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《采桑子轆轤金井梧桐晚》原文及注釋
《采桑子·轆轤金井梧桐晚》作者介紹，《采桑子·轆轤金井梧桐晚》原文及原文解釋?zhuān)且皇浊镌乖~，通過(guò)寫(xiě)思婦想寄書(shū)問(wèn)候遠方征夫，卻因山重水隔以致音訊難通，表達主人公悲秋傷懷、離情難寄的情，同時(shí)也是為了表達詞人對入宋不歸的弟弟的無(wú)限思念之情。
《采桑子·轆轤金井梧桐晚》原文
年代: 唐 作者: 李煜
轆轤金井梧桐晚，
幾樹(shù)驚秋。
晝雨新愁，
百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，
回首邊頭。
欲寄鱗游，
九曲寒波不溯流。
注釋?zhuān)?/strong>
�、俅嗽~調名于《草堂詩(shī)余》、《花間集補》中作《丑奴兒令》，《類(lèi)編草堂詩(shī)余》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》�！薄额�(lèi)編草堂詩(shī)余》、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當屬李煜中期的作品。
�、谵A轤（lùlú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲犬水用的滑車(chē)。金井：井欄上有雕飾的井，這里指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長(cháng)，葉大，質(zhì)地輕而韌。古代詩(shī)人常用梧桐金井說(shuō)明時(shí)已至晚秋。如李白《贈別舍人弟臺卿之江南》中有詩(shī)句：“去國客行遠，還山秋夢(mèng)長(cháng)。梧桐落金井，一葉飛銀床�！庇滞醪g《長(cháng)信秋詞》中也有詩(shī)句：“金井梧桐秋葉黃”。
�、蹘讟�(shù)：多少的樹(shù)。樹(shù)，這里指梧桐樹(shù)。驚秋：《詞林萬(wàn)選》中作“經(jīng)秋”。驚秋，有二種理解，一說(shuō)吃驚秋天的到來(lái)，二說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐樹(shù)。兩種理解盡管語(yǔ)意角度不同，但均可通。
�、軙冇辏褐赴滋煜碌挠�。晝，白天。新愁：《詞林萬(wàn)選》、《嘯余譜》等本中均作“和愁”；《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花間集補》、《古今詞統》等本中均作“如愁”，《古今詞統》注中云：“‘如”一作‘和’�！毙鲁�，指悲秋之愁。
�、莅俪撸哼@里為約指，極言其長(cháng)。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱(chēng)�！额�(lèi)編草堂詩(shī)余》注中云：“蝦須，簾也�！碧拼憰场逗煛吩�(shī)中有句“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠�！庇梅ㄍ�。玉鉤：玉制的鉤子。這句話(huà)是說(shuō)長(cháng)長(cháng)的簾子掛在玉鉤上。
�、蕲偞埃旱耧椌蓝A麗的窗。春斷：《詞林萬(wàn)選》中作“夢(mèng)斷”。春斷，這里指情意斷絕，即男女相愛(ài)之情斷絕。春，指男女相愛(ài)之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長(cháng)而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。
�、呋厥祝夯赝�。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。唐代姚合《送僧游邊》詩(shī)有：“師向邊頭去，邊人業(yè)障輕�！敝�。
�、嘤合胍�。寄：寄托。鱗游：游魚(yú)，這里借指書(shū)信。古人有“魚(yú)傳尺素”之說(shuō)，古樂(lè )府《飲馬長(cháng)城窟》中記載：“客從遠方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)�！焙笕怂煲浴半p鯉”或“魚(yú)信”代指書(shū)信。
�、峋徘菏挶径髟~中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數。唐代盧綸《邊思》詩(shī)有：“黃河九曲流，繚繞古邊州�！敝�。遂以九曲代指黃河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
原文翻譯
深秋時(shí)節，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。閨中的思婦獨守著(zhù)瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭�；厥走叺�，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。
作品賞析
這是一首悲秋思人的詞。風(fēng)格屬中期作品。
上片狀景，寫(xiě)悲秋感懷。梧桐葉落金井上，已是晚秋景色。秋風(fēng)驚落了梧桐葉，細雨偏更惹秋思。細長(cháng)的珠簾卷起來(lái)掛在玉鉤上。這里用白描的手法，將轆轤,金井,梧桐,晝雨,蝦須,玉鉤這幾樣事物,用愁貫穿,使本來(lái)無(wú)關(guān)聯(lián)的事物有了內在的聯(lián)系.使整首詞,彌漫著(zhù)一種清冷深秋的愁緒.一個(gè)驚字,不僅是秋風(fēng)驚落了梧桐,更驚動(dòng)了女主人公的內心.舊恨未平,又添新愁.
下片抒情,寫(xiě)相思難寄.晚秋的景色,不僅斷送了春光,也令女主人公,想起了離別的人.春在這里不僅指春天,也指男女間的愛(ài)情.想到離別的愛(ài)人,她不禁皺起了眉頭.她望向遠方,卻看不到離人的身影.想將相思寄到遠方,可是黃河九曲,如此寒冷,連魚(yú)也無(wú)法逆流而上,也就無(wú)法將書(shū)信傳遞到思念的人手中.
這首詞表面看來(lái),是一首閨閣悲秋之作.但是聯(lián)系時(shí)代背景,當時(shí)鄭王北去未歸,也可以理解為后主思念弟弟的感情流露.結句不說(shuō)人在遠方無(wú)法傳遞書(shū)信,卻怪黃河九曲寒冷,游魚(yú)無(wú)法逆流而上將書(shū)信傳遞.化用典故,將書(shū)信活化為游魚(yú).但即使是書(shū)信化為游魚(yú),仍無(wú)法寄去相思.抑郁感懷之情,就更令人難耐了.
《采桑子·轆轤金井梧桐晚》鑒賞
《采桑子·轆轤金井梧桐晚》是五代十國時(shí)期南唐后主李煜的詞作。作為亡國之君，李煜的詞前期多寫(xiě)宮廷奢華生活與兒女情長(cháng)，后期則飽含亡國之痛與故國之思，此詞雖偏向前期風(fēng)格，卻已暗藏愁緒的底色，以細膩的筆觸勾勒出深閨中的孤寂與悵惘，極具藝術(shù)感染力。
一、開(kāi)篇鋪陳：以景起情，奠定孤寂基調
詞作開(kāi)篇“轆轤金井梧桐晚”一句，以三個(gè)意象串聯(lián)起畫(huà)面：“轆轤”點(diǎn)明宮廷庭院的場(chǎng)景，“金井”凸顯環(huán)境的奢華，而“梧桐晚”則為這份奢華蒙上了一層蕭瑟。梧桐自古便是悲秋的象征，“晚”字既點(diǎn)明時(shí)間已至黃昏，又暗合心境的落寞。黃昏時(shí)分，井邊的轆轤靜靜佇立，梧桐葉在暮色中搖曳，開(kāi)篇便無(wú)需直抒胸臆，僅憑景物便將深閨的寂靜與人物的愁緒鋪墊到位，實(shí)現“以景起情”的效果。
緊隨其后的“幾樹(shù)驚秋”，進(jìn)一步強化秋意�！绑@秋”二字極具靈性，既寫(xiě)梧桐葉因秋而落的蕭瑟之態(tài)，也暗寫(xiě)閨中人見(jiàn)秋景而心生觸動(dòng)的微妙情緒——時(shí)光流轉、秋意漸濃，內心的孤寂也隨之蔓延。
二、意象疊加：細節傳情，深化孤寂之感
下闋“晝雨新愁”承接上闋的秋意，將愁緒具象化。秋日的陣雨過(guò)后，空氣清冷，更添幾分寂寥，“新愁”二字點(diǎn)明這份愁緒并非沉疴舊疾，而是由眼前秋景觸發(fā)的新鮮愁思，卻又縈繞心頭，揮之不去。
“百尺蝦須在玉鉤”一句，轉而描寫(xiě)室內景象�！拔r須”指的是精致的簾幕，“玉鉤”則是懸掛簾幕的配飾，二者皆為宮廷奢華之物，卻反襯出室內的空寂。簾幕依舊懸掛在玉鉤之上，昔日或許有歡聲笑語(yǔ)相伴，如今卻只剩簾幕低垂，隔絕了外界與內心，將人物的孤獨感進(jìn)一步深化。結尾“瓊窗春斷雙蛾皺”，以人物神態(tài)收束全篇，“瓊窗”依舊華美，“春斷”卻暗示美好時(shí)光的消逝，“雙蛾皺”即眉頭緊鎖，將閨中人的愁緒從景物烘托落到具體的神態(tài)之上，讓情感表達更顯真切。
三、藝術(shù)手法：虛實(shí)結合，意境深遠
這首詞最突出的藝術(shù)特色是“虛實(shí)結合”與“情景交融”。實(shí)寫(xiě)的是轆轤、金井、梧桐、蝦須簾、玉鉤等具體意象，構成了宮廷深閨的真實(shí)場(chǎng)景；虛寫(xiě)的則是閨中人的愁緒與悵惘，通過(guò)實(shí)有的景物傳遞出虛的情感。全詞未提及“愁”字，卻處處見(jiàn)愁，秋景的蕭瑟與宮廷的奢華形成鮮明對比，更凸顯出人物內心的孤寂——外界的繁華與自身的落寞格格不入，這份矛盾讓愁緒更顯深沉。
此外，詞作的語(yǔ)言凝練而細膩，用詞精準典雅，如“金井”“瓊窗”“玉鉤”等詞貼合宮廷語(yǔ)境，“驚秋”“新愁”“雙蛾皺”等則精準捕捉到情感的微妙變化，寥寥數語(yǔ)便勾勒出完整的畫(huà)面與飽滿(mǎn)的情感，盡顯李煜詞作“語(yǔ)淺情深”的特點(diǎn)。
四、情感內核：深閨愁緒與時(shí)光之嘆
整首詞的情感內核是深閨中的孤寂與對時(shí)光流逝的悵惘。詞中的閨中人或許是宮廷嬪妃，身處奢華卻倍感孤獨，秋景的觸發(fā)讓她意識到時(shí)光的流轉與美好時(shí)光的消逝。這份愁緒并非激烈的悲慟，而是一種綿長(cháng)、細膩的悵惘，藏在宮廷的奢華與秋景的蕭瑟之中。
相較于李煜后期飽含亡國之痛的詞作，此詞的愁緒更為含蓄內斂，卻已可見(jiàn)其善于捕捉細膩情感的天賦。正是這種對情感的精準把控，讓這首前期詞作即便沒(méi)有亡國的沉重底色，也依舊具有打動(dòng)人心的力量，成為《采桑子》詞牌中的經(jīng)典之作。
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