清平樂(lè )原文翻譯及賞析合集15篇

清平樂(lè )原文翻譯及賞析1

　　清平樂(lè )·鳳城春淺

　　鳳城春淺，寒壓花梢顫。有約不來(lái)梁上燕，十二繡簾空卷。

　　去年共倚秋千，今年獨倚闌干。誤了海棠時(shí)候，不成直待花殘。

　　翻譯

　　京城初春之時(shí)，寒氣仍逼得花梢在顫抖，本是燕子歸來(lái)的時(shí)節，卻不見(jiàn)它們在梁上筑巢，看來(lái)為它們卷起的那么多繡簾的功夫和時(shí)間都浪費了。

　　猶記去年我們在秋千上互倚的溫馨，如今卻只剩下我一人獨倚欄桿。錯過(guò)了海棠回春的時(shí)候，難不成要等到花兒也謝了。

　　譯文

　　京城初春之時(shí)，寒氣仍逼得花梢顫抖，本是燕子歸來(lái)的時(shí)節，卻不見(jiàn)它們在梁上筑巢，看來(lái)為它們卷起的那么多繡簾的功夫和時(shí)間都浪費了。

　　猶記去年我們在秋千上互倚的溫馨，如今卻只剩下我一人獨倚欄桿。錯過(guò)了海棠回春的時(shí)候，難不成要等到花兒也謝了。

　　賞析

　　這是一首描寫(xiě)閨婦之思的詞作，大概作于詞人留居錢(qián)塘之時(shí)。

　　全詞以“鳳城春淺，寒壓花梢顫”起句�！傍P城”即南宋京城臨安�！按簻\”言初春，指出季節�！昂畨夯ㄉ翌潯�，因時(shí)為初春，故殘寒肆虐，花梢打顫，“壓”字給人以寒氣如磐的沉重之感，一方面渲染了當時(shí)的環(huán)境氣氛，同時(shí)也暗示著(zhù)人物怨恨的特有心境。這是情景交融，以景襯情�！坝屑s”一句言因為剛入春天還冷的.緣故，因此見(jiàn)不著(zhù)燕子蹤跡。此寫(xiě)燕，實(shí)用以寄托思婦的重重心事。說(shuō)“有約”，是囑燕傳遞天涯芳信，但燕卻違約不來(lái)，故接用“十二繡簾空卷”一句，將閨婦思夫的煩惱無(wú)端發(fā)泄到燕子身上�！笆�二繡簾”，泛指簾幕。燕巢梁上，垂簾妨礙燕子活動(dòng)，故須卷起�！翱站怼币辉~，寓有思婦盼燕歸來(lái)的急迫心情和對梁燕不來(lái)的惆悵與空虛，思婦在春寒中翹首期盼的癡憐之態(tài)躍然紙上，真切生動(dòng)。

　　下片之結構，全由上片結句而來(lái)，正面抒寫(xiě)思婦的相思幽怨情懷�！叭ツ旯惨星锴А币痪湟饧匆�(jiàn)秋千而觸動(dòng)舊歡，用“去年”，引出往昔情事，心中蕩起一層幸福的漣漪�！敖衲戟毶详@干”一句，忽又跌入眼前“獨上闌干”的寂寞凄清苦悶之情�！叭ツ辍薄敖袢铡�，一歡一恨，形成鮮明對比。結句轉入幽怨，埋怨所愛(ài)的人不能及時(shí)惜花，誤了花期，相思之重，故埋怨之深。

　　全詞所寫(xiě)雖然纏綿悱惻的閨怨之情，但藝術(shù)上有其鮮明的風(fēng)格和特色。就結論而論，由物及人，由景及情，平正和諧，而缺乏變化，雖然不能反映起伏不定的感情，卻正好適宜于表現幽怨與含蓄的情懷；就人物而論，沒(méi)有涉及女性的體態(tài)服飾，寫(xiě)其輕嗔薄怒之態(tài)，人卻隱而不露，走見(jiàn)詞風(fēng)的平正雅致。語(yǔ)言含蓄委婉，清麗可人。銘心刻骨的相思一訴諸文字，卻成了“誤了海棠時(shí)候，不成直待花殘”。這里，沒(méi)有直白的表達，也沒(méi)有強烈指責，有的只是“十二繡簾空卷”的癡心與悵然，和平婉曲但含思凄迷哀婉，而思婦的情態(tài)及思緒的微瀾，描畫(huà)得生動(dòng)傳神。南海伍崇曜跋《日湖漁唱》，曾標舉此詞下片云：“清轉華妙，宜玉田生秀冠江東，亦相推挹矣�！边@“清轉華妙”四字，道出了此詞的藝術(shù)特色。

清平樂(lè )原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　清平樂(lè )·題上盧橋

　　[宋代]辛棄疾

　　清溪奔快。不管青山礙。千里盤(pán)盤(pán)平世界。更著(zhù)溪山襟帶。

　　古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。

　　譯文

　　清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。

　　茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來(lái)卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過(guò)某種小小的盛衰興廢么！

　　注釋

　　清平樂(lè )：詞牌名，又名《清平樂(lè )令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著(zhù)名詞人均用過(guò)此調，其中晏幾道尤多。

　　上盧橋：在江西上饒境內。

　　不管：不許。

　　更著(zhù)：再加上。

　　陵谷：高山深谷�！对�(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵�！�

　　市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。

　　形勝：地理形勢優(yōu)越。

　　賞析：

　　上片起韻賦寫(xiě)泉水，這是他站在橋上觀(guān)望的第一景。他將泉水寫(xiě)得生氣淋漓，氣勢不凡。先著(zhù)一“清”字狀其色，再以“奔快”寫(xiě)其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫(xiě)足了。以下在盡頭處又以虛筆轉出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來(lái)處和去路，也賦予了它一種樂(lè )觀(guān)、倔強的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢，將一幅平常的山水畫(huà)點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫(xiě)景的特色，在于動(dòng)靜交錯，生氣栩栩，體現了詞人對于山水的清賞能力。

　　下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來(lái)。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀(guān)點(diǎn)作引子。在邈遠的.時(shí)間內，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長(cháng)的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過(guò)小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無(wú)可懷疑。這樣的議論，暢快無(wú)礙。

　　此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見(jiàn)理路，饒有趣味，寫(xiě)景興嘆，都臻上乘。而它的因小見(jiàn)大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。

清平樂(lè )原文翻譯及賞析3

　　東風(fēng)依舊，著(zhù)意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。

　　去年紫陌青門(mén)，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，能消幾個(gè)黃昏！

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《清平樂(lè )·東風(fēng)依舊》是宋代詞人劉弇的詞作，這首詞是作者京任職期間為感愛(ài)妾之逝而作，為悼亡詞。全詞以感情為紐帶，把舊時(shí)與此時(shí)的情景綰合一起，對愛(ài)妾寄予了深摯的悼念。

　　翻譯

　　和煦的東風(fēng)，依舊像往年多情地吹拂著(zhù)隋堤的楊柳。搓揉得柳條兒長(cháng)出鵝黃的嫩葉，在清和明麗的天氣里勾纏撕扭。

　　去年曾到京都青門(mén)游春，今晚卻不見(jiàn)朝云暮雨，落得喪魄失魂。如果想要折磨人，想讓他一生都憔悴傷心，也不需要別的什么，只用幾個(gè)這樣寂寞難耐的黃昏。

　　注釋

　�、贃|風(fēng)：趙令畤作詞為“春風(fēng)”。

　�、谥�(zhù)（zhuó）意：有意于，用心于。

　�、鬯宓塘�：隋煬帝大業(yè)元年（605）重浚汴河，開(kāi)通濟渠，沿渠筑堤植柳。至宋代，近汴京一段多為送別之地。

　�、荠Z兒黃：幼鵝毛色黃嫩，故以喻嬌嫩淡黃之物色。

　�、葑夏埃号f指京師道路。

　　創(chuàng )作背景

　　詞人在京任職期間，愛(ài)妾不幸去世。詞人因此作了此詞，以哀悼愛(ài)妾。

　　賞析

　　這首詞是作者在京任職期間為感愛(ài)妾之逝而作，為悼亡詞。

　　全詞以感情為紐帶，把舊時(shí)與今時(shí)的情景綰合在一起，對愛(ài)妾寄予了深摯的悼念。

　　起首二句寫(xiě)春風(fēng)輕拂垂柳，語(yǔ)言很通俗，意思也很簡(jiǎn)單，但卻層折多變，富于婉約特色。句中的隋堤，指汴河一帶的河堤。相傳隋煬帝時(shí)開(kāi)運河，自洛陽(yáng)至揚州，沿堤廣植楊柳。初春時(shí)節，和煦的東風(fēng)輕拂隋堤上的楊柳，給人以親切溫柔之感。而“著(zhù)意”二字，更把東風(fēng)擬人化。言外之意仿佛是說(shuō)，自然界的東風(fēng)對楊柳尚如此多情，而現實(shí)生活中的詞人卻如此孤單，再也得不到親人的憐愛(ài)。詞中寫(xiě)的是物態(tài)，蘊含的乃是人情。這里特別引人注意的是“依舊”二字，也就是說(shuō)去年今日，正是東風(fēng)駘蕩、楊柳婀娜的時(shí)節，他和愛(ài)妾曾在一起欣賞這美好的春光 �？墒墙袢罩貋�(lái)，東風(fēng)依舊，人事全非，怎不讓人心傷。第三句蟬聯(lián)首二句。東風(fēng)對楊柳的“著(zhù)意”，主要體現在一個(gè)“搓”字上。此字以俗為雅，說(shuō)東風(fēng)輕拂楊柳，給人以輕輕搓揉、撫摩之感。在東風(fēng)搓揉之下，柳枝上遂呈現出“鵝兒黃”的顏色。鵝兒黃，指柳色的嫩黃。楊柳初綻的嫩葉，宛如雛鵝的羽絨 ，而這惹人喜愛(ài)的顏色，竟是東風(fēng)搓出來(lái)的`，真是奇絕之筆�！疤鞖馇迕鲿r(shí)候”總括前文，在寫(xiě)景中蘊含一股淡淡的哀愁。

　　過(guò)片對仗工整，詞意對比鮮明�！叭ツ曜夏扒嚅T(mén)”，與上片“東風(fēng)依舊”相映射，是回憶從前在郊外與愛(ài)姬共同游賞之樂(lè )。紫陌，指京城的道路，如唐人賈至《早朝大明宮》詩(shī)云 ：“銀燭朝天紫陌長(cháng)，禁城春色曉蒼蒼 �！鼻嚅T(mén)，漢時(shí)長(cháng)安灞城門(mén)之別名，此處借指汴京城門(mén)�！坝昶窃苹辍�，語(yǔ)本宋玉《高唐賦》：“妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺之下�！币灾�形容愛(ài)妾死亡之后，魂魄飄蕩，有如朝云暮雨，非常恰切。詞筆至此，悼念?lèi)?ài)妾的主題便趨于明朗化。結尾二句，悲哀的抒發(fā)，至于極點(diǎn)。

　　“斷送一生憔悴 ”，意即逗引得詞人一生憔悴。是春風(fēng)在多情地撫弄楊柳，是清明時(shí)候的惱人天氣，是愛(ài)妾業(yè)已消逝的雨魄云魂是這許多撩人愁緒的往事，觸目驚心的現實(shí) ，逗引得他黯然神傷而導致一生憔悴。

　　尤其在黃昏時(shí)刻，煙靄迷茫 ，景色慘淡，“能消幾個(gè)黃昏”在失去愛(ài)妾的詞人看來(lái)，仿佛來(lái)到一個(gè)催人淚下的境界 。明人沈際飛評曰：“‘能消幾個(gè)黃昏’，恒語(yǔ)之有情者�！�能’字更吃緊�！保ā恫萏迷�(shī)余正集》卷一）確實(shí)，著(zhù)一“能”字，則加強了感情的深度，更富于感染力量。

　　這首詞雖悼愛(ài)妾，非念正室，但其中沉痛哀傷之情 ，似不下于東坡的悼妻名作《江城子》（十年生死兩茫茫）。如近人俞陛云所評，“撫今追昔，人之常情。此詞結末二句，何沉痛乃爾！”（《宋詞選釋》）。

清平樂(lè )原文翻譯及賞析4

　　清平樂(lè )·蔣桂戰爭

　　風(fēng)云突變，軍閥重開(kāi)戰。灑向人間都是怨，一枕黃粱再現。

　　紅旗越過(guò)汀江，直下龍巖上杭。收拾金甌一片，分田分地真忙。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《清平樂(lè )·蔣桂戰爭》這是毛澤東的作品之一，該詩(shī)形象地體現了毛澤東用工農包圍城市，最后奪取全國勝利的光輝思想。這首詩(shī)滲透著(zhù)毛澤東思想哲理，是毛澤東文藝思想親自實(shí)踐的范例。

　　翻譯/譯文

　　風(fēng)云驟然變幻，軍閥重新開(kāi)戰。他們?yōu)⑾蛎癖姷谋M是怨恨呀，他們的黃粱美夢(mèng)僅是曇花一現。

　　紅軍的旗幟挺進(jìn)過(guò)了汀江，直逼龍巖與上杭。收取了祖國山河之一角，急切地為農民分配田地。

　　注釋

　　蔣桂戰爭：蔣介石和桂系軍閥李宗仁，白崇禧在1929年2月至4月間為控制兩湖而進(jìn)行的戰爭。1929年4月，桂系放棄武漢，敗入廣西。

　　風(fēng)云：風(fēng)起云飛，形態(tài)多變，比喻變幻莫測的局勢。這里指時(shí)局。

　　軍閥重開(kāi)戰：軍閥指國民黨新軍閥。在北洋政府時(shí)代，軍閥混戰，連年不斷；蔣介石國民黨建都南京，曾取得暫時(shí)的妥協(xié)，至此戰端又啟，所以說(shuō)重開(kāi)戰。

　　灑向人間都是怨：灑字由風(fēng)云化出。怨，是說(shuō)陷在水深火熱中的人民對軍閥的怨恨。

　　一枕黃粱：典出唐沈既濟的《枕中記》，講一個(gè)叫盧生的，在旅店向一個(gè)道士嘆述窮困不得志。道士就拿出一個(gè)枕頭，說(shuō)枕在上面就能使他“榮適如志”。盧生在夢(mèng)中從婚到死，享盡榮華富貴。轉了一圈人生，醒來(lái)一看，困頓依舊，旅店主人也仍然在蒸黃粱（小米飯）。

　　紅旗：借代詞，指打紅旗的人，即紅軍。

　　汀江：也叫汀水，又名鄞江。發(fā)源于福建西部長(cháng)汀縣東北境杉嶺山脈的大悲山，流經(jīng)長(cháng)汀、武平、上杭、永定四縣，是福建境內第三大河，至廣東大埔縣三河壩注入韓江。

　　龍巖：縣名，在福建省西南部。

　　上杭：縣名，在龍巖西，是第二次國內革命戰爭時(shí)期紅軍的根據地之一。

　　金甌：指國土。語(yǔ)出《南史·朱異傳》，梁武帝曰，“我國家猶若金甌，無(wú)一傷缺�！�

　　分田分地：實(shí)行土地改革，建設根據地，這一些活動(dòng)也包括在“收拾”的含義中。

　　賞析/鑒賞

　　全詞形象地體現了毛澤東根據半殖民地半封建社會(huì )的中國國情，利用白色政權自相殘害的`分裂和戰爭，實(shí)行工農武裝割據，建立和鞏固擴大紅色政權。通過(guò)軍閥開(kāi)戰與革命力量空前壯大之間的內在聯(lián)系，生動(dòng)地表現了中國革命迅速發(fā)展的趨勢。用工農包圍城市，最后奪取全國勝利的光輝思想。

　　上下兩闋從內容、感情到語(yǔ)言、節奏，都形成了鮮明的對比，把思想性和藝術(shù)性完美地統一了起來(lái)。揭露了軍閥混戰、荼毒人民的罪行，指出國民黨必然失敗的命運。描繪了開(kāi)辟閩西根據地，進(jìn)行土地革命的大好形勢，以及根據地人民翻身解放的喜悅心情�！帮L(fēng)云突變”反映了當時(shí)軍閥之間忽然握手言和忽然火并廝殺的政治形勢�！败婇y重開(kāi)戰”寫(xiě)蔣桂戰爭給人民帶來(lái)的災難。三四句寫(xiě)蔣桂戰爭最終失敗的歷史規律和必然結果，國民黨的企圖都是“一枕黃粱”，毛澤東引用了這個(gè)典故，對軍閥們互相混戰、斗心斗角作了揭示。

　　首句“風(fēng)云突變”，起筆突兀凌厲。不僅渲染了形勢的突然變化，制造出一種濃重的氣氛，而且十分形象地寫(xiě)出了當時(shí)的時(shí)代特征。指出當時(shí)蔣桂之戰給社會(huì )帶來(lái)的動(dòng)蕩和混亂局面。

　　接著(zhù)詩(shī)人以強烈的感情色彩濃墨一點(diǎn)：“灑向人間都是怨”這一句寫(xiě)得非常有力，堅定，“灑向”這個(gè)動(dòng)詞用得完美無(wú)缺，而收尾一個(gè)“怨”字搭配渾然天成，意象突出；接著(zhù)又一個(gè)大對比，壞人只能是一枕黃梁美夢(mèng)，這在詩(shī)之技巧上也可以說(shuō)是轉換切入都準確、快捷，從人民之恨陡地轉到了壞人必敗，兩個(gè)鮮明畫(huà)面并立，空間廣闊但又一目了然。

　　下闋開(kāi)頭兩句紅軍進(jìn)入閩西的描寫(xiě)，一變上闋沉重、激憤的筆調，充滿(mǎn)歡樂(lè )和喜悅的氣氛，在讀者眼前展現出一幅雄偉壯麗、氣氛熱烈的圖畫(huà)。

　　用紅旗借代紅軍，突出描繪了鮮艷的紅旗在隊伍前頭開(kāi)路的情景，寫(xiě)出了高舉紅旗進(jìn)軍的神速和紅軍戰士龍騰虎躍、沖鋒陷陣的戰斗英姿。最后兩個(gè)描繪了紅軍在新開(kāi)辟的根據地發(fā)動(dòng)群眾，進(jìn)行土地革命的動(dòng)人景象。

　　“紅旗躍過(guò)汀江，直下龍巖上杭”，“紅旗”指紅軍。用“躍過(guò)”、“直下”兩個(gè)動(dòng)詞極其生動(dòng)形象地描寫(xiě)了紅軍迅速、快捷地越過(guò)汀江，快速地開(kāi)辟了龍巖、上杭等閩西革命根據地的情景，反映了人民革命戰爭所向披靡的現實(shí)。紅軍到達這里，打土豪、分田地，窮人翻身，一派熱火朝天的氣象。

　　“收拾金甌一片”中的“金甌”，毛澤東在這里沿用典故，不過(guò)，這個(gè)金甌已經(jīng)破碎，因為軍閥割據使中國四分五裂，故作者把自己用工農武裝割據戰略思想建立起來(lái)的革命根據地比作收拾金甌一片�！笆帐啊币辉~，看似口語(yǔ)，卻有來(lái)歷。收拾，收撿、收復、整頓之意。岳飛《滿(mǎn)江紅》中有句：“待從頭收拾舊山河”。

　　另外，汀江、龍巖、上杭，三個(gè)地點(diǎn)名詞讓人陡地如作魔般產(chǎn)生幻美之感，使人感到祖國地名的可親、可愛(ài)，而且有一種特殊的漢語(yǔ)文字的美感。

　　最后二行，又是毛澤東作為詩(shī)人一貫的大氣坦然，無(wú)拘無(wú)束，而且寫(xiě)出祖國的真歡喜，寫(xiě)出了中國農民的真歡喜，尤其是“分田分地真忙”極富有動(dòng)感和畫(huà)面感，親切、快樂(lè )，對祖國鄉村樸實(shí)渾厚的喜悅之情躍然紙上。貌似平淡，卻極為精當。恰如宋代葛立方<韻語(yǔ)陽(yáng)秋》卷中所說(shuō)：“作詩(shī)無(wú)古今，欲造平淡難。平淡而到天然處，則善矣�！�

　　全詞的敘事、議論和抒情交相混融，既有寫(xiě)實(shí)之動(dòng)，又有抒發(fā)之妙。顯示了一代領(lǐng)袖目睹人民富足而自己也感到無(wú)比的樂(lè )趣，同時(shí)也反映了貧苦農民當家作主的偉大歷史變革，蘊涵了十分深刻的歷史內容。

　　《清平樂(lè )·蔣桂戰爭》是首典型的馬背詩(shī)，記載了毛澤東的革命戰爭歲月。1962年4月，毛澤東將這首詞連同其他五首詞（《采桑子·重陽(yáng)》、《減字木蘭花·廣昌路上》、《蝶戀花·從汀州向長(cháng)沙》、《漁家傲·反第一次大“圍剿”》、《漁家傲·反第二次大“圍剿”》）錄寄《人民文學(xué)》發(fā)表時(shí)，曾作了如下簡(jiǎn)要說(shuō)明：“這六首詞是1929—1931年在馬背上哼成的，通忘記了�！度嗣裎膶W(xué)》編輯部的同志們搜集起來(lái)，寄給了我，要求發(fā)表。略加修改，因以付之�！�

　　此詞真實(shí)反映了當時(shí)的政治形勢和革命態(tài)勢。早在1928年10月，毛澤東就曾指出：“國民黨新軍閥蔣桂馮閻四派，在北京天津沒(méi)有打下以前，有一個(gè)對張作霖的臨時(shí)團結。北京天津打下以后，這個(gè)團結立即解散，變?yōu)樗呐蓛炔考ち叶窢幍木置�，蔣桂兩派且在醞釀戰爭中�！惫省帮L(fēng)云突變，軍閥重開(kāi)戰”，確在毛澤東的意料之中。雖然詞以“風(fēng)云突變”開(kāi)篇，但作為政治家、軍事家的毛澤東對時(shí)局并無(wú)突變之感。這樣開(kāi)頭，不過(guò)是修辭上的選擇罷了。這個(gè)“突變”，不過(guò)是自1911年辛亥革命以來(lái)戰云密布的中國社會(huì )上空又一次戰局變幻而已。中國的大大小小的軍閥，為了自己的一己利益，相互之間時(shí)不時(shí)地展開(kāi)爭奪戰�！败婇y重開(kāi)戰”中的“重”字，揭示的就是軍閥們連年混戰的歷史事實(shí)。軍閥混戰造成民不聊生、流離失所，因之，混戰“灑向人間都是怨”。然而，軍閥們爭權奪利，就算“成功”，也只能是“一枕黃粱再現”。很顯然，毛澤東是把蔣介石等新軍閥妄想用武力征服中國的野心比作不能實(shí)現的黃粱美夢(mèng)。

清平樂(lè )原文翻譯及賞析5

　　凄凄切切，慘淡黃花節。夢(mèng)里砧聲渾未歇，那更亂蛩悲咽。

　　塵生燕子空樓，拋殘弦索床頭。一樣曉風(fēng)殘月，而今觸緒添愁。

　　譯文

　　冷冷清清又到深秋時(shí)節，菊花開(kāi)遍；夜深入夢(mèng)之際搗衣聲仍沒(méi)有停歇的意思，雜亂鳴叫的蟋蟀聲徹夜不停。

　　人生如燕轉眼人去樓空，無(wú)心彈奏樂(lè )器丟在一旁。又是這般曉風(fēng)殘月的情景，只是到如今不禁觸動(dòng)心緒，又添了許多新愁。

　　注釋

　　切切：哀怨、憂(yōu)傷貌。

　　黃花節：指重陽(yáng)節。黃花，菊花。

　　砧（zhēn）聲：搗衣聲。

　　蛩（qióng）：指蟋蟀。悲咽：悲傷嗚咽

　　弦索：弦樂(lè )器上的弦，指弦樂(lè )器。

　　觸緒：觸動(dòng)心緒。

　　賞析

　　納蘭寫(xiě)的這首詞是一首觸景傷情之作：在這慘淡的深秋之時(shí)，一切都變得凄凄切切，無(wú)限悲涼。那夢(mèng)里的砧杵搗衣聲還沒(méi)停下來(lái)，又傳來(lái)蟋蟀嘈雜的悲鳴聲。你曾居住的樓空空蕩蕩，弦索拋殘，曉風(fēng)殘月，無(wú)不是慘淡凄絕，如今一起涌人眼簾，觸動(dòng)無(wú)限清愁。

　　開(kāi)篇便寫(xiě)到凄凄切切，道出內心悲涼，接著(zhù)寫(xiě)道時(shí)節正逢黃花節，黃花節是指的重陽(yáng)節，而所謂的黃花，便是菊花。這是納蘭又一首重陽(yáng)佳作，借著(zhù)重陽(yáng)時(shí)節，抒寫(xiě)內心的情緒。在詞中，納蘭永遠是悲傷的。這首詞當然也不例外。納蘭用慘淡來(lái)形容黃花節，以示自己哀怨的心情�；蛟S，在深秋時(shí)節，萬(wàn)物蕭條，看到任何事物都會(huì )覺(jué)得無(wú)限悲涼。

　　而接下來(lái)這句，則讓人聯(lián)想到，納蘭是在想念什么故人�！皦�(mèng)里砧聲渾未歇，那更亂蛩悲咽�！边@里需要解釋幾個(gè)地方，“砧聲”是指洗衣服的聲音，古人洗衣服，總是將衣服搗一搗，加快衣服清潔的速度。搗衣時(shí)，會(huì )發(fā)出陣陣聲響�！膀恕眲t是指的蟋蟀。詞人在夢(mèng)中聽(tīng)到搗衣的聲音，聲聲慢慢，似有似無(wú)，悠遠似乎又就在耳旁。搗衣的聲音還沒(méi)有停下，耳畔就又傳來(lái)了蟋蟀的叫聲，夜半時(shí)分，聽(tīng)起來(lái)讓人內心都揪了起來(lái)。重陽(yáng)深夜，午夜夢(mèng)回，卻是如此凄惶的情景。

　　納蘭夢(mèng)中夢(mèng)到搗衣的人是誰(shuí)，想來(lái)應該是個(gè)女子。但這名女子究竟是誰(shuí)，會(huì )在納蘭的夢(mèng)中以如此凄涼的形象出現？按照常理推算起來(lái)，這名女子應該是離納蘭而去，讓納蘭無(wú)法再見(jiàn)到的女子。于是有人猜測，這是重陽(yáng)佳節，納蘭思念故去的盧氏所寫(xiě)的悼亡詞，也有人認為這是納蘭為沈宛而作的。但不管怎么樣，這首詞的確是寫(xiě)盡了凄涼之意。上片夢(mèng)醒時(shí)分，頓覺(jué)離人不再，備感傷心。

　　下闕，“塵生燕子空樓，拋殘弦索床頭�！北居谒沃馨顝�《解連環(huán)》詞：“燕子樓空，塵鎖一床弦索�！秉c(diǎn)出悼亡之情，讓內心潮水汩汩流出。燕子樓，在江蘇徐州，唐時(shí)張建封的`愛(ài)妓關(guān)盼盼曾居于此，張死后，盼盼仍居燕子樓十余年不嫁。這里借指亡妻的居室。因為妻子已經(jīng)亡故，所以言“燕子空樓”。因為亡故已久，所以日“塵生”，而床頭的琴弦也早巳束之高閣，任其蒙塵拋殘。

　　末二句，“一樣曉風(fēng)殘月，而今觸緒添愁�！� “一樣曉風(fēng)殘月”此句顯然是化用柳永《雨霖鈴》里的詞句：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月�！绷�永的“曉風(fēng)殘月”，似工筆小幀，無(wú)比清麗，且客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，皆凝于其中。然而詞人在“曉風(fēng)殘月”前添了“一樣”二字，就變“古語(yǔ)為吾語(yǔ)”了。送別之意盡去，而悼亡之音彌濃，頗有崔護“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的物是人非之情。

　　最后一句，“而今觸緒添愁�！秉c(diǎn)明玉人已殞?zhuān)�睹物思人，觸緒添愁的主旨，而詞人本就相思無(wú)緒的心懷，此時(shí)也就愈益傷情徹骨，無(wú)法排遣了。

　　這首懷念故人的詞寫(xiě)在重陽(yáng)夜，閣樓上，曉風(fēng)殘月，故人不再。獨自倚靠欄桿，想著(zhù)往日種種，納蘭寫(xiě)詞，從來(lái)都是淡如清水，卻能夠讓這水波蕩漾而起時(shí)，帶給后人無(wú)限的遐想和心疼。

　　創(chuàng )作背景

　　康熙十五年（公元1676年），納蘭性德再次參加進(jìn)士考試，并獲得了二甲第七名的成績(jì)，康熙皇帝授予他三等侍衛的官職，詞人作品此首詞正是創(chuàng )作于作者任職御前侍衛的第二年。同時(shí)，這首詞也是作者在重陽(yáng)佳節為感愛(ài)妻之逝而作，為悼亡詞。

　　納蘭性德

　　納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著(zhù)名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng )作呈現出獨特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。

清平樂(lè )原文翻譯及賞析6

　　宮腰束素。只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺護取。莫遣驚鴻飛去。

　　一團香玉溫柔。笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯伊州。

　　注釋

　　宮腰：女子細腰。

　　避風(fēng)臺：相傳趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝為筑七寶避風(fēng)臺（見(jiàn)漢伶玄《趙飛燕外傳》）。

　　驚鴻：形容女子體態(tài)輕盈。

　　蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛(ài)或為女子所戀的男子。

　　眉語(yǔ)：以眉之舒斂示意傳情。

　　伊州：曲詞名，商調大曲。

　　注釋

　　宮腰：女子細腰。

　　避風(fēng)臺：相傳趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝為筑七寶避風(fēng)臺（見(jiàn)漢伶玄《趙飛燕外傳》）。

　　驚鴻：形容女子體態(tài)輕盈。

　　蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛(ài)或為女子所戀的男子。

　　眉語(yǔ)：以眉之舒斂示意傳情。

　　伊州：曲詞名，商調大曲。

　　賞析

　　作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見(jiàn)長(cháng)。但詞人也并非不會(huì )婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如 這首《清平樂(lè )》，置于婉約詞中，幾不可辨識，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。

　　南宋時(shí)期上流社會(huì )有蓄家姬的風(fēng)氣。這首詞所描寫(xiě)的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬。一開(kāi)始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此

　　開(kāi)始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說(shuō)夸張“可以發(fā)蘊而飛滯，披瞽而駭聾”�？鋸埵址ㄔ谕怀鍪挛锏腵特點(diǎn)方面，刻畫(huà)得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫(xiě)一個(gè)據宋玉自己說(shuō)是天底下最美麗的女子的�！昂弥�避風(fēng)臺護取”用趙飛燕的故事，據說(shuō)趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風(fēng)臺�！绑@鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫(xiě)洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個(gè)成句全是寫(xiě)最美的女子的，用這些典故來(lái)寫(xiě)舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫(xiě)其的體態(tài)輕盈了。

　　“一團香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續作形態(tài)方面描繪的同時(shí)，開(kāi)始著(zhù)力烘托舞姬的精神風(fēng)韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過(guò)渡。同時(shí)，這兩句對舞女風(fēng)韻正面、概括的描寫(xiě)，也給結尾兩句作了最好的鋪墊�！柏澟c蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛(ài)戀的男子�！兑林荨�，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷(xiāo)魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯了《伊州》曲，其情其景，煥然生動(dòng)，如在目前。其次，詞的前面部分都是對舞姬的客觀(guān)描寫(xiě)，到此作者才把自己融入其中。因為作者主觀(guān)情感的融注，也就更加曼妙迷人了。

　　劉克莊詞多寫(xiě)人民疾苦和對祖國命運的關(guān)注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫(xiě)粉黛，敘歌舞，讀來(lái)雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結尾處尤有無(wú)窮余意，當可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個(gè)側面。

清平樂(lè )原文翻譯及賞析7

　　原文：

　　柳邊飛鞚。

　　露濕征衣重。

　　宿鷺驚窺沙影動(dòng)。

　　應有魚(yú)蝦入夢(mèng)。

　　一川淡月疏星。

　　浣沙人影娉婷。

　　笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲。

　　譯文

　　驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！

　　夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中。月光下的浣紗女身姿嬌美。寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去。

　　注釋

　　清平樂(lè )：詞調乃兩片，前片四句字數號碼為四五七六，后片則六六六六也。

　　鞚（kòng）：馬籠頭，代指馬。

　　娉婷（pīng tíng）：形容女子嬌美的身姿。

　　稚子：嬰兒、幼兒。

　　賞析：

　　博山在江西永耒縣西二十里，山中有清奇的泉石、蒼翠的林谷，還有雨巖、博山寺等名勝古跡，是一處絕佳的風(fēng)景地。作者閑居上饒時(shí)，曾多次去此山游覽，并寫(xiě)了多首膾炙人口的汜游詞。這首描寫(xiě)沿途夜景的《清平樂(lè ) 》即是其中的一首。本詞的篇幅雖然很短，但是意境清新，語(yǔ)言淡樸，別有一番幽情奇趣，因此具有很高的審美價(jià)值。

　　上闋頭二句描寫(xiě)在山道中夜行的情景：驅馬從柳樹(shù)旁邊疾馳而過(guò)，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。這里既表現出山道上柳密露濃，景色優(yōu)美；也表現出行人心情舒暢，雖覺(jué)衣衫濕重，但游興仍然很高。

　　三、四句描寫(xiě)在行經(jīng)河灘旁邊時(shí)，看到的一幅饒有幽趣的畫(huà)面：一只白鷺棲宿在沙灘上，不時(shí)地瞇著(zhù)眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢(mèng)中見(jiàn)到魚(yú)蝦了吧！看到宿鷺目瞇影動(dòng)，便斷定它正在做夢(mèng)，又因鷺鳥(niǎo)以魚(yú)蝦為食，進(jìn)而斷定它夢(mèng)見(jiàn)了魚(yú)蝦，雖是想象之辭，但又合情合理。詞人既能極細致的'觀(guān)察又能極深微的體會(huì )，因而寫(xiě)的是如此生動(dòng)、多趣。

　　下闋頭二句描寫(xiě)在行經(jīng)溪流附近的村莊時(shí)看到的一幅更富有詩(shī)意的畫(huà)面：夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年輕的婦女在溪邊浣紗，在月光的照耀下，她那美麗輕盈的身影映在水中和沙上。詞人使用的語(yǔ)句極其簡(jiǎn)淡，卻能把環(huán)境和人物寫(xiě)得清雅秀潔，風(fēng)韻悠然。

　　結尾二句又在前邊的畫(huà)面上繪出了新的情采：寧靜的村舍門(mén)前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即起身往家趕，路上遇見(jiàn)陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉身匆匆離去，這真實(shí)而自然的描繪，不但給畫(huà)面增添了濃厚的生活情味，而且生動(dòng)地表現了山村婦女淳樸溫良的心性和略帶幾分羞澀的天真。

　　總觀(guān)此詞，全篇都是寫(xiě)景，無(wú)一句抒情，但又處處融情于景中，寄意言外。從描寫(xiě)月光柳露的文字中，可以感知作者對清新淡雅的自然風(fēng)光的喜愛(ài)；從描寫(xiě)浣紗婦女的文字中，可以感知作者對淳厚樸實(shí)的民情風(fēng)俗的贊賞。況周頤說(shuō) ：“詞有淡遠取神，只描取景物 ，而神致自在言外，此為高手”（《惠風(fēng)詞話(huà)續編》卷一）。詞人正是這樣的高手。

　　在風(fēng)景和人物的具體描寫(xiě)上，此詞也具有動(dòng)靜結合、形神兼備的妙處。柳密露濃原是靜景，但詞人卻借露濕征衣的動(dòng)象來(lái)表現，比直寫(xiě)其靜態(tài)美更覺(jué)真實(shí)多采。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫(xiě)其睡中之動(dòng)態(tài)，并寫(xiě)其夢(mèng)中之幻影，使讀者不僅可見(jiàn)其形動(dòng)，而且可感其神動(dòng)，因而別生奇趣。篇末寫(xiě)浣紗婦女亦能遺貌取神，用“笑背見(jiàn)人歸去”的動(dòng)態(tài)美，表現婦女溫良淳樸的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。

　　此詞在結構上的特點(diǎn)是外以詞人的行程為次序，內以詞人的情感為核心。一切景觀(guān)都從詞人眼中看出，心中映出詞人從沿途所見(jiàn)的眾多景觀(guān)中選取自己感受最深的幾個(gè)片斷，略加點(diǎn)染，繪成了一幅情采俱勝的溪山夜景長(cháng)卷，表現出一種清幽淡遠而又生機蓬勃的意境 ，使人讀之宛若身隨詞人夜行，目睹諸種景觀(guān)，而獲得“俯拾即得，不取諸鄰。俱道適往，著(zhù)手成春。如逢花開(kāi)，如瞻歲新”（司空圖《詩(shī)品·自然》）的特殊美感。因此 ，前后景觀(guān)雖異，但結構卻是完整的。

清平樂(lè )原文翻譯及賞析8

　　清平樂(lè )·雨晴煙晚

　　雨晴煙晚。綠水新池滿(mǎn)。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷。

　　黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。

　　翻譯

　　雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿(mǎn)新池。雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起。

　　黃昏時(shí)獨自倚著(zhù)朱欄，西南天空掛著(zhù)一彎如眉的新月。臺階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。

　　注釋

　　砌：臺階。

　　特地：特別。

　　朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。

　　鑒賞

　　這是一首抒寫(xiě)閨情的詞作，寫(xiě)的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來(lái)的情景。

　　詞的上片寫(xiě)明節候、環(huán)境以及這位少婦所見(jiàn)的景物特色。

　　“雨晴煙晚，綠水新池滿(mǎn)”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間；“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天。這兩句乃是寫(xiě)尋常春景：雨后放晴，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒(méi)有什么不同，還未充分顯現出她觀(guān)景的獨特感受。

　　“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷”作者在寫(xiě)景中表現主人公觀(guān)景有一個(gè)心理過(guò)程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來(lái)的雙燕在種著(zhù)垂柳的庭院中翻飛盤(pán)旋，她的心弦就被觸動(dòng)了，與前面兩句不自覺(jué)地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒(méi)有明說(shuō)，只是寫(xiě)這位少婦把閣中畫(huà)簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進(jìn)入畫(huà)梁棲宿。這一無(wú)言的卷簾動(dòng)作，蘊含著(zhù)她的獨特而微妙的心情，既有對成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見(jiàn)歸燕而不見(jiàn)歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來(lái)襯托女子的孤獨感，是常見(jiàn)的.，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉折，從一般的觀(guān)賞到融入自己的生活體驗，賞景中那種希望成雙團聚的潛意識覺(jué)醒了。

　　詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨凄冷的處境。

　　“黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎�！鄙掀�之景原來(lái)都為女主人公獨倚欄所見(jiàn)，“黃昏”對應上片的“晚”，“獨倚”與上片“雙飛”對舉，點(diǎn)明她的孤單處境。那么，她黃昏倚欄是為了眺望遠景嗎？自然不是黃昏時(shí)分，大地一片模糊，還能看見(jiàn)什么呢，她是在盼望遠人歸來(lái)�！拔髂闲略旅紡�，”月出于東而落于西，她自黃昏獨倚，直到月色偏西，可見(jiàn)其倚欄之久，盼望之切。

　　“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒�！睆木砗熗�飛燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸，她又來(lái)到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人�！奥浠�風(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節特征，兼有春思撩人的象征意味�！疤氐亍笨山庾鳌疤匾狻被颉疤貏e”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因為她的獨處而不能在心頭激蕩著(zhù)暖流，這“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個(gè)收束。

　　這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，于微婉的格調中流動(dòng)著(zhù)絲絲思情。此類(lèi)寫(xiě)女子獨居傷懷、望夫歸來(lái)的題材，在《花間集》詞作中常見(jiàn)。作者大多善于攝取微細的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來(lái)表現女主人公的感受。這首詞也體現了花間派的這種創(chuàng )作特色。

　　創(chuàng )作背景

　　南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當時(shí)朝廷里黨爭激烈，朝士分為兩黨，使得李璟痛下決心，鏟除黨爭。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂，排憂(yōu)解悶之作。

清平樂(lè )原文翻譯及賞析9

　　原文：

　　清平樂(lè )令·簾卷曲闌獨倚

　　宋代：佚名

　　簾卷曲闌獨倚，江展暮天無(wú)際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。

　　數點(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起。詩(shī)句欲成時(shí)，沒(méi)入蒼煙叢里。

　　譯文：

　　簾卷曲闌獨倚，江展暮天無(wú)際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。

　　卷起簾幕，獨自依靠在彎曲的欄桿上，遠處江面遼闊，傍晚的天空無(wú)邊無(wú)際。望著(zhù)家鄉的方向，滿(mǎn)目相思淚。

　　數點(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起。詩(shī)句欲成時(shí)，沒(méi)入蒼煙叢里。

　　幾點(diǎn)浪花隨意的騰起，岸邊沙鷗撲騰著(zhù)翅膀翱翔天際。抓住眼前這引人深思的景象作詩(shī)，然而那驚起的沙鷗卻消失在蒼煙水草叢中了。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　簾卷曲闌(lán)獨倚，江展暮天無(wú)際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。

　　曲闌：“闌”同“欄”，欄桿；曲闌就是彎曲的.欄桿。暮天：傍晚的天空。吳頭楚尾：源自宋朝洪芻《耿方乘》，其中曰：“豫章之地，為吳頭楚尾�！边@里豫章代指江西，緣由其在吳地之上游，楚地之下游，因此得名。

　　數點(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗(ōu)驚起。詩(shī)句欲成時(shí)，沒(méi)入蒼煙叢里。

　　撲鹿：形容拍翅聲。

　　賞析：

　　這首詞又名《江亭怨》，原題于荊州江亭之柱上，故由此得名。作者并不可考，《冷齋夜話(huà)》、《異聞錄》等著(zhù)作言其是吳城小龍女之作，使這首增添一種神秘的色彩。

　　以詞意來(lái)看是一個(gè)流落異鄉的少女感物傷懷思鄉想家之作。但由其藝術(shù)手法來(lái)看，其內容之深刻，畫(huà)面之豐富，手法之巧妙，給人感受之豐富不似一個(gè)初出筆壇的少女之作。

　　詞的上片描寫(xiě)流落異鄉，客居他所的少女思鄉遠望的畫(huà)面。

　　“簾卷曲闌獨倚，山展暮天之際�！睉阎�(zhù)難言的哀愁，少女寂寞孤獨地倚在欄桿上，面對暮色籠罩下的群山，淚眼朦朧，遙望故鄉。

　　“淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾�！薄皡穷^楚尾”源自宋朝洪芻《耿方乘》，其中曰：“豫章之地，為吳頭楚尾�！边@里豫章代指江西，緣由其在吳地之上游，楚地之下游，因此得名。這句話(huà)意思是說(shuō)少女淚眼朦朧地望著(zhù)她家鄉江西的方向。上片短短四句，卻把少女那種滿(mǎn)腔哀怨的感情，滿(mǎn)目思鄉之淚，形象與情感、人與物、景與情深然一體。

　　詞的下片，寫(xiě)思鄉望遠的少女內心豐富麗情感。受驚的沙鷗任意飛翔，而自己卻流落異鄉，有家難歸一股難言的傷感頓上心頭。

　　“數點(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起�！毖┗ㄓ骼嘶�。撲鹿，象聲詞，指沙鷗拍翅的聲音。此句用意巧妙，不言少女傷懷，卻言沙鷗不受羈絆，實(shí)際上把少女離鄉后的不自由與沙鷗自由翱翔作了對比，通過(guò)移情聯(lián)想，她的無(wú)限傷感流露紙端�！霸�(shī)句欲成時(shí)，沒(méi)入蒼煙叢里�！鄙倥�多想抓住眼前這引人深思的景象作詩(shī)，然而卻在轉瞬之間那驚起的沙鷗卻消失在蒼煙水草叢中了。多么形象，又是多么生動(dòng)，一幅少女思鄉感傷展現在讀者面前，給人以美的愉悅。

　　這首詞妙語(yǔ)橫生，妙意滿(mǎn)目。語(yǔ)句不多但詞意深遠，給人留下廣闊的聯(lián)想，使人余味不絕。

清平樂(lè )原文翻譯及賞析10