對聯(lián)的寫(xiě)作方法

　　對聯(lián)對仗工整，平仄協(xié)調，是一字一音的中華語(yǔ)言獨特的藝術(shù)形式。對聯(lián)相傳起于五代后蜀主孟昶。對聯(lián)是中國傳統文化瑰寶。以下是小編整理的對聯(lián)的寫(xiě)作方法，希望對大家有所幫助。

　　對聯(lián)的寫(xiě)作方法

　　對聯(lián)是一種講究格律的文學(xué)形式，要欣賞與寫(xiě)作對聯(lián)，必須了解其最基本的格律要求。所謂對聯(lián)格律(簡(jiǎn)稱(chēng)聯(lián)律)，指對聯(lián)中有關(guān)平仄、詞性、語(yǔ)法修辭，以及書(shū)寫(xiě)張貼等方面的格式與規律，其核心是對仗。對聯(lián)的基本格律可概括成以下幾點(diǎn):

　　1.字數相等，內容相關(guān)。

　　從字數來(lái)看，原則上，只要上下聯(lián)字數相等，不論多少字數均可。如上下聯(lián)各四個(gè)字，則稱(chēng)四言聯(lián)， 等等。但在實(shí)踐中， 多為四字以上，因漢字一般需要四字以上才能組成句子。從內容上看，一副對聯(lián)的上下聯(lián)之間，內容應當相關(guān)，也就是意思要相互襯托或相互銜接，以起到相反相成或相輔相成的效果。大多數對聯(lián)上下聯(lián)之間的內容

　　屬于互相襯托的關(guān)系。這種襯托或者是從相同的角度互相映襯、互相補充(即所謂"正對")，或者是從相反的角度互相反襯、互相對照(即所謂"反對")，"正對"如:

　　心蓮清凈

　　性海圓融(注:所引對聯(lián)未注明作者或出處的，均出自本書(shū)，下同。)

　　"反對"如:

　　心平積福

　　欲重招殃

　　有少數對聯(lián)上下聯(lián)之間的內容屬于互相銜接的關(guān)系(即所謂"串對"，或稱(chēng)"流水對")，也就是上下聯(lián)兩個(gè)分句共同構成一個(gè)復句，上下聯(lián)存在一種連貫、遞進(jìn)、選擇、轉折、因果、假設、條件、目的等復合關(guān)系。當然，這種互相銜接同時(shí)也是互相襯托的。如:

　　若無(wú)前世心中毒

　　哪有今生意外災

　　又如:

　　除了香甜苦辣咸酸澀

　　無(wú)非柴米油鹽醬醋茶

　　如果上下聯(lián)內容毫不相關(guān)，會(huì )使人覺(jué)得非常生硬與滑稽，則起不到對聯(lián)應有的文學(xué)效果。

　　除非是一種特殊的對聯(lián)形式， 即所謂"無(wú)情對"。它指的是上下聯(lián)形式上(字面上)對仗工整，而內容上(意義上)卻并不相關(guān)，從而造成一種特殊的效果。如:

　　三星白蘭地

　　五月黃梅天(常用聯(lián))

　　庭前花始放

　　閣下李先生(常用聯(lián))

　　公門(mén)桃李爭榮日

　　法國荷蘭比利時(shí)(常用聯(lián))

　　樹(shù)已半枯休縱斧

　　果然一點(diǎn)不相干(常用聯(lián))

　　2.詞性相當、概念相當、結構相稱(chēng)、節奏相稱(chēng)。

　　所謂詞性相當，指上下聯(lián)相對的詞語(yǔ)性質(zhì)(從嚴格意義上說(shuō)，是每個(gè)字的詞性)應當盡可能相同或相近。如名詞對名詞、動(dòng)詞對動(dòng)詞、形容詞對形容詞，以及連詞對連詞、副詞對副詞，等等。如：

　　大行絕俗忘榮辱

　　至道無(wú)情空是非

　　如果從每個(gè)字來(lái)看，"大"與"至"、 "榮"與"是"、"辱"與"非"是形容詞，"行"與"道"、" 俗"與"情"是名詞，"絕"與"無(wú)"、"忘"與"空"是動(dòng)詞。 但在實(shí)踐中，對虛詞的要求比較寬松，一般能夠虛詞對虛詞即可。對實(shí)詞的要求較為嚴格，詞性不同一般不能相對。但那些詞性比較接近的、或者詞性能夠兼通的實(shí)詞，也還是允許相對的，如名詞和代詞、某些動(dòng)詞和形容詞之間。當然，詞性相同屬工對，詞性相近或相通屬寬對。

　　更嚴格一點(diǎn)說(shuō)，不但詞性要相當，而且詞語(yǔ)所代表的概念也要相當，也即要盡可能相類(lèi)似或相對襯。這也涉及到對聯(lián)的寬工問(wèn)題。若上下聯(lián)兩個(gè)詞語(yǔ)共同所屬概念的范疇越小，對仗就越工，反之則越寬。如:"中國"對"雄雞"，其共同范疇是事物；"曉日"對"雄雞"，就縮小為自然物；"小草"對"雄雞"，就縮小為生物；"駿馬"對"雄雞"，就縮小為動(dòng)物；"老鴨"對"雄雞"，就縮小為鳥(niǎo)綱以至家禽。再者，若上下聯(lián)兩個(gè)詞語(yǔ)之間，概念關(guān)系越互相矛盾(即所謂"矛盾概念")，對仗就越工，"有"對"無(wú)"、"真"對"假"、"生" 對"死"、"物質(zhì)"對"精神"、"自然"對"社會(huì )"等，就屬于工對。

　　所謂結構相稱(chēng)，指上下聯(lián)語(yǔ)句的語(yǔ)法結構應當相同或相似，也即主謂結構對主謂結構、動(dòng)賓結構對動(dòng)賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構，等等。如:

　　勝行嚴佛土

　　正法利人間

　　上下聯(lián)皆為主謂賓結構。其中，”勝行”對”正法”、”佛土”對”人間”，又皆為偏正結構。再如：

　　軟首妙光，威名顯赫

　　雄獅利劍，寶相莊嚴

　　"軟首妙光"對"雄獅利劍"，皆為并列結構；"威名顯赫"對"寶相莊嚴"，皆為主謂結構；"軟首"對"雄獅"、"妙光"與"利劍"、"威名"對"寶相"，又皆為偏正結構。

　　另外，上下聯(lián)之間還應當節奏相稱(chēng)。對聯(lián)行文多以二字(有時(shí)也以一字或三字)為 一節奏。節奏相稱(chēng)，就是應當盡可能同步。如：

　　漏盡-飛身-去

　　心空-及第-歸

　　又如：

　　以-神通力-護持-正法

　　設-孟蘭盆-超度-慈親

　　總之，上下聯(lián)的用詞造句，在詞性、語(yǔ)法結構和節奏上，應盡量相當或相稱(chēng)，以保持形式上的協(xié)調與工整。但這些要求在實(shí)踐中還是允許適當放寬的。個(gè)別情況下，還可以有所變通。如：

　　五十三參，遍訪(fǎng)良師求正智

　　百城煙水，廣行悲愿踐初心

　　其中，”五十三參”對"百城煙水”，是以同一個(gè)典故的兩個(gè)常用語(yǔ)相對。 單從詞性、結構等形式方面來(lái)看，嚴格說(shuō)是不合聯(lián)律，但從內容來(lái)看，則屬于"義對"，是允許的。

　　3.平仄協(xié)調。

　　平仄協(xié)調，狹義地說(shuō)，就是指對聯(lián)在音調上的兩大要求:平仄相對與平仄交替。廣義地說(shuō)，也包含句腳安排等其他一些平仄問(wèn)題。要弄清這些問(wèn)題，首先必須區分什么是平聲、什么是仄聲。這又有兩種劃分標準。在對聯(lián)創(chuàng )作中，一般是運用”古四聲"， 即古漢語(yǔ)將音調分為平、上、去、入四聲，除平聲外，上聲、去聲、入聲皆為仄聲�，F在，也有少數人運用”新四聲”，即現代漢語(yǔ)將音調分為陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四聲。其中，陰平、陽(yáng)平為平聲，上聲、去聲為仄聲。兩種聲韻的不同，關(guān)鍵在于入聲字。入聲字的掌握和識別，大體上還是有規律可循，在此恕不贅述。對初學(xué)者來(lái)說(shuō)，

　　最簡(jiǎn)單易行的辦法是先在運用時(shí)借助工具書(shū)。據作者個(gè)人的經(jīng)驗，在運用中比較容易熟悉入聲字。不過(guò)，要注意的是，雖然上述兩種用法可并行不悖，但在同一副對聯(lián)中，不能同時(shí)混用。

　　現在再回過(guò)頭來(lái)談平仄協(xié)調的問(wèn)題。所謂平仄相對， 就是上下聯(lián)的音步要平聲對仄聲、仄聲對平聲。反之，如果平聲對平聲，仄聲對仄聲，就叫平仄失對，又叫同聲相對。音步與節奏大體上是同一概念，一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)節奏即是一個(gè)音步。由于對聯(lián)脫胎于格律詩(shī)，因此，在平仄方面，對聯(lián)與格律詩(shī)中的對仗句基本相同。而且，對音步的安排也有”一三五不論，二四六分明”之說(shuō)。因為在實(shí)際上，并不一定要求整個(gè)音步平仄相對，而只是要求在音步位上平仄相對。所謂音步位，就是每個(gè)音步的末位字，這是決定整個(gè)音步性質(zhì)的重點(diǎn)聲。由于漢字的絕大多數音步為二字音步，因此，音步位一般指的就是每句的第二、四、六等字數。所以便有了"一三五不論，二四六分明"。如：

　　悲欣交集

　　事理雙行(注:平聲用" "表示，仄聲用" "表示，下同。)

　　又如:

　　火移薪盡業(yè)猶在

　　身壞神迷行不亡

　　其中，一三五不一定平仄相對，二四六皆平仄相對，即屬工對。不過(guò)，并非所有的音步位都在二四六位置上，主要是由于，對聯(lián)行文的格式除了以律詩(shī)中的對仗句式為主以外，還有詞曲文賦等格式以及領(lǐng)字的存在。如：

　　厭娑婆苦域

　　弘凈土法門(mén)

　　觀(guān)美女華瓶盛糞

　　嘆凡夫甘愿投泥

　　直心乃萬(wàn)行之本

　　貪欲為諸苦之源

　　深心勤習真言義

　　全力弘揚大手印法門(mén)

　　講到平仄相對，必須提一下對聯(lián)的句腳。一副對聯(lián)不管長(cháng)短如何，也不管倒數第二個(gè)字是平聲還是仄聲，都要求上聯(lián)仄聲收尾，即最后一個(gè)字(句腳)應當是仄聲；下聯(lián)則要求平聲收尾。一般不能上聯(lián)平聲收尾，下聯(lián)仄聲收尾；更不能同聲收尾。另外，由多個(gè)短句組成的長(cháng)聯(lián)，還要注意每個(gè)短句的句腳不能全都是仄聲或全都是平聲，而應當有所錯落，

　　至于這種錯落具體如何安排，則尚無(wú)定論。不過(guò)，運用"馬蹄韻"撰長(cháng)聯(lián)是一種比較好的句腳安排方式。

　　所謂平仄交替，它與平仄相對實(shí)際上是同一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面，指的是一個(gè)句子自身的音步之間，平仄應交替使用，否則就是平仄失替。只有每句的最后一個(gè)字(句腳)，可以不考慮交替問(wèn)題。如:

　　佛身遠過(guò)世間望

　　妙法不堪小智聽(tīng)

　　又如:

　　無(wú)所從來(lái)何有相

　　得成于忍不生心

　　在平仄問(wèn)題上還有一些禁忌，如忌"三平尾"或"三仄尾"，忌"孤平"或"孤仄"等，留待下面再談。

　　總的來(lái)看，對聯(lián)在平仄協(xié)調方面是有講究的，寫(xiě)作對聯(lián)不能不講平仄。如果說(shuō)，字數相等、詞性與概念相當、語(yǔ)法結構與節奏相稱(chēng)，賦予了對聯(lián)整齊美、嚴謹美、對襯美、結構美、節奏美等審美特征的話(huà)， 那么，平仄協(xié)調則賦予了對聯(lián)音韻美這個(gè)重要審美特征。當然，有時(shí)為了不以辭害意，個(gè)別地方出現平仄失對或平仄失替，亦可通融。

　　4.幾個(gè)禁忌。

　　除了以上三個(gè)基本要求外，對聯(lián)在格律上還有幾個(gè)禁忌，即幾種應盡量避免的情況:

　　"三平尾"或"三仄尾"；"孤平"或"孤仄"；"同位重字"和"異位重字"；"同義相對"；等等。

　　"三平尾"或"三仄尾"，指的是在一個(gè)句子的最末三個(gè)字，都是平聲或都是仄聲。如 "依法修行能入道"，若將"能"改為"可"就變成了三仄尾。又如"緣深因厚坐蓮臺"，若將"坐"改為"登"，就變成了三平尾。

　　"孤平"或"孤仄"，指的是在五個(gè)字以上的句子中， 只有一個(gè)平聲字，或只有一個(gè)仄聲字。如"無(wú)言乃入門(mén)"，若改為"無(wú)言而入門(mén)"，就是"孤仄"；又如"大日心光遍照"，若改為"大日智光遍照"，就是"孤平"(全平格或全仄格例外)。

　　對聯(lián)中允許出現疊字或重字， 如"世事紛紛"對"紅塵滾滾"、 "惟覺(jué)者能聽(tīng)能會(huì )"對 "嘆醉人不醒不知"。但對聯(lián)中應盡量避免"同位重字"和"異位重字"。所謂"同位重字"， 就是以同一個(gè)字在同一個(gè)位置相對，如"法界"對"世界"、"成道"對"成魔"。不過(guò)，有些虛詞("之乎者也"之類(lèi))的同位重字是允許的，如:

　　漏網(wǎng)之魚(yú)，世間時(shí)有

　　脫天之鳥(niǎo)，宇內尚無(wú)

　　諸佛洞觀(guān)實(shí)相而無(wú)住

　　眾生游戲虛空而不知

　　所謂"異位重字"，就是同一個(gè)字出現在上下聯(lián)不同的位置。如:

　　見(jiàn)諸法空虛，此身去直超彼岸

　　念眾生平等，三人行必有我師

　　若將上聯(lián)的"直超彼岸"改為"已無(wú)后有"，就與下聯(lián)"必有我師"的"有"異位重字。又如:

　　......若陶匠摶泥，掌中視果

　　......勝樵夫觀(guān)弈，夢(mèng)里入槐

　　若將上聯(lián)的"掌中視果"改為"掌中觀(guān)果"，就與下聯(lián)"樵夫觀(guān)弈"的"觀(guān)"異位重字。當然， 有一種比較特殊的"異位互重"格式是允許的，如:

　　萬(wàn)法一心，空不異色

　　一心萬(wàn)法，色即是空

　　聯(lián)中的"一"與"萬(wàn)"、"心"與"法"、"空"與"色"，便是"異位互重"格式。

　　所謂"同義相對"，通常又稱(chēng)為"合掌"，指上下聯(lián)相對的語(yǔ)句意思完全雷同，如"赤縣" 對"神州"、"旭日"對"朝陽(yáng)"、"史冊"對"汗青"。

　　5.其它。

　　對聯(lián)的寫(xiě)作與欣賞，還有一些相對次要的格律和比較獨特的修辭方法，如借對、自對、嵌字、回文、集句，以及對聯(lián)的橫批、對聯(lián)書(shū)寫(xiě)和張貼的格式，等等。下面對以上提到的問(wèn)題逐一做個(gè)簡(jiǎn)單的介紹。

　　對聯(lián)的寫(xiě)作方法

　　對仗工整

　　詞性相對：上下聯(lián)相對應位置的詞語(yǔ)詞性要相同，即名詞對名詞、動(dòng)詞對動(dòng)詞、形容詞對形容詞、副詞對副詞等。例如 “兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天” 中，“兩個(gè)” 對 “一行”（數量詞相對），“黃鸝” 對 “白鷺”（名詞相對），“鳴” 對 “上”（動(dòng)詞相對），“翠柳” 對 “青天”（名詞相對）。

　　結構相同：上下聯(lián)的句子結構要一致，包括主謂結構、動(dòng)賓結構、偏正結構等。如 “明月松間照，清泉石上流”，上下聯(lián)都是主謂結構，“明月” 和 “清泉” 是主語(yǔ)，“松間照” 和 “石上流” 是謂語(yǔ)。

　　平仄相對：在普通話(huà)中，一般要求上聯(lián)尾字為仄聲，下聯(lián)尾字為平聲。仄聲包括上聲、去聲和入聲，平聲包括陰平和陽(yáng)平。例如 “室雅何須大，花香不在多”，上聯(lián) “大” 是仄聲，下聯(lián) “多” 是平聲。同時(shí)，在聯(lián)句中，平仄也要交替出現，使對聯(lián)讀起來(lái)抑揚頓挫，富有韻律美。

　　內容相關(guān)

　　主題統一：上下聯(lián)要圍繞一個(gè)共同的主題展開(kāi)，相互關(guān)聯(lián)、相互補充，共同表達一個(gè)完整的意思。如春聯(lián) “春回大地千山綠，福滿(mǎn)人間萬(wàn)戶(hù)歡”，都圍繞著(zhù)春天到來(lái)、福氣盈門(mén)的主題。

　　意境協(xié)調：上下聯(lián)所營(yíng)造的意境要和諧一致，給人以整體的美感。如 “竹雨松風(fēng)琴韻，茶煙梧月書(shū)聲”，上聯(lián)描繪了雨中竹林、松下?lián)崆俚那逵闹�景，下�?lián)展現了茶煙裊裊、月下讀書(shū)的雅趣之境，意境相互呼應，相得益彰。

　　字數相等

　　對聯(lián)一般要求上下聯(lián)的字數相同，常見(jiàn)的有五言、七言、八言等，也有更長(cháng)的對聯(lián)，但無(wú)論長(cháng)短，上下聯(lián)的字數必須一致，以保持形式上的對稱(chēng)美。

　　用詞精煉

　　簡(jiǎn)潔明了：對聯(lián)要用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達豐富的內容，避免冗長(cháng)、啰嗦的表述。如 “風(fēng)聲雨聲讀書(shū)聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關(guān)心”，短短二十個(gè)字，涵蓋了讀書(shū)、家國等多方面的內容。

　　富有文采：適當運用典故、成語(yǔ)、詩(shī)詞等，使對聯(lián)更具文化內涵和藝術(shù)感染力。如 “有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦關(guān)終屬楚；苦心人天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳”，巧妙地運用了項羽破釜沉舟和越王勾踐臥薪嘗膽的典故，增強了對聯(lián)的表現力。

　　創(chuàng )新獨特

　　在遵循對聯(lián)基本規則的基礎上，可以嘗試創(chuàng )新，使對聯(lián)具有獨特的個(gè)性和時(shí)代特色�？梢詮膬热�、形式、語(yǔ)言等方面進(jìn)行創(chuàng )新，如運用現代詞匯、流行語(yǔ)創(chuàng )作對聯(lián)，或者打破傳統的對仗形式，創(chuàng )造出新穎的對聯(lián)樣式，但要注意不能違背對聯(lián)的基本原則。

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