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涉江采芙蓉_詩(shī)原文賞析及翻譯
《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，而這”單純“其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現中。以下是小編幫大家整理的涉江采芙蓉_詩(shī)原文賞析及翻譯，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
涉江采芙蓉
兩漢佚名
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰(shuí)，所思在遠道。
還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩。
同心而離居，憂(yōu)傷以終老。
譯文
我踏過(guò)江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長(cháng)滿(mǎn)了香草。
可是我采了荷花要送給誰(shuí)呢？我想要送給遠方的愛(ài)人。
回頭看那一起生活過(guò)的故鄉，路途顯得那么無(wú)邊無(wú)際。
兩心相愛(ài)卻不能在一起。于是我們要各在一方，愁苦憂(yōu)傷以至終老異鄉。
注釋
芙蓉：荷花的別名。
蘭澤：生有蘭草的沼澤地。
遺（wèi）：贈。
遠道：猶言“遠方”。
還顧：回顧，回頭看。
舊鄉：故鄉。
漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。
同心：古代習用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。
終老：度過(guò)晚年直至去世。
賞析
《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，而這”單純“其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現中。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現遠方游子的思鄉之情。詩(shī)中的“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉”的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋。那么，開(kāi)篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉游子了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著(zhù)“夫容”，明是女子思夫口吻，當不可徑指其為“游子”。連主人公的身分都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。
夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過(guò)人頭”的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農家女子的樂(lè )事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著(zhù)數不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉�！@就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細聽(tīng)，讀者想必還能聽(tīng)到湖面上、“蘭澤”間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲。
但這美好歡樂(lè )的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現，這嘆息來(lái)自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著(zhù)手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫�！安芍z誰(shuí)？所思在遠道！”長(cháng)長(cháng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂(yōu)思之所由來(lái)：當姑娘們競采摘著(zhù)荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，卻難以遺送給心上人。人們總以為，倘要表現人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有時(shí)將人物置于美好、歡樂(lè )的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨自思夫的憂(yōu)傷，更具有以“樂(lè )”襯“哀”的強烈效果。
接著(zhù)兩句空間突然轉換，出現在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩�！笔桥魅斯谙胝煞蛟诟墒裁�，這是古體詩(shī)長(cháng)用手法。而且仿佛是心靈感應似的，正當女主人公獨自思夫的時(shí)候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著(zhù)無(wú)限憂(yōu)愁，回望著(zhù)妻子所在的故鄉。他當然不能望見(jiàn)故鄉的山水、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現在他眼間的，無(wú)非是漫漫長(cháng)路，和那阻山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望“舊鄉’的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉游子的錯覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉而嘆長(cháng)途”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩(shī)從對面飛來(lái)”的絕妙虛境。
這種“從對面曲揣彼意”的表現方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著(zhù)異曲同工之妙——所以，詩(shī)中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著(zhù)她飄拂的衣裙，顯得那樣孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠空，隱隱約約搖晃著(zhù)返身回望的丈夫的身影，那一閃而隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當然誰(shuí)也看不見(jiàn)對方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂(yōu)傷以終老！”這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩(shī)之結句所傳達的意韻。當你讀到這結句時(shí)，或許能感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思夫之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。
上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂(yōu)傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認定是這位女子，那就錯了。馬茂元先生說(shuō)得好：“文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游子的虛擬�！币虼�，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉之作，只是在表現游子的苦悶、憂(yōu)傷時(shí)，采用了“思婦詞”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現出來(lái)”（馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現游子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉”的情景。
創(chuàng )作背景
兩漢時(shí)期，千千萬(wàn)萬(wàn)的學(xué)子離鄉游學(xué)求宦。但大多無(wú)處施展才華，這些宦途失意的游學(xué)的士子在宦途無(wú)望、朋友道絕的孤單失意中，自然會(huì )苦苦地懷念故鄉和親人。本詩(shī)即是《古詩(shī)十九首》中描寫(xiě)懷鄉思親的代表。
清淺芙蓉里的相思深致——《涉江采芙蓉》賞析
作為《古詩(shī)十九首》中的經(jīng)典篇目，《涉江采芙蓉》以極簡(jiǎn)的筆墨勾勒出一幅“采芙蓉寄相思”的畫(huà)面，將游子的漂泊之苦與戀人的隔世之思熔于一爐。全詩(shī)語(yǔ)言樸素自然卻意蘊無(wú)窮，沒(méi)有激昂的吶喊，也沒(méi)有濃烈的鋪陳，僅以尋常的采擷動(dòng)作、清淺的自然意象，便把人世間最真摯的相思之情寫(xiě)得纏綿悱惻、余味悠長(cháng)，盡顯《古詩(shī)十九首》“言淺意深、語(yǔ)短情長(cháng)”的藝術(shù)特質(zhì)。
一、文本主旨：以芙蓉為媒，寫(xiě)盡隔川相思之苦
《涉江采芙蓉》的核心主旨是“相思”，但這份相思并非局限于簡(jiǎn)單的兒女情長(cháng)，更融入了游子漂泊的孤寂與“相見(jiàn)無(wú)望”的悵惘。詩(shī)歌開(kāi)篇以“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”起筆，勾勒出主人公涉水采芙蓉的場(chǎng)景——芙蓉（荷花）自古便是愛(ài)情與美好情感的象征，采芙蓉寄贈遠方之人，是古代常見(jiàn)的抒情方式。主人公主動(dòng)采擷這一美好的意象，背后是對遠方親友（或戀人）的深切思念，這份思念驅動(dòng)著(zhù)他跨越江水，在蘭草叢生的澤畔尋覓最真摯的饋贈。
然而，詩(shī)歌的情感在“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠道”中急轉直下，從采擷的期待跌入悵惘的深淵�！坝z誰(shuí)”的反問(wèn)，直接點(diǎn)出了這份美好饋贈的無(wú)主之境，也暗示了主人公的孤獨處境——縱使采得滿(mǎn)袖芬芳，卻無(wú)人可贈；而“所思在遠道”則將空間的阻隔推向極致，為這份相思蒙上了一層絕望的底色。后文“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩”進(jìn)一步強化了這種阻隔：主人公回望故鄉的方向，只見(jiàn)漫漫長(cháng)路無(wú)窮無(wú)盡，歸鄉無(wú)望，相見(jiàn)無(wú)期。最終，詩(shī)歌以“同心而離居，憂(yōu)傷以終老”收束，將個(gè)人的相思之苦升華為對“同心卻離居”的人生遺憾的慨嘆，讓這份情感突破了個(gè)體的局限，具有了普遍的共鳴意義。
二、意象運用：以清淺之景，襯深厚之情
《涉江采芙蓉》的意象運用極具匠心，全詩(shī)僅選取“芙蓉”“蘭澤”“芳草”“江水”“長(cháng)路”等尋常自然意象，卻以其清淺雅致的特質(zhì)，精準烘托出相思之情的純凈與深沉。其中，“芙蓉”是全詩(shī)的核心意象，既承載著(zhù)美好的情感期許，也暗含著(zhù)“美好易逝”的隱喻——芙蓉生于水中，潔凈芬芳，恰如主人公心中純粹的思念；但芙蓉采摘后易枯萎，又暗示著(zhù)這份思念若無(wú)法傳遞，便會(huì )如芙蓉般凋零，為詩(shī)歌增添了一絲凄美。
“蘭澤”“芳草”則作為芙蓉的映襯意象，進(jìn)一步強化了情感的純凈度。蘭草與芳草皆是古代象征高潔、真摯的意象，它們生長(cháng)在芙蓉所在的澤畔，既讓采芙蓉的場(chǎng)景更顯清新雅致，也暗示了主人公情感的真摯無(wú)瑕。而“江水”與“長(cháng)路”則是空間阻隔的具象化意象：“涉江”的動(dòng)作表明主人公為傳遞思念所付出的努力，“江水”的阻隔則暗示了這份努力的艱難；“長(cháng)路漫浩浩”更是將空間的遙遠推向極致，讓“相見(jiàn)無(wú)望”的悵惘變得具體可感。這些意象看似零散，卻相互關(guān)聯(lián)，共同構建了一個(gè)“清淺而憂(yōu)傷”的意境，讓深厚的相思之情在淡雅的景致中自然流露。
三、藝術(shù)手法：以極簡(jiǎn)筆墨，藏無(wú)窮韻味
《涉江采芙蓉》的藝術(shù)魅力，在于其“以簡(jiǎn)馭繁”的表達技巧，通過(guò)白描、對比、虛實(shí)結合等手法，讓詩(shī)歌的情感表達既含蓄又飽滿(mǎn)。
其一，白描手法的精準運用。全詩(shī)沒(méi)有華麗的辭藻，僅以樸素的語(yǔ)言勾勒場(chǎng)景與心境。如“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”，僅用“涉”“采”兩個(gè)動(dòng)詞，便勾勒出主人公的動(dòng)作軌跡；以“蘭澤”“芳草”簡(jiǎn)單點(diǎn)染環(huán)境，一幅清新的采擷圖便躍然紙上。后文“還顧望舊鄉，長(cháng)路漫浩浩”，也僅以“還顧”“望”兩個(gè)動(dòng)作，以及“長(cháng)路漫浩浩”的簡(jiǎn)單描述，便把主人公回望故鄉時(shí)的孤寂與無(wú)奈展現得淋漓盡致。這種白描手法的運用，讓詩(shī)歌語(yǔ)言自然流暢，毫無(wú)雕琢之感，卻能于平淡中見(jiàn)真情。
其二，對比手法的巧妙融入。詩(shī)歌的情感張力源于多處對比：一是“采芙蓉的美好期待”與“無(wú)人體贈的悵惘”的對比，開(kāi)篇采芙蓉時(shí)的愉悅與“欲遺誰(shuí)”的反問(wèn)形成強烈反差，讓情感的落差更顯鮮明；二是“空間的遙遠”與“情感的濃烈”的對比，“長(cháng)路漫浩浩”的物理阻隔越遙遠，越能凸顯主人公相思之情的深厚與執著(zhù)；三是“短暫的采擷動(dòng)作”與“長(cháng)久的憂(yōu)傷終老”的對比，以瞬間的動(dòng)作與永恒的憂(yōu)傷相對照，讓這份相思之情更具悲劇色彩與感染力。
其三，虛實(shí)結合的意境營(yíng)造。詩(shī)歌中，“涉江采芙蓉”“蘭澤多芳草”“還顧望舊鄉”等場(chǎng)景是實(shí)寫(xiě)，是主人公當下的動(dòng)作與所見(jiàn)之景；而“所思在遠道”“同心而離居”則是虛寫(xiě)，是主人公的心理活動(dòng)與對遠方親友的想象。實(shí)寫(xiě)的場(chǎng)景為虛寫(xiě)的情感提供了載體，讓抽象的相思之情變得具體可感；而虛寫(xiě)的情感則賦予實(shí)寫(xiě)的場(chǎng)景以靈魂，讓簡(jiǎn)單的采擷與回望變得意蘊深長(cháng)。虛實(shí)結合的手法，讓詩(shī)歌的意境更顯開(kāi)闊，情感更顯深沉。
四、情感價(jià)值：跨越千年的情感共鳴
《涉江采芙蓉》之所以能跨越千年依然打動(dòng)人心，在于其精準捕捉了人類(lèi)共通的情感體驗——對團圓的渴望、對分離的悵惘、對真摯情感的珍視。在古代社會(huì )，交通不便，戰亂頻繁，“同心而離居”是極為普遍的人生境遇；而在當下，雖然交通與通訊日益便捷，但“異地分離”依然是許多人面臨的生活常態(tài)。詩(shī)歌中所展現的“縱使相隔遙遠，依然堅守思念”的情感，以及“相見(jiàn)無(wú)望卻依然心懷牽掛”的執著(zhù)，能夠精準觸碰不同時(shí)代讀者的內心深處，引發(fā)強烈的情感共鳴。
此外，詩(shī)歌中“以美好事物寄情”的表達方式，也彰顯了中國傳統文化中含蓄內斂的情感特質(zhì)。主人公沒(méi)有直接傾訴“我很想你”，而是通過(guò)采芙蓉這一含蓄的動(dòng)作傳遞思念，這種“言有盡而意無(wú)窮”的表達，讓情感更顯深沉、更具韻味，也成為中國古典詩(shī)歌抒情方式的經(jīng)典范本。
結語(yǔ)：淺吟低唱中的永恒相思
《涉江采芙蓉》以極簡(jiǎn)的筆墨，將一份跨越空間的相思之情寫(xiě)得纏綿悱惻、余味悠長(cháng)。它沒(méi)有激昂的吶喊，沒(méi)有濃烈的鋪陳，僅以清淺的芙蓉、蘭澤，以及樸素的采擷、回望動(dòng)作，便構建出一個(gè)充滿(mǎn)憂(yōu)傷與執著(zhù)的情感世界。詩(shī)歌中蘊含的對團圓的渴望、對分離的悵惘，以及含蓄內斂的抒情方式，不僅彰顯了《古詩(shī)十九首》的藝術(shù)魅力，更成為中國古典文學(xué)中永恒的情感符號。時(shí)至今日，當我們再次品讀這首詩(shī)，依然能在“涉江采芙蓉”的清淺意境中，感受到那份跨越千年的相思深致，體會(huì )到人類(lèi)情感中最真摯、最純粹的底色。
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