2015關(guān)于電影劇本寫(xiě)作基礎知識（匯總）

　　電影劇本，包括著(zhù)三種不同的劇本，即電影文學(xué)劇本、電影分鏡頭劇本和電影完成臺本。今天，幾乎任何一部發(fā)行放映了的國產(chǎn)影片都同時(shí)擁有這三種劇本。就一部影片所擁有的這三種劇本的內容而言，是大致一樣的，但它們是由影片不同職務(wù)的創(chuàng )作人員完成的，而且在影片制作的不同階段上出現，發(fā)揮著(zhù)不同的作用。

　　一 、電影文學(xué)劇本

　　電影文學(xué)劇本的創(chuàng )作活動(dòng)，是一部影片總體創(chuàng )作過(guò)程的第一個(gè)環(huán)節。它是由電影編劇來(lái)完成的。在影片的全部創(chuàng )作人員中，編劇是第一個(gè)接觸生活素材的人，是他最先從生活中獲得啟示、靈感、沖動(dòng)和思想，對素材進(jìn)行分析、選擇、加工、提煉，使之成為一部影片特定的題材，構思出人物和情節，并組織成一個(gè)完整統一的格局，設計出與內容相應的藝術(shù)形式的。

　　電影文學(xué)劇本是電影的基礎，它對未來(lái)影片的主題、人物、情節、結構、以及風(fēng)格、樣式等等，都有明確的規定。導演在把一個(gè)電影文學(xué)劇本實(shí)現在銀幕上的時(shí)候，對上述內容通常是無(wú)法作根本改動(dòng)的。例如他不可能把在文學(xué)劇本中本來(lái)是順序講下來(lái)的故事改成插敘或回敘式的結構;他也不可能把一個(gè)喜劇劇本導演成一部悲劇。除非在拍攝之前他重新改寫(xiě)電影文學(xué)劇本，而這樣的作法反而更加說(shuō)明文學(xué)劇本乃"一劇之本"了。

　　電影文學(xué)劇本是一部影片成功的保障。一個(gè)導演只是在擁有一個(gè)好劇本之后才有可能組織創(chuàng )作班子，展開(kāi)他的工作;一個(gè)電影廠(chǎng)的領(lǐng)導部門(mén)只有在審定了電影文學(xué)劇本并對它的思想藝術(shù)質(zhì)量做出充分估價(jià)之后，才有可能下達生產(chǎn)命令，投放攝制經(jīng)費。

　　二 、電影分鏡頭劇本

　　又常被稱(chēng)為導演臺本或導演劇本。

　　電影是由一個(gè)個(gè)場(chǎng)景和一個(gè)個(gè)鏡頭組成的。導演在拿到滿(mǎn)意的文學(xué)劇本之后，就要作一些更為具體細致的拍攝計劃，比如這一段戲用多少鏡頭拍，這些鏡頭是從什么角度、什么距離、什么方式(推、拉、搖、移……等)去拍。在這個(gè)劇本中，哪些戲可以在同一個(gè)景里拍攝?哪些戲可以在同一個(gè)季節里拍攝?等等。所有這一切，在文學(xué)劇本中通常規定的并不是十分明確，有些問(wèn)題甚至根本不去規定它(例如不規定拍攝的鏡位、景別)，所以導演要以電影文學(xué)劇本為依據，在電影分鏡頭劇本中把它們制定出來(lái)。只有這樣，攝制組全體人員才能根據分鏡頭劇本的十分具體的指示，著(zhù)手自己的工作。

　　分鏡頭劇本的寫(xiě)作方式因導演的習慣而不同。有的導演喜歡自己?jiǎn)为殎?lái)干，有的導演則喜歡同它的主要創(chuàng )作人員(攝影師、美工師、錄音師、化妝師、道具師……)一齊討論研究，最終把它制定下來(lái)。

　　三、 完成臺本

　　又常被稱(chēng)作鏡頭記錄本。這是在整部影片拍完之后，由場(chǎng)記完成的工作。導演在拍片過(guò)程中并不總是按照分鏡頭劇本進(jìn)行。他經(jīng)常靈機一動(dòng)地改變自己在分鏡頭劇本中訂下的方案，作一些增刪改動(dòng)。完成臺本的任務(wù)就是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù)、藝術(shù)內容，原原本本地記錄下來(lái)，并詳細寫(xiě)明每個(gè)鏡頭的呎數。每賣(mài)出一個(gè)影片拷貝，都附上一冊完成臺本。這樣，電影理論工作者可以把它作為一種研究資料，比如通過(guò)它與文學(xué)劇本、分鏡頭劇本的對比，看看其間作了哪些改動(dòng)，琢磨一下改動(dòng)的原由。電影放映部門(mén)可以根據它對拷貝作檢查，看看它的損壞程度，并據此進(jìn)行修復。最后，我想說(shuō)明一點(diǎn)：在口語(yǔ)中，我們又常常習慣地把電影文學(xué)劇本簡(jiǎn)稱(chēng)為電影劇本。在這本書(shū)中，我們也認同這種習慣式的說(shuō)法，把電影文學(xué)劇本稱(chēng)為電影劇本