重贈原文、翻譯及賞析
重贈原文、翻譯及賞析1
重贈吳國賓 明朝 邊貢
漢江明月照歸人，萬(wàn)里秋風(fēng)一葉身。
休把客衣輕浣濯，此中猶有帝京塵。
《重贈吳國賓》譯文
漢江上，明月的清光照著(zhù)歸來(lái)的人；秋風(fēng)中，一葉扁舟載著(zhù)身世如樹(shù)葉一樣飄泊不定的人在水上前行。
你不要把作客在外時(shí)穿的衣服輕易洗滌，因為上面沾有帝都的塵土，而帝都的塵土是我們友誼的見(jiàn)證。
《重贈吳國賓》注釋
重(chóng)贈：再贈。吳國賓：生平不詳，由詩(shī)中看，當為湖北人。
漢江：一稱(chēng)漢水，長(cháng)江的支流，源出陜西西南部，流經(jīng)湖北，在武漢市入長(cháng)江。
萬(wàn)里秋風(fēng)一葉身：比喻身世飄零，如秋風(fēng)中的落葉，到處飄蕩。一葉身，指吳國賓身世飄零如同一葉。
休把：莫把�？鸵拢鹤骺蜁r(shí)穿的衣服。浣濯(huàn zhuó)：洗滌。
帝京：京城。
《重贈吳國賓》賞析
詩(shī)的首二句直抒旨暢，將按貫常結撰本應是第二句的“漢江明月照歸人”作為第一句，把游子對故土風(fēng)月的渴望以及詩(shī)人對友人的思念之切很好地突現了出來(lái)。同時(shí)，由于詩(shī)人運用雙關(guān)的手法而包含了極其豐富的內容，每個(gè)詞都表現著(zhù)一定的內容：“漢江”點(diǎn)出友人的歸處；“明月”暗點(diǎn)出友人歸心似箭，所以披星戴月，日夜兼程；“萬(wàn)里”表現歸途之遙；“秋風(fēng)”既點(diǎn)明了友人歸來(lái)的季節，還描寫(xiě)了友人在秋風(fēng)中的飄零，渲染了蕭瑟之感；“一葉身”則具有雙重的意義，既說(shuō)歸來(lái)的友人如秋葉之顆零，也暗點(diǎn)出他是乘一葉之舟而歸，與首句點(diǎn)出的“漢江”相互照應。所以開(kāi)首二句，用語(yǔ)雖極平穩，其蘊情卻厚，極盡委曲之能事，且委曲之間，不斷折進(jìn)，寫(xiě)友人而兼及自己，寫(xiě)自己而兼及友人，使懷舊念遠這一古老題材有了不落凡俗的新意。
詩(shī)的末二句是詩(shī)人對故友的叮囑之辭，字面上是勸摯友且勿洗去帝京客衣的塵土，實(shí)際上是希望他珍重自己的友情，詩(shī)句含蓄而真摯，遣詞造句委婉動(dòng)人，能喚起讀者強烈的共鳴。其中，休把”一語(yǔ)可以強化語(yǔ)氣和增強與讀者的情感交流，形成一種唱嘆的韻味；“輕”字用得十分婉轉；“猶”字則強調出對帝京情誼的無(wú)限顧惜。
此詩(shī)作法新穎，命意委婉，不采用直接抒情的形式，而是在指陳和敘述中寄托詩(shī)人的情感，以詩(shī)人內心之真情作底里，再輔之以詩(shī)人一貫的婉約風(fēng)格，思念之意，關(guān)切之情，充溢于字里行間。全詩(shī)篇幅雖短，情誼偏長(cháng)。
《重贈吳國賓》簡(jiǎn)析
重贈者，再作一詩(shī)相贈也，這首詩(shī)，還是送別詩(shī)。
漢江，流經(jīng)陜豫鄂，經(jīng)過(guò)作者的好友吳國賓的家鄉，吳國賓來(lái)到南京，現在就要回鄉，只身踏上萬(wàn)里歸途，漢江的明月會(huì )一路相送，回家后，不要輕易把身上的衣服洗掉，因為衣上沾著(zhù)了帝京的灰塵。
“此中猶有帝京塵”，一句，包含了作者對吳國賓的殷切期望：不要灰心，只要努力，還有希望博取功名，同時(shí)，還語(yǔ)重心長(cháng)地告訴客人，回鄉后，不要忘記了我們這些在南京的友人。
邊貢的這首詩(shī)，用“休把客衣輕浣濯”，來(lái)比喻相互之間的`長(cháng)久友誼，可謂飽含深情，用語(yǔ)獨到，意味深長(cháng)。
重贈原文、翻譯及賞析2
重贈
休遣玲瓏唱我詩(shī)，我詩(shī)多是別君詞。
明朝又向江頭別，月落潮平是去時(shí)。
翻譯
不要讓歌伎玲瓏來(lái)唱我的詩(shī)，我的詩(shī)大多是與你的離別詞。
明天早上你我又要江邊告別，月兒西落潮水漲平便是別時(shí)。
注釋
重（chóng）：再一次。
贈：贈別。
休遣：不要讓。休，莫，別。遣，差遣。
玲瓏：指唐代歌妓商玲瓏。
別：一作“寄”。
明朝：明天。
江頭：江邊，江岸。
潮平：謂潮水漲至最高水位。又叫滿(mǎn)潮。
去：離開(kāi)。
賞析
陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》說(shuō)：“凡情無(wú)奇而自佳者，景不麗而自妙者，韻使之然也�！庇行┦闱樵�(shī)，看起來(lái)情景平常，手法也似無(wú)過(guò)人處，但回腸蕩氣，經(jīng)久不忘，其藝術(shù)魅力主要來(lái)自回環(huán)往復的音樂(lè )節奏，及由此產(chǎn)生的“韻”或韻味�！吨刭洝肪褪沁@樣的一首抒情詩(shī)。首句提到唱詩(shī)，就引人進(jìn)入離筵的環(huán)境之中。
此句用“休遣玲瓏唱我詩(shī)”作呼告起，發(fā)端奇突。唐代七絕重風(fēng)調，常以否定、疑問(wèn)等語(yǔ)勢作波瀾，如“莫愁前路無(wú)知已，天下誰(shuí)人不識君”（高適《別董大》）、“休唱貞元供奉曲，當時(shí)朝士已無(wú)多”（劉禹錫《聽(tīng)舊宮中樂(lè )人穆氏唱歌》），這類(lèi)呼告語(yǔ)氣容易造成動(dòng)人的風(fēng)韻。不過(guò)一般只用于三、四句。此句以“休遣”云云發(fā)端，劈頭喝起，頗有先聲奪人之感。
好朋友難得重逢，分手之際同飲幾杯美酒，聽(tīng)名歌手演唱幾支歌曲，本是很愉快的事，問(wèn)題是何以要說(shuō)“休唱”，次句就像是補充解釋。原來(lái)，筵上唱離歌本已添人別恨，何況玲瓏演唱的大多是作者與對面的友人向來(lái)贈別之詞，那不免令詩(shī)人從眼前情景回憶到往日情景，百感交集，難乎為情。呼告的第二人稱(chēng)語(yǔ)氣，以及“君”字與“我”字同現句中，營(yíng)造了一種親切的氛圍。上句以“我詩(shī)”結，此句以“我詩(shī)”起，就使得全詩(shī)起雖突兀而款接從容，音情有一弛一張之妙。句中點(diǎn)出“多”“別”，已暗逗后文的“又”“別”。
三句從眼前想象“明朝”，“又”字上承“多”字，以“別”字貫串上下，詩(shī)意轉折自然。四句則是詩(shī)人想象中分手時(shí)的情景。因為別“向江頭”，要潮水稍退之后才能開(kāi)船；而潮水漲落與月的運行有關(guān)，詩(shī)中寫(xiě)清晨落月，當近望日，潮水最大，所以“月落潮平是去時(shí)”的想象具體入微。詩(shī)以景結情，余韻不盡。
從藝術(shù)特色上看，此詩(shī)只說(shuō)到就要分手（“明朝又向江頭別”）和分手的時(shí)間（“月落潮平是去時(shí)”）便結束，通篇只是口頭語(yǔ)、眼前景，可謂“情無(wú)奇”、“景不麗”，但卻有無(wú)窮余味，能留下深刻印象。這是因為該詩(shī)雖內容單純，語(yǔ)言淺顯，卻有一種縈回不已的音韻。它存在于“休遣”的呼告語(yǔ)勢之中，存在于一、二句間“頂針”的修辭格中，也存在于“多”“別”與“又”“別”的反復和呼應之中，處處構成微妙的唱嘆之致，傳達出細膩的情感：與故人多別之后重逢，本不愿再分開(kāi)；但不得已又別，戀戀難舍。更加上詩(shī)人想象出在熹微的晨色中，潮平時(shí)刻的大江煙波浩渺，自己將別友而去的情景，更流露出無(wú)限的惋惜和惆悵。多別難得聚，剛聚又得別，這種人生聚散的情景，借助回環(huán)往復的音樂(lè )律感，就更能引起讀者的共鳴。這里，音樂(lè )性對抒情性起了十分積極的作用。
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