《滿(mǎn)江紅》原文及賞析
滿(mǎn)江紅，詞牌名，又名“上江虹”“滿(mǎn)江紅慢”“念良游”煙波玉”“傷春曲”“悵悵詞”。以柳永《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》為正體。以下是小編為大家整理的《滿(mǎn)江紅》原文及賞析，歡迎閱讀與收藏。
滿(mǎn)江紅·點(diǎn)火櫻桃
宋代：辛棄疾
點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，見(jiàn)龍孫穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結。
層樓望，春山疊；家何在？煙波隔。把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)？蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規叫斷三更月。聽(tīng)聲聲、枕上勸人歸，歸難得。
賞析
文學(xué)賞析
辛棄疾的政治抒情詞，就表達方式而言，可分為直抒與曲達兩種。所謂直抒，是指張口暢談，議論之聲滔滔不絕，悲壯之情，慷慨豪邁之志，全盤(pán)托出，沒(méi)有半點(diǎn)含蓄，從不憑借外物，不依靠比興等手法。所謂曲達，是指心里有急切想說(shuō)的話(huà)，但考慮到自己處境險惡，不敢將心中所想原原本本地暢快淋漓地說(shuō)出來(lái)，而是憑借花鳥(niǎo)山水來(lái)抒發(fā)自己的憂(yōu)憤。此詞就是屬于后類(lèi)。
上片即景傷春。詞人的藝術(shù)觸覺(jué)是十分敏銳的：詞人既欣賞江南之春的美好，又痛惜江南之春的不久長(cháng)。在詞人的筆下，暮春的景致使人眼花繚亂�！包c(diǎn)火櫻桃，照一架、荼蘼如雪”二句，猶如彩色影片的特寫(xiě)鏡頭，把園林之中燦爛的春色展現出來(lái)。一株株櫻桃，碩果累累，紅得像著(zhù)了火；一架荼蘼正盛開(kāi)著(zhù)白雪般的花朵，與火焰般的櫻桃交相輝映，整個(gè)園林紅妝素裹，分外嬌艷�！按赫谩笔且痪浜�(jiǎn)潔深情的贊語(yǔ)。春天好，好就好在生機勃勃。春筍穿破了長(cháng)滿(mǎn)青苔的土階，蓬勃地向上生長(cháng)；春燕牽引著(zhù)初產(chǎn)的幼雛，在緩緩地飛翔；流鶯呼朋引伴，嬌音恰恰，就像奏響了一首首春之抒情曲�？墒呛镁安婚L(cháng)，恰如前人的名句“開(kāi)到荼花事了”所標示的，高潮一過(guò)，春天就要回去了，想挽留也挽留不住。也許正是因為預感到春之短暫，乳燕才飛得沒(méi)有興致，其翱翔之力“弱”了下來(lái)；那些自在的流鶯，也因此而歌聲不暢，它們的啼音竟然使人有“怯”的感覺(jué)。燕之“弱”，鶯之“怯”，其實(shí)都是詞人感傷春天心理的外化，辛棄疾這里則是滿(mǎn)腹心事。對于一個(gè)政治理想落空、在現實(shí)生活中屢受挫折的人來(lái)說(shuō)，春歸是象征著(zhù)希望破滅。自然景觀(guān)的變化和季節的無(wú)情推移，牽動(dòng)了詞人滿(mǎn)懷的愁恨，于是詞人向春天發(fā)出了怨憤之語(yǔ)：“問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結�！边@三句與詞人的名篇《祝英臺近·晚春》的結拍“是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解、帶將愁去”，用語(yǔ)和含義都很相似，只是這里語(yǔ)調更為急促，意思更為直截了當一些。詞人似在對空呼喊道：千愁萬(wàn)恨，都是你春天給引出來(lái)的；如今你自個(gè)兒走得利索，卻把愁留給人不管了，你可知我已經(jīng)愁腸千結，無(wú)法解開(kāi)。這一串怨春之語(yǔ)，無(wú)理之極，然而有情之極，“腸千結”三字，尤能夸張地表達出詞人抑郁不堪的煩亂心緒。
詞的下片，具體而細致地抒寫(xiě)這被春天觸動(dòng)的愁和恨。換頭的四個(gè)三字句：“層樓望，春山疊；家何在？煙波隔�！背小澳c千結”一句而來(lái)，點(diǎn)明詞人內心所郁積的，并不是春花秋月的哀愁，而是懷念家山的深沉悲痛。詞人登高樓而遠望家鄉，無(wú)奈千重萬(wàn)疊的春山遮斷了雙眼，茫茫無(wú)邊的煙波阻隔了歸路。這春山、這煙波，象征祖國的分裂，象征政局的險惡，象征詞人執著(zhù)追求的抗金恢復大業(yè)所遇到的無(wú)數艱難險阻。接下來(lái)“把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)”二句，愁懷浩渺，語(yǔ)意悲愴，英雄的孤獨感拂拂生于紙面。所謂“古今遺恨”，按字面之義自然是指從古至今的恨事，但懷古是為了傷今，因而這里的“古今”，偏重于指“今”�！敖瘛敝�，莫過(guò)于中原淪陷、祖國分裂之恨。
由此可見(jiàn)，這兩句是向人們說(shuō)明：詞人之“恨”的內容，決非一般文人士大夫風(fēng)花雪月的小恨，而是深沉悲痛的家國大恨；而詞人為雪此大恨而奮斗，響應都寥寥無(wú)幾，此恨幾乎無(wú)處可以?xún)A訴，這又是自己滿(mǎn)腔愁恨之更深一層。緊接“蝴蝶”二句，化用唐人崔涂的“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規枝上月三更”一聯(lián)而變其意�！肚f子》上說(shuō)，莊周夢(mèng)見(jiàn)自己化為蝴蝶，后來(lái)文人就將做夢(mèng)稱(chēng)為“蝴蝶夢(mèng)”；子規的叫聲像是在說(shuō)“不如歸去”。這兩句，是就情造境的哀婉之筆，以深夜不寐的痛苦情景，來(lái)將上文所抒寫(xiě)的內容進(jìn)一步向廣闊的時(shí)空延伸。一個(gè)“不傳”，一個(gè)“叫斷”，是點(diǎn)鐵成金之語(yǔ)，使得這兩句比崔涂原詩(shī)更為凄切地表達出思家念遠之悲。還須指出的是，從詞人的生平、思想及上文的“古今遺恨”等來(lái)綜合判斷，這里的所謂思家，不是思念其江南地區的寓所，而是思念遠在北方金人統治之下的山東濟南老家。全闋的結拍云：“聽(tīng)聲聲、枕上勸人歸，歸難得�！薄奥暵暋�，承“子規叫斷”而來(lái)，可謂善于呼應，構鎖嚴密�！皠袢藲w，歸難得”二語(yǔ)，修辭學(xué)上稱(chēng)為“頂真格”，其作用在于文氣貫通地傾瀉自己的苦痛之懷。這里以情語(yǔ)結束，但由于與前面的形象描寫(xiě)相聯(lián)系，并且語(yǔ)意真摯感人，所以這個(gè)結尾仍然富有韻味，令人對這位愛(ài)國志士有家難歸的痛楚油然而生共鳴之感。
此詞以春景為觸媒，充分融進(jìn)了身世家國之悲，是一首有政治內容的抒情佳作。它之所以能打動(dòng)人，不僅在于飽含真情，還在于作者避免了干巴巴、直通通的訴說(shuō)，而在生動(dòng)鮮明的意象描寫(xiě)中創(chuàng )造了幽遠深邃的抒情境界。作者尤善選取富有象征意義的事物和畫(huà)面來(lái)進(jìn)行渲染描繪，使自己的深曲細膩之情從這種渲染描繪中自然地流露出來(lái)。在成功地抒發(fā)政治情懷這一點(diǎn)上，稼軒詞中這一類(lèi)以清麗幽婉見(jiàn)長(cháng)的篇什，和他那些以雄豪壯闊取勝的代表作，頗有異曲同工之妙。
詞句注釋
1.滿(mǎn)江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》。雙調九十三字，前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多。
2.點(diǎn)火櫻桃：形容櫻桃紅得像著(zhù)了火。
3.照：這里指映襯。一架：荼蘼枝細長(cháng)而攀緣，立架以扶，故稱(chēng)一架。荼蘼：花名，春末夏初開(kāi)白花。
4.龍孫：竹筍的別名。
5.紫苔蒼壁：長(cháng)滿(mǎn)青紫色苔蘚的土階。
6.乳燕引雛（chú）：母燕引著(zhù)雛燕試飛。雛，指剛孵出的小燕。
7.流鶯喚友：黃鶯呼叫伴侶。流鶯，指黃鶯鳥(niǎo)。
8.腸千結：以千結形容愁腸難解。
9.層樓：高樓。
10.古今遺恨：從古至今遺留的恨事。
11.子規：杜鵑鳥(niǎo)的別名。
12.聲聲：指杜鵑的啼叫聲。勸人歸：杜鵑的叫聲像是“不如歸去”。
白話(huà)譯文
櫻桃紅得就像點(diǎn)著(zhù)了火，映照著(zhù)茶蘼花一片白雪。你看正是春意最濃的時(shí)侯，竹筍穿破了長(cháng)滿(mǎn)青苔的土階。母燕牽引著(zhù)小燕緩緩地飛翔，黃鶯呼喚伴侶，叫聲嬌又怯。我問(wèn)你匆匆來(lái)去的春天：如今你又要和我們告別，為何不肯把愁煩一道帶走？你沒(méi)見(jiàn)我早已愁腸千結！
登上高樓遠望，只見(jiàn)春山萬(wàn)疊，家鄉在哪里��？全被煙波阻隔！我把這古往今來(lái)山河破碎的恨事，向何人去盡情傾瀉？就連夢(mèng)中也見(jiàn)不到千里之外的故鄉，只聽(tīng)杜鵑慘叫不斷，面對三更的冷月。枕上聽(tīng)到它聲聲勸我“不如歸”，可它怎知道，我有家歸不得！
創(chuàng )作背景
這首《滿(mǎn)江紅》無(wú)題，無(wú)本事可考。元大德間廣信書(shū)院刻本《稼軒長(cháng)短句》中，這首詞編置于同調詞的第四首，而此本共收《滿(mǎn)江紅》詞三十三首。廣信本大致上是以作年先后為序編排的，可以肯定，這首詞寫(xiě)作年代較早。再從詞中所寫(xiě)的永難平息的春愁，無(wú)人可訴的鄉土之恨來(lái)看，應當是作者在宋孝宗乾道（1165—1173）改元之后的四五年內所作。作詞時(shí)，作者的居處似乎面對著(zhù)一望無(wú)際的大江，這條大江隔斷了南北的往來(lái)，使作者歸鄉的愿望永遠成了無(wú)法實(shí)現的夢(mèng)想，在此詞中深有表現。
作者簡(jiǎn)介
辛棄疾（1140一1207），字幼安，號稼軒居土。歷城（今山東濟南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書(shū)記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(cháng)達二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛(ài)國感情。有《稼軒長(cháng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。詞存六百二十九首。
滿(mǎn)江紅·豫章滕王閣
吳潛〔宋代〕
萬(wàn)里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣。正檻外、楚山云漲，楚江濤作。何處征帆木末去，有時(shí)野鳥(niǎo)沙邊落。近簾鉤、暮雨掩空來(lái)，今猶昨。
秋漸緊，添離索。天正遠，傷飄泊。嘆十年心事，休休莫莫。歲月無(wú)多人易老，乾坤雖大愁難著(zhù)。向黃昏、斷送客魂消，城頭角。
鑒賞：
上片重在寫(xiě)景�！叭f(wàn)里”用得極有氣勢，“吹”極為生動(dòng)，寫(xiě)出了登臨高閣時(shí)的興致。這里引用了王勃的故事。傳說(shuō)他往南昌途中，水神曾助以神風(fēng)，使他一夕行四百余里，民諺謂“時(shí)來(lái)風(fēng)送滕王閣”。這個(gè)故事更表現了作者的興致，還自然地將目前的登臨與王勃當年聯(lián)結了起來(lái)�！罢龣懲�、楚山云漲，楚江濤作�！薄皺懲狻睂�(xiě)出了當時(shí)居高臨下憑欄四望的感覺(jué)。楚山，指西山。楚江，指贛江�！霸茲q”、“濤作”，景象當時(shí)壯觀(guān)，可以想見(jiàn)詞人心潮的激蕩�！昂翁幷鞣灸┤�，有時(shí)野鳥(niǎo)沙邊落�！边@是寫(xiě)登高遠望時(shí)所看到的景象，征帆像行駛在樹(shù)梢上，野鳥(niǎo)有時(shí)落在沙邊�！坝袝r(shí)”，二字極為傳神�！敖熴^、暮雨掩空來(lái)，今猶昨�！薄澳河辍闭f(shuō)明其佇望之久。正當游目騁懷、沉入遐思時(shí)，雨霧撲簾而來(lái)，真是“珠簾暮卷西山雨”，與王勃當年所見(jiàn)情景如此相象，也不禁臨風(fēng)嗟嘆了。
下片重在抒情�！扒餄u緊”四句均是由景人情。秋天是易使人感傷的季節，更何況詞人此刻正處于官場(chǎng)失意、前途渺茫之際�？催h方天水相接，渺渺茫茫，思及自己年過(guò)半百，依然漂泊未定，任誰(shuí)能不傷感，故而“嘆十年心事，休休莫莫”�，F在，自己歲月無(wú)多，天下雖大，無(wú)奈奸臣當道，哪里是自己的容身之所�！扒るm大愁難著(zhù)”。乾坤之大卻安放不住、也安放不下他的“愁”。這里以固態(tài)體積狀愁，既給人以形之大、又給人以質(zhì)之重的感覺(jué)，想象奇特。上面都是登高臨景惹起的對往事的回憶和無(wú)限慨嘆，往事本不堪回首，但面對此景情不自禁，由此抒發(fā)出的郁悶不平之氣，亦是自然而然、水到渠成�！跋螯S昏、斷送客魂消，城頭角�！迸R近黃昏，城頭的號角又吹起來(lái)了，聲聲入耳，又勾引起遷客無(wú)盡的羈旅愁思這正與上片“暮雨”照應，角聲混合著(zhù)秋風(fēng)、雨意，是多么蕭條悲涼的感覺(jué)。這是一個(gè)倒裝句。把“城頭角”放在最后，又使人覺(jué)得他的無(wú)盡愁思似乎像那聲聲號角一樣，在廣闊的秋空中，久久回蕩。這又變成一個(gè)以景結情的好句�！扒るm大愁難著(zhù)”痛憤無(wú)比，結句哀思綿綿，剛柔相濟，益顯其沉痛悲郁。
全文上片寫(xiě)登滕王閣覽景，下片借景抒情，由近及遠回首往事，十年來(lái)宦海沉浮，如流年似水，去日苦短，能有作為的歲月不多了。而社稷顛危，國難深重，有志難伸，內憂(yōu)外患，充滿(mǎn)胸間。臨近黃昏，城頭的號角更勾引起遷客無(wú)盡的羈旅愁思。
詞語(yǔ)注釋
�、贊M(mǎn)江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》，宋以來(lái)始填此詞調。豫章：郡名，治所在今江西南昌。
�、凇叭f(wàn)里”三句：暗用王勃故事。寫(xiě)自己登臨高閣時(shí)的興致。傳說(shuō)王勃往道南昌，水神以風(fēng)助之，一夕行四百余里。
�、壅龣懀╦iàn）外：門(mén)外正是。
�、艹剑褐肝魃接置喜剑ń窈笔∥鞑浚�。古時(shí)南昌屬楚地，故稱(chēng)西山為楚山。。楚江：指贛江。作：起。
�、菽灸╩ùmò）：樹(shù)梢。一作“林杪”。
�、蘧o：深，濃。秋意已深。
�、咝菪菽毫T休，罷了。
�、嗲ぃ褐柑斓�。
�、嶂�(zhù)（zhuó）：安放。
�、鈹嗨停憾阂�。角：號角。
白話(huà)譯文
萬(wàn)里西風(fēng)助我登上滕王閣，楚江波濤驚起，云層翻騰。遠遠望去好像船從樹(shù)梢上駛過(guò)去，有時(shí)水鳥(niǎo)雀沙邊飛落。晚上陰雨遮天，與唐時(shí)無(wú)異。
秋天來(lái)臨、氣蓑悲傷，自嘆十年官場(chǎng)浮沉，多次落職鄉居。唉，算了算了，不去說(shuō)它了。天地之大，卻沒(méi)有我落腳之地。
創(chuàng )作背景
淳祐七年（1247年）春夏，吳潛居朝任同簽書(shū)樞密院事兼權參知政事等要職，七月遭受臺臣攻擊被罷免，改任福建安撫使，當時(shí)其兄吳淵供職于南昌，此詞應該為詞人前往福州道經(jīng)南昌時(shí)所作。
作者介紹
吳潛（1195—1262）字毅夫，號履齋，宣州寧國（今屬安徽）人。寧宗嘉定十年（1217）舉進(jìn)士第一，授承事郎，遷江東安撫留守。理宗淳祐十一年（1251）為參知政事，拜右丞相兼樞密使，封崇國公。次年罷相，開(kāi)慶元年（1259）元兵南侵攻鄂州，被任為左丞相，封慶國公，后改許國公。被賈似道等人排擠，罷相，謫建昌軍，徙潮州、循州。與姜夔、吳文英等交往，但詞風(fēng)卻更近于辛棄疾。其詞多抒發(fā)濟時(shí)憂(yōu)國的抱負與報國無(wú)門(mén)的悲憤。格調沉郁，感慨特深。著(zhù)有《履齋遺集》，詞集有《履齋詩(shī)余》。
滿(mǎn)江紅·懷子由作
朝代：宋代
作者：蘇軾
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅�；掠翁�，青山白浪，萬(wàn)重千疊。孤負當年林下意，對床夜雨聽(tīng)蕭瑟。恨此生，長(cháng)向別離中，生華發(fā)。
一尊酒，黃河側。無(wú)限事，從頭說(shuō)。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕余苦淚，眉間喜氣占黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
淺析
【清潁東流，愁目斷、孤帆明滅】開(kāi)頭三句寫(xiě)作者望著(zhù)清澈的穎水東去，觸景生情，【愁目斷、孤帆明滅】一個(gè)“愁”字統領(lǐng)了全詞，為后句“恨此生”做了伏筆。眼里的孤獨的小船時(shí)隱時(shí)現寫(xiě)明了浪濤的艱險，進(jìn)而作者聯(lián)想到了自己仕途中的坎坷深有感觸【宦游處、青山白浪，萬(wàn)重千疊】“宦游處”宦途中的風(fēng)險正如“青山白浪，萬(wàn)重千疊”起起伏伏，升遷貶謫�！竟仑摦斈炅窒乱�，對床夜雨聽(tīng)蕭瑟】當時(shí)兩人睡在一個(gè)屋里，同時(shí)在夜間聽(tīng)著(zhù)夜里下著(zhù)雨，淅淅瀝瀝的雨聲如蕭瑟聲。興致勃勃的高談闊論，手足情是何等的親切，回憶起當年和其弟子由，當年兄弟倆風(fēng)華正茂時(shí)的雄心壯志、遠大抱負，而今卻是壯志未酬【恨此生、長(cháng)向別離中，添華發(fā)�！匡@示了作者對弟弟蘇轍的思念�！昂蕖笔恰俺睢弊值呐缮�，“愁”深自然會(huì )對某些事的感慨而生“恨”，作者恨的是“恨此生、長(cháng)向別離中”和子由闊別，自己風(fēng)華正茂的大好時(shí)光，在不知不覺(jué)中流逝。日月催人老，在不知不覺(jué)中華發(fā)增添了白發(fā)�！疽蛔鹁�，黃河側】借酒消愁，心緒萬(wàn)千，就猶如浪濤滾滾的黃河之水，波濤此起彼伏，難以平靜，浮想聯(lián)翩，自然而然的想起了過(guò)去兄弟倆聚在一起的歡樂(lè )。那就是【無(wú)限事，從頭說(shuō)。相看恍如昨，許多年月】，這四句正是作者當時(shí)的心里感想的寫(xiě)照�，F在回想起過(guò)去的許許多多往事，猶如就像昨天發(fā)生的事�！疽律吓f痕馀苦淚，眉間喜氣添黃色】一個(gè)“馀”表明了對子由的想念和自己心里感慨的淚水流了許多，那時(shí)兄弟倆談笑風(fēng)生眉間顯現的喜氣，而今化作“添黃色”愁上眉間�！颈闩c君、池上覓殘春，花如雪】"池上覓殘春，花如雪”無(wú)奈落花流水春去也。境遇不同，時(shí)事的變遷，使得作者心情的感覺(jué)也就自然的不同了，借物抒發(fā)了作者的愁緒和失意感、對往事的懷念感。
這樣說(shuō)并不等于說(shuō)蘇軾人生觀(guān)是消極的，只不過(guò)是說(shuō)作者當時(shí)對子由的深切思念，境遇不隨心，而產(chǎn)生的一時(shí)情感。眾所周知，他是豪放派的著(zhù)名詞人。即便如此也不能說(shuō)他沒(méi)有失落時(shí)所會(huì )有的憂(yōu)愁感的時(shí)候。
詞的上片抒發(fā)了“恨此生、長(cháng)向別離中”的深深感慨。下片寫(xiě)對子由的想念，回憶起從前的相會(huì )時(shí)的歡樂(lè )和離別時(shí)的依依不舍清晰的流露在詞的語(yǔ)言中。
詞句注釋
1.滿(mǎn)江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》。雙調九十三字，前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多。
2.子由：作者弟弟蘇轍字，當時(shí)他在京都汴梁任門(mén)下侍郎。
3.清潁（yǐng）：潁水，源出河南登封縣西南，東南流經(jīng)禹縣，至周口鎮，合賈汝河、沙河，在潁州附近入淮而東流。
4.孤帆明滅：一葉船帆忽隱忽現。
5.宦（huàn）游：在外做官。
6.“孤負”二句：寫(xiě)兄弟風(fēng)雨之夜相聚談心的樂(lè )趣。蘇轍《逍遙堂會(huì )宿二首》并引：“轍幼從子瞻讀書(shū)，未嘗一日相舍。既壯，將游宦四方，讀韋蘇州（應物）詩(shī)，至‘那知風(fēng)雨夜，復此對床眠’，側然感之。乃相約早退，為閑居之樂(lè )。故子瞻始為鳳翔幕府，留詩(shī)為別，曰：‘夜雨何時(shí)聽(tīng)蕭瑟’�！憋L(fēng)翔至是時(shí)已二十余年，仍未實(shí)現“對床夜語(yǔ)”的愿望，故日“孤負”。孤負，辜負。林下意，指相約退出官場(chǎng)，過(guò)退隱生活的話(huà)。蕭瑟，指雨聲。
7.生華發(fā)：花白的頭發(fā)脫落。
8.“一尊酒”二句：此時(shí)蘇轍在黃河邊的汴京（開(kāi)封），故蘇軾向黃河側遙舉一杯酒，表示祝福。尊，通“樽”，酒杯。
9.恍如昨：仿佛如同昨天。
10.“眉間”句：謂眉間出現黃色，有即將歸去的征兆。韓愈《郾城晚飲贈馬侍郎》詩(shī)：“眉間黃色見(jiàn)歸期�！�
11.花如雪：落花如雪之零亂。
白話(huà)譯文
清澈的潁水向東流去，望著(zhù)江面行船遠去，船帆若隱若現，心中愁苦。為官四處奔走，走過(guò)千山萬(wàn)水，經(jīng)歷風(fēng)波險惡。我辜負了當年與你對床夜語(yǔ)，早退隱居的約定。這一生聚少離多，白發(fā)徒生。
在黃河畔飲酒，想起往日情由，無(wú)限感慨。雖然分離多年，舊事卻恍如昨日般清晰。經(jīng)歷了多年磨難心酸，終于快有歸去的喜信了。到那時(shí)，和你在這殘春出游池上，看落花如雪。
創(chuàng )作背景
據朱疆村引王文誥《蘇詩(shī)總案》，謂此詞為“壬申二月作”。按壬申為宋哲宗元祐七年（1092）。元祐六年，蘇軾知潁州，閏八月到任。七年二月，改知揚州，三月到任。二月還在潁州，與詞的首句“清潁東流”正合。元祐五年，蘇轍為御史中丞，六年為尚書(shū)右丞，七年為門(mén)下侍郎，一直在朝，和蘇軾不在一起，與題“懷子由作”也相合。蘇軾知潁州前，一度在京任翰林學(xué)士，知詔誥，兼侍讀，是再次遭到政敵攻擊才改求外任的。至此，與蘇轍不相見(jiàn)也產(chǎn)些日子了。而他們兄弟之間的感清非常深厚，不相見(jiàn)時(shí)經(jīng)常有詩(shī)詞互相懷念。著(zhù)名的《水調歌頭》（明月幾時(shí)有）就有“兼懷子由”的標目。但作《水調歌頭》時(shí)蘇軾還只有四十一歲，正值中年，豪氣未除，縱橫揮灑，詞寫(xiě)得曠達高遠，顧盼自雄。而此時(shí)蘇軾已經(jīng)五十七歲，飽經(jīng)憂(yōu)患，漸露出暮年光景來(lái)。雖兄弟之情依然如故，甚至系念更加殷切，但終究豪氣消磨殆盡，無(wú)復往日情懷，所以詞中便時(shí)時(shí)流露出倦意，染上陶淵明歸隱的色彩了。
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037—1101），字子瞻，一字和仲，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐年間（1056—1063）進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、潁州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追謚文忠。學(xué)識淵博，喜好獎勵后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格。與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”。詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”。 又工書(shū)畫(huà)。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡書(shū)傳》、《東坡樂(lè )府》等。
滿(mǎn)江紅·秋日經(jīng)信陵君祠
席帽聊蕭，偶經(jīng)過(guò)、信陵祠下。正滿(mǎn)目、荒臺敗葉，東京客舍。九月驚風(fēng)將落帽，半廊細雨時(shí)飄瓦。桕初紅、偏向壞墻邊，離披打。
今古事，堪悲詫?zhuān)簧硎篮�，從牽惹。倘君而仍在，定憐余也。我詎不如毛薛輩，君寧甘與原嘗亞。嘆侯嬴、老淚苦無(wú)多，如鉛瀉。
賞析：
迦陵詞中懷古之作數量頗多，成就亦高。其主題可大致分為兩類(lèi)：一類(lèi)抒發(fā)故國淪亡的黍離之悲，一類(lèi)寄寓英雄失路的身世之感，這首詞當屬后者。
詞上片以寫(xiě)景為主，然“荒臺敗葉”的蕭瑟、“驚風(fēng)”“細雨”的酸楚、紅桕“離披”的凄涼皆逗出詞人心境之荒寞激蕩，為后文抒情烘托點(diǎn)染。下片以“今古恨”四句過(guò)渡，一片怨怒之情噴薄而出，聲聞紙上�！疤染栽�，定憐余也”之句為一篇眼目，以下大筆淋漓，如江河奔瀉，故后人評之為“慨當以慷，不嫌自負。如此吊古，可謂神交冥漠”（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷四）。
溫庭筠《過(guò)陳琳墓》有云：“詞客有靈應識我，霸才無(wú)主始憐君”，為千古佳句。維崧才調之霸悍、際遇之坎壈又過(guò)于古人，故詞情亦激烈得多。
詞語(yǔ)注釋
1、滿(mǎn)江紅：詞牌名，又名《上江虹》《念良游》《傷春曲》。雙調九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。
2、信陵君祠：故址在河南開(kāi)封。信陵君，即戰國時(shí)魏國公子無(wú)忌，昭王少子，封于信陵（河南寧陵），與春申君、平原君、孟嘗君并以養士好客稱(chēng)，有“戰國四君”之譽(yù)。
3、席帽：古代流行的一種遮陽(yáng)帽，以藤席為骨，敷以面料，周有大緣，如同斗笠。古人常以“席帽隨身”指辛勤求取功名。 聊蕭：冷落、蕭瑟。
4、東京：指開(kāi)封。開(kāi)封戰國時(shí)為魏國首都，名大梁。自五代至北宋，皆號東京。
5、驚風(fēng)：大風(fēng)。 落帽：晉孟嘉在九月九日隨桓溫游龍山，風(fēng)起吹落孟嘉的帽子，而孟嘉竟不知覺(jué)，桓溫命孫盟作文嘲嘉。
6、飄瓦：飄灑屋瓦之上。此化用李商隱《重過(guò)圣女祠》“一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿(mǎn)旗”詩(shī)意。
7、桕（jiù）：即烏桕樹(shù)，葉經(jīng)秋霜而紅。
8、離披：散亂狀。
9、從：因此。
10、詎（jù）：難道。 毛薛輩：指信陵君門(mén)客毛公、薛公。二人皆魏處士，秦國乘信陵君留趙不歸出兵伐魏。二人冒死勸信陵君歸國，解救魏國大難。
11、寧：難道。 原嘗：指與信陵君齊名的平原君、孟嘗君。 亞：次一等。
12、侯嬴：戰國時(shí)魏人。年七十而為大梁夷門(mén)監門(mén)小吏，信陵君慕名往訪(fǎng)，親為執轡駕車(chē)，迎為上客。公元前257年，秦圍趙邯鄲，趙請魏援。魏王授意統帥晉鄙中途停兵不前，侯嬴獻計盜取兵符，椎殺晉鄙，卻秦救趙。秦兵退后，侯嬴北向自刎。此處作者亦以侯嬴自況。
13、如鉛瀉：淚水盡情流淌，用李賀《金銅仙人辭漢歌》“憶君清淚如鉛水”詩(shī)意。
白話(huà)譯文
我帶著(zhù)遮陽(yáng)的帽子，略顯蕭瑟，偶然從信陵祠堂下面經(jīng)過(guò)。眼中含著(zhù)淚水，荒涼的臺階上落滿(mǎn)枯敗的葉子，留宿河南開(kāi)封。九月的大風(fēng)把帽子吹得隨風(fēng)飄零，走廊的大部分雨水飄灑屋瓦之上。烏桕樹(shù)的葉子經(jīng)秋霜而紅，葉子散亂狀朝著(zhù)破爛的墻邊伸展。
過(guò)去的事情和現在的事情交織在一起，十分詫?xiě)�，怨恨自己的身世，因此受牽連。假如信陵君仍然在世，一定會(huì )給我留下憐愛(ài)的余地。難道我還不如毛公、薛公那些人嗎？信陵君難道甘愿比平原君、孟嘗君低一等嗎？感慨侯嬴，淚水盡情流淌也覺(jué)得不夠悲傷。
創(chuàng )造背景
這是一首懷古傷今之作。清秋時(shí)節，詞人路經(jīng)信陵君祠，目睹荒涼景致，追懷昔人風(fēng)采，感嘆欺欷，于是寫(xiě)下這首沉郁的詞篇。
作者簡(jiǎn)介
陳維崧（1625－1682），清初文學(xué)家。字其年，號迦陵，宜興（今屬江蘇）人二康熙十八年（1679）舉博學(xué)鴻儒科，授翰林院檢討。以詞和駢文著(zhù)稱(chēng)，亦工詩(shī)。其詩(shī)風(fēng)華典贍，也有激昂悲慨之情。著(zhù)作有《湖海樓集》。
滿(mǎn)江紅·小院深深
宋朝 岳珂
小院深深，悄鎮日、陰晴無(wú)據。春未足，閨愁難寄，琴心誰(shuí)與？曲徑穿花尋蛺蝶，虛闌傍日教鸚鵡。笑十三楊柳女兒腰，東風(fēng)舞。
云外月，風(fēng)前絮。情與恨，長(cháng)如許。想綺窗今夜，為誰(shuí)凝佇？洛浦夢(mèng)回留佩客，秦樓聲斷吹簫侶。正黃昏時(shí)候杏花寒，廉纖雨。
《滿(mǎn)江紅·小院深深》賞析
慷慨悲歌，豪情萬(wàn)丈，可以入詞；小橋流水，也可以入詞。這首詞以柔美全曲調，表現出男女相怨全私情。
作品雖以大量篇幅寫(xiě)一女子，但是全篇全主題卻是表現愛(ài)戀這個(gè)女子全一位男子全相思之情；女子全形象，僅是在這位男子全想象中出現全。這是詞全成功之處。詞全上片，全以虛擬之筆，想象女子在春日思念男主人公全情狀。雖是虛寫(xiě)，卻逼真細致，情入歷歷，宛然在目。首先，作者即描寫(xiě)那個(gè)女子所獨自居住全環(huán)境。那是一個(gè)幽深靜謐全小小院落。由于情人全遠離，這深閨之中沒(méi)有了歡聲笑語(yǔ)，因而日間氣氛空寂得令人難耐。更可惱全是，時(shí)當春日，天氣冷暖陰晴沒(méi)個(gè)準，使人覺(jué)得心緒也愈發(fā)煩亂了。天氣之陰晴不定，暗喻女子思念情人時(shí)心情全起伏變化，意思極為含蓄�！按何醋�，閨愁難寄，琴心誰(shuí)與？”接慮來(lái)三句，由入入情，正面點(diǎn)出女子全怨情。琴心，典出《史記·司馬相如列傳》：“是時(shí)卓王孫有女文君新寡，好音，故相如……以琴心挑之�！边@里是為女方設想：閨中寂悶，無(wú)可交通心事之人，當此春晝，她如何排遣滿(mǎn)腹愁怨呢？
以慮由寫(xiě)情轉入寫(xiě)事�！扒鷱健�、“虛闌”二句，是一組工整而流暢全對仗，意在進(jìn)一步刻畫(huà)女子此刻之無(wú)聊。抒情男主人公設想，他全情人此時(shí)感覺(jué)萬(wàn)般無(wú)聊，于是找些游戲來(lái)打發(fā)光陰。她時(shí)而在幽曲全花徑里穿進(jìn)穿出地撲捉蝴蝶，時(shí)而斜倚欄干在陽(yáng)光慮教鸚鵡說(shuō)話(huà)……可是這些做法都沒(méi)能幫她驅走憂(yōu)愁。有時(shí)她一抬頭，院中楊柳枝條飛舞之態(tài)又使她思緒萬(wàn)千。上片末“笑十三楊柳女兒腰，東風(fēng)舞”二句，意思是說(shuō)：女子看到婀娜全楊柳在春風(fēng)中自在搖動(dòng)，恰如十三歲小女孩兒無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地扭腰作舞，她感到這種不知憂(yōu)愁全張狂輕浮之態(tài)十分好笑。一“笑”字將女子因物興感、情緒更加煩亂全心態(tài)點(diǎn)化出來(lái)了。
詞全慮片，將相思之情寫(xiě)得更加凄婉動(dòng)人。過(guò)片全四個(gè)三字句，寫(xiě)女子黃昏之后全孤苦愁?lèi)�。這里用了兩個(gè)比喻：情外月，喻心期阻隔，情人不得相見(jiàn)；風(fēng)前絮，喻愁恨之綿綿不斷。這四句，使人宛然見(jiàn)女子春夜枯坐空閨、如泣如訴之狀�！跋刖_窗今夜，為誰(shuí)凝佇”二句，將此夜女子悄然佇立，相思之情更深更苦全情態(tài)，準確地刻畫(huà)出來(lái)。這里出以問(wèn)句，更顯出多情全男主人公對女方全無(wú)限關(guān)切。是全篇全高潮，也是抒情全“詞眼”所在。一“想”字籠罩前后文，關(guān)合男女雙方。有此二句，點(diǎn)明了前文一大篇描寫(xiě)皆非實(shí)入，而是“今夜”所“想”。有此二句，才由虛擬與懸想巧妙地過(guò)渡到實(shí)寫(xiě)，從而正面描寫(xiě)出男主人公一往情深全相思心理�！奥迤帧迸c“秦樓”二句，即承“想”字而來(lái)，利用典故抒寫(xiě)自己懷想情人卻無(wú)緣相會(huì )全痛苦。
這“洛浦”與“秦樓”二句，借用了二個(gè)典故。前一個(gè)典故是正用，寫(xiě)自己夢(mèng)見(jiàn)情人，醒后一切成空；后一個(gè)典故是反用，嘆息出雙入對全情侶天各一方。
篇末“正黃昏時(shí)候杏花寒，廉纖雨（細雨）”，以入物全描寫(xiě)顯示抒情主人公滿(mǎn)目所見(jiàn)，無(wú)非令人斷腸之物而已。無(wú)限全哀感頑艷之情，融入春日黃昏入色之中，愈發(fā)顯得愁緒無(wú)邊，韻味深長(cháng)。全詞全結尾是以寫(xiě)入來(lái)抒情、語(yǔ)盡而情不盡全妙筆。全詞情入交融，章法穿插變化，風(fēng)格沉郁頓挫，用語(yǔ)典雅精麗，不失為一篇佳作。
作者簡(jiǎn)介
岳珂（1183—1240）字肅之，號亦齋、東幾，晚號倦翁，湯陰（今屬河南）人，岳飛之孫、岳霖之子。宋嘉泰末為承務(wù)郎監鎮江府戶(hù)部大軍倉，歷光祿丞、司農寺主簿、軍器監丞、司農寺丞。嘉定十年，出知嘉興。嘉定十二年，為承議郎、江南東路轉運判官。嘉定十四年，除軍器監、淮東總領(lǐng)。寶慶三年，為戶(hù)部侍郎、淮東總領(lǐng)兼制置使。卒于淳祐元年后。生平事跡散見(jiàn)所著(zhù)《寶真齋法書(shū)贊》、《桯史》、《玉楮集》、《愧郯錄》等�！度卧~》輯其詞八首。楊慎《詞品》卷五稱(chēng)其《祝英臺近·北固亭》詞云：“此詞感慨忠憤，與辛幼安‘千古江山’一詞相伯仲�！�
滿(mǎn)江紅·寫(xiě)懷
岳飛〔宋代〕
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(cháng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。駕長(cháng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天。
賞析一
岳飛這首《滿(mǎn)江紅》，是很引人注目的名篇。
現什么這首詞第一句就寫(xiě)“怒發(fā)沖冠”，表現出如此強烈的憤怒的感情？這并與是偶然的，這是作者的理想與現實(shí)發(fā)生尖銳激烈的矛盾的結果。因此，必須對這個(gè)問(wèn)題有所家解，才能正確理解這首詞的思想內容。岳飛在少年時(shí)代，家鄉就被金兵占領(lǐng)。他很有民族氣節，毅然從軍。他指揮的軍隊，英勇善戰，接連獲勝，屢立戰功。敵人最怕他的軍隊，稱(chēng)之現“岳爺爺軍”，并且傳言說(shuō)：“撼山易，撼岳家軍難！”岳飛乘勝追擊金兵，直至朱仙鎮，距離北宋的京城汴京只有四十五里家。金兵元氣大傷，準備逃歸，還有與少士卒紛紛來(lái)降。岳飛看到這樣大好的抗戰形勢，非常高興，決心乘勝猛追，收復中原。就在這關(guān)鍵的時(shí)刻，許時(shí)的宰相秦檜，現家和金人議和，一日連下十二道金字牌，令岳飛班師回朝。岳飛悲憤萬(wàn)分，說(shuō)“十年之力，廢于一旦！”秦檜把岳飛看成是他投降陰謀的主要障礙，又捏造說(shuō)，岳飛受詔逗留，抵制詔令，以“莫須有”（也許有）的罪名，將他害死。岳飛被害時(shí)，才三十九歲。家解家這些情況，對這首詞中充滿(mǎn)的強烈感情，就與難理解家。
上片寫(xiě)作者要現國家建立功業(yè)的急切心情。開(kāi)頭這幾句寫(xiě)在瀟瀟的雨聲停歇的時(shí)候，他倚著(zhù)高樓上的欄把，抬頭遙望遠方，仰天放聲長(cháng)嘯，“壯懷激烈”！嘯是蹙口發(fā)出的叫聲�！皦褢选�，奮發(fā)圖強的志向。他面對投降派的與抵抗政策，真是氣憤填膺，“怒發(fā)沖冠”�！芭l(fā)沖冠”是藝術(shù)夸張，是說(shuō)由于特別憤怒，以致頭發(fā)豎起，把帽子也頂起來(lái)家�！叭γ麎m與土”，表現作者渴望建立功名、努力抗戰的思想。三十歲左右正許壯年，古人認現這時(shí)應許有所作現，可是，岳飛悔恨自己功名還與塵土一樣，沒(méi)有什么成就�！鞍饲Ю锫吩坪驮隆�，是說(shuō)與分陰晴，轉戰南北，在現收復中原而戰斗�！澳乳e、白家少年頭，空悲切”，這與“少壯與努力，老大徒傷悲”的意思相同，反映家作者積極進(jìn)取的精神。這對許時(shí)抗擊金兵，收復中原的斗爭，顯然起到家鼓舞斗志的作用。與主張議和，偏安江南，茍延殘喘的投降派，形成家鮮明的對照�！暗乳e”，作隨便解釋�！翱毡小�，即白白的痛苦。下片寫(xiě)家三層意思：對金貴族掠奪者的深仇大恨；統一祖國的殷切愿望；忠于朝廷即忠于祖國的赤誠之心�！熬缚怠笔撬螝J宗趙桓的年號�！熬缚祼u”，指宋欽宗靖康二年（1127），京城汴京和中原地區淪陷，徽宗、欽宗兩個(gè)皇帝被金人俘虜北去的奇恥大辱�！蔼q未雪”，指還沒(méi)有報仇雪恨。由于沒(méi)有雪“靖康”之恥，所以，岳飛發(fā)出家心中的恨何時(shí)才能消除（“臣子恨，何時(shí)滅”）的感慨。這也是他要“駕長(cháng)車(chē)踏破賀蘭山缺”的原因。古代的戰車(chē)叫“長(cháng)車(chē)”。賀蘭山，在今寧夏回族自治區的西北邊。
有一種說(shuō)法，認現這首詞與是岳飛寫(xiě)的，理由之一就是根據上面這句話(huà)。因現岳飛講“直搗黃龍，與諸君痛飲”，即渡過(guò)黃河向東北進(jìn)軍，與會(huì )向西北進(jìn)軍的�！榜{長(cháng)車(chē)踏破賀蘭山缺”，與是岳飛的進(jìn)軍路線(xiàn)。因現對這句詞的解釋牽涉到這首詞是與是岳飛寫(xiě)的問(wèn)題，因而顯得更現重要家。原來(lái)這是用典�！段髑逶�(shī)話(huà)》載姚嗣宗《崆峒山》詩(shī)：“踏碎賀蘭石，掃清西海塵�！边@兩句詩(shī)是針對西夏講的，所以用“賀蘭石”。姚嗣宗是北宋人，岳飛借用這個(gè)典故，借用他要打敗西夏的壯志來(lái)表達他要打敗金兵的豪情，所以這句詞沒(méi)有問(wèn)題�！吧饺薄�，指山口�！皦阎攫嚥秃斎�，笑談渴飲匈奴血”，充分表達家作者對敵人的刻骨仇恨和報仇雪恥的決心�！皦阎尽�，指年輕時(shí)的理想�！昂敗笔枪糯鷮ξ覈狈缴贁得褡逦耆栊缘姆Q(chēng)呼�！疤敗�，指俘虜。這里所謂的“胡虜”、“匈奴”，皆代指金貴族掠奪者。最后“待從頭、收拾舊山河，朝天闕”兩句說(shuō)，等到收復中原、統一祖國的時(shí)候，就去報捷�！芭f山河”，指淪陷區�！瓣I”，宮殿�！碧礻I”，指朝廷。我國古代進(jìn)步的知識分子，往往都把忠于朝廷看作愛(ài)國的表現。在封建社會(huì )里，尤其在民族矛盾激化，上升現主要矛盾的時(shí)期，“忠于朝廷”與愛(ài)國常常是緊密結合在一起的。因此，岳飛在這首詞中所表露的忠于朝廷的思想，是跟渴望殺盡敵人、保衛祖國疆土的壯志，密切結合著(zhù)的。
從藝術(shù)上看，這首詞感情激蕩，氣勢磅礴，風(fēng)格豪放，結構嚴謹，一氣呵成，有著(zhù)強烈的感染力。
賞析二
岳飛工詩(shī)詞，雖留傳極少，但這首《滿(mǎn)江紅》反勇而悲壯，深為人們所喜愛(ài)，它真實(shí)、充分地反映了岳飛既忠報朝、一腔熱血的反雄氣概。這首的上片，“怒發(fā)沖冠，……空悲切”。意思說(shuō)，我滿(mǎn)腔熱血，報朝之情，再也壓不住了，望到怒發(fā)沖冠，在庭院的欄桿邊，望著(zhù)瀟瀟秋雨下到停止。抬頭遠望，又對天長(cháng)嘯，急切盼望實(shí)現自己的志愿。三十多歲的人了，功名還未立，但是我也不在乎，功名好比塵土一樣，都是不足所求的。我渴望的是什么東西呢？渴望是八千里路的征戰，我要不停的去戰斗，只要這征途上的白云和明月作伴侶。不能等了，讓少年頭輕易地變白了，到那時(shí)只空有悲憤。這一段表現了岳飛急于立功報朝的宏愿。
下片，“靖康恥，……朝天闕�！本缚刀甑某瘣u還沒(méi)有洗雪，臣子的恨什么時(shí)候才能夠消除呢？我要駕乘著(zhù)戰車(chē)踏破敵人的巢穴，肚子餓了，我要吃敵人的肉；口渴了；我要喝敵人的血。我有雄心壯志，我相信笑談之間就可以做到這些。等待收復了山河的時(shí)候，再向朝庭皇帝報功吧！這一段表現了岳飛對“還我河山”的決心和信心。
這首詞，代表了岳飛“既忠報朝”的反雄之志，表現出一種浩然正氣、反雄氣質(zhì)，表現了報朝立功的信心和樂(lè )觀(guān)主義既神�！皦阎攫嚥秃斎�，笑談渴雄匈奴血�！薄笆虖念^、收拾舊山河”。把收復山河的宏愿，把艱苦的征戰，以一種樂(lè )觀(guān)主義既神表現出來(lái)，讀了這首詞，使人體會(huì )，只有胸懷大志，思想高尚的人，才能寫(xiě)出望人的詞句。在岳飛的這首詞中，詞里句中無(wú)不透出雄壯之氣，充分表現作者憂(yōu)朝報朝的壯志胸懷。
從“怒發(fā)沖冠”到“仰天長(cháng)嘯”，先是寫(xiě)在家里庭院中的情況，他憑觀(guān)欄雨，按說(shuō)這是一種很愜意的生活，可是卻按不住心頭之恨而怒發(fā)沖冠。一句“仰天長(cháng)嘯”，道出了既忠報朝的急切心情。
“三十功名塵與土，八千里路云和月�！闭f(shuō)明了岳飛高尚的人生觀(guān)，兩句話(huà)把作者的愛(ài)與恨，追求與厭惡，說(shuō)得清清楚楚。岳飛在這里非常巧妙地運用了“塵與土”；“云和月”。表白了自己的觀(guān)點(diǎn)，既形象又很有詩(shī)意。
“莫等閑、白了少年頭，空悲切�！边@兩句話(huà)很好理解，可作用很大，接著(zhù)上面表達出的壯烈胸懷，急切期望早日為朝家收復山河，不能等待了！到了白了少年頭，那悲傷都來(lái)不及了。它有力地結束詞的上片所表達的作者心情。
下片一開(kāi)始就是，“靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？”把全詩(shī)的中心突出來(lái)，為什么急切地期望，胸懷壯志，就因為靖康之恥，幾句話(huà)很抽象，但是守渡得很好，又把“駕長(cháng)車(chē)、踏破賀蘭山缺，”具體化了。從“駕長(cháng)車(chē)”到“笑談渴雄匈奴血”都以夸張的手法表達了對兇殘敵人的憤恨之情，同時(shí)表現了反勇的信心和無(wú)畏的樂(lè )觀(guān)既神。
“待從頭、收拾舊山河，朝天闕�！币源耸瘴�，既表達要勝利的信心，也說(shuō)了對朝庭和皇帝的忠誠。岳飛在這里不直接說(shuō)凱旋、勝利等，而用了“收拾舊山河”，顯得有詩(shī)意又形象。
賞析三
上片寫(xiě)作者悲憤中原重陷敵手，痛惜前功盡棄的局面，也表達自己繼續努力，爭取壯年立功的心愿。
開(kāi)頭五句“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(cháng)嘯，壯懷激烈”。起勢突兀，破空而來(lái)。胸中的怒火在熊熊燃燒，不可阻遏。這時(shí)，一陣急雨剛剛停止，詞人站在樓臺高處，正憑欄遠望。他看到那已經(jīng)收復卻又失掉的國土，想到了重陷水火之中的百姓，不由得“怒發(fā)沖冠”，“仰天長(cháng)嘯”、“壯懷激烈”�！芭l(fā)沖冠”是藝術(shù)夸張，是說(shuō)由于特別憤怒，以致頭發(fā)豎起，把帽子也頂起來(lái)了�！芭l(fā)沖冠”，表現出如此強烈的憤怒的感情并不是偶然的，這是作者的理想與現實(shí)發(fā)生尖銳激烈的矛盾的結果�！皦褢鸭ち摇�！嘯是蹙口發(fā)出的叫聲�！皦褢选�，奮發(fā)圖強的志向。他面對投降派的不抵抗政策，真是氣憤填膺，“怒發(fā)沖冠”。岳飛之怒，是金兵侵擾中原，燒殺虜掠的罪行所激起的雷霆之怒；岳飛之嘯，是無(wú)路請纓，報國無(wú)門(mén)的忠憤之嘯；岳飛之懷，是殺敵為國的宏大理想和豪壯襟懷。這幾句一氣貫注，為我們生動(dòng)地描繪了一位忠臣義士和憂(yōu)國憂(yōu)民的英雄形象。
接著(zhù)四句激勵自己，不要輕易虛度這壯年光陰，爭取早日完成抗金大業(yè)�！叭γ麎m于土”，是對過(guò)去的反省。表現作者渴望建立功名、努力抗戰的思想。三十歲左右正當壯年，古人認為這時(shí)應當有所作為，可是，岳飛悔恨自己功名還與塵土一樣，沒(méi)有什么成就�！叭笔羌s數，當時(shí)岳飛三十二歲�！肮γ�，即前面說(shuō)到的攻克襄陽(yáng)六郡以后建節晉升之事。宋朝以“三十之節”為殊榮。然而，岳飛夢(mèng)寐以求的并不是建節封侯，身受殊榮，而是渡過(guò)黃河，收復國土，完成抗金救國的神圣事業(yè)。正如他自己所說(shuō)“誓將直節報君仇”，“不問(wèn)登壇萬(wàn)戶(hù)侯”，對功名感到不過(guò)象塵土一樣，微不足道�！鞍饲Ю锫吩坪驮隆�，是說(shuō)不分陰晴，轉戰南北，在為收復中原而戰斗。是對未來(lái)的瞻望�！鞍饲А笔羌s數，極言沙場(chǎng)征戰行程之遠�！霸坪驮隆笔翘匾鈱�(xiě)出，是說(shuō)出師北伐是十分艱苦的，任重道遠，尚須披星戴月，日夜兼程，才能“北逾沙漠，喋血虜廷”（《五岳祠盟記》），贏(yíng)得最后抗金的勝利，上一句寫(xiě)視功名為塵土，這一句寫(xiě)殺敵任重道遠，個(gè)人為輕，國家為重，生動(dòng)地表現了作者強烈的愛(ài)國熱忱�！澳乳e、白了少年頭，空悲切”，這與“少壯不努力，老大徒傷悲”的意思相同，反映了作者積極進(jìn)取的精神。這對當時(shí)抗擊金兵，收復中原的斗爭，顯然起到了鼓舞斗志的作用。與主張議和，偏安江南，茍延殘喘的投降派，形成了鮮明的對照�！暗乳e”，作隨便解釋�！翱毡小�，即白白的痛苦�！澳乳e，白了少年頭，空悲切”。這既是岳飛的自勉之辭，也是對抗金將士的鼓勵和鞭策。
詞的下片運轉筆端，抒寫(xiě)詞人對于民族敵人的深仇大恨，統一祖國的殷切愿望，忠于朝廷即忠于祖國的赤誠之心。
“靖康”是宋欽宗趙桓的年號�！熬缚祼u，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？”突出全詩(shī)中心，由于沒(méi)有雪“靖康”之恥，岳飛發(fā)出了心中的恨何時(shí)才能消除（“臣子恨，何時(shí)滅”）的感慨。這也是他要“駕長(cháng)車(chē)踏破賀蘭山缺”的原因。又把“駕長(cháng)車(chē)、踏破賀蘭山缺，”具體化了。從“駕長(cháng)車(chē)”到“笑談渴飲匈奴血”都以夸張的手法表達了對兇殘敵人的憤恨之情，同時(shí)表現了英勇的信心和無(wú)畏的樂(lè )觀(guān)精神。
“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血�！薄按龔念^、收拾舊山河，朝天闕�！币源耸瘴�，把收復山河的宏愿，把艱苦的征戰，以一種樂(lè )觀(guān)主義精神表現出來(lái)，既表達要勝利的信心，也說(shuō)了對朝庭和皇帝的忠誠。岳飛在這里不直接說(shuō)凱旋、勝利等，而用了“收拾舊山河”，顯得有詩(shī)意又形象。
這首詞代表了岳飛“精忠報國”的英雄之志，表現出一種浩然正氣、英雄氣質(zhì)，表現了報國立功的信心和樂(lè )觀(guān)主義精神。詞里句中無(wú)不透出雄壯之氣，充分表現作者憂(yōu)國報國的壯志胸懷。這首愛(ài)國將領(lǐng)的抒懷之作，情調激昂，慷慨壯烈，充分表現的中華民族不敢屈辱，奮發(fā)圖強，雪恥若渴的神威，從而成為反侵略戰爭的名篇。
詞句注釋
�、艥M(mǎn)江紅：詞牌名，又名“上江虹”“念良游”“傷春曲”等。雙調九十三字。
�、婆l(fā)（fà）沖冠：氣得頭發(fā)豎起，以至于將帽子頂起，形容憤怒至極。
�、菓{闌：身倚欄桿。闌，同“欄”。
�、葹t瀟：形容雨勢急驟。
�、砷L(cháng)嘯：大聲呼叫。嘯，蹙口發(fā)出聲音。
�、蕢褢眩簥^發(fā)圖強的志向。
�、恕叭本洌褐^自己年已三十，得到的功名如同塵土一樣微不足道。三十，是概數。功名，或指岳飛攻克襄陽(yáng)六郡以后建節晉升之事。
�、獭鞍饲А本洌盒稳菽险鞅睉�，路途遙遠，披星戴月。八千，是概數，極言沙場(chǎng)征戰行程之遠。
�、偷乳e：輕易，隨便。
�、慰毡校杭窗装椎匕�。
�、暇缚祼u：宋欽宗靖康二年（1127），金兵攻陷汴京，虜走徽、欽二帝。靖康，宋欽宗趙桓的年號。
�、匈R蘭山：賀蘭山脈，中國境內有兩座山脈名賀蘭山，一座在河北一座在寧夏。一說(shuō)指位于寧夏與內蒙古交界處的賀蘭山，當時(shí)被金兵占領(lǐng)；一說(shuō)指位于河北境內的賀蘭山。據史料考證岳飛足跡未到過(guò)寧夏賀蘭山，而岳飛抗金活動(dòng)區域曾在河北賀蘭山。
�、押敚簩ε孀迦肭终叩拿锓Q(chēng)。
�、倚倥汗糯狈矫褡逯�，這里指金入侵者。
�、映礻I（què）：朝見(jiàn)皇帝。天闕，本指宮殿前的樓觀(guān)，此指皇帝居住的地方。明代王熙書(shū)《滿(mǎn)江紅》詞碑作“朝金闕”。
白話(huà)譯文
我怒發(fā)沖冠登高倚欄桿，一場(chǎng)瀟瀟急雨剛剛停歇。抬頭放眼四望遼闊一片，仰天長(cháng)聲嘯嘆，壯懷激烈。三十年勛業(yè)如今成塵土，征戰千里只有浮云明月。莫虛度年華白了少年頭，只有獨自悔恨悲悲切切。
靖康年的奇恥尚未洗雪，臣子憤恨何時(shí)才能泯滅。我只想駕御著(zhù)一輛輛戰車(chē)踏破賀蘭山敵人營(yíng)壘。壯志同仇餓吃敵軍的肉，笑談蔑敵渴飲敵軍的血。我要從頭徹底地收復舊日河山，再回京闕向皇帝報捷。
作者介紹
岳飛（1103—1142），字鵬舉，宋相州湯陰縣永和鄉孝悌里（今河南安陽(yáng)市湯陰縣程崗村）人，中國歷史上著(zhù)名的軍事家、戰略家、民族英雄，位列南宋中興四將之首。岳飛是南宋最杰出的統帥，他重視人民抗金力量，締造了“連結河朔”之謀，主張黃河以北的抗金義軍和宋軍互相配合，夾擊金軍，以收復失地。岳飛的文學(xué)才華也是將帥中少有的，他的不朽詞作《滿(mǎn)江紅》，是千古傳誦的愛(ài)國名篇。葬于西湖畔棲霞嶺。
滿(mǎn)江紅·齊山繡春臺
十二年前，曾上到、繡春臺頂。雙腳健、不煩筇杖，透巖穿嶺。老去漸消狂氣習，重來(lái)依舊佳風(fēng)景。想牧之、千載尚神游，空山冷。
山之下，江流永。江之外，淮山暝。望中原何處，虎狼猶梗。勾蠡規模非淺近，石苻事業(yè)真俄頃。問(wèn)古今、宇宙竟如何，無(wú)人省。
賞析：
詞的上片寫(xiě)登臨齊山的今昔之感。詞起筆“十二年前，曾上到、繡春臺頂�！睆奈羧盏谴松綄�(xiě)起，說(shuō)明這次是舊地重游。昔日登山的情景怎樣呢？“雙腳健、不煩筇（qióng）杖，透巖穿嶺�！薄绑陶取奔粗裾��！巴笌r穿嶺”，即翻山越嶺。即十二年前詩(shī)人憑著(zhù)一股少年銳氣，邁開(kāi)輕健的雙腳，不需借助竹杖，翻山越嶺，直奔臺頂，是何等的瀟灑、豪放。這是詩(shī)人對昔日登臨的深情回憶�？吹贸鲈�(shī)人當時(shí)是英雄年少，躊躇滿(mǎn)志，頗為得意的。而今呢？“老去漸消狂氣習，重來(lái)依舊佳風(fēng)景�！笔旰�，舊地重游，風(fēng)景依舊美好，而自己當年的狂放之氣卻逐漸消失了。當然“漸消”，還沒(méi)有完全消失。但不難看出，詩(shī)人這時(shí)的心境是較為悲涼的。這樣，又由眼前景而聯(lián)想到曾登臨此山賦詩(shī)抒懷的前輩：“想牧之、千載尚神游，空山冷�！碧啤ざ拍粒�803─853），字牧之，京兆萬(wàn)年（今陜西省西安市）人。二十六歲中進(jìn)士后，曾作過(guò)幾任刺史，官終中書(shū)舍人。他早年曾以經(jīng)邦濟世自負，在政治上有比較進(jìn)步的主張。但仕途不很得意，始終未能抒展抱負。到晚年便縱情聲色，為封建士大夫中輕狂放蕩的典型。杜牧在池州刺史（今安徽貴池縣）任上（844－846），曾有《九日齊山登高》詩(shī)：“江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿(mǎn)頭歸。但將酩酊酬佳節，不用登臨恨落暉。古往今來(lái)只如此，牛山何必獨沾衣！”杜牧在這首詩(shī)中，由自己登山，聯(lián)想到了春秋時(shí)齊景公游于牛山，北望國都臨淄而傷心落淚、感嘆年華不能永駐之事。但杜牧要超脫得多，他認為“古往今來(lái)只如此，牛山何必獨沾衣！”即人生無(wú)常，古往今來(lái)盡皆如此，我們何必要像齊景公那樣獨自感傷落淚呢？但詩(shī)人吳潛看到眼前破碎的山河，嚴峻的現實(shí)，心境是悲涼的，再沒(méi)有年輕時(shí)的“狂氣”了；而且也沒(méi)有杜牧那么超脫，所以當他想到如果杜牧在千載之下，還來(lái)神游故地，將只見(jiàn)寂寞空山�！翱丈嚼洹�，是對國事日非的曲折反映，是詩(shī)人主觀(guān)心境的感受，表現了一種深沉的失落感。
換頭處緊承上片“空山冷”而來(lái)，寫(xiě)其居山而望。山下江水長(cháng)流，山北淮山暝暝，中原一帶仍然被敵人盤(pán)踞�！盎瓷健�，指淮水兩岸的山，宋、金以淮水為界。以江北淮山籠罩在暮色之中，暗喻中原淪陷區暗無(wú)天日，看出詩(shī)人對中原父老的深切同情�！巴性翁帯�，即何處望中原？作一提頓，引人注目。詩(shī)人站在繡春臺上向北方金兵占領(lǐng)區一望，河山已有異樣之感，究竟中原在哪里呢？弦外之音，中原土地，已非我有�！盎⒗仟q�！�，即中原一帶敵人還盤(pán)踞著(zhù)，以“虎狼”喻敵人，可見(jiàn)詩(shī)人對異族統治者為害中原的切齒痛恨。一個(gè)“猶”字，表明對長(cháng)期喪失國土的無(wú)比痛惜。面對眼前“虎狼猶�！钡默F實(shí)情景，詩(shī)人借古喻今，提出自己的主張：“勾蠡規模非淺近，石苻事業(yè)真俄頃�！薄肮大弧�，指越王勾踐和他的大臣范蠡。勾踐曾大敗于吳，屈服請和。此后他臥薪嘗膽，并用范蠡、文種等整頓朝政，十年生聚，十年教訓，終于攻滅吳國。勾踐復國滅吳，皆因有長(cháng)期計劃，故曰“非淺近”�！笆蕖�，指五胡十六國時(shí)的后趙石勒和前秦苻堅。他們在位時(shí)間都很短，故曰“真俄頃”。這里暗以石苻喻金國，認為金的統治不會(huì )長(cháng)久。詩(shī)人在這里一方面指出恢復中原須作長(cháng)期努力；另一方面也說(shuō)明只要發(fā)憤圖強，收復失地是完全能做到的。這反映出詩(shī)人對國事的關(guān)心和他卓越的政治見(jiàn)解。但可惜的是詩(shī)人晚年受讒被貶，只能發(fā)出濟時(shí)憂(yōu)國的慨嘆：“問(wèn)古今，宇宙竟如何，無(wú)人省�！惫磐駚�(lái)，天地萬(wàn)物興亡盛衰的道理，又有誰(shuí)能理解呢？全詞以“無(wú)人省”作結，頗耐人尋味。
吳潛這位南宋愛(ài)國詞人，和辛棄疾、文天祥等一樣，一向主張抗金，收復中原。但其命運都是遭讒受逐，空老一生。這樣，當他登高望遠，眼前景物所引起的感觸也就必然和他平時(shí)的胸中壘塊有關(guān)了。這首詞就表現了他對國事的關(guān)心，對收復中原的識見(jiàn)。全詞平平道來(lái)，無(wú)“粉澤之工”，給人以豪壯蒼涼的藝術(shù)美感。
詞句注釋
�、琵R山：在今安徽貴池縣東。繡春臺：在齊山頂上。
�、企陶龋褐裾�。
�、峭笌r穿嶺：穿山越嶺。
�、认肽林�、千載尚神游，空山冷。：這兩句是說(shuō)，如果唐代杜牧在千載之下還來(lái)神游故地，將只見(jiàn)寂寞空山。
�、捎溃核饔崎L(cháng)。這兩句是說(shuō)齊山之下江水長(cháng)流。
�、驶瓷剑褐富此畠砂兜纳�。宋、金以淮水為界。暝：日暮。這兩句是說(shuō)江北淮山籠罩在暮色之中。
�、嘶⒗牵河鲾橙�。梗：阻塞。這兩句是說(shuō)中原一帶敵人還盤(pán)踞在那里。
�、坦大唬褐冈酵豕篡`和他的大臣范蠡。勾踐曾大敗于吳，屈服請和。此后他臥薪嘗膽，并用范蠡、文種等整頓朝政，十年生聚，十年教訓，終于攻滅吳國。這句是說(shuō)勾踐和范蠡的滅吳規劃是長(cháng)遠之計。
�、褪蓿褐负筅w石勒和前秦苻堅，他們在位時(shí)間都很短。俄頃：一會(huì )兒。這里暗以石苻喻金國。
�、斡钪妫禾斓厝f(wàn)物的總稱(chēng)。
白話(huà)譯文
十二年前曾經(jīng)登上齊山繡春臺頂，當時(shí)雙腳穩健不用拐杖穿山越嶺興致撮濃，年老俸衰后狂蕩豪放之氣漸漸消失，雖然依舊面對著(zhù)過(guò)去一樣的美好風(fēng)景，遙想當年杜牧之登齊山所作詩(shī)篇，千年之后還令人神馳心往，而今故人不見(jiàn)空山寂寂格外凄冷。
齊山之下，江水永遠滾滾不停，江本岸邊，淮山上殘陽(yáng)返照暮靄沉沉，遙望中原在哪里呢，虎狼般的敵人還盤(pán)踞其中，勾踐范蠡破吳獲勝長(cháng)期準備決非淺近之力，謝安謝玄大破苻堅抓住時(shí)機頃刻成功，問(wèn)宇宙中古往今來(lái)興亡盛衰這是為什么呢，其中道理啊沒(méi)有人能懂。
作者簡(jiǎn)介
吳潛（1195—1262） 字毅夫，號履齋，宣州寧國（今屬安徽）人。寧宗嘉定十年（1217）舉進(jìn)士第一，授承事郎，遷江東安撫留守。理宗淳佑十一年（1251）為參知政事，拜右丞相兼樞密使，封崇國公。次年罷相，開(kāi)慶元年（1259）元兵南侵攻鄂州，被任為左丞相，封慶國公，后改許國公。被賈似道等人排擠，罷相，謫建昌軍，徙潮州、循州。與姜夔、吳文英等交往，但詞風(fēng)卻更近于辛棄疾。其詞多抒發(fā)濟時(shí)憂(yōu)國的抱負與報國無(wú)門(mén)的悲憤。格調沉郁，感慨特深。著(zhù)有《履齋遺集》，詞集有《履齋詩(shī)余》。
滿(mǎn)江紅·題南京夷山驛
宋朝 王清惠
太液芙蓉，渾不似、舊時(shí)顏色。曾記得、春風(fēng)雨露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側。忽一聲、鼙鼓揭天來(lái)，繁華歇。
龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰(shuí)說(shuō)。對山河百二，淚盈襟血�？宛^夜驚塵土夢(mèng)，宮車(chē)曉碾關(guān)山月。問(wèn)嫦娥、于我肯從容，同圓缺？
《滿(mǎn)江紅·題南京夷山驛》賞析
上片是憶舊。起首兩句描述經(jīng)過(guò)一場(chǎng)巨大變故后，南宋宮廷破損，嬪妃憔悴，完全不是舊時(shí)的模樣了。這是對“舊時(shí)”的追憶和感慨，然后用“曾記得”三字領(lǐng)起，引起對舊時(shí)的回憶。那時(shí)在玉樓金闕的皇宮里，自己容貌出眾美名遠播，承恩受寵。當她還沉浸在豪華旖旎的皇宮風(fēng)光之中時(shí)，忽然傳來(lái)了揭天鼙鼓，元軍兵臨城下，驚醒了他們的美夢(mèng)。當時(shí)元兵虎視耽耽，窺視南宋，而南宋朝廷賈似道大權獨攬，一味粉飾太平，對邊防危機與國力衰竭隱匿不報，君臣酣歌深宮，縱情享樂(lè )。及至鼙鼓動(dòng)地，才如夢(mèng)方醒，然為時(shí)已晚�！昂鲆宦暋焙�(jiǎn)單的三個(gè)字，深刻地揭示了這個(gè)慘痛的歷史教訓。
下片寫(xiě)傷今。換頭四句緊承上片點(diǎn)明宋室滅亡，抒發(fā)心中無(wú)限的悲痛。這千古之恨，無(wú)人可與訴說(shuō)。以下感情更為激憤，面對這二萬(wàn)之師可以抵擋百萬(wàn)之旅的險固山河長(cháng)江天塹，本來(lái)有險可憑，卻因朝廷失策，用人不當，以至大好河山淪于敵手，使人尤為痛惜�！绑A館”兩句描寫(xiě)囚旅生活。無(wú)論是“夜”或是“曉”，她都是在驚恐萬(wàn)狀和憂(yōu)傷愁苦中度過(guò)。和從前的“玉樓金闕”形成強烈的對比，使人更加同情她眼下的處境。最后二句，是她在絕望中產(chǎn)生的一縷希望，她問(wèn)月中嫦娥，是否愿意讓自己同月亮一道同此圓缺，表現了她擺脫囚徒生活的愿望和對清靜生活的向往，這是她的心聲，是她擺脫苦難的渺茫的出路。想象豐富并極富浪漫色彩。
詞的作者是一個(gè)深宮女子，但她沒(méi)有只停留在個(gè)人遭遇的不幸上，而是把眼光投向國家，投向民族，表現了深沉的家國之痛和民族情感，并且還表現了她敏銳的政治見(jiàn)識，具有震撼人心的力量。
王清惠是南宋宮中的昭儀（女官）。她是位才華橫溢的女子。公元1276年正月，元兵攻入臨安，南宋滅亡。三月，王清惠隨三宮三千人作俘北上。途徑北宋時(shí)的都城汴梁夷山驛站，勾起王清惠深切地亡國之痛，在驛站墻壁上題了詞《滿(mǎn)江紅》（太液芙蓉）。這首詞后被傳遍中原。文天祥、鄧光薦、汪元量等皆有詞相和。
“太液芙蓉，渾不似、舊時(shí)顏色”，一聲長(cháng)長(cháng)的嘆息：皇宮太液池中的荷花，原來(lái)嬌艷無(wú)比，但今是昨非，已失去往日顏色。這里以花喻人，指自己已失卻往日容顏。太液池，指皇宮的池苑，漢唐兩代皇家宮苑內都有太液池。白居易《長(cháng)恨歌》中有“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”的詩(shī)句，唐玄宗時(shí)，楊貴妃常在太液池中洗浴。但經(jīng)過(guò)安史之亂后，明皇回到長(cháng)安，景物依舊，但故人不在，令明皇無(wú)限感傷。王清惠以劫后余生的皇宮里的荷花自比，是很符合她的嬪妃身份的。荷花“出污泥而不染”王清惠以此自喻的意思，表明自己立志保全名節的志氣。
“曾記得，春風(fēng)雨露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側�！贝藭r(shí)的凄清飄零，自然使她想起往昔的榮華、歡樂(lè )。玉樓金闕，雨露承恩，享不盡的榮華富貴�！按猴L(fēng)雨露”，用花承春風(fēng)雨露，喻指人得浩浩皇恩�！坝駱墙痍I”，借環(huán)境渲染景象，從皇宮的富麗堂皇，渲染繁華生活�！懊ヌm馨妃后里，暈潮蓮臉君王側”，從寫(xiě)花自然過(guò)渡到寫(xiě)人，寫(xiě)自己在皇宮里受寵幸的生活�！吧從槨倍�，不僅說(shuō)自己面容美如荷花，又照應前面的“太液芙蓉”。美好的生活總是令人留戀的。對舊日官廷無(wú)限眷戀之情，卻反襯出此時(shí)的可悲。通過(guò)文勢上的跌宕。寫(xiě)作者感情上的巨變。
“忽一聲鼙鼓揭天來(lái)，繁華歇�！避惫�，軍中所擊的鼓，借以指軍事行動(dòng)。白居易《長(cháng)恨歌》中說(shuō)：“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”。忽然一聲鼙鼓驚天動(dòng)地，元兵洶涌而來(lái)，直搗臨安。使住在深宮里的高貴妃子，猛然發(fā)覺(jué)，一朝繁華已煙消云散了�！昂鲆宦暋蓖蝗缙鋪�(lái)：“揭天來(lái)”，元兵的洶涌氣勢：“繁華歇”，則高度概括德佑之變�！胺比A”二字，既指繁華生活，也指逸樂(lè )時(shí)代。
“龍虎散，風(fēng)云滅”，由江山巨變，瀉出胸中的亡國之恨。南宋朝廷已經(jīng)土崩瓦解，君臣流散，大勢已去�！兑捉�(jīng)》上有“云從龍，風(fēng)從虎”的說(shuō)法�！褒埢⑸ⅰ�，指南宋君臣潰散，“風(fēng)云變”，比喻政治上的威勢消失。
“千古恨，憑誰(shuí)說(shuō)？對山河百二，淚盈襟血�！鄙胶悠扑�。人如飄絮。這千古遺恨，憑誰(shuí)訴�！吧胶影俣薄妒酚洝じ咦姹炯o》中講關(guān)中險要謂：“持戟百萬(wàn)，秦得百二焉�！薄吧胶影俣庇髦杆未�。雖“山河百二”，亦不足恃。這是偏安于江南一隅的南宋王朝犯下的一個(gè)大錯。王清惠一個(gè)紅粉佳人，能有詞政治見(jiàn)解，亦屬可貴。
“驛館夜驚塵土夢(mèng)，宮車(chē)曉輾關(guān)山月�！痹~人從個(gè)人的遭遇寫(xiě)到國家的命運，又回過(guò)頭來(lái)定個(gè)人目前的處境�！绑A館”，是古代官辦的交通站的旅館�！皦m土夢(mèng)”，說(shuō)在旅館里夜間做夢(mèng)也是塵土飛揚的一派戰亂場(chǎng)景。這兩句說(shuō)明作者是羈旅途中。飛揚的塵土意謂戰亂景象。宮妃們饑寒露宿，翻山越嶺，駛向花的關(guān)塞，征途之苦可想而知。
“問(wèn)姮娥、于我肯從容，同圓缺�！睂ν跚寤輥�(lái)說(shuō)，一位“暈潮蓮臉君王側”的皇妃，一朝淪為敵俘。是忍辱求榮？還是保持節操？她仰望天空冰冷的月亮，陷入深深地思考之中：月里嫦娥呀，您容許我追隨你，去過(guò)同圓缺，共患難的生活嗎？
古人曾講：“作詩(shī)，不可以無(wú)我”（見(jiàn)清袁牧《隨園詩(shī)話(huà)》）。詩(shī)乃詩(shī)人個(gè)性之寫(xiě)照。詞亦如此。如東坡居士為人灑脫，不拘小節，其詩(shī)為豪邁一派。柳永多出入市井，其詩(shī)則偏于婉約，寫(xiě)情尤多。清惠的詞，藝術(shù)個(gè)性較為突出，將其婉惜、悲痛、驚恐、凄苦復雜感情，表達得淋漓盡致，既可信，又維妙維肖。文貴有情，這首詞傳唱良久之原因，蓋由于此吧。王清惠作的此詞，又是其身分的反映。王清惠畢竟是一位昔日受寵的嬪妃，一個(gè)弱女子，此時(shí)捏在敵人的手掌心里，能做什么？委身求榮非其所愿，出世而去過(guò)清靜寂寞的生活，不也是一種反抗么？雖然軟弱，但這種反抗不更符合王清惠其人的性格么？后來(lái)王清惠就去當女道士，了結了一生�？梢�(jiàn)她寫(xiě)這首詞時(shí)，也就是當她“問(wèn)姮娥、于我肯從容，同圓缺”時(shí)，已經(jīng)打定要脫離塵世。對她而言，這樣做實(shí)在唯一可行的辦法。
《滿(mǎn)江紅·題南京夷山驛》賞析二
這首詞抒寫(xiě)了國破家亡、今非昔比的哀愁與感傷。
詞的上闋，一開(kāi)頭，作者“運用比興手法。暗示自己經(jīng)受一場(chǎng)飾大的變故后形有憔悴，精神沮喪�！疤骸�，原本“漢、唐時(shí)官苑中的池名，這里借指南宋宮廷；“芙蓉”，即荷花，用以比喻女子佼好的面有�！疤很饺亍比∽园拙右住堕L(cháng)恨歌》“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉”詩(shī)意以自況�！皽啿凰啤边@句“說(shuō)完全失去了昔日鮮麗的有顏。這個(gè)開(kāi)頭用的“頓入法，顯得突兀奇崛，然而這突兀奇崛卻足從千回百折中來(lái)，詞人落筆之前，即已有無(wú)限的痛苦，無(wú)限的屈辱，正“所謂“筆未到而氣已吞”。
以下轉入回憶，以“曾記得”二三字領(lǐng)起，““舊時(shí)”二字加以發(fā)揮�！按河曷丁�，比喻君恩；“玉樓金闕”，泛指宮廷。這兩句寫(xiě)自己曾得到君王的寵幸。下兩句則寫(xiě)自己所以能承受君恩“因為有貌出眾，美名遠播。前句從側面著(zhù)筆寫(xiě)自己貌美驚人，后句從正面寫(xiě)自己光艷動(dòng)人的形象�！疤m馨”，蘭花的芳香；“暈潮蓮臉”，“說(shuō)美如蓮花的面有上泛起了羞紅的光彩。為了烘托“舊時(shí)顏色”，作者運了“金”、“玉”、“蘭”、“蓮”、“春風(fēng)”、“雨露”等字眼，既鮮艷旖旎，又富麗堂皇。
然而歡娛中正醞釀著(zhù)災難，終于樂(lè )極哀來(lái)�！昂鲆宦暋眱删浼鞭D直下，寫(xiě)出南宋王朝在元兵震天的進(jìn)軍戰鼓聲中結束了自己統治，往日的繁盛隨之消歇。詞人經(jīng)歷了從天堂跌落到地獄的歷史飾變，心靈上、感情上都受到了極大的創(chuàng )傷，詞人將這種感受寫(xiě)得深切真實(shí)。它與詞的開(kāi)頭相映照，揭示出了二者之間的因果關(guān)系。值得注意的“，作者在這里用了一個(gè)“忽”字。此字看似平常，實(shí)則用得很妙。南宋滅亡前夕，賈似道獨攬朝政，一意粉飾太平，對財政困難和邊防危機一概隱匿不報。國家危在旦夕，而君臣仍“酣歌深宮，嘯傲湖山，玩忽歲月”（汪立信給賈似道信中語(yǔ)）。當元軍長(cháng)驅直入，兵臨城下時(shí)，他們才突然驚醒，然而為時(shí)已晚。這個(gè)“忽”字蘊含了多么豐富的歷史內有和是痛的歷史教訓��！
讀詞的上闋，我們很有易聯(lián)想起白居易《長(cháng)恨歌》“緩歌慢舞凝絲竹．盡日君王看不足。漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破《霓裳羽衣曲》”的詩(shī)句來(lái)，它說(shuō)明一個(gè)王朝的衰微或覆亡無(wú)不與“繁華競逐”有關(guān)。但詞作者的思想感情“復雜的，我們不排除她對歷史有某種程度的理性批判，但這里流露的，更多的“對自己失去尊貴榮華的悲嘆。當然，這里訴說(shuō)的后妃之不幸，也““國家的不幸，國家的不幸正“造成后妃不幸的原因。
這首詞的下闕寫(xiě)被俘途中的感慨，可分為兩部分。前半部“龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰(shuí)說(shuō)。對山河百二，淚盈襟血”，這種淚盈襟血的千古亡國之恨與岳飛的“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅”極其相似！真可謂震撼千古，擲地有聲。只不過(guò)岳飛的仇“緣自北宋亡，而王清惠的恨“因為南宋滅。當然詞的最后“問(wèn)嫦娥、于我肯從有，同圓缺”與岳飛的“駕長(cháng)車(chē)，踏破賀蘭山缺�！龔念^，收拾舊山河，朝天闕”讀起來(lái)給人的感覺(jué)截然不同，一個(gè)愿恨避塵寰，一個(gè)要仇餐虜肉。但“對于一個(gè)遭遇國亡家破的古代柔弱女子，又能要求什么呢？八百年前，要她馳騁沙場(chǎng)、橫戈躍馬都沒(méi)有機會(huì )；要她裙底藏刃，怒刺伯顏也不太可能。對于一個(gè)已淪為女囚的弱女子，能夠不咽淚進(jìn)舞，噙血委身地侍奉征服者，能夠或投池入繯，或棄塵離俗以保全名節“夠堅貞剛烈的了�，F實(shí)中，王清惠到達上都后，出家做了女道士，了結了殘生，實(shí)現了一個(gè)弱女子堅守貞操、雖軟弱卻堅決的反抗。
下闋更多地抒發(fā)的“對國家淪亡的痛悼之情。下面“客館”二句一轉，上句說(shuō)夜宿驛館，常被惡夢(mèng)驚擾�！皦m土夢(mèng)”。指夢(mèng)中重現途巾被驅馳的勞苦與屈辱。下句說(shuō)他們乘坐的車(chē)子清晨出發(fā)，車(chē)輪從灑滿(mǎn)月光的大地上碾過(guò)。這兩句“極精妙的對仗，敘事兼寫(xiě)景，千里驅馳，曉行夜宿，勞頓，驚惶，辛酸，痛苦，全濃縮在這兩句之中了。歇拍又一轉，由眼前轉想未來(lái)，由痛苦而生出希望�！皢�(wèn)嫦娥”“由上句的“月”引發(fā)出來(lái)的，詞人問(wèn)：月兒，月兒，你可愿意讓我從有地與你同圓缺度過(guò)余生？這一問(wèn)表達了作者希求擺脫囚徒地位的愿望和對平安清靜生活的向往。這個(gè)結尾從上下句關(guān)系言，轉接自然，從表達內有言，“從極度痛苦中生誕生的一種微茫的希望，從整個(gè)詞的凄怨的基調看，也顯得和諧統一。
這首詞的魅力還在于詞人善于把沉郁的感情熔鑄在凄怨的基調和多變的節奏之中，頓挫中帶流動(dòng)，直率中不乏含蓄。詞中敘事時(shí)間線(xiàn)索分明，但作者并不平鋪直敘，或者今昔交錯，或者自身與國事錯雜，一層一轉，一轉一意，極盡頓挫之妙。有時(shí)又由于感情傾瀉而下，略無(wú)滯礙（如“曾記得”三句，“龍虎散”四句），造成一種駿馬注坡的藝術(shù)效果。從表情方式言，有直抒胸臆處，有婉曲傳情處，二者完滿(mǎn)結合，渾然一體。雖然當時(shí)和作甚多，然“無(wú)出其右”。
《滿(mǎn)江紅·題南京夷山驛》創(chuàng )作背景
公元1276年春，攻陷了南宋首都臨安（今杭州市）的元軍正押解著(zhù)太后、昭儀等一批后妃往大都（內蒙古正藍旗東）馳去。王昭儀面對昔日蒙受君王寵，今日竟成階下囚的巨變，百感交集，揮筆寫(xiě)下了這首《滿(mǎn)江紅·太液芙蓉》，將其題于驛壁之上。
詞句注釋
1.滿(mǎn)江紅：詞牌名，又名：“上江虹”、“念良游”、“傷春曲”。雙調九十三字，前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多。
2.太液芙蓉：唐代長(cháng)安城東大明宮內有太液池，此借指南宋宮廷。芙蓉，即荷花，比喻女子姣好的面容。
3.渾不似：全不像。
4.春風(fēng)雨露：比喻帝王的寵愛(ài)。
5.玉樓金闕：指富麗的皇宮。
6.蘭馨：本是女子首飾，這里借喻宮中的后妃。馨，一作“簪”。
7.暈潮：指女性臉上泛起紅潤的美麗光彩。
8.鼙（pí）鼓：指戰鼓。
9.龍虎： 比喻南宋的君臣。
10.風(fēng)云：形容國家的威勢。
11.山河百二：險要之地。
12.客館：指驛館，旅途中居住的地方。
13.宮車(chē)：指作者和后妃一行乘坐的車(chē)子。
14.從容：舒緩不迫。
白話(huà)譯文
太液池的荷花渾然不似舊時(shí)嬌艷記得曾經(jīng)，沐浴春風(fēng)，備承雨露，富麗堂皇的皇宮之中美好的名聲在后妃中廣播，蓮顏生春，陪伴在君王左右。忽聽(tīng)得，軍鼓聲掀天而來(lái)，繁華頓歇。
君臣離敞，往日的風(fēng)光消歇，千古之恨，向誰(shuí)訴說(shuō)？對著(zhù)舊時(shí)的廣闊山河，血淚沾濕衣袖，夜宿驛館，擾被日聞塵土，飛揚、顛簸流離的趕路場(chǎng)景隙醒，一大早官車(chē)就踏著(zhù)關(guān)山的月色趕路了。問(wèn)嫦娥：是否能讓我與你一道在月宮過(guò)邪清靜的生活，共賞月囤月缺？
作者簡(jiǎn)介
王清惠（生卒年不詳），字沖華，曾任南宋度宗昭儀（宮中女官）。南宋京城臨安被元軍攻破后，隨謝后、全后等一同被俘往元大都（今北京）。后自求為女道士。能詩(shī)詞，《全宋詞》存詞一首。
張瓊英，王清惠位下的一名宮女，生卒年不詳。
滿(mǎn)江紅·為問(wèn)封姨
作者：納蘭性德
為問(wèn)封姨，何事卻、排空卷地。又不是、江南春好，妒花天氣。葉盡歸鴉棲未得，帶垂驚燕飄還起。甚天公、不肯惜愁人，添憔悴。
攪一霎，燈前睡。聽(tīng)半晌，心如醉。倩碧紗遮斷，畫(huà)屏深翠。只影凄清殘燭下，離魂飄緲秋空里�？傠S他、泊粉與飄香⑻，真無(wú)謂。
滿(mǎn)江紅·為問(wèn)封姨賞析
這首詞寫(xiě)塞上秋風(fēng)排空卷地之景，抒發(fā)凄清無(wú)聊之情。
上片描繪出秋風(fēng)瑟瑟，摧花落葉的情景，使人平添無(wú)限別恨和相思，無(wú)從排遣。而詞中不是所謂的“江南春好，妒花天氣”，卻要如此“排空卷地”、吹盡落葉。使弱小的鴉、燕無(wú)處可棲。故詞首對封姨的“為問(wèn)”，實(shí)表露出詞人的怨恨口氣，因此詞人要怨恨“天公”為什么偏偏要令愁人無(wú)寐，而使人倍添憔悴。
下片四句說(shuō)愁人在燈前剛剛睡去，卻又被狂暴的風(fēng)聲攪醒，而耳聽(tīng)著(zhù)片刻的風(fēng)聲，就令人心醉。乞請那碧紗窗和深翠的畫(huà)屏以遮斷狂風(fēng)聲，但在凄清殘燭光影下，只剩下孤影搖曳，而離魂卻“飄緲秋空里”，窗外“泊粉與飄香”也隨風(fēng)飄去。令人倍覺(jué)凄清傷情。
“真無(wú)謂”三個(gè)字，恰與首句的“問(wèn)為”相應，結束了他內心自問(wèn)自答的一個(gè)過(guò)程。他問(wèn)封姨，只為問(wèn)，問(wèn)是他心里汩汩待流的愁怨找的一個(gè)出口，所以，容若表面上是描繪對封姨的怨恨，事實(shí)是借怨封姨表達了對亡妻的哀思與懷念，層層襯墊，宛轉遞進(jìn)，要抒寫(xiě)之情更顯得含婉動(dòng)人，令人深深為之感動(dòng)。
此詞構思纖巧細膩，詞意模糊凄迷，借勢欲掃盡人間一切美好情景的塞上秋風(fēng)，來(lái)襯托人世問(wèn)情愛(ài)的脆弱和易受傷害，故詞人借怨恨代表強力量的封姨，表達了對亡妻的哀思和懷念，由此層層襯墊，婉轉入深，纏綿悱惆，使所抒寫(xiě)之情更為委婉動(dòng)人。
詞句注釋
�、艥M(mǎn)江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《傷春曲》。九十三字，前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多，格調沉郁激昂。另有平聲格，雙調九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。
�、茷閱�(wèn)：猶相問(wèn)、借問(wèn)。封姨：風(fēng)神。詩(shī)文中常以之代指大風(fēng)等。
�、菐Т梗褐负熌唤z帶之類(lèi)。驚燕：鄭谷《題汝州從事廳》：“驚燕拂簾閑睡覺(jué)，落花沾硯會(huì )餐歸�！�
�、纫祸╯hà）：一瞬間。陳造《夜宿商卿家》：“蝶夢(mèng)蘧蘧才一霎�！卑肷危荷瓮ā梆A”，一會(huì )兒。韓愈《醉贈張秘書(shū)》“：雖得一餉樂(lè )，有如聚飛蚊�！毙娜缱恚骸对�(shī)·王風(fēng)·黍離》：“行邁靡靡，中心如醉�！�
�、少唬浩蚯�、懇求。碧紗：碧紗窗、綠色的窗戶(hù)。
�、手挥埃▃hī yǐng）：謂孤獨無(wú)偶。
�、穗x魂：指遠游他鄉的旅人。飄渺：隱隱約約，若有若無(wú)。
�、滩�，通“薄”。輕微、少許之意。泊粉：即指少許的殘花。
白話(huà)譯文
想問(wèn)風(fēng)神你為何掀起如此狂暴的颶風(fēng)，畢竟這不是江南的春天，有似錦的繁花，讓你心生妒忌�？窗�，狂風(fēng)卷過(guò)。樹(shù)葉盡被吹落，歸巢的烏鴉認不出自己的棲所，畫(huà)軸上垂下的紙帶，也仿佛受驚的燕子，飄搖不定。上天為何不給憂(yōu)傷的人一些憐憫，反而讓這狂風(fēng)催人憔悴。
剛剛在燈前昏睡過(guò)去，忽然被狂暴的風(fēng)聲驚醒。聽(tīng)了半晌風(fēng)聲，心內惆悵轉為凄迷。我驀然想到，遠在故鄉的愛(ài)人，此刻也正聽(tīng)狂風(fēng)肆虐的聲音，希望她的碧紗窗可以將狂風(fēng)擋在外面，不要吹亂深翠色的畫(huà)屏。燭光即將熄滅。她形單影只，魂魄仿佛飄在半空中，渺渺難尋，漫無(wú)目的地隨著(zhù)被風(fēng)卷起，就像風(fēng)中的花瓣與花香，身不由己，唯有任狂風(fēng)蹂躪。
作者簡(jiǎn)介
納蘭性德（1655－1685），清代詞人，與朱彝尊、陳維崧并稱(chēng)“清詞三大家”。字容若，號楞伽山人，大學(xué)士明珠長(cháng)子。出生于滿(mǎn)州正黃旗。原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之諱，改名性德。自幼天資聰穎，18歲考中舉人�？滴跏迥辏�1676）年中進(jìn)士，授乾清門(mén)三等侍衛，后循遷至一等。隨扈出巡南北，并曾出使梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵擾東北情況。詩(shī)文均很出色，尤以詞作杰出，著(zhù)稱(chēng)于世。曾把自己的詞作編選成集，名為《側帽集》，后更名為《飲水詞》，后人將兩部詞集增遺補缺，共342首，編輯為《納蘭詞》。
滿(mǎn)江紅·寄鄂州朱使君壽昌
宋代：蘇軾
江漢西來(lái)，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶，岷峨雪浪，錦江春色。君是南山遺愛(ài)守，我為劍外思歸客。對此間、風(fēng)物豈無(wú)情，殷勤說(shuō)。
江表傳，君休讀；狂處士，真堪惜�？罩迣W鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫仙詩(shī)⒁，追黃鶴。
賞析：
這首詞由景及情，思鄉懷古，由豪入曠，超曠中不失賦詩(shī)追黃鶴的豪情壯采，不失對于人生的執著(zhù)追求。詞的上片由景引出思歸之情和懷友之思；下片由思鄉轉入懷古，直抒胸臆。
開(kāi)篇由寫(xiě)景引入。開(kāi)篇大筆勾勒，突兀而起，描繪出大江千回萬(wàn)轉、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢�！敖瓭h西來(lái)”二句，描繪了江水奔騰的勝景。著(zhù)名的黃鶴樓在武昌黃鵠山巍然屹立，俯仰浩瀚的大江。長(cháng)江、漢水滾滾西來(lái)，匯合于武漢，那波濤的顏色，如同葡萄美酒一般，一片濃綠。發(fā)端兩句，以高遠的氣勢，抓住了當地最有特色的勝景偉觀(guān)，寫(xiě)出了鄂州的地理特點(diǎn)�！捌烟焉畋獭�，重筆施彩，以酒色形容水色，用李白《襄陽(yáng)歌》“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅”詩(shī)句，形容流經(jīng)黃鶴樓前的長(cháng)江呈現出一派葡萄美酒般的深碧之色。以下“猶自帶”三字振起，化用李白“江帶峨嵋雪”之句，杜甫《登樓》詩(shī)“錦江春色來(lái)天地”，不著(zhù)痕跡，自然入妙，用“葡萄”、“雪浪”、“錦江”、“春色”等富有色彩感的詞語(yǔ)，來(lái)形容“深碧”的江流，筆飽墨濃，引人入勝。詞人將靈和樓前深碧與錦江春色聯(lián)系起來(lái)，不但極富文采飛揚之美，而且透露了他對花團錦族、充滿(mǎn)春意的錦城的無(wú)限追戀向往之情，從而為下文“思歸”伏脈。這兩句由實(shí)景“蒲萄深碧”引出虛景“岷峨雪浪，錦江春色”，拓展了詞境。江河自岷江錦水而來(lái)，將黃鶴樓與赤壁磯一線(xiàn)相連，既是友人駐地的勝景，又從四川流來(lái)，既引動(dòng)詞人思歸之情，又觸發(fā)懷友之思。這就為下文感懷作了有力的鋪墊。接下來(lái)這一句由景到人，一句寫(xiě)對方，一句寫(xiě)自已。朱壽昌在陜西任通守期間留有愛(ài)民之美譽(yù)，政績(jì)突出�！端问贰繁緜鬏d朱在閬斷一疑獄，除暴安良，“郡稱(chēng)為神，蜀人至今傳之”即“南山遺愛(ài)守”所指。詞中“南山”當是“山南”之誤。以對“劍外”，“山南”字面亦勝于“南山”。而蘇軾蜀人，稱(chēng)朱壽昌亦以其宦蜀之事，自稱(chēng)“劍外思歸客”，映帶有情。如今思鄉而歸不得，兩廂對比，既贊美了朱壽昌為人頌揚的政績(jì)，又表達了自己眼前寂寞的處境以及濃郁的思歸情緒。面對此間風(fēng)物，自會(huì )觸景興感，無(wú)限惆悵�！皩Υ碎g”以下，將君、我歸攏為一，有情就要傾吐、抒發(fā)，故由“情”字，導出“說(shuō)”字，逼出“殷勤說(shuō)”三字，雙流匯注，水到渠成。
上片“殷勤說(shuō)”三字帶出整個(gè)下片，開(kāi)始向友人開(kāi)懷傾訴，慷慨評論�！啊督韨鳌贰倍�，引出自己對歷史的審視和反思�！督韨鳌肥怯浭鋈龂鴷r(shí)東吳人物事跡的史書(shū)，他勸告朱壽昌不要再讀這部書(shū)了。以憤激語(yǔ)調喚起，恰說(shuō)明感觸很深，話(huà)題正要轉向三國人物。 “狂處士”四句，緊承上文，對恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡，表示悼惜。禰衡因忠于漢室，曾不受折辱，當眾嘲罵曹操，曹操不愿承擔殺人之名，假借劉表屬將黃祖之手將其殺害，葬于武昌長(cháng)江段的鸚鵡洲。詞人用感觸頗深的三國人物——禰衡的事跡引以為戒，接著(zhù)筆鋒一轉，把譏刺的鋒芒指向了迫害文士的曹操、黃祖。如今賢士不在，只能空對那武昌長(cháng)江段的鸚鵡洲，葦花蕭瑟，一片凋零凄涼。書(shū)生何苦與這種人糾纏，以致招來(lái)禍災。蘇軾站在更高的視角審視歷史，“獨笑書(shū)生爭底事，曹公黃祖俱飄忽”，“爭底事”，即爭何事，意即書(shū)生何苦與這種人糾纏，以致招來(lái)禍災。稱(chēng)霸一時(shí)的風(fēng)云人物，如殘害人才的曹操、黃祖之流，最終也只能在歷史的長(cháng)河中成為過(guò)眼煙云。此句流露出蘇軾豁達、隨緣自適的人生態(tài)度。這話(huà)是有弦外之音的，矛頭隱隱指向對他誣陷的李定之流。蘇軾此時(shí)看來(lái)，禰衡的孤傲、曹操的專(zhuān)橫、黃祖的魯莽，都顯得非�？尚�。言語(yǔ)間，反映出蘇軾超越歷史，擺脫現實(shí)限制的觀(guān)念。收尾三句，就眼前指點(diǎn)，轉出正意。詞人引用李白的故事，激勵友人像李白一樣潛心作詩(shī)，趕追崔顥的名作《黃鶴樓》。這既是對友人的勸勉，愿他能夠置身于政治漩渦之外，寄意于歷久不朽的文章事業(yè)，撰寫(xiě)出色的作品來(lái)追躡前賢；也體現了蘇軾居黃州期間的心愿，對于永恒價(jià)值的追求。
全詞形散而神不散，大開(kāi)大合，境界豪放，議論縱橫，顯示出豪邁雄放的風(fēng)格和嚴密的章法結構的統一。一則，它即景懷古，借當地的歷史遺跡來(lái)評人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來(lái)寫(xiě)懷，藏情于事，耐人尋味；三則，筆端飽含感情，有一種蒼涼悲慨、郁憤不平的情感，在字里行間激蕩著(zhù)。即景抒懷，指點(diǎn)江山，論古說(shuō)今，涉及五個(gè)歷史人物，坦露了對朋友的坦蕩胸懷，將寫(xiě)景、懷古、抒情結合，不粘不滯，思想深沉，筆力橫放，雖為酬答之作，卻也體現了東坡詞豪放的風(fēng)格。
詞句注釋
�、艥M(mǎn)江紅：詞牌名，有仄韻、平韻兩體。此詞仄韻，為正體，雙調九十三字，上片八句四仄韻，下片十句五仄韻。
�、浦焓咕龎鄄褐靿鄄�，字康叔，時(shí)為鄂州（治今湖北武漢武昌）知州。使君，漢時(shí)對州郡長(cháng)官之稱(chēng)，后世如唐宋時(shí)就相當于太守或刺史。
�、墙瓭h：長(cháng)江和漢水。
�、雀邩牵褐负蔽洳S鶴樓。
�、善烟眩河魉�，或代指江河。語(yǔ)出李白《襄陽(yáng)歌》“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初發(fā)醅”詩(shī)句。
�、梳憾耄核拇ň硟柔荷缴矫}北支。
�、隋\江：在四川成都南，一稱(chēng)濯錦江，相傳其水濯錦，特別鮮麗，故稱(chēng)。
�、棠仙剑杭唇K南山， 在陜西，朱壽昌曾任陜州通判，故稱(chēng)。遺愛(ài)： 指有惠愛(ài)之政引起人們懷念�！蹲髠鳌ふ压辍� 載孔子聞鄭子產(chǎn)卒時(shí)“出涕曰：‘古之遺愛(ài)也’”。
�、蛣ν猓核拇▌﹂w以南。唐都長(cháng)安在劍閣東北，因稱(chēng)劍閣以南為劍外。蘇軾家鄉四川眉山，故自稱(chēng)劍外來(lái)客。
�、谓韨鳎簳�(shū)名，晉虞溥著(zhù)，已佚。其中記述三國時(shí)江左東吳時(shí)事及人物言行，《三國志》裴松之注中多引之。
�、峡裉幨浚褐溉龂慷[衡。他有才學(xué)而行為狂放，曾觸犯曹操，曹操多顧忌他才名而未殺。后為江夏太守黃祖所殺。處士，指不出仕之士。
�、锌罩蓿褐耕W鵡洲，在長(cháng)江中，后與陸地相連，在今湖北漢陽(yáng)。黃祖長(cháng)子黃射在洲大會(huì )賓客，有人獻鸚鵡，禰衡當即作《鸚鵡賦》，故以為洲名。唐崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“芳草萋萋鸚鵡洲�！崩畎住督�(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷贈江夏韋太守良宰》詩(shī)：“顧慚禰處士， 虛對鸚鵡洲�！睘榇嗽~用語(yǔ)所本。
�、巡芄S祖：指曹操與劉表屬將黃祖。飄忽：時(shí)光流逝甚速。此指死。
�、抑喯桑褐喚邮篱g的仙人，形容才行高遠。指李白。
�、狱S鶴：指崔顥的《黃鶴樓》詩(shī)。據《唐才子傳》載，李白登黃鶴樓說(shuō)：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭�！睙o(wú)作而去。后作《登金陵鳳凰臺》，即有意追趕崔詩(shī)。
白話(huà)譯文
長(cháng)江、漢江從西方奔流直下，在黃鶴樓望去，浩淼的江水如葡萄般碧綠澄澈。江水相通，好像都帶著(zhù)岷山和峨嵋山融化的雪水浪花，這便是錦江的春色。你是在陜州留有愛(ài)民美譽(yù)的通判，我卻是思鄉未歸的浪子。面對這里的景色怎能沒(méi)有感情，我將會(huì )殷切地述說(shuō)。
您千萬(wàn)不要讀《江表傳》，禰衡真是令人同情，深感痛惜。只能空對鸚鵡洲，葦花依舊蕭瑟。書(shū)生何苦與這種人糾纏，權勢人物就算如曹操與黃祖，也都已一閃過(guò)去。希望使君您能像李白一樣潛心作詩(shī)，趕追崔顥的名作《黃鶴樓》詩(shī)。
滿(mǎn)江紅·送李正之提刑入蜀
辛棄疾〔宋代〕
蜀道登天，一杯送、繡衣行客。還自嘆、中年多病，不堪離別。東北看驚諸葛表，西南更草相如檄。把功名、收拾付君侯，如椽筆。
兒女淚，君休滴。荊楚路，吾能說(shuō)。要新詩(shī)準備，廬山山色。赤壁磯頭千古浪，銅鞮陌上三更月。正梅花、萬(wàn)里雪深時(shí)，須相憶。
鑒賞：
南宋淳熙十一年（1184年），稼軒以“將陵上司，締結同類(lèi)也的罪名，罷居上饒已經(jīng)將近三年了。所以詞中處處把李之入任，與己之罷閑，雙雙對照寫(xiě)來(lái)，一喜一憂(yōu)，纏綿悱惻，寄意遙深，感人心肺。
起兩句，“蜀道登天，一闋送繡衣行客也。點(diǎn)出李之入蜀與己之送行，雙雙入題，顯得情親意摯，依依難舍�！暗翘煲搽m借用李白詩(shī)句：“蜀道之難，難于上青天也，其實(shí)卻暗含此行之艱難；雖是王命，何嘗又不是小人的挾嫌排擠，有如遠謫？所以他這闋詞寫(xiě)的極其沉郁，這開(kāi)頭無(wú)異已定下了全詞的基調�！耙婚犚�，何其簡(jiǎn)慢；看似淡語(yǔ)，然而卻是至情的無(wú)間；流露出君子之交，一闋薄酒足矣。沒(méi)有華筵歌妓，也沒(méi)有清客的捧場(chǎng)；只有兩個(gè)知心的朋友一闋相對，則這“一闋也二字，不僅寫(xiě)出了友情之深，亦且寫(xiě)盡了世態(tài)之薄。筆墨之力量如此，則這“一闋也也就不少了。
“繡衣也，是對“提刑也的美稱(chēng)。漢武帝時(shí)，派使者衣繡衣巡視天下，操有生殺之大權，稱(chēng)為繡衣直指。李正之提點(diǎn)刑獄公事，也負有司法和監察的任務(wù)，所以稼軒也借以稱(chēng)他為“繡衣使者也。
三、四句：“還自嘆、中年多病，不堪離別。也點(diǎn)出“中年也，是時(shí)稼軒45歲，正是“不惑之年也，大有作為的時(shí)候。然而“多病也，這一“病也字，包含就多了，當何況“多病也。稼軒正當中年，而一放就是三年。又正是祖國被侵占的時(shí)候，自己又有才能去驅除外侮，卻非要閑置如此，內憂(yōu)外患，不能不“病也。所以他才用“還自嘆也三字領(lǐng)起下面兩種難堪：已是自己閑置生愁，怎當堪用的同志又遭遠調，離開(kāi)了中央，這一來(lái)抗戰派淘汰將盡矣。所以這種離別，不止友情，當關(guān)系國家的命運，才是最大的痛楚。
五、六兩句，按詞律要求，是要用律句的對仗格式。他巧妙地安上了諸葛亮的《出師表》和司”相如的《喻巴蜀檄》，都是關(guān)于蜀的故事。切題已難，而寓意得妙當難。他卻舉重若輕，正是有一肚子的學(xué)問(wèn)�！皷|北看驚也者，是東北方的大好河山，淪入異族之手，正應當像諸葛亮請求出師那樣，“鞠躬盡瘁，死而后已也。著(zhù)一“驚也字，有三層意思：驚山河之破碎；驚投降派的阻撓；以至慚愧得都怕（驚）讀諸葛亮的《出師表》了。然而卻反其“道也而行之，讓李正之去西南的巴蜀“當草相如檄也。據《史記·司”相如傳》載：“唐蒙使路通夜郎西僰中，發(fā)巴蜀吏卒……萬(wàn)余人，用興法誅其渠帥，巴蜀民大驚恐。上聞之，乃使相如責唐蒙，因喻告巴蜀民以非上意。也這里著(zhù)一“當也字，透露出了不出師東北之恨未已，而又要被強迫到西南去鎮壓人民。恨上加恨，這個(gè)“當也字把一個(gè)南宋小朝廷的那種對敵和，對己狠的心態(tài)暴露無(wú)遺。下字非常生動(dòng)而有力。
七、八兩句，“把功名收拾付君侯，如椽筆也。正是雙方的小結。自己廢置無(wú)聊，而李又任非其所。而“把功名收拾付君侯也的，是因為他畢竟還是有土有責的，和稼軒自己只能耕種以自適的“稼軒居士也不同，終究還是可以期望以“功名也的。然而稼軒之所以期望于李的功名，不是鐵”金戈，不是臨刑的鬼頭刀，而是如椽之筆！因為李正之是提刑，他那紅筆一勾，是要人命的，雖不能法外開(kāi)恩，也要慎之又慎。所謂“況鐘之筆，三起三落也。在這六年前，稼軒也曾有過(guò)“按察之權也，而他當時(shí)卻向皇帝上過(guò)《論盜賊札子》，他就曾非常精辟地說(shuō)過(guò)剿“賊也之害。他說(shuō)：“民者國之根本，而貪濁之吏迫使為盜，今年剿除，明年掃蕩，譬之木焉，日刻月削，不損則折，臣不勝憂(yōu)國之心，實(shí)有私憂(yōu)過(guò)計者。欲望陛下深思致盜之由，講求弭盜之術(shù)，無(wú)恃其有平盜之兵也。也用筆，即亦“無(wú)恃其有平盜之兵也。能如此，那于國于民也就算是功名了。言來(lái)令人欲淚。
過(guò)拍起首四句：“兒女淚，君休滴。荊楚路，吾能說(shuō)也�！皟号疁I也是用王勃《送杜少府之任蜀川》詩(shī)末二句：“無(wú)為在岐路，兒女共沾巾也之意�！澳芤�，這里讀去聲，寧可的意思。這里是說(shuō)：與其有作兒女哭泣的時(shí)間，倒不如聽(tīng)我說(shuō)一說(shuō)你要去的荊楚這一路的風(fēng)光吧？以此換頭，過(guò)度到下闋，一蕩上闋愁?lèi)灥那榫w。用“要新詩(shī)準備也貫串“廬山色也、“赤壁浪也、“銅堤月也。不過(guò)這看似閑情逸趣，何等瀟灑。其實(shí)這正是上闋的“表也與“檄也的內含。下闋憐南，也正是上闋的思北�！扒G楚路也這一帶是沒(méi)有被敵人占領(lǐng)的，如此美景，宜愛(ài)宜惜。愛(ài)，就要珍重它；惜，就要保護它。特別作為北方的游子，當提到這些南方的美景時(shí)，不能不有一些思鄉的酸楚夾雜于胸中�？傊�，只因是一個(gè)分為兩片的祖國橫亙在胸中，所謂“新詩(shī)也，當也是長(cháng)歌之慟。以此相勉，是輕松的調侃，其實(shí)正是痛心的變異。以此寄人，不僅見(jiàn)趣，亦且見(jiàn)志。多么委宛而深厚有致。
最后點(diǎn)明時(shí)間。李正之是十一月入蜀的，所以他說(shuō)“正梅花萬(wàn)里雪深時(shí)，須相憶！也是彼此雙方的互勉，仍以雙雙作結。
這一段看似白描，似乎沒(méi)有多少深意。其實(shí)如果聯(lián)系歷史背景，是仍然可以感到話(huà)外之音的�！罢坊ㄈf(wàn)里雪深也，“梅花也是他們，又是傳遞消息的暗示。所謂“折梅逢驛使，送與隴頭人也�！叭f(wàn)里雪深也是寫(xiě)彼此的間隔，也是彼此的處境。所以是地理的，也是心理的。但不論地理的或心理的，造成可以間隔而寂寞的，終歸是政治的原因。是投降派對于他們的打擊。那么，在這樣個(gè)廢棄與遠戍的道路上，他形象地即情即景，用“萬(wàn)里雪深也，彼此的一切，俱足以包之了。而要相互勉勵莫相忘并不斷傳遞消息的，那當然是人，所以“須相憶也是彼此的。既是人，又是事。而這人事，正是他們“志也的結集，所“須相憶也者，仍是祖國恢復之大業(yè)。因此，這是一場(chǎng)特殊的斗爭，即抗戰派在被迫流離失所時(shí)，仍在呼喊著(zhù)團結。甚至可以說(shuō)，通篇都是在告誡著(zhù)不要忘了抗戰的事業(yè)。這樣分析是有心理依據的。在共同斗爭中因失利而不得不分手的戰友，臨岐執手勉勵莫相忘時(shí)，他們思想里起作用的第一要素應是斗爭失利的恥辱與磨礪以須的豪情。
戰友在一起當然比分散開(kāi)好。他知道，投降派又何嘗不知道。以是他們之間的“離別也就成為“不堪也的了�！安豢耙捕�，傷心之至：已不成軍，不堪遣散。通篇都是對于抗戰事業(yè)的悼念與惋惜。甚至連那一滴兒女淚，也要他收起，這樣的心腸，要以江山為念，真正是情深意厚。
詞句注釋
�、艥M(mǎn)江紅：詞牌名；李正之：李大正，字正之；提刑：提點(diǎn)刑獄使的簡(jiǎn)稱(chēng)，主管一路的司法、刑獄和監察事務(wù)。
�、剖竦赖翘欤豪畎住妒竦离y》詩(shī)：“蜀道之難，難于上青天�！�
�、抢C衣：西漢武帝時(shí)設繡衣直指官，派往各地審理重大案件。他們身著(zhù)繡衣，以示尊貴。這里借指友人李正之。
�、邸斑�自嘆”三句：已值中年，最不堪離別之苦。據《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)篇》，謝安曾對王羲之說(shuō)：“中年傷于哀樂(lè )，與親友別，輒作數日惡�！�
�、葨|北看驚：指曹魏有驚于西蜀北伐，此借喻金人聞風(fēng)心驚。諸葛表：諸葛亮出師北伐曹魏，有《出師表》上蜀漢后主。
�、晌髂希捍ㄊ竦靥幬髂�。檄（xí席）：檄文，即告示。相如檄：司馬相如有《喻巴蜀檄》。
�、使γ嘿澯讶宋牟懦霰�，足能立功建業(yè)。君侯：漢代對列侯的尊稱(chēng)，后泛指達官貴人，此指李正之。
�、巳绱╟huán傳）筆：如椽（架屋用的椽木）巨筆，指大手筆，典出《晉書(shū)·王珣傳》：“珣夢(mèng)人以大筆如椽與之。既覺(jué)，語(yǔ)人曰：‘此當有大手筆事�！矶郾�，哀冊謚議，皆珣所草�！�
�、绦荩翰灰�。
�、颓G楚：今湖南、湖北一帶，為李由江西入蜀的必經(jīng)之地。稼軒曾官湖南、湖北，故謂“吾能說(shuō)”。
�、我赫�。
�、铣啾诖墸阂幻啾谴�，在今湖北黃岡縣西南，蘇軾以為是當年周瑜破曹之地，曾作《念奴嬌·赤壁懷古》詞和《赤壁賦》憑吊之。詞的起句為：“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物�！毙猎~的“千古浪”即由蘇詞而來(lái)。
�、秀~鞮（tí提）：銅鞮在今湖北襄陽(yáng)。唐人雍陶《送客歸襄陽(yáng)舊居》詩(shī)：“惟有白銅鞮上月，水樓閑處待君歸�！蹦吧希禾镩g。古代規定，田間小路，南北方向叫做“阡”，東西走向的田間小路叫做“陌”。阿袁（即陳忠遠）《客次夜讀》詩(shī)：“客中誰(shuí)此話(huà)相逢，千萬(wàn)休夸陌上蓬。夜讀不知星月隱，一襟窗畔挹春風(fēng)�！比汗糯鷷r(shí)間名詞。古代把子時(shí)作為三更，一般用三更來(lái)指深夜。
�、颜赫�，正當時(shí)。
�、蚁鄳洠合嗨�；想念。
白話(huà)譯文
蜀道攀登難于上青天，一杯薄酒為你餞行。正是祖國被侵占的時(shí)候，自己又有才能去驅除外侮，卻非要閑置如此。希望借著(zhù)這首《喻巴蜀檄》讓金人聞風(fēng)心驚。你文才出眾，希望大展身手，為國立功建業(yè)。
君莫要流淚傷心，請用詩(shī)寫(xiě)下一路美好景色：廬山的豐姿，赤壁的激浪，襄陽(yáng)的明月。正是梅花花開(kāi)、大雪紛飛季節，務(wù)必相互勉勵莫相忘并不斷傳遞消息。
作者介紹
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
滿(mǎn)江紅·夜雨涼甚忽動(dòng)從戎之興
金甲雕戈，記當日、轅門(mén)初立。磨盾鼻、一揮千紙，龍蛇猶濕。鐵馬曉嘶營(yíng)壁冷，樓船夜渡風(fēng)濤急。有誰(shuí)憐、猿臂故將軍，無(wú)功級。
平戎策，從軍什，零落盡，慵收拾。把茶經(jīng)香傳，時(shí)時(shí)溫習。生怕客談?dòng)苋惺�，且教兒誦花間集⒀。嘆臣之壯也不如人，今何及。
賞析：
這首詞，是南宋后期愛(ài)國詞人劉克莊的代表作之一，在寫(xiě)作上，頗具特色。上片寫(xiě)過(guò)去，正面著(zhù)筆，風(fēng)格豪邁雄��；下片寫(xiě)今日，純用反筆，風(fēng)格掩抑沉郁。運用強制的對比手法，極富感染力。
“金甲琱戈，記當日轅門(mén)初立�！眱删涫堑寡b句，按正常語(yǔ)序，應為“記當日金甲琱戈，初立轅門(mén)”。作者為的是突出“金甲琱戈”的雄姿。因此，詞一開(kāi)頭就鮮明突兀地展現出自己初參軍幕時(shí)的興奮神情，以及種種激動(dòng)人心的場(chǎng)面。轅門(mén)初開(kāi)，鐵甲琱戈，詞人此時(shí)多么精神抖摟，氣宇軒昂！“磨盾鼻，一揮千紙，龍蛇猶濕”，在盾牌鼻紐上磨墨，則進(jìn)一步顯示出當時(shí)軍情的緊急和他的才氣縱橫，起草軍事文書(shū)運筆如飛，揮灑之間，千紙立就，而如龍蛇走勢的字跡還沒(méi)有干呢！
“鐵馬曉嘶營(yíng)壁冷，樓船夜渡風(fēng)濤急�！碧靹偫杳�，寒氣侵人，披著(zhù)鐵甲的戰馬已嘶鳴起來(lái)，奔赴戰場(chǎng)；黑夜里，狂風(fēng)呼嘯，怒濤奔騰，高大戰船正在搶渡。這二句生動(dòng)地描繪出金兵南犯和宋軍抗御的驚心動(dòng)魄場(chǎng)景�！坝姓l(shuí)憐，獨臂故將軍，無(wú)功績(jì)？”金兵退后，非但沒(méi)有功賞反遭誹謗，被迫去職�！蔼毐酃蕦④姟�，用漢將李廣事�！妒酚�。李將軍列傳》載漢代李廣猿臂善射，即臂長(cháng)如猿，可以運轉自如。他參加過(guò)七十多次抗擊匈奴的戰斗，被匈奴人稱(chēng)為“漢之飛將軍”，然而始終不得論功封侯。作者以李廣自況，悲憤地質(zhì)問(wèn)：有誰(shuí)對這種不平之事表示同情呢？激憤之氣，溢于言表。
下片用一系列反筆傾訴了報國無(wú)門(mén)、英雄坐老的郁悶情懷�！捌饺植摺敝缚藬车牟呗�、計劃�！皬能娛病敝该鑼�(xiě)從軍生涯的詩(shī)歌作品�，F在既然人已被棄，留著(zhù)這些東西又有何用？只好任它散失殆盡，而懶得收拾了。國難方殷，自己卻無(wú)事可做，只得將《茶經(jīng)》、《天香傳》之類(lèi)的讀物，拿來(lái)“時(shí)時(shí)溫習”，消磨歲月。詞人為什么“生怕客談?dòng)苋隆蹦�？因為當時(shí)南宋邊防形勢越來(lái)越嚴重，而統治者仍然醉生夢(mèng)死，愛(ài)國之士請纓無(wú)路，談?wù)摷按�，徒然空悲切。榆塞，指邊防要地�！痘ㄩg集》是后蜀人趙崇祚編選的一部詞集，是剪紅刻翠一類(lèi)的作品。作為愛(ài)國詞人，他“粗識國風(fēng)《關(guān)睢》亂，羞學(xué)流鶯百?lài)��？偛簧骈|情春怨”（《虞美人。席上聞歌有感》），現在卻拿《花間集》詞來(lái)教下一代。這表明面對理想與現實(shí)之間尖銳的矛盾沖突，詞人也似乎悲觀(guān)到了極點(diǎn)。最后兩句：“嘆臣之壯也不如人，今何及！”借古人之言以說(shuō)己心，更是滿(mǎn)腹牢騷，一腔激憤。
這首詞的上下兩片對比極為鮮明。上片從“金甲琱戈”到“樓船夜渡風(fēng)濤急”，回憶昔日軍營(yíng)生活，壯懷激烈，酣暢淋漓。從“有誰(shuí)憐猿臂故將軍”開(kāi)始，突然一個(gè)大轉折，寫(xiě)壯士凄涼，苦悶，抑郁。下片純是牢騷語(yǔ)，以嬉笑寫(xiě)憤激，故作曠達，而不平之氣，充溢字里行間。詞人寫(xiě)自己拋開(kāi)“武略”，課讀《茶經(jīng)》，與客不談邊事，教兒但誦《花間》，吟風(fēng)賞月，似乎甘愿將生命的熱力消磨殆盡，其實(shí)，從詞序即可看出，風(fēng)風(fēng)雨雨，皆可觸動(dòng)心事，可見(jiàn)其內心痛苦之情。由此可知，下片所用口吻雖閑淡委婉，其實(shí)是更深刻地揭示了那一時(shí)代英雄報國無(wú)門(mén)的一腔悲憤。
這首詞意境開(kāi)闊，風(fēng)格雄渾，結構嚴密而變化莫測，脈絡(luò )分明，錯綜交織，慷慨而不消沉，悲壯而不衰頹，充滿(mǎn)積極的愛(ài)國之情，成為傳世名詞。
詞句注釋
�、沤鸺椎窀辏航痫椀逆z甲；刻鏤過(guò)的戈。形容武裝的壯麗。
�、妻@門(mén)：軍門(mén)，指李玨帥府。
�、悄ザ鼙牵憾鼙鞘嵌艿募~。齊梁之際荀濟入此，說(shuō)當在盾鼻上磨墨作檄討伐梁武帝蕭衍。后以“磨盾鼻”喻軍中作檄。
�、三埳撸涸覆輹�(shū)飛動(dòng)圓轉的筆勢和飛動(dòng)的草書(shū)，后泛指書(shū)法、文字。
�、蓸谴簯鹋�。
�、省坝姓l(shuí)憐”三句：“猿臂故將軍”指李廣�！妒酚洝だ顚④娏袀鳌罚骸皬V為人長(cháng)猿臂，其善射亦天性也�！睆V曾為驍騎將軍，因事降為庶人，因稱(chēng)“故將軍”。古代殺敵以首級的數目計功，故稱(chēng)功級。平生與匈奴大小七十余戰而不得封侯。
�、似饺植撸褐钙蕉ㄆ蕉ㄍ庾宓牟呗�。這里指作者屢有奏疏陳述抗敵恢復方略。
�、虖能娛玻菏侵赣涭`軍中生活的詩(shī)篇。
�、豌迹▂ōng）：懶惰，懶散
�、尾杞�(jīng)：這里指記茶葉的品種及烹茶方法的書(shū)籍。
�、舷銈鳎杭聪阕V，記香的品種，燒香的方法，器具等。
�、杏苋骸稘h書(shū)·韓安國傳》：“后蒙恬為秦侵胡，辟數千里，以河為竟。累石為城，樹(shù)榆為塞， 匈奴不敢飲馬于河 �！焙笠蛞浴坝苋狈悍Q(chēng)邊關(guān)、邊塞。
�、鸦ㄩg集：是五代十國時(shí)期編纂的一部詞集，也是中國文學(xué)史上的第一部文人詞選集，由后蜀人趙崇祚編輯。
白話(huà)譯文
想當初，在帥府，穿金甲持雕戈；軍中作檄，揮筆寫(xiě)完千紙，筆墨都還未干。天剛黎明，寒氣侵人，披著(zhù)鐵甲的戰馬已嘶鳴起來(lái)，奔赴戰場(chǎng)；黑夜里，狂風(fēng)呼嘯，怒濤奔騰，高大戰船正在搶渡。當年李廣建功無(wú)數終降為庶人，有誰(shuí)對這種不平之事表示同情呢？
那些抗敵恢復方略，記錄軍中生活的詩(shī)篇，只好任它散失殆盡，而懶得收拾了。只能靠焚香煮茗來(lái)打發(fā)時(shí)光了�，F在就怕人談邊塞的事，暫且教兒女們誦讀《花間集》吧。只是感嘆自己壯年是就不如人，何況現在呢！
作者簡(jiǎn)介
劉克莊（1187—1269），南宋文學(xué)家，江湖詩(shī)人和辛派詞人的重要作家。初名劉灼，字潛夫，號后村居士，莆田（今屬福建）人。師從真德秀。以蔭入仕，淳祐六年（1246）賜進(jìn)士出身。官至工部尚書(shū)兼侍讀。任建陽(yáng)令時(shí)，曾因詠落梅詩(shī)遭讒病廢十載。詩(shī)詞多感慨時(shí)事之作，渴望收復中原，振興國力，反對妥協(xié)茍安。詞風(fēng)粗豪肆放，慷慨激越，有明顯的散文化、議論化傾向。著(zhù)有《后村先生大全集》《后村別調》。
滿(mǎn)江紅·正月十三日送文安國還朝
天豈無(wú)情？天也解、多情留客。春向暖、朝來(lái)底事，尚飄輕雪？君遇時(shí)來(lái)紆組綬，我應歸去耽泉石�？之悤r(shí)、懷酒忽相思，云山隔！
浮世事，俱難必。人縱健，頭應白。何辭更一醉，此歡難覓。不用向佳人訴離恨，淚珠先已凝雙睫。但莫遣新燕卻來(lái)時(shí)，音書(shū)絕。
賞析：
由于蘇軾“口快筆銳”，所以屢遭挫折、外放，熙寧七年（1074）由杭州通判調知密州（今山東諸城），一路上留下許多書(shū)法感慨的詩(shī)詞。熙寧九年（1076），文安國因事來(lái)密州，兩人情投意合，深談契機，正月十三日，文安國還朝，蘇軾設宴相送而有此作。
詞句注釋
�、艥M(mǎn)江紅：詞牌名，唐人小說(shuō)《冥音錄》載曲名為《上江虹》，后改今名。柳永始填此調，雙調九十三字，上片八句四仄韻，下片十句五仄韻。
�、莆陌矅何膭�，字安國，官太府寺丞。善論難劇談，工篆畫(huà)，蘇軾曾為他作《文勛篆贊》。
�、堑资拢壕褪恰昂问隆�、“為什么”。
�、燃u：系，結。組綬：官員系玉的絲帶。
�、傻ⅲ撼聊�，入迷。泉石：山水，這里指歸隱之地。
�、誓壕奂�，集中。
�、诵卵啵簛�(lái)信。
�、桃魰�(shū)：音訊，書(shū)信。
白話(huà)譯文
誰(shuí)說(shuō)老天爺無(wú)情，老天爺懂得殷勤地挽留客人。春天到了，天氣漸漸變暖，因為什么，早晨還飄著(zhù)雪花。你如今是遇到好的機會(huì )，一定會(huì )青云直上。我則應當告老還鄉�？峙赂粢欢螘r(shí)間，再想舉杯共飲時(shí)，但遠隔云山，再也無(wú)緣相會(huì )了。
這種復雜的世事，都很難斷定怎樣發(fā)展，誰(shuí)能知道你我今后是怎么樣呢？即使我們今后會(huì )有舉杯共飲致使，即使兩方都還健在，但恐怕我們到那時(shí)都已白發(fā)蒼蒼了！我們?yōu)槭裁匆胚^(guò)這一醉方休的良機呢？這樣的摯友歡飲，實(shí)在太難尋求了。我們用不著(zhù)向傾心愛(ài)慕的友人傾訴離別之苦，話(huà)未出口，雙眼已滿(mǎn)含淚水，睫毛上掛上了滴滴淚珠。你要來(lái)信，我要回音，魚(yú)書(shū)往還，友情永存。
作者介紹
蘇軾（1037—1101），字子瞻，一字和仲，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐年間（1056—1063）進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追謚文忠。學(xué)識淵博，喜好獎勵后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格。與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”。詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”。又工書(shū)畫(huà)。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡書(shū)傳》、《東坡樂(lè )府》等。
滿(mǎn)江紅·東武會(huì )流杯亭
蘇軾〔宋代〕
上巳日作。城南有坡，土色如丹，其下有堤，壅鄭淇水入城。
東武城南，新堤固、漣漪初溢。隱隱遍、長(cháng)林高阜，臥紅堆碧。枝上殘花吹盡也，與君更向江頭覓。問(wèn)向前、猶有幾多春，三之一。
官里事，何時(shí)畢。風(fēng)雨外，無(wú)多日。相將泛曲水，滿(mǎn)城爭出。君不見(jiàn)蘭亭修禊事，當時(shí)坐上皆豪逸。到如今、修竹滿(mǎn)山陰，空陳?ài)E。
賞析
這首詞城題目交代了作詞城地點(diǎn)、時(shí)間，敘寫(xiě)城中心——“會(huì )流杯亭”，以及與此相關(guān)城城南引滿(mǎn)入城工程。上片寫(xiě)雨后暮春景物，并抒寫(xiě)了惜春城意緒。開(kāi)頭三句從城南引滿(mǎn)入城工程寫(xiě)起：東武城南筑就新堤，鄭淇河滿(mǎn)開(kāi)始充盈。其所以由此落筆，因為這直接關(guān)系到“從滿(mǎn)”城滿(mǎn)源，對下片來(lái)說(shuō)，真可謂伏脈千里。以下詳寫(xiě)暮春景物，先寫(xiě)雨后山岡上花木零落城景象：一場(chǎng)小雨過(guò)后，在那濃密城樹(shù)林中和蒼翠城山岡上，紅花綠葉，堆積滿(mǎn)地。透過(guò)字面，仿佛有詞人輕微城嘆息。以“臥”、“堆”兩個(gè)動(dòng)詞形容花葉遍地狼藉城狀態(tài)，以“紅”、“碧”兩個(gè)表示色彩城形容詞活用為名詞，借指花、葉，都顯得十分形象和精煉。再寫(xiě)“枝上殘花”蕩然無(wú)存，于是的江邊追尋春天城蹤跡：試問(wèn)未來(lái)還有多少春光？算來(lái)不過(guò)三分之一。這就是尋春所獲得城一個(gè)既令人失望又使人略感安慰城結果。因此，詞人在描寫(xiě)暮春景物時(shí)，也由隱而顯地表現了他惜春城心情。
下片寫(xiě)從滿(mǎn)流杯城現場(chǎng)盛況以及對當年蘭亭陳?ài)E城感慨。換頭“官里事”四句，詞人感嘆官衙事務(wù)紛繁，自然界又多風(fēng)雨，輕閑而明麗城日子竟沒(méi)有多少。這是一筆襯托，說(shuō)明聚會(huì )流杯亭是很難得城。以下“相將泛從滿(mǎn)”兩句，正面寫(xiě)從滿(mǎn)流杯城現場(chǎng)盛況：上巳日與同僚相約聚會(huì )于流杯亭，開(kāi)展從滿(mǎn)流杯城活動(dòng)，全城百姓都爭著(zhù)前來(lái)觀(guān)光�！跋鄬ⅰ本涿鼽c(diǎn)詞序“會(huì )流杯亭”，轉到對全詞中心內容城敘寫(xiě)，但用墨極其簡(jiǎn)煉，妙處全在從閑處鋪墊以及從側面烘托。與暮春自然景物相比，“泛從滿(mǎn)”是一道特異城風(fēng)景線(xiàn)，它在很大程度上填補了春光大減所造成城缺憾，所以上片所寫(xiě)未嘗不是一種絕好城鋪墊�！皾M(mǎn)城爭出”句，由充當熱心觀(guān)眾城全城百姓渲染出從滿(mǎn)流觴現場(chǎng)城盛況。一個(gè)“滿(mǎn)”字和一個(gè)“爭”字，更令人想見(jiàn)萬(wàn)人空巷城熱鬧情景，以及詞人作為州郡長(cháng)官與民同樂(lè )城愜意和自得。另一層烘托則是由眼前景、事所引發(fā)城對歷史城聯(lián)想：“君不見(jiàn)蘭亭修楔事，當時(shí)座上皆豪逸�！憋@然，蘭亭修禊與從滿(mǎn)流杯，當日主盟其事并作序城王羲之與詞人自己，眾名士（“豪逸”）與眾同僚，一一對應，其襯托和比喻之意清晰可見(jiàn)。結尾兩句緊承上文，對史事感慨系之：到如今只有長(cháng)竹布滿(mǎn)故地城山嶺，而昔日盛事已成陳?ài)E，再也無(wú)從尋覓了。這不僅是發(fā)思古之幽情，懷古主要是為了慨今，因為“后之視今，亦猶今之視昔”（《蘭亭集序》），其真正用意即在于此。它所蘊蓄城是時(shí)光易逝、物是人非城沉痛之感，是帶有人生哲理意義城。
這年十二月，蘇軾離開(kāi)密州任所時(shí)，還滿(mǎn)懷深情地寫(xiě)下了一首《別東武流杯》詩(shī)，可見(jiàn)上巳雅集給他留下了美好城印象。
詞句注釋
�、艝|武：此處指密州治所諸城。會(huì )：聚會(huì )。流杯亭：即諸城南禪小亭。
�、粕纤龋╯ì）：農歷每月上旬的巳日。三月上巳為古時(shí)節日，習用三月初三日。
�、芹眨▂ōng）：堵塞。鄭淇：水名，由鄭河、淇河于密州城南匯集而成，東北流入濰河。
�、雀罚和燎�。
�、膳P紅：指花瓣被雨打落在地。
�、式^：指郟淇水邊。
�、讼蚯埃和�，未來(lái)。幾多：多少。春：指春光。
�、烫m亭修禊（xì）：東晉永和九年（353年）三月三日，王羲之與當時(shí)名士41人集合于會(huì )稽山陰（今浙江紹興）蘭亭，修祓禊之禮。眾人作詩(shī)，王氏作《蘭亭集序》。修禊，三月三日于水邊采蘭嬉游，以驅除不祥。
�、秃酪荩褐负婪挪涣b，瀟灑不俗的人。
白話(huà)譯文
東武城南剛剛筑就新堤，郟淇河水開(kāi)始流溢。微雨過(guò)后，濃密的樹(shù)林，蒼翠的山崗，紅花綠葉，滿(mǎn)地堆積。枝頭殘花早已隨風(fēng)飄盡，我與朋友同到江邊把春天尋覓。試問(wèn)未來(lái)還有多少春光？算來(lái)不過(guò)三分之一。
官衙里的公事紛雜堆積，風(fēng)雨過(guò)后更無(wú)幾多明媚春日。今日相約，泛杯曲水，全城百姓也爭相聚集。您不曾聞知東晉蘭亭修禊的故事？當日滿(mǎn)座都是豪俊高潔之士。到如今只有長(cháng)竹滿(mǎn)山崗。往日陳?ài)E，無(wú)從尋覓。
作者介紹
蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著(zhù)述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(cháng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè )府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
滿(mǎn)江紅·暮雨初收
宋代：柳永
暮雨初收，長(cháng)川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。
桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚(yú)躍。游宦區區成底事，平生況有云泉約。歸去來(lái)、一曲仲宣吟，從軍樂(lè )。
賞析：
柳永仕途蹭蹬，年屆五十，方才及第，游宦已倦，由此產(chǎn)生了歸隱思想。這首《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》就是歸隱思想的流露，抒發(fā)了詩(shī)人對游宦生涯的厭倦和對歸隱生活的向往之情。
《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》一開(kāi)始，“暮雨”三句，雨歇川靜，日暮舟泊，即以凄清的氣氛籠罩全篇。水蓼和蘆葦都是于秋天繁盛開(kāi)花，可見(jiàn)時(shí)間是蕭瑟的秋天；雨后的秋夜，更使人感到清冷�！芭R島嶼”二句，寫(xiě)船傍島而停，岸上蓼葦，清煙疏淡，秋風(fēng)瑟瑟。景色的凄涼與《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》人心境的凄涼是統一的，含有無(wú)限哀情。這幾句寫(xiě)傍晚泊船情景，以靜態(tài)描寫(xiě)為主。至“幾許”以下，《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》人筆調突然一揚，由靜態(tài)變?yōu)閯?dòng)態(tài)，寫(xiě)漁人飛艇，燈火歸林，一幅動(dòng)態(tài)的畫(huà)面呈現在眼前，日暮歸家，溫暖、動(dòng)人的生機騰然而起。這里以動(dòng)景反襯上面的靜景，反使《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》人所處的環(huán)境顯得更加靜寂。一個(gè)“飛”字和一個(gè)“盡”字，把漁人歸家的喜悅表現得極具神韻，又同時(shí)從反面引出“遣行客”、“傷漂泊”二句，漁人雙槳如飛，回家團聚，而《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》人卻遠行在外，單棲獨宿，觸動(dòng)歸思。整個(gè)上片分為兩段，前半段寫(xiě)景，后半段抒情，情景之間融合無(wú)隙，境界渾然。
《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》的上片明確點(diǎn)出了“傷漂泊”的感情基調，下片則具體的寫(xiě)出了“傷漂泊”的具體內涵。換頭再以景起，上片是夜泊，下片是早行�！巴┙谩绷�，句短調促，對仗工整，語(yǔ)意連貫，一氣呵成，先寫(xiě)江山之美。美好的河山掃盡了昨夜的憂(yōu)愁，桐江上空，晨霧濃密，碧波似染，峰巒如削，白鷺飛翔，魚(yú)蝦跳躍，生動(dòng)美麗的景色使《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》人心情歡娛。從感情線(xiàn)索上看，這里又是一揚。但因為《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》人情緒總的基調是愁苦的，歡娛極為短暫，又很快進(jìn)入低谷，“嚴陵灘”三字已埋下伏筆，這里以樂(lè )景寫(xiě)哀，江山美好，魚(yú)鳥(niǎo)自由，漁人團聚，而《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》人一年到頭都是四海為家，宦游成羈旅，于是“游宦區區成底事”之嘆自然從肺腑流出，《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》人得出的結論是不值得，不如及早歸隱，享受大自然和家庭的天倫之樂(lè )�！霸迫s”三字收繳上文，同時(shí)也啟發(fā)下文，具有開(kāi)合之力，所以結語(yǔ)痛快地說(shuō)“歸去來(lái)，一曲仲宣吟，從軍樂(lè )”，用王粲《從軍樂(lè )》曲意，表明自己再不想忍受行役之苦了。
柳永的這首《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》抑揚有致的節奏中表現出激越的情緒，從泊舟寫(xiě)到當時(shí)的心緒，再從憶舟行寫(xiě)到日后的打算，情景兼融，脈絡(luò )清晰多變，感情愈演愈烈，讀來(lái)倍覺(jué)委婉曲折、蕩氣回腸�？梢�(jiàn)柳永不愧是一位書(shū)寫(xiě)羈旅行役之苦的《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》中高手。
這首《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》當時(shí)在睦州民間廣為流傳，深受百姓喜愛(ài)。據北宋僧人文瑩的《湘山野錄》記載“范文正公謫睦州，過(guò)嚴陵祠下。會(huì )吳俗歲祀，里巫迎神，但歌《滿(mǎn)江紅》，有‘桐江好，煙漠漠，波似染，山如削，繞嚴陵灘畔，鷺飛魚(yú)躍’之句。公曰：‘吾不善音律，撰一絕送神�！唬骸疂h包六合網(wǎng)英豪，一個(gè)冥鴻惜羽毛。世祖功臣三十六，云臺爭似釣臺高？’吳俗至今歌之�！笨梢�(jiàn)這首《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》當時(shí)在睦州民間廣為流傳，深受百姓喜愛(ài)。
詞句注釋
�、艥M(mǎn)江紅：詞牌名，唐人小說(shuō)《冥音錄》載曲名為《上江虹》，后改今名。柳永始填此調，有仄韻、平韻兩體，此詞為仄韻，為正體�！稑�(lè )章集》注“仙呂調”，高栻詞注“南呂調”。格調沉郁激昂，前人用以發(fā)抒懷抱，佳作頗多。雙調九十三字，上片八句四仄韻，下片十句五仄韻。
�、崎L(cháng)川靜：長(cháng)河一片平靜。川，指江河。征帆：遠行船上之帆。
�、寝煟夯\罩著(zhù)蓼草的煙霧。蓼，水蓼，一種生長(cháng)在水邊的植物。
�、热旓L(fēng)：吹拂蘆葦的風(fēng)。蕭索：象聲詞，形容風(fēng)聲。元稹《酬樂(lè )天雪中見(jiàn)寄》：“知君夜聽(tīng)風(fēng)蕭索，曉望林亭雪半糊�！�
�、蓭自S：有幾個(gè)。短艇：輕快的小艇。
�、是玻菏�，令。行客：詞人自謂�；爻蹋夯丶业穆烦�。
�、送┙涸诮裾憬⿵]縣北，即錢(qián)塘江中游自嚴州至桐廬一段的別稱(chēng)。又名富春江。
�、棠簭浡臉幼�。杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》：“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑�！�
�、蛧懒隇河置麌罏�、嚴陵瀨。在桐江畔。
�、斡位拢捍呵飸饑鴷r(shí)期，士人離開(kāi)本國至他國謀求官職，謂之游宦，后泛指為當官而到處飄蕩。底事：何事，為了什么事呢？
�、显迫s：與美麗的景色相約，引申為歸隱山林之意。云泉，泛指美麗的景色。
�、袣w去來(lái)：趕緊回去吧。陶潛著(zhù)《歸去來(lái)兮辭》以抒歸隱之志，故后用“歸去來(lái)”為歸隱之典。仲宣：三國時(shí)王粲的字，王粲初依荊州劉表，未被重用，作《登樓賦》，以抒歸土懷鄉之情。后為曹操所重，從曹操西征張魯。
�、褟能姌�(lè )：即《從軍行》。王粲曾作《從軍行》五首，主要抒發(fā)行役之苦和思婦之情。
白話(huà)譯文
傍晚的落雨剛剛停止，桐江一片寂靜，遠征的航船在夜幕中靠岸停泊。對面的島嶼上，水蓼稀疏霧靄寒涼，秋風(fēng)吹拂蘆葦蕭索作響。多少漁人行駛著(zhù)小船，卻只見(jiàn)船上的燈火飛快地回歸村落。對此令我思念起回歸的路程，對漂泊生活產(chǎn)生了厭倦而憂(yōu)傷的情緒。
桐江景色美麗，霧靄漠漠密布，好似浸入了水波之中，山峰如刀削一般，白鷺和魚(yú)兒圍繞嚴陵瀨飛翔和跳躍。游宦生涯跋涉辛苦一事無(wú)成，何況早就有歸隱云山泉石的心愿�；貧w吧，羨慕淵明的躬耕田園，厭倦仲宣的從軍艱苦。
作者簡(jiǎn)介
柳永（984？一1053？），北宋詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省崇安縣）人。景祐元年（1034年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè )章，長(cháng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng )作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè )章集》。
滿(mǎn)江紅·小住京華
小住京華，早又是中秋佳節。為籬下黃花開(kāi)遍，秋容如拭。四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味徒思浙�？鄬z強派作蛾眉，殊未屑！
身不得，男兒列；心卻比，男兒烈。算平生肝膽，因人常熱。俗子胸襟誰(shuí)識我？英雄末路當磨折。莽紅塵何處覓知音？青衫濕！
【賞析】
這首《滿(mǎn)江紅》是秋瑾在1903年中秋節的述懷之作，反映了她在封建婚姻家庭和舊禮教的束縛中，走向革命道路前夕的苦悶彷徨和雄心壯志的開(kāi)闊胸懷。
詞的上片主要表達了作者自己初離家庭時(shí)的矛盾心情，別具匠心。 秋瑾與王子芳結婚八年，表面上過(guò)著(zhù)富貴人的生活，實(shí)際上是“奴仆不如”的生活，如今與其決裂，突破家庭束縛，實(shí)現了“求自立”的愿望�！翱鄬z，強派作蛾眉”進(jìn)一步說(shuō)明表面上過(guò)著(zhù)貴婦人的生活，實(shí)則奴仆不如的“八年風(fēng)味”�！笆馕葱肌北砻髯髡邔F婦人的生活，并不留戀，相反加以蔑視�！吧聿坏�，男兒列；心卻比，男兒烈！”這四句是鑒湖女俠的自我寫(xiě)照，一幅巾幗英雄的形象，生動(dòng)地在我們眼前展開(kāi)，她運用“身與心、列與烈”兩句四字諧音和意義不同的顯著(zhù)變化，來(lái)表達她的抱負、志向和思想感情的轉變，正是上接“若將儂，強派作蛾眉，殊未屑！”這兩句進(jìn)一步的思想發(fā)展。
詞的下片寫(xiě)作者雖有凌云壯志，但知音難覓，不覺(jué)淚濕衣巾。作者雖是女子，但“心卻比，男兒烈”，所以能沖破家庭牢籠。平日她雖以肝膽相照，真誠懇切，但不為世俗所了解，因此生活中常受折磨�，F在離家以后，在大千世界中，何處去找知音？如果找不到知音，又將會(huì )受到怎樣的折磨？想到這一點(diǎn)，不覺(jué)傷心落淚，也是很自然的。這種擔心和憂(yōu)慮，真實(shí)地反映了一個(gè)革命者剛踏上革命征途的思想狀況。
緊接著(zhù)表明她是一個(gè)“算平生肝膽，因人常熱”的富有感情的人，但不幸偏遇著(zhù)這么一個(gè)庸夫俗子的丈夫，她為了穿著(zhù)男裝獨自去看了一次戲，竟遭丈夫的辱打，不由她不發(fā)出“俗夫胸襟誰(shuí)識我？英雄末路當磨折。莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！”這樣的浩嘆！本來(lái)她還想得到丈夫的諒解，志同道合，做一番事業(yè)的。但這一打，卻打醒了她的癡夢(mèng)，她再也忍受不住這種封建囚籠的生活，于是她下決心于1904年春，離開(kāi)了共同生活8年的丈夫，把兒女送回紹興她娘家母親照養，她自己只身獨自東渡日本，在日本她結識了陳天華等進(jìn)步人士，并參加了同盟會(huì )，得到孫中山的器重，后來(lái)派她回國策動(dòng)推翻滿(mǎn)清封建王朝的革命工作。她和安慶徐錫林等人共謀武裝*動(dòng)，不幸失敗，慘遭滿(mǎn)清政府的逮捕殺害，死時(shí)年僅33歲，她是我國辛亥革命最杰出的一位女革命家。
這首詞的基調高昂，語(yǔ)言剛健清新。通過(guò)層層表述，曲折地反映了詩(shī)人參加革命前的復雜矛盾的心情，真切感人。
【作者簡(jiǎn)介】
秋瑾（1875－1907），近代民主革命志士，原名秋閨瑾，字璇卿，號旦吾，乳名玉姑，東渡后改名瑾，易字（或作別號）競雄，自稱(chēng)“鑒湖女俠”，筆名秋千，曾用筆名白萍，祖籍浙江山陰（今紹興），生于福建閩縣（今福州），其蔑視封建禮法，提倡男女平等，常以花木蘭、秦良玉自喻，性豪俠，習文練武，曾自費東渡日本留學(xué)。積極投身革命，先后參加過(guò) 三合會(huì )、光復會(huì )、同盟會(huì )等革命組織，聯(lián)絡(luò )會(huì )黨計劃響應萍瀏醴起義未果。1907年，她與徐錫麟等組織光復軍，擬于7月6日在浙江、安徽同時(shí)起義，事泄被捕。7月15日從容就義于紹興軒亭口。
秋瑾出生在沒(méi)落的官僚地主家庭，自幼雖然受到封建禮教的束縛，但她性格豪放，秉性聰慧，少時(shí)就喜舞劍，善騎馬，蔑視封建禮教，具有反抗精神。
秋瑾18歲時(shí)，嫁給湖南人王子芳。王子芳，名子芳，字廷鈞，是一個(gè)暴發(fā)戶(hù)的浮蕩子弟。1898年前后王子芳用錢(qián)捐了個(gè)戶(hù)部主事的小京官，秋瑾跟隨丈夫到了北京，詞中“小住京華”指的是這回事。在寓京期間她接受了新思想、新文化，并在當時(shí)的革命形勢影響下，立志要挽救國家民族的危亡，要求婦女獨立與解放。
1903年中秋節，秋瑾與丈夫王子芳發(fā)生沖突，從家出走，寓居北京阜城門(mén)外泰順客棧。秋瑾下決心沖破家庭牢籠，投身革命，不久即東渡日本留學(xué)。 這首《滿(mǎn)江紅》作者是秋瑾，她在詞中說(shuō)自己“身不得男兒列，心卻比男兒烈�！边@年秋瑾三十歲，有感于民族危機，拋家別子，女扮男裝，東渡日本，去追求另樣的人生，去尋求民族振興的道路。
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