《金鎖記》觀(guān)后感范文（精選11篇）
當認真看完一部影視作品后，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？這時(shí)候最關(guān)鍵的觀(guān)后感不能忘了。那么我們該怎么去寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編收集整理的《金鎖記》觀(guān)后感范文，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《金鎖記》觀(guān)后感 篇1
蝴蝶，顫動(dòng)了翅膀，彼岸下起了雨，蝴蝶不必過(guò)滄海，一樣拍遍闌珊。這是我首先想到一個(gè)比喻。許安華、王安憶、焦媛三個(gè)獨特的女人是張愛(ài)玲手中這只名為曹七巧蝴蝶的一個(gè)個(gè)獨特動(dòng)作，可是如果蝴蝶不是蝴蝶，換成蛾子--它遵循著(zhù)蝴蝶路線(xiàn)一路成長(cháng)，直到脫繭而出，發(fā)現自己是一只蛾子，你能否想象自己在彼岸的這場(chǎng)風(fēng)暴會(huì )是場(chǎng)怎樣的壞天氣?
我們咕咕墜落的這個(gè)世界，并沒(méi)因我們出生變得天真,特別是在道德老饕們的樂(lè )園，三人行必有你師，主動(dòng)、積動(dòng)地教你是對是錯，例如綁小腳是對的(大家閨秀就這樣)，愛(ài)你愛(ài)的人錯的(他是你三叔)。而很不幸，你沒(méi)有和鄰居張裁縫的孩子成婚，她們說(shuō)如果成了生幾個(gè)孩子他也許會(huì )真心愛(ài)上你.一點(diǎn)點(diǎn)。你嫁入了姜家，婆家的"老太太"仿佛就是個(gè)校長(cháng)，你生活就無(wú)盡考試，考驗出來(lái)的成果都一樣，三從四德不溫不火，只是你的功課比較重，你的道德四級考題--你的丈夫肌肉天生無(wú)力，仿佛坐麻時(shí)的大腿，這卻是你唯一能親近的男人。它存在，卻是死的，好比他留給你的錢(qián)，死的，那時(shí)的寡婦才算真正的剩女，永遠地剩在愛(ài)的旁邊--而按他們的規矩，你尸骨未寒，他們還會(huì )在你名字之前刻上一個(gè)深深地"姜"字，至死不渝。
只要你稍有差池，每個(gè)人都能抽稱(chēng)你的不足，七巧仿佛一個(gè)思覺(jué)失調者，無(wú)論善意、惡意的一言半語(yǔ)，她都過(guò)電般接過(guò)話(huà)頭，卻剎那間像老太太裹腳布一樣把話(huà)拉得又臭又長(cháng)，妯娌們嘗試容讓?zhuān)詈箅y免皺起眉頭背過(guò)面過(guò)去，才會(huì )發(fā)現語(yǔ)絲已經(jīng)緊系于咽喉.這么美麗的焦媛那么渴望那么表達，我卻如坐在于發(fā)射往異空的火箭般，惶恐地壓在靠背。她的尖刻、她的陰暗卻巧妙地被花枝招展得過(guò)火的肢體語(yǔ)言蓋住了，直到下半場(chǎng).
問(wèn)君能有幾多愁，時(shí)光是把殺豬刀。下半場(chǎng)，臂，因老而顫抖，腳步，因老而踟躕，曹七巧，因老而扭曲。但一瞬間，一種真切的釋?xiě)延腿欢?-她破繭而出了，時(shí)光仿佛是個(gè)大法師，撕破了畫(huà)皮，露出附體惡靈本來(lái)面目--她不是老了，她只是活出了本來(lái)應有的樣子。你的一些情緒終于找到了恰當的出口，可以放心去恨了。無(wú)需再念記開(kāi)場(chǎng)時(shí)，茫然無(wú)知的她，而是想起第二幕開(kāi)始時(shí)，同一句對白已經(jīng)變得老練潑辣。恨她，恨她終于成為了她所痛恨的"老太太"。
柏楊先生說(shuō)："奴才政治、畸形道德、個(gè)體人生觀(guān)和勢利眼主義，應構成醬缸的主要成分…"他口中傳統文化下的生活就是一個(gè)大醬缸，值得需要補充的是，人們難道不知道這是醬缸?成為一個(gè)醬缸之前它還是一根狼牙棒，避免落入醬缸的人們就像壁虎一樣拼了命往上怕，割破破了皮肉，流出了血肉，棒子底盤(pán)才積滿(mǎn)了這些新鮮養料成為不知誰(shuí)的盛宴.
七巧沒(méi)有選擇權，她被命運左右，成為了另一個(gè)"老太太"，她有了選擇權，卻不會(huì )跟女兒說(shuō)"如果你是一滴水，你是否滋潤了一寸土地?如果你是一線(xiàn)陽(yáng)光，你是否照亮了一份黑暗?如果你是一顆糧食，你是否哺育了有用的生命?"也沒(méi)有人對她說(shuō)"那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現在備受摧殘的容顏。"她只會(huì )對女兒說(shuō)，男人都一樣，就是看中你的身子。她左右女兒的命運，使她去不了自己的重心。
在這份巨大得蒼涼的恨意，使得三叔找七巧意圖騙取她財物時(shí)，我更愿想像她們是更老了才相會(huì )的，老得可以一整夜的擁抱不做他事，老得讓一整夜長(cháng)發(fā)的在撫摸中變白，任憑背德的陰影、愛(ài)情的光輝、時(shí)代的鴉片煙氣薄薄地環(huán)繞。此時(shí)此刻的兩人，摩擦肌膚蒼老的紋理像開(kāi)閘的消防栓一樣噴薄愛(ài)情。"至死不渝。"出自法令紋深繞的口中，是最有法律質(zhì)感的，畢竟，死神就在床伴。
焦媛詮釋的七巧得過(guò)分地精明，凡事應察不應盡，至算則近魔。她幾乎無(wú)一刻真正被騙，面對別人一步一步算計傷害，她仿似條毒蛇般妖媚興起地任著(zhù)蜘蛛、蝎子、毒蟲(chóng)噬咬灌毒，默默等待著(zhù)，等待著(zhù)自己過(guò)足毒癮，吸足毒液致命反噬.因自己的軟弱原諒別人的軟弱是一種慈悲,因自己的軟弱欺凌她人的軟弱是一種殘忍，犀利的動(dòng)靜使得尹子維飾演的三爺，乃至幕后的老太太都顯得像個(gè)幼稚孩童，她身邊的悲劇就是毒后的樂(lè )園。
猜想張筆下的七巧，那一份毒本是千錘百煉九死一生如蟬翼一樣輕薄銳利的，舞臺上的她卻像裝滿(mǎn)了手持AK-47、綁滿(mǎn)了C4般肆無(wú)忌憚。放佛她就是命運的共謀，共同進(jìn)軍這個(gè)大哥無(wú)能，二弟肌無(wú)能，三弟禮教無(wú)能的書(shū)香富貴之家--作為最后的終結者。她說(shuō)"三十年來(lái)她戴著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。"謊言。人情如紙薄，別人忍著(zhù)不發(fā)的正是這一道紙枷鎖，每個(gè)人都知道輕撕可破，但每個(gè)人懼怕撕破有那不知怎樣的后果，即使那個(gè)像審判官的老太太已死--她的渴望，也許簡(jiǎn)單得如同最后的對白所言"抽我，抽我，抽我，狠狠地抽我."
焦媛在訪(fǎng)問(wèn)中說(shuō)，七巧這個(gè)角色很難把握，因無(wú)論年齡、性格都離她的自己甚遠，只有第一場(chǎng)是比較貼近她實(shí)際，而這第一場(chǎng)戲，她出場(chǎng)不足三分鐘，只有一句對白，天真、迷惘而甜蜜的一句："人呢?"
那一刻，模糊記得劇情的我天真地想到：當你老了，誰(shuí)來(lái)愛(ài)你?
《金鎖記》觀(guān)后感 篇2
“七巧，一個(gè)女人一輩子最重要的就是要抓住自己心愛(ài)的男人和錢(qián)！”七巧的母親臨死之前說(shuō)的這句話(huà)徹底改變了七巧的下半輩子。
在季澤說(shuō)他是替他二哥仲澤來(lái)相親的時(shí)候，七巧哭了，她喜歡的是季澤啊，而且她知道季澤也是喜歡她的！但是他們之間橫著(zhù)姜母，而姜母的手里還拿著(zhù)寫(xiě)著(zhù)“婚姻大事，要門(mén)當戶(hù)對，還要講究媒妁之言”的橫幅。七巧之所以能嫁給仲澤，那是因為仲澤是個(gè)患有軟骨病的殘疾人，若仲澤和季澤一樣是個(gè)健健康康的男人，姜家二少奶奶的位子絕對輪不到七巧來(lái)坐，所以七巧是不可能嫁給季澤的！但是七巧最終還是決定去做“軟骨病”的太太，她真的就只是為了錢(qián)嗎？不是，更多的是因為季澤！她愛(ài)季澤，當她穿上嫁衣，戴上鳳冠，坐著(zhù)大紅花轎來(lái)到姜家的時(shí)候，她就幻想著(zhù)季澤會(huì )懂她的苦心，她可是為了等她才嫁到姜家來(lái)的。但是單純的季澤沒(méi)能明白七巧的用心，他以為七巧不是真的愛(ài)他，以為七巧欺騙了他的感情。也許，沒(méi)有相通的心意是他們始終無(wú)法走到一起的原因之一。
季澤墮落了，因為他心愛(ài)的七巧成了他親哥哥的夫人。為了解救季澤，七巧犯了大忌，去了姜家女人不能去的地方——熙春院，并在那里實(shí)現了她一半的夢(mèng)想，她與自己心愛(ài)的男人結合了，但是季澤卻還不是他的，那到什么時(shí)候她才能真正等到他呢？七巧問(wèn)季澤，也在心里不停地問(wèn)蒼天，然而季澤卻說(shuō)：“七巧，忘了季澤吧！”。
好不容易熬到仲澤去世，姜母去世，分了家，得了財產(chǎn)，但是此時(shí)，季澤已為人夫，七巧萬(wàn)般無(wú)奈：季澤啊季澤，你為什么就不懂我的心呢？我可是為了等你才嫁到姜家來(lái)的，我一直愛(ài)的都是你��！你怎么就不等我呢？原以為季澤會(huì )娶她的，所以當季澤來(lái)訪(fǎng)的時(shí)候，她呼吸加速，臉頰緋紅，覺(jué)得季澤說(shuō)的要和她談的很重要的事就是要與她結婚，殊不知，季澤找她其實(shí)是為了買(mǎi)股票的事，她大失所望，卻依然對季澤抱有幻想，結果中了伯澤的圈套，分家時(shí)得到的現金被騙得一分不剩。也許她恨了季澤，但是當她聽(tīng)到玳珍說(shuō)季澤病得不輕的時(shí)候，馬上又去了季澤家中探望。已經(jīng)十幾年沒(méi)見(jiàn)面了的曾經(jīng)相愛(ài)過(guò)的這對男女真的已經(jīng)能夠忘記對方嗎？不可能！因為季澤看到起七巧的時(shí)候仍然兩眼發(fā)光，盡管他當著(zhù)自己女兒長(cháng)馨的面說(shuō)他今生不會(huì )再娶，但是卻不忘在長(cháng)馨去找長(cháng)安的時(shí)候叫她帶上一包綠豆糕，因為那是七巧最?lèi)?ài)吃的……
也許七巧為了錢(qián)，曾經(jīng)放棄過(guò)季澤，但是她到死的那一刻，手里還是緊緊地揣著(zhù)那個(gè)季澤年輕時(shí)送給她的兔爺兒，而季澤雖說(shuō)今生只會(huì )有蘭仙一個(gè)妻子，但是卻在長(cháng)白說(shuō)“如果我媽還在，該多好”的時(shí)候淚流滿(mǎn)面。其實(shí)早在他們相愛(ài)的時(shí)候，他們就各自戴上了束縛了他們一輩子的枷鎖，鎖著(zhù)七巧的是她到底該選擇金錢(qián)還是愛(ài)情的考驗之鎖，而鎖著(zhù)季澤的是他愛(ài)著(zhù)七巧卻無(wú)法跟她在一起的苦悶之鎖。他們并沒(méi)有因為他們的愛(ài)情走到一起，卻因為他們的愛(ài)情各自做了許多不該做的錯事，給自己留下了很多遺憾。
《金鎖記》觀(guān)后感 篇3
讀《金鎖記》的時(shí)候是在上19世紀俄羅斯文學(xué)的課上，當曾思藝教師在課堂上深情地吟誦丘特切夫的詩(shī)歌的時(shí)候，我在最終一排位置上手捧一本盜版的厚度與磚塊無(wú)異的張愛(ài)玲全集，聚精會(huì )神地戰栗。說(shuō)戰栗是因為當時(shí)正看到《金鎖記》這篇小說(shuō)，從小喜歡就書(shū)中的人物和情節進(jìn)行豐富聯(lián)想的我已然把它當做了一部驚悚電影來(lái)看。如果說(shuō)這是一部驚悚電影的話(huà)，那應當是一部融合了歐美血腥場(chǎng)景和日韓詭秘氛圍的雜合體。
總而言之，我被這篇小說(shuō)給嚇著(zhù)了。主要是因為曹七巧這個(gè)人物，之前所讀的小說(shuō)中似乎從未有遇到類(lèi)似主角，那么瘋狂，那么變態(tài)，那么神經(jīng)質(zhì)，那么難以置信，那么像一個(gè)孤魂野鬼�？捎袝r(shí)候你又覺(jué)得她可憐，覺(jué)得她的杯具是注定的，她命當如此，她是一個(gè)瘋狂的兇手，可你卻不忍心判她一個(gè)凌遲處死或五馬分尸。即使你唾棄她，你也會(huì )覺(jué)得這個(gè)人的一生都是不幸的，她生活在一個(gè)壓抑的年代，她的生命從一開(kāi)始就被加上了詛咒。她是一個(gè)恐怖的幽靈，她更是一個(gè)失控的木偶。
因為她是個(gè)女人是女人就渴望擁有美麗、幸福，期望有一個(gè)愛(ài)的人陪伴終生�？伤皇莻�(gè)沒(méi)身份的麻油西施，她歷經(jīng)風(fēng)塵，用那些丫頭的話(huà)說(shuō)就是見(jiàn)多識廣，所以她清楚有些幻想終究是幻想，她更需要一個(gè)適宜的名分，她需要金錢(qián)來(lái)生活下去。她憎恨哥哥嫂子，因為他們把她像一件衣服那樣賣(mài)了出去，去伺候一個(gè)殘廢。她并不拒絕，她只是憎恨。
她是被扶正，可在姜家上下眼里，她始終是一個(gè)姨太太，因為她名不正言不順，因為她出身低賤，她被人瞧不起。她的丈夫是個(gè)不中用的人，他們的婚姻沒(méi)有任何幸�？裳�，他們只是名義上的夫和妻，在他那里她找不到一絲美滿(mǎn)的感情生活的影子，對于一個(gè)年輕的女子來(lái)說(shuō)，這樣的摧殘是毀滅性的。
或許從邁進(jìn)姜家的門(mén)的那一天開(kāi)始，她就像一朵鮮花，插在了浸滿(mǎn)毒汁的土壤中�？伤](méi)有枯萎，她卻長(cháng)成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰，她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的，她的幽怨的香氣更是罪惡的�？墒沁@樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個(gè)必然的結果，是一個(gè)時(shí)代自虐的見(jiàn)證，那個(gè)時(shí)代切割著(zhù)自我的動(dòng)脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著(zhù)，茁壯的畸形的成長(cháng)著(zhù)，完全忽視了一旁的我顫栗的眼神和混亂的思緒。我咒罵著(zhù)她，可是我也害怕她。
驚悚片換個(gè)角度來(lái)看，就是純粹的杯具。我雖然害怕她，我也為她流淚。這個(gè)女人一生都是不幸的，她的婚姻沒(méi)有感情，她的丈夫形如死尸，她的身世是卑微的，她青春是廉價(jià)的，她愛(ài)過(guò)男人卻被男人騙，她不相信感情也不允許其他人擁有感情，她一輩子受人欺負，她一輩子被人嘲笑，她最終甚至變成了一個(gè)靈魂扭曲的瘋子，她的一生就那么完結了。
我也是惡毒的，我至今不肯原諒這個(gè)瘋子。她瘋狂的忘我的聚斂財產(chǎn)，她挑唆老太太把二小姐嫁出去，她疑心侄子是哥嫂圖謀她錢(qián)財的棋子，她拒絕兒子過(guò)正常的婚姻生活，她無(wú)恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死，她折磨得長(cháng)白的二房吞生毒自殺，她給女兒裹腳誘騙女兒，硬生生拆散女兒婚事。箍在她身上的那件黃金的枷鎖，變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人，在他們的痛苦的呻吟中尋找自我以往失落的歡樂(lè )。人性的惡在那一刻到達了極致。
還有那片使她成長(cháng)起來(lái)的土壤。從一個(gè)更高更深的角度看去，那里的骯臟、罪惡和恐怖更密集更駭人更慘不忍睹。不想就封建禮教、等級觀(guān)念、包辦婚姻、拜金主義這些所謂的社會(huì )問(wèn)題討論太多，沒(méi)有本事，也沒(méi)有興趣。我喜歡更多的把目光集中在一些活生生的人身上，無(wú)論人性的完美還是人性的罪惡都能讓我感慨唏噓讓我如癡如醉的深入其中，有時(shí)拋開(kāi)了理論，文學(xué)和人生都變得完美了，這是我的觀(guān)點(diǎn)，也是我的問(wèn)題。
張愛(ài)玲的文字讓我糾結，曹七巧的人生讓我驚悚，人性惡的發(fā)展撲朔迷離捉摸不清，卻吸引著(zhù)我一遍又一遍去觀(guān)察思考它。每個(gè)人的心里都埋藏著(zhù)罪惡的種子，讓它孕育發(fā)芽成長(cháng)需要營(yíng)養和土壤，它會(huì )長(cháng)成什么樣貌取決于你給了它什么。曹七巧那朵惡之花凋零的時(shí)候，又有多少罪惡的種子正在一片溫熱的土壤中蠢蠢欲動(dòng)。正像張愛(ài)玲篇末所言：三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完，完不了。
和人性一樣，我也沒(méi)有讀懂《金鎖記》。
《金鎖記》觀(guān)后感 篇4
出身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲，以它獨特的社會(huì )閱歷和心理感受，描述著(zhù)那個(gè)沒(méi)落階級的遺老遺少。她清醒的意識到那個(gè)階級不可避免的杯具命運，并對它進(jìn)行了無(wú)情的剖析�！督疰i記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。
《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描述了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格最終被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的感情。"30年來(lái)她戴著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。"
張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現了現代社會(huì )兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng )作的年代并無(wú)任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的"英雄"，她擁有著(zhù)"一個(gè)瘋子的審慎和機智"，為了報復以往傷害過(guò)她的社會(huì )，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著(zhù)人像剃刀片"，隨心所欲地施展著(zhù)淫威。
作者將現代中國心理分析小說(shuō)推向了極致，細微地鏤刻著(zhù)人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話(huà)語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果�！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗，明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。
傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出：“感情在一個(gè)人身上得不到滿(mǎn)足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自我沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯，僅有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對這個(gè)家有什么用呢?家本來(lái)是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒(méi)有一絲的溫暖的氣息，不僅僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對象。
轉型中的洪流中，被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過(guò)去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現出來(lái)罷了。
《金鎖記》觀(guān)后感 篇5
張愛(ài)玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿(mǎn)傳奇色彩，她的性格聰慧、執著(zhù)、特立獨行、不受束縛，她對周?chē)氖挛镉兄?zhù)敏感、深刻、獨到的認識，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿(mǎn)了人性的主題�！督疰i記》是她的早期作品，發(fā)表時(shí)她可是僅有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當成熟，從取材的視角、思想的深度和表現技巧方面，都有突破，當時(shí)及后世的評論家都給予了很高的評價(jià)。
這篇小說(shuō)題目叫《金鎖記》，為什么叫“金鎖”呢，我認為是女主人公七巧被金錢(qián)套住，為自我帶上了黃金的枷鎖，別個(gè)愛(ài)她，她愛(ài)錢(qián)，最終葬送了自我的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當然這金鎖也能夠理解為封建社會(huì )的腐敗。
從這篇小說(shuō)中也能夠讀出一些封建社會(huì )的腐朽思想。過(guò)去結婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當戶(hù)對，小戶(hù)貧窮人家想攀附權貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今日也是存在的。一個(gè)人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì )煙消霧散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。
讀完全文，我七巧的感覺(jué)從先前的無(wú)理取鬧而厭惡，到后面更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她僅有選擇反抗——以自我的方式。
《金鎖記》觀(guān)后感 篇6
《金鎖記》是張愛(ài)玲的代表作品之一，不一樣于《傾城之戀》的幸福結局《金鎖記》則是一個(gè)杯具，一個(gè)徹頭徹尾的杯具。故事從一開(kāi)始就不是給人以明艷，歡快的節奏，而是給人以憂(yōu)傷和悲哀的感覺(jué)。
故事是從兩個(gè)小丫環(huán)的談話(huà)開(kāi)始的，兩個(gè)小丫環(huán)躺在床上聊起主人家的事，說(shuō)起姜家的大爺，大奶奶及剛進(jìn)門(mén)不久的三奶奶，最終提及二奶奶曹七巧，卻是一個(gè)讓人頭疼的人物。我便起了好奇，究竟是怎樣一個(gè)女人?看完整篇文章，我只覺(jué)得震驚，震驚于曹七巧做的事與她的瘋狂與變態(tài)。再看第二遍，便覺(jué)出了七巧的可憐與無(wú)奈，她何嘗不想好好生活，可是她卻沒(méi)這個(gè)機會(huì )。
她是被兄嫂因金錢(qián)而嫁于姜家的，其實(shí)說(shuō)嫁倒不如說(shuō)賣(mài)字準確。她所嫁的人為姜家二爺，可這個(gè)二爺卻是一個(gè)得軟骨病的殘疾人。她的大家庭中婆婆妯娌因她出身不好也或多或少有點(diǎn)瞧不起她。她的丈夫無(wú)能，她的兄嫂來(lái)也只是為了她的錢(qián)。試問(wèn)，在這樣的環(huán)境中日復一日的生活怎樣能不瘋?在這樣環(huán)境下能正常生活的人才不正常!一個(gè)女人，嫁到一個(gè)新的家庭，都會(huì )有期盼，都有完美的愿望，誰(shuí)愿意變成一個(gè)瘋子?七巧也不想，可是這是她的命，逃不掉，就只能忍，直到最終忍受不了，變成一個(gè)瘋子。她被金錢(qián)剝奪了幸福，便以瘋狂報復心理去剝奪更多人的幸福，甚至自我兒女的幸福。她的精神已陷入了瘋狂的狀態(tài)中去了，她瘋狂的想要報復所有人�？墒窃趫髲退说耐瑫r(shí)，自我何嘗不痛，報復別人的同時(shí)也傷害了自我，自虐式的復仇。
可能僅有這樣她的心里才會(huì )好過(guò)一點(diǎn)。她看不得別人幸福，因為不合理的社會(huì )剝奪了他自我的幸福，她嫉妒，愁視，便這樣毀掉了兒子的幸福，毀了女兒的幸福。她沒(méi)有愛(ài)，或者她以前有愛(ài)，只是這愛(ài)在生活的苦痛中完全消失了。最初她愛(ài)姜家三爺姜季澤，但姜季澤只是一味的敷衍她，甚至最終為了錢(qián)財欺騙她。也許最初她愛(ài)她的兄嫂，只是當兄嫂將她賣(mài)于姜家時(shí)她便不愛(ài)了。
也許最初她愛(ài)她的兒女，只是當她心中僅有金錢(qián)還有強烈的占有欲時(shí)，她漸漸迷失了心中的愛(ài)。因為他對這個(gè)世界沒(méi)有愛(ài)，所有她看到的一切都是丑的，惡的。她沒(méi)有感受過(guò)愛(ài)，便也失去了愛(ài)他人的本事。從來(lái)沒(méi)有愛(ài)的人都是可悲又可憐的。她幾乎毀掉了與她有關(guān)的所有人的幸福，同時(shí)也招來(lái)了他們的恨，她不明白嗎?他明白，她不想改變，也改變不了。故事的最終寫(xiě)到：“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來(lái)她帶著(zhù)黃金的枷，她用那沉重的枷劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命，她明白，她兒子女兒恨毒了她，她婆家人恨他，她娘家人恨她�！弊罱K的最終，七巧想起在北京麻油鋪還為出嫁時(shí)的自我，當時(shí)的自我歡樂(lè )而又自由。想起喜歡自我的朝祿，丁玉根，張少泉，如果能和其中一個(gè)結婚生子，也許結局就會(huì )不一樣。但這只是也許，也許真的該信命，該信“萬(wàn)般皆是命，
半點(diǎn)不由人”。七巧的生活也由不得自我挑選與安排，人所受的苦也不是自我求來(lái)的。誰(shuí)都想幸福的過(guò)完一生，可是哪有那么容易。
《傾城之戀》中范柳原說(shuō)“生死契闊，與子成說(shuō)。執子之手，與子偕老”這首詩(shī)這樣講：“我看那是最悲哀的一首詩(shī)，生與死與離別，都是大事，不由我們自我支配的。比起外界的力量，我們人是多么小多么小!可我們偏要說(shuō)：‘我永遠和你在一齊，我們一生一世都別離開(kāi)�！孟裎覀冏晕易龅昧酥魉频��！笔堑�，我們做不了主，人各有命。
自我的命運從來(lái)都是自我做不了主的。七巧也主宰不了自我的命運，所以她只能這么活著(zhù)，也只能這么活著(zhù)�？蓱z的七巧，她的心中沒(méi)有愛(ài);可悲的七巧，她主宰不了自我的命運;可恨的七巧，毀了如此多人的幸福。
七巧，愿你來(lái)生幸福。別再這么悲哀，這么瘋狂的活一輩子了，愿你有一個(gè)幸福的家庭，愿你平平安安過(guò)完來(lái)生。
《金鎖記》觀(guān)后感 篇7
以前我喜歡看人物傳記，看過(guò)最多的是張愛(ài)玲和林徽因。也在心里暗暗把她們作比較，后來(lái)才知道她們雖然都被別人稱(chēng)為才女，稱(chēng)為傳奇女子，其實(shí)兩人風(fēng)格各異，是無(wú)法放在一起做比較的。
在看過(guò)了很多別人筆下的張愛(ài)玲后，我一直覺(jué)得自己是熟悉她的，我知道她的很多文字都被當做經(jīng)典，她那句"因為愛(ài)過(guò)，所以慈悲。因為懂得，所以寬容".在我看來(lái)是對愛(ài)情最精簡(jiǎn)而深邃的表達。而然在看過(guò)她的作品后，我對她感到陌生，我甚至覺(jué)得跟我們所有人都不一樣，我們生下來(lái)是人，而她，生下來(lái)就是一個(gè)作家。
一直對她的作品淺嘗輒止，直到大二現代文學(xué)課讀了的她的中短篇小說(shuō)《金鎖記》，《金鎖記》里寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧像瘋子一樣被折磨了30年，在欲望的壓迫下，形成了病態(tài)的性格，葬送兒女的幸福。
張愛(ài)玲在這篇小說(shuō)里，用一種極其公平的態(tài)度去寫(xiě)一個(gè)被所有人怨恨的人，她的筆下沒(méi)有十惡不赦的人，讓讀者感覺(jué)所有的事都是有因果的。我在看《金鎖記》的時(shí)候，被張愛(ài)玲善于描寫(xiě)，善于比喻的寫(xiě)作功底深深吸引，文章開(kāi)頭寫(xiě)月亮有一句"三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊".渲染了一種凄涼悲切的氣氛，也安慰著(zhù)讀者事情過(guò)去了三十年，這樣看來(lái)，故事是悲切的，好在是在三十年年。你不得不說(shuō)張愛(ài)玲筆下的任何一樣東西都是有意義的，哪怕是早晨的一朵花，女仆的一聲響動(dòng)，午夜的一聲貓叫在她的小說(shuō)里都意義非凡，因為她善于用諸多細節來(lái)表達人物的內心。
在《金鎖記》里她很多次寫(xiě)到月亮，那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……"這是在寫(xiě)曹七巧吸 食 鴉 片前所鋪墊的月亮；它預示著(zhù)一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；"模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)",這是七巧女兒長(cháng)安眼中的月；"彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜"是七巧眼中的月；"今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)",是七巧兒媳眼中的月，月亮代表著(zhù)人物的內心。
小說(shuō)的開(kāi)始張愛(ài)玲并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的.地位。
曹七巧的出場(chǎng)我相信很多人都印象深刻，張愛(ài)玲通過(guò)寫(xiě)她一只手撐著(zhù)門(mén)，一只手撐腰，瘦骨臉兒，朱口細牙，三角眼，小山眉，嘴里說(shuō)著(zhù)犀利刻薄的話(huà)，與《紅樓夢(mèng)》里那個(gè)五辣俱全的王熙鳳有著(zhù)些許的相似，把曹七巧乖戾，刻毒又可伶可悲的形象表現的一覽無(wú)余。
張愛(ài)玲筆下的曹七巧是由一個(gè)有血有肉，直率潑辣而又不失可愛(ài)的少女因為追求金錢(qián)，權利，愛(ài)情而慢慢變得喪心病狂，心靈扭曲。曹七巧的一生中也有過(guò)情竇初開(kāi)的時(shí)候，也有過(guò)對美好生活的幻想，正如小說(shuō)的最后，張愛(ài)玲站在同情七巧的角度寫(xiě)她，寫(xiě)"她摸索著(zhù)腕上的翠玉鐲子，徐徐的將那鐲子順著(zhù)瘦骨如柴的手臂上往上推，一直到腋下。她不相信她年輕的時(shí)候有過(guò)圓滾的胳膊".這樣的曹七巧讓我覺(jué)得她命運的可悲，她的一生被拷上了黃金的枷鎖，她渴望愛(ài)情，愛(ài)情卻成了她不敢奢望的東西，其實(shí)，她也只不過(guò)是封建社會(huì )里一個(gè)被毒害的女人，因為在不甘命運的擺布，而一步步走向無(wú)休止的精神折磨。
《金鎖記》觀(guān)后感 篇8
我想曹七巧并不是一個(gè)值得去可憐的人。
首先，七巧是因為錢(qián)才無(wú)奈犧牲自我的青春和幸福嫁到姜家的，就極強的金錢(qián)情結，為了得到金錢(qián)，她成為了一個(gè)不折不扣的錢(qián)“奴隸”。而小說(shuō)名字《金鎖記》，金鎖，也許就是指七巧內心深處的枷鎖，在不斷尋求病態(tài)發(fā)泄與報復的過(guò)程中，變得越來(lái)越自私、乖戾、刻毒殘忍。
其次，從心理學(xué)上講，曹七巧身上存在著(zhù)嚴重的缺愛(ài)感與壓抑感，感情體驗的缺失與情感體驗的麻木，無(wú)助，讓她苦楚不已，充滿(mǎn)著(zhù)強烈的落寞與感傷，而情思將她纏的越來(lái)越深，扼殺了人性中本該存在的溫暖與完美。我得不到的，你們也別想得到，這也許就是曹七巧內心的寫(xiě)照。
第三，從精神角度來(lái)看，七巧身上有著(zhù)濃厚的“艾列屈拉情意綜合癥”，表現為一種“戀子嫉女”，兒子結婚了，她害怕失去兒子，不愿看到兒子和兒媳恩愛(ài)，想方設法地，不惜采用任何卑劣的手段拆開(kāi)他們，讓兒子永遠的留在自我的身邊，看到長(cháng)安與童世舫自由完美的感情后，七巧的心理失去了平衡，正是因為女兒在感情上的春風(fēng)得意，使她產(chǎn)生了“自卑心結”，以至于設計扼殺了女兒的婚姻，造成悲涼的結局。
我想，大時(shí)代下，小人物的悲歡往往是被忽視的，不被理解的。
曹七巧命運多舛，出身并不高貴，被迫嫁給一個(gè)殘疾人。一個(gè)女子在最完美的年華里油盡燈枯孤獨寂寞的等待著(zhù)，該是一件多么可悲的事情，在三十年前的情狀下本該看透一切的，可她卻如此倔強偏執，一條路走到黑，直接造成了自我女兒的兒女的感情杯具，自我得不到幸福，也不讓自我的子女得到。這樣的女子，雖然可憐，卻十分讓人覺(jué)得可恨。
曹七巧為何會(huì )變化，我想這不單單是她自我所能掌控的事情�？v觀(guān)全文，曹七巧在最終也沒(méi)能認清自我，她也許認識到了自我的錯誤，可是她沒(méi)打算后悔。也許看清了自我人生的悲涼與荒誕，可是她也沒(méi)有否定人生的意義。這也就說(shuō)明了，其實(shí)曹七巧并不是一個(gè)人生的悲觀(guān)者。只是她的人生中有著(zhù)太多太多的毀滅性因素的存在。
她活在一個(gè)被否定的環(huán)境下，她掙不脫，逃可是，死死地粘在這張網(wǎng)上。被忽悠，被輕賤，被欺騙，被人們的眼光，語(yǔ)言，行為，活活的凌遲掉。千夫所指，無(wú)疾而終。
因為承受的太多太多的惡，所以?xún)刃膬H有黑暗，她并不是想做惡，只是控制不了惡毒的種子在心中發(fā)芽。她的一生都在被人嫌棄，甚至連子女都想躲開(kāi)她。于是她用鴉片控制子女，用逼死媳婦來(lái)破壞女兒的婚姻和名聲，以之來(lái)死死的抓住他們。
但這些都不是她的本意，她只是不想被孤立，只是想要有人去理解她�？墒钦l(shuí)都明白她是什么樣的人，誰(shuí)都想躲開(kāi)她。她死的時(shí)候，也許也明白兒女們恨她。其實(shí)她早就明白。其實(shí)她都明白。她只是被心里都野獸控制了而已。扭曲在沒(méi)有光的世界里。
相比起曹七巧，焦母對這個(gè)世界依然存在著(zhù)溫情，存在愛(ài)，她愛(ài)著(zhù)自我的兒子，或者說(shuō)，她，試圖想要讓自我的兒子過(guò)得更好。從某種程度上講，我認為焦母是曹七巧的前身，她早晚有一天也會(huì )變成曹七巧那樣的人。
而從本質(zhì)上講，曹七巧與焦母的初衷幾乎一致，都是為了讓兒子留在自我身邊，覺(jué)得僅有自我才能照顧好兒子，這種做法是一種覺(jué)得極度缺乏安全感的表現，也從側面反映了當時(shí)男權主義社會(huì )制度的冷漠與絕對。
這些內心痛苦煎熬的女性，在一個(gè)閉塞的社會(huì )環(huán)境里隱忍了幾十年，從最初的少女情懷，到老謀深算，精心設計每一件事。沒(méi)有人去關(guān)心他們究竟承受了多少，而只是去指責她們身上所謂的惡與黑暗。我想這是一種極度片面的看法與理解。他們做錯的事應當被恨，可是她們在社會(huì )中摸爬滾打，步步為營(yíng)，被輿論壓迫，磨滅的人性中的溫暖，也同樣值得可憐。
所有的黑暗，悲傷，負面，的東西，從來(lái)都不是我們主觀(guān)上愿意去承受的。而是這個(gè)世界強加給我們，逼迫我們承受的。一個(gè)本該柔軟的女子，一雙大手按到某個(gè)骯臟，泥濘，卑微的地方，黑暗一片，沒(méi)有辦法逆轉，只能在鮮血與完美年華的一點(diǎn)點(diǎn)流逝中走向生命的盡頭。而這個(gè)時(shí)候，門(mén)開(kāi)了，恍惚間重獲自由，面向幾十年來(lái)被陰影吞噬的光明，視線(xiàn)里被光線(xiàn)拉出一絲一絲的點(diǎn)，一面一面的線(xiàn)，重新變得光明與完美，以往失去過(guò)的，又以另外一種形式回到生活中。
至少看起來(lái)是這樣的。
而那黑暗，負面的東西，持續三十幾年的壓迫與背叛，痛苦，忍耐，在瞬間涌入心頭，將本該柔軟的心臟腐蝕干凈，她開(kāi)始以惡意看這個(gè)世界，以一種近乎于瘋狂的態(tài)度，方式去試圖保衛著(zhù)自我身邊僅存的溫暖與光明。這無(wú)疑是可憐大于可悲的。
對于這樣的女子，我能理解她的無(wú)奈，卻并不認同她的做法。
我愿意以完美的方式去看待這個(gè)世界，溫柔的對待這個(gè)世界。我想這也許就是改變吧，社會(huì )的改變和人生的改變。
“我們之所以改變，不是為了改變世界，而是為了，不被世界改變�！�
愿我們都能成為不讓自我后悔的人。
《金鎖記》觀(guān)后感 篇9
在金鎖記中留給我印象最深的兩個(gè)人物一個(gè)是二奶奶七巧以及她的女兒長(cháng)安。對于七巧我開(kāi)始只覺(jué)得的她可恨可嘆但看到最后也覺(jué)得她可悲起來(lái)。對于她的遭遇也會(huì )產(chǎn)生同情。故事的結尾寫(xiě)到七巧心想她當時(shí)如果嫁給哥的結拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會(huì )給她一點(diǎn)真心，眼睛落下了淚水。但七巧內心的扭曲與自私劈殺了幾個(gè)人，七巧的精神枷鎖使長(cháng)白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長(cháng)安婚事流產(chǎn)。
我覺(jué)得七巧實(shí)在是太可悲。書(shū)中我最喜歡的女子是長(cháng)安，長(cháng)安是個(gè)善良溫柔的傳統中國女子，雖然她抽煙土，但不完全是她的原因。也因為她身處封建家庭所以導致了她接連的悲劇。從中一個(gè)細節可以看出她的善良她七巧的母親對她一次一次威脅，她都沒(méi)有退縮這個(gè)婚事，當她的母親以童世舫威脅她時(shí)，她退縮了。她知道她的母親不僅會(huì )告訴他抽煙土的事，還會(huì )想辦法對付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個(gè)解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉入了地下，這時(shí)童世舫對長(cháng)安的感覺(jué)產(chǎn)生了變化開(kāi)始對長(cháng)安喜愛(ài)，以前童世舫之所以想和長(cháng)安結婚只是因為她是個(gè)傳統女子有安全感，因為他曾經(jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個(gè)傳統女子。對于童世舫的愛(ài)情，張愛(ài)玲可能覺(jué)得男人的愛(ài)都是有附加條件的，完美的愛(ài)是不存在的。當她聽(tīng)到長(cháng)安抽煙土后，便對長(cháng)安再也沒(méi)什么想法了。有的只是沉默。當他面對長(cháng)安時(shí)不去問(wèn)長(cháng)安為何抽煙土?只用無(wú)聲來(lái)凝望他。童世舫對長(cháng)安的愛(ài)也只停留在世俗大多數人的婚姻價(jià)值觀(guān)而已。長(cháng)安要得到真正的愛(ài)又談何容易。當七巧死后。她的孩子長(cháng)安和長(cháng)白也只能悲劇收場(chǎng)。
是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿(mǎn)足，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì )有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產(chǎn)。季澤是她心中愛(ài)著(zhù)的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑，他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她，向她做了表白，但她卻認為他是來(lái)騙錢(qián)的，不是真情，所以把他攆走了�？梢钥闯鏊目释诵詯�(ài)之外，還有情愛(ài)，但因為猜疑，她放棄了這種機會(huì )。我不認為作者只想表現金錢(qián)的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛(ài)，她忍受著(zhù)情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報復的病態(tài)心理，對所有男女之愛(ài)充滿(mǎn)忌妒，包括兒子長(cháng)白、女兒長(cháng)安。兒子長(cháng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已結婚的長(cháng)白整夜陪著(zhù)她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛(ài)的煎熬，長(cháng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(cháng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài)，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是，這個(gè)“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會(huì )強加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。
張愛(ài)玲關(guān)注人性，表現人性，《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說(shuō)充滿(mǎn)了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴，沒(méi)有反抗，只給人一種蒼涼的感覺(jué)。
《金鎖記》觀(guān)后感 篇10
張愛(ài)玲自幼在舊家庭里封閉孤獨的生活和她在少女時(shí)代在教會(huì )學(xué)校所接受的殖民教育使她成長(cháng)為一個(gè)疏離家國，游離社會(huì )，孤獨“自私”的人，這對她的創(chuàng )作風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響。從她出生之時(shí)她顯赫的家族敗落，她的父母因不和而分居，沒(méi)有在父母那里接受應有的愛(ài)和關(guān)懷，這樣的家庭生活使張愛(ài)玲自幼倍感孤獨與壓抑，由于她過(guò)早窺見(jiàn)家族內部所暴露的人性自私和生命的頹廢，她養成了孤獨個(gè)性。之后她還經(jīng)歷了“世亂”，因為其接受封閉的教會(huì )學(xué)校偏西化的教育，張愛(ài)玲對近代中國現實(shí)的認識也只是妨礙個(gè)人現世安穩但個(gè)人卻無(wú)力抗拒的亂世。她的小說(shuō)基本可分為兩類(lèi)。
一類(lèi)是著(zhù)力揭示和平的平常生活里人物內心之變態(tài)，即如寄生在半殖民地都市里的一些舊世家的末代子孫，由于所依憑的那個(gè)舊制度崩潰了，他們成了靠祖傳遺產(chǎn)生活的現代寄食者，一方面慣性地延續著(zhù)傳統的生活習慣，另一方面又不自覺(jué)地接受著(zhù)現代都市所提供的消費方式和生活享受，但他們并沒(méi)有真正的現代意識，他們的生活只是消費性的，金錢(qián)化的，等待他們的只是日漸沒(méi)落的命運，這些人的心態(tài)行為往往是病態(tài)或變態(tài)的，張愛(ài)玲就出生于這樣的家庭，她自身經(jīng)歷使他更能切身體會(huì )這種悲涼，這一類(lèi)的代表作便是中篇小說(shuō)《金鎖記》。
《金鎖記》的故事發(fā)生在一個(gè)寄食于半殖民地都市上海的舊家庭姜公館里，這個(gè)曾經(jīng)顯赫的舊世家如今有出無(wú)進(jìn)，少爺們不是敗家子，就是病秧子，在這個(gè)家庭里唯一有生命力的是出身卑微的二少奶奶曹七巧。漂亮能干的七巧本是一家麻油店老板的女兒，原本不愿意也沒(méi)有資格人嫁名門(mén)姜公館，只因姜家二少爺久患骨癆，門(mén)當戶(hù)對的人家誰(shuí)也不愿把女兒嫁給他，姜家只得退而求其次，而七巧的哥嫂也貪圖姜家的富貴，兩家于是結成了婚姻。在這場(chǎng)門(mén)第、金錢(qián)的交易中，七巧犧牲了自己正常的生活欲求，而只剩下一種焦灼的等待：用青春熬死丈夫，她自己擁有金錢(qián)才好改變一切。十五年過(guò)去了，她的心愿實(shí)現了，卻未料及自己也由此套上了黃金的枷鎖，而不能正常滿(mǎn)足的生理欲望則趨于變態(tài)。她早就喜歡其風(fēng)流倜儻的小叔子姜季澤，如今自己經(jīng)濟上獨立了，小叔子也上門(mén)來(lái)向她示愛(ài)，她內心不定，然而她隨即又察覺(jué)到自己財產(chǎn)被覬覦的危險，于是憤怒地趕走了姜季澤。但她失去了她的愛(ài)“真長(cháng)，這寂寂的一剎那。七巧扶著(zhù)頭站著(zhù)，倏地掉轉身來(lái)上樓去，提著(zhù)裙子，性急慌忙，跌跌蹌蹌，不住的撞到那陰暗的綠粉墻上，佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰。她要在樓上的窗戶(hù)里再看他一眼。無(wú)論如何，她從前愛(ài)過(guò)他。她的愛(ài)給了她無(wú)窮的痛苦。單只是這一點(diǎn)，就使她值得留戀。多少回了，為了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了。今天完全是她的錯。他不是個(gè)好人，她又不是不知道。她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他？人生在世，還不就是那么—回事？歸根究底，什么是真的，什么是假的？”從此，曹七巧被壓抑的情欲便以反常的甚至殘忍的方式尋求著(zhù)出路，得不到幸福的她也不想讓兒女幸福。為了把兒子長(cháng)白再留在自己身邊，曹七巧處心積慮地逼死了兒子的妻妾。隨后她又不動(dòng)聲色地破壞了女兒長(cháng)安和歸國留學(xué)生童世舫的婚戀。
《金鎖記》生動(dòng)深入地揭示了曹七巧被虐到自虐再到虐子的心理變態(tài)過(guò)程。小說(shuō)的結尾以不慍不火的語(yǔ)調將七巧命運的悲涼表現的淋漓盡致。
張愛(ài)玲的另一類(lèi)作品則表現了戰亂下的人性之平�！信閻�(ài)與安穩的訴求。張愛(ài)玲也是這些人中的一員，所以她的體會(huì )更深。這類(lèi)小說(shuō)的代表作便是《傾城之戀》。范柳原和白流蘇這兩個(gè)自私的人因戰亂而成為平常夫妻。小說(shuō)中淺水灣的那面不倒的墻象征著(zhù)自私的人需要相互依賴(lài)。白流蘇和范柳原雖然不是真愛(ài)但因為戰火他們“一剎那的徹底的諒解”，決定做平常的夫妻，這也是小說(shuō)中提到的大抵是香港的陷落成全了白流蘇和范柳原，他們是亂世中的傳奇。這個(gè)故事展現了孤獨脆弱的人在戰亂下祈求現世安穩的訴求。
《金鎖記》觀(guān)后感 篇11
曾有人說(shuō)過(guò)，張愛(ài)玲筆下的女子都帶了些許戾氣，但又蒼涼而無(wú)奈。黃金枷鎖，困住女子一生，七巧又有什么錯呢？她只是一個(gè)被命運玩弄的女子，奮力掙扎而不得的女子。
這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權貴，把她嫁給了當地的一戶(hù)大戶(hù)人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著(zhù)了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著(zhù)兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得十分悲哀：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲，葬送了自己的愛(ài)情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。
在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預示著(zhù)一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(cháng)安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。
張愛(ài)玲永遠都喜歡給筆下的女子割開(kāi)一道傷，只流血不結痂，汩汩鮮血，是對他人的報復，也是對自己的殘忍。明知季澤不是個(gè)好人，明知沒(méi)有結果，依然義無(wú)反顧，投身其中，吃了多少苦，只有她自己知道�？墒情L(cháng)久的壓抑與枷鎖換來(lái)的榮華不允許自己裝糊涂。斥退了季澤，也破碎了自己多年編織的夢(mèng)�？嗔颂�，鮮血漸漸凝固，最想擁抱的還是有形的物質(zhì)，而非虛妄的理想，人之常情，無(wú)可厚非。那些只懂夢(mèng)幻愛(ài)情不知貧賤事哀的，只是現今狗血的偶像劇。
一直在想，要是七巧真嫁給了一個(gè)普通人，肉店的朝祿或是沈裁縫的兒子，過(guò)著(zhù)柴米油鹽的生活，為小小的生計煩惱，沒(méi)有猜忌，沒(méi)有壓抑，說(shuō)不定會(huì )更幸福。哪像如今，葬送了自己的幸福，又親手摧毀了兒女的未來(lái)。她沒(méi)有人性？她只是不甘心，不甘心天下被命運捉弄的只有她一人，只能如此來(lái)?yè)Q取心底的平衡。不幸的家庭各有各的不幸。當長(cháng)安成為另一個(gè)七巧，這悲劇是否又會(huì )重新上演？
三十年前的人死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完。被命運捉弄的又何止七巧一個(gè)？無(wú)論是十里洋場(chǎng)，紙醉金迷的摩登女郎，還是偏僻鄉村逆來(lái)順受的勞作著(zhù)的婦女，那個(gè)時(shí)代的女子總是被任意支配與戲弄。當女子的青春漸漸蒸發(fā)，美人遲暮，似落花，散落天涯。
眼角的一滴淚，懶怠去揩拭，漸漸也就自己干了。
幸福的人不應責怪七巧，因為他們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)她的屈辱與不平，天真的說(shuō)教蒼白無(wú)力。不幸的人更不應責怪她，同是沉淪苦海，更應理解她的不易。很多人總喜歡對別人苛刻挑剔，從道德上挖苦諷刺，不如去感知七巧的痛苦，設身處地為她想想。
讀完全文，我七巧的感覺(jué)不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。
【《金鎖記》觀(guān)后感】相關(guān)文章：
有關(guān)金鎖記電影的觀(guān)后感作文大全09-24
金鎖記讀書(shū)筆記07-18
金鎖記的讀書(shū)筆記06-24
金鎖記讀書(shū)筆記范文11-12
《金鎖記》讀書(shū)筆記范文10-31
金鎖記讀書(shū)筆記范文03-28
閱讀金鎖記讀書(shū)筆記04-26
金鎖記讀后感作文12-05
從張愛(ài)玲的金鎖記看命運的鬼臉07-29