文章寫(xiě)作怎么安排人物出場(chǎng)

　　作文在處理人物出場(chǎng)時(shí)，沒(méi)有某種既定的程式，下面整理了一些安排人物出場(chǎng)的方法，歡迎大家參考！

　　一、環(huán)境烘托法

　　環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì )環(huán)境。在人物出場(chǎng)前借特定的環(huán)境加以烘托，這是一種好方法，果戈里在《死魂靈》里寫(xiě)地主潑留希金出場(chǎng)之前，先描繪莊園的敗落凄涼，屋內的零亂骯臟以及浮在酒壇里的蒼蠅，停了擺的時(shí)鐘，失掉了光彩的家具等，這一切都暗示著(zhù)這個(gè)庸懶、骯臟的主人生命早已枯竭。

　　二、人物簡(jiǎn)介法

　　在人物出場(chǎng)之前，作者先給人物作簡(jiǎn)要介紹以激起讀者追探下文的濃厚興趣。如魯迅在孔乙己出場(chǎng)前就對孔乙己的外貌、衣著(zhù)、語(yǔ)言、取名來(lái)歷作了一番介紹，這種介紹對于表現人物身份和思想性格是十分有力的，使讀者易于認識人物全貌，是人物出場(chǎng)前的一種鋪墊手法。

　　三、先聲奪人法

　　這種出場(chǎng)法表現為未見(jiàn)其人，先聞其聲。它既有擴大聲勢、造成懸念吸引讀者的作用，還能巧妙表現人物性格。如《紅樓夢(mèng)》第三回有一段：一語(yǔ)未了，只聽(tīng)后院中有人笑聲，說(shuō)：我來(lái)遲了，不曾迎接遠客!黛玉納罕道：這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣、恭肅嚴整如此，這來(lái)者系誰(shuí)，這樣放誕無(wú)禮?心下想時(shí)，只見(jiàn)一群媳婦丫鬟圍擁著(zhù)一個(gè)人從后門(mén)口進(jìn)來(lái)，這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，猶若神妃仙子這段話(huà)很精彩，因王熙鳳精明強干，慣于玩弄權術(shù)，而成為賈府實(shí)際統治者。唯其如此，她才恃寵而驕敢于張狂，她登場(chǎng)前一句話(huà)便活畫(huà)出她的這種特殊身份、地位和性格。

　　四、目光引出法

　　在魯迅的《風(fēng)波》里，趙七爺的出場(chǎng)則是從旁人的觀(guān)察中引出來(lái)的。小說(shuō)先從七斤嫂的眼里寫(xiě)起：七斤嫂吃完三碗飯，偶然抬起頭，心坎里便禁不住突突地發(fā)跳，伊透過(guò)烏桕葉，看見(jiàn)又矮又胖的趙七爺正從獨木橋上走來(lái)，而且穿著(zhù)寶藍色竹皮長(cháng)衫。這趙七爺是什么人?那件竹皮長(cháng)衫又與七斤嫂的緊張心理有什么關(guān)系?這些都能引起讀者疑竇。這種出場(chǎng)法，避免了人物與周?chē)�環(huán)境脫節而陷于單調和板滯，還能顯示人物在事件中的特殊地位，給讀者留下強烈印象。

　　五、開(kāi)篇登場(chǎng)法

　　契訶夫的《變色龍》就是如此，作者開(kāi)篇就讓人物登臺亮相：警官奧楚蔑洛夫穿著(zhù)新的軍大衣，提著(zhù)小包，穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)，他身后跟著(zhù)一個(gè)火紅色頭發(fā)的巡警，端著(zhù)一個(gè)篩子，盛滿(mǎn)了沒(méi)收來(lái)的醋栗。寥寥幾筆就勾勒出沙皇警犬威風(fēng)凜凜、恣肆橫行的形象，這為下文刻畫(huà)警官處理狗咬人的案件時(shí)欺下媚上、反復無(wú)常的丑態(tài)墊下基礎。