眼睛從對岸看自己作文

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　　順著(zhù)江邊清水棧道走，不由望向江面，水的流動(dòng)將水的清亮輕輕搖動(dòng)著(zhù)，不但沒(méi)有破壞這水的清，反而將之作一種動(dòng)態(tài)描繪、修飾，讓岸邊行走的你感覺(jué)你在流水中行走似的。

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　　眼睛受到什么啟示一樣，從腳下出發(fā)，搜尋著(zhù)，由近及遠，是��！它與江上漁船一起過(guò)江。從所處的位置望過(guò)去，江對岸新建的高樓堆集在一灣狹窄的區域內，說(shuō)是生機、活力吧，說(shuō)高密度的人群制造的群體效應更恰當。無(wú)論以居住、出行、功能設置來(lái)考慮，還是從成片的建筑與環(huán)境的協(xié)調性來(lái)看，或純粹作構圖的美學(xué)分析，不見(jiàn)半點(diǎn)賞心悅目之處。通過(guò)新聞畫(huà)面、文字解說(shuō)，那兒的確有一大群人、一大片建筑作為數據化的存在。嗯！這么想有點(diǎn)小小悲觀(guān)，也可為圖片換個(gè)說(shuō)法：是土地的珍貴和文明、發(fā)展把人和建筑統一起來(lái)，遠離荒野。

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　　當然，此時(shí)我眼里沒(méi)有數據空間，也沒(méi)有詞語(yǔ)生機、文明、社會(huì )、美等及相反語(yǔ)意的死氣沉沉、消極、污染之類(lèi)的，只是跟著(zhù)一處漁船的靜景前去走一走、看一看。我問(wèn)自己，為什么我每次走過(guò)江邊時(shí)，為什么對岸的景象會(huì )一模一樣地重現，像在按重播鍵般；而眼睛都要用同樣的順序、隨同樣的引航者渡江。對，還有，我為什么要從同樣的路線(xiàn)走過(guò)呢？如同來(lái)時(shí)心中早已規劃好的。

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　　很快，眼睛到了對岸，我們彼此看見(jiàn)對方。對岸好像有了一些變化，而眼睛此時(shí)也發(fā)回現場(chǎng)報道。我才想起對岸那一大片地方其實(shí)很大，是一個(gè)河流沖擊平原，三面靠山一面臨江，形成一個(gè)凹狀，從遠處望去顯得異常逼窄。而那些高樓填平凹處，也占據了遠處的視線(xiàn)。

　　我實(shí)在來(lái)不及記錄眼睛所到之處的一切事物，文字總是慢于眼睛。努力地，我修正著(zhù)對岸的畫(huà)面，從色彩、形狀、布局方面以及可能發(fā)出的笑聲里。面對那個(gè)凹狀、面對此景，我陷入沉思，以前我之所見(jiàn)是否是眼睛與我之所處，而時(shí)時(shí)不知不覺(jué)中從此岸落入彼岸的陷阱呢？那么此時(shí)現場(chǎng)的眼睛不也正處于陷阱之中嗎？為什么我會(huì )認為那個(gè)凹狀就一定是一個(gè)陷阱，而我之所處就是非陷阱呢？

　　眼睛繪聲繪色地向我講述著(zhù)對岸的寬廣、建筑的高度、環(huán)境的美。我得表?yè)P一下眼睛，它發(fā)現了“美”�？墒�，在它的發(fā)現中，在它提供的多角度圖片中，在我修改的畫(huà)面上，令人吃驚地一致，即：作為對岸的建筑、人群、遠山等共同構成的具體存在，一切并未改變。我迷惑了，不斷地與眼睛交換著(zhù)信息，希望能打消疑惑，可隨著(zhù)數據交換量的不斷增大，事實(shí)再一次顯示對岸的人、物、景之間的距離從未變化。我從此岸望過(guò)去的擁擠和眼睛在對岸看見(jiàn)的寬敞都在事實(shí)的距離之外。

　　這一發(fā)現讓眼睛有點(diǎn)泄氣，我覺(jué)得自己連失望也沒(méi)有。

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　　“你別皺著(zhù)眉頭，一副憤世嫉俗的樣子”，眼睛在對岸好像察覺(jué)到什么不對勁的地方，急急地驚呼著(zhù)，說(shuō)這話(huà)時(shí)分明帶有一點(diǎn)兒情緒。

　　“是嗎？好吧！”我說(shuō)，手下意識地作了一個(gè)川劇變臉的動(dòng)作，仿佛額頭上的皺紋、疑惑統統抹掉，隱約感到我的皺紋、疑惑是被眼睛在對岸抹去的，我感覺(jué)江水的皺紋也少了許多，更清晰地把兩岸的風(fēng)景映照出來(lái)。

　　也許眼睛的現場(chǎng)報道沒(méi)得到想象中帶來(lái)的喜悅！也許我真的皺紋滿(mǎn)面、憤世嫉俗吧！也許我真的用皺紋憤世嫉俗地發(fā)現彼此的彼岸隱藏的陷阱，然而，我的說(shuō)出卻非“皺紋”的“憤世嫉俗”，所有“真“的存在無(wú)所謂于表達的工具、形式、態(tài)度及和表達的位置，取決于事實(shí)在世界的一個(gè)個(gè)事件中的直接呈現。

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　　雖未能驗證我所在的望見(jiàn)的是，畢竟有收獲，眼睛扛著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)的風(fēng)景，從一座跨江大橋的動(dòng)景返回。我們一起分享著(zhù)圖片、解析著(zhù)兩岸的不同，我在眼睛的圖片那樣憔悴，像在顯示我之此岸的背景。霎時(shí)，我們突然一同意識到：我們所在的此岸同樣狹窄、擁擠，同樣的只是一大群人、一大片建筑作為數據化的存在，同樣的被壓縮在一方矮矮的空間里；不值得用美學(xué)予以解構、也沒(méi)有富氧的詞語(yǔ)的生命力的展示空間。

　　轉爾一想，我得說(shuō)，我們都和時(shí)代的建筑在一起，同時(shí)也與一切大自然的建筑在一起，文明不能實(shí)現遠離荒野，被清空的荒野充滿(mǎn)于文明之下的一張張面孔。而在孤獨的岸邊，我們對彼岸的向往、排斥都基于我們對自身所處的陷阱的轉移，只有將兩岸風(fēng)景融合，才可消除陷阱。

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　　江水依舊輕搖著(zhù)，帶走兩岸的諸有，漁船則安靜地泊在時(shí)光的碼頭。

　　我走過(guò)江邊清水棧道，走過(guò)我的彼岸，帶著(zhù)清空了信息的眼睛，讓它從遠處看見(jiàn)自己。

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