(通用)點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析15篇
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析1
點(diǎn)絳唇·病起懨懨
病起懨懨，畫(huà)堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。
惆悵前春，誰(shuí)向花前醉？愁無(wú)際。武陵回睇，人遠波空翠。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《點(diǎn)絳唇·病起懨懨》是宋代大臣韓琦的詞作。此詞通過(guò)對作者剛剛病愈后徘徊香徑時(shí)所見(jiàn)所感的描述，抒發(fā)了作者悼惜春光將盡殘花凋落、感傷年華流逝與懷人不見(jiàn)的惘悵和哀愁之情。全詞由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時(shí)事身世之慨，筆鋒婉妙，情韻幽深。
翻譯/譯文
大病初起，精神困倦，畫(huà)堂里落花滿(mǎn)地，使我平添了幾許愁緒。凋零的花瓣在空中飛舞，墜落到石階上，如簌簌而落的胭脂淚，讓人心碎。
春天匆匆而逝，人也別離，與誰(shuí)在花前共舞？愁緒如海，無(wú)邊無(wú)際。轉首回望那駐春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依舊濃翠。
注釋
�、劈c(diǎn)絳唇：詞牌名�！肚逭婕啡搿跋蓞握{”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。雙調四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。
�、茟脩茫盒稳菥裎也徽竦臉幼�。一本作“厭厭”。
�、瞧觯号_階。
�、任淞辏哼@里指武陵溪，語(yǔ)出陶淵明《桃花源記》�；仨恨D眼而望。
創(chuàng )作背景
韓琦是北宋大臣、名將，官至同中書(shū)門(mén)下平章事、昭文館大學(xué)士，累封魏國公。此詞當作于宋神宗熙寧元年（1068年）之后韓琦的晚年時(shí)期。宋吳處厚《青箱雜記》卷八載：“韓魏公晚年鎮北州，一日病起，作《點(diǎn)絳唇》小詞�！表n魏公即韓琦，所謂“晚年鎮北州”，指韓琦從熙寧元年（1068年）至熙寧五年（1072年）任河北路安撫使、判大名府之職。由此可知，此詞是作者北鎮大名等地時(shí)，病起觀(guān)景而作。作此詞的當時(shí)，王安石正大刀闊斧推行新法，反對新法的大臣紛紛遭貶。韓琦對新法是不滿(mǎn)的，熙寧三年（1070年）二月，他曾上書(shū)請罷青苗法，與王安石發(fā)生了尖銳矛盾，王安石曾為此稱(chēng)疾不朝，韓琦也因此被解除了河北安撫使的職權。此后，他心情苦悶，憔悴多病，同時(shí)也很懷念被貶出朝廷的那些同僚，因此寫(xiě)下此詞感懷。
賞析/鑒賞
此詞抒發(fā)了作者病體初愈、徘徊香徑時(shí)，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘悵和哀愁。
詞的上片，情景交融，辭意凄婉�！安∑饝脩谩�，即《青箱雜記》所說(shuō)的“一日病起”，這句是實(shí)寫(xiě)作者當時(shí)的情況。由于生病，心緒愁?lèi)�，故�?jiàn)畫(huà)堂前正在凋謝的花枝，也好像更增添了幾分憔悴�！爱�(huà)堂”句，不僅點(diǎn)出了暮春的節候特征，而且亦花亦人，花人兼寫(xiě)：“憔悴”，既是寫(xiě)凋謝的花，也是寫(xiě)老病的人；人因“病起懨懨”，而覺(jué)得花也憔悴；而花的凋謝也更增加了病人心理上的“懨懨”�！皝y紅”兩句，緊承“畫(huà)堂”句，進(jìn)一步描繪物象，渲染氣氛。有“畫(huà)堂花謝”，即有“亂紅飄砌”�！捌觥睉爱�(huà)堂”，“亂紅”應“花謝”，連環(huán)相扣，正是作者用筆縝密之處�！暗伪M胭脂淚”，則情濃意切，極盡渲染之能事�！半僦瑴I”，形象地描繪“亂紅”的飄墜，賦予落花以傷感的人情，同時(shí)也包含了作者自己的傷感。
下片轉入懷人念遠�！般皭潯眱删�，寫(xiě)前春人去，無(wú)人在花前共醉，只有“惆悵”而已�！般皭潯敝�，轉而為“愁”，愁且“無(wú)際”，足見(jiàn)其懷人之深。最后兩句，更以特出之筆，抒發(fā)此情�！拔淞昊仨�，即“回睇武陵”，由結句的'“波空翠”看，作者當是由眼前的“亂紅飄砌”而聯(lián)想到“落英繽紛”的武陵溪，而那里正是駐春藏人的好地方。但這里并非是實(shí)指，而是借以代指所懷念的人留連之地。不過(guò)，人在遠方，雖凝睇翹首，終是懷而不見(jiàn)，望中徒有翠波而已�！翱铡弊謧魃�，極能表現作者那種悵惘、空虛的心情。
由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時(shí)事身世之慨，全詞閑筆婉妙，深情幽韻，若不能自勝。這種情調與政治舞臺上剛毅英偉、喜怒不見(jiàn)于色的韓琦絕不相類(lèi)。同樣的情況，還有范仲淹、司馬光等，皆一時(shí)名德重望，他們都寫(xiě)過(guò)艷麗的小詞。其實(shí)，這倒是一種正�，F象，如楊慎《詞品》所說(shuō)：“人非太上，未免有情�！碧祈n偓《流年》詩(shī)有云：“雄豪亦有流年恨，況是離魂易黯然�！痹僬�，這與詞的發(fā)展特點(diǎn)有關(guān)。詞之初起，便以抒情為上，《花間》之后，便形成了婉約的傳統，韓琦生活的那個(gè)時(shí)代，詞還沒(méi)有突破這個(gè)傳統。
名家點(diǎn)評
邱鳴皋、秋如春：這首詞很可能有其特定的寓意�！獬撕颖卑矒崾沟穆殭嗪�，他（韓琦）心情苦悶，憔悴而多病，同時(shí)也非常懷念那些貶出朝廷的志同道合的同僚。凡此，皆與詞中所表現的氣氛與感情極相符合。只是他的這種思想感情，由于當時(shí)形勢所迫，動(dòng)輒得咎，不得不借助于傷春懷人的傳統手法表達罷了。
吳處厚《青箱雜記》：文章純古，不害其為邪；文章艷麗，亦不害其為正。然世或見(jiàn)人文章鋪陳仁義道德，便謂之亞人君子；若言及花草月露，便謂之邪人。茲亦不盡也。皮日休曰：余嘗慕宋璟之為相，疑其鐵腸與石心，不解吐婉媚辭，及睹其文，而有《梅花賦》，清便富艷，得南朝徐庚體。然余觀(guān)近世所謂正人端士者，亦有艷麗之詞，如前世宋璟之比。如韓琦《點(diǎn)絳唇》。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析2
原文：
點(diǎn)絳唇·云透斜陽(yáng)
云透斜陽(yáng)，半樓紅影明窗戶(hù)。
暮山無(wú)數。
歸雁愁還去。
十里平蕪，花遠重重樹(shù)。
空凝佇。
故人何處。
可惜春將暮。
譯文：
1、平蕪：平曠的原野。
2、凝佇：有所思慮、期待而立著(zhù)不動(dòng)。
注釋?zhuān)?/strong>
1、平蕪：平曠的原野。
2、凝佇：有所思慮、期待而立著(zhù)不動(dòng)。
賞析：
作品賞析
【注釋】
�、倨绞彛浩綍绲脑�。
�、谀齺校河兴紤]、期待而立著(zhù)不動(dòng)。
【評解】這首詞通過(guò)春景的.描寫(xiě)，抒發(fā)作者懷人的情思。上片寫(xiě)景。斜陽(yáng)穿窗，暮山歸雁，已經(jīng)是黃昏的時(shí)候了。下片寫(xiě)惜春懷人之情。平蕪遠望，樹(shù)木重重，春色將暮，故人何在？宛轉細膩地透露了無(wú)限懷念之情。全詞清新幽雅，委婉多姿。
【集評】《松窗錄》：元寵六舉不第，著(zhù)《鐵硯篇》自勵。宣和中成進(jìn)士，有寵于徽宗。曾賞其“風(fēng)弄一枝花影”、“暮山無(wú)數，歸雁愁邊去”之句。又手書(shū)眉峰碧詞，問(wèn)其出處，真跡藏其家。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析3
點(diǎn)絳唇
吳文英
卷盡愁云，素娥②臨夜新梳洗。
暗塵不起，酥潤凌波地③。
輦路④重來(lái)，仿佛燈前事。
情如水，小樓熏被，春夢(mèng)笙歌里。
<注釋>
�、僭嚐粢梗涸潪闊艄�，那天要到處張燈結彩，元宵節的前一夜做為試燈夜。
�、谒囟穑烘隙�，指明月。
�、哿璨ǎ毫璨ㄏ勺�，本指洛神，這里指身材姣好的年青女子。
�、茌偮罚涸傅弁踯�(chē)駕走的路。這里指京城大道。
<譯文>
天上的烏云都被風(fēng)吹走了，剛下過(guò)雨時(shí)天空姣潔的明月，就像剛剛梳洗的`嫦娥一樣光彩照人。街上沒(méi)有一點(diǎn)飛塵，在光潤如如酥的大地上，往來(lái)著(zhù)身姿輕盈的美麗女子。
如今又生回到京都，當年賞燈的情景好像就在眼前，當時(shí)的“你”柔情似水，而今一切都隨風(fēng)飄散，你不知身在何方，作者只好帶著(zhù)對往事的無(wú)限追憶，走上小樓獨自擁著(zhù)香被，聽(tīng)著(zhù)窗外的笙歌入眠，希望能在夢(mèng)中出現當年與“你”一起賞燈的情景。
<評析>
此詞為元宵前夕觀(guān)燈時(shí)之作。上闋寫(xiě)烏云卷盡，月明就如剛剛梳洗過(guò)的嫦娥一樣嫵媚動(dòng)人，身段纖巧的游女往來(lái)不絕。下闋寫(xiě)此情此景不禁讓人想起當年與情人相戀的美好時(shí)光，作者不禁發(fā)出感慨，而今佳人不知何在，只能在夢(mèng)中相見(jiàn)了。全詞抒發(fā)了一種淡淡的憂(yōu)愁。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析4
原文
點(diǎn)絳唇·高峽流云
王國維〔近現代〕
高峽流云，人隨飛鳥(niǎo)穿云去。數峰著(zhù)雨。相對青無(wú)語(yǔ)。
嶺上金光，嶺下蒼煙沍。人間曙。疏林平楚。歷歷來(lái)時(shí)路。
譯文
高峻的峽谷中，煙云繚繞活動(dòng)。人的眼光峰著(zhù)峽中飛鳥(niǎo)，穿云而去。幾座經(jīng)歷風(fēng)雨的青峰，相對而立，寂然無(wú)語(yǔ)。朝陽(yáng)照在峰頂上，深谷中蒼煙凝結，云霧繚繞。峰著(zhù)太陽(yáng)升起，幽暗的山谷景色漸漸能看清了，剛才攀登過(guò)的徑現在都已經(jīng)在自己的腳下了。
注釋
�、冱c(diǎn)絳唇：點(diǎn)絳唇，詞牌名，此調因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。②高峽：指作者南歸時(shí)所經(jīng)的峽山。峽山，在海寧東北。古稱(chēng)夾谷，自唐后更為硤山。有東西二山，相傳為秦始皇所鑿。飛鳥(niǎo)：指清晨時(shí)離巢之鳥(niǎo)。③數峰：幾座青峰。④沍（hù）：凝結，閉塞。兩句的確是雨后朝霽的山景。明人陳鑒《游硤山》詩(shī)：天斧何年劈兩峰，半空金翠出芙蓉。⑤平楚：平闊的林野。此指山外的原野。歷歷：分明清楚。
賞析
這首詞是在寫(xiě)在凌晨天還沒(méi)亮時(shí)爬山山頂人高遠望的感受，這首詞的.境界中都含有對人生之了悟的成分。
王國維特別善于寫(xiě)景，“高峽流云彩，人隨飛鳥(niǎo)穿云去”寫(xiě)出了一種類(lèi)似杜甫“蕩胸生曾云彩，決眥入歸鳥(niǎo)”的那種攀登到半山高處所特有的景象。山下剛剛下過(guò)雨，山頂是晴天，山腰處亂云飛動(dòng)，正是雨收而云未散的時(shí)候�！皵捣逯�(zhù)雨，相對青無(wú)語(yǔ)”，似乎是套用了姜夔《點(diǎn)絳唇》的“數峰清苦，商略黃昏雨”，這里“相對”解釋為人與“數峰”的相對要好些。因為對面青山一直就在那里靜靜地看著(zhù)人在云霧里攀登，而人卻是在穿過(guò)半山的云霧之后才注意到這“著(zhù)雨”的青山。青山雖然不會(huì )說(shuō)話(huà)，卻在以雨后的美麗令人驚喜。
“嶺山金光，嶺下蒼煙沍”是說(shuō)：抬頭看，朝陽(yáng)初照的峰頂已然在望；低頭看，腳下深谷蒼煙凝結，一片昏暗。因為在這里，從“嶺下蒼煙沍”到“人間曙，疏林平楚，歷歷來(lái)時(shí)路”這有一個(gè)時(shí)間的過(guò)程：隨著(zhù)太陽(yáng)的漸漸升高，黑暗山谷中的景色也漸漸能夠看清了，剛才攀登途中所經(jīng)過(guò)的那些高高低低的叢林，如今都已落在自己腳下�！皻v歷”，是看得清清楚楚的樣子，同時(shí)也是對往事和過(guò)去的回憶，用在這里具有一定的哲理的味道。在山下仰望攀登的道路，只能有“危乎高哉”的驚嘆而說(shuō)不山“歷歷”；只有在經(jīng)過(guò)艱苦的攀登穿越烏云彩見(jiàn)到光明時(shí)才能夠有這種“歷歷”的回顧和反省。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析5
遼鶴歸來(lái)，故鄉多少傷心地。寸書(shū)不寄。魚(yú)浪空千里。
憑仗桃根，說(shuō)與凄涼意。愁無(wú)際。舊時(shí)衣袂。猶有東門(mén)淚。
翻譯
我像那“遼東鶴”，離開(kāi)多年之后，終于又歸來(lái)了。這熟悉而又生疏的故鄉，有多少能勾起我傷感落淚的地方。都說(shuō)魚(yú)能傳書(shū)，可是江波空自千里長(cháng)流，這些年我們競未通過(guò)一封信。
如今物是人非，我只能通過(guò)她的妹妹代我轉達凄涼的心情。 不知道這哀愁何處才是盡頭？我只記得：舊日的衣袖上，還留著(zhù)她在東門(mén)送別我時(shí)滴落的淚水。
注釋
遼鶴：常用以指重游舊地之人。
魚(yú)浪：此處說(shuō)戀人沒(méi)有寄書(shū)，自己空等了千里外戀人的消息。
桃根：桃根為桃葉之妹。
衣袂：衣袖。
東門(mén)：泛指離別之地。句意為衣袖上仍有當年的淚痕。
賞析
“遼鶴歸來(lái)，故鄉多少傷心地”，起首二句以比興發(fā)端。將自己比作離家千年的遼東鶴，一旦飛回故鄉，事事處處都引起對往昔生活的深情回憶，觸發(fā)起無(wú)限傷感的情懷，“遼鶴”用的是《搜神后記》中丁令威的故事�！薄肮枢l多少傷心地”，《夷堅二志》作“故人多少傷心事�！�
“寸書(shū)不寄，魚(yú)浪空千里”兩句。暗用典故。劉向《列仙傳》載：“陵陽(yáng)子明釣得白魚(yú)，腹中有書(shū)�！坝�，古樂(lè )府《飲馬長(cháng)城窟行》有句云： “客從遠方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)�！边@里化用舊典，補敘別后多年了無(wú)音們。上句似先寫(xiě)對方不寄書(shū)，實(shí)足從巳方感覺(jué)而后得知。下句直說(shuō)自己久盼情狀。盼而“空”是結果”久盼的全過(guò)程，便從這個(gè)“空”字透露出來(lái)，從這個(gè)“空”，才回過(guò)頭來(lái)察覺(jué)了本是由于對方的“寸書(shū)不寄”。詞意平實(shí)，卻蘊思細致，深有韻味。
過(guò)片又回到眼前，“憑仗桃根，說(shuō)與凄涼意”。人事變遷，信音遼邈，重來(lái)舊處，不見(jiàn)伊人，欲訴無(wú)由。東晉王獻之有《桃葉歌》三首，其二云：“桃葉復桃葉，桃葉連桃根。桃葉，獻之愛(ài)妾名，其妹名桃根。姊妹連枝，憑她說(shuō)與，作者用比曲說(shuō)如此雖隔一層，也是有死勝無(wú)了�！捌鄾鲆狻�，《夷堅三志》作“相思意”�！捌鄾觥币埠�，“相思”也好，都是指多年積蓄未了情。 “凄涼”二字似乎表達得更深一些。有此二字，亦足以道出滿(mǎn)腔幽情了。
結尾“愁無(wú)際”三字，包含了別來(lái)至今，蕩漾在自己心中的無(wú)盡的悲感�！芭f時(shí)衣袂，猶有東門(mén)淚”寫(xiě)黯然銷(xiāo)魂之意，將情感推向極致。詞人看到她的舊時(shí)衣物至今猶在，內心情感無(wú)法抑制，除了泫然淚下之外，再也說(shuō)不出任何話(huà)語(yǔ)。古樂(lè )府《東門(mén)行》曰：“出東門(mén)，不顧歸�！啊睎|門(mén)”在古典文學(xué)中是帶有濃厚悲傷色彩和感傷意蘊的送別之所，被賦予“一去不返”的.定性。詞人在這里化用，足以體現他仿佛認命一般，對于那些離去的人和事不抱任何希冀與期待了。
這首詞直抒胸臆，雖淡淡寫(xiě)來(lái)，亦有深情無(wú)限。全篇章法多變，搖曳生姿，起承轉合，各具其妙。最妙處當是結句，觸物生情，遙應篇首，既綰合全篇，又點(diǎn)透題旨，有語(yǔ)淡情深之余味。
創(chuàng )作背景
周邦彥年輕時(shí)與蘇州歌伎岳楚云交往甚密。后來(lái)周邦彥離開(kāi)蘇州回到京師，但對其情意卻絲毫未減。當詞人再次回到蘇州，她已嫁與他人。幾天之后，周邦彥參加蘇州太守蔡巒的宴會(huì )時(shí)，見(jiàn)到了岳楚云的妹妹，于是詞人便創(chuàng )作了這首《點(diǎn)絳唇·傷感》來(lái)表達自己的無(wú)盡相思之情。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析6
點(diǎn)絳唇·長(cháng)安中作
沙際春歸，綠窗猶唱留春住。問(wèn)春何處，花落鶯無(wú)語(yǔ)。
渺渺吟懷，漠漠煙中樹(shù)。西樓暮，一簾疏雨，夢(mèng)里尋春去。
翻譯
在水邊，春天歸來(lái)了，綠紗窗輕輕的吟唱著(zhù)長(cháng)留春在的歌。春在何處？落花紛飛，鶯燕無(wú)語(yǔ)。
情意綿遠的抒發(fā)我內心的情懷，卻只見(jiàn)樹(shù)木在朦朧的煙中。日下西樓，獨剩下簾外的細雨，怕是只能在夢(mèng)中去尋找春的蹤跡。
注釋
沙際：沙洲或沙灘邊。
綠窗：綠色紗窗。指女子居室。
渺渺：悠遠的樣子。
吟懷：抒發(fā)情懷。
漠漠：迷蒙的樣子。
暮：傍晚，太陽(yáng)落山的時(shí)候。
創(chuàng )作背景
元好問(wèn)十九歲時(shí)，隨叔父官隴城（今甘肅天水），因參加秋試，在長(cháng)安住過(guò)八九個(gè)月；二十一歲時(shí)扶叔父喪由隴城還鄉里，其后未再到秦中。此詞大約作于公元1208年（金章宗泰和八年戊辰），是年元好問(wèn)十九歲，他面對長(cháng)安春色，有感而發(fā)。詩(shī)中曰“二十”，蓋舉其成數。
賞析
詞中沒(méi)有著(zhù)意渲染殘春景色，而是旁處落筆，側筆取妍。
起句“沙際春歸”，語(yǔ)似直露，而畫(huà)面見(jiàn)于文字之外。之所以說(shuō)說(shuō)春從水邊歸去，北宋詩(shī)人蘇軾的《春江晚景》中所說(shuō)：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知�！币簿褪钦f(shuō)，春來(lái)之時(shí)，柳樹(shù)發(fā)芽，楊柳青青，而春歸之時(shí)，柳絮飄飛，隨水而去。真有唐代詩(shī)人韓愈在《晚春》中說(shuō)的“草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲”，最終卻是“花落有意隨水流，流水無(wú)心戀落花”。這里就表現出了殘春時(shí)節凋落的花瓣隨著(zhù)流水飄去的景象。故吟詠“沙際春歸”四個(gè)字，乃覺(jué)無(wú)字處有意，空白處皆是畫(huà)。次句“綠窗猶唱留春住”，詩(shī)思奇妙。不說(shuō)自己思春、戀春，卻說(shuō)旁人春歸而不知，猶自癡情挽留。詞牌有《留春令》，綠窗中人或是歌妓之流�；蛟S不必定有此人此唱，不過(guò)是作者設置的一種境界，借說(shuō)綠窗少女的歌聲以表達自己惜春的`情懷。這是詞體幽微宛轉處，作者掌握和運用得很成功�！皢�(wèn)春何處，花落鶯無(wú)語(yǔ)”二句，熔鑄前人詞中意象，而翻進(jìn)一層。歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”。王安國的《清平樂(lè )》：“留春不住，費盡鶯兒語(yǔ)”。黃庭堅《清平樂(lè )》：“春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝。百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇”。上述諸作，或問(wèn)花，或問(wèn)鳥(niǎo)，不論是落花還是鶯啼，總還有點(diǎn)春天的影子。在這首詞中，不僅是問(wèn)而無(wú)答，乃更無(wú)可問(wèn)訊�！盎潸L無(wú)語(yǔ)”，春光老盡，連點(diǎn)聲息都沒(méi)有了，更能體現“春意已盡，無(wú)可尋覓”的意境。
詞人對春天是無(wú)限的眷戀的，也是沒(méi)有放棄才對春的追求。所以，下片詞人接著(zhù)寫(xiě)道：“渺渺吟懷，漠漠煙中樹(shù)�！薄懊烀臁奔从七h的樣子。意思是說(shuō)，滿(mǎn)腹情懷遠望尋覓，滿(mǎn)眼所見(jiàn)是霧氣沉沉中隱隱約約的樹(shù)林。這里，詞人化用了南北朝時(shí)期著(zhù)名詩(shī)人謝眺《游東田詩(shī)》中“遠樹(shù)暖阡阡，生煙紛漠漠”的詩(shī)意。詞人極目遠望，不見(jiàn)春之蹤影，只見(jiàn)霧氣沉沉中的樹(shù)影，心中無(wú)限惆悵。于是，詞人寫(xiě)道：“西樓暮，一簾疏雨，夢(mèng)里尋春去�！薄拔鳂恰币苍S就是在西邊的一座樓，也許就是一座樓的名稱(chēng)，在詩(shī)詞中經(jīng)常用到，也許就是一種情懷的表現。比如，李清照的《一剪梅》中的“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)月滿(mǎn)西樓”。李煜的《相見(jiàn)歡》中寫(xiě)道的“無(wú)言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”。他們都有用了“西樓”，但各自有不同的情懷。元好問(wèn)這里的意思是說(shuō)，尋春無(wú)果，只有在日暮上西樓，在隔簾聽(tīng)雨中求得好夢(mèng)，在夢(mèng)中去尋覓了心中的春意。特別是最后“夢(mèng)里尋春去”一句很有用意的。夢(mèng)境本來(lái)是虛幻的，可詞人偏偏要到夢(mèng)中尋覓。從這里，我們不但感覺(jué)到詞人對尋春的執著(zhù)與對春的深情，而且也能感受到詞人即使傷春，也沒(méi)有那么失望，那么感傷，畢竟是在“長(cháng)安中作”，比起“悲秋”來(lái)，感覺(jué)還是要溫和多了。結句“夢(mèng)里尋春去”，語(yǔ)淡情深�，F實(shí)之春確已逝去，而詞人不作絕望頹唐之想，還要到夢(mèng)境中去追尋。這種對美好事物的執著(zhù)追求，也正反映了詞人年輕健康的心理情緒。
該詞在藝術(shù)特色上，語(yǔ)淺意深，意蘊深厚。側面落筆，盡情抒寫(xiě)。以夢(mèng)結尾，提升境界。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析7
點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千 宋朝 李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》譯文
蕩完秋千，慵倦地起來(lái)整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著(zhù)晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過(guò)秋千涔涔香汗滲透著(zhù)薄薄的羅衣。
忽見(jiàn)有客人來(lái)到，慌得顧不上穿鞋，只穿著(zhù)襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門(mén)前的青梅以此掩蓋。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名。
蹴：踏。此處指打秋千。
慵：懶，倦怠的樣子。
襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著(zhù)地。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來(lái)。
倚門(mén)回首：這里只是靠著(zhù)門(mén)回頭看的意思。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》賞析
此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當為清照早年作品，寫(xiě)盡少女純情的神態(tài)。
上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè )，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。
此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見(jiàn)動(dòng)�！捌饋�(lái)慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨�！袄w纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手�！苯枰孕稳蓦p手的細嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀和身份�！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著(zhù)一顆顆晶瑩的露珠�！奥稘饣ㄊ荨币徽Z(yǔ)既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。
下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人�！耙�(jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫?zhuān)瑏?lái)不及整理衣裝，急忙回避。
“襪刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著(zhù)襪子走路�！敖疴O溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年�！昂托咦摺比�，把她此時(shí)此刻的內心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪�！昂托摺闭�，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)�！钡啾戎�，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現深摯：“手搓梅子”只能表現不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾：“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。
這首詞寫(xiě)少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》賞析二
靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿(mǎn)的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫(xiě)對愛(ài)情的強烈追求，對自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的�！饵c(diǎn)絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。
這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著(zhù)汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著(zhù)，詞人轉過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫(xiě)少女忽然發(fā)現有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著(zhù)襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì )深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫(xiě)出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門(mén)邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。
李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫(xiě)出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線(xiàn)�！被螞_之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)”，都有類(lèi)似之處。這和今天現實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類(lèi)似的。至于“回首”，那也和歐陽(yáng)炯《南鄉子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現的內容、表達的感情，并不完全相同，但它們都是以簡(jiǎn)單的.回頭看的動(dòng)作，表現比較復雜的內心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對來(lái)人打攪了她自由玩樂(lè )的不愉快，她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí)，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí)，是什么樣的人。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內容來(lái)說(shuō)，遠遠超過(guò)了這一生活側面的描寫(xiě)。
在李清照之前，雖然絕大多數詞都是寫(xiě)婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫(xiě)出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫(xiě)，而且有一定的深意，的確是一首寫(xiě)封建社會(huì )的少女（詞人的自我寫(xiě)照）的好作品。它和李清照的著(zhù)名詞作《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風(fēng)住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》創(chuàng )作背景
這首詞是為李清照的早年作品。據陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：宋哲宗元符三年（公元1100年），李清照結識張耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞應當就是作于此年前后。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析8
滿(mǎn)眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護。
夢(mèng)里相思，故國王孫路。春無(wú)主！杜鵑啼處，淚灑胭脂雨。
譯文及注釋
「翻譯」
美麗的春光映入眼簾，春日東風(fēng)總是將繁花吹散。幾重煙雨朦朧，只有這些嬌弱的花朵難以庇護。夢(mèng)里總是時(shí)不時(shí)浮現起舊時(shí)故國的道路。春天反復無(wú)常，在那杜鵑泣血的地方，分不清落花染紅的是春雨還是眼淚。
「注釋」
�、糯嗽~原題為《點(diǎn)絳唇·春閨》，后代編者王昶等人為拔高陳子龍這首詞的思想而作了修改。
�、啤皫追本洌褐盖灞腙P(guān)后的一系列事變。
�、峭鯇O：對尊禮、思慕者的稱(chēng)呼，如淮南小山《招隱士》的“王孫游兮不歸”。這里疑指魯王、唐王。
�、取按簾o(wú)”三句：嘆復國不易。
「賞析」
此詞見(jiàn)于《陳忠裕全集》，借惜花懷人，寄托亡國哀痛與復國希望。正如題中所示，此詞是寫(xiě)“春日風(fēng)雨有感”�！按喝诊L(fēng)雨”，是當時(shí)所處的.環(huán)境、節候和氣氛，而“有感”則是寄離詞人的感慨和情懷。詞之起二句，先揚后抑。此時(shí)詞人舉目所見(jiàn)，是“滿(mǎn)眼韶華”，一片春光。繼而東風(fēng)乍起，落紅遍地。這一頓挫，表現了自然界的變化，從而也折射出時(shí)代的變化。詩(shī)詞的寄托，他曾說(shuō)過(guò)他之作詩(shī)是為了“憂(yōu)時(shí)托志”（《六子詩(shī)序》）。此詞形式上雖“風(fēng)流婉麗”，但詞人借以“憂(yōu)時(shí)托志”則與其詩(shī)作是一樣的，閱讀時(shí)須透過(guò)綺麗的表面，去體會(huì )深永的內涵。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析9
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來(lái)路。
翻譯
暮春時(shí)節，深閨里無(wú)邊的寂寞如潮水般涌來(lái)，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬(wàn)縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著(zhù)落紅，也催著(zhù)春天歸去的腳步。
在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無(wú)情緒。輕問(wèn)一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著(zhù)良人必經(jīng)的道路。
注釋
“寂寞”二句：此系對韋莊調寄《應天長(cháng)》二詞中有關(guān)語(yǔ)句的隱括和新變。
人何處：所思念的人在哪里？
賞析一
這是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。
首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住�！跋Т骸眱删�，不復直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著(zhù)落紅，也催逼著(zhù)春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的'寫(xiě)照。
下片寫(xiě)憑闌遠望。中國古典詩(shī)詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無(wú)聊。這里詞人“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，活畫(huà)出一深閨女子百無(wú)聊賴(lài)的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應，襯托出因愁苦而造成的“無(wú)情緒”，這就有力地表現了愁情深重，無(wú)法排解。
結尾處，遙問(wèn)“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無(wú)情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問(wèn)無(wú)答的布局，卻轉筆追隨著(zhù)女子的視線(xiàn)去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著(zhù)良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠的天邊。然而望到盡頭，唯見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影。
這首詞上片寫(xiě)傷春之情，下片寫(xiě)傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁�？坍�(huà)出一個(gè)愛(ài)情專(zhuān)注執著(zhù)、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。寫(xiě)出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結尾“望斷”二字寫(xiě)盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達到高潮。
賞析二
這首詞的基本內容：
上片第一句“寂寞深閨”，寫(xiě)一個(gè)青年女子在自己深藏后院的閨房里，心中感到非常寂寞；第二句“柔腸一寸愁千縷”，寫(xiě)青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個(gè)人呢？可見(jiàn)她的寂寞和憂(yōu)愁該有多么厲害。第三四句“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨�！睂�(xiě)青年女子憂(yōu)愁的環(huán)境：給人帶來(lái)希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著(zhù)春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的內容。
下片第一二句“倚遍欄干，只是無(wú)情緒！”還是寫(xiě)青年女子的愁狀。待在閨房里是“寸腸千縷愁”，只好走到閨房外面。但過(guò)去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著(zhù)欄桿想一想，望一望。想什么?正是那“催花雨”讓她想到了“人何處？”想道了離自己而遠去的意中人現在何處？，是否也在淋雨？什么時(shí)候回來(lái)？這才是青年女子真正憂(yōu)愁的原因；那她望什么？望外面的風(fēng)景嗎？不是，是望自己的想象中的景象——意中人歸來(lái)時(shí)的情景。望到了嗎？沒(méi)有。那望到了什么？望到了“連天衰草，望斷歸來(lái)路�！笔前�！望到的是連到天邊的無(wú)際荒草，是望不見(jiàn)歸路——意中人歸來(lái)的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無(wú)望結果。
以上就是這首詞在四十一個(gè)字中所表達的基本意思。
這首詞的結構和寫(xiě)作藝術(shù)手法：
全詞由寫(xiě)寂寞之愁，到寫(xiě)傷春之愁，再寫(xiě)傷別之愁，更寫(xiě)盼歸之愁，這樣全面地、層層遞進(jìn)地表現了青年女子心中愁情不斷累積的情狀，是遞進(jìn)的寫(xiě)法。一個(gè)“雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠處是無(wú)際荒草，近處是雨催花落；閨房?jì)仁浅钅c寸斷，閨房外是滿(mǎn)目凄涼。多么凄美的意境！詞人在這里把青年女子的“愁”的確已然寫(xiě)盡、寫(xiě)透，可謂淋漓盡致！所以明代陸云龍在《詞菁》中稱(chēng)道此首詞是“淚盡個(gè)中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然�！�
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析10
原文：
雨恨云愁，江南依舊稱(chēng)佳麗。
水村漁市。
一縷孤煙細。
天際征鴻，遙認行如綴。
平生事。
此時(shí)凝睇。
誰(shuí)會(huì )憑闌意。
譯文
雨綿綿，恨意難消，云層層，愁緒堆積，江南景色，依舊被稱(chēng)為上好美麗。水邊村落，湖畔漁市，裊裊升起一縷孤零零的炊煙，那么淡，那么細。
一行長(cháng)途跋涉的鴻雁，在那水天相連的遙遠的天際，遠遠望去，款款飛行，好似列隊首尾連綴�；叵肫缴聵I(yè)，此時(shí)此刻，凝視征鴻，誰(shuí)理會(huì )我憑欄遠眺的含意！
注釋
孤煙：炊煙。
行如綴：排成行的大雁，一只接一只，如同綴在一起。
凝睇：凝視。睇：斜視的樣子。
會(huì )：理解。
賞析：
【評解】
這首詞是王禹偁任長(cháng)州知州時(shí)的作品。詞中描繪了江南水鄉的風(fēng)物景色，抒發(fā)了他壯年時(shí)的抱負和懷才不遇的感慨。
全詞借景抒情言志，寫(xiě)得委婉含蓄。風(fēng)格清麗，感情質(zhì)樸。
【集評】
《詞苑》：此詞“清麗可愛(ài)，豈止以詩(shī)擅名”。
《唐宋詞賞析》：此詞把握住水鄉景物的特征，用清淡自然的筆觸，描繪出一幅色彩暗淡的風(fēng)景圖，隱約流露出作者客居異鄉，抑郁愁?lèi)灥男那椤?/p>
《唐宋詞選注》：王禹偁的作品以詩(shī)文為主，在僅存的這首小詞中，他描繪了江南水鄉的景色，抒寫(xiě)出游子的客愁，寫(xiě)得委婉細致。詞末透露作者的懷才不遇之感，不同于一般的艷詞。
此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調，即事即目，寓情于景，通過(guò)描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的.苦悶情懷�！吨窳旨o事》評此詞云：“情麗可愛(ài)，豈止以詩(shī)擅名�！�
起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情寫(xiě)景。云、雨并無(wú)喜怒哀樂(lè )，但詞人覺(jué)得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著(zhù)愁?lèi)�。即使是在這彌漫著(zhù)恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫(xiě)道：“江南佳麗地，金陵帝王州�！�
王禹偁用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說(shuō)，透露出一種無(wú)可奈何的情緒。
上片煞拍寫(xiě)的是：在濛濛的雨幕中，村落漁市點(diǎn)綴在湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因為“天際征鴻，遙認行如綴”。在古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多�！芭e手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。在這里，詞人遙見(jiàn)沖天遠去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想，想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進(jìn)士后，只當了長(cháng)洲知縣。這小小的芝麻官，無(wú)法實(shí)現他胸中的大志，于是他恨無(wú)知音，愁無(wú)雙翼，不能象“征鴻”一樣展翅高飛。
最后，王詞將“平生事”凝聚在對“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。
這首詞在藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無(wú)力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語(yǔ)言清新自然，不事雕飾，讀來(lái)令人心曠神怡。從思想內容看，此詞對于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風(fēng)氣起了重要作用，為詞境的開(kāi)拓作了一定的貢獻。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析11
原文：
點(diǎn)絳唇·閨思
宋代 李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來(lái)路。（衰草一作：芳）
譯文
暮春時(shí)節，深閨里無(wú)邊的寂寞如潮水般涌來(lái)，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬(wàn)縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著(zhù)落紅，也催著(zhù)春天歸去的腳步。在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無(wú)情緒。輕問(wèn)一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著(zhù)良人必經(jīng)的道路。
注釋
�、劈c(diǎn)絳唇：詞牌名。
�、啤凹拍倍洌捍讼祵f莊調寄《應天長(cháng)》二詞中有關(guān)語(yǔ)句的隱括和新變。
�、侨撕翁帲核寄畹娜嗽谀睦�？此處的“人”，當與《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》的“武陵人”及《滿(mǎn)庭芳·小閣藏春》的“無(wú)人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的'丈夫趙明誠。
�、取斑B天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意，以表達亟待良人歸來(lái)之望。
賞析：
這是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。
首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住�！跋Т骸眱删�，不復直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著(zhù)落紅，也催逼著(zhù)春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫(xiě)照。
下片寫(xiě)憑闌遠望。中國古典詩(shī)詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無(wú)聊。這里詞人“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，活畫(huà)出一深閨女子百無(wú)聊賴(lài)的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應，襯托出因愁苦而造成的“無(wú)情緒”，這就有力地表現了愁情深重，無(wú)法排解。
結尾處，遙問(wèn)“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無(wú)情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問(wèn)無(wú)答的布局，卻轉筆追隨著(zhù)女子的視線(xiàn)去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著(zhù)良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠的天邊。然而望到盡頭，唯見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影。
這首詞上片寫(xiě)傷春之情，下片寫(xiě)傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁�？坍�(huà)出一個(gè)愛(ài)情專(zhuān)注執著(zhù)、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。寫(xiě)出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結尾“望斷”二字寫(xiě)盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達到高潮。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析12
原文：
莫唱陽(yáng)關(guān)，風(fēng)流公子方終宴。秦山禹甸�？~緲真奇觀(guān)。
北望平原，落日山銜半。孤帆遠。我歌君亂。一送西飛雁。
譯文
用不到去歌唱離情別緒的《陽(yáng)關(guān)曲》，錢(qián)公永英俊杰出，宴會(huì )就要結束了。會(huì )稽郡會(huì )稽山郊外的地方，隱隱約約間真是秀麗的.奇觀(guān)啊。
北面的大平原，在茫茫的天空中，太陽(yáng)要落山了，但還遲遲不下，好像被遠山銜住一半而行步不前一般。再看那遼闊湖面上，正有一只帆船孤孤單單地駛向遠方。我默默唱著(zhù)《陽(yáng)關(guān)三疊》曲，君合著(zhù)末章樂(lè )曲，一句話(huà)也沒(méi)有，只有共同目送著(zhù)天際的西飛之雁。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。錢(qián)公永：生平不詳�？追捕Y《蘇軾年譜》卷二十九：“云‘風(fēng)流公子’，公永或為（錢(qián)）勰子�！�
陽(yáng)關(guān)：即琴曲《陽(yáng)關(guān)曲》。又名《陽(yáng)關(guān)三疊》。各派琴譜均以（唐）王維《送元二使安西》“渭城朝雨澠輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”詩(shī)為主要歌詞，或引申詩(shī)意，增換詞句，抒發(fā)離情別緒。后人因謂之《陽(yáng)關(guān)曲》，或《渭城曲》。又，因全曲分三段，原詩(shī)反復三次，故稱(chēng)“三疊”。
風(fēng)流公子：指錢(qián)公永。謂其英俊杰出，富有才學(xué)而不拘禮法。
秦山禹甸（diàn）：秦山，指今浙江紹興境內的會(huì )稽山，因秦始皇曾登臨，故稱(chēng)。禹甸：杭州為古代會(huì )稽郡，相傳夏禹死于此處，故稱(chēng)。甸：郊外地方。前者見(jiàn)《史記》卷六《秦始皇本紀》，后者見(jiàn)《史記》卷二《夏本紀》。
縹緲：隱隱約約似有似無(wú)貌。
賞析：
此詞一首送別詞，是詞人于宋哲宗元祐五年（1090年）九月餞別友人錢(qián)公永在杭州而作。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析13
原文：
點(diǎn)絳唇·一夜東風(fēng)
宋代：曾允元
一夜東風(fēng)，枕邊吹散愁多少。數聲啼鳥(niǎo)。夢(mèng)轉紗窗曉。
來(lái)是春初，去是春將老。長(cháng)亭道。一般芳草。只有歸時(shí)好。
譯文：
一夜東風(fēng)，枕邊吹散愁多少。數聲啼鳥(niǎo)。夢(mèng)轉紗窗曉。
來(lái)是春初，去是春將老。長(cháng)亭道。一般芳草。只有歸時(shí)好。
注釋?zhuān)?/strong>
一夜東風(fēng)，枕邊吹散愁多少。數聲啼鳥(niǎo)。夢(mèng)轉紗窗曉。
夢(mèng)轉：猶夢(mèng)覺(jué)。
來(lái)是春初，去是春將老。長(cháng)亭道。一般芳草。只有歸時(shí)好。
長(cháng)亭：古時(shí)十里一長(cháng)亭，五里一短亭，為餞別、暫歇之處。
賞析：
此詞寫(xiě)閨情。新穎別致，不落俗套。一夜東風(fēng)，原應羅愁織恨，而詞中卻說(shuō)“枕邊吹散愁多少”；“來(lái)是春初，去是春將老”往往引起人們嘆春惜花，無(wú)限感傷，而詞中偏說(shuō)“只有歸時(shí)好”。在即將結束羈旅生活、踏上歸程的.征人眼中，長(cháng)亭道上的芳草也在分享著(zhù)他內心的喜悅。全詞清麗婉約，情景交融。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析14
【作品介紹】
南宋吳大有的一首送別佳構。其詞今存一首，因載《絕妙好詞》卷六得傳。
【原文】
點(diǎn)絳唇·送李琴泉
江上旗亭，送君還是逢君處。
酒闌呼渡。云壓沙鷗暮。
漠漠蕭蕭，香凍梨花雨。
添愁緒。斷腸柔櫓。相逐寒潮去。
【注釋】
1. 旗亭：即酒樓；
2. 漠漠：密布彌漫的樣子；
3. 蕭蕭：這里指的是風(fēng)雨聲。
4.柔櫓：指船槳，也指船槳劃動(dòng)的擊水聲。
【賞析】
“江上旗亭，送君還是逢君處”兩句起筆，寫(xiě)出離別的地點(diǎn)在“江上旗亭”。在江邊小酒樓里為朋友餞行。離愁難堪，更何況“送君還是逢君處”。過(guò)去歡樂(lè )地相逢在這個(gè)地方，而眼下分手又是在這同一個(gè)地方；以逢君的快樂(lè )襯托送君的悲哀。撫今追昔，觸景生情，更令人不堪回憶過(guò)去。
“酒闌呼渡，云壓沙鷗暮”二句，寫(xiě)作者與友人不得不分手時(shí)的無(wú)限眷戀之情。之所以“勸君更進(jìn)一杯酒”，是因為“此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征”，不知何日再次相逢。盡管深情留連，眷戀不舍，但酒闌日暮，只得分手，只好呼喚渡船載友離去。蒼茫的暮靄中，只有沙鷗在低暗的云層下飛翔，離別而去的朋友，猶如眼前這“天地一沙鷗”，行蹤不定，浪跡天涯。而送行者的此時(shí)的心情，又好像周?chē)暮系哪涸埔粯喻龅瓱o(wú)光，這里“酒闌”與“旗亭”互相照應：“呼渡”、“沙鷗”與“江上”照應。
下片“漠漠蕭蕭，香凍梨花雨”，承接上片結句的句意。寫(xiě)出作者與友人分別時(shí)的.無(wú)限愁思�！跋銉觥焙汀袄婊ㄓ辍�，可見(jiàn)此時(shí)正是春天。瀟瀟暮雨灑江天，天解人意，好像為離別而灑淚，云靄彌漫，春寒料峭，此時(shí)此地，此景此情，怎能不使人“添愁緒”呢！“添”，給本來(lái)已貯滿(mǎn)愁緒的心頭，又增添了幾許愁緒。結句意蘊深遠：“斷腸柔櫓，相逐寒潮去�！�
隨著(zhù)那令人聞之腸斷的船槳聲，朋友所乘之船與寒潮相逐逐漸遠去，船櫓擊水聲則愈來(lái)愈弱，而佇立江岸的詞人的心情，即久久不能平靜。獨立蒼茫，暮雨瀟瀟，柔櫓遠去，心隨船往……這是一幅非常使人動(dòng)情的“暮雨江干送行圖”。
這是一首寫(xiě)送別的詞，作者為吳大有，寶佑年間為太學(xué)生，宋亡以后，他退隱山林，不任蒙元。該詞淡雅雋永，別具情致。
吳大有這首詞雖然短小，但卻蘊意豐富。詞中暮云，沙鷗、柔櫓、寒潮、梨花雨等語(yǔ)，雖似寫(xiě)景卻字字含情，尤其是“闌”、“壓”、“暮”、“寒”等字，凄傷婉轉，與詞人傷離惜別的凄涼之情融為一處，深遠哀婉，十分動(dòng)人。
本詞意象豐富，描寫(xiě)細膩，緊要處，盡是點(diǎn)睛之字。情景交融，將離別的憂(yōu)傷刻畫(huà)成了一幅雋永的景致，極富感染力。
【作者介紹】
吳大有（生卒年不詳）字有大，一字勉道，號松壑，嵊縣（今屬浙江）人，寶祐間游太學(xué)，率諸生上書(shū)言賈似道奸狀，不報，遂退處林泉，與林昉、仇遠、白珽等詩(shī)酒自?shī)�。元初辟為國子檢閱，不赴。有《千古功名鏡》。詞存一首，載《絕妙好詞》卷六。更多古詩(shī)詞賞析內容請關(guān)注“”
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析15
原文：
午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。晝長(cháng)無(wú)侶。自對黃鸝語(yǔ)。
絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。
譯文：
午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。晝長(cháng)無(wú)侶。自對黃鸝語(yǔ)。
午后從夢(mèng)中醒來(lái)，卷起簾子將滿(mǎn)室春愁散去。白天時(shí)間漫長(cháng)，無(wú)人做伴，甚是無(wú)聊。只能獨自對著(zhù)樹(shù)上黃鸝言語(yǔ)。
絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。
空中柳絮飄飛，隱隱傳來(lái)蘋(píng)香，尋覓不到的春天原來(lái)在這里��！乘著(zhù)小舟去尋訪(fǎng)舊友，兩人正在梨花樹(shù)下醞釀構思，一陣細雨打落梨花，落滿(mǎn)硯臺。
注釋?zhuān)?/strong>
午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。晝長(cháng)無(wú)侶。自對黃鸝語(yǔ)。
絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處。移舟去。未成新句。一硯(yàn)梨花雨。
硯：硯臺。
賞析：
“午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去�！贝禾斓奶鞖�，催人欲睡，詞人午后醉入夢(mèng)鄉，醒來(lái)后，又覺(jué)室內異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境，使人愁?lèi)�。于是詞人打起簾子，明媚的陽(yáng)光伴隨清新的空氣涌入室內，心情為之一暢�！熬砗煴M放春愁去”。春愁乃無(wú)形之物，簾兒一卷，它竟象鳥(niǎo)兒一樣被放了出去。
這句寫(xiě)得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺(jué)�！皶冮L(cháng)無(wú)侶，自對黃鸝語(yǔ)”。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對而語(yǔ)，將寂寞之情緒卻寫(xiě)得趣味悠然，惱人春色日初長(cháng)，在長(cháng)長(cháng)的白天里，詞人沒(méi)有詩(shī)朋酒侶，極感無(wú)聊。黃鸝而可與語(yǔ)，真奇想也。這一是烘托出無(wú)侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂“盡放春愁去”，其實(shí)并未放盡。詞情宛轉，妙在含蓄。
由于春愁難排，更由于無(wú)人與語(yǔ)，詞人遂移舟訪(fǎng)友，很自然地過(guò)渡到下闋�！靶跤疤O(píng)香，春在無(wú)人處�！痹~人已離開(kāi)室內，融入大自然的.懷抱。暮春時(shí)節，柳絮紛飛，在陽(yáng)光映照下，境界極美。在那飄著(zhù)絮影、沁著(zhù)蘋(píng)香的地方，自然充滿(mǎn)了春意。著(zhù)意尋春春不見(jiàn)，原來(lái)春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無(wú)盡春愁，才真正被放了出去。
“移舟去。未成新句，一硯梨花雨�！苯Y筆寫(xiě)出訪(fǎng)矣氏花園�！耙浦廴ァ�，寫(xiě)得閑婉。詞人只抓住園中一個(gè)景物——碩果軒旁的大梨樹(shù)一株；只寫(xiě)一樁雅事——樹(shù)下題詩(shī)。正當他和園主人醞釀構思，可是詩(shī)句未成，突然下起雨來(lái)。
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