毛小鳥(niǎo)。
玉骨：梅花枝干的美稱(chēng)。瘴霧：猶瘴氣。南方山林中的濕熱之氣。冰姿：淡雅的姿態(tài)。仙風(fēng)：神仙的風(fēng)致。芳叢：叢生的繁花。綠毛幺鳳：嶺南的一種珍禽，似鸚鵡。
素面翻嫌粉涴(wò)，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢(mèng)。(翻嫌 一作：常嫌)
它的素色面容不屑于用鉛粉來(lái)妝飾，即使梅花謝了，而梅葉仍有紅色。愛(ài)梅的高尚情操已隨著(zhù)曉云而成空無(wú)，已不再夢(mèng)見(jiàn)梅花，不像王昌齡夢(mèng)見(jiàn)梅花云那樣做同一類(lèi)的夢(mèng)了。
涴：沾污，弄臟。唇紅：喻紅色的梅花。高情：高隱超然物外之情�！安慌c”句：蘇軾自注：“詩(shī)人王昌齡，夢(mèng)中作梅花詩(shī)�！�
譯文及注釋
譯文
梅花生長(cháng)在瘴癘之鄉，卻不怕瘴氣的侵襲，是因它淡雅的姿態(tài)有神仙的風(fēng)姿。海仙經(jīng)常派遣使者來(lái)到花叢中探望，這個(gè)使者，原來(lái)是倒掛在樹(shù)上的綠毛小鳥(niǎo)。
它的素色面容不屑于用鉛粉來(lái)妝飾，即使梅花謝了，而梅葉仍有紅色。愛(ài)梅的高尚情操已隨著(zhù)曉云而成空無(wú)，已不再夢(mèng)見(jiàn)梅花，不像王昌齡夢(mèng)見(jiàn)梅花云那樣做同一類(lèi)的夢(mèng)了。
注釋
玉骨：梅花枝干的美稱(chēng)。唐馮贄《云仙雜記》卷二：“袁豐居宅后，有六株梅……（豐）嘆曰：‘煙姿玉骨，世外佳人，但恨無(wú)傾城笑耳�！词辜饲矬赋霰戎��！闭戊F：猶瘴氣。南方山林中的濕熱之氣。
冰姿：淡雅的姿態(tài)。
仙風(fēng)：神仙的風(fēng)致。
芳叢：叢生的繁花。
綠毛幺鳳：嶺南的一種珍禽，似鸚鵡。
涴（wò）：沾污，弄臟。
唇紅：喻紅色的梅花。
高情：高隱超然物外之情。
“不與”句：蘇軾自注：“詩(shī)人王昌齡，夢(mèng)中作梅花詩(shī)�！�
創(chuàng )作背景
此詞當作于公元1096年（紹圣三年）。據《耆舊續聞》《野客叢書(shū)》記載，此詞乃蘇軾為悼念死于嶺外的歌妓朝云而作。作者創(chuàng )作這首詞時(shí)大約60歲。
賞析
此詞當為悼念隨作者貶謫惠州的侍妾朝云而作，詞中所寫(xiě)嶺外梅花玉骨冰姿，素面唇紅，高情逐云，不與梨花同夢(mèng)，自有一種風(fēng)情幽致。上闋通過(guò)贊揚嶺南梅花的高風(fēng)亮節來(lái)歌贊朝云不懼“瘴霧”而與詞人一道來(lái)到嶺南瘴癘之地；下闋通過(guò)贊美梅花的艷麗多姿來(lái)寫(xiě)朝云天生麗質(zhì)，進(jìn)而感謝朝云對自己純真高尚的感情一往而深，互為知己的情誼，并點(diǎn)明悼亡之旨。全詞詠梅，又懷人，立意脫俗，境象朦朧虛幻，寓意撲朔迷離。格調哀婉，情韻悠長(cháng)，為蘇軾婉約詞中的佳作。
詞的上闋寫(xiě)惠州梅花的風(fēng)姿、神韻。起首兩句，突兀而起，說(shuō)惠州的梅花生長(cháng)在瘴癘之鄉，卻不怕瘴氣的侵襲，是因這它有冰雪般的肌體、神仙般的風(fēng)致。接下來(lái)兩句說(shuō)它的仙姿艷態(tài)，引起了海仙的羨愛(ài)，海仙經(jīng)常派遣使者來(lái)到花叢中探望；這個(gè)使者，原來(lái)是倒掛在樹(shù)上的綠毛小鳥(niǎo)（狀如幺鳳）。以上數句，傳神地勾勒出嶺南梅花超塵脫俗的風(fēng)韻。
下闋追寫(xiě)梅花的.形貌�！八孛娣臃蹧稹�，嶺南梅天然潔白的容貌，是不屑于用鉛粉來(lái)妝飾的；施了鉛粉，反而掩蓋了它的自然美容。嶺南的梅花，花葉四周皆紅，即使梅花謝了（洗妝），而梅葉仍有紅色（不褪唇紅），稱(chēng)得上是絢麗多姿，大可游目騁情。面對著(zhù)這種美景的東坡，卻另有懷抱：“高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)”。東坡慨嘆愛(ài)梅的高尚情操已隨著(zhù)曉云而成空無(wú)，已不再夢(mèng)見(jiàn)梅花，不像王昌齡夢(mèng)見(jiàn)梨花云那樣做同一類(lèi)的夢(mèng)了。句中“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“曉云”而來(lái)。曉與朝疊韻同義，這句里的“曉云”，可以認為是朝云的代稱(chēng)，透露出這首詞的主旨所在。
這首詠梅詞空靈蘊藉，言近旨遠，給人以深深的遐思。詞雖詠梅，實(shí)有寄托，其中蘊有對朝云的一往情深和無(wú)限思戀。作者既以人擬花，又借比喻以花擬人，無(wú)論是寫(xiě)人還是寫(xiě)花都妙在得其神韻。張貴《詞源》論及詠物詞時(shí)指出：“體物稍真，則拘而不暢；模寫(xiě)差遠，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結句，斯為絕妙�！币赃@一標準來(lái)衡量此詞，可以窺見(jiàn)其藝術(shù)技巧的精湛。
詞典釋義
�。ㄡ屃x為系統自動(dòng)檢索，難免有誤，僅供參考。）玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢(mèng)。
梅花原文翻譯及賞析7
詠紅梅花得“花”字
疏是枝條艷是花，春妝兒女競奢華。
閑庭曲檻無(wú)余雪，流水空山有落霞。
幽夢(mèng)冷隨紅袖笛，游仙香泛絳河槎。
前身定是瑤臺種，無(wú)復相疑色相差。
�。ǔ鲎浴都t樓夢(mèng)》第五十回。）
注釋
“春妝”句：為紅梅花設喻。春妝，亦即紅妝之意。
余雪，喻白梅。落霞，喻紅梅。閑庭，幽靜的庭院。
泛，飄浮，乘舟。絳河，傳說(shuō)中仙界之水。槎，木筏。
瑤臺：仙境�，幣_種，就是說(shuō)它是“閬苑仙葩”。
注釋
“春妝”句：為紅梅花設喻。春妝，亦即紅妝之意。
“閑庭”二句：通過(guò)寫(xiě)景含蓄地說(shuō)梅花不是白梅，而是紅梅。余雪，喻白梅。唐代戎昱《早梅》詩(shī)：“不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)春雪未消�！甭湎�，喻紅梅。宋代毛滂《木蘭花·紅梅》詞：“酒暈晚霞春態(tài)度，認是東君偏管顧�！遍e庭，幽靜的庭院。
“幽夢(mèng)”句：意思是隨著(zhù)女子所吹的凄清的笛聲，梅花也做起幽夢(mèng)來(lái)了。以“冷”、“笛”烘染梅花，以“紅袖”的“紅”點(diǎn)出花的顏色。
“游仙”句：意思是梅花的香氣使人如游仙境。乘槎游仙的傳說(shuō)，見(jiàn)《博物志》記載：銀河與海隔空相望，居住在海島的人，年年八月定期可見(jiàn)有木筏從水上來(lái)去。有人便帶了糧食，登上木筏而去，結果碰到了牛郎和織女。泛，飄浮，乘舟。絳河，傳說(shuō)中仙界之水�！妒斑z記》：“絳河去日南十萬(wàn)里，波如絳色�！背碎侗井斢谩疤旌印�、“銀河”，而換用“絳河”，是為了點(diǎn)出花的紅色。槎，木筏。
瑤臺：仙境。詠梅詩(shī)詞多有此類(lèi)比喻，如杜牧《梅》詩(shī)：“掩斂下瑤臺�！爆幣_種，就是說(shuō)它是“閬苑仙葩”。
“無(wú)復”句：不要因為紅梅花不夠艷麗而懷疑它曾是瑤臺所種。
賞析
大家又叫新來(lái)的`邢岫煙、李紋、薛寶琴每人再作一首七律，按次用“紅”、“梅”、“花”三字做韻。專(zhuān)命折得紅梅的賈寶玉做一首《訪(fǎng)妙玉乞紅梅》詩(shī)。
隨著(zhù)封建制度日趨衰落，當時(shí)的豪門(mén)，特別是貴族人士，在精神上也日益空虛，做詩(shī)成了一種消磨時(shí)光和精力的娛樂(lè )。他們既然除了“風(fēng)花雪月”之外別無(wú)可寫(xiě)，也就只得從限題、限韻等文字技巧方面去斗智逞能。小說(shuō)中已換過(guò)幾次花樣，這里每人分得某字為韻，也是由來(lái)已久的一種唱和形式。描寫(xiě)這種詩(shī)風(fēng)結習，客觀(guān)上反映了當時(shí)這一階層人物的無(wú)聊的精神狀態(tài)。
從人物描繪上說(shuō)，邢岫煙、李紋、薛寶琴都是初出場(chǎng)的角色，應該有些渲染。但她們剛到賈府，與眾姊妹聯(lián)句作詩(shī)不應喧賓奪主，所以蘆雪庵聯(lián)句除薛寶琴所作尚多外，仍只突出史湘云。眾人接著(zhù)要她們再賦紅梅詩(shī)，是作者的補筆，借此機會(huì )對她們的身份特點(diǎn)再作一些提示，而且是通過(guò)詩(shī)句來(lái)暗示的。薛寶琴是“四大家族”里的閨秀，豪門(mén)千金的“奢華”氣息比其他人都要濃些。小說(shuō)中專(zhuān)為她的“絕色”有過(guò)一段抱紅梅、映白雪的渲染文字。她的詩(shī)猶如是在作自畫(huà)像。
梅花原文翻譯及賞析8
道是花來(lái)春未。道是雪來(lái)香異。竹外一枝斜。野人家。
冷落竹籬茅舍。富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽。一般開(kāi)。
譯文
說(shuō)它是花。春天卻未到來(lái)。說(shuō)它是雪，卻幽香無(wú)比。冒著(zhù)嚴寒，傍著(zhù)竹林，在鄉村的農舍綻放。
無(wú)論是生長(cháng)在荒野人家還是在亭臺水榭的富貴之鄉，都是一樣的盛開(kāi)。
注釋
野人家：野外村民家。
一般：一樣，同樣。
賞析：
這是一篇不同凡響的詠梅佳作。
上片詠梅、惜梅。前兩句詠嘆梅花的出類(lèi)拔俗。它不同凡花，雖春未到卻獨自沖寒而開(kāi)；它潔白似雪，但冰雪卻不具備它那醉人的幽香。后兩句惋惜梅花的'孤獨寂寞。它雖傲姿凌霜，暗香襲人，卻獨處僻鄉，無(wú)人欣賞。
下片贊梅。把梅栽在“竹籬茅舍”也罷，把梅栽在“玉堂瓊榭”也罷，它都不改初衷：“兩地不同栽，一般開(kāi)�！�
此詞不僅描繪了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，并以此暗示了作者本人雖懷才不遇卻不肯放棄操守而隨波逐流的情懷。在寫(xiě)法上，盡管通篇無(wú)一“梅”字，卻使人感到筆筆都在寫(xiě)梅；盡管筆筆都在寫(xiě)梅，卻又使人處處都聯(lián)想到作者。構思巧妙，富于比興，堪稱(chēng)詠梅佳作。
作者：
鄭域，生卒年均不詳，約宋光宗紹熙中前后在世。淳熙十一年（1184）進(jìn)士。曾倅池陽(yáng)。慶元二年（公元1196年）隨張貴謨使金，著(zhù)有燕谷剽聞二卷，記金國事甚詳。嘉定中官行在諸司糧料院干辦。域能詞，花庵詞選中錄存五首。趙萬(wàn)里《校輯宋金元人詞》輯有《松窗詞》一卷。楊慎《詞品》卷四謂其《昭君怨》詠梅詞“興比甚佳”，又《畫(huà)堂春·春思》詞“樂(lè )府多傳之”。
梅花原文翻譯及賞析9
原文：
中庭多雜樹(shù)，偏為梅咨嗟。問(wèn)君何獨然？念其霜中能作花，露中能作實(shí)。搖蕩春風(fēng)媚春日，念爾零落逐風(fēng)飚，徒有霜華無(wú)霜質(zhì)。
譯文
庭院中有許許多多交雜的樹(shù)木，卻偏偏對梅花贊許感嘆。
你為什么單單贊賞梅花？是因為它能在寒霜中開(kāi)花，在寒露中結果實(shí)。
而雜樹(shù)只能在春風(fēng)中搖曳，在春日下盛開(kāi)，有的雖然也能在霜中開(kāi)花，卻又隨寒風(fēng)零落而沒(méi)有耐寒的品質(zhì)。
注釋
中庭：庭院中。
咨嗟：嘆息聲。
君：指上句"偏為梅咨嗟"的詩(shī)人。
其：指梅花。
作花：開(kāi)花。
作實(shí)：結實(shí)。
爾：指雜樹(shù)。
霜華：即前句“霜中能作花”的簡(jiǎn)稱(chēng)。華：通“花”。
霜質(zhì)：本指梅花的抗寒能力，借喻抵抗艱難惡劣環(huán)境的本質(zhì)。
賞析：
《梅花落》厲漢樂(lè )府“橫吹曲。鮑照沿用樂(lè )府舊題，創(chuàng )作了這首前所未見(jiàn)的雜言詩(shī)。
詩(shī)的起句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山：“中庭多雜樹(shù)，偏為梅咨嗟�！边@里的“雜樹(shù)”和“梅”含有象征意義。雜樹(shù)，“亦指世間悠悠者流”。即一般無(wú)節操的土大夫，梅，指節操高尚的曠達賢土。庭院中有各種樹(shù)木，而詩(shī)人最贊賞的是梅花，觀(guān)點(diǎn)十分鮮明。 ·
下面是詩(shī)人與雜樹(shù)的對話(huà)。 “問(wèn)君何獨然?。這句是假托雜樹(shù)的問(wèn)話(huà)：你為什么單單贊賞梅花呢?詩(shī)人答道，“念其霜中能作花，露中能作實(shí)。搖蕩春風(fēng)媚春曰，念爾零落逐寒風(fēng)，徒有霜華無(wú)霜質(zhì)�！薄澳钇�。之。其。，謂梅花；“念爾”之“爾”，謂雜樹(shù)。全句意為，因梅花不畏嚴寒，能在霜中開(kāi)花，露中結實(shí)，而雜樹(shù)只能在春風(fēng)中搖曳，桂春日下盛開(kāi)，有的雖然也能在霜中開(kāi)花，卻又隨寒風(fēng)零落而沒(méi)有耐寒的品質(zhì)。在此，詩(shī)人將雜樹(shù)擬人，并將它與梅花放在一起，用對比的方式加以描繪、說(shuō)明，通過(guò)對耐寒梅花的贊美，批判了雜樹(shù)的軟弱動(dòng)搖。兩者在比較中得到鑒別，強化，可謂相得益彰。
本詩(shī)主要是托諷之辭，采用雜言，音節頓挫激揚，富于變化其一褒一貶，表現了詩(shī)人鮮明的態(tài)度。這與作者個(gè)人經(jīng)歷有著(zhù)密切的關(guān)系。鮑照“家世貧賤。，(鮑照《拜侍郎上疏》)在宦途上飽受壓抑。他痛恨門(mén)閥土族制度，對劉宋王朝的統治深為不滿(mǎn)，因此，他那質(zhì)樸的詩(shī)句申明確表示了對節操低下的士大夫的'蔑視和對曠達之士的贊揚。這里還包含著(zhù)寒士被壓抑的義憤和對高門(mén)世族壟斷政權的控訴。詩(shī)歌以充沛的氣勢，強烈的個(gè)性，明陜的語(yǔ)言，給讀者以震撼。
梅花原文翻譯及賞析10
原文：
留春令·詠梅花
宋代：史達祖
故人溪上，掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù)。一涓春水點(diǎn)黃昏，便沒(méi)頓、相思處。
曾把芳心深相許。故夢(mèng)勞詩(shī)苦。聞?wù)f(shuō)東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住。
譯文：
故人溪上，掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù)。一涓春水點(diǎn)黃昏，便沒(méi)頓、相思處。
作為梅花的老朋友，我立在梅花溪上，只見(jiàn)如煙的暮靄籠罩著(zhù)梅樹(shù)枝梢，朧的月兒高掛在樹(shù)梢上空，此刻我牽掛月下霧中的梅花，油然而生愁思，感到無(wú)可奈何。溪中那細長(cháng)的春水點(diǎn)綴著(zhù)黃昏的景色，而我對梅花的相思之情就像溪中春水一樣悠長(cháng)，沒(méi)有停止過(guò)。
曾把芳心深相許。故夢(mèng)勞詩(shī)苦。聞?wù)f(shuō)東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住。
梅花曾把她的芳心深摯地許給了我，因而我連做夢(mèng)也在苦苦思索最美好的詩(shī)句，來(lái)表達我對她的愛(ài)意。聽(tīng)說(shuō)多情的東風(fēng)早被那竹外的梅花留住，迷戀著(zhù)梅花沁人的幽香，難以拿它作使者。
注釋?zhuān)?/strong>
故人溪上，掛愁無(wú)奈，煙梢（shāo）月樹(shù)。一涓（juān）春水點(diǎn)黃昏，便沒(méi)頓、相思處。
涓：細小的水流。沒(méi)頓：沒(méi)有停止。
曾把芳心深相許。故夢(mèng)勞詩(shī)苦。聞?wù)f(shuō)東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住。
賞析：
這首詞上片寫(xiě)溪上月下賞梅情景，春月點(diǎn)破黃昏富有一種動(dòng)態(tài)感，化靜為動(dòng)，饒有情趣。下片寫(xiě)月下的回憶和遐想，詞人以情觀(guān)花，怨恨、痛苦、失望、悲傷的復雜感情一起涌了出來(lái)。結尾兩句來(lái)看，詞人詠梅花，似別有懷抱，但詞人卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫(xiě)形而寫(xiě)神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見(jiàn)梅字而處處梅在，正所謂“不著(zhù)一字盡得風(fēng)流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語(yǔ)，妥貼輕圓，確為詞中俊品。
上片寫(xiě)溪上月下賞梅情景。
詞人自號梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛(ài)梅之情可見(jiàn)一直很深。他曾往好友張镃（功甫）南湖園中賞梅，《醉公子·詠梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，誤向山中，得與相識。溪岸側�！窈髩�(mèng)魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹(shù)三百�！痹V說(shuō)與梅花溪畔相識，鐘愛(ài)情深，別后夢(mèng)魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似，由詞意可知詞人是大約在春天的一個(gè)傍晚來(lái)到梅花溪的。此時(shí)太陽(yáng)落山，月亮升起皓空，但見(jiàn)那梅樹(shù)在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動(dòng)人�？墒�，那梅樹(shù)梢頭卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧，看不清梅花的冰姿雪容。
這情景對一心賞梅，愛(ài)之情深的詞人來(lái)說(shuō)，自然是很掃興的，心中不覺(jué)浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無(wú)奈的`神情，因而以清空騷雅之筆寫(xiě)出兩句奇妙的詞句：“掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù)�！鼻熬鋵�(xiě)情，后句寫(xiě)景，情由景生，妙合交融。其中“掛愁”很是形象，也是詞人愛(ài)用的字眼。他曾在《八歸》中說(shuō)：“只匆匆眺遠，早覺(jué)閑愁掛喬木。應難奈，故人天際，望徹淮山，相思無(wú)雁足�！边@“掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù)”八個(gè)字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔說(shuō)：“邦卿詞奇秀清逸，有李長(cháng)吉之韻，蓋能融情景于一家，會(huì )句意于兩得�！本痛硕�，實(shí)在是恰切之評。
過(guò)拍兩句：“一涓春月點(diǎn)黃昏，便沒(méi)頓、相思處”，寫(xiě)詞人月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都無(wú)所隱匿，連詞人的滿(mǎn)懷相思也沒(méi)有可安頓的地方，真個(gè)是“寸心外，安愁無(wú)地”，閑婉深曲的細膩感情在低低的訴語(yǔ)中得到全面的吐露�！按涸隆�，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫(xiě)月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見(jiàn)。句中的“點(diǎn)”字形象地寫(xiě)出月光映澈溪水，點(diǎn)破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點(diǎn)破黃昏又富有一種動(dòng)態(tài)感，化靜為動(dòng)，饒有情趣。
下片寫(xiě)月下的回憶和遐想。
第一句“曾把芳心深許”，上承“相思”二字，用擬人化手法敘說(shuō)梅花相愛(ài)情深，曾兩情相悅，此時(shí)猶沉浸在昔日歡愛(ài)的回憶中。梅花本來(lái)無(wú)情，而詞人以情觀(guān)花，故而花亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的時(shí)光已經(jīng)逝去了，往事猶記，舊情依然，魂牽夢(mèng)隨，柔情似水，滿(mǎn)腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲說(shuō)又不知從何說(shuō)起，于是悲戚戚地吐出一句：“故夢(mèng)勞詩(shī)苦！”這個(gè)“苦”字，是相思之苦、想說(shuō)而說(shuō)不出的苦，感情份量很重，著(zhù)力表達了詞人對梅花相愛(ài)之深、相思之切的感情。當他無(wú)計可訴相思的時(shí)候，驀然想起東風(fēng)或能傳達相思之苦，是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花�？墒�，聽(tīng)說(shuō)多情的東風(fēng)早被那竹外的梅花留住，迷戀著(zhù)梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。
因而詞人無(wú)限哀怨地說(shuō)出末結兩句：“聞?wù)f(shuō)東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住�！睂�(xiě)到這里，詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風(fēng)只是“聞?wù)f(shuō)”，未必是真，但在詞人想來(lái)，疑慮難釋。只能失望地將之當真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的復雜感情一起涌了出來(lái)。
從這結尾兩句來(lái)看，詞人詠梅花，似別有懷抱，但詞人卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫(xiě)形而寫(xiě)神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見(jiàn)梅字而處處梅在，正所謂“不著(zhù)一字盡得風(fēng)流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語(yǔ)，妥貼輕圓，確為詞中俊品。
梅花原文翻譯及賞析11
作品簡(jiǎn)介
《揚州法曹梅花盛開(kāi)》是南朝詩(shī)人何遜所作的一首五言詩(shī)，作于公元507年（梁武帝天監六年）舊歷四月。作者以司馬相如自喻，借詠梅來(lái)表現自己堅定的情操和高遠的志向。詩(shī)題一作《詠早梅》。
作品原文
揚州法曹梅花盛開(kāi)
何遜
兔園①標②物序③，驚時(shí)最是梅。
銜霜當路發(fā)，映雪擬④寒開(kāi)。
枝橫卻月觀(guān)⑤，花繞凌風(fēng)臺⑥。
朝灑長(cháng)門(mén)⑦泣，夕駐臨邛⑧杯。
應知早飄落，故逐上春⑨來(lái)。
作品注釋
�、偻脠@：本是漢梁孝王的園名，這里借指揚州的林園。
�、跇耍簶酥�。
�、畚镄颍簳r(shí)序，時(shí)節變換。
�、軘M：比，對著(zhù)。
�、輩s月觀(guān)：揚州的臺觀(guān)名。
�、蘖栾L(fēng)臺：揚州的臺觀(guān)名。
�、唛L(cháng)門(mén)：漢宮名。漢武帝曾遺棄陳皇后于長(cháng)門(mén)宮，司馬相如為她寫(xiě)過(guò)一篇《長(cháng)門(mén)賦》。
�、嗯R邛：漢縣名，司馬相如曾在臨邛飲酒，結識了卓文君。
�、嵘洗海杭疵洗赫�。
作品譯文
在花園里是容易看出時(shí)節的變化的，其中最使人驚異、最能標志時(shí)節變化的就是梅花。梅花不怕霜雪、不畏風(fēng)寒，在零霜下雪的時(shí)候，它就在路邊開(kāi)放了。梅花的枝葉和花朵開(kāi)遍揚州。梅花盛開(kāi)的時(shí)候可以使被遺棄者見(jiàn)之有感而落淚，也可以使鐘情的人觸景興懷而勃發(fā)。梅花大概也知道自己飄落得早，所以趕在正月就開(kāi)起花來(lái)了。
創(chuàng )作背景
公元507年（梁武帝天監六年）舊歷四月，撫軍將軍建安王蕭偉出為都督揚、南徐二州諸軍事、揚州刺史，何遜遷水曹行參軍，兼任記室，深得蕭偉信任，日與游宴，不離左右。這首詩(shī)即寫(xiě)于第二年早春。
作品鑒賞
兔園，《史記》稱(chēng)東苑，在今河南商丘市東。遜時(shí)在揚州，詩(shī)一開(kāi)頭就標出兔園是因為建安王蕭偉與梁孝王劉武有著(zhù)許多相似之處�！妒酚洝ち恍⑼跏兰摇吩疲骸坝谑切⑼踔䱷|苑，方三百余里。廣睢陽(yáng)城七十里。大治宮室，為復道，自宮連屬于平臺三十余里。得賜天子旌旗，出從千乘萬(wàn)騎。東西馳獵，擬于天子。出言蹕，入言警。招延四方豪杰，自山以東游說(shuō)之士莫不畢至�！倍ò餐跏拏ァ读簳�(shū)》本傳云：“偉少好學(xué)，篤誠通恕，趨賢重士，常如不及。由是四方游士、當世知名者，莫不畢至。齊世，青溪宮改為芳林苑。天監初，賜偉為第，偉又加穿筑，增植嘉樹(shù)珍果，窮極雕麗，每與賓客游其中，命從事中郎蕭子范為之記。梁世藩邸之盛，無(wú)以過(guò)焉�！苯ò餐跏拏サ姆剂衷�，恰似梁孝王劉武的兔園。詩(shī)中的兔園，意即指芳林苑。園中百卉，獨詠梅花是因為梅花自有它獨特的標格。正當冰封大地、萬(wàn)木蕭疏之時(shí)，梅花已預報了春天的來(lái)臨，所以說(shuō)“驚時(shí)最是梅”�！绑@”字用擬人筆法，突出梅花對節令轉換的特殊敏感，尤為醒目。
“銜霜當路發(fā)”四句，則具體地描繪梅花的高標逸韻。它不畏嚴寒，凌霜傲雪，嫣然開(kāi)放。正因梅花盛開(kāi)，霜落其上，故曰“銜”。正因梅花盛開(kāi)，千嬌百媚，與白雪相映成趣，故曰“映”。卻月觀(guān)，凌風(fēng)臺，想必是園中的主要景點(diǎn)，自然梅花更盛�！把┡帮L(fēng)饕愈凜然，花中氣節最高堅�！保懹巍堵涿贰菲湟唬┮粋�(gè)“橫”字，寫(xiě)出了梅花凌寒怒放的高貴品格；一個(gè)“繞”字，寫(xiě)盡了梅花俏麗報春的嫵媚情態(tài)。從語(yǔ)法上講，“銜霜”、“映雪”是動(dòng)賓結構，“枝橫”、“花繞”是主謂結構，這樣就錯落有致地寫(xiě)出了滿(mǎn)園梅花盛開(kāi)、光彩照眼的動(dòng)人情景。
滿(mǎn)園梅花動(dòng)詩(shī)興。詩(shī)人不禁由花事聯(lián)想到人事，想起了人世間許多悲歡離合的故事。漢武帝的陳皇后，擅寵驕貴，終因驕妒失寵，退居長(cháng)門(mén)宮，愁?lèi)灡�，聞司馬相如工文章，遂奉黃金百斤，令為解愁之辭，相如為作《長(cháng)門(mén)賦》，中云：“左右悲而垂淚兮，涕流離而縱橫。舒息悒而增欷兮，屣履起而彷徨�！孤淙魵q兮，懷郁郁其不可再更�！惫试�(shī)曰：“朝灑長(cháng)門(mén)泣”�！妒酚洝に抉R相如傳》載：“相如之臨邛，從車(chē)騎，雍容閑雅甚都；及飲卓氏，弄琴，文君竊從戶(hù)窺之，心悅而好之，恐不得當也。既罷，相如乃使人重賜文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如，相如乃與馳歸成都�！蔽木缸客鯇O開(kāi)始反對兩人的.婚事，后經(jīng)勸說(shuō)，不得已而“分予文君僮百人，錢(qián)百萬(wàn)，及其嫁時(shí)衣被財物�！焙鬂h武帝命相如為中郎將，建節出使西南少數民族地區，“至蜀，蜀太守以下郊迎，縣令負弩矢先驅?zhuān)袢艘詾閷�。于是卓王孫、臨邛諸公皆因門(mén)下獻牛和酒以交歡。卓王孫喟然而嘆，自以得使女尚司馬長(cháng)卿晚，而厚分與其女財，與男等同�！惫试�(shī)曰：“夕駐臨邛杯�！�
“朝灑”二句，一悲一喜，一離一合，形成鮮明的對比。而兩事都與司馬相如有關(guān)。寫(xiě)兔園之梅，為何聯(lián)想到司馬相如呢？因為司馬相如和梁孝王還有一段因緣。梁孝王到首都長(cháng)安，帶來(lái)鄒陽(yáng)、枚乘、莊忌等一批文士，相如見(jiàn)而悅之，遂借口有病而辭官游梁，梁孝王令與諸生同舍，一住幾年，乃著(zhù)《子虛賦》（見(jiàn)《史記·司馬相如傳》）。詩(shī)人是將建安王比作梁孝王，將芳林苑比作兔園，而將自己比作司馬相如。有人說(shuō)：“長(cháng)門(mén)借喻閨婦，臨邛借喻游子，意謂閨婦方見(jiàn)梅傷春時(shí)，而游子亦罷飲思家也�！保ê稳凇逗嗡吭�(shī)注》）這種理解似失之于淺俗，與整首詩(shī)的基調亦不盡吻合。建安王蕭偉愛(ài)客接士，何遜以卓越的才能得到他的信任和重用，遂引為水曹行參軍兼記室，日與游宴，深被恩禮。何遜正是躊躇滿(mǎn)志的時(shí)候，似不應有消極悲愁之嘆。最后“應知早飄落，故逐上春來(lái)”二句，寓有人生有限，應當及早建功立業(yè)的思想。整首詩(shī)的基調還是積極向上的。作者是以司馬相如自喻，借詠梅來(lái)表現自己堅定的情操和高遠的志向。陸時(shí)雍所說(shuō)：“何遜好梅，梅詩(shī)絕未見(jiàn)佳，其所好在形骸之外�！保ā豆旁�(shī)鏡》卷二十二）尚屬皮相之見(jiàn)。
作者簡(jiǎn)介
何遜（？—518）南朝梁詩(shī)人。梁東海郯（今山東郯城）人。何承天曾孫。少為范云、沈約所稱(chēng)賞。梁武帝天監中，曾任建安王蕭偉的記室，并隨蕭偉去江州。后來(lái)回建康，又任安成王蕭秀的幕僚，還兼任過(guò)尚書(shū)水部郎。晚年在廬陵王蕭續幕下任職，再度去江州，未幾病逝。后人稱(chēng)“何記室”或“何水部”。事跡具《梁書(shū)》卷四九本傳，又附見(jiàn)《南史》卷三三《何承天傳》后。何遜詩(shī)與劉孝綽齊名，號稱(chēng)“何劉”，詩(shī)風(fēng)明暢，多清麗佳句，聲律上已接近于唐代近體詩(shī)，其詩(shī)對后世詩(shī)人有較大影響。有集八卷，已佚。明人輯有《何記室集》（又稱(chēng)《何水部集》），今又有《何遜集》。
梅花原文翻譯及賞析12
梅花落
中庭多雜樹(shù)，偏為梅咨嗟。
問(wèn)君何獨然？
念其霜中能作花，露中能作實(shí)。
搖蕩春風(fēng)媚春日，念爾零落逐風(fēng)飚，徒有霜華無(wú)霜質(zhì)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《梅花落》是南朝宋詩(shī)人鮑照創(chuàng )作的一首樂(lè )府詩(shī)。此詩(shī)開(kāi)頭兩句以雜樹(shù)襯托梅花，領(lǐng)起全詩(shī)。中間四句，說(shuō)明自己為什么獨愛(ài)梅花，盡寫(xiě)梅之可愛(ài)。末兩句以感慨作結，以雜樹(shù)的有華無(wú)質(zhì)，更突出梅的品質(zhì)。全詩(shī)對比鮮明，在表達情感上一改直抒胸臆的寫(xiě)法，托物明志，借助對不畏霜露的梅花的贊美，來(lái)表明自己不愿順隨俗流的堅定不拔的志趣，使得此詩(shī)更為含蓄、深沉。
翻譯/譯文
庭院中有許許多多的雜樹(shù)，卻偏偏對梅花贊許感嘆。
請問(wèn)你為何會(huì )如此？是因為它能在寒霜中開(kāi)花，在寒露中結果實(shí)。
可是，一旦到了春天，在春風(fēng)中搖蕩，在春日里嫵媚的你，卻紛紛隨風(fēng)飄落凈盡，徒有抗寒霜的外表，卻沒(méi)有抗寒霜的本質(zhì)。
注釋
1.中庭：庭院中。
2.咨嗟：嘆息聲。
3.君：指上句"偏為梅咨嗟"的詩(shī)人。
4.其：指梅花。
5.作花：開(kāi)花。
6.作實(shí)：結實(shí)。
7.爾：指雜樹(shù)。
8.霜華：即前句"霜中能作花"的簡(jiǎn)稱(chēng)。華：通“花”。
9.霜質(zhì)：本指梅花的抗寒能力，借喻抵抗艱難惡劣環(huán)境的本質(zhì)。
創(chuàng )作背景
元嘉十六年（439），鮑照因獻詩(shī)而被宋文帝用為中書(shū)令、秣稜令，從而開(kāi)始了他的仕途之路。但鮑照“家世貧賤”（鮑照《拜侍郎上疏》），在宦途上飽受壓抑，所以，他痛恨門(mén)閥士族制度，對劉宋王朝的統治深為不滿(mǎn)，他在宦途上的這段時(shí)間寫(xiě)下了許多詩(shī)篇，大多包含著(zhù)寒士被壓抑的義憤和對高門(mén)世族壟斷政權的控訴�！睹坊洹芳词谴祟�(lèi)詩(shī)作的代表作品。
賞析/鑒賞
《梅花落》屬漢樂(lè )府“橫吹曲”。鮑照沿用樂(lè )府舊題，創(chuàng )作了此詩(shī)。
詩(shī)的起句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山：“中庭多雜樹(shù)，偏為梅咨嗟�！边@里的“雜樹(shù)”和“梅”含有象征意義。雜樹(shù)，“亦指世間悠悠者流”（《漢魏六朝樂(lè )府文學(xué)史》）。即一般無(wú)節操的士大夫；庭院中有各種樹(shù)木，而人最贊賞的是梅花，觀(guān)點(diǎn)十分鮮明。
之后是詩(shī)人與雜樹(shù)的對話(huà)�！皢�(wèn)君何獨然？”這句是假托雜樹(shù)的問(wèn)話(huà)：“你為什么單單贊賞梅花呢？”詩(shī)人答道，“念其霜中能作花，露中能作實(shí)。搖蕩春風(fēng)媚春日，念爾零落逐寒風(fēng)，徒有霜華無(wú)霜質(zhì)�！薄澳钇洹敝捌洹�，謂梅花；“念爾”之“爾”，謂雜樹(shù)。全句意為，因梅花不畏嚴寒，能在霜中開(kāi)花，露中結實(shí)；而雜樹(shù)只能在春風(fēng)中搖曳，在春日下盛開(kāi)，有的雖然也能在霜中開(kāi)花，卻又隨寒風(fēng)零落而沒(méi)有耐寒的品質(zhì)。在此，詩(shī)人將雜樹(shù)擬人，并將它與梅花放在一起，用對比的方式加以描繪、說(shuō)明，通過(guò)對耐寒梅花的贊美，批判了雜樹(shù)的'軟弱動(dòng)搖。兩者在比較中得到鑒別，強化，可謂相得益彰。
此詩(shī)主要是托諷之辭。其一褒一貶，表現了詩(shī)人鮮明的態(tài)度。他那質(zhì)樸的詩(shī)句中明確表示了對節操低下的士大夫的蔑視和對曠達之士的贊揚。這里還包含著(zhù)寒士被壓抑的義憤和對高門(mén)世族壟斷政權的控訴。詩(shī)歌以充沛的氣勢，強烈的個(gè)性，明快的語(yǔ)言，給讀者以震撼。
這首詩(shī)采用雜言，音節頓挫激揚，富于變化，詩(shī)的構思新穎、巧妙，運用豐富的想象力，把大自然中司空見(jiàn)慣的樹(shù)和花人格化，借助于對話(huà)、對比等手法，使詩(shī)中的深刻含義得到形象的體現，象征色彩濃郁。假象見(jiàn)義，借此言彼，以生動(dòng)婉曲的形式言志，增添了詩(shī)歌耐人咀嚼的韻味。
陸時(shí)雍說(shuō)：“明遠才力標舉，凌厲當年；如五丁鑿山，開(kāi)世人所未有！”從《梅花落》一詩(shī)中可以看出，鮑照無(wú)愧于陸氏的評價(jià)。
梅花原文翻譯及賞析13
原文：
梅花
宋代：張道洽
行盡荒林一徑苔，竹梢深處數枝開(kāi)。
絕知南雪羞相并，欲嫁東風(fēng)恥自媒。
無(wú)主野橋隨月管，有根寒谷也春回。
醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落來(lái)。
譯文：
行盡荒林一徑苔，竹梢深處數枝開(kāi)。
走到荒林的盡頭，只見(jiàn)一條布滿(mǎn)青苔的小路，通向竹林深處，那里數枝梅花傲然開(kāi)放。
絕知南雪羞相并，欲嫁東風(fēng)恥自媒。
盡管花色潔白，它卻羞于與向陽(yáng)的白雪為伍。它本想與春風(fēng)結伴，迎風(fēng)展瓣又恥于自我為媒。
無(wú)主野橋隨月管，有根寒谷也春回。
長(cháng)在野橋旁邊的梅花呵，你好像只愿意接受月光的恩惠。寒谷中，只要根還在，到了春天你依然會(huì )抽枝吐蕊。
醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落來(lái)。
我酒醉之后，不忍心睡在庭前梅樹(shù)之下，是害怕春風(fēng)突然吹落花瓣，讓我觸目傷懷灑淚。
注釋?zhuān)?/strong>
行盡荒林一徑苔，竹梢深處數枝開(kāi)。
徑：狹窄的道路。苔：苔蘚植物，綠色，生長(cháng)在陰濕的.地方。
絕知南雪羞（xiū）相并，欲嫁東風(fēng)恥自媒。
無(wú)主野橋隨月管，有根寒谷也春回。
醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落來(lái)。
恐：害怕。
賞析：
詩(shī)人著(zhù)意突出梅花之品節，而不是突出其形之美。梅花不慕盛春之榮華，不畏霜雪，也不步他花之后塵，獨自在冰天雪地之中傲然開(kāi)放。
詩(shī)歌為突出梅的高尚品節，從三層意義上進(jìn)行對比描寫(xiě)：
一是開(kāi)放于“竹梢深處”，荒林、苔蘚之類(lèi)更烘托出梅之清高風(fēng)格；
二是與南雪相比，與桃杏眾花相比，南雪易于消融，而梅花卻不易凋謝，梅花也不像桃杏眾花那樣，輕易委身于東風(fēng)；
三是以其生長(cháng)環(huán)境之惡劣、冷寞烘托其品節，即使在野橋邊、寒谷中，它也能顯示自己頑強的生命力。
此詩(shī)托物寓志，借梅花抒發(fā)自己真實(shí)情感。在張道洽的所有梅花詩(shī)中，確為上乘之作。
梅花原文翻譯及賞析14
梅花開(kāi)到九分原文
亞枝低拂碧窗紗，鏤月烘霞日日加。
祝汝一分留作伴，可憐處士已無(wú)家。
翻譯
梅樹(shù)花枝低垂輕拂綠色窗紗，花朵似鏤月烘霞漸漸盛開(kāi)，美麗的無(wú)以復加。
希望你永開(kāi)九分與以梅為妻的林和靖長(cháng)相伴，只可惜處士已無(wú)家可歸。
注釋
鏤云：寫(xiě)花的質(zhì)感輕盈勻薄。
烘霞：寫(xiě)花的顏色艷麗鮮明。
祝：祝愿。
汝：你。
賞析
“梅花開(kāi)到九分”這個(gè)題目就很有意思。如開(kāi)到十分，便是全盛了。古人很早就明白滿(mǎn)招損，盈必虧，物極必反的道理。全盛的梅花接著(zhù)便會(huì )凋零的。所以慧心的詩(shī)人寧愿花只半放，以蓄其開(kāi)勢，有道是：“山腳山腰盡白云，晴香蒸處畫(huà)氤氳。天公領(lǐng)略詩(shī)人意，不遣花開(kāi)到十分�！保ㄔZ《馬家山》）花取半放，詩(shī)亦取不盡，是其妙處。葉燮詩(shī)亦從九分著(zhù)意，寓惜花之心情，是一首富于情韻之作。
“亞枝低拂碧窗紗，鏤云烘霞日日加�！倍鋵�(xiě)作者窗外園中之梅，花開(kāi)日盛�！皝喼Φ头鳌本潆m是寫(xiě)臨窗梅樹(shù)，沒(méi)有清淺的溪水 ，卻仍具有疏影橫斜之意。詩(shī)人形容花色有明艷，常引云霞為喻，“鏤云”偏重寫(xiě)花的質(zhì)感輕盈勻薄，“烘霞”偏重寫(xiě)花的顏色艷麗鮮明�！叭杖占印眲t是從含蕊到吐放，漸漸盛開(kāi)，不覺(jué)已“開(kāi)到九分”。再下去便要開(kāi)到全盛即“十分”。開(kāi)到十分的花朵固然美麗無(wú)以復加，但詩(shī)人還是寧愿它保持九分的勢頭，接下去便寫(xiě)這種祝愿。
“祝汝一分留作伴”，這也就是“不遣花開(kāi)到十分”的意思。留一分保持九分，就可以長(cháng)久與人作伴了。至于留誰(shuí)作伴，那是語(yǔ)有出典的。蓋宋代處士林逋，杭州人，少孤，力學(xué)而刻意不仕，結廬西湖孤山。時(shí)人高其志識，賜謚和靖先生。逋不娶無(wú)子，所居多植梅蓄鶴，泛舟湖中，客至則放鶴致之，因謂梅妻鶴子�！白Ｈ暌环至糇靼椤北闶蔷鸵悦窞槠薜腵林和靖作想，然而林和靖早已作古，故末句云：“可憐處士已無(wú)家”。處士既已無(wú)家，那么梅花還留一分何為呢？所以末句實(shí)際上又暗含對第三句的否定。其實(shí)花開(kāi)花落，自有規律，“祝汝一分留作伴”只是主觀(guān)上的美好想法。無(wú)論處士有家無(wú)家，梅花既開(kāi)到九分，也就會(huì )開(kāi)到十分，其花期已就過(guò)得差不多了。而詩(shī)中卻從梅花的有伴無(wú)伴，處士的有家無(wú)家作想，寫(xiě)得一波三折，一唱三嘆。也就將詩(shī)人的惜花心情，于此曲曲傳出，極富情致，幾令人“不忍卒讀”。所以高妙。
梅花原文翻譯及賞析15
門(mén)橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。蕩千里、暗香平遠。端正看、瓊樹(shù)三枝，總似蘭昌見(jiàn)。
酥瑩云容夜暖。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷云荒翠，幽棲久、無(wú)語(yǔ)暗申春怨。東風(fēng)半面。料準擬、何郎詞卷。歡未闌，煙雨青黃，宜晝陰庭館。
翻譯
碧水蕩漾橫于門(mén)前，蒼煙茫茫迷糊了小路，江南岸邊春光溶溶。夜來(lái)春寒恰似剪刀，剪出溪畔梅影在清淺的水中斜浮。雪花故意在晚上飛閑自得，梅花的幽香亦隨之向千里外飄去。仔細看它絕似蘭昌宮里的`三個(gè)美人，瓊樹(shù)三枝多有風(fēng)度。
梅枝晶瑩酥軟像體態(tài)婀娜的張云容，夜里給人送來(lái)溫情香暖。它插戴在頭上與劉蘭翹一樣清瘦，又如蕭鳳臺那般柔婉。它久棲于枯寒荒冷的幽澗，春來(lái)了它默默無(wú)語(yǔ)獨自抱怨。東風(fēng)吹過(guò)只留半面，想何遜一定打算把它寫(xiě)入詩(shī)卷。人們觀(guān)賞它的興致未盡，天空又布滿(mǎn)了青黃的煙雨，應讓它安放于白天陰涼的庭館。
注釋
解語(yǔ)花：詞牌名，此體雙調一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。
皺碧：形容碧水有波紋。
飛霙：飛雪。霙，雪花。
端正：容貌姣美、整齊。
蘭昌：宮名。在唐福昌縣西十七里，屬河南府河南郡。
半面：詞中喻花之凋零。
何郎：何遜，南朝梁詩(shī)人，寫(xiě)有《詠早梅》一詩(shī)，后世詠梅時(shí)多用此事。
煙雨青黃：指梅雨季節。青黃，指梅子。
賞析
上片從地理環(huán)境和天氣寫(xiě)起，為梅之出場(chǎng)烘托氣勢�！伴T(mén)橫皺碧”三句是倒寫(xiě)，從邏輯上說(shuō)，應是先“春近江南岸”，然后詞人循路而去，一路煙水蒼茫，春景迷離，最后來(lái)到梅之所在�！鞍櫛獭薄吧n煙”“江南岸”，處處有水，可見(jiàn)梅在水邊�！澳汉玺濉睂�(xiě)時(shí)當日暮，春寒料峭，“翦”暗含春風(fēng)之意，“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”，呼應開(kāi)頭“門(mén)橫皺碧”，有馮延巳“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”（《謁金門(mén)》）意，落實(shí)“春近江南岸”�！芭R溪影”兩句，梅花出場(chǎng)，然而出場(chǎng)的只是影子。梅影映在溪中，枝枝疏影橫斜，臨水照花清淺。此寫(xiě)梅花之態(tài)與韻。其態(tài)橫斜，其韻清幽。用林逋“疏影橫斜水清淺”（《山園小梅二首》詩(shī)之一）詩(shī)意�！帮w霙弄晚”三句，宕開(kāi)一筆，寫(xiě)素雪飄零，飛舞暮色，把浮動(dòng)的暗香吹散千里。此寫(xiě)梅花之香與色。其香悠遠，其色襯雪。暗用王安石“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”（《梅花》）詩(shī)意。詞人善用側筆，寫(xiě)梅花姿態(tài)，從臨水照花寫(xiě)起，寫(xiě)梅花香色，從飛雪飄梅寫(xiě)起，化用前人詩(shī)句以熔鑄意境。詞人先寫(xiě)梅花所處之環(huán)境氣氛，再寫(xiě)梅花之香色態(tài)韻，寫(xiě)梅影、梅香、梅色、梅雪，為梅花之正式出場(chǎng)蓄勢�！岸苏础比浞路鹩鎸�(xiě)梅花，卻依然不寫(xiě)梅花之花蕊枝萼如何，而是陡然一轉，將梅花比作當年薛昭在蘭昌宮中所見(jiàn)之艷鬼。詞人在此地見(jiàn)到梅花，就和當年薛昭在蘭昌宮見(jiàn)到三姝一樣，“自疑飛到蓬萊頂，瓊艷三枝半夜春”�！翱偹啤倍�，寫(xiě)其驚喜不定，徘徊嘆賞之情，如此美景，豈是人間當有。前有“飛霙”二字，為此處“瓊樹(shù)”做伏筆。
過(guò)片承接“瓊樹(shù)三枝”而來(lái)，分寫(xiě)三姝之美，以譬喻梅花�！八脂撛迫菀古�，以“酥瑩”形容云容肌膚之細膩溫潤、晶瑩無(wú)瑕，如暖玉溫香。因薛昭曾與張云容同衾共枕，因而此語(yǔ)甚是恰當�！鞍樘m翹清瘦，簫鳳柔婉�！毖φ巡⑽磁c二女同衾，故此著(zhù)一“伴”字。蘭翹取其消瘦之態(tài)，簫鳳取其柔婉之情。云容酥瑩，寫(xiě)梅花晶瑩玉潤之色澤，蘭翹清瘦，寫(xiě)梅花疏影橫斜之姿態(tài)。簫鳳柔婉，寫(xiě)梅花幽婉嫻雅之品性�！耙古倍�，反襯上片之“暮寒”，大有柔情駘蕩之意。梅花之美，直令人忘卻春寒，神魂飄蕩�！袄湓苹拇洹比浒雽�(shí)半虛，寫(xiě)三姝身處荒官古墓，只有冷云流離，荒煙蔓草，孤棲百年，幽恨從生，無(wú)語(yǔ)中暗含春怨�！按涸埂奔葘�(xiě)三姝遠離人間春情，亦寫(xiě)梅花開(kāi)在暮雪飄零之時(shí)，不為東君所賞。李商隱《十一月中旬至扶風(fēng)界見(jiàn)梅花》：“為誰(shuí)成早秀，不待作年芳�！庇脑怪�、春恨之意，兼人兼花�！皷|風(fēng)半面”三句，從三姝而來(lái)，比喻花瓣凋落，用李洪《念奴嬌·曉起觀(guān)落梅》詞意：“半面妝新，回風(fēng)舞困，此況真奇絕�！薄傲蠝蕯M、何郎詞卷�！睂�(xiě)即使梅花在春風(fēng)中飄零，也依然能為何遜這樣的才子所賞，寫(xiě)出優(yōu)美的詩(shī)篇。何遜《詠早梅》：“應知早飄落，故逐上春來(lái)�！泵坊ㄖ雷约猴h落的早，因此不待春濃便開(kāi)，而即使飄零，也已在飄零之前占盡春光�！睔g未闌”三句，寫(xiě)梅花落盡，然而歡樂(lè )不盡，待到梅子熟時(shí)，正好當庭院晝陰，日日相對，供人倚靠�！盁熡昵帱S”化用賀鑄《青玉案》詞：“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨�！贝讼胂竺坊▽�(lái)之景，亦暗用張云容還陽(yáng)故事。
此詞詠梅，詞筆幽艷，頗多波折。鋪墊梅花之背景氣氛，梅花久久不出，為第一波折；梅花既出，而從梅影、梅香、梅色、梅雪寫(xiě)起，并不正寫(xiě)梅花，為第二波折；正寫(xiě)梅花而以張云容故事為喻，兼及蘭翹、簫鳳，密麗質(zhì)實(shí)，雕繢滿(mǎn)眼，為第三波折；從“暮寒如翦”寫(xiě)至“酥瑩夜暖”，又寫(xiě)至“冷云荒累”，最后至“煙雨青黃，晝陰庭館”，時(shí)空錯綜，忽而實(shí)景，忽而幻覺(jué)，忽而想象，忽而展望，令人目眩神迷，悲喜不定，為第四波折。有此幾段波折，使得詞境更為豐富，頗堪玩賞。
創(chuàng )作背景
這是一首詠梅詞，因為有擬人之語(yǔ)，且語(yǔ)多艷冶，楊鐵夫《吳夢(mèng)窗詞箋釋》認為它是寫(xiě)“冶游”的，具體創(chuàng )作年代不詳。
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