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高考文學(xué)常識選擇題及答案
語(yǔ)文需要復習的文學(xué)常識知識點(diǎn)龐大，為了節省考生的復習時(shí)間，下面就是小編給大家帶來(lái)高考文學(xué)常識選擇題及答案，希望大家喜歡！
1、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述正確的一項是（）
A、《國語(yǔ)》是最早的國別體史書(shū)，《左傳》是最早的敘事詳備的編年體史書(shū)；《國語(yǔ)》《左傳》既長(cháng)于記事，又長(cháng)于記言。
B、我國古典小說(shuō)中真正的吸收史傳文學(xué)寫(xiě)人藝術(shù)經(jīng)驗的第一部作品是《三國演義》。
C、《金瓶梅》開(kāi)辟了一條寫(xiě)平凡人生活的道路，顯示了現實(shí)主義文學(xué)的長(cháng)足發(fā)展。
D、《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀悲劇《慳吝人》中的阿巴貢，《歐也妮·葛朗臺》中的葛朗臺都是悲劇式的人物。
2、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述正確的一項是（）
A、《左傳》也稱(chēng)《春秋左氏傳》或《左氏春秋》，是儒家經(jīng)典之一，它既是一部?jì)热葚S富的史書(shū)，又有很強的文學(xué)性，作者相傳為孔子同時(shí)代的左丘明。
B、羅貫中的《三國演義》一書(shū)中有很多故事家喻戶(hù)曉。例如，桃園三結義、三英戰呂布、三顧茅廬、三氣周瑜、三打祝家莊等。
C、魯迅的《狂人日記》收在短篇小說(shuō)集《彷徨》中，是中國現代文學(xué)史上第一部白話(huà)小說(shuō)，作品鮮明地表現了對愚弱國民“哀其不幸，怒其不爭”的態(tài)度。
D、《父與子》《變色龍》《裝在套子里的人》都是俄國作家契訶夫的短篇小說(shuō)。
3、下列作家作品的表述正確的一項是（）
A、賀敬之、丁毅的《白毛女》、丁玲的《我在霞村的時(shí)候》《太陽(yáng)照在桑干河上》屬于解放區文學(xué)。
B、張天翼的《華威先生》、沙汀的《在其香居茶館里》、陳白塵的《上海屋檐下》是國統區文學(xué)。
C、孫犁的《荷花淀》和柳青的《創(chuàng )業(yè)史》都是反映土地改革時(shí)期的長(cháng)篇小說(shuō)。
D、《一代風(fēng)流》《紅旗譜》《李X成》分別是歐陽(yáng)山、梁斌、姚雪垠的作品�！肚啻褐琛贰读趾Ｑ┰贰侗Ｐl延安》分別是楊沫、王愿堅、杜鵬程的作品。
4、下列作家作品完全對應的一項是（）
A、葉圣陶——《農村三部曲》《林家鋪子》劉心武——《班主任》《喬廠(chǎng)長(cháng)上任記》
B、巴金——《激流三部曲》《燈》賈平凹——《許茂和他的女兒們》《芙蓉鎮》
C、茅盾——《蝕》三部曲、《包身工》諶容——《人到中年》《組織部新來(lái)的年青人》
D、老舍——《駱駝祥子》《茶館》魏巍——《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》《東方》
5、“字字寫(xiě)來(lái)都是血，十年辛苦不尋�！焙汀拔牟簧跎�，言不甚俗”分別講的是中國古典文學(xué)中的（）
A、《水滸》和《聊齋志異》
B、《西游記》和《聊齋志異》
C、《儒林外史》和《三國演義》
D、《紅樓夢(mèng)》和《三國演義》
6、下列文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、律詩(shī)每首八句，每?jì)删浣M成一聯(lián)，共分四聯(lián)，分別稱(chēng)為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，每聯(lián)的上句叫出句，下句叫對句。
B、絕句每首四句，等于律詩(shī)的一半，所以也稱(chēng)“截句”、“斷句”，唐朝詩(shī)人王昌齡，擅長(cháng)七絕，有“七絕圣手”的美稱(chēng)。
C、詞是唐興起的一種合樂(lè )可歌、句式長(cháng)短不齊的詩(shī)體，有曲子、樂(lè )府、詩(shī)余、長(cháng)短句等別稱(chēng)。
D、散曲是曲的一種體式，在戲劇作品中，供狀物敘事之用，是戲劇作品的有機組成部分。著(zhù)名的散曲作家有關(guān)漢卿、馬致遠、張養浩等。
7、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述錯誤的一項是（）
A、記錄孟子言行的儒家著(zhù)作《孟子》，常于從容談?wù)撝g引喻取比，意思精到，“揠苗助長(cháng)”的故事尤為生動(dòng)，廣為后人傳誦。
B、《韓非子》為先秦法家的代表著(zhù)作，書(shū)中保存了不少寓言故事作為論證材料，形象生動(dòng)，趣味濃厚，如“守株待兔”“濫竽充數”“刻舟求劍”等都有深刻的教育意義。
C、我國地理學(xué)名著(zhù)《山海經(jīng)》，因其保存了大量遠古神話(huà)傳說(shuō)，被譽(yù)為中國古代神話(huà)的淵源。這些神話(huà)又可以看作古代小說(shuō)的萌芽，故又被稱(chēng)為“古今志怪之祖”和“小說(shuō)之祖”。
D、《淮南子》為雜家著(zhù)作，其中保存的上古神話(huà)傳說(shuō)，一定程度反映了古代社會(huì )的面貌和人民群眾的愿望，如《女?huà)z補天》顯示了古代勞動(dòng)人民改造自然的斗爭和理想。
8、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述錯誤的一項是（）
A、被魯迅先生譽(yù)為“西漢鴻文”的賈誼與晁錯的政論文，論事說(shuō)理，切中要害，分析利弊，具體透徹。其代表作有賈誼的《論積貯疏》、晁錯的《論貴粟疏》。
B、開(kāi)創(chuàng )“包舉一代”的斷代史體例的《漢書(shū)》，為班固受詔而作，因而強調帝王正統，缺乏《史記》那樣的強烈批判精神，如書(shū)中將項羽、陳涉由《史記》中的“本紀”“世家”貶入“列傳”，對歷代帝王也多粉飾之詞。
C、“三曹”之首的曹操，開(kāi)創(chuàng )了以“建安風(fēng)骨”著(zhù)稱(chēng)的新風(fēng)氣。魯迅稱(chēng)他是“一個(gè)改造文章的祖師”。
D、諸葛亮，字孔明，三國政治家、軍事家。他不以文學(xué)著(zhù)稱(chēng)，然而他的《出師表》卻是千古傳誦的名篇，其中的名句“鞠躬盡瘁，死而后已”更是家喻戶(hù)曉。
9、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述錯誤的一項是（）
A、西晉史學(xué)家陳壽所著(zhù)的《三國志》，成書(shū)早于范曄的《后漢書(shū)》，后人因為推重陳壽的史學(xué)與文筆，于《史記》《漢書(shū)》《后漢書(shū)》三史外，加上《三國志》，合稱(chēng)為“前四史”。
B、陶淵明，名潛，字元亮，世稱(chēng)靖節先生。他的作品《桃花源記（并序）》描繪了一幅沒(méi)有剝削的社會(huì )圖景，反應了古代農民的愿望與要求，是現實(shí)主義描寫(xiě)與浪漫主義精神結合的典范之作。
C、《玉臺新詠》是南朝徐陵所編的一部詩(shī)歌總集，其中的《木蘭詩(shī)》為我國最杰出的民間敘事詩(shī)。
D、南朝梁代劉勰所著(zhù)的《文心雕龍》，全面總結了前代文學(xué)，把文學(xué)理論批評推向新的階段，成為我國文學(xué)批評史上杰出的理論巨著(zhù)。
10、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述錯誤的一項是（）
A、柳永，字耆卿，北宋專(zhuān)業(yè)詞人。其人精通音律，擅長(cháng)鋪陳點(diǎn)染，有“三秋桂子，十里荷花”一句出自他的《望海潮》。
B、北宋詩(shī)的文革新運動(dòng)先驅范仲淹，在他的名篇《岳陽(yáng)樓記》中提出了正直的士大夫立身行事的準則，認為個(gè)人的榮辱升遷應置之度外，“不以物喜，不以己悲”，要“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè )而樂(lè )”。
C、北宋中葉的文壇領(lǐng)袖歐陽(yáng)修，其散文平易曉暢，委婉多姿，其中一組有連續性的八篇游記，稱(chēng)為“永州八記”，是山水散文的珍品。
D、蘇洵，字明允，號老泉，與其子蘇軾、蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。擅長(cháng)史論，文筆縱橫姿肆，《六國論》是其代表作。
11、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述錯誤的一項是（）
A、林逋，字君復，北宋著(zhù)名詩(shī)人，他一生不做官不婚娶，妻梅子鶴，其詩(shī)“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，歷為傳誦，是詠梅詩(shī)中的極品。
B、司馬光主編的《資治通鑒》是我國最大的一部編年體通史，書(shū)名起先為《通志》，宋神宗改名為《資治通鑒》，認為該書(shū)“鑒于往事，有資于治道”。
C、宋代女詞人李清照，號易安居士，她的后期詞作常含故國之思和身世之感，《聲聲慢》是這方面的代表作。
D、宋末詩(shī)人文天祥，一生致力于國事，詩(shī)文洋溢著(zhù)堅貞不屈的愛(ài)國情懷，其《正氣歌》中的詩(shī)句“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”，一直被后人傳誦。
12、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述錯誤的一項是（）
A、關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸、馬致遠被稱(chēng)為“元曲四大家”，他們的代表作分別有《竇娥冤》《西廂記》《漢宮秋》《倩女離魂》。
B、“南戲中興之祖”是人們對南戲優(yōu)秀作品《琵琶記》的譽(yù)稱(chēng)，該劇為元末高明所作。
C、“臨川四夢(mèng)”是明代劇作家湯顯祖四部劇作的合稱(chēng)，即《牡丹亭》《南柯記》《邯鄲記》《紫釵記》。因作家是江西臨川人，且四部作品皆以神靈夢(mèng)感來(lái)啟開(kāi)情節，故得此名。
D、馬致遠，字千里，號東籬，元散曲作家中成就最高者。其中《天凈沙秋思》及《夜行船秋思》尤為著(zhù)名。
13、下列文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、小令的基本形式是單支曲，又稱(chēng)“葉兒”。每支小令只用一個(gè)曲牌，一韻到底，多用來(lái)寫(xiě)景抒情，如馬致遠的《天凈沙秋思》便是一首膾炙人口的佳作。
B、套數又名套曲，就是在同一宮調內，聯(lián)接許多曲牌成一組曲，來(lái)歌詠一個(gè)內容，可寫(xiě)景抒情，也可敘述故事，如睢景臣的《哨遍高祖還鄉》
C、雜劇是古典戲曲的一種形式，產(chǎn)生于金末元初，是在金院本和諸宮調的影響下，吸收歷代各種表演藝術(shù)成果而形成的完整而成熟的戲劇藝術(shù)。
D、元雜劇可分為旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種，在結構上包括四折一楔子，每折戲可用不同的宮調演唱。
14、下列文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、傳奇的名稱(chēng)曾用來(lái)指唐宋文人用文言寫(xiě)作的短篇小說(shuō)，到明代專(zhuān)指一種特定的戲曲形式。
B、與宋元南戲一脈相承的傳奇，在明代有兩大流派，即以湯顯祖為代表的“臨川派”和以沈王景為代表的“吳江派”。
C、傳奇的戲劇結構，篇幅長(cháng)短不限，視故事情節而增減，一段戲稱(chēng)為一出，通常一部作品有幾十出。
D、清代最杰出的傳奇作家和作品是洪昇的《桃花扇》和孔尚任的《長(cháng)生殿》，這兩部作品的思想性和藝術(shù)性都有較高成就，成為清代傳奇發(fā)展的頂峰。
15、下列文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、話(huà)本產(chǎn)生于南宋，是說(shuō)話(huà)藝人講說(shuō)故事的底本，它是適應都市的繁榮和市民階層的需要而產(chǎn)生的。
B、擬話(huà)本是模擬話(huà)本而作的小說(shuō)，其名最初見(jiàn)于魯迅的《中國小說(shuō)史略》，著(zhù)名的作品有馮夢(mèng)龍的“三言”和凌蒙初的“二拍”。
C、馮夢(mèng)龍的“三言”又稱(chēng)“古今小說(shuō)”，它包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。
D、起源于宋元說(shuō)話(huà)的章回小說(shuō)，以分回標目為主要特點(diǎn)，盛行于明清兩代，是我國古代長(cháng)篇小說(shuō)的主要形式。
16、下列文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、作為中國古典小說(shuō)之一的演義小說(shuō)，它主要以通俗的語(yǔ)言，依正史記載結合野史雜記及民間傳說(shuō)，加以深化鋪陳而成，如《三國演義》。
B、神怪小說(shuō)大多是寫(xiě)神仙怪誕之事，但其中亦寓含著(zhù)作者對現實(shí)的態(tài)度，吳承恩的《西游記》就是神怪小說(shuō)的宏篇巨作。
C、產(chǎn)生于明代，以描述世俗生活為主的世情小說(shuō)流傳下來(lái)的作品以《金瓶梅》為代表。
D、譴責小說(shuō)是以暴露社會(huì )，指責政治腐敗為主的批判現實(shí)主義小說(shuō)，李伯元的《二十年目睹之怪現狀》就是一部譴責小說(shuō)的上乘之作。
17、下列文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、《草堂詩(shī)余》《東坡樂(lè )府》《稼軒長(cháng)短句》《白石道人歌曲》均是詞集。
B、把長(cháng)篇小說(shuō)分成若干章節，每一章節叫做“一回”，用這種形式寫(xiě)成的小說(shuō)叫做“章回小說(shuō)”，如《紅樓夢(mèng)》《三國演義》《烈火金剛》等。
C、《阿房宮賦》《師說(shuō)》《論積貯疏》《項脊軒志》《石鐘山記》都在標題中標明了文體。
D、“念奴嬌”“永遇樂(lè )”“水調歌頭”“倘秀才”“西江月”“揚州慢”“雨霖鈴”等都是詞牌名。
18、下列文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、章回小說(shuō)中常出現“話(huà)說(shuō)”“看官”等字眼，可明顯看到話(huà)本的痕跡與影響。
B、“論”是一種以論證為主要議論方式，以析透徹為宗旨，一般而言，人物論、史論等較莊重的內容大多采用這一文體，如賈誼的《過(guò)秦論》、蘇洵的《六國論》。
C、疏也稱(chēng)奏疏、奏章，是臣下向君王進(jìn)言的文書(shū)。一般采用分條陳述的方式，賈誼的《論積貯疏》是疏中的名篇。
D、唐宋傳奇是魏晉筆記小說(shuō)上發(fā)展起來(lái)的一種情節曲折奇特，結構完整的短篇小說(shuō)，《灌園叟晚逢仙女》就是其中的名篇之一。
19、下列文學(xué)常識的表述正確的一項是（）
A、“風(fēng)騷”一詞起源于《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》�！帮L(fēng)”是《詩(shī)經(jīng)》中傳統的表現手法，“騷”指楚辭開(kāi)創(chuàng )者屈原的代表作《離騷》，“風(fēng)騷”并稱(chēng)，后來(lái)成了文學(xué)的泛稱(chēng)。
B、元曲包括散曲和雜劇，而散曲又包括小令和套數，兩種形式。元代著(zhù)名雜劇作家馬致遠的《天凈沙秋思》和明代散曲作家王磐的《朝天子詠喇叭》都是小令，元代睢景臣的《[般涉調]哨遍高祖還鄉》則屬套曲。
C、元明清三代的小說(shuō)超過(guò)以前所有的時(shí)代，尤以章回體長(cháng)篇小說(shuō)光輝奪目。繼元明兩代產(chǎn)生的《三國演義》《水滸傳》《西游記》之后，到了清代又產(chǎn)生了《聊齋志異》《儒林外史》《紅樓夢(mèng)》等長(cháng)篇小說(shuō)名著(zhù)，達到了古典小說(shuō)的頂峰，讓后世學(xué)者對它們產(chǎn)生了無(wú)窮的興趣。
D、魯迅是現代文學(xué)的奠基人。他從1918年起，先后發(fā)表了《狂人日記》《祝�！贰栋正傳》《藥》等小說(shuō)名篇，后來(lái)收入小說(shuō)集《吶喊》。
20、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述錯誤的一項是（）
A、我國第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》，原名《詩(shī)》或《詩(shī)三百》，直到漢代以后，儒家把它奉為經(jīng)典，才稱(chēng)為《詩(shī)經(jīng)》，它的現實(shí)主義精神，成為我國詩(shī)歌現實(shí)主義優(yōu)良傳統的源頭。
B、《楚辭》是我國繼《詩(shī)經(jīng)》之后的又一部詩(shī)歌總集，是我國浪漫主義詩(shī)歌創(chuàng )作的源頭。它是東漢劉向搜集屈原及其弟子宋玉等作家的作品編輯而成。
C、被劉知已稱(chēng)為“著(zhù)述罕聞，古今卓絕”的《左傳》是我國第一部敘事詳備的編年史，也是一部杰出的歷史散文著(zhù)作。
D、《戰國策》是劉向編訂的一部國別體史書(shū)，它以其獨特的語(yǔ)言風(fēng)格，雄辯的論說(shuō)，鋪張的敘事，尖刻的諷刺，耐人尋味的幽默，標志著(zhù)我國古代歷史散文發(fā)展到了一個(gè)新的高度。
21、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、“騷體”又稱(chēng)“楚辭體”，得名于屈原的“離騷”，特點(diǎn)之一是多用“兮”字。
B、散曲包括套曲和雜劇，是盛行于元代的一種曲子形式，形式比較自由。
C、《白洋淀紀事》是孫犁最負盛名和最能代表他創(chuàng )作風(fēng)格的一部作品集。
D、惠特曼是美國偉大詩(shī)人，他的詩(shī)對我國五四以來(lái)的詩(shī)影響很大。
22、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述正確的一項是（）
A、《論語(yǔ)》是儒家經(jīng)典著(zhù)作之一，主要記述孔子的言行，內容涉及哲學(xué)、政治、倫理、道德、文學(xué)、教育等各方面，是了解儒家學(xué)說(shuō)最直接、最寶貴的資料。
B、記錄墨子及其弟子言行的《墨子》一書(shū)，由墨子的弟子整理而成。墨子宣傳“非攻”與“兼愛(ài)”，其學(xué)說(shuō)與孔子的儒學(xué)在戰國時(shí)期影響極大，與儒學(xué)并稱(chēng)為“顯學(xué)”。
C、道家經(jīng)典《老子》由老子所著(zhù)，以其“言道德之意”，所以又稱(chēng)“道德經(jīng)”。老子，姓李名耳，為道家創(chuàng )始人。
D、道家學(xué)派的另一著(zhù)作《莊子》，是莊周所著(zhù)，其文語(yǔ)匯豐富，多用寓言，想象豐富，形成一種汪洋恣肆，富有浪漫主義色彩的獨特風(fēng)格。魯迅先生說(shuō)：“其文則汪洋辟闔，儀態(tài)萬(wàn)方，晚周諸子之作，莫能先也�！�
23、下列文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、辭賦是詞和賦的統稱(chēng)�！稗o”產(chǎn)生于戰國時(shí)的楚國，也叫“楚辭”，以屈原《離騷》為代表，又稱(chēng)“騷體”�！百x”的名稱(chēng)則最早見(jiàn)于戰國后期荀況的《賦篇》，到漢代形成特定體制。
B、駢文是一種和散文相對的文體，起源于漢末，形成于魏晉，盛行于南北朝，它的最大特點(diǎn)是講究對仗，即所謂“駢偶”（兩馬并駕為駢，兩人并處為偶）。
C、古文又稱(chēng)古體文，是唐人對唐以前的文體的稱(chēng)呼。中唐時(shí)韓愈、柳宗元等發(fā)起的古文運動(dòng)，實(shí)際上是一種先秦兩漢散文的回歸。
D、筆記體散文，屬于古文中的雜記一類(lèi)，因隨筆所記，體制短小，形式活潑，故名筆記文。它特色各異，如劉義慶的《世說(shuō)新語(yǔ)》重品評人物，沈括的《夢(mèng)溪筆談》重經(jīng)世致用等。
24、下列文學(xué)常識的表述不完全正確的一項是（）
A、“樂(lè )府”在文學(xué)史上有三個(gè)概念：原指朝廷所設的音樂(lè )機構，后來(lái)把這個(gè)機構所采集、創(chuàng )作的歌辭統稱(chēng)為“樂(lè )府詩(shī)”，后世則又把唐代可以入樂(lè )的詩(shī)歌稱(chēng)為“樂(lè )府”，把魏晉至唐代可以入樂(lè )的詩(shī)歌和后人仿效樂(lè )府古題的作品稱(chēng)為“樂(lè )府”。宋、元、明時(shí)期的詞、散曲和戲劇，因合音樂(lè )，有時(shí)也被稱(chēng)為“樂(lè )府”。
B、古體詩(shī)有兩種含義：一指詩(shī)體名，也稱(chēng)古詩(shī)。古風(fēng)與唐以后興起的近體詩(shī)相對應；二是對于古代詩(shī)歌的泛稱(chēng)，以區別于現代詩(shī)歌。
C、近體詩(shī)又稱(chēng)今體詩(shī)，是唐代出現的新詩(shī)體，唐人為了與以前的古體詩(shī)相區別，故名之為“近體”。這種詩(shī)的主要特點(diǎn)是篇有定句，句有定字，韻有定位，字有定聲，聯(lián)有定對。
D、歌行是古體詩(shī)的一種，漢樂(lè )府詩(shī)題多用歌、行、曲、引、吟、嘆、怨等，其中以“歌”“行”最多，逐漸合稱(chēng)為一種詩(shī)體名。著(zhù)名的作品有白居易的《長(cháng)恨歌》等。
25、下列作品、作家、時(shí)代（國別）及體裁對應都正確的一項是（）
A、《牡丹亭》——湯顯祖——明代——小說(shuō)《堂·吉訶德》——塞萬(wàn)提斯——葡萄牙——小說(shuō)
B、《上尉的女兒》——普希金——俄國——小說(shuō)《四世同堂》——老舍——現代——小說(shuō)
C、《蜀道難》——杜甫——唐代——詩(shī)歌《威尼斯商人》——莎士比亞——英國——詩(shī)歌
D、《紅樓夢(mèng)》——曹雪芹——清代——小說(shuō)《警察和贊美詩(shī)》——惠特曼——美國——小說(shuō)
26、下列作品、作者、國別（朝代）相對應的一項是（）
A、《金瓶梅》——蘭陵笑笑生——明代《神曲》——但丁——德國
B、《西廂記》——王實(shí)甫——明代《茶花女》——大仲馬——法國
C、《桃花扇》——孔尚任——清代《復活》——阿·托爾斯泰——俄國
D、《白毛女》——賀敬之等——現代《蟹船工》——小林多喜二——日本
27、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、《孔雀東南飛》是保存下來(lái)的我國最早的一首長(cháng)篇敘事詩(shī)，也是古樂(lè )府民歌的代表作，它與北朝的《木蘭詩(shī)》并稱(chēng)為“樂(lè )府雙璧”。
B、《孔雀東南飛》選自《玉臺新詠》，原題為《古詩(shī)為焦仲卿妻作》。
C、《玉臺新詠》是繼《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》之后的又一部詩(shī)歌總集，它的作者是南朝陳的徐陵。
D、《孔雀東南飛》是漢樂(lè )府敘事詩(shī)發(fā)展的高峰，也是我國文學(xué)史上現實(shí)主義詩(shī)歌發(fā)展中的重要標志。
28、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、兩人以同一題目命名的作品，古代有蘇洵蘇轍父子的《六國論》，現代有朱自清、俞平伯的《槳聲燈影里的秦淮河》。
B、劇本《虎符》、詩(shī)歌《團泊洼的秋天》、長(cháng)篇傳記《把一切獻給黨》的作者分別是郭沫若、郭小川、吳運鐸。
C、解放區文學(xué)有張天翼的小說(shuō)《華威先生》、丁玲的《太陽(yáng)照在桑干河上》、賀敬之、丁毅的《白毛女》。
D、“山藥蛋派”作家趙樹(shù)理的小說(shuō)有《小二黑結婚》《三千里江山》；“荷花淀派”作家孫犁的小說(shuō)有《荷花淀》《山鄉巨變》。
29、下列外國作家、作品、國別對應錯誤的一項是（）
A、但丁——《神曲》——意大利莫里哀——《偽君子》——法
B、司湯達——《紅與黑》——法狄更斯——《雙城記》——英
C、屠格涅夫——《上尉的女兒》——俄海明威——《老人與�！贰�
D、肖洛霍夫——《靜靜的頓河》——蘇聯(lián)伏尼契——《牛虻》——愛(ài)爾蘭
30、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述錯誤的一項是（）
A、老舍是現代杰出的小說(shuō)家、戲劇家，小說(shuō)有《駱駝祥子》《四世同堂》等，劇本有《龍須溝》《茶館》等。
B、郭沫若是我國現代著(zhù)名作家，代表作有詩(shī)集《女神》，歷史劇有《屈原》《孔雀膽》等。
C、《阿Q正傳》《祝�！贰栋砉ぁ贰侗╋L(fēng)驟雨》等小說(shuō)，都反映了半殖民地舊中國勞動(dòng)人民遭受重重壓迫和剝削的痛苦生活。
D、五十年代出現了以孫犁為代表的河北作家群，其作品以淡雅疏朗的詩(shī)情畫(huà)意與樸素清新的泥土氣息的完美統一為其藝術(shù)風(fēng)格，對當代文壇產(chǎn)生了極大的影響，被譽(yù)為“荷花淀派”。
31、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、法國作家莫泊桑、俄國作家契訶夫和美國作家歐·亨利以寫(xiě)短篇小說(shuō)名噪于世，有“世界三大短篇小說(shuō)之王”的美稱(chēng)。
B、比利時(shí)的雅各·格林和威廉·格林是一對同胞兄弟，他們一起收集并出版了《兒童與家庭童話(huà)故事集》，豐富了世界兒童文學(xué)寶庫，“格林兄弟”之名也垂諸久遠。
C、法國以寫(xiě)小說(shuō)《基督山伯爵》等出名的大仲馬和以寫(xiě)戲劇《茶花女》而著(zhù)稱(chēng)的小仲馬是一對父子，他們都對19世紀法國浪漫主義小說(shuō)的發(fā)展和現代戲劇的創(chuàng )始有過(guò)重大影響。
D、《簡(jiǎn)·愛(ài)》的作者夏洛蒂，《呼嘯山莊》的作者艾米麗和《艾格妮絲·格雷》的作者安妮都姓勃朗，而且是一母所生的親姐妹�！耙婚T(mén)三姐妹”都是知名作家，這在英國和世界文學(xué)史上都是少有的。
32、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、世界名著(zhù)《哈姆雷特》《羊脂球》《母親》《競選州長(cháng)》的作者依次是莎士比亞、莫泊桑、高爾基、歐·亨利。
B、凡爾納，法國小說(shuō)家，寫(xiě)有許多科學(xué)幻想小說(shuō)，重點(diǎn)作品有《格蘭特船長(cháng)的女兒》《海底兩萬(wàn)里》《八十天環(huán)游地球》。
C、司湯達、列夫·托爾斯泰、塞萬(wàn)提斯、狄更斯的代表作品依次是《紅與黑》《復活》《堂·吉訶德》《雙城記》。
D、《狼和小羊》《灰姑娘》《海的女兒》分別是俄國作家克雷洛夫的寓言，德國作家格林的童話(huà)，丹麥作家安徒生的童話(huà)。
33、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述正確的一項是（）
A、劇本《威尼斯商人》《慳吝人》《欽差大臣》的作者依次是英國的莎士比亞、法國的莫里哀、俄國的果戈理。
B、《包法利夫人》《苦難的歷程》《上尉的女兒》《父與子》的作者依次是福樓拜、阿·托爾斯泰、普希金、契訶夫。
C、世界名著(zhù)《安娜·卡列尼娜》《巴黎圣母院》《約翰·克利斯朵夫》《浮士德》的作者依次是列夫·托爾斯泰、果戈理、羅曼·羅蘭、歌德。
D、但丁、拜倫、歌德、普希金分別是法國、英國、德國、俄羅斯的著(zhù)名詩(shī)人。
34、下列有關(guān)作家作品的表述不正確的一項是（）
A、《變形記》的作者是奧地利作家弗蘭茨·卡夫卡。
B、《墻上的斑點(diǎn)》是一篇意識流小說(shuō)。
C、《等待戈多》是一部荒誕派戲劇。
D、《百年孤獨》是一部批判現實(shí)主義小說(shuō)。
35、下列文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、風(fēng)格是作家藝術(shù)家在文藝作品中所表現出來(lái)的與眾不同的創(chuàng )作個(gè)性，如蘇軾的豪放曠達，李白的豪放飄逸等。
B、流派是在一定歷史時(shí)期里由藝術(shù)見(jiàn)解和創(chuàng )作風(fēng)格相近似的作家、藝術(shù)家所形成的文學(xué)派別。如明代以歸有光為首的“桐城派”等。
C、小說(shuō)作為一種文學(xué)體裁，其特點(diǎn)有三：一是以藝術(shù)概括的方法塑造人物形象；二是具有完整的故事情節；三是對環(huán)境作具體的描寫(xiě)。
D、報告文學(xué)是一種具有新聞性和文學(xué)性的文學(xué)體裁，說(shuō)它是報告是就其主題的真實(shí)性而言，說(shuō)它是文學(xué)是就表達方法而言。夏衍的《包身工》是報告文學(xué)的典范之作。
36、選出說(shuō)法正確的一項（）
A、我國古代詩(shī)歌發(fā)展的順序應該是詩(shī)經(jīng)——楚辭——樂(lè )府——賦——辭——唐詩(shī)——宋詞——元曲。
B、青蓮居士、四明狂客、少陵野老、香山居士、“六一”居士、東坡居士、白石道人、湖海散人依次是指李白、孟浩然、杜甫、白居易、王安石、蘇軾、姜夔、施耐庵。
C、“古文運動(dòng)”是指唐代中期韓愈、柳宗元提倡的一種文體和文學(xué)語(yǔ)言的革新運動(dòng)�！肮盼摹笔侵赶惹貎蓾h的散文，韓愈大力提倡這種文體，以反對六朝以來(lái)浮艷頹靡的形式主義文風(fēng)，他的《師說(shuō)》《勸學(xué)》《雜說(shuō)》之四（《馬說(shuō)》）《祭十二郎文》是流傳千古的優(yōu)秀散文。
D、“新樂(lè )府運動(dòng)”是指唐朝中期白居易、元稹等人倡導的一種詩(shī)歌內容和形式的革新運動(dòng)�！拔恼潞蠟闀r(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”，白居易主張用新題材創(chuàng )作樂(lè )曲和詩(shī)，用新樂(lè )府描寫(xiě)民生疾苦，反映社會(huì )現實(shí)，白居易的新樂(lè )府五十首（包括《賣(mài)炭翁》，李紳的《憫農》二首）都是新樂(lè )府運動(dòng)中的優(yōu)秀作品。
37、下列文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、唐代柳宗元的《小石潭記》是一篇山水游記；宋代歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》是一篇臺閣名勝記；明代歸有光的《項脊軒志》是一篇人事雜記。
B、詩(shī)歌發(fā)展到唐代，體制最為完備。有古體詩(shī)（如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》）、律詩(shī)（如杜甫的《春望》）、絕句（如杜牧的《過(guò)華清宮》）等。
C、郭沫若的《雷電頌》、茅盾的《風(fēng)景談》和孫犁的《荷花淀》，盡管體裁不同，但都是我國抗日戰爭時(shí)期的作品，都起到了鼓舞人民斗志的作用。
D、長(cháng)篇小說(shuō)《紅與黑》《巴黎圣母院》《歐也妮·葛朗臺》是十九世紀法國批判現實(shí)主義的代表作品，其作者分別是司湯達、雨果和巴爾扎克。
38、下列對作家作品的解說(shuō)有誤的一項是（）
A、在我國古代文學(xué)史上，有許多名家常被人并稱(chēng)。例：“李杜”即李白與杜甫，“韓柳”即韓愈與柳宗元，“蘇辛”即蘇軾與辛棄疾。
B、“三言二拍”是我國古代五部短篇小說(shuō)集的總稱(chēng)，作者是明代的馮夢(mèng)龍。
C、“三曹”指的是漢末曹操及他的兩個(gè)兒子曹丕、曹植，他們在詩(shī)歌創(chuàng )作上有很高的成就，“三蘇”指的是宋朝的蘇洵與他的兩個(gè)兒子蘇軾與蘇轍，他們在詩(shī)歌和散文上各有成就。
D、“左聯(lián)五烈士”是一九三一年在上海被國民黨反動(dòng)政府秘密殺害的五位革命作家，他們是柔石、殷夫、馮鏗、胡也頻、李偉森。
39、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是（）
A、我國第一部國別體史書(shū)是《戰國策》，第一部敘事詳細完整的歷史著(zhù)作是《左傳》，第一部紀傳體通史是《史記》，第一部斷代史是《漢書(shū)》。
B、唐代“古文運動(dòng)”是我國一次文體改革運動(dòng)，到了宋代繼續提倡這種改革，出現了被世人稱(chēng)頌的“唐宋八大家”：韓愈、柳宗元、歐陽(yáng)修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏。
C、繼元雜劇后，我國明清兩代的戲曲得到迅速發(fā)展，著(zhù)名作品有湯顯祖的《牡丹亭》、洪異的《長(cháng)生殿》和孔尚任的《桃花扇》。
D、莫泊桑是法國著(zhù)名作家，也是舉世公認的短篇小說(shuō)大師，其作品的基本主題是暴露資產(chǎn)階級的精神面貌和社會(huì )風(fēng)氣的腐敗墮落。著(zhù)名作品有《羊脂球》、《項鏈》、《一生》等。
40、下列外國作家、作品、國別對應錯誤的一項是（）
A、伏契克——《絞刑架下的報告》——英都德——《柏林之圍》——德
B、歌德——《少年維特之煩惱》——德雪萊——《西風(fēng)頌》——英
C、巴爾扎克——《人間喜劇》——法薄伽丘——《十日談》——意大利
D、菲爾丁——《湯姆·瓊斯》——英哈代——《德伯家的苔絲》——英
41、下列外國作家、作品、體裁對應錯誤的一項是（）
A、塞萬(wàn)提斯——《唐璜》——戲劇 安徒生——《丑小鴨》——童話(huà)
B、法捷耶夫——《毀滅》——小說(shuō) 阿·托爾斯泰——《苦難的歷程》——小說(shuō)
C、果戈理——《死魂靈》——小說(shuō)席勒——《陰謀與愛(ài)情》——戲劇
D、左拉——《萌芽》——詩(shī)歌萊蒙托夫——《當代英雄》——蘇聯(lián)
42、下列作家作品的表述錯誤的一項是（）
A、《威尼斯商人》《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》是莎士比亞的四大悲��；《天方夜譚》被譽(yù)為“世界民間文學(xué)史上最壯麗的一座紀念碑�！�
B、《高老頭》《死魂靈》《獵人日記》《戰爭與和平》《湯姆·索亞歷險記》都屬于批判現實(shí)主義作家的作品�！蹲詈笠徽n》《項鏈》《警察和贊美詩(shī)》都是世界文學(xué)中的短篇精品。
C、《童年》《在人間》《我的大學(xué)》是高爾基的自傳體三部曲，《兩姊妹》《一九一八年》《陰暗的早晨》是阿·托爾斯泰的長(cháng)篇三部曲。
D、《格林童話(huà)》《賣(mài)火柴的小女孩》《木偶奇遇記》是著(zhù)名的童話(huà)作品�！逗魢[山莊》《湯姆叔叔的小屋》《簡(jiǎn)·愛(ài)》都是著(zhù)名女作家的作品。
43、下列作家作品的表述錯誤的一項是（）
A、列夫·托爾斯泰的代表作《復活》，被列寧稱(chēng)為一部“非常及時(shí)的書(shū)”。
B、莫泊桑是法國杰出的批判現實(shí)主義作家，在十年中寫(xiě)了三百篇短篇小說(shuō)，被譽(yù)為“世界短篇小說(shuō)之王”。他的作品《我的叔叔于勒》選入初中課本，《項鏈》被選入高中課本。
C、馬克·吐溫是美國著(zhù)名的批判現實(shí)主義作家，他對資產(chǎn)階級虛偽本性的揭露是十分深刻的，被譽(yù)為“社會(huì )批評家”。其作品《百萬(wàn)英磅》《競選州長(cháng)》讀來(lái)令人忍俊不禁，諷刺可謂入木三分。
D、馬克西姆·高爾基是社會(huì )主義現實(shí)主義文學(xué)的奠基人，前蘇聯(lián)社會(huì )主義文學(xué)的創(chuàng )始者，列寧稱(chēng)他為“無(wú)產(chǎn)階級藝術(shù)最杰出的代表人物”。長(cháng)篇小說(shuō)《母親》成為社會(huì )主義文學(xué)劃時(shí)代的作品，受到列寧同志的高度稱(chēng)贊，影響十分深遠，意義重大。
44、有關(guān)文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、普希金是俄羅斯積極浪漫主義文學(xué)的開(kāi)創(chuàng )者；惠特曼也是一位浪漫主義詩(shī)人，他的《草葉集》創(chuàng )立了自由詩(shī)體，開(kāi)一代詩(shī)風(fēng)。
B、小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》《林海雪原》《悲慘世界》的主人公分別是郭全海、少劍波、冉阿讓。
C、莎士比亞是文藝復興時(shí)期英國偉大的戲劇家和詩(shī)人。一生共創(chuàng )作了三十七部戲劇和兩篇敘事長(cháng)詩(shī)。他早期創(chuàng )作了著(zhù)名悲劇《羅密歐與朱麗葉》；中期又創(chuàng )作了“四大悲劇”。
D、現代作家葉圣陶、朱自清、丁玲、柳青的代表作，依次為長(cháng)篇小說(shuō)《倪煥之》、小說(shuō)《背影》、短篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》、長(cháng)篇小說(shuō)《創(chuàng )業(yè)史》。
45、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述錯誤的一項是（）
A、笛福是18世紀英國著(zhù)名小說(shuō)家，他的主要作品有小說(shuō)《魯濱遜漂流記》《辛格頓船長(cháng)》《杰克上�！返�。
B、被馬克思稱(chēng)為“人類(lèi)最偉大的戲劇天才”的莎士比亞是文藝復興時(shí)期英國劇作家，他一生創(chuàng )作了37部戲劇，《威尼斯商人》是他的著(zhù)名的悲劇作品。
C、拜倫是19世紀英國積極浪漫主義詩(shī)歌的杰出代表，著(zhù)名的長(cháng)篇敘事詩(shī)《唐璜》是他的代表作。
D、抒情短詩(shī)在英國積極浪漫主義詩(shī)人雪萊的創(chuàng )作中占有極為重要的地位，《西風(fēng)頌》和《致云雀》就是膾炙人口的名篇。
46、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述錯誤的一項是（）
A、伏尼契，愛(ài)爾蘭著(zhù)名女作家，長(cháng)篇小說(shuō)《牛虻》是她的代表作。
B、曾獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎的蕭伯納是英國杰出的現實(shí)主義戲劇家，他的代表作有《傷心之家》《真相畢露》等。
C、《紅與黑》是法國19世紀杰出的批判現實(shí)主義作家司湯達的代表作。
D、19世紀美國批判現實(shí)主義作家狄更斯的代表作是長(cháng)篇小說(shuō)《艱難時(shí)世》等。
47、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、莫里哀是17世紀法國古典主義喜劇的創(chuàng )建者，喜劇《慳吝人》塑造了答爾丟夫這個(gè)著(zhù)名的吝嗇鬼形象。
B、雨果是19世紀法國浪漫主義文學(xué)運動(dòng)的領(lǐng)袖人物和代表作家，他的長(cháng)篇歷史小說(shuō)《巴黎圣母院》成功地塑造了一個(gè)外形丑陋心靈高尚的人物形象加西莫多。
C、19世紀法國批判現實(shí)主義的杰出代表巴爾扎克，一生創(chuàng )作了九十多部小說(shuō)，這些小說(shuō)的合集《人間喜劇》的命名是受但丁的《神曲》的啟發(fā)而確定的。
D、歐仁·鮑狄埃是法國巴黎公社時(shí)期的杰出詩(shī)人，著(zhù)名的《國際歌》是他在巴黎公社失敗后創(chuàng )作的。
48、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、19世紀下半葉法國現實(shí)主義作家都德，在小說(shuō)《最后一課》中成功地塑造了一個(gè)愛(ài)國知識分子形象——韓麥爾。
B、左拉是19世紀法國著(zhù)名的自然主義作家，他的主要作品有《小酒店》《萌芽》《生之歡樂(lè )》等。
C、法國著(zhù)名小說(shuō)家莫泊桑，是世界短篇小說(shuō)巨匠，《項鏈》是他的成名作。
D、曾獲得諾貝爾文學(xué)獎的法國作家羅曼·羅蘭，其成就最高的代表作是《約翰·克利斯朵夫》。
49、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述不正確的一項是（）
A、意大利文藝復興時(shí)期的著(zhù)名作家薄伽丘，是人文主義的代表人物，他的短篇小說(shuō)集《十日談》對后世歐洲文學(xué)影響很大。
B、西班牙作家塞萬(wàn)提斯的《堂·吉訶德》為世界文學(xué)畫(huà)廊添了濃濃的一筆，直到今天，只要有人生活在虛妄的幻想中，被現實(shí)碰得頭破血流，人們往往會(huì )稱(chēng)他為“堂·吉訶德”。
C、奧地利著(zhù)名作家卡夫卡，其作品具有濃厚的神秘主義色彩，開(kāi)西方現代主義文學(xué)的先河，代表作有《變形記》等。
D、德國偉大的詩(shī)人和思想家歌德，是一位世界級的文學(xué)大師，其自傳體小說(shuō)《少年維特之煩惱》深受青年讀者的喜愛(ài)。
【參考答案】
1、C【解說(shuō)】A、《國語(yǔ)》長(cháng)于記言而不長(cháng)于記事；B、不是《三國演義》而是《水滸傳》；D、莫里哀的《慳吝人》不是悲劇而是喜劇。
2、A【解說(shuō)】B、“三打祝家莊”是《水滸傳》中的情節；C、《狂人日記》收在魯迅小說(shuō)集《吶喊》中；D、《父與子》是長(cháng)篇小說(shuō)。
3、A【解說(shuō)】B、張天翼的《華威先生》是解放區文學(xué)，《上海屋檐下》的作者是夏衍；C、孫犁的《荷花淀》反映抗日戰爭時(shí)期生活的作品；D、《林海雪原》的作者是曲波。
4、D【解說(shuō)】A、《農村三部曲》《林家鋪子》是茅盾的作品�！秵虖S(chǎng)長(cháng)上任記》是蔣子龍的作品。B、《許茂和他的女兒們》是周克芹的作品。C、《包身工》的作者是夏衍，《組織部新來(lái)的年青人》是王蒙的作品。
5、D
6、D【解說(shuō)】散曲作為曲的一種體式，是不進(jìn)入戲劇的散篇作品，供清唱吟詠之用，以抒情為主，也稱(chēng)清曲。
7、B【解說(shuō)】“刻舟求劍”出自《呂氏春秋》中的《察今》。
8、D【解說(shuō)】諸葛亮的《出師表》又稱(chēng)《前出師表》，是相對二次伐魏時(shí)的《后出師表》而言的�！熬瞎M瘁，死而后已”出自《后出師表》。
9、C【解說(shuō)】《木蘭詩(shī)》為北朝民歌，見(jiàn)于南朝僧人智匠所編《古今樂(lè )錄》，而非徐陵所編《玉臺新詠》。
10、C【解說(shuō)】“永州八記”是唐代文學(xué)家柳宗元的作品。
11、D【解說(shuō)】“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”出自文天祥的《過(guò)零丁洋》。
12、A【解說(shuō)】“元曲四大家”指元曲作家關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠，其代表作分別為《竇娥冤》《倩女離魂》《墻頭馬上》《漢宮秋》。
13、D【解說(shuō)】雜劇的每折戲只能用一個(gè)宮調演唱。
14、D【解說(shuō)】把《長(cháng)生殿》和《桃花扇》的作者弄反了。
15、C【解說(shuō)】“三言”并沒(méi)有“古今小說(shuō)”之說(shuō)，古今小說(shuō)只是《喻世明言》的另一稱(chēng)呼。
16、D【解說(shuō)】《二十年目睹之怪現狀》作者是吳趼人。
17、D【解說(shuō)】“倘秀才”是曲牌名。
18、D【解說(shuō)】《灌園叟晚逢仙女》出自馮夢(mèng)龍的“三言”，屬擬話(huà)本，不是傳奇。
19、B【解說(shuō)】A、《詩(shī)經(jīng)》中的“風(fēng)”是指十五國風(fēng)，不是表現手法；C、《聊齋志異》非長(cháng)篇小說(shuō)，而是短篇小說(shuō)集；D、《祝�！肥杖搿夺葆濉范皇恰秴群啊�。
20、B【解說(shuō)】《楚辭》是西漢末年劉向搜集屈原、宋玉以及漢代仿效屈原辭賦的作家作品共16篇，編輯而成。
21、B【解說(shuō)】散曲實(shí)際是金元時(shí)期產(chǎn)生于北方的一種新體詩(shī)。包括小令和散套二種。
22、C【解說(shuō)】《論語(yǔ)》由孔子的弟子及其再傳弟子記錄編輯而成，主要記錄孔子言行及孔子應答弟子時(shí)的對話(huà)，也有弟子互相談?wù)撍麄兯?tīng)到的孔子的話(huà)；《墨子》一書(shū)由其弟子及其后學(xué)整理而成；《莊子》一書(shū)非莊周一人著(zhù)述，由莊子及其門(mén)人后學(xué)所著(zhù)。
23、C【解說(shuō)】古文這一概念的提出，始于韓愈。以前在中國文學(xué)史上并無(wú)所謂古文之稱(chēng)。唐人所謂古文，其實(shí)就是與當時(shí)流行的駢體文相對稱(chēng)的散文。就形式來(lái)說(shuō)，它是一種奇句散行文句長(cháng)短不限的文體。因為這種文體的倡導者、中唐時(shí)的韓愈、柳宗元等主張恢復先秦兩漢時(shí)代的散文傳統，所以稱(chēng)之為古文。
24、A【解說(shuō)】樂(lè )府原指朝廷所設的音樂(lè )機構，它的主要職能在搜羅樂(lè )倡、譜制樂(lè )歌、訓練歌舞人員，以供郊祀、飲宴、游樂(lè )之需。后來(lái)把音樂(lè )機構所采集、創(chuàng )作的歌辭，統稱(chēng)為“樂(lè )府詩(shī)”，簡(jiǎn)稱(chēng)“樂(lè )府”。A項表述不完整。
25、B【解說(shuō)】A、塞萬(wàn)提斯是西班牙人；C、《蜀道難》是李白的詩(shī)；D、《警察與贊美詩(shī)》的作者是歐·亨利。
26、D【解說(shuō)】A《金瓶梅》是清代小說(shuō)，但丁是意大利人；B王實(shí)甫是元代人，《茶花女》作者是小仲馬；C《復活》作者是列夫·托爾斯泰。
27、C【解說(shuō)】徐陵是《玉臺新詠》一書(shū)的編者而非作者。
28、D【解說(shuō)】《三千里江山》）楊朔的作品；《山鄉巨變》周立波的作品。
29、C【解說(shuō)】《上尉的女兒》作者是普希金。
30、C【解說(shuō)】《包身工》的文體是報告文學(xué)而不是小說(shuō)，《暴風(fēng)驟雨》是我國現代文學(xué)史上較早反映農民翻身解放的史詩(shī)性作品。
31、B【解說(shuō)】雅各·格林和威廉·格林兄弟兩人都是德國語(yǔ)言學(xué)家。
32、A【解說(shuō)】《競選州長(cháng)》是美國杰出的諷刺作家馬克·吐溫的作品。
33、A【解說(shuō)】B、《父與子》是俄國作家屠格涅夫的作品；C、《巴黎圣母院》的作者是法國作家雨果；D、但丁是意大利著(zhù)名詩(shī)人。
34、D【解說(shuō)】《百年孤獨》是魔幻現實(shí)主義小說(shuō)。
35、B【解說(shuō)】歸有光是明代“唐宋派”的代表，而“桐城派”則是清代以方苞為代表的一個(gè)文學(xué)流派。
36、D【解說(shuō)】A、辭賦、樂(lè )府同興于西漢初，繁榮于漢；B“四明狂客”是賀知章、“六一居士”是歐陽(yáng)修；C、《勸學(xué)》是荀子的。
37、D【解說(shuō)】雨果是浪漫主義的代表作家。
38、B【解說(shuō)】“三言二拍”是我國指馮夢(mèng)龍的《警世通言》、《醒世恒言》、《喻世明言》和凌蒙初的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》五部短篇小說(shuō)集的總稱(chēng)。
39、A【解說(shuō)】第一部國別體史書(shū)是《國語(yǔ)》。
40、A【解說(shuō)】伏契克是捷克作家，都德是法國作家。
41、D【解說(shuō)】《萌芽》是小說(shuō)，萊蒙托夫是俄國作家。
42、A【解說(shuō)】《威尼斯商人》是喜劇。
43、A【解說(shuō)】被列寧稱(chēng)贊的是《母親》。
44、D【解說(shuō)】《背景》是朱自清的散文；《暴風(fēng)驟雨》是周立波的長(cháng)篇小說(shuō)。
45、B【解說(shuō)】《威尼斯商人》是喜劇而非悲劇。
46、D【解說(shuō)】狄更斯是英國人。
47、A【解說(shuō)】《慳吝人》中塑造的吝嗇鬼是阿巴貢，答爾丟夫是莫里哀的另一部喜劇《偽君子》中的人物形象。
48、C【解說(shuō)】莫泊桑的成名作是《羊脂球》。
49、D【解說(shuō)】《少年維特之煩惱》是一部書(shū)信體小說(shuō)。
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