莎士比亞劇讀后感800字（通用28篇）
當閱讀了一本名著(zhù)后，你有什么領(lǐng)悟呢？這時(shí)最關(guān)鍵的讀后感不能忘了哦�？墒亲x后感怎么寫(xiě)才合適呢？以下是小編為大家整理的莎士比亞劇讀后感800字，歡迎閱讀與收藏。
莎士比亞劇讀后感 篇1
“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題；是否應默默的忍受坎苛命運之無(wú)情打擊，還是應與深如大海之無(wú)涯苦難奮然為敵并將其克服。此二抉擇，就竟是哪個(gè)較崇高？”
莎翁的這段名言如此擲地有聲，震耳欲聾，其實(shí)穿透了幾百年的洪荒，也仍舊能直擊我們的心靈，使它顫抖，并引它深思。
在閱讀的過(guò)程中，我就想起了許許多多從教學(xué)樓上飛身而下的年輕人們；想起了一些人或無(wú)助的或撕心裂肺的喊著(zhù)“活不下去了”；想起了面對身邊的人死亡時(shí)和自己面對死亡威脅時(shí)候的堅強，冷漠，或者做作的表演。想到了很多。
這部戲劇關(guān)于倫理的沖突，關(guān)于人生的矛盾，關(guān)于命運，關(guān)于死亡。每個(gè)人都注定了自己的，只屬于自己的死亡方式。
先王死了，博羅尼爾死了，奧菲利亞死了，王后死了，雷歐提斯死了，國王死了，哈姆雷特也死了。在這么多的人死去的`時(shí)候，人們被這死震撼著(zhù)，或許這才是悲劇的魅力，無(wú)可逃遁的命運悲劇。
他們有人善良有人邪惡，有人忠誠有人背叛，有人勇敢有人懦弱，但命運卻將他們引向了同樣的終點(diǎn)，是否會(huì )覺(jué)得有些不公平？是否會(huì )覺(jué)得我與其當一個(gè)悲慘的好人，不如做一個(gè)逍遙的壞蛋，反正人終有一死，結局總是相同。
所以有人選擇與其好好活著(zhù)，不如痛快一死。是這個(gè)原因么？
可哈姆雷特的提問(wèn)回響在你我耳畔：當我們擺脫了此垂死之皮囊，在死之長(cháng)眠中會(huì )有何夢(mèng)來(lái)臨？沒(méi)有人能告訴我們死了之后是什么樣子，不知道死去以后是否真的有夢(mèng)，而那夢(mèng)又將是美好的還是殘酷的。但我總還是固執的相信，生時(shí)無(wú)法清算的債，死后自會(huì )償還，所以還是老老實(shí)實(shí)尊重生命，尊重別人的，更要尊重自己的。
我想象著(zhù)那些死去的學(xué)生們，從樓上跳下來(lái)的，也許和《頤和園》里李緹一樣，坐在頂樓的邊緣，然后仰面就躺下去，跌落到樓底，了盡她的生命。他們不想再生活下去的理由又是什么呢？無(wú)力承擔生活的打擊么？可是生活又強加給他們了什么呢？我不明白，也不想明白，始終覺(jué)得是他們自己把自己的生命選擇成了悲劇的，死亡無(wú)可逃遁，卻也并不是不能回避的。
所以，好好活著(zhù)吧，少年們。
莎士比亞劇讀后感 篇2
相信命運嗎？相信預言嗎？還是你兩者都相信。
悲劇是如何產(chǎn)生的，命運的東西，還是愚昧的相信。
《麥克白》，也許就是這樣的。麥克白是個(gè)曾經(jīng)正直的人。但是在巫婆的預言下，殺死了肯特國王，然后誣陷給兩位王子，然后登基上了王位。但是，我唯一不理解的是，為了一個(gè)子孫后代也可以成為王，就要殺掉班柯將軍和他的兒子�？梢�(jiàn)利欲熏心，到最后還是身敗名裂，死的其所的下場(chǎng)，就為了一個(gè)他的后代不是國王而背負一時(shí)罵名，值得嗎？
《李爾王》呢，講的是老年的李爾王問(wèn)三個(gè)女兒對自己的愛(ài)意，前兩個(gè)女兒巧舌如簧，拿到了各自的三分之一的領(lǐng)土后，小女兒被趕走，卻被法蘭西的國王娶做皇后。兩個(gè)女兒對李爾王兇相畢露，而愛(ài)德露也陷害了自己的父親和兄弟，致使自己的哥哥成了乞丐，而父親被挖去了雙眼。但是，后來(lái)的李爾王和小女兒都死去了，雖然正義得到了伸張，但是都是喜憂(yōu)半參的結局。
《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》都是這樣，為了愛(ài)情，卻如此的仇恨和陰差陽(yáng)錯。哈姆雷特王子為了愛(ài)情，又為了自己的利益，一錯再錯，最后死亡。羅密歐和朱麗葉用了自己的死亡，來(lái)?yè)Q取了本來(lái)為宿敵的兩大世家的和解。
莎士比亞的四大悲劇，被收錄在這本書(shū)中，供人瞻仰。
這里的故事主人公，都是惹人憐惜的。麥克白、李爾王、哈姆雷特、羅密歐與朱麗葉。但是，他們最后都死去了，死的很慘，后三者死的很高傲，讓人尊敬。為了親情，愛(ài)情。
悲劇是如何產(chǎn)生的，就是這樣產(chǎn)生的。他們來(lái)源于人心中最悲傷地東西。
可以說(shuō)是命運，因為命運告訴了麥克白他后來(lái)的命運，以及最悲慘的結局。
也可以說(shuō)是昏庸。就像是李爾王，喜歡聽(tīng)阿諛?lè )畛械脑?huà)，到最后使自己和小女兒落了個(gè)悲慘的結局。
也可以說(shuō)是報復。為了報復，裝瘋賣(mài)傻，誤殺了最心愛(ài)的人的父親，逼瘋了最親愛(ài)的人，最后又導致了她的死亡，自己最后被利刃上的毒藥給毒死。
也可以說(shuō)是愛(ài)情。為了愛(ài)情，一個(gè)人裝死，而另一個(gè)人喝了毒酒，倒在裝死人的身邊，而醒來(lái)之后的裝死人，看見(jiàn)了已經(jīng)死去的愛(ài)人，拔出匕首，也自殺了。他們的愛(ài)情在現實(shí)世界上結束了，然后他們的`死亡，使雙方的家族成了好朋友。
也許，悲劇的背后，總是有著(zhù)犧牲，但是卻又有著(zhù)另外的受益人。
也許，喜劇和悲劇永遠都是共同的存在，悲劇了的人犧牲了自己，來(lái)讓別人成就了喜劇。
再也許，莎士比亞的悲劇集也許，同時(shí)又是喜劇集，因為他們最后的結局都是美好的，并不能算完整的悲劇，只能算是悲喜半參，這就是幾家歡樂(lè )幾家愁。
也許，他們是悲劇了，也許他們會(huì )悲傷，但是，我相信，總有一天，這是悲劇上最后，總有一天，會(huì )成為真正的喜劇，因為，接下來(lái)的日子，并不全是悲劇，又時(shí)候，也是要開(kāi)心的笑笑的。
莎士比亞劇讀后感 篇3
早就對歐洲文藝復興時(shí)代偉大的戲劇家莎士比亞有所耳聞，但對他的了解始終停留在一個(gè)“偉大”上，至于生平、著(zhù)作等一概不知。偶然從書(shū)柜里翻出一本《莎士比亞悲劇集》，便饒有興致地翻閱起來(lái)。
《莎士比亞悲劇集》包括他的五部劇本——《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》。就我個(gè)人來(lái)講，還是對第一部《羅密歐與朱麗葉》感觸頗深。
《羅密歐與朱麗葉》的愛(ài)情故事其動(dòng)人之處有許多。首先是兩位情竇初開(kāi)的少男少女對彼此的一見(jiàn)鐘情，其情之純美高潔令人艷羨；其次，這對戀人因家族世仇而不得不遭遇磨難，他們卻能堅守彼此與對方浪漫而多難的愛(ài)情令人不得不潸然淚下；另外，為切合悲劇氛圍而營(yíng)造的悲楚結局與他們深情甜蜜的愛(ài)情形成極鮮明的對比，從而令凡是有些許感性之心的人觸動(dòng)甚至因不舍而悲慟。對羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情不舍，對他們?yōu)閮蓚�(gè)積下世仇的家族舍棄的生命不舍。我認為這是極適合我們這一年齡的人看的，因為這正迎合了我們對愛(ài)情的美好憧憬，又讓我們體會(huì )到世間的冷暖，同時(shí)還使我們的情感細膩，感覺(jué)直觀(guān)化。
《哈姆雷特》又稱(chēng)《王子復仇記》，描述的`是丹麥王子哈姆雷特因叔父篡父皇之位，娶母后為妻，并在父皇靈魂的指點(diǎn)下為父報仇的故事。這一故事真是極為悲慘：它的起因是叔父篡位，父王被殺，母后改嫁；經(jīng)過(guò)則是許多陰謀的交織以及哈姆雷特復仇一次次的錯失良機；結局則是哈姆雷特與情人的哥哥比劍，雙雙斃命于一把浸了毒藥的劍，國王（叔父）被哈姆雷特在臨死前刺死，母后則服下國王為哈姆雷特準備的毒藥死去了。盡管哈姆雷特最終復了仇，但他仍未實(shí)現改變丹麥現狀的宏偉理想，這終又是一個(gè)悲劇。
《奧瑟羅》則深入剖析了因嫉妒、猜疑、陰謀陷害、盲目輕信、魯莽行事造成的惡果。摩爾人奧瑟羅娶了元老的女兒苔絲狄夢(mèng)娜為妻后，他的旗官伊阿古嫉妒奧瑟羅的副將凱西奧，便在奧瑟羅面前煽風(fēng)點(diǎn)火并制造了一場(chǎng)陰謀——將奧瑟羅給苔絲狄夢(mèng)娜的信物手帕丟在凱西奧的臥室里，并讓奧瑟羅看見(jiàn)凱西奧一提到苔絲狄蒙娜和她的手帕就喜形于色。他的陰謀得逞了，奧瑟羅親手殺死了苔絲狄夢(mèng)娜。但他得知真相后，憤怒地將伊阿古殺死并自刎了，最終凱西奧接替奧瑟羅指揮軍隊。我認為這并沒(méi)有悲到極點(diǎn)，因為真相終被揭開(kāi)，魯莽的，嫉妒的人都在最后消失了，只可惜無(wú)辜的苔絲狄夢(mèng)娜成為這場(chǎng)陰謀的犧牲品了。
《李爾王》講述的是李爾年老體衰，將財產(chǎn)分給了兩個(gè)虛偽奉承的女兒，而小女兒考迪利婭在沒(méi)有一份嫁妝的情況下被封為法蘭西皇后。想要頤養天年的李爾按規定要在大女兒和二女兒處輪流住，但大女兒高納瑞對父親百般刁難，李爾只好投奔二女兒里根，不想里根對他更為殘忍。里爾在憤怒出走的途中遇到被其父葛羅斯特之庶子埃特蒙陷害的埃特加。后來(lái)是忠臣葛羅斯特向法蘭西王求助出兵討伐不義的兩位公主，慘遭挖眼極刑。李爾王因此才與小女兒考迪利婭團聚，一起出兵討伐。不幸兩人被俘，考迪利婭被埃特蒙派人縊死，李爾王也抱著(zhù)考第利亞的尸體死去。但最終害人的埃特蒙被重整旗鼓的埃特加殺死了。
《麥克白》圍繞著(zhù)三個(gè)女巫的預言開(kāi)展，似乎毫無(wú)懸念。麥克白的陰謀得逞直至他的敗落深刻揭露了政治的黑暗與罪惡，因而引得悲慘的下場(chǎng)。
莎劇的魅力值得去欣賞與學(xué)習，他華麗文字背后的主旨更值得去品位。
莎士比亞劇讀后感 篇4
不知道是因為《李爾王》《奧賽羅》《仲夏夜之夢(mèng)》太過(guò)出名已經(jīng)耳熟能詳，還是因為成長(cháng)教會(huì )了我們用不同的角度欣賞，看完了整個(gè)《莎士比亞戲劇故事集》之后，印象最深刻的竟然是之前未曾聽(tīng)聞的《雅典的泰門(mén)》。
泰門(mén)是一個(gè)樂(lè )善好施的善良富人，他的善只是善，沒(méi)有是非對錯的判斷，有人需要他便給與，不管這個(gè)人是否在欺騙。在他的世界里，他怎樣對別人，別人也會(huì )怎樣對他。
然而這個(gè)世界怎么會(huì )同他所想的那樣美好？我想是上帝也看不過(guò)去他如此的揮霍自己的善良，于是，他貧窮了。當他需要別人幫助的時(shí)候，他被拒絕了。
這種極度的差別對待，讓他變得極端，他“瘋了”。
他從前有多愛(ài)他的“朋友”，最后就有多憎恨人類(lèi)。他看懂了謊言和欺騙，卻也再看不見(jiàn)真誠和善良。當他赤身躲在森林中與獸為伍的生活時(shí)，他將自己發(fā)現的金子贈送給用來(lái)打敗雅典的軍隊。他詛咒雅典城民的'死亡，帶著(zhù)他的憤怒和怨恨。
最后泰門(mén)死去了，他在自己的墓碑上銘刻著(zhù)對人性之惡的詛咒。
這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，情節簡(jiǎn)單，但是內涵卻很豐富。到底是“金錢(qián)是罪惡的根源”，還是“人性本貪”？沒(méi)有誰(shuí)能為這個(gè)悲劇找出一個(gè)合理的原因。
因為是精縮的短片小說(shuō)，是戲劇轉化成的故事，所以，很容易就看得到整體，不再鉆進(jìn)某個(gè)細節去推敲其中的因果和作者所表達的內容。也沒(méi)有時(shí)間將自己融入人物內心去感受他的喜怒哀樂(lè )。我只是客觀(guān)的在看一個(gè)故事一個(gè)老人，然后感嘆一句，這是個(gè)悲劇。
《雅典的泰門(mén)》是莎翁最后一部悲劇。這個(gè)悲劇給人的警醒更具社會(huì )意義。不同于其他作品中因主人公的“嫉妒”“仇恨”“自私”等感情所導致的悲劇。這次的悲劇根源竟然是“善”，泰門(mén)的善，沒(méi)能給他善終。而別人貪卻不見(jiàn)得泰門(mén)更加悲慘。我覺(jué)得這才是這個(gè)故事最大的悲。
故事集的形式的讀本，其中每個(gè)故事都刪減了大部分情節。在這種情況下寫(xiě)出來(lái)的感受或許不夠準確，姑且先這樣吧。
最后還是要說(shuō)一句，看書(shū)一定要看正版。
莎士比亞劇讀后感 篇5
莎士比亞是17世紀世界最著(zhù)名的劇作家，他寫(xiě)的劇本聞名中外。暑假，我央求爸爸給我買(mǎi)了莎士比亞悲喜劇。我如饑似渴地讀了起來(lái)。
我一口氣就把莎士比亞悲劇讀完了。讀了四大悲劇中的《麥克白》和《李爾王》以后，我深有感觸。一個(gè)人為什么要聽(tīng)信別人的讒言，最后害了自己呢？就拿麥克白來(lái)說(shuō)吧。他是百戰百勝的大臣，對國王十分忠誠�？墒�，有一天，麥克白碰到了三個(gè)女巫，女巫們都說(shuō)他可以當國王，可是，繼承王位的卻是好朋友班柯的子孫。他信以為真，把這事告訴了他的妻子，他的妻子是個(gè)自私自利的人，她勸麥克白把國王和班柯殺了。麥克白聽(tīng)了，大吃一驚，心想：國王是我的主人，班柯又是我的朋友，我怎么下得了手呢？可他還是禁不住王位得誘惑，殺了無(wú)辜得國王和班柯。他雖然當上了國王，可是，生活并沒(méi)有他想象得那么好，他的良心受到了譴責，他總怕班柯的`鬼魂和他的兒子來(lái)報仇。最終，麥克白還是被真正的國王馬爾康打敗了，成了一個(gè)悲劇人物。李爾王也一樣，李爾王如果按照他三個(gè)女兒平時(shí)的表現來(lái)分辨誰(shuí)孝順他的話(huà)，也不會(huì )害了自己，并連累了自己的小女兒。
世人知曉的羅密歐與朱麗葉算是四大悲劇中最著(zhù)名的了，兩個(gè)年輕人因為兩家之間的矛盾和恩怨而不能相愛(ài)。為了和羅密歐生活在一起，朱麗葉向神父要了一種能讓人沉睡42小時(shí)的藥�？墒橇_密歐并不知道朱麗葉的想法，以為她真的死了，悲痛欲絕，買(mǎi)了一種劇毒藥喝了下去。朱麗葉醒來(lái)之后，見(jiàn)羅密歐死了，十分傷心，拿起匕首向自己的胸部刺去，倒在了羅密歐的身邊。明明是長(cháng)輩們之間的矛盾，為什么還要連累這些無(wú)辜的生命呢？使他們在悲痛中死去。這個(gè)故事和我看過(guò)的武俠小說(shuō)中的一樣，往往都是因為兩家上一輩的恩怨弄得子子孫孫都結了仇，打的你死我活，結果雙雙死亡。為什么人們之間就不能各自寬容友善地對待呢？
說(shuō)到這，我不得不把我最喜歡的“哈姆雷特”也向大家介紹介紹了。哈姆雷特是丹麥的王子，他的父親莫名其妙地死了，他的叔叔登上了王位，哈姆雷特感到悶悶不樂(lè )。一天，哈姆雷特正在為父親祈禱時(shí)，他看到了父親的鬼魂。鬼魂說(shuō)：“是你的叔叔用毒藥害死我的�！惫防滋厥莻�(gè)愛(ài)父親的人，他熱血沸騰，決定要為父親報仇。第二天，他就裝瘋賣(mài)傻，叫人排了一出害死國王的戲，這出戲激怒了國王。哈姆雷特甚至拋棄了自己的母親和女友，把毒劍進(jìn)了叔叔的胸膛，為父親報了仇，自己也死在了毒劍下。我覺(jué)得叔叔是個(gè)自私自利，惡毒的人，它把原來(lái)一個(gè)美好的家庭拆散了。哈姆雷特是個(gè)英雄，他是個(gè)孝順的孩子。如果他是個(gè)國王的話(huà)，一定是個(gè)賢君�？墒�，他卻為了他的父親，他的國家而永遠地閉上了眼睛。
莎士比亞的悲劇在我為主人公惋惜時(shí)，懂得了許多做人的道理。
莎士比亞劇讀后感 篇6
在寒假的閑暇中，我總忘不了去讀一本名著(zhù)。去細細的品位，理解。其實(shí)說(shuō)讀《莎士比亞悲喜劇》并不準確，我讀的僅僅是悲劇部分，或許這與我的性格有些聯(lián)系吧。
悲劇部分分為二部，我想介紹的是大家比較熟悉的一部——《羅密歐與茱麗葉》。對此大家可能經(jīng)常耳聞，并大概知道是一部浪漫的悲劇愛(ài)情故事可卻不知道其中的波折，與命運的不公。羅密歐生在一個(gè)貴族家庭，而茱麗葉生在另一個(gè)貴族家庭。羅密歐英俊瀟灑，茱麗葉美麗動(dòng)人。然而他們所在的家庭卻有著(zhù)深厚的.世仇。
在一次舞會(huì )上，羅密歐看見(jiàn)了茱麗葉，并且一見(jiàn)鐘情在簡(jiǎn)短的攀談中，茱麗葉也對這個(gè)英俊的小伙子產(chǎn)生了好感。后來(lái)在羅密歐熱烈追逐下，茱麗葉放下了家族的世仇，與羅密歐相愛(ài)并結婚。然而再一次不期而遇中，茱麗葉的表哥與羅密歐的朋友撞見(jiàn)，并準備決斗，羅密歐因為茱麗葉的關(guān)系阻止了兩人的決斗，沒(méi)想到茱麗葉的表哥暗中偷襲刺中羅密歐朋友的要害最終致死，羅密歐因為好友的死而憤怒沖去與其決斗結果勝出并將其殺死。后來(lái)在法庭的審判中，羅密歐被驅逐出境。禍不單行，有一位伯爵向茱麗葉提親，朱麗葉的父親擅自答應了。茱麗葉沒(méi)辦法，只好向教堂見(jiàn)證她與羅密歐結婚的神父求助。神父給了她一種可以在12小時(shí)內讓人處于假死狀態(tài)。神父讓朱麗葉在結婚前晚服下藥讓家人以為她死了，將其下葬。神父去通知羅密歐將你從墓地挖出并將你接走。
事情如期進(jìn)行著(zhù)——茱麗葉服藥，家人將其下葬，然而神父還沒(méi)趕到通知羅密歐，羅密歐就接到茱麗葉死亡的消息。羅密歐跑到茱麗葉的墓地，看到“死去”的茱麗葉悲憤欲絕服下毒藥死在茱麗葉身邊，神父還是來(lái)晚了一步。茱麗葉也在這是醒來(lái)，得知計劃失敗且無(wú)力回天就用小刀將自己刺死。
后來(lái)兩族人都趕來(lái)了，聽(tīng)神父道出原委，知道是世仇害的這一切，追悔莫及卻為時(shí)已晚。然而在這一刻兩族人將多年的世仇化解了……
莎士比亞劇讀后感 篇7
合上書(shū)本的最后一頁(yè)，腦海里面回味著(zhù)由這些奇妙文字組成的膾炙人口的故事，與愛(ài)恨分明的生活態(tài)度。不禁為這一個(gè)個(gè)反映了原作浪漫，多姿風(fēng)貌的故事而深深折服。這本書(shū)共編集了十一個(gè)不同的故事，但是都是圍繞著(zhù)愛(ài)情與友誼兩大主題共同展開(kāi)。故事中的男女主角不論經(jīng)過(guò)多少艱難險阻或因為身份地位的高低而造成的坎坷經(jīng)歷，最終都會(huì )走向同一個(gè)結局，那就是有情人終成眷屬。而友誼在這種情況下顯得彌足珍貴，并且充當著(zhù)不可缺少的角色。
讓我印象最深的是莎士比亞的名篇——《威尼斯商人》這篇文章中安東尼奧對朋友誠摯的愛(ài)的夏洛克的邪惡自私形成鮮明的對比。安東尼奧為了借錢(qián)給巴薩尼奧求婚，不惜想夏洛克作出若不再期限內還款的話(huà)就割下一磅肉的決定，而巴薩尼奧也如愿抱得美人歸�？墒前矕|尼奧的船隊卻傳來(lái)淹沒(méi)的訊息。安東尼奧被關(guān)進(jìn)了大牢，巴薩尼奧聽(tīng)聞此訊息，也匆忙趕來(lái)幫助自己的朋友�？墒�，誰(shuí)知道邪惡的夏洛克竟然拒絕接受還款三千金幣，執意要割下安東尼奧胸脯上最靠近心臟的一磅肉，正當巴薩尼奧懊悔時(shí)，他的妻子鮑西婭女扮男裝趕來(lái)為丈夫的朋友解圍。
文章再一次進(jìn)入高潮，當鮑西亞在法官面前說(shuō)道：“等一等，猶太人。還有一點(diǎn)，這張借約可沒(méi)有許給你一滴血。條文寫(xiě)的是‘一磅肉’，在割這一磅肉的時(shí)候，你哪怕讓流出一滴血來(lái)，你的田地和產(chǎn)業(yè)就要充公，歸給威尼斯官府。你割的肉不能比一磅少，也不能超過(guò)一磅。要是多一點(diǎn)點(diǎn)或是少一點(diǎn)點(diǎn)，分量上就是相差一絲一毫，那就要按照威尼斯的`法律判你死罪，你的全部財產(chǎn)就要充公，歸給元老院�！睍r(shí)，對夏洛克奸詐行為的諷刺更加是到達了一個(gè)極點(diǎn)。當夏洛克的丑態(tài)畢露于讀者的眼前，安東尼奧的寬容大量更與其形成鮮明對比，顯得恰到好處。最后，作者以所有人都得到幸福為結局，表達了作者對美好生活的無(wú)限向往與憧憬，蘊含著(zhù)人文主義者的美好理想。
莎士比亞劇讀后感 篇8
莎士比亞，是英國文藝復興時(shí)期偉大的劇作家、詩(shī)人，歐洲文藝復興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。他被后人譽(yù)為是“最偉大的戲劇大師”。
有幸在學(xué)校圖書(shū)館看到《莎士比亞——最偉大的戲劇大師》一書(shū)，我趕緊借回家�！渡勘葋啞顐ゴ蟮膽騽〈髱煛分饕獙�(xiě)了莎士比亞的生平事跡。莎士比亞小時(shí)候很聰明，不像一般男孩兒那樣淘氣頑皮，喜歡舞刀弄槍。他喜歡閑聊、猜謎語(yǔ)等在其他小朋友看來(lái)比較無(wú)趣的事情，還熱衷于新教。在爸爸帶他看過(guò)一場(chǎng)戲后，莎士比亞就迷上了戲劇。當時(shí)，人們認為演戲是低賤的，演員是低人一等的。像他這樣父親是鎮長(cháng)的家庭，怎么能去演戲呢？父母把他送進(jìn)鎮上的文法學(xué)校，想以此泯滅莎士比亞對戲劇的興趣。但他始終忘不了看戲。
莎士比亞憑借自己的才華，很快贏(yíng)得了很多人的稱(chēng)贊。但是，以羅伯特·格林為首的一些“大學(xué)才子”卻看不起他。面對他們的侮辱與攻擊，莎士比亞保持緘默，把所有辯解和反駁的時(shí)間精力都用在舞臺上，寫(xiě)出一系列膾炙人口的作品。
盡管得不到父母的.支持與理解，盡管遭受刻薄的侮辱與攻擊，盡管遭遇痛失愛(ài)子感情不順等挫折，莎士比亞仍然堅持自己的信念，忠于自己的愛(ài)好，不懈努力，創(chuàng )作出《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《威尼斯商人》等流傳千古的優(yōu)秀劇作，最終成為偉大的戲劇大師。他對理想的執著(zhù)追求，面臨困境毫不退縮的勇敢，為了戲劇事業(yè)堅韌不拔持之以恒的努力，都值得我們肅然起敬。
讓我更喜歡的，是莎士比亞在作品中呈現出的對真善美的追求，對人性美好的表達。他讓人們總是相信，善良能夠戰勝邪惡�！读_密歐與朱麗葉》的經(jīng)典愛(ài)情，經(jīng)久不衰；《威尼斯商人》中的鮑西亞，看重人品，并不在于門(mén)第財富，符合人們對平等自由的追求；《哈姆雷特》鼓勵人們去思考復雜的、甚至是矛盾的情感，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特就是這么來(lái)的。
莎士比亞，不只屬于那個(gè)時(shí)期，而是屬于永遠。
莎士比亞劇讀后感 篇9
今天我再為大家介紹一本世界名著(zhù)，這本就是《莎士比亞悲劇集》！
作者莎士比亞全名為威廉。莎士比亞英文名Wiliam·Shakespeare。生于公元1564年4月23日，逝于公元1616年5月3日。是英國文藝復興時(shí)期杰出的戲劇家和詩(shī)人，被稱(chēng)為“英國戲劇之父”他的主要戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》等。據說(shuō)著(zhù)名動(dòng)畫(huà)片《獅子王》還是從莎士比亞的《哈姆雷特》中取得靈感，而做成的。光靠這些莎士比亞便被世人譽(yù)為“時(shí)代的'靈魂”、“人類(lèi)最偉大的天才之一”，“人類(lèi)奧林匹克山上的宙斯”。
在這么多悲劇中我還是最喜歡《麥克白》，這個(gè)故事主要說(shuō)了：蘇格蘭國王鄧肯的表弟麥克白將軍，為國王平叛和抵御入侵，立功歸來(lái)，路遇三個(gè)女巫。女巫對他說(shuō)了一些預言和隱語(yǔ)，說(shuō)他將進(jìn)爵為王，但他并無(wú)子嗣能繼承王位，反而同僚班柯將軍的后代要做王。麥克白是有野心的英雄，他在女巫的蠱惑、夫人的慫恿下謀殺鄧肯，做了國王。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了鄧肯的侍衛，害死了班柯，害死了貴族麥克德的妻子和孩子�？謶趾筒乱墒果溈税仔睦镉泄�，也變得冷酷。麥克白夫人神經(jīng)失常自殺了，對他也是一種巨大的打擊。在眾叛親離的情況下，麥克白面對鄧肯之子和他請來(lái)的英格蘭援軍圍攻，落得裊首下場(chǎng)。
這部作品的心理描寫(xiě)很好寫(xiě)出麥克白的緊張，猶豫……給人一種可怕的氣氛和讀感。說(shuō)起來(lái)，大家可千萬(wàn)不要向麥可白一樣，想干一番大事業(yè)，讓雄心在蠱惑下變成了野心。
莎士比亞劇讀后感 篇10
這些故事是為年輕的讀者寫(xiě)的，當作他們研究莎士比亞作品的一個(gè)初階。為了這個(gè)緣故，我們曾盡可能地采用原作的語(yǔ)言。在為把原作編寫(xiě)成為前后連貫的普通故事形式而加進(jìn)去的詞句上，我們也曾仔細斟酌，竭力做到不至于損害原作語(yǔ)言的美。因此，我們曾盡量避免使用莎士比亞時(shí)代以后流行的語(yǔ)言。
年輕的讀者將來(lái)讀到這些故事所根據的原作的時(shí)候，會(huì )發(fā)現在由悲劇編寫(xiě)成的故事方面，莎士比亞自己的語(yǔ)言時(shí)常沒(méi)有經(jīng)過(guò)很大改動(dòng)就在故事的敘述或是對話(huà)里出現了；然而在根據喜劇改編的故事方面，我們幾乎沒(méi)法把莎士比亞的'語(yǔ)言改成敘述的文字，因此，對不習慣于戲劇形式的年輕讀者來(lái)說(shuō)，對話(huà)恐怕用得太多了些。如果這是個(gè)缺陷的話(huà)，這也是由于我們一心一意想讓大家盡量讀到莎士比亞自己的語(yǔ)言。年輕的讀者念到“他說(shuō)”、“她說(shuō)”以及一問(wèn)一答的地方要是感到厭煩的話(huà)，請他們多多諒解，因為只有這樣才能叫他們略微嘗嘗原作的精華。莎士比亞的戲劇是一座豐富的寶藏，他們得等年紀再大一些的時(shí)候才能去欣賞。這些故事只是從那座寶藏里抽出來(lái)的一些渺小、毫無(wú)光彩的銅錢(qián)，充其量也不過(guò)是根據莎士比亞完美無(wú)比的圖畫(huà)臨摹下來(lái)的復制品，模模糊糊，很不完整。這些故事的確模糊、不完整，為了使它們念起來(lái)像散文，我們不得不把莎士比亞的許多絕妙詞句改得遠不能表達原作的含義，這樣一來(lái)，就常常破壞了莎士比亞語(yǔ)言的美。即使有些地方我們一字不動(dòng)地采用了原作的自由體詩(shī)，這樣，希望利用原作的樸素簡(jiǎn)潔叫年輕的讀者以為讀的是散文；然而把莎士比亞的語(yǔ)言從它天然的土壤和野生的充滿(mǎn)詩(shī)意的花園里移植過(guò)來(lái)，無(wú)論怎樣總要損傷不少它固有的美。
我們曾經(jīng)想把這些故事寫(xiě)得叫年紀很小的孩子讀起來(lái)也容易懂。我們時(shí)時(shí)刻刻想著(zhù)盡量朝這個(gè)方向去做，可是大部分故事的主題使得這個(gè)意圖很難實(shí)現。把男男女女的經(jīng)歷用幼小的心靈所容易理解的語(yǔ)言寫(xiě)出來(lái)，可真不是件容易做到的事。
年輕的讀者看完了，一定會(huì )認為這些故事足以豐富大家的想像，提高大家的品質(zhì)，使他們拋棄一切自私的、惟利是圖的念頭；這些故事教給他們一切美好的、高貴的思想和行為，叫他們有禮貌、仁慈、慷慨、富同情心，這些也正是我們自己的愿望。我們還希望年輕的讀者長(cháng)大了讀莎士比亞原來(lái)的戲劇的時(shí)候，更會(huì )證明是這樣，因為他的作品里充滿(mǎn)了教給人這些美德的范例。
莎士比亞劇讀后感 篇11
在輕松愉快中讀完了《莎士比亞》，雖然莎士比亞22歲才加入劇團，但以他無(wú)比的毅力和天賦，在短短的兩三年時(shí)間里獲得了首演成功。
同時(shí)他在繁忙的演出中，利用夜晚的時(shí)間，用熱情和不斷地摸索試驗，上演的第一部劇本《亨利六世》就使他一舉成名，結著(zhù)《維內斯與阿多尼斯》長(cháng)詩(shī)贏(yíng)得了贊美與尊重，然后歌唱青春、友誼和愛(ài)情的十四行詩(shī)攀上了詩(shī)壇之巔，特別是他創(chuàng )作的37部戲劇，被譽(yù)為‘英國的戲劇之父’。
在閱讀中，我最受啟發(fā)的是他在上學(xué)時(shí)中那段故事：
12歲莎士比亞在上拉丁文課時(shí)讀《圣經(jīng)》被老師抓住了，老師告訴了他的爸爸，爸爸對他說(shuō)：“你知道自己錯在那里呢？”他說(shuō)：“我不該上課看《圣經(jīng)》，不該頂撞老師，不該說(shuō)學(xué)拉丁文沒(méi)用�！�
爸爸回答：“這些錯誤對一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)，并不是最可怕的，最可怕的，是沒(méi)有自己的.理想�！�
接著(zhù)爸爸從一只木盒中拿出了一張只有貴族才能使用的族徽對莎士比亞：“我設計了這個(gè)族徽，我一生的理想，就是重現莎士比亞家族的輝煌，一個(gè)人有了自己的理想，才能活出一個(gè)樣子來(lái)�！睆拇撕笊勘葋喚鸵幌伦幼兞�，變得好學(xué)勤奮，最終實(shí)現了父親的理想。
我已經(jīng)11歲了，讀四年級了，今天我在學(xué)校里買(mǎi)零食吃零食被老師抓住了，打了電話(huà)通知了爺爺，昨天我貪玩耍5時(shí)才回家，讓奶奶擔心，爺爺生氣……
我曾經(jīng)在爺爺的工作日記上翻到了他的理想：“為了千千萬(wàn)萬(wàn)的農民而工作�！蔽业睦硐胧鞘裁茨�？我能實(shí)現爺爺的理想嗎？
書(shū)中的另一段也讓我感觸很深：
當莎士比亞寫(xiě)的第一個(gè)劇本《泰特斯。安德洛尼克斯》，但寫(xiě)得不是很理想時(shí)，他失望和沮喪，曾經(jīng)放棄了寫(xiě)作。
這段陰暗的日子里，他的好朋友卡爾不慎被刺，臨死前對他說(shuō)：“你要相信自己有創(chuàng )作劇本的才能，答應我，你一定要寫(xiě)下去，千萬(wàn)不能氣餒，更不能放棄！”
“我答應你！"
莎士比亞劇讀后感 篇12
前幾天，爸爸給我借了本《偷莎士比亞的賊》，我一想莎士比亞可是英國最有名的作家之一，那小偷的功夫可真厲害。后來(lái)，我看了這本書(shū)后才發(fā)現那賊偷的是莎士比亞的作品《哈姆雷特》，但他沒(méi)偷到作品，卻獲得了真摯的友誼。
書(shū)中講了一個(gè)在孤兒院長(cháng)大的名叫“仔仔”的孩子被白醫生領(lǐng)去了，他在白醫生那兒學(xué)會(huì )了“速記法”，可是過(guò)了幾個(gè)月，一名黑衣人法肯納把仔仔買(mǎi)走了，黑衣人的主人為了跟其它劇院競爭，讓仔仔用“速記法”去偷《哈姆雷特》的對白，可是因為大劇院突然著(zhù)火，仔仔的本子被偷走了，自己也被發(fā)現，他謊稱(chēng)自己來(lái)學(xué)做演員，得到了別人的收留。
他在這里獲得了意外的友誼，由于他性格隨和，容易與人相處，他和劇院里的演員都成了好朋友，他們時(shí)時(shí)刻刻都在幫助他。山德先生讓仔仔住在自己家里，同意他在劇院里工作；阿敏先生教仔仔劍法，無(wú)私傳授。最后，仔仔在阿敏先生的幫助下?lián)魯×饲皝?lái)害他的黑衣人法肯納，獲得了自由。
是什么讓仔仔獲得了新生？是友誼的力量。在我們身邊處處有友誼，它們像冬天里的一把火溫暖著(zhù)我們。比如，上次運動(dòng)會(huì )上，我的身體不好，400米跑得非常吃力，好幾次想退出比賽，到了終點(diǎn)后我氣喘吁吁、筋疲力盡，可沒(méi)有一個(gè)同學(xué)來(lái)攙扶，因為我們只有長(cháng)跑才有救護。這時(shí)，只見(jiàn)骨瘦如柴的.何宇嘯跑了過(guò)來(lái)，二話(huà)不說(shuō)把我的手放在他肩上，扶著(zhù)我走，我仿佛抓到了一根救命稻草，不過(guò)，我擔心我稍一用力，我們倆就會(huì )摔個(gè)嘴啃泥。他不停地噓寒問(wèn)暖：“你渴不渴？要不要喝水？累不累？今天你是不是身體不好��？”體貼得真像個(gè)保姆一樣。一霎時(shí)，我渾身暖暖的，一股力量從心里升上來(lái)，讓我消除了所有的疲勞，說(shuō)：“還好，沒(méi)事了，謝謝你！”友誼就像這運動(dòng)場(chǎng)上的支持，讓人充滿(mǎn)溫暖。
朋友的情誼值得珍惜，讓我們彼此關(guān)懷，架起更多友誼的橋梁，去幫助更多需要幫助的人。
莎士比亞劇讀后感 篇13
莎士比亞是位偉大的作家，在他的作品中悲喜劇皆有，可以說(shuō)他的戲劇包含著(zhù)十分深刻的含義。正如文藝復興時(shí)期其他杰出的作家、藝術(shù)家一樣，他的創(chuàng )作中充滿(mǎn)了對人性的關(guān)懷，如詩(shī)人一樣滿(mǎn)懷激情的對白、如哲人一樣深邃的思想，莎士比亞的四大悲劇正是其中的代表。悲劇具有其獨特的魅力，古希臘時(shí)代的劇作家，如索�？死账�、埃斯庫羅斯都是以悲劇揚名希臘。一部不朽的《俄底甫斯王》被后人研究了幾千年也不能窮盡其中的奧妙，哲學(xué)、心理學(xué)、宗教學(xué)、文學(xué)都從這部劇作中得到了啟發(fā)。莎士比亞的悲劇又是一個(gè)不可逾越的高峰，他完全可以和古希臘多產(chǎn)的作家相媲美。這些作品就像甘泉一樣不可干涸，總能讓我們思考生命乃至宇宙的意義。我認為悲劇應該具備以下四個(gè)元素，無(wú)論是哪出悲劇，或多或少都可以找到這四種基本的元素。第一，理想和現實(shí)的`沖突。第二，人性的缺點(diǎn)所造成的不可避免的悲劇。第三，對所謂命運的無(wú)可奈何。第四，悲劇人物理想人格的徹底破滅，通常以悲劇人物的死亡而告終�！豆防滋亍肥巧勘葋喿罹吒腥玖Φ谋瘎≈�。讀過(guò)后覺(jué)得其中悲劇產(chǎn)生的主要根源就在于理想和現實(shí)的強烈沖突。
處之泰然。當哈姆雷特得知父親真正的死因，這種沖突變的更加強烈，可以想象哈姆雷特所在的大學(xué)校園是很純潔的地方，可是當他回到自己的國家他無(wú)可避免地卷入了一場(chǎng)宮廷陰謀中，他必須為死去的父親復仇。如果是老道的政治家那他一定會(huì )不露聲色地、有計劃地奪回自己的王位，當自己的仇人死后他才會(huì )長(cháng)出一口氣，并向天下昭示仇人的罪行，自己也絕對能被馬基亞維利當作經(jīng)典案例來(lái)分析。哈姆雷特的做法卻不是這樣，因為他是一個(gè)人文主義者，注定他的愛(ài)情甚至是復仇都是一種理想化的，劇中沒(méi)有過(guò)多描寫(xiě)他和莪菲利亞的愛(ài)情。哈姆雷特的悲劇就是一個(gè)極端理想主義者跌入了一個(gè)極端現實(shí)的世界，其實(shí)人類(lèi)最大的悲劇莫過(guò)于此。哈姆雷特一面贊頌著(zhù)人類(lèi)是“宇宙的精華，萬(wàn)物的靈長(cháng)！”一面感嘆“要做到高貴，究竟該忍氣吞聲容受命運狂暴的矢石交攻，還是挺身反抗無(wú)邊的苦惱，掃他個(gè)干凈�！庇腥苏J為哈姆雷特的性格過(guò)于軟弱，他的狀態(tài)似乎飄忽不定，其實(shí)可以理解。
莎士比亞劇讀后感 篇14
書(shū)籍可以充實(shí)人的精神世界，有了書(shū)籍，人才會(huì )有文化;有了書(shū)籍,人才有各種看法和觀(guān)點(diǎn);有了書(shū)籍，人才不會(huì )如同行尸走肉。這個(gè)暑假很多同學(xué)都讀了一些好書(shū)。我也讀了不少書(shū)，就說(shuō)說(shuō)《莎士比亞喜劇集》吧。
莎士比亞是文壇上的大文豪,他精通于詩(shī)歌、哲學(xué)。但詩(shī)歌更是他為人津津樂(lè )道的一個(gè)方面。他的一生寫(xiě)了許多劇本，比如《羅密歐與朱麗葉》、《麥克白》、《哈姆雷特》等等。這些著(zhù)名的悲劇劇本已經(jīng)是眾所周知，精彩絕倫了。那幺他的喜劇劇本呢?我帶著(zhù)這個(gè)問(wèn)題打開(kāi)了《莎士比亞喜劇集》，就來(lái)談?wù)勂渲幸徊肯矂“伞?/p>
《錯誤的喜劇》，聽(tīng)到這個(gè)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的名字，我就立刻讀了起來(lái)。故事講述的是一位舒拉古的商人依慶到了與舒拉古有矛盾的城市——依弗斯。結果他被判了死刑。商人講述了他的人生經(jīng)歷：曾經(jīng)他娶了一個(gè)妻子,兩人共浴愛(ài)河,勤勤懇懇地賺錢(qián)。后來(lái)妻子生了一對雙胞胎，而他們又收養了一對雙胞胎作為兩個(gè)兒子的隨從。一次海上航行時(shí)，他們的船被擊沉。他帶著(zhù)兩對雙胞胎中的大哥，和帶著(zhù)兩對雙胞胎中的小弟的妻子失散了。后來(lái)兩個(gè)大兒子要求去尋找自己的弟弟，一去五年，沒(méi)有音信。聽(tīng)到這個(gè)故事，我開(kāi)始感嘆莎士比亞的文學(xué)天賦,這只是開(kāi)頭，竟已經(jīng)如此地戲劇化。
視角到了廣場(chǎng)，大哥讓他的隨從去旅館租住房子,過(guò)一會(huì )兒隨從的雙胞胎弟弟來(lái)了，以為見(jiàn)到了主人，便請主人回家吃飯，而大哥卻認為隨從瘋了。隨從的.弟弟被趕回家后，隨從從旅館回來(lái)，見(jiàn)到了主人。這時(shí)弟弟的妻子來(lái)到了廣場(chǎng)找丈夫，卻誤認哥哥為丈夫，請回了家。而弟弟從外面辦事回家時(shí)，妻子卻認為他是假冒的，把他轟走。然后大哥又領(lǐng)下了弟弟找人做的項鏈，弟弟卻因沒(méi)收到項鏈，不愿給錢(qián)。于是這弟弟和他的隨從被告上了法院。而哥哥和隨從被送進(jìn)了修道院，見(jiàn)到了他們的生母，最后真相大白。真是令人啼笑皆非!
我認為這部喜劇寫(xiě)的最有趣的地方在于他的身份和劇情錯綜復雜，讓人難以分辨，當理清關(guān)系之后，才明白這部劇本是如何的出色和精致。莎士比亞精彩的劇本還有很多，我也無(wú)法面面俱到,只是拋磚引玉，大家若想感受，便親自去看看劇本吧。還可以設想一下，劇本如果演出，會(huì )是多幺壯觀(guān)的場(chǎng)景呀。
莎士比亞劇讀后感 篇15
“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題；是否應默默的忍受坎苛命運之無(wú)情打擊，還是應與深如大海之無(wú)涯苦難奮然為敵并將其克服。此二抉擇，就竟是哪個(gè)較崇高？”
莎翁的這段名言如此擲地有聲，震耳欲聾，其實(shí)穿透了幾百年的洪荒，也仍舊能直擊我們的心靈，使它顫抖，并引它深思。
在閱讀的過(guò)程中，我就想起了許許多多從教學(xué)樓上飛身而下的年輕人們；想起了一些人或無(wú)助的或撕心裂肺的喊著(zhù)“活不下去了”；想起了面對身邊的人死亡時(shí)和自己面對死亡威脅時(shí)候的堅強，冷漠，或者做作的表演。想到了很多。
這部戲劇關(guān)于倫理的沖突，關(guān)于人生的矛盾，關(guān)于命運，關(guān)于死亡。每個(gè)人都注定了自己的，只屬于自己的死亡方式。
先王死了，博羅尼爾死了，奧菲利亞死了，王后死了，雷歐提斯死了，國王死了，哈姆雷特也死了。在這么多的人死去的時(shí)候，人們被這死震撼著(zhù)，或許這才是悲劇的魅力，無(wú)可逃遁的命運悲劇。
他們有人善良有人邪惡，有人忠誠有人背叛，有人勇敢有人懦弱，但命運卻將他們引向了同樣的終點(diǎn)，是否會(huì )覺(jué)得有些不公平？是否會(huì )覺(jué)得我與其當一個(gè)悲慘的好人，不如做一個(gè)逍遙的壞蛋，反正人終有一死，結局總是相同。
所以有人選擇與其好好活著(zhù)，不如痛快一死。是這個(gè)原因么？
可哈姆雷特的提問(wèn)回響在你我耳畔：當我們擺脫了此垂死之皮囊，在死之長(cháng)眠中會(huì )有何夢(mèng)來(lái)臨？沒(méi)有人能告訴我們死了之后是什么樣子，不知道死去以后是否真的有夢(mèng)，而那夢(mèng)又將是美好的還是殘酷的。但我總還是固執的相信，生時(shí)無(wú)法清算的債，死后自會(huì )償還，所以還是老老實(shí)實(shí)尊重生命，尊重別人的，更要尊重自己的.。
我想象著(zhù)那些死去的學(xué)生們，從樓上跳下來(lái)的，也許和《頤和園》里李緹一樣，坐在頂樓的邊緣，然后仰面就躺下去，跌落到樓底，了盡她的生命。他們不想再生活下去的理由又是什么呢？無(wú)力承擔生活的打擊么？可是生活又強加給他們了什么呢？我不明白，也不想明白，始終覺(jué)得是他們自己把自己的生命選擇成了悲劇的，死亡無(wú)可逃遁，卻也并不是不能回避的。
所以，好好活著(zhù)吧，少年們。
莎士比亞劇讀后感 篇16
《莎士比亞劇集》羅列了莎翁的悲劇，是以劇本的形式來(lái)描述的。剛開(kāi)始時(shí)，那些一大串長(cháng)長(cháng)的名字讓我難以記住。翻閱著(zhù)劇本的同時(shí)時(shí)不時(shí)地翻到人物介紹，以便熟悉各人物的之間的聯(lián)系，更熟悉劇情。雖說(shuō)《羅密歐與朱麗葉》的悲劇愛(ài)情響徹全球，但對于他們之間的情感，作身處二十一世紀的我難以理解。羅密歐一直深?lèi)?ài)著(zhù)一位貴族少女，為她的美貌所傾倒，以至于茶不思飯不想，甚至一天見(jiàn)不上就活不下去，他的眼里再也容不下別人。但是在朱麗葉家族開(kāi)辦的舞會(huì )上，羅密歐就瞄了一眼她，便把先前對他人的深深地愛(ài)瞬間轉移了。與朱麗葉青梅竹馬的堂哥遭受羅密歐殺害后，朱麗葉流淚了，但令人費解的是她的淚竟是為了殺了人而遭受流放的羅密歐流的。
雖說(shuō)羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情沒(méi)能開(kāi)花便夭折了，他們的愛(ài)情卻讓全世界的人為之驚嘆，但不知為什么我翻看之余我竟沒(méi)有同情之感。名著(zhù)之所以有名，它一定被眾多人認可，應該是幾乎所有的人認可。但是我讀著(zhù)讀著(zhù)，反而覺(jué)得我印象中的羅朱之愛(ài)更美麗，更富魅力。
前些日子看了關(guān)于一些讀者看了張愛(ài)玲的書(shū)籍的感受，之中說(shuō)道，要讀懂張愛(ài)玲，必須讀懂她所處的環(huán)境；要讀懂張愛(ài)玲，必須讀懂她的`生長(cháng)歷程……看來(lái)要讀懂《羅密歐與朱麗葉》必須要懂得中世紀歐洲的文化氛圍；要讀懂《羅密歐與朱麗葉》必須要懂得當時(shí)人們的愛(ài)情觀(guān)；要讀懂《羅密歐與朱麗葉》必須要懂得當時(shí)當地人們的觀(guān)念，以他們的心態(tài)，他們的心境，他們的文化讀他們的愛(ài)情。非但如此，要想正確的詮釋莎翁的作品，與百年前的莎翁近距離的接觸，必須對莎翁的人生歷程有個(gè)了解，對莎翁的個(gè)性加以熟悉，對莎翁所處的環(huán)境做一剖析，如此讀著(zhù)，才能感同身受，才能有共鳴。
正如在《哈姆雷特》中，莎士比亞曾借人物之口表達自己的戲劇主張：“自有戲劇以來(lái)，它的目的始終是反映自然，顯示善惡的本來(lái)面目，給它的時(shí)代看一看演變發(fā)展的模型�！边@是一種現實(shí)主義戲劇觀(guān)的生動(dòng)體現�，F實(shí)的寫(xiě)照更需要我們對作者著(zhù)作的背景做一全方位的了解�！渡勘葋啞返任以俅蝸�(lái)與你對話(huà)。
莎士比亞劇讀后感 篇17
莎士比亞是古往今來(lái)最偉大的作家之一，他的創(chuàng )作對英國乃至全世界文學(xué)創(chuàng )作都產(chǎn)生了巨大的影響，其作品幾乎被翻譯成世界各種文字、各種新版本和譯本層出不窮且歷久彌新。此外，莎士比亞的語(yǔ)言已滲入英語(yǔ)國家人們的日常用語(yǔ)中，并且決定了他們對詩(shī)的認識。
莎士比亞的許多杰作，四個(gè)多世紀以來(lái)，既是家喻戶(hù)曉，深入人心，顯示出難以抗拒的藝術(shù)魅力;又具有深刻的思想內涵，吸引著(zhù)無(wú)數專(zhuān)家學(xué)者共同研討，成為一門(mén)畢生從事的學(xué)問(wèn)，而且隨著(zhù)時(shí)代的.進(jìn)展，莎學(xué)也隨之不斷地在拓展更新，沒(méi)有止境。歌德也曾為之感嘆“說(shuō)不盡的莎士比亞!”這觀(guān)之不足、鉆之彌深的雅俗共賞，這巨大的藝術(shù)魅力和深刻的思想內涵的完美結合，說(shuō)得上是偉大的文學(xué)經(jīng)典作品確切不移的標志吧。
《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期劇作中最復雜和最著(zhù)名的一部;《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》是代表莎士比亞悲劇最高成就的“四大悲劇”，也是最淋漓地表現其偉大之處的作品，其中尤以《哈姆雷特》在世界上享譽(yù)最高，成為世界戲劇史上難以企及的高峰。
《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《無(wú)事煩惱》、《皆大歡喜》、《第十二夜》是莎士比亞的喜劇代表作，尤以后三部最能表現莎士比亞喜劇創(chuàng )作的風(fēng)格，人稱(chēng)“嬌艷明媚的喜劇三部曲”。
莎翁同期時(shí)代劇作家班·瓊斯稱(chēng)頌莎士比亞“不屬于一個(gè)時(shí)期，而歸于千秋萬(wàn)代”。我國著(zhù)名劇作家曹禺先生也說(shuō)過(guò)“莎士比亞劇作的變異復雜的人性，精妙的結構，絕美的詩(shī)情，充沛的人道精神，浩瀚的想象力，是任何天才都不能比擬的”。
莎士比亞劇讀后感 篇18
《哈姆萊特》是莎士比亞的代表作，創(chuàng )作于某年，是四大悲劇之首，也是他頭上皇冠鉆石中最閃耀的一顆!所以這樣的一本書(shū)值得一讀!
《哈姆萊特》主要寫(xiě)丹麥王子哈姆萊特為父王復仇的整個(gè)過(guò)程�；槎Y完了而接著(zhù)的卻是葬禮，敵軍壓境，宮中卻仍在縱欲狂歡慶賀，朝廷里大多數的大臣各個(gè)奸詐，互相“扭打”，上演一場(chǎng)又一場(chǎng)的政治風(fēng)暴。社會(huì )上民眾奮起反抗，想要拯救著(zhù)丹麥一大國度的最后一束光芒!這就是丹麥的現狀。這就是我們的主人公哈姆萊特生活的時(shí)代與環(huán)境!
意外得知了自己的父親是被繼承了皇位的叔父所害，艱難的復仇之路從此開(kāi)始!他曾經(jīng)有多次能夠復仇的機會(huì )，但卻顧忌此舉會(huì )將自己的殺父仇人送入天堂，和自己的父親在一起。所以就放過(guò)了復仇機會(huì )，決定待其以后作孽時(shí)再動(dòng)手。
最后克勞狄斯利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯報父仇的心態(tài)，讓他與哈姆萊特決斗，并準備了毒劍毒酒。決斗中，奸王假意祝賀哈姆萊特初戰告捷，拿來(lái)了毒酒，這時(shí)王后搶過(guò)喝下。雷歐提斯違規下手，中劍的.王子搶過(guò)了毒劍再次刺向對手，雷歐提斯臨死前揭發(fā)了克勞狄斯的陰謀，哈姆萊特也在這時(shí)殺死了自己的殺父仇人，自己也毒發(fā)身亡，他遺命由挪威王子福丁布拉斯繼位。
年輕的哈姆萊特是正直善良，英俊勇敢，具有完美個(gè)性，深受百姓愛(ài)戴，在威登堡大學(xué)學(xué)習。但在他失去了生活的主心骨，一切都顯得無(wú)意義的時(shí)候時(shí)，并沒(méi)有放棄，歷盡千辛萬(wàn)苦也要找回自己的東西!這才是一位當之無(wú)愧王子的英雄本色!哈姆萊特雖然走了，可丹麥正在迎來(lái)一縷新的陽(yáng)光!他是一位少年英雄!真正的王!
莎士比亞劇讀后感 篇19
昨天，剛剛看完了美國加里布萊克伍德的書(shū)《偷莎士比亞的賊》�？赐旰�，我感受到了友誼是多么重要，和孩子是多需要一個(gè)家。
主人公仔仔是個(gè)在孤兒院長(cháng)大的孩子，先被白醫生領(lǐng)回了家，白醫生教他速寫(xiě)記法。這被巴先生得知，派法肯納來(lái)把他帶走并帶去劇院看由莎士比亞編寫(xiě)的劇〈哈姆雷特〉，并在看的過(guò)程中，用速記法全部記下。沒(méi)想到，劇院著(zhù)了火，仔仔也因此被劇場(chǎng)留下，當學(xué)徒，剛到劇場(chǎng)，他還一心想偷劇本�？珊髞�(lái)，他又結交了山德、居里安等朋友。面對與大家深厚的友誼，他再也不忍心背叛大家。于是放棄了偷劇本的念頭…………
這本書(shū)雖然語(yǔ)言不怎么華麗，但卻清楚的描寫(xiě)了人物的心理活動(dòng)。讓讀者親身體會(huì )了主人公仔仔的處境與心理想法。從剛開(kāi)始的'“幫兇”到后來(lái)真正明白了什么是友誼和友誼的重要性，也明白了做事的錯與對。也讓我明白了一顆真實(shí)、認真的心，會(huì )戰勝一切�？戳撕�，我既為仔仔能棄惡從善感到高興，也為他可憐的身世感到傷心。
那一段，讓我記憶深刻。仔仔在和山德聊天時(shí)，說(shuō)他以前在和法肯納在一起時(shí)，只要不聽(tīng)話(huà)，就會(huì )被打。山德聽(tīng)了就說(shuō)：“你以前的家是什么樣呀？”仔仔聽(tīng)了以后，很驚訝的說(shuō)：“家？”好象他從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)一樣。
看到這兒時(shí)，我不由得對仔仔有了同情感。他從小在孤兒院長(cháng)大，在白醫生家時(shí)，白醫生并不愛(ài)他，只是逼他學(xué)習。后來(lái)到了巴先生家后，只是對他好，但并每人愛(ài)他。直到進(jìn)了劇場(chǎng)，到了波普先生家，他才真正體會(huì )到了家的感覺(jué)。這時(shí)，我才真正理解了那些沒(méi)家的孩子的傷心感，他們是多需要一個(gè)美滿(mǎn)的家庭呀。
還有，我們要真心的對待每一個(gè)人，這樣才會(huì )讓更多沒(méi)有完全變壞的人棄惡從善。
莎士比亞劇讀后感 篇20
在暑假里，我閱讀了《偷莎士比亞的賊》，這是一本處處充滿(mǎn)真情的書(shū)，它像一塊磁石一樣吸引著(zhù)我，令我印象深刻。奇怪的是，賊怎么會(huì )想偷莎士比亞呢？
原來(lái)，書(shū)里的主人公——14歲的仔仔是個(gè)孤兒，也是一位學(xué)徒。他有一手優(yōu)秀的速記本領(lǐng)。他的主人是一名生意人，有一半的收入源于一個(gè)劇團，主人命令他，去莎士比亞領(lǐng)導的劇團看戲，用速記的方法記下莎士比亞的新作——《哈姆雷特》，贏(yíng)得更多的票房。他進(jìn)了戲院，就在他記錄時(shí)，戲院竟失火了。因為這件事，仔仔居然陰錯陽(yáng)差地進(jìn)了劇團，跟演員們一起學(xué)習。
書(shū)中，最令我感動(dòng)的是，當仔仔說(shuō)出自己的身份時(shí)，劇團里的人卻信任他，寬宏大量的原諒仔仔。這使我明白了，每個(gè)人都有犯錯的時(shí)候，當別人知錯能改時(shí)，我們應當給一次機會(huì )，將心比心，寬容，理解，信任別人。
作者細致的刻畫(huà)了書(shū)中的人物。仔仔的主人是那么的貪婪，不惜一切代價(jià)來(lái)賺錢(qián)。而劇團里的人卻那么的善良。就比如，書(shū)中的'山德，他關(guān)心仔仔跟仔仔產(chǎn)生了深厚的友誼，并相信仔仔。在劇團里，仔仔由原來(lái)受別人指使而不分黑白，做錯事到明白人間的真愛(ài)和善良，就是因為劇團的人寬容，理解，信任仔仔，可見(jiàn)，這三種品質(zhì)是多么的重要，它還會(huì )帶給別人溫暖，影響別人的一生
是啊，眾人對仔仔的寬容，理解，和信任，讓他感受到了人間的真愛(ài)，理解了朋友與家的真正含義，可見(jiàn)，寬容、信任、理解的力量是如此的巨大。在生活中，我們是多么的需要別人的寬容理解和信任�，F在的人對別人處處有戒心，對家人也是一樣。每當他人犯錯時(shí)，我們都不信任他的理由是否合理，還會(huì )找理由的漏洞，借此來(lái)讓別人無(wú)話(huà)可說(shuō)，然后從不顧及別人的感受來(lái)譏笑他，批評他。像這樣的事件在生活中還不計其數。若照這樣發(fā)展，世界很快將變成冷漠自私的海洋。
愛(ài)，讓人間春暖花開(kāi)。
莎士比亞劇讀后感 篇21
《李爾王》是莎士比亞的四大悲劇之一，也是一部似乎在我們的生活中絕少見(jiàn)到的悲劇，畢竟我認為親情是最溫暖的也是最牢固的，它有著(zhù)血緣的聯(lián)系，以及許多年的感情基礎�？墒菓騽〉谋尘耙粋�(gè)充滿(mǎn)謀求權力和財富的宮廷之中，在這里，人們被財富與權力迷昏了頭，于是發(fā)生了父女手足相殘的悲劇。
李爾王因為自己的虛榮心，害了自己更害了那個(gè)唯一真心待他而且毫不虛偽的小女兒，在我們看來(lái)他遭到這樣的'后果是是自食其果，亦是必然的。他平時(shí)身居高位，長(cháng)期生活在爭先恐后向他奉承的之人之中，所有的人或事都圍繞著(zhù)他轉動(dòng)，他說(shuō)煤球是白的就沒(méi)人敢說(shuō)煤球是黑的。日復一日，奉承成了他生活中必不可少的一部分，這便使他極愛(ài)面子，以至于看不清事情的真相。正當兩個(gè)女兒都花言巧語(yǔ)，哄得他興高采烈的時(shí)候，小女兒沒(méi)有向他奉承與夸贊，不怕和他頂撞，大大掃了他的興，他一怒之下把小女兒趕出了自己的國家。造就了這個(gè)悲劇。
而李爾王的大女兒 和二女兒就是典型的宮廷中長(cháng)大的孩子，沒(méi)有女子的溫柔，賢惠，孝順，她們狠毒、不忠、不孝、無(wú)知，為了各自的利益驅趕自己年邁的老父，為了自己心中喜歡的浪人毀滅自己的家，甚至相互殘害生命，直到死都不知道她們喜歡的那個(gè)男人也同樣是一個(gè)狠毒的男人，在不斷地利用她們。她們直到死都沒(méi)有明白一個(gè)為人的道理！沒(méi)有找回心中的親情。
在中國的古代宮廷中為了權力而父子、兄弟相殘的事情也是數不勝數。李爾王的悲劇就在于人性因權力的的墮落。就算在這二十一世紀，家庭因遺產(chǎn)，房子，贍養父母而搞的家庭破碎的例子也是很多，每每在電視上看到這些的時(shí)候我不禁會(huì )想，為了錢(qián)而否定了了父母幾十年的養育之恩，手足的情誼…。值得嗎？也許我還沒(méi)有步入社會(huì )，不知道掙錢(qián)的辛苦，但是我知道的是，賺錢(qián)是為了生活的更好更快樂(lè )，而沒(méi)有親人的關(guān)愛(ài)的生活是不會(huì )開(kāi)心的。
最后一句更是全文的經(jīng)典：世人啊，擦亮你們的眼睛吧，含毒的針刺往往隱藏在美麗的花束之中。
莎士比亞劇讀后感 篇22
大家都說(shuō)友誼士人的一生中不可或缺的東西，事實(shí)也的確如此。我最?lèi)?ài)的那本書(shū)真正讓我明白了這個(gè)道理。
那天是星期五，放學(xué)之后我獨自去了書(shū)店。我漫步在書(shū)的海洋中，一摞摞書(shū)本厚度不一，精妙絕倫的封面讓人目不暇接，只覺(jué)這一刻眼中似乎只有這本書(shū)。我走向國際大獎小說(shuō)的專(zhuān)欄，隨意拿起了一本封面燙金的書(shū)《橡樹(shù)上的逃亡》，我輕念著(zhù)掃了幾眼簡(jiǎn)介，卻覺(jué)得沒(méi)有太大興趣。我搖了搖頭，輕輕將它放進(jìn)書(shū)架。
我繼續向前走著(zhù)，猛地發(fā)現一本封面毫不起眼的小說(shuō)，不知為什么，盡管它的包裝并不出眾卻總想看看。我將它從書(shū)架中抽出，這書(shū)名為《偷莎士比亞的賊》，翻到背面：孤兒仔仔有一手速記的好本領(lǐng)，仔仔的主人派用速記的方式偷取沙士比亞的新劇本，仔仔的主人是個(gè)殘暴的人，所以為了生存無(wú)法抗拒主人的命令。一次意外，仔仔成為了沙士比亞劇組中的一員，并和其他成員建立了深厚的友誼，重拾正義，聯(lián)手打敗了主人。
剛剛讀完了簡(jiǎn)介，我心中就十分震撼，這是一種多么深厚的友誼��！現在回想起來(lái)仍然覺(jué)得那種友情在心中回蕩。仔仔的悲慘身世讓他不得不接受許多同齡人沒(méi)有承受的苦難。他沒(méi)有童年更沒(méi)有玩伴，可以說(shuō)是嘗便了人世間的種種苦楚。但就在他獨自一人過(guò)著(zhù)暗淡無(wú)光的生活時(shí)，友誼給予了他溫暖。仔仔和組員們共同為他們的夢(mèng)想而奮斗者，努力演好每一部戲劇。他們一起生活，同生死共患難，生活中的.一點(diǎn)一滴使他們之間有了堅不可摧的友情。這樣深厚的友誼怎能不令人羨慕呢?
我們也應該學(xué)會(huì )辨識真正的友誼。要知道友誼不是縱容。當仔仔的朋友們知道仔仔要盜取劇本時(shí)有過(guò)失望，有過(guò)嫌隙，最終還是歸于信任。最重要的是，他們懂得用行動(dòng)去感化仔仔，從而喚醒了他心中的正義和善良，如果不是朋友們的感化，誰(shuí)又能保證仔仔一定能醒悟？可見(jiàn)，這才是真正的友誼，是在信用的基礎上，為朋友點(diǎn)上指明道路的那盞燈。
這就是我愛(ài)的書(shū)，一本傳遞著(zhù)友誼之光的書(shū)。
莎士比亞劇讀后感 篇23
《李爾王》列為莎士比亞四大悲劇之一，歷來(lái)很受推崇，它取材于一個(gè)家喻戶(hù)曉的古老的英國民間傳說(shuō)，表達了人民對那些口蜜腹劍的陰險家的譴責；同時(shí)也可以說(shuō)，這個(gè)故事總結了人們在復雜的現實(shí)生活中得出的經(jīng)驗教訓：現象與本質(zhì)、外表與內容往往有很大的差距：“金光燦燦的不全是黃金�！彼嬲]人們絕不能像年老懵懂的國王一般，為表面的現象所迷惑。大女兒、二女兒說(shuō)得天花亂墜，卻原來(lái)是狼心狗肺；小女兒質(zhì)樸無(wú)華，卻有一顆純金般的愛(ài)心。從這一意義上說(shuō)，李爾王和三女兒的傳說(shuō)帶語(yǔ)言的意味，概括了人們千百年來(lái)的人情世故。
李爾王作為一個(gè)封建王朝的最高統治者，長(cháng)期生活在一呼百諾的宮廷里，周?chē)娜藗�(gè)個(gè)都爭先恐后得向他獻媚邀寵，都一步不離的環(huán)繞他的意志打轉。一切都以他的好惡為好惡、他的是非為普天下人的是非。無(wú)恥的奉承和獻媚像一片濃重的毒霧緊緊地纏住他。年深月久，他就像一個(gè)上了癮的吸毒者，奉承和獻媚成為生命中不可缺少的必需品了。他一刻都離不開(kāi)那一片歌—功—頌—德。他感到了一個(gè)吸毒者的樂(lè )在其中。他暈頭轉向了，飄飄然了，仿佛自己當真處于宇宙中心，它的遺址就是主宰宇宙的法律，他的.一句話(huà)就是使眾生萬(wàn)物歡欣鼓舞的陽(yáng)光，或是使大地震顫的雷霆。
如今，正當他兩個(gè)大女兒花言巧語(yǔ)，哄得他興高采烈之時(shí)，偏是小女兒卻拒絕搖尾乞憐的奉承，不怕和他頂撞，大大地掃了他的興，他一怒之下，完全失去控制，還有什么蠢事干不出來(lái)呢？
最后，李爾王失去了王位，權勢，歷盡磨難，卻因為恢復人性。他臨終的悲鳴不是為了當初他那么迷戀的煊赫的聲勢。帝王的威嚴，而是為著(zhù)當初被他驅逐、受他詛咒的小女兒，在她懷中，卻再不能從長(cháng)眠中喚回那顆洋溢仁愛(ài)的心了。正是她，以她的深情厚意教會(huì )他懂得了最寶貴的是不能用金錢(qián)、權勢收買(mǎi)的人間真情。
莎士比亞劇讀后感 篇24
作為莎士比亞最著(zhù)名的四大悲劇之一，我認為《哈姆雷特》是其中最為經(jīng)典的一部。他是將世上所有的悲慘都聚集在了這位可憐的王子身上。
父親被自己的叔叔殺害，母親改嫁，居然還下嫁給自己的殺父仇人，愛(ài)人發(fā)瘋后不幸死去，最后連同自己，朋友，母親都在這場(chǎng)悲劇中被完全吞噬了。這一連串悲劇都是源自欲望和仇恨。叔叔的貪婪欲望使他作出了違背天理倫常之事，也招致了自己親侄子的無(wú)法泯滅的仇恨，同時(shí)也為自己的命運埋下了無(wú)法避免的禍根，直至最后家破人亡。而小王子呢，因為父親的死而悲痛萬(wàn)分，又因父親的鬼魂而萌生了復仇的念頭。于是步步謀劃，想要以自己的力量替父親報仇，卻又要想盡辦法保護自己的母親，卻不曾想到意外之事不斷發(fā)生，母親、愛(ài)人、朋友、自己都一并失去了。
莎士比亞仿佛在用這樣的文字像世人揭示仇恨的可怕，它是一把雙刃劍，一把鋒利無(wú)比，還涂滿(mǎn)了毒藥的雙刃劍。運用他的人就如同是將靈魂出賣(mài)給了魔鬼，在失去理智再刺傷別人的同時(shí)，也難免是使自己遍體鱗傷，血肉模糊。人類(lèi)對仇恨的詛咒與排斥一刻也沒(méi)有停止過(guò)，無(wú)論是怎樣的理由，舉起仇恨就是一切罪惡與不幸的開(kāi)端。雖然了結這個(gè)道理，人類(lèi)卻又不曾擺脫這個(gè)幽靈，不斷有人為了仇恨害人害己，即使是無(wú)盡的鮮血也沒(méi)能洗刷掉它的'存在。
《哈姆雷特》不斷的被人們以各種方式各種形式演繹，電影一部又一部，人們卻百看不厭，源于《哈姆雷特》緊湊的戲劇情節，高潮迭起，驚喜不斷，所有的緊張氣氛都要等到故事的最后才會(huì )得到緩解。
因為莎士比亞，因為這位最偉大的戲劇作家和他最偉大的作品之一，無(wú)論從哪一個(gè)角度演繹都會(huì )讓人對這一部經(jīng)典再一次來(lái)一遍心靈對話(huà)，每一次的對話(huà)都是對人生新的體驗，這就是《哈姆雷特》的魅力所在。
仇恨的雙刃劍，舍棄它比拿起他來(lái)捍衛自己明智得多。
莎士比亞劇讀后感 篇25
莎士比亞四大悲劇包括《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》。這四部悲劇是以故事主角的名字命名的，分別講述了四個(gè)主要人物的悲劇人生。
哈姆雷特，發(fā)現身為前國王的父親死亡的真相是其叔父所毒害，想要為父報仇，卻陰差陽(yáng)錯誤殺了心愛(ài)之人的父親，導致心愛(ài)之人自殺，不得不和心愛(ài)之人的兄弟決斗而死。
奧賽羅，身為將軍卻因當時(shí)種族限制而地位卑微，愛(ài)上了貴族元老家的.女兒，經(jīng)歷波折后還是結婚了。但是因為有人嫉妒挑撥離間，奧賽羅誤以為自己妻子不貞潔，掐死了自己妻子，在發(fā)現事情真相后羞愧自殺。
李爾王，身為國王聽(tīng)信了兩個(gè)女兒的甜言蜜語(yǔ)給她們分配了自己所有的土地，卻把不善言辭但真心待他的小女兒遠嫁。后來(lái)被自己兩個(gè)女兒嫌棄趕入荒野流浪，小女兒前來(lái)營(yíng)救卻被殺死，李爾也悲痛欲絕身亡。
麥克白，作為將軍在得勝歸來(lái)的途中被女巫預言可以當國王，于是謀害了現任國王自立為王。為了不被人發(fā)現謀害國王同時(shí)鞏固自身地位而犯下一宗宗殺人血案，最終其妻子不堪良心重負精神失常，麥克白也被前國王兒子率軍擊敗。
每一個(gè)故事都透露出了不同的人性。
哈姆雷特，躊躇不前，聽(tīng)了已經(jīng)亡故父親的鬼魂講述死亡真相后，沒(méi)有計劃如何報仇，而是把父親死亡的場(chǎng)景以戲劇形式再現給殺人兇手，導致兇手下定決心設計殺害他。
奧賽羅，被嫉妒的火花點(diǎn)燃心胸，發(fā)現給妻子的定情信物手絹在別人手中時(shí)，又聽(tīng)取了小人的流言誤以為自己妻子出軌，不探尋事情真相，憤怒上頭，犯下大錯。
李爾王，自信自大，根據女兒們愛(ài)自己的程度對她們進(jìn)行土地分配，把自己所有的權利讓出。導致自己居無(wú)定所，流浪荒野，最終慘死。
麥克白，被預言和野心所蠱惑，聽(tīng)信了女巫預言，想當國王的野心日益膨脹，欲望和理智在內心交割，最終還是設計殺死國王，走上了末路。
莎翁的故事跌宕起伏，就算你知道故事的結局你也會(huì )被人物的個(gè)性和故事的轉折而吸引。
莎士比亞劇讀后感 篇26
第一次看莎士比亞的作品，可以說(shuō)這部歷史上偉大著(zhù)作，無(wú)論從文字述說(shuō)，或是詞匯表述中，都那么精準到位，內涵深遠，特別是在男女之間的情感上更能用多彩詞匯，表達出作者乃情場(chǎng)高手。
《莎士比亞全家》共分八部，今天看完的第一部作品，主要以短篇歌劇組成，其內容包含有《錯誤的喜劇》、《訓悍記》、《無(wú)事生非》、《亨利四世》…起初看書(shū)中文章時(shí)難以理解文中內容，加上人物易混淆，常常是邊看書(shū)中情節，邊翻閱劇中人物介紹，相比以前看的書(shū)來(lái)說(shuō)，難度大、花費時(shí)間也多。
不過(guò)也有物有所值的一面，看過(guò)幾篇文章后，發(fā)現作者在當時(shí)時(shí)期能寫(xiě)下如此深厚的文字作品，經(jīng)過(guò)歷史輪回不斷沖洗，擠壓，到現在都能讓讀者感受不一般的文字力量，真令人佩服。
《錯誤的'喜劇》是講述一對雙胞胎的經(jīng)過(guò)離別后，再次重逢的故事，期間因為兩位長(cháng)相一樣的雙胞胎被人們誤認為對方，發(fā)生許多誤會(huì )而又喜劇色彩的故事，同時(shí)也從中告訴人們國家之間的矛盾不僅對整個(gè)國家不利，還影響到普通人的生活。
文中描述傾訴情愛(ài)的語(yǔ)言奇妙無(wú)比“我樂(lè )于傾聽(tīng)你自己心底的妙曲，迷醉在你黃金色的法浪里安息，那燦爛的柔絲是我永恒的眠床，把溫柔的死鄉當作幸福的天堂”看到這些詞語(yǔ)，不難想到作者在當時(shí)時(shí)期的心里行為，思想境地。
可以說(shuō)莎士比亞的確厲害。想法超前，即便在二十世紀高科技年代，其所運用的寫(xiě)作手法和構思都算得上前列。書(shū)中有多篇歌劇組成，從訴述的故事中，看出當時(shí)人們的生活狀態(tài)，但有一點(diǎn)凸顯出猶太人不被認同情況。書(shū)中幾部歌劇所描述的猶太人都是吝嗇、自私、狂大、無(wú)情、從中說(shuō)明從莎士比亞時(shí)期猶太人就不受人歡迎。
不過(guò)文中還描述到非洲大陸，難以相信那個(gè)年代就有非洲的說(shuō)法。文中還有一句經(jīng)典詞句“要是你在沒(méi)有太陽(yáng)的地方走路，我們就可以和地球那一面的人共享有著(zhù)白晝”，通過(guò)這句話(huà)可以理解到，地球是圓的，不停轉動(dòng)，而太陽(yáng)、月亮圍繞著(zhù)地球旋轉。
16世紀末到17世紀初的科技居然能知道這樣的原理，不得不說(shuō)，人類(lèi)創(chuàng )作的淵博和偉大。作品中不論是《訓悍記》中的大小姐愷薩林，還是《維洛那二紳士》中的普洛丟斯，還是《愛(ài)的徒勞》中國王，還是《仲夏夜中之夢(mèng)》中的仙后提泰妮雅，作者都淋漓盡致地闡述人物內心變化和心里思想，很多劇情描述并不急于直接表述，而是通過(guò)其他描述來(lái)說(shuō)明作者真正想要告訴讀者的目的�！盁o(wú)言的純樸所表示的情感，才是最豐富”就像最平凡的舉止，就是最賦有情感的表述。
莎士比亞劇讀后感 篇27
這本書(shū)的的主要內容是：14歲的男孩仔仔沒(méi)有雙親，也沒(méi)有真正的名字，但他卻有一手速記的好本領(lǐng)。仔仔小時(shí)侯被一個(gè)醫生收養，但被醫生賣(mài)到了一個(gè)小劇院。在16世紀中葉的英國倫敦，劇本通常只有一部，所以必須小心上鎖進(jìn)由專(zhuān)人守護。仔仔的主人任指派他到倫敦環(huán)球劇院看戲，并命令他以速記的方式偷取莎士比亞的新劇本《哈姆雷特》。
第一次，他是抄了一半多一點(diǎn)，我當時(shí)真害怕他被他的主人打死，不過(guò)還好，戲院還會(huì )演出一次這戲。第二次，仔仔抄完了劇本，當他要走是，竟被人發(fā)現了，我當時(shí)還以為他要死了，這時(shí)，戲院突然著(zhù)火了，不知是上天幫他還是有人故意的，不過(guò)，仔仔在著(zhù)火時(shí)乘亂逃了出來(lái)，而劇本卻丟了，我頓時(shí)害怕他會(huì )被主人打死，不過(guò)，當時(shí)主人并沒(méi)找到他，我也送了一小口氣。但仔仔并未幸免，因為他的`主人也在倫敦，總有一天會(huì )找到他的，因此，我還有點(diǎn)擔心。不過(guò)，仔仔見(jiàn)到自己無(wú)家可歸，就到了劇院，說(shuō)要當演員，當時(shí)有些人不同意，但大部分人還是同意的，就這樣，仔仔當了演員。環(huán)球劇團里的演員都很喜歡仔仔，他有幾個(gè)好朋友是山德和居里安，劇團里的尼克非常討厭仔仔，也是一個(gè)大酒鬼，這些人都是劇團里的演員，還有他們的老師阿敏先生，菲利蒲先生和莎士比亞先生。當時(shí)而仔仔也多次拿到了劇本，當時(shí)他想偷偷溜之大吉。他和他的朋友玩兒得非常開(kāi)心，日子也一天一天的過(guò)去了，有一天在去劇團的路上，他的主人就碰到他了，并拿劍刺了仔仔，叫他快交劇本，我當時(shí)十分擔心仔仔會(huì )死，不過(guò)還好，仔仔劇院里的擊劍老師來(lái)了，幫他包扎了。
仔仔在劇團里演出，又去了皇家演出，仔仔好像意識到自己已經(jīng)成為了這個(gè)大家庭的一員，正當劇團一切平安是，劇院里的尼克卻偷走了劇本，去拿給了仔仔的主人，這時(shí)，仔仔和他的擊劍老師一起去追。我當時(shí)真擔心追不上，就這樣把劇本給丟了。不過(guò)還好，仔仔他們追上了，可仔仔的主人會(huì )擊劍，于是和仔仔的擊劍老師阿敏先生展開(kāi)了搏斗，這時(shí)，我真希望擊劍老師贏(yíng)，不然，這老師必死無(wú)疑，后來(lái)，跟我想的一樣，是擊劍老師贏(yíng)了，并殺死了仔仔的主人，當時(shí)，我有點(diǎn)同情，因為又有一個(gè)生命死了。之后，仔仔和劇院的人就一直過(guò)著(zhù)幸福的生活，使我感到很高興。
讀了這本書(shū)使我懂得了友誼和親情是最重要的！
莎士比亞劇讀后感 篇28
莎士比亞，十六世紀后半葉到十七世紀初英國最著(zhù)名的作家，也是文藝復興時(shí)期人文主義的集大成者。它影響深遠的作品有《羅米歐與朱麗葉》。其代表作最高峰的四大悲劇《王子復仇記》、《奧賽羅》、《李爾己》和《麥克白》。我所讀的就是堪稱(chēng)世界最悲劇的《王子復仇記》主人公哈姆雷特也成了最復雜的文學(xué)典型之一。
《王子復仇記》是將講述一位丹麥王子復仇的悲摻故事。故事說(shuō)：丹麥王子哈姆雷特的父皇——老聃麥網(wǎng)離奇的死亡。因此，王子十分困惑和傷心。在敵樓上他見(jiàn)到了他死去的父皇的靈魂，父王的靈魂告訴他是現任的國王克勞迪亞斯把他給殺死了。為了證實(shí)，聰明的他，最終證明了父親說(shuō)的話(huà)，并且找出了真兇。此后，哈姆雷特也開(kāi)始了他的復仇計劃。但在復仇記劃中失去了他的愛(ài)人奧菲莉婭，最后奧菲莉婭的哥哥奧提斯被國之利用與王子交戰，結果，當真像大白于天下時(shí)，所有人也為此死去。
看完后，我覺(jué)得哈姆雷特真的很可憐。原來(lái)快樂(lè )的他卻在父親死后不久，背上了父親靈魂施加的包袱。他每天都活在復仇的痛苦之中，被迫裝瘋的他，身心疲憊，哈姆雷特真是活得累極了，多想讓自己放松呢？可是他不能放松，因為他那丑惡的叔叔在他的身邊安插了好多，一旦發(fā)現，就是死路一條。這些密探也不過(guò)就是他的朋友。從哈姆雷特身邊的朋友一個(gè)個(gè)背叛中，我看到了人類(lèi)良知的泯滅。那些曾經(jīng)要好的朋友為了金錢(qián)露出了一副副貪婪的嘴臉！再回頭說(shuō)說(shuō)王子吧！我不得不佩服他的勇氣和智慧，就是他的聰明，是他一次一次逃過(guò)了克勞迪亞斯為他設下的圈套。他是很勇敢而且很聰明，但是他善良的本性卻出賣(mài)了他！他相信所有的人都向他一樣善良。他相信奧提斯是善良的，所以他答應了決斗。也就那樣死在了奧提斯的毒劍下，我想，y也許他的死是必然的.。
哈姆雷特向我們一樣真實(shí)，但又比我們偉大。他以自己的“毀滅”毀滅了丑陋的叔叔克勞迪亞斯、深深的吧丑陋的現實(shí)次了一刀、成就了他的祖國——丹麥、留下了振聾發(fā)聵的“哈姆雷特命題”。他是與惡劣世俗同歸于盡的悲劇英雄，但他悲壯不悲觀(guān)。
其實(shí)悲劇共有一種深刻的美，悲劇純在的意義就在于他不只贏(yíng)得人們一掬同情的眼淚，而是通過(guò)對悲劇的產(chǎn)生、發(fā)展、結局的整個(gè)過(guò)程喚起人們對生命意義的嚴肅思索。悲劇也是通過(guò)對一切必然性的揭示，表達了對真、善、美的肯定。
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